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博物館文物保護范文1
對于我國的不同的省以及地區(qū)來說，因為經(jīng)濟上或者上級的重視級別上有明顯的差異，因此底層的一些文物的管理單位要負責(zé)的東西比較多并且雜，比如文物的保護管理所以及考古所和研究室和鉆探公司和博物館的各種功能和責(zé)任都是底層的一些文物機構(gòu)所要負責(zé)的工作范圍，這就是的底層的一些文物管理機構(gòu)身上的膽子太重，不但要進行相關(guān)的管理和保護還要履行一定的政治責(zé)任，并且人手也比較的卻是，這就很大地阻礙了相關(guān)的工作的進展。
二、經(jīng)費短缺
對于底層的一些文物的管理單位來說，他們的經(jīng)費通常都是通過各個地方的政府進行撥款的，但是如今每個政府只重視自己在經(jīng)濟建設(shè)方面的成績，從而忽略了文物保護以及管理的相關(guān)工作，所以相關(guān)的經(jīng)費只能在一定程度上滿足工作人員的工資發(fā)放，特別是在一些比較貧窮的地區(qū)，工作人員的相關(guān)工資都不能準時發(fā)放，因為經(jīng)費成為了管理過程中最大的一個缺口，所以導(dǎo)致底層的文物保護工作很多都不能正常進行，并且眼睜睜看著文物損壞以及丟失，并且雖然如今社會上有很多自發(fā)性的文物保護組織，但是他們的經(jīng)費也有限，久而久之就會導(dǎo)致積極性小時，對于文物的流失上，更為嚴重的就是在民間的一些文物不能有效地進行回收以及管理并且得到有效的保護。
三、現(xiàn)代博物管文物保護管理趨勢分析
如今的社會正在飛速的發(fā)展當(dāng)中，這導(dǎo)致相關(guān)的犯罪的手法也越來越高端，所以博物館應(yīng)該積極宣傳并且盡可能獲得政府以及相關(guān)公眾的支持從而通過社會的力量來在最大程度上進行文物的保護以及管理的工作，并且使相關(guān)效率也得到一定的提升。
1、加大文物保護資金投入
首先，因為藏于博物館的文物一般都是比較珍惜并且具有相當(dāng)大的歷史價值以及不能再進行復(fù)原的文物，所以相關(guān)的保護以及管理也有一定的困難，所以應(yīng)該提高相關(guān)的投資，國家政府應(yīng)該制定一系列優(yōu)惠的政策來幫助文物更好地進行保護以及管理，對于地方的政府來說，政府不能從文物保護方面獲得經(jīng)濟建設(shè)的相關(guān)成績所以在這一方面的認識出現(xiàn)了一定程度的缺失，但是對于文物的保護以及管理來說，其的社會意義十分重要，首先，能在一定程度上加強社會精神的文明建設(shè)，其次就是能夠在一定程度上帶動當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的進步，間接地使地方的經(jīng)濟獲得發(fā)展，所以相關(guān)政府應(yīng)該加大對博物館的資金的投入力度，使得社會的經(jīng)濟以及相關(guān)的文化和精神文明能夠獲得比較大的發(fā)展。
2、加強文物保護制度建設(shè)
對于文物的保護以及管理的制度必須不斷地進行完善，特別是文物的提取以及交接的相關(guān)制度上，首先，要提取文物的話，要按照相關(guān)的管理制度并且簽署一些提取文物的依據(jù)并且注明相關(guān)的名稱編號以及文物的時期和文物的情況和何時歸還等每一個情況，而且相關(guān)的責(zé)任人以及博物館的領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該進行簽字來對該依據(jù)進行生效，并且雙方應(yīng)該當(dāng)面檢查以及何時相關(guān)的提取和交接的工作，這樣能在最大程度上保障文物的安全。
3、文物保護管理向智能化、全民化方向發(fā)展
現(xiàn)在群眾已經(jīng)了解到了保護文物的重要性以及相關(guān)價值并且對于文物的保護措施也更加的人性化以及全民化和智能化，第一，文物的保護措施應(yīng)該堅持以人為本，因為再多的高科技都離不開科技人員的操作，所以，技術(shù)人才是其中十分重要的一個環(huán)節(jié)。第二就是對于博物館來說，要知道自身是公眾的形象并且相關(guān)工作是一項對公眾以及社會都有利的一項公益工作，所以博物館應(yīng)該積極宣傳讓更多的民眾和社會的多個力量共同參與進來，使得文物保護的相關(guān)工作更加的全民化。
四、結(jié)束語
博物館文物保護范文2
關(guān)鍵詞：博物館;文物價值;承載者;措施
中圖分類號：G264 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）05-0196-01
在長期的歷史發(fā)展進程中，很多具有歷史研究價值的文物被保存流傳下來，成為當(dāng)今人們的寶貴財富，它們是未經(jīng)任何修飾的歷史資料，是人類過去生活的真實情況，為人們了解歷史文化提供了重要依據(jù)。為了充分發(fā)揮博物館的社會教育職能，完成其在新的歷史條件下和新的歷史時期的教育使命，在館藏文物時，必須要進行合理恰當(dāng)?shù)谋Ｗo，避免文物遭受損壞，影響其應(yīng)有的價值。因此，做好文物的保護、利用和管理工作是當(dāng)前博物館工作的一個重大課題。基于此，筆者在論述了文物保護重要作用的基礎(chǔ)上，對博物館文物的保護提出了一些措施，希望有助于促進我國文物保護工作的進一步發(fā)展。
一、文物保護的重要作用
文物在長期的收藏歷史過程中，凝聚了勞動人民的智慧和汗水，并且具有頑強的生命力。科學(xué)有效的文物保護工作，一方面展示了我們中華民族的經(jīng)典的文化遺產(chǎn)，另一方面可以幫助人民群眾了解自己國家的傳統(tǒng)歷史文化，提高民族意識、品鑒古人的精神文明世界知悉時至今天的發(fā)展過程，為我們提供了寶貴的科研價值。激發(fā)了無限的愛國熱情，促進了人們的思想素質(zhì)水平與科學(xué)文化水平都能得到不同程度的提高。
