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互動(dòng)媒體藝術(shù)范文1
互動(dòng)媒體藝術(shù)作為高科技的產(chǎn)物,影響了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。特別是在以現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)作靈感的互動(dòng)媒體藝術(shù)作品中,充分的結(jié)合了技術(shù)與藝術(shù)這兩個(gè)人類社會(huì)最高層次的精髓。藝術(shù)家深入探索現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與互動(dòng)多媒體藝術(shù)相結(jié)合的可能性,從對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的模擬到深層次的藝術(shù)升華,以期最大限度的體現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)的精神內(nèi)核。從而創(chuàng)造一種最直接最能觸動(dòng)受眾內(nèi)心的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)在受眾面前。
關(guān)鍵詞:互動(dòng)媒體藝術(shù);現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn);模擬;藝術(shù)升華
當(dāng)互動(dòng)媒體技術(shù)進(jìn)入人類視線的時(shí)候,它只是作為一種人機(jī)交互式界面的機(jī)器而存在。但這種存在改變了受眾接收信息的方式,也改變了受眾對(duì)電子媒體界面所傳遞的信息只是單向性的認(rèn)識(shí)。因?yàn)楫?dāng)受眾接收到信息后,能夠通過(guò)對(duì)交互式機(jī)器發(fā)出特定的指令,來(lái)完成對(duì)所接收到信息的反饋。這就是互動(dòng)多媒體區(qū)別于其他信息傳播方式的最大特性。
當(dāng)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)互動(dòng)媒體技術(shù)這一特性時(shí),他們嘗試著是否可以利用互動(dòng)媒體技術(shù)創(chuàng)造出新型的藝術(shù)作品,以此來(lái)傳達(dá)他們的藝術(shù)感悟。他們最先關(guān)注是現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn),從架上繪畫到數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,非常多的作品題材是關(guān)注人類的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)是最能直接的體現(xiàn)社會(huì)的精神內(nèi)核的題材。藝術(shù)家能把不同的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行重組、抽離和選擇,而創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)的非現(xiàn)實(shí)的虛擬影像。比如馬塞爾·杜尚的油畫作品《下樓的裸女二號(hào)》就是把模特下樓的動(dòng)作過(guò)程用一種靜態(tài)的畫面來(lái)體現(xiàn)不同時(shí)間狀態(tài)下的視覺(jué)感受。特別是在互動(dòng)媒體藝術(shù)中,作品信息的傳遞是雙向的。作品同外界是有著信息交流的,作品會(huì)根據(jù)外界所傳遞的不同信息而發(fā)生不同的變化,從而反饋出不同的信息。這種藝術(shù)形式給了藝術(shù)家一個(gè)更為廣泛的創(chuàng)作空間,作品呈現(xiàn)給觀眾的面貌可以不是一種,而且可以多種截然不同的結(jié)果,而這些結(jié)果是由觀眾控制的。這種藝術(shù)形式能夠使藝術(shù)家以現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)為題材的創(chuàng)作散發(fā)出比架上繪畫更為璀璨的光芒。
最開(kāi)始藝術(shù)家是對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的模擬。這并不是單純的模擬,而是利用受眾不同的感官感受來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)存在的體驗(yàn)。由日本電氣通信大學(xué)智能機(jī)械系的團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作的《Conspiratio》是用一種游戲的方式來(lái)模擬現(xiàn)實(shí),從而徹底的改變受眾的感官感受。觀眾可以預(yù)先從一個(gè)互動(dòng)媒體的顯示界面上選擇可樂(lè)、牛奶等各種可吸食的飲料、食物甚至是游動(dòng)的烏龜,然后這些食物或飲料的平面圖形就會(huì)在一個(gè)平鋪的顯示器上來(lái)回游動(dòng)。受眾使用一個(gè)用特殊傳感器制作的吸管對(duì)準(zhǔn)這些圖形猛吸幾口,它們就會(huì)慢慢縮小,直到消失不見(jiàn),就如同真的被嘴巴吸走了一樣。