前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的中小型博物館文物展示設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
我國地市級的中小型博物館普遍存在人員編制少、財政投入少等現狀，工作上積極性低，同時受專業水平的限制，多年以來展品陳列的形式過于單一——櫥窗傳播。例如，于1964年籌建、1986年開放的，以歷史文物、少數民族風情陳列為主的桂林博物館，館藏文物大概有21500余件，其中以靖江王陵出土的明代青花梅瓶為最。展館的設施除了梅瓶廳是有意識地按歷史、藝術價值進行陳列之外，其他的展館均按櫥窗展柜貼墻走的方式陳列，乏善可陳。博物館在陳列設計中過多專注于自身的藏品，利用玻璃櫥窗進行保護，注重的是藏品的收藏和研究價值。在展品的陳列設計上，每件文物都對應有個紙牌，用寥寥幾個字標記著它的時代和品名。觀眾的既定參觀模式就是帶上從服務臺借的語音導覽器，隔著玻璃，走馬觀花地按指導順序參觀完成任務。當然，博物館還會提供人工導覽服務，但是，部分工作人員由于熱情不高，對展品的介紹也只是點到為止。博物館展示藏品給觀眾看，觀眾在固定的展示陳列中進行文化學習和體驗，模式單一，觀眾無法進行有選擇性（例如角度）的和深入全面（往往展品介紹的內容信息有限）的參觀。總的看來，博物館與觀眾之間呈現出來的關系是單向的，沒有交互的，觀眾無法通過展品的陳列沉浸到相應的環境中去體驗那段歷史。因此，展品豐富的博物館，如果陳列展示做的不到位，會大大削弱博物館身負的文化、歷史傳播的功能。很難想象，展品數量不多、特色不鮮明、有一定歷史研究價值但藝術價值不高的中小型歷史博物館會對陳列展示的設計提出更高的要求。桂林的甑皮巖遺址博物館一直在摸索如何以獨特的手段、獨特的角度展示甑皮巖遺址的發現和文化分期。但是，目前的陳列設計是用甑皮巖人的實體仿真模型和生活場景以展示體質面貌和生活方式，用標記著地層年代的指示牌來展示發掘過程、地層發展，用玻璃柜陳列各種出土遺物（大部分不完整）來展示當時的技術、生產方式等內容。該陳列雖然在內容上做了精心的設計，但展示形式單一，就是靜態的陳列，作為參觀者，無法通過一片殘破的陶片想象當年甑皮巖人用的是什么樣式的器皿，無法通過發掘現場地層上標記的一塊塊牌子想象甑皮巖人的生活方式，感受歷史變遷，如此種種離獨特手段和獨特角度的展示目標還有很長遠的距離。雖然桂林博物館的現狀并不能代表所有地市級中小型博物館的展示效果，但也足以從一定的角度、一定的程度上說明問題，即中小型博物館對文物的展示更多的是單向的展示，缺乏與觀眾之間的互動，不注重制造觀眾參觀文物時的臨場感。
二、增強現實技術可以適當解決中小型博物館展示手段單一、互動體驗欠缺的問題
文物是死的，而人是活的，人對參觀體驗的要求也是隨著時代背景而發生變化的。如果博物館的陳列展示只以文物為重，而不考慮觀眾與時俱進的需求，是無法有效地發揮其傳承歷史、弘揚文化的作用。在信息化時代背景下，隨著信息技術地不斷發展，人們的生活方式、獲取信息的渠道也發生了巨大的變化。人們可以通過網絡，使用互聯網終端就能獲取原先必須要親臨實地才能獲得的知識和信息，所獲信息量之大、之快是過去無法想象的。博物館要勇于面對網絡化知識傳播的沖擊，改變傳統的實體展館單一形式，從20世紀傳統定義中解放出來，利用新的技術手段尋找嶄新的解決之道，探索新的生存之道，考慮如何讓實地參觀博物館成為不可替代的體驗。對于提升觀眾的參觀體驗、重拾博物館學習的興趣、加深參觀記憶等重要問題而言，通過利用計算機虛擬技術與互聯網技術模擬臨場體驗，獲得令人印象深刻且難以忘懷的信息，會是值得探索和嘗試的方向。隨著信息技術的迅速發展，人類社會進入了一個數字時代，這對博物館的發展是一次深刻的社會變革。更為集中、快捷而高效的信息流動是技術發展的重要趨勢，當代世界博物館的發展趨勢表明，數字化、集成化、網絡化、智能化將是博物館發展的必然趨勢。對于展覽方式和展示設計而言，更具多樣性和設計性。針對實體博物館數字化展示的特點提出“擴增展示空間”的展示方式新概念。而增強現實則是當下一個奇妙的例子，增強現實技術是在虛擬現實技術基礎上發展起來的新興研究領域，對真實場景有著更好的增強效果，能將計算機產生的虛擬場景融合到真實環境中，虛實融合，增強用戶對真實環境的感知。