（一）教育作用
文物有著傳承歷史精神文明的重要使命，是見證歷史的重要符號，也是不可再生的文化資源，因此，成為了進行傳統(tǒng)文化教育的重要載體。每一件文物都從各個不同的角度展現(xiàn)了我們中華民族的精神風(fēng)貌。承載著特殊的內(nèi)涵，凝聚著我們民族的優(yōu)良品質(zhì)與民族精神，有著強大的感染力。人們從文物的實物中增加了更加直觀、形象的感受，了解到文物的由來，認識文物的歷史背景，詮釋歷史年代的發(fā)展過程，有助于教育人民群眾感受民族精神的內(nèi)涵，產(chǎn)生民族自豪感，激發(fā)出民族的自信心。有助于人民群眾繼續(xù)沿襲和發(fā)揚中華民族熱愛祖國、勤勞勇敢、自強不息、不怕困難、眾志成城的民族精神，發(fā)揮出歷史文物的愛國主義精神的教育作用。
（二）鑒古知今
雖然我們知道光陰一去不復(fù)返的不可逆轉(zhuǎn)性，但是從歷史遺留下來的文物中，可以隱約看出那若隱若現(xiàn)的歷史痕跡。通過文物的鑒賞，可以知其然并知其所以然，掌握了歷史知識，就是了解了一個民族。鑒賞文物就是在閱讀歷史，因此，對于文物的從鑒賞古人文明到更加深入的了解了今天中華民族的繁榮發(fā)展，可以使人民群眾的情操得以陶冶、智慧得以啟迪、審美得以提高、精神得以振奮，對我國社會主義精神文明建設(shè)起到無可取代的推動作用。
（三）提供科研
文物記錄著一個民族的發(fā)展軌跡，是進行歷史科學(xué)研究的第一手史料。文物豐富的文化內(nèi)容豐富了文物考古研究的參考內(nèi)容，拓展了更多的思路，為歷史的重現(xiàn)提供了重要的參考。因此，文物在文物的考古科學(xué)研究中發(fā)揮著史料、證史、正史、不史與科研借鑒的作用。
二、文物保護工作中的措施
文物作為貫徹并嚴格執(zhí)行《文物法》的重要主體，要做好依法保護文物的工作，是保障《文物法》順利實施的重要前提條件。由于文物的珍貴性與不可再生性加大了文物保護工作的難度。因此，保護文物工作需要從健全文物保護制度，加大政府力度獲得政策的支持，在實際的文物保護的管理工作中，分為硬件措施和軟件措施，硬件措施是建筑基礎(chǔ)設(shè)施，軟件措施包括：數(shù)字博物館與提高工作人員的管理水平。
（一）健全制度，政府加大支持力度
文物保護的工作是建立在健全的支持文物保護的制度上的，因此，要加強對文物保護工作的政策研究，制定出適合本單位現(xiàn)狀的科學(xué)、合理、嚴密的規(guī)章制度來，并且要依法管理文物、保護文物。一套健全的規(guī)章制度可以使這些工作有條不紊的順利進行。在文物保護的資金使用中，文物的保護需要大量的資金投入，文物保護工作意義重大，需要得到政府政策上以及資金方面的支持。一方面的資金是國家財政撥款，另一方面可以提供開發(fā)旅游項目的政策支持，可以滿足人們的精神文化需求的同時增加社會的經(jīng)濟效益，為文物管理工作的持續(xù)化發(fā)展起到一定的作用。
（二）科學(xué)管理，加強基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)
隨著科技信息時代的到來，博物館文物保護工作也應(yīng)與時俱進對于基礎(chǔ)設(shè)施要加強實施措施，利用現(xiàn)代化的科技手段增加文物保護管理工作中的科技含金量，以提高文物保護的管理水平。文物保護的基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)包括兩個方面：一方面是建筑基礎(chǔ)設(shè)施;另一方面是數(shù)字化文物保護管理系統(tǒng)。
1.建筑基礎(chǔ)設(shè)施
在積極開展館藏文物的保護工作中，國家加強了對博物館的建設(shè)，隨著對文物保護的重視程度的加大，文物保護意識的增強，我們的一些建筑的基礎(chǔ)設(shè)施要向國際化的標準靠攏，向發(fā)達國家的文物保護建筑基礎(chǔ)設(shè)施學(xué)習(xí)，建筑基礎(chǔ)設(shè)施主要以發(fā)揮合理保護、科學(xué)管理文物與重在預(yù)防為標準，設(shè)計并實施保護措施到位的建筑，才有做好文物保護的基礎(chǔ)工作。
2.數(shù)字化文物保護系統(tǒng)
數(shù)字化博物館是運用信息、互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、新媒體等技術(shù)手段，整合全省文物資源，使觀眾可以在網(wǎng)上了解、欣賞到眾多珍貴館藏文物。通過文物信息數(shù)據(jù)庫、文物信息采集處理和展示應(yīng)用系統(tǒng)的開發(fā)建設(shè)，實現(xiàn)博物館的數(shù)字化管理、館藏珍貴文物的網(wǎng)上三維展示、基于地理信息的全省不可移動文物信息管理，推動文物在保護利用中“活”起來。數(shù)字化文物的三維展示是采用激光掃描測量技術(shù)、近景攝影測量技術(shù)、三維文物建模技術(shù)和虛擬仿真技術(shù)等高新技術(shù)，全方位地展現(xiàn)文物的真實原貌。三維激光掃描技術(shù)的基本原理是將其獨特的光源投射到文物本體上，形成光條紋。根據(jù)光源與機器的相對位置，按照計算機視覺理論，由光條紋的形狀測算出被照射文物的三維光標，最終形成被掃描文物完整、精確的三維點云模型。然后，通過相應(yīng)軟件對所掃描文物進行數(shù)字化還原，生成被掃描文物的原始數(shù)字模型。這是高科技與文物資源的融合。
建立數(shù)字化文物就等于給每件文物做了一個“身份證”或“戶口簿”，記錄文物的原始數(shù)據(jù)。以后當(dāng)遇到自然災(zāi)害、人為破壞、被人偷盜、病害侵蝕時，研究人員就可以通過調(diào)取“身份證”或“戶口簿”，為修復(fù)文物提供充足的科學(xué)依據(jù)和保障，使文物復(fù)原。同時，還可以大力提高文物外展的工作效率。籌備文物外展，從查閱檔案、拍照制表，告知對方，到確定參展文物，數(shù)十分鐘之內(nèi)即可完成。并且文物保護的工作，需要搜集大量的與文物相關(guān)的資料，才能根據(jù)文物的特點制定出切實可行的保護方案來。而文物相關(guān)的資料搜集是一個綜合性與系統(tǒng)性的工程，全面而具體的搜集工作需要借助于現(xiàn)代化的數(shù)字化系統(tǒng)。數(shù)字化計算機強大的系統(tǒng)功能，不但可以完成復(fù)雜的剖所工作，而且還可以對文物進行實時監(jiān)控，對于保障文物的安全起到了保駕護航的作用。