與此同時(shí),借由空氣的壓力、吸管的顫動(dòng)以及從系統(tǒng)中傳出來(lái)的特別的聲音,即便不是通過(guò)味覺(jué)來(lái)感受這件藝術(shù)作品,受眾都會(huì)有身臨其境的感覺(jué)。通過(guò)這一有趣的互動(dòng)媒體藝術(shù)裝置,受眾受到不同于以往的感官刺激來(lái)與他人分享自己通過(guò)吸管享受美食的真實(shí)體驗(yàn),這在普通環(huán)境下絕對(duì)是難以想象的。以我們的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō),人與人之間,通過(guò)血緣、生活以及工作等眾多錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系形成了一張社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò),這種關(guān)系網(wǎng)是不可見(jiàn)的。然而藝術(shù)家試圖通過(guò)利用視覺(jué)形態(tài)這種方式,藝術(shù)的模擬和再現(xiàn)這一張無(wú)形的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。Orit Zuckerman與Sajid Sadi合作的互動(dòng)媒體藝術(shù)作品《聚光燈》,就是一組通過(guò)16個(gè)顯示器播放人物視頻肖像構(gòu)成的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。每一顯示器中有一個(gè)肖像的視頻,肖像之間通過(guò)互相張望來(lái)進(jìn)行交流。參觀者可以通過(guò)按壓16幅視頻肖像中的任意一個(gè)肖像本_資料,來(lái).源/于;貴_州學(xué),習(xí).網(wǎng) 來(lái)打斷整體的動(dòng)態(tài)。其余的15幅肖像會(huì)自動(dòng)的反應(yīng)并把注意力集中到被選擇的肖像上,感覺(jué)就像被選擇的肖像是焦點(diǎn)所在一樣。每隔數(shù)秒種, 任意選擇的肖像都會(huì)向鄰位的肖像張望,而旁邊的肖像也會(huì)望過(guò)來(lái)。這16幅肖像構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。而參與者的互動(dòng)則影響了這個(gè)相互關(guān)聯(lián)的網(wǎng)絡(luò),也就暫時(shí)成為這個(gè)網(wǎng)絡(luò)的第17個(gè)成員。
當(dāng)藝術(shù)家進(jìn)入更深層次的探索時(shí),他們認(rèn)為可以在模擬現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,打破原有的架構(gòu),以一種超越以往的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)在受眾面前。在我們以往的經(jīng)驗(yàn)里,當(dāng)我們把玻璃杯放在吧臺(tái)上或著推動(dòng)玻璃杯在吧臺(tái)上移動(dòng)的時(shí)候,最多能聽(tīng)到玻璃杯碰撞吧臺(tái)的聲音。但是UVA機(jī)構(gòu)能利用參與者移動(dòng)杯子的動(dòng)作創(chuàng)造出絢麗的互動(dòng)影像色彩?！秈Bar》是一件吧臺(tái)互動(dòng)作品,當(dāng)參與者把酒杯放到吧臺(tái)上時(shí),吧臺(tái)上出現(xiàn)的絢麗射線將不同的酒杯連接起來(lái)。當(dāng)移動(dòng)酒杯的時(shí)候,射線會(huì)根據(jù)酒杯的移動(dòng)軌跡形成不同的幾何圖案。藝術(shù)家把我們以前容易忽視的這些微小的細(xì)節(jié)經(jīng)驗(yàn),以一種炫目而美麗的射線動(dòng)畫展現(xiàn)在受眾的面前。而藝術(shù)家Christa Sommere和Laurent Mignonneau所創(chuàng)造的互動(dòng)藝術(shù)作品更是把人類的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)升華到一個(gè)更為神奇的藝術(shù)世界。他們的作品《朦朧特快》以藝術(shù)化的形式模擬了列車行駛過(guò)程中窗外的美麗的夜景,當(dāng)坐在座位上的觀眾撥動(dòng)顯示器做成的窗口時(shí),車窗會(huì)變化出各種各樣色彩絢麗的朦朧夜景。作品也從另外一個(gè)層面還原了人們?cè)诓唤?jīng)意間瀏覽飛速移動(dòng)的物體時(shí),產(chǎn)生模糊不清的圖像的視覺(jué)感受。并且詮釋出一切事物都將在時(shí)間的長(zhǎng)河里轉(zhuǎn)瞬即逝,只留下了人類模糊而美麗的視覺(jué)體驗(yàn)。
互動(dòng)媒體藝術(shù)作為當(dāng)今高科技的現(xiàn)代藝術(shù)代表,融合了廣泛的藝術(shù)形式和內(nèi)容,目的就是要打破傳統(tǒng)美學(xué)觀念對(duì)藝術(shù)的理解。藝術(shù)家們正是以人類的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)為藝術(shù)脈絡(luò),以互動(dòng)媒體技術(shù)作為技術(shù)載體,以觀眾最為熟悉的模式作為形式的表達(dá)來(lái)體現(xiàn)互動(dòng)媒體技術(shù)對(duì)人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)升華。