由于用戶與虛擬世界聯系的同時，也未切斷與真實世界的聯系，交互方式更加符合人們的認知需求。基于圖像識別的增強現實技術，目前在展示設計中應用比較普遍，將其應用于博物館文物的數字展示中，將會擴展博物館的展示空間，它把相關信息通過計算機技術現實化、視覺化，讓現實環境與虛擬內容進行互補、疊加，提供展品的全方位信息，增強觀眾在展品參觀中的感受，提升數字化瀏覽的互動性和體驗感，為文物展示發展帶來新的生機。歐洲、美國的一些著名研究機構在此方面展開了最早的探索和研究，2001年希臘多家研究機構和政府部門成立了聯合開發小組設計開發Archeoguide系統，用于對希臘古遺址如太陽神廟的數字增強再現。瑞士日內瓦大學的MIRALAB實驗室也在古遺址以及古代人物情景的數字化增強再現方面做出了突出的研究成果。在2009年的SIGGRAPH大會新興技術展示部分，MultimodalFloor（多模式反饋地板）的出現讓人們更加深化了對這方面技術的認識。哥倫比亞大學開發的移動增強現實系統（MARS）為校園景觀提供附加的多媒體信息，以便人們了解它們的歷史。例如，早期的增強現實技術系統均采用桌面計算機或工作站作為系統運行平臺，采用透視式頭盔顯示器作為融合顯示設備。基于早期構架的AR系統限制了用戶的運動范圍，無法應用于戶外環境。隨著移動計算設備和網絡技術的急速發展，虛擬現實與增強現實技術在網絡和各種移動設備上的研究和應用也日益廣泛，針對移動增強現實系統的研究和應用也應運而生。
三、基于增強現實技術手段的中小型博物館文物展示設計展望
增強現實技術的特點是把原本現實世界的一定時間空間范圍內難以體驗到的信息，通過技術模擬仿真后疊加到現實世界被人類感知。把這項技術應用在文物陳列展示中，實現“虛實結合，實時交互”，不僅可以為觀眾帶來新的感官體驗模式而且能擴展中小型博物館的時空表達范圍。地市級中小型博物館的文物陳列展示存在與時代的技術發展、觀眾需求不相稱的矛盾，創新勢在必行，引入新的技術手段成為近年來輔助文物陳列的發展方向。在這樣的前提下，我們不禁會擔憂發生這樣的問題：不惜成本的運用技術手段，是否真能提升文物展示的水平，而不會舍本逐末。博物館肩負開展社會教育和公共服務的重任，在基于現代科技手段進行文物展示設計前，在制定策略之前首先要明確國家的相關要求。國家文物局于2012年發出了《關于加強博物館陳列展覽工作的意見》，其中提到陳列要突出科學品質，創造有豐富意境、觀點和故事的陳列展覽，避免缺乏價值觀的所謂“精品文物展”；規范設計制作，要科學地運用具有較高藝術水準的輔助展品和聲、光、電等現代科技手段，避免花費超常、牽強附會的設計制作；提高策展能力，強化陳列展覽策劃的觀眾導向原則，把知識性、趣味性和觀賞性有機結合起來，增強陳列展覽的表現力、吸引力、感染力。從上述意見中我們可以看出，國家在倡導有意識、有目的、經濟地運用現代科技手段，提高陳列展覽的水準。未來的博物館陳列展示時代因為技術的參與會有很大的變革，這種變革同新技術革命和信息社會的發展趨勢相聯系。博物館陳列展示向電子化、現代化、空間化的方向發展已是主流。增強技術帶來的會是展品與觀眾之間交互的提升，近5年來，增強現實技術的應用也成為我國虛擬技術發展的重要內容，其在國家級博物館陳列中的應用也變得非常普遍。例如，北京理工大學的學者提出基于關鍵幀匹配的增強現實跟蹤注冊算法,實現圓明園大水法遺址的數字重現。并采用隨機樹的方法將特征點的匹配問題轉化為特征模式分類問題,解決圖像間的寬基線特征匹配。基于該算法構建出基于視頻透視式頭盔顯示器的移動增強現實系統。實驗驗證表明,該方法具有實時、魯棒,適用于戶外跟蹤注冊。該研究構建了基于視頻透視式頭盔顯示器的移動增強現實系統，體驗效果雖然增強了，但是造價昂貴，對維護也有較高的要求。這對于資金、人手都有所欠缺的地方中小型博物館而言，只能是望洋興嘆。而小型手持式移動設備（如掌上電腦、智能手機）的興起，為移動增強現實系統的發展提供了嶄新的技術途徑。目前大多數的主流手持移動設備都內置了百萬像素以上的攝像頭，并集成了如紅外通信接口、藍牙無線接口以及無線局域網卡等高速無線通信網絡設備。將智能手機作為AR技術的開發應用平臺，已經成為新一代AR技術的主流發展。當前，智能手機的普及率也比較高，基于手機的平臺進行增強現實技術的開發應用，通過軟件的設計，逐步提升文物展示的體驗效果，應該是比較現實的。
作者：譚嫄嫄 單位：桂林電子科技大學藝術與設計學院