（三）全民參與，以人為本提高水平
文物保護工作要積極開展文物保護法規(guī)的宣傳工作，從了解文物知識開始，文物知識的普及包括：對文物的歷史價值、科學(xué)價值以及藝術(shù)價值等等，以提高全民的文物保護意識，動員全社會都參與到保護好國家文物的工作中來。工作人員要做好基本的日常維護，掌握基礎(chǔ)的維修技術(shù)。隨著科技時代的飛速發(fā)展，技術(shù)人員可以通過傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技手段的結(jié)合使用，使越來越多的文物保護問題都得到了實質(zhì)上的技術(shù)性突破。因此，需要專業(yè)技術(shù)人員的不斷學(xué)習(xí)和進步，來獲取這些知識和技能，并且在學(xué)習(xí)過程中可以借鑒國內(nèi)外的最先進的技術(shù)，以達到不斷地提高自身專業(yè)水平的目的。
三、結(jié)語
總之，文物是文明創(chuàng)造力的標志，負載著關(guān)于人類活動和自然變遷的各種信息，是對某種事物的實物見證，在社會主義建設(shè)中有著重要的作用。但是文物保護是一項長期且艱巨的工作，做好博物館文物的保護工作應(yīng)得到各界的重視。在政府給予支持的同時，相關(guān)的博物館工作者要不斷對文物的保存方式以及措施進行創(chuàng)新，并且將目前文物保護方式進行不斷地改善，從而探討一些新的保護方式以及措施來對文物進行保護，有效地提高文物的保護水平，進而有效延長文物的存在時間，繼而保障文物的價值，推動文化遺產(chǎn)強國建設(shè)。
參考文獻：
博物館文物保護范文3
【關(guān)鍵詞】基層博物館；文物保護；人才隊伍建設(shè)
人類在歷史的發(fā)展之中，會遺留下來許多的遺跡遺物，而這些遺跡遺物就可以成為文物，它們能夠從不同的方面來對各個歷史階段的人們從事的社會活動進行反映，呈現(xiàn)人類利用生產(chǎn)工具改造自然的情況，展現(xiàn)出當(dāng)時人們的智慧。這些文物要想繼續(xù)保存下去，就需要文物保護工作的展開。基層博物館作為最基礎(chǔ)的單位，在我國的文博機構(gòu)之中發(fā)揮出重要的作用，由于經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，相關(guān)的管理體制出現(xiàn)了滯后的現(xiàn)象。
一、基層博物館文物保護工作面臨的問題
（一）地方領(lǐng)導(dǎo)不重視，文物保護意識不強。在地方的政府當(dāng)中，為了提高人民的生活水平，大力發(fā)展經(jīng)濟，對基層博物館的文物保護工作不夠重視，尤其是一些經(jīng)濟不夠發(fā)達的地區(qū)，相關(guān)的管理者對于博物館的文物保護工作展開不夠支持和配合，對其存在的價值認識不足，因此在文物保護工作方面比較輕視。受到功利思想的影響，地方的政府對“面子”工程十分重視，在展廳的建設(shè)上投入大量的資金，但是在建設(shè)文物保護庫房和引進文物保護先進技術(shù)的時候卻不愿意支持。而其他的文物主管部門在進行例行的基層博物館檢查的時候，僅僅在防火和防盜方面比較關(guān)注，對自然損壞的文物情況卻比較忽視，所以當(dāng)基層博物館開展相關(guān)的文物保護工作的時候，遇到困境也無法獲得太多的幫助。
（二）文物保護經(jīng)費不足。雖然現(xiàn)如今中央政府對地方文物的保護工作的關(guān)注度越來越高，逐漸加大對基層博物館的經(jīng)費投入，以此來保護珍貴的文物，但是由于歷年來出現(xiàn)欠賬的情況，我國各地的文博機構(gòu)收藏的文物數(shù)量巨大，并且每個地區(qū)之間的經(jīng)濟發(fā)展不同，很多的基層博物館在開展文物保護的時候，資金仍然無法落實到位，所以文物保護工作的展開受到了較大的影響。在一些經(jīng)濟較為落后的地區(qū)，文化經(jīng)費的發(fā)放僅僅只能將人員的工資和一些辦公支出進行維持，卻無法開展文物保護，對于文物保護經(jīng)費的投入微乎其微，不少珍貴的文物由于資金的緊缺問題在庫房內(nèi)不斷損壞。
（三）基層博物館體制不健全。在地方文物保護之中，主體的力量就是基層博物館，但是由于其中的人員任務(wù)繁多，常常身兼數(shù)職，例如文物保護管理所和文管辦之間所使用的人是一樣的，包括基層博物館，有的時候在上級布置其他任務(wù)之后，人員還要分散做其他工作，所以基層博物館的保護人員十分短缺，并且任務(wù)繁重。與此同時，由于缺少經(jīng)費投入，文物保護工作的成效甚微，文物保護工作的展開受到了影響。
（四）缺少高素質(zhì)、專業(yè)技能強的文物保護隊伍。在基層博物館之中，由于文物保護專業(yè)的人才較少，缺乏相應(yīng)的人才導(dǎo)致基層博物館只安排兼職人員來負責(zé)管理文物庫房，而兼職管理人員不具備相關(guān)的專業(yè)文物管理知識，甚至連基本的文物保護知識都不了解，只是負責(zé)看管文物庫房的鑰匙，所以文物保護管理工作處于落后的狀態(tài)，首先就是由于相關(guān)的工作人員在文化素質(zhì)方面低下，缺少文物保護的專業(yè)知識，在另一個方面就是基層博物館的管理體制問題，由于管理體制比較傳統(tǒng)，沒有開展創(chuàng)新改革，導(dǎo)致人事任免工作仍然有上級負責(zé)，缺少激勵機制的刺激，并且由于工資待遇低下，無法引進優(yōu)秀的人才，長此以往就形成了現(xiàn)在的局面。
二、基層博物館文物保護工作的對策