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互動(dòng)媒體藝術(shù)范文2
關(guān)鍵詞：新媒體；藝術(shù)設(shè)計(jì)；互動(dòng)性
作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，新媒體藝術(shù)是科技和藝術(shù)的結(jié)合體，并朝著人性和人文精神的方向發(fā)展，這無(wú)論對(duì)于藝術(shù)還是科技都將是一個(gè)新的發(fā)展機(jī)遇。新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)只有充分利用科學(xué)和技術(shù)才能不斷向前發(fā)展，科技的發(fā)展是新媒體藝術(shù)發(fā)展的前提條件。在科學(xué)技術(shù)的引領(lǐng)下，新媒體藝術(shù)將會(huì)擁有更強(qiáng)大的發(fā)展力量。對(duì)藝術(shù)的應(yīng)用可以提高新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵，使新媒體藝術(shù)成為主要的藝術(shù)之一。
一、新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)互動(dòng)性的表現(xiàn)
（一）新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的參與性
新媒體藝術(shù)的設(shè)計(jì)需要通過(guò)觀眾的參與來(lái)完成，這從本質(zhì)上決定了新媒體藝術(shù)具有互動(dòng)性?；?dòng)的關(guān)鍵在于參與，參與是新媒體藝術(shù)互動(dòng)性的表征之一，也是價(jià)值是否能實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵。離開(kāi)觀眾的參與，新媒體將毫無(wú)價(jià)值可言。受眾看到藝術(shù)家的作品時(shí)，作品吸引受眾，受眾產(chǎn)生參與的傾向，并真正參與到任何作品的互動(dòng)中，兩者相互影響、相互作用的過(guò)程就是新媒體藝術(shù)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。
（二）新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的游戲性
受眾產(chǎn)生活動(dòng)傾向或在互動(dòng)的過(guò)程中，絕大多數(shù)情況下是由其游戲心理支配和驅(qū)使產(chǎn)生的。新媒體藝術(shù)中視、聽(tīng)、語(yǔ)言等元素對(duì)受眾的沖擊力決定了作品的質(zhì)量。其中，視覺(jué)沖擊最重要，是藝術(shù)家進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)關(guān)注的焦點(diǎn)和重點(diǎn)，也是游戲、娛樂(lè)最常見(jiàn)的表現(xiàn)方式。近年來(lái)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR）逐漸成為互動(dòng)媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方式，將真實(shí)世界和虛擬世界的信息集成，在三維尺度空間中增添定位虛擬物體，并使其與觀者具有實(shí)時(shí)互動(dòng)性。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以帶來(lái)其他技術(shù)無(wú)法比擬的逼真性，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)已達(dá)到逼真模擬現(xiàn)實(shí)的程度，觸覺(jué)、氣味模擬技術(shù)也已成為可能。
（三）新媒體藝術(shù)中的主題性
藝術(shù)家在對(duì)新媒體進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中注重作品的參與性和游戲性的目的是表現(xiàn)新媒體藝術(shù)中的主題。秉承參與理念和游戲理念可以更好地實(shí)現(xiàn)作品的傳播，更好地表達(dá)新媒體藝術(shù)中的主題。所以，參與理念和游戲理念無(wú)非是一種比較抽象的傳播方式。新媒體藝術(shù)中的主題性指的主要是表現(xiàn)藝術(shù)家在作品中投射的感情，它是新媒體藝術(shù)的核心。
二、新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的互動(dòng)性的特征分析
相對(duì)于其他藝術(shù)形式，新媒體藝術(shù)的最大優(yōu)勢(shì)是在設(shè)計(jì)的過(guò)程中所體現(xiàn)的互動(dòng)性，互動(dòng)性在網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)中得到最充分的表達(dá)。作為一種充分利用光、電的新的藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)需要借助強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)和其他領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)把自身所具有的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。傳統(tǒng)藝術(shù)給人們帶來(lái)的感受往往是單一的，需要受眾進(jìn)行感悟，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的互動(dòng)，而新媒體藝術(shù)則不同，它可以直接和受眾互動(dòng)、交流。