（一）地方政治重視基層博物館的文物保護工作。基層博物館應(yīng)該將我國的文物保護法律法規(guī)進行認真的踐行貫徹，將文物保護的珍貴性體現(xiàn)出來，不能因為短期的經(jīng)濟效益而忽視了長期的文物保護工作，作為物質(zhì)財富和精神財富的傳承，文物具有不可再生性，因此地方政府和民眾應(yīng)加強對文物保護的認識，自覺承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任保護文化遺產(chǎn)。
（二）多渠道爭取基層博物館的文物保護經(jīng)費。在基層博物館中，經(jīng)費的主要來源就是地方政府的撥款，但是由于不同地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展水平不同，導(dǎo)致許多經(jīng)濟欠發(fā)達的地區(qū)無法對館藏的文物進行保護。首先，利用《文物保護法》將文物保護作為一項事業(yè)，通過本級財政預(yù)算進行經(jīng)費撥款。其次，通過舉辦展覽會展示地方特色，加強基層博物館的影響力，引起重視。再次，爭取企業(yè)的資金援助，通過社會吸引資金，形成博物館和企業(yè)之間的互利互惠。最后，增加造血功能，將基層博物館的優(yōu)勢進行充分的發(fā)揮，從而增加經(jīng)費。
（三）加強文物保護人才隊伍的建設(shè)。首先，建議高校開設(shè)相關(guān)的文物保護相關(guān)專業(yè)，由于現(xiàn)如今的高校開設(shè)相關(guān)專業(yè)較少，導(dǎo)致人才需求增加，人才隊伍無法滿足時代的需求，而在發(fā)達國家，文物保護專業(yè)是高等學(xué)校的熱門專業(yè)，所以為了順應(yīng)時代的要求，高校應(yīng)該開設(shè)相關(guān)的專業(yè)培養(yǎng)更多的人才。其次，要對在崗的文物保護工作人員定期進行培訓(xùn)，在文物保護之中，主力軍就是在崗的文物保護工作人員，但是由于其專業(yè)技能素質(zhì)低下無法進行科學(xué)的文物保護，所以要定期對相關(guān)工作人員進行培訓(xùn)，幫助人員擁有更加全面和先進的文物保護專業(yè)技能。再次，重視運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成果，現(xiàn)代館藏文物的保存情況不理想，主要是由于修復(fù)技術(shù)不強導(dǎo)致的，相關(guān)人員主要是利用陳舊的文物保護方法進行研究，不會利用計算機和物理化學(xué)等綜合專業(yè)技術(shù)開展修復(fù)工作，所以需要加強現(xiàn)代技術(shù)的掌握。
三、結(jié)語
本文主要研究了基層博物館的文物保護及人才隊伍建設(shè)，從文物的保護和人才隊伍的建設(shè)方面合理地展開對基層博物館中的文物的保護，只有不斷的培養(yǎng)人才，才能夠更加有序且可持續(xù)地幫助基層博物館向前發(fā)展。
【參考文獻】
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博物館文物保護范文4
關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；博物館；保護；修復(fù)；損害
一般把以紙張為載體具有藝術(shù)價值或歷史意義的古代文物成為紙質(zhì)文物。紙質(zhì)文物包括古代文獻檔案、古代書籍、古代字畫等，可以反應(yīng)出一個民族的文化、歷史、藝術(shù)等信息，保存好這些文物可以給后人留下豐富而寶貴的文化財富。這些文物在時間的推移中只會逐漸減少，且無法復(fù)制，一旦丟失將無法復(fù)原，那么與之相關(guān)的文化、藝術(shù)、歷史、精神價值也會隨之消逝。
1 造成紙質(zhì)文物受損的原因
1.1 文物本身因素
在博物館展廳中，大多數(shù)紙質(zhì)文物的材料為手制紙張（如宣紙）、絲綢、綢緞、錦緞等。這些材料制作都很簡單，在保存過程中不僅顯得脆弱，而且極其不穩(wěn)定，容易在各種條件下分解。因此，在展覽過程中或者發(fā)生某些意外例如蟲害、霉變、水災(zāi)時，會受到很大程度的損害。從化學(xué)組成上看，紙質(zhì)文物的主要成分為纖維素、木質(zhì)素、半纖維素，因而就容易水解、氧化，從而變黃，硬度和耐折度降低。
1.2 外部環(huán)境因素
（1）溫濕度。在保存過程中，溫濕度控制不好，紙質(zhì)文物便會受損。一方面，溫度過高，空氣的濕度便會增加，文物容易受潮發(fā)生褪色、潮解現(xiàn)象。另外，空氣過于潮濕，會加快微生物的繁殖，進來造成文物的腐爛。另一方面，溫度過低，空氣中的水汽會大量減少，過于干燥的環(huán)境會減小紙張纖維的抗張力強度。
（2）有害氣體。在眾多外部因素中，有害馓逡舶繆葑挪煌尋常的角色。例如，空氣中的二氧化硫溶于水顯酸性，嚴重影響紙張的機械性能，致使紙張變脆甚至酥化成粉末，再如，空氣中的氫硫酸具有很強的漂白作用，使文字、繪畫顏料褪色。
（3）粉塵。空氣中的粉塵也會悄悄損害紙質(zhì)文物。當(dāng)粉塵落到紙質(zhì)文物上時，一部分會牢牢附著在上面，隨著文物的整理、使用和翻閱，便會引起對紙張的摩擦，使之起毛甚至穿孔，影響作品的清晰度。另外，某些粉塵中含有大量的霉菌孢子，而文物又為霉菌孢子的傳播和繁殖提供了極佳的場所，這都易使紙張發(fā)生腐爛。
（4）光照。光的輻射熱作用用于紙張時，會引起紙張的理化反應(yīng)，當(dāng)溫度高于30℃時，就會加速紙張變黃、發(fā)脆。在光照射下，會發(fā)生一系列的化學(xué)反應(yīng)，加快文物的分解過程。
2 對紙質(zhì)文物的保護措施
紙質(zhì)文物的保護和修復(fù)，是一項極富技術(shù)含量的工程。在此過程中，專業(yè)保管員需要經(jīng)過扎實的專業(yè)知識學(xué)習(xí)、周密的方案制定、小心的操作和足夠的耐心，否則，非但沒有達到保護和修復(fù)的目的，還會造成二次污染。另外，紙質(zhì)文物保護和修復(fù)是一個極其復(fù)雜的課題，不能將目光積極局限于文物本身，更要懂得改善其周圍的存在環(huán)境，時期留存千古。
2.1 紙張脫酸
紙張的酸性有的是由于年代久遠變質(zhì)所致，有的是在制造過程中遺留的。現(xiàn)代的機制紙，都是經(jīng)過強力的化學(xué)作用加以清洗和漂白的。因此，在紙中還殘留有硫酸、明礬和氯漂白劑等。這些都容易引起紙張腐蝕、朽壞。酸性紙的耐折力低，當(dāng)紙張的pH值低到4～4.5之間時，就變得相當(dāng)脆弱。如果發(fā)現(xiàn)紙的pH值低于5.6，就應(yīng)當(dāng)采取脫酸措施。
脫酸的方法可用石灰水 （氫氧化鈣溶液） 飽和溶液（濃度約0.15%）或碳酸氫鎂溶液浸漬紙，約20分鐘后，紙的酸性即被中和。不用水的脫酸方法可用氫氧化鋇甲醇溶液浸漬、甲基化鎂作煙霧劑或采用氣相二乙基鋅除去舊紙張的酸性。
2.2 紙張的防霉菌和防蟲
紙張的纖維是有機物質(zhì)，在制紙過程中大多還要加入動物膠、淀粉等，加之在裝訂書籍時所用的各種漿糊原料等，都提供了霉菌和蟲害生長的食物。一旦環(huán)境氣候條件適合（如溫暖、潮濕），菌、蟲害便會很快蔓延，不僅使紙張性能變得脆弱，還會造成顏色污染。所以紙質(zhì)文物的保存，必須經(jīng)過消毒處理，以達到防霉、殺菌的目的。紙張的消毒法有兩種。一種是用殺菌、殺蟲劑進行熏蒸。常用于紙張消毒的熏蒸劑有麝香草酚、甲醛蒸氣和環(huán)氧乙烷氣體等。還有一種方法是利用防霉藥紙。它的種類和制法較多，如麝香草酚藥紙是用白吸墨紙，放在10%麝香草酚酒精溶液中浸透后，讓溶劑揮發(fā)掉，留下麝香草酚均勻地分布在紙上而成。將這種紙夾入書中，可起到防霉殺菌作用。某些大型的卷軸，可選用毒殺效力較高的消毒劑，如五氯酚鈉藥紙。制法是拿一卷薄紙在10%五氯酚鈉水溶液中浸漬一遍，干燥后即可使用。紅丹（即四氧化三鉛）制成的防蠹紙亦具有防蠹作用。常用的殺蟲藥有對位二氯苯、萘、煙草等。
同時，博物館工作人員還要做好密封盒防水，展臺關(guān)閉嚴實，通風(fēng)和通水的裝置要有保護網(wǎng)，博物館周圍樹木要避免鳥類的棲息和繁衍，這樣可以從根本上防治蟲害。
2.3 紙張的保存環(huán)境氣候
首先，控制好室內(nèi)溫度和濕度。紙張易于吸水，過量的水分會使紙張性能減弱。因此，保存紙質(zhì)文物時，必須注意防潮。庫存或陳列時的氣候條件應(yīng)當(dāng)穩(wěn)定。溫度應(yīng)保持在15.5℃，濕度保持在60%。否則，紙張纖維的抗張強度會受到很大影響，并可能滋生大量的細菌微生物。
其次，室內(nèi)要加強通風(fēng)。閉塞的收藏環(huán)境會使有害氣體長時間停留，加快微生物的生長繁殖，化學(xué)反應(yīng)后會損害紙質(zhì)文物，因此加強通風(fēng)。
第三，嚴格控制好光源的照明強度。陳列紙質(zhì)文物時，照明水準不宜超過50勒克司 （Lux）。對于特別珍貴的字畫，應(yīng)盡量縮短陳列的時間，珍品最好在暗處保存，以復(fù)制品陳列為妥。窗戶的玻璃應(yīng)一律改為毛玻璃或茶色玻璃，陽光中的紫外線和太強的光線環(huán)境對紙張有很大的破壞作用。
第四，創(chuàng)造低氧環(huán)境。為有效控制有害昆蟲和微生物的滋生，可以向一些展柜內(nèi)充入大量惰性氣體（稀有氣體），使氧氣的濃度降到10%以下。
最后，規(guī)范操作行為。保管員應(yīng)在拿取書畫時要帶手套（白色光滑的手套）和口罩，防止人講話時唾液和手上的油脂、汗?jié)n等物質(zhì)損壞文物。甲醛也會損害書畫，因此現(xiàn)代櫥柜不適宜存放珍貴紙質(zhì)文物。
2.4 紙張的加固
脆弱的紙張，用“夾襯法”加固。夾襯法有兩種：一種是在紙張的前后兩面各罩上一幅絲網(wǎng)，用淀粉漿糊作粘著劑；另一種是把紙張夾在兩層醋酸纖維素的薄膜中間，加熱壓合。夾襯只有在酸性去除后（pH6～9之間）做才有效，否則不能阻止紙張繼續(xù)變質(zhì)。
作為祖先文明的受益者與后代的教育者，我們應(yīng)對保護紙質(zhì)文物懷有高度的責(zé)任感。這些文物不僅見證了人類社會的文明與進步，更是引導(dǎo)我們?nèi)蘸蟛粩鄩汛蟮淖詈盟夭摹Ｈ欢@些珍貴的文物正在慢慢減少，慢慢淡出我們的視線，保護紙質(zhì)文物已經(jīng)迫在眉睫。因此，我們要不斷努力去探索和實踐。
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博物館文物保護范文5
關(guān)鍵詞：基層博物館；免費開放；陳列文物；管理與保護
伴隨著經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，人民群眾的物質(zhì)生活水平得到極大改善，對精神文化的需求也越來越迫切。博物館不僅是各類文化珍寶的收藏所，也是精神文明建設(shè)的重要載體，對群眾來說具有極強的吸引力。自2008年全國博物館、紀念館實行免費開放以來，縣（市）博物館作為我國最基層的文博單位，既面臨著發(fā)展的好機遇，也面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。隨著觀眾數(shù)量的增多，對文物陳列管理，參觀環(huán)境維護、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加強陳列文物的管理與保護是值得深入探討與研究的重要問題。
一、制定一套健全的館內(nèi)規(guī)章制度
俗話說，“無規(guī)矩不成方圓”，健全的管理制度是保證文物安全的前提。基層文物館應(yīng)根據(jù)《中華人民共和國文物保護法》、《博物館藏品管理辦法》等相關(guān)法規(guī)制度，并結(jié)合自身館藏文物實際，建立健全文物保護與管理制度[1]。其中，要重點健全以下制度：（1）館藏文物接受、鑒定、登記、編目與檔案制度；（2）文物庫房管理制度，細化出入庫、注銷以及統(tǒng)計細則；（3）文物保養(yǎng)、修復(fù)與復(fù)制制度；（4）文物安全檢查制度；（5）其它文物收藏保管制度。