（一）網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的及時(shí)交互性
相對(duì)于傳統(tǒng)媒體，新媒體藝術(shù)的及時(shí)交互性更強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)信息的動(dòng)態(tài)更新，這也是新媒體藝術(shù)發(fā)展迅速的原因之一。在新媒體藝術(shù)環(huán)境下，信息的傳達(dá)更加快速和及時(shí)，避免了傳統(tǒng)媒體線性方式提供信息的弊端。人們不再是信息的被動(dòng)接收者，而是可以主動(dòng)地參與到信息的加工、處理和過(guò)程中。通過(guò)使用鼠標(biāo)或觸屏，人們可以篩選信息以找到自己需要的信息，減少在瀏覽信息的過(guò)程中浪費(fèi)的時(shí)間，提高受眾收集信息的速度和效率，擺脫時(shí)間、空間對(duì)人們獲取信息的限制。網(wǎng)頁(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)交互性更加明顯，在進(jìn)行網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，網(wǎng)頁(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)人員必須根據(jù)網(wǎng)站的具體情況不斷修改和調(diào)整網(wǎng)頁(yè)。這和印刷品設(shè)計(jì)、電子出版物有明顯的差別，其在制作、印刷、出版后處于一種穩(wěn)固的狀態(tài)，很難進(jìn)行修改和調(diào)整。網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)卻時(shí)刻受經(jīng)營(yíng)目標(biāo)和用戶的反饋意見(jiàn)的影響不斷更新、完善。
（二）網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的超鏈接
無(wú)論如何，超鏈接的問(wèn)題是網(wǎng)頁(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)和電子出版物設(shè)計(jì)都無(wú)法回避的問(wèn)題。超鏈接是互動(dòng)性的一種體現(xiàn)。通過(guò)超鏈接，人們?cè)跒g覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)可以在不同頁(yè)面、不同鏈接之間實(shí)現(xiàn)自由跳轉(zhuǎn)。超鏈接的出現(xiàn)使得網(wǎng)頁(yè)的組織結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密，在不同形式、不同主題、不同類型的網(wǎng)頁(yè)之間切換，擺脫了傳統(tǒng)的線性接收方式，促進(jìn)了社會(huì)的信息化發(fā)展。通過(guò)超鏈接，瀏覽更加方便、快捷，實(shí)現(xiàn)對(duì)信息的有效接收和獲取。新媒體藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的緊密結(jié)合，不但具有傳統(tǒng)媒體的特點(diǎn)，還具有多維性、持續(xù)性、版式不可控性、交互性和超鏈接性。正是這些特征使新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)有可能在實(shí)踐中融入大眾傳媒，也充分表現(xiàn)出新媒體藝術(shù)的互動(dòng)性。
三、結(jié)語(yǔ)
互動(dòng)媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)作品相對(duì)于只能提供被動(dòng)體驗(yàn)的視頻影像來(lái)說(shuō)，具有獨(dú)特的體驗(yàn)性特征，能給予觀眾更多的信息，并且觀眾能與之互動(dòng)，得到更深層次的審美體驗(yàn)?？傊?，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的前提條件，它必須依托科技的進(jìn)步和應(yīng)用。隨著以計(jì)算機(jī)為核心的信息技術(shù)的逐步成熟，相信新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)也會(huì)迎來(lái)一次新的發(fā)展機(jī)遇。通過(guò)應(yīng)用最新的科學(xué)技術(shù)，借鑒優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)，新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)也將為人們作出更多的貢獻(xiàn)，更加重視個(gè)體，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格，得到更多受眾的認(rèn)可。
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互動(dòng)媒體藝術(shù)范文3
0前言
隨著社會(huì)文化的迅猛發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)被人們廣泛的應(yīng)用到生活中各個(gè)領(lǐng)域，新媒體藝術(shù)以數(shù)字信息技術(shù)為基礎(chǔ)，它的發(fā)展將人們帶入一個(gè)嶄新的數(shù)字世界，由于其形式的新穎備受人們關(guān)注。新媒體藝術(shù)是一項(xiàng)虛擬的藝術(shù)，通過(guò)設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)，讓人們身臨其境的感受藝術(shù)設(shè)計(jì)的真實(shí)感，是一種交互性的體驗(yàn)。
1新媒體藝術(shù)的特征
互動(dòng)是新媒體藝術(shù)的主要特征和表現(xiàn)，所謂的交互媒體就是將用戶和媒體之間通過(guò)一種特殊的形式相連，是協(xié)同媒體的一種表現(xiàn)形式。交互媒體設(shè)計(jì)，就是通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)，將真實(shí)的語(yǔ)言、場(chǎng)景、動(dòng)作、表情數(shù)字化，用虛擬的世界表現(xiàn)真實(shí)的世界。相對(duì)于傳統(tǒng)的媒體，新媒體設(shè)計(jì)在開(kāi)放性、兼容性和共享性等方面較為突出，改變了傳統(tǒng)媒體的展現(xiàn)形式，使虛擬的世界更加真實(shí)。
新媒體的特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）自由性。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，使得網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)出現(xiàn)了更多的搜索引擎和連接，人們搜索信息更加的方便自由，不需要有特定的形式，既擴(kuò)大了瀏覽的范圍，又實(shí)現(xiàn)了瀏覽的自由性；（2）交互性。交互性在新媒體藝術(shù)中的體現(xiàn)主要是設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)作品之間相互作用，除此之外還有人們通過(guò)新媒體藝術(shù)得到的信息反饋的交互作用，其交互作用主要體現(xiàn)在視覺(jué)和觸覺(jué)上的展現(xiàn)交互性：視覺(jué)上的交互性指的是人們?cè)谝曈X(jué)上與數(shù)字化信息產(chǎn)生互相交互的作用；觸覺(jué)上的交互性指的是通過(guò)虛擬世界感受其物體的質(zhì)量、手感和行動(dòng)的方式，對(duì)作品進(jìn)行全方位的感受；（3）虛擬性。雖然新媒體藝術(shù)可以將虛擬的世界真實(shí)化，但其實(shí)際上還是虛擬的世界；（4）局限性。新媒體技術(shù)是一項(xiàng)嶄新的媒體藝術(shù)，在我國(guó)的媒體技術(shù)發(fā)展較為緩慢的過(guò)程中，其技術(shù)相較于發(fā)達(dá)國(guó)家還處于滯后的階段，這就使得新媒體技術(shù)了解的人群還較少，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)大眾化。
2界面的動(dòng)畫設(shè)計(jì)
界面的動(dòng)畫設(shè)計(jì)在數(shù)字媒體藝術(shù)作品中可表現(xiàn)為具有繪畫的畫面、表演、聲音、情節(jié)等形式的界面，比如動(dòng)畫游戲界面、移動(dòng)通訊產(chǎn)品使用的動(dòng)畫交互式電子書以及網(wǎng)頁(yè)上的flash動(dòng)畫banner等。此類界面的動(dòng)畫設(shè)計(jì)關(guān)注用戶，注重交互體驗(yàn)，它的界面表現(xiàn)形式以動(dòng)畫手法展現(xiàn)，設(shè)計(jì)的宗旨是讓作品更加適合受眾者，這與“用戶為中心”的思想如出一轍。
3新媒體藝術(shù)的交互設(shè)計(jì)
交互設(shè)計(jì)指的是設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)作品之間的互動(dòng)，主要是通過(guò)聲音、圖像和造型等方面來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)作品，主要是人與人、人與物、物與物之間的互動(dòng)。現(xiàn)階段的欣賞者與媒體之間的互動(dòng)是通過(guò)數(shù)字信息的輸入和輸出來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，交互設(shè)計(jì)技術(shù)將不斷進(jìn)行創(chuàng)新，提高交互設(shè)計(jì)的手段，藝術(shù)作品也將會(huì)以更加完美的方式呈現(xiàn)在欣賞者面前，虛擬世界也會(huì)更加的真實(shí)化。新媒體藝術(shù)的交互設(shè)計(jì)就是以藝術(shù)為基礎(chǔ)，通過(guò)科學(xué)的手段，建立一個(gè)欣賞者與藝術(shù)作品之間的橋梁，讓欣賞者能夠充分的欣賞藝術(shù)作品。而新媒體藝術(shù)中的交互設(shè)計(jì)與藝術(shù)密不可分，交互設(shè)計(jì)融入藝術(shù)理念和藝術(shù)構(gòu)思，從藝術(shù)的角度來(lái)思考交互設(shè)計(jì)下的新媒體藝術(shù)。