二、強化安保意識，加強展廳管理
（一）進入展廳前采取的必要措施
展廳是博物館活動的主要場所，也是做好陳列文物保護與管理的重要地方。鑒于參觀者劇增的現(xiàn)狀，館方應(yīng)在參觀者進入展廳前采取相應(yīng)的措施，做好充分準備。首先，借助電視、廣播、報刊、網(wǎng)絡(luò)、手機等媒介大力宣傳博物館免費開放制度，并加強輿論引導(dǎo)。告知公眾博物館是長期免費開放的，建議大家合理安排參觀時間，不要一哄而上。第二，對每日參觀人數(shù)進行控制。博物館應(yīng)定時播放參觀須知，講解員加強對人流的組織疏導(dǎo)，引導(dǎo)大家文明參觀。在博物館門口發(fā)票處設(shè)置觀眾排隊領(lǐng)票圍欄，每日早上8點開館發(fā)票，直到發(fā)完當(dāng)天控制數(shù)量為止。對團隊、外賓團體參觀實行提前預(yù)約制，對旅游等團隊也實行預(yù)約制[2]。可適當(dāng)增開新的進出口通道，并注意錯開高峰期，以調(diào)節(jié)參觀者流量，從而保證團隊參觀質(zhì)量。第三，改進服務(wù)設(shè)施，提高服務(wù)水平。根據(jù)觀眾需求，進一步改進相關(guān)服務(wù)設(shè)施。比如，增設(shè)供觀眾休息的座椅、存包柜等；對館區(qū)內(nèi)的無障礙標識與無障礙通道進行優(yōu)化；更換模糊、不明確的指示牌，并全部進行英文標注，方便外賓參觀。
（二）加強展廳內(nèi)的管理
1加強館藏文物的保護與管理
基層博物館根據(jù)自身館藏文物情況，建設(shè)符合國家安全技術(shù)防范標準的庫房，提高文物保管條件。同時，建立本館文物信息數(shù)據(jù)庫，實現(xiàn)文物的信息化管理。文物布展必須符合文物移動操作規(guī)程，由專業(yè)人員清點核對無誤后移交給展廳文物保管員。單據(jù)需標注文物名稱、時代級別以及數(shù)量，標明文物柜號及柜內(nèi)位置，并標明頁碼。采取賬物分管機制，由專人保管相關(guān)單據(jù)。清掃時需挪動文物，務(wù)必要雙手輕拿慢放。不宜用濕布擦拭灰塵，而應(yīng)用干布與吸塵器輕輕擦拭灰塵。戴手套提取字畫與珍貴文物，以免手汗與贓物玷污藏品。展廳文物保管員負責(zé)對文物進行每日檢查，確保賬、物、卡相符，隔半年或一年與庫房保管員一道根據(jù)原始單據(jù)清點陳列文物[3]。此外，為了避免文物受到破壞，展廳內(nèi)的全部設(shè)施必須采用無毒、無污染的建材裝飾材料，并將展廳內(nèi)的溫濕度、光度調(diào)整到相應(yīng)的標準。對容易發(fā)霉、生銹的文物應(yīng)及時上報，盡快進行補救。對于陶瓷等易碎文物應(yīng)做好防震與防滑措施。
2嚴格落實文物安全責(zé)任制
根據(jù)展廳大小以及文物數(shù)量、級別等合理安排展廳工作人員，并明確其工作職責(zé)，嚴格落實文物安全責(zé)任制。由于每天的參觀者都很多，展廳內(nèi)時常出現(xiàn)擁擠現(xiàn)象。工作人員要做好導(dǎo)向工作，告知觀眾應(yīng)與展柜、展架保持一定距離，不可用手指點或觸摸文物，避免損壞文物。提醒觀眾不能用閃光燈拍照，不能大聲喧嘩，追逐嬉鬧，嚴禁吸煙、亂扔垃圾、損害博物館設(shè)施等。將一級文物柜與金銀玉器等重點展出部位作為重點監(jiān)控對象。借助先進的技術(shù)設(shè)施進行嚴密監(jiān)控，并安排保安在展柜附近執(zhí)勤，及時勸阻個別觀眾不文明行為，保證文物安全[4]。對觀眾集中的展室應(yīng)采取人員限制措施，當(dāng)人員過多時，立即通知安保人員在展廳門口疏導(dǎo)，組織觀眾排隊等候，或勸導(dǎo)觀眾先參觀其它展廳，以減少展室的人流量。
3制定突發(fā)事件應(yīng)急預(yù)案，并實行協(xié)作聯(lián)動機制
文物屬于歷史遺留下來的文化瑰寶，是不可再生資源，一旦遭到破壞就無法挽回。為保護好文物，博物館應(yīng)根據(jù)自身安保狀況，制訂安防、消防、保安、公安、中心控制室等每個環(huán)節(jié)的安全責(zé)任制度，并嚴格加以落實。同時，制訂突發(fā)安全事故應(yīng)急處理預(yù)案，采取協(xié)作聯(lián)動機制。工作人員必須簽訂安全防范工作包保責(zé)任合同書，防火、防盜保衛(wèi)包保合同書，以增強其責(zé)任意識。同時，定期進行應(yīng)急演練，強化工作人員的應(yīng)急處置能力。
（三）提高文物陳列設(shè)計的仿真復(fù)制水平
文物仿真復(fù)制技術(shù)屬于博物館的基礎(chǔ)性工作之一，也是反映博物館文物陳列設(shè)計水平的重要因素。文物屬于特定歷史時期下的特殊產(chǎn)物，具有獨一無二的歷史價值。當(dāng)前，受保護條件、運輸條件、陳列條件、養(yǎng)護修復(fù)等環(huán)節(jié)的限制，一些珍貴文物并不適合經(jīng)常展出，以免使藏品受到破壞[5]。因此，適當(dāng)采用文物仿真復(fù)制技術(shù)，用復(fù)制品代替原品展出，有利于延長文物的展覽壽命，保護文物的原貌。同時，也能提高博物館的文物陳列設(shè)計管理與保護水平。此外，運用該技術(shù)有助于加強博物館之間的交流與合作，實現(xiàn)館際之間藏品的借用、交換。既保證了藏品的使用安全，也促進了博物館間的陳列工作與科研工作的開展。
（四）加強博物館工作隊伍建設(shè)，不斷提高文物保管水平
空氣中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氫化物、塵埃、微生物等均屬于空氣污染物，會對文物造成破壞。展廳內(nèi)的有害氣體與粉塵顆粒可能導(dǎo)致文物風(fēng)化，金屬銹蝕，紡織物變色。因此，博物館要加強對文物環(huán)境研究人才的培養(yǎng)，為館藏文物提供適宜的保管環(huán)境。另外，還應(yīng)加強對文物保管員的專業(yè)培訓(xùn)，更新他們的工作理念，學(xué)習(xí)先進的文物管理與保護方法，全面提高管理水平。對于前臺咨詢?nèi)藛T、安保人員、保潔員等采取集中培訓(xùn)，強化其安全意識與文明禮貌服務(wù)意識，要求采用標準的文明用語，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。