4界面動(dòng)畫設(shè)計(jì)的人機(jī)交互原理
人機(jī)交互（Human Computer Interaction）本質(zhì)上就是人與計(jì)算機(jī)技術(shù)設(shè)備相交互，計(jì)算機(jī)系統(tǒng)接受和處理信息，然后其界面進(jìn)行顯示，將信息傳遞給人，人經(jīng)過(guò)信息選擇或者輸入指令，在顯示界面上操作傳遞給計(jì)算機(jī)，對(duì)于我們研究用戶界面來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很重要的領(lǐng)域。人機(jī)交互中的計(jì)算機(jī)部分包括大量的程序的編輯，最初的交互和程序都是由程序員來(lái)完成，程序人員擅長(zhǎng)編輯程序，往往在功能性方面很全面，但是不清楚用戶是否能很好的操作這些功能，交互設(shè)計(jì)上做的很粗糙，不方便使用，后來(lái)為了解決這個(gè)矛盾，把交互設(shè)計(jì)部分專門列為一個(gè)學(xué)科，其目的為了用戶能更好的操作，簡(jiǎn)單易用。隨著人機(jī)交互設(shè)計(jì)學(xué)科的逐漸發(fā)展，交換信息完成中人的因素，也就是關(guān)注用戶作為核心開(kāi)始得到重視。
交互設(shè)計(jì)是對(duì)產(chǎn)品強(qiáng)有力的支持和完善，在新媒體藝術(shù)中，用戶界面一個(gè)可用性的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)就是有著科學(xué)合理的交互設(shè)計(jì)手段。人機(jī)交互的研究整個(gè)框架就是以自然科學(xué)為其方法學(xué)，以認(rèn)知科學(xué)為其理論基礎(chǔ)，從技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)是以信息技術(shù)作為技術(shù)支撐，從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，人機(jī)交互是以一種新的交流方式的藝術(shù)表達(dá)。所以說(shuō)，人機(jī)交互是藝術(shù)、科技、文化、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的有效結(jié)合，它能夠使得用戶更好的體驗(yàn)界面設(shè)計(jì)中的新技術(shù)，是計(jì)算機(jī)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的重要標(biāo)志，能夠創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品體驗(yàn)方式，所以說(shuō)，人機(jī)交互在信息化交流的先進(jìn)社會(huì)發(fā)展中具有重要的地位。
5界面動(dòng)畫設(shè)計(jì)與交互設(shè)計(jì)的相互發(fā)展
計(jì)算機(jī)技術(shù)自誕生之日起，人們就利用跳動(dòng)的字符、字母式程序創(chuàng)造性的將世界聯(lián)系起來(lái)，從符號(hào)發(fā)展到圖形圖像，再至社交網(wǎng)絡(luò)，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，人們的交流方式也發(fā)生翻天覆地的變化，交互概念產(chǎn)生了，人與界面的交互也朝著人性化、體驗(yàn)化和友好化方向發(fā)展，為用戶而設(shè)計(jì)成為界面設(shè)計(jì)的核心觀念，在設(shè)計(jì)中把用戶的心理、生理各項(xiàng)特征加入其中，讓界面設(shè)計(jì)友好能與人分享，更好的服務(wù)于我們生活的方方面面，這是我們對(duì)未來(lái)界面動(dòng)畫設(shè)計(jì)的期望。
互動(dòng)媒體藝術(shù)范文4
1基于P2P網(wǎng)絡(luò)的UDP穿透
由圖1可以看出,網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊在系統(tǒng)中占用重要地位。網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊的穩(wěn)定性、實(shí)時(shí)性,直接影響著用戶體驗(yàn)。因此,網(wǎng)絡(luò)模塊的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn),尤其是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的穩(wěn)定性和實(shí)時(shí)性,是每個(gè)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用需要重點(diǎn)關(guān)注并解決的問(wèn)題。由上述系統(tǒng)分析可知,網(wǎng)絡(luò)模塊主要包含兩部分:(1)信令傳輸模塊。信令傳輸模塊完成用戶注冊(cè)、登錄、邀請(qǐng)、P2P穿透信息的傳輸。這些協(xié)議與相應(yīng)的業(yè)務(wù)流程有著密切關(guān)系,因此要求傳輸可靠性,但實(shí)時(shí)性可以適當(dāng)放寬。因而這一模塊采用TCP協(xié)議完成。(2)媒體數(shù)據(jù)傳輸模塊。媒體數(shù)據(jù)傳輸模塊完成雙方音視頻數(shù)據(jù)交互。用戶建立通訊連接后,對(duì)媒體數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)性就有很高的期望,而穩(wěn)定性可以適當(dāng)降低(即容忍一定丟包率)。而由于TCP協(xié)議本身特性限制并不能滿足實(shí)時(shí)性的要求,因此UDP傳輸則成為媒體數(shù)據(jù)的首先傳輸協(xié)議。而兩個(gè)客戶端在通訊前一般處于各自的內(nèi)網(wǎng)環(huán)境(NAT),通訊時(shí)需要經(jīng)過(guò)各自的路由器到達(dá)外網(wǎng),然后傳送到目的地。如果兩端的路由器通過(guò)某種方式可以直接連接并通訊,即為穿透。穿透的主要工作是客戶端在兩端的路由之間建立彼此的映射,傳輸時(shí)直接通過(guò)路由發(fā)往至另一端的路由。
1.1NAT[1]簡(jiǎn)介隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)及各種聯(lián)網(wǎng)終端的迅速發(fā)展,絕大多數(shù)家庭及企事業(yè)單位的用戶都有上網(wǎng)需求,導(dǎo)致IP地址及路由急劇膨脹。但是,現(xiàn)行的IPV4協(xié)議使用公有的32bit的IP地址空間(雖然IPV6標(biāo)準(zhǔn)早已提出,但總體推進(jìn)進(jìn)度卻依然緩慢),使得公有IP地址遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)需求。NAT技術(shù)的合理使用能夠在在IPV4協(xié)議的基礎(chǔ)上,很好的解決這個(gè)問(wèn)題。NAT的最初設(shè)計(jì)目的是用來(lái)增加似有組織可用地址控件和解決將現(xiàn)有的私有網(wǎng)絡(luò)(通俗的講就是大家熟知的局域網(wǎng)、內(nèi)網(wǎng))連接到互聯(lián)網(wǎng)上的問(wèn)題。互聯(lián)網(wǎng)撥號(hào)機(jī)構(gòu)(IANA)將地址劃分為公有IP地址和私有IP地址,公有IP地址是指在因特網(wǎng)上全球唯一的IP地址,而私有IP地址是指只能作為內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)撥號(hào)使用,不能在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上直接使用,因此可以不必向ISP或注冊(cè)中心申請(qǐng)。RFC1918為私有網(wǎng)絡(luò)預(yù)留除了三個(gè)IP地址段,如下[2]:A類:10.0.0.0～10.255.255.255;B類:172.16.0.0～172.31.255.255;C類:192.168.0.0～192.168.255.255
1.1.1NAT原理簡(jiǎn)單的說(shuō),NAT(NetworkAddressTranslation,網(wǎng)絡(luò)地址轉(zhuǎn)換)是將IP數(shù)據(jù)包頭中的IP地址轉(zhuǎn)換為另一個(gè)IP地址的過(guò)程,它可以在路由器、防火墻或者單獨(dú)的NAT設(shè)備等多種網(wǎng)絡(luò)設(shè)備上進(jìn)行配置,能夠有效解決IP地址不足的問(wèn)題。如圖2.1所示,NAT的工作流程簡(jiǎn)單大致有四個(gè)步驟[3]:第1步:網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備的網(wǎng)關(guān)設(shè)定為NAT主機(jī),當(dāng)其需要連上Internet的時(shí)候,網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備上的協(xié)議包就會(huì)被發(fā)送到NA主機(jī),這個(gè)時(shí)候的協(xié)議包頭的源IP地址信息為10.0.0.172:80;第2步:透過(guò)NAT主機(jī),將網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備的對(duì)外協(xié)議包的IP地址信息(10.0.0.172:80)修改成NAT設(shè)備所具有的公共IP地址信息,因?yàn)槭枪睮P,所以這個(gè)封包就可以連上Internet了,同NAT主機(jī)并且會(huì)記憶這個(gè)協(xié)議包是由哪一個(gè)(10.0.0.172:80)終端設(shè)備傳送來(lái)的;第3步:由Internet傳送回來(lái)的協(xié)議包,由NAT主機(jī)接收到了,這個(gè)時(shí)候,NAT主機(jī)會(huì)去查詢?cè)居涗浀腎P地址信息,并將目標(biāo)IP信息由公共IP改回原來(lái)的10.0.0.172:80;第4步:最后則由NAT主機(jī)將協(xié)議包傳送給原先發(fā)送封包的網(wǎng)絡(luò)終端。