三、結(jié)語
總之，博物館免費開放是滿足公眾精神文化需求的重大舉措。基層博物館要把握好這一機遇，建立健全文物保護與管理制度，加強工作隊伍建設(shè)，不斷提升文物保管水平，以充分發(fā)揮出博物館的教育觀念，推動我國基層文化的持續(xù)發(fā)展。
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博物館文物保護范文6
關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；博物館；活態(tài)展示
中圖分類號：G269.2文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2013）12-0000-01
博物館如何進行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護、展示和傳承，專家學(xué)者從多方面進行了深入探討。筆者嘗試從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類博物館的基本概念入手，結(jié)合所參觀過的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類博物館，從其展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式，思考博物館對于古老文化記憶的留存與傳承，以及這種展示方式與觀眾內(nèi)心之間產(chǎn)生的互動，進而探討如何讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在博物館。
一、對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類博物館的認知
根據(jù)聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》定義：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（Intangible Cultural Heritage）指被各群體、團體、有時為個人所視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識體系和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為文化遺產(chǎn)的一部分，相對于物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言，它有自身的特點和性質(zhì)，正確理解和掌握非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及博物館的概念內(nèi)涵和特點，是博物館保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的前提和基礎(chǔ)。
實物性是博物館的主要特征，博物館作為一種事物的運動形式，可以說自始至終是圍繞著“物”進行的。①而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的存在，不受物質(zhì)載體的限制，并不依附于一定的物質(zhì)形態(tài)，也不以物質(zhì)載體為主。其存在于人們口頭傳說和表述中，存在于不同的藝術(shù)表演之中，存在于各種民俗、節(jié)慶、禮儀之中，存在于傳統(tǒng)工藝技能操作實踐之中。它展示的是人或人群甚至一個民族對生產(chǎn)生活在認識上產(chǎn)生的情感或動機，是以人為主體的一種表達，并逐漸被人們共同體接受，形成固定模式，被后人繼承且不斷的創(chuàng)新發(fā)展，成為他們普遍接受的固定的表達內(nèi)心情感或動機的最佳方式。②博物館內(nèi)展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可以看成博物館基本職能的一個擴展，它改變了單純以物為主的陳列，把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“非物質(zhì)性”與其載體的實物性相結(jié)合，通過對其詳細介紹，達到了宣傳教育的目的。
二、如何與觀眾形成互動？――讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在博物館
任何對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承都必須考慮到“人”這一要素，具體到博物館而言，就是要考慮觀眾和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽所發(fā)生的互動關(guān)系――觀眾看到了什么？觀眾有什么收獲？博物館陳列展覽只有和觀眾形成隱性及顯性互動，使觀眾對中國傳統(tǒng)文化技藝產(chǎn)生一種文化認同感，并啟發(fā)觀眾的文化自覺性，才能真正讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在博物館，從而達到保護傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的目的。
（一）何謂讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在博物館？
讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在博物館主要是包括兩方面的含義：其一是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是活態(tài)的、生動的，是不斷發(fā)展的，博物館的陳列展覽必須考慮到其獨特性，應(yīng)區(qū)別于傳統(tǒng)博物館以物為主的陳列方式，發(fā)展出一套適合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨特展示方式，使其有一個生存?zhèn)鞒械目臻g，在這方面我國的專家學(xué)者已經(jīng)有很多論述和探討；其二，非遺類博物館和觀眾之間的情感交流使其具有鮮活性，觀眾在參觀過程中形成自己的見解，產(chǎn)生文化自覺性，這也是本文主要探討的。
（二）文化沖擊力、感染力的營造
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類博物館對傳統(tǒng)文化技藝的展示，應(yīng)啟發(fā)觀眾的思考，給觀眾內(nèi)心帶來沖擊力，營造出一種文化沖擊力和感染力。
以位于成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽園的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館為例進行詳細介紹，作為一座非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主題博物館，其主要包括序廳、人類非遺名錄廳、國家級非遺名錄廳及后記廳4個展館。實際上在這座博物館中并未展示很多的珍貴文物，整座館以一種簡潔、生動、有趣的方式營造出一種強大的文化感染力：進入館內(nèi)的孩童面對新鮮有趣的文化游戲樂此不疲，同樣也喚起成年人對于逐漸趨于消失的中國文化的深沉思索，整個場景展示富于思考性、趣味性、震撼性。綜合來看，其給觀眾帶來的文化沖擊力主要是有以下幾個方面：
1.時光隧道帶來的深沉思索
進入館中，首先展示在觀眾眼前的是用世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)拼成的世界地圖，上書“世界的和聲”，在這個地圖上用圖片、視頻等合成了地球，蔚為大觀。隨后進入一個深長幽邃的時光隧道，簡單的文字如“千童信子節(jié)活動的傳承越來越困難”、“2008年汶川大地震，羌歷農(nóng)歷新年陷入困境”、“黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝，正瀕臨滅絕”……通過最簡潔的文字告訴著觀眾一個最大的事實。在參觀過程中讓人感受到強大的心里沖擊，或惋惜、或哀嘆、或感傷，所有陳列的目的不過在于激起人們保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的愿望，在展覽的開始就營造了對文化遺產(chǎn)的思索，可以說是為整個展陳做了一個鋪墊。
2.視聽等高科技的運用
該館運用了大量的視聽技術(shù)，高科技的運用拉近了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和觀眾的距離，營造出傳統(tǒng)文化的氛圍，觀眾在動手參與的同時，用心和傳統(tǒng)文化進行交流。在陳列民間傳說如“孟姜女傳說”、“梁祝傳說”等時，將展板和聽筒相結(jié)合，通過聽筒傳音的方式，分別用申請方方言、普通戶、英語三種語言來講述，拿起小小聽筒選擇你想聽的語言，一段故事就會在你耳邊娓娓道來，民間故事、山歌、戲劇、民族器樂都是通過這樣的方式進行展示，生動而不死板，同時加大了觀眾的參與度。又如對川劇變臉藝術(shù)的展示，觀眾站在展示區(qū)，自動化感應(yīng)技術(shù)就會對應(yīng)觀眾的臉孔模擬川劇變臉，讓觀眾體會到了川劇的魅力與樂趣。
這種化無行為有形的展示手法，生動有趣，提高了觀眾的參與性，在觀眾的腦海中留下了深刻的印象，加之陳列開頭的強大感染力，讓人們在無形之中投入到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護工作中來，真正實現(xiàn)了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)展示，達到了對其的宣傳教育的效果。
（三）傳統(tǒng)陳列和現(xiàn)場展演的結(jié)合――非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶來的文化盛宴
區(qū)別于上述博物館，成都蜀錦織繡博物館用清代花樓木質(zhì)機現(xiàn)場手工制作蜀錦；集中陳列、展示古今蜀錦、蜀繡精品，并銷售產(chǎn)品；除此之外，仍保留蜀錦半手工半機械傳統(tǒng)生產(chǎn)和現(xiàn)代工藝織造。進入展廳，錦繡炫目、色彩紛呈，奇美精妙，讓人嘆為觀止。該博物館對于蜀錦、蜀繡這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承和制作加工工藝結(jié)合到了一起，通過對手工技藝的現(xiàn)場參觀，傳承千年的民族技藝帶給觀眾的不僅是對民族文化的欣賞，還有對民族智慧的自豪之情。這種“活態(tài)”的技藝傳承，無疑是觀眾在傳統(tǒng)博物館中所不能見到的，也是非遺類博物館的不同之處。
三、小結(jié)
2013年國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)周的主題是“人人都是文化傳承人”，這一主題的實現(xiàn)還很漫長。博物館作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承者，不僅要考慮對其本身的保護，更應(yīng)該考慮到“人”的傳承和創(chuàng)新，思考如何使觀眾和展覽發(fā)生互動，從而推動這一主題的實現(xiàn)。
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注解