1.1.2NAT的分類根據(jù)NAT對(duì)內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)限制程度來(lái)看,可將NAT分為以下幾種類型:(1)完全錐形(FullCone):在一個(gè)完全錐形NAT中,所有從同一個(gè)內(nèi)部IP地址和端口過(guò)來(lái)的請(qǐng)求都被映射到同一個(gè)外部IP和端口,此外,任務(wù)外部主機(jī)可以通過(guò)映射在NAT上的外部地址發(fā)包給內(nèi)部主機(jī)。(2)受限錐形(RestrictedCone):在一個(gè)受限錐形NAT,同樣所有從同一個(gè)內(nèi)部IP和端口發(fā)出的請(qǐng)求都會(huì)被映射到同一個(gè)外部IP和端口,但有完全錐形NAT不同,只有內(nèi)部主機(jī)向其發(fā)送過(guò)包的外部主機(jī)才可以對(duì)這個(gè)內(nèi)部主機(jī)發(fā)包。(3)端口受限錐形(PortRe-strictedCone):與受限錐形NAT類似,但是增加了對(duì)端口的限制,如內(nèi)部主機(jī)向一個(gè)IP為X和端口為P的外部主機(jī)發(fā)送過(guò)包,那么只有從這個(gè)主機(jī)的IP為X端口為P發(fā)出的包才能被發(fā)送到內(nèi)部主機(jī)上去。(4)對(duì)稱(Symmetric):在一個(gè)對(duì)稱NAT上,從同一個(gè)內(nèi)部主機(jī)的IP和端口發(fā)送到某個(gè)目標(biāo)IP和端口的所有請(qǐng)求會(huì)被映射到同一個(gè)外部IP和端口上,如果同一個(gè)內(nèi)部主機(jī)從同一個(gè)源IP和端口發(fā)送到不同的目標(biāo)主機(jī)時(shí),會(huì)被映射到不同的外部端口上去。另外,只有收到過(guò)包的外部主機(jī)才能發(fā)送包給內(nèi)部主機(jī)。
1.2基于UDP的P2P傳輸限制由3.1節(jié)分析可知,處于不同內(nèi)網(wǎng)間的用戶之前需要通訊,其地址必須通過(guò)各自NAT設(shè)備轉(zhuǎn)換成公有IP。然而,如圖2.2,NAT設(shè)備之間也并不知道目標(biāo)設(shè)備的內(nèi)網(wǎng)IP地址對(duì)應(yīng)的公有IP地址信息,因此還是無(wú)法直接將發(fā)給對(duì)方,因此,通常的設(shè)計(jì)還會(huì)有一個(gè)具有公有IP的中轉(zhuǎn)服務(wù)器,雙方的數(shù)據(jù)有NAT發(fā)送給中轉(zhuǎn)服務(wù)器,由中轉(zhuǎn)服務(wù)器分發(fā)給雙方。因此,由NAT的分類介紹及圖2.2分析可知,限制基于UDP的P2P傳輸?shù)脑驘o(wú)外乎兩個(gè):(1)終端設(shè)備A和終端設(shè)備B之間在連接建立之前,并不知道對(duì)方的公有IP信息(NAT轉(zhuǎn)后的公有IP信息)。(2)NAT設(shè)備對(duì)內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)限制。
1.3UDP穿透方案實(shí)現(xiàn)要實(shí)現(xiàn)處于兩個(gè)不同內(nèi)網(wǎng)之間用戶之間的UDP直連,就必須突破3.2節(jié)中所提到的限制:獲取公有IP信息及規(guī)避NAT對(duì)內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)限制,這一過(guò)程通常被稱作UDP穿透或者UDP打洞技術(shù),其系統(tǒng)流程如圖2.3。流程說(shuō)明:(1)NAT端口映射:在NATA,NATB路由上建立客戶端音視頻的端口,以此端口進(jìn)行P2P傳輸,共包括音頻和視頻兩組數(shù)據(jù)。(2)附帶的NAT映射信息包括:客戶端IP地址及音視頻端口?？蛻舳薔AT的IP地址及在NAT上映射的音視頻端口。(3)連接測(cè)試:客戶端向?qū)Ψ桨l(fā)送測(cè)試信息,對(duì)方收到后立即返回給發(fā)送方。如果在一定時(shí)間內(nèi)收到自己的測(cè)試信息并且收到對(duì)方的測(cè)試信息,測(cè)試通過(guò),否則失敗。
1.3.1UPnP及STUNUPnP是即插即用技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的擴(kuò)展,他通過(guò)用戶控制點(diǎn)向NAT設(shè)備發(fā)送控制信息添加端口映射的方式實(shí)現(xiàn)NAT穿透。UPnP不需要對(duì)現(xiàn)有設(shè)備進(jìn)行改造,但要求集成NAT功能的網(wǎng)關(guān)或路由器支持UPnP功能。目前大多數(shù)網(wǎng)關(guān)都支持UPnP,因而我們可以首先嘗試UPnP方式進(jìn)行穿透,但也不排除部分網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下不支持UPnP,所以還需結(jié)合其他穿透技術(shù)才能達(dá)成目標(biāo)[4]。miniupnpc[5]是基于UPnP開(kāi)發(fā)的開(kāi)源項(xiàng)目,其實(shí)現(xiàn)了搜索局域網(wǎng)中所有的UPNP設(shè)備、根據(jù)指定設(shè)備和外網(wǎng)端口獲得內(nèi)網(wǎng)信息、根據(jù)指定設(shè)備獲得外網(wǎng)IP地址、根據(jù)指定設(shè)備,獲取連接類型等功能,非常方便基于UPnP穿透應(yīng)用。STUN(SimpleTraversalofUDPoverNATs)采用另外一種死了實(shí)現(xiàn)NAT穿透:內(nèi)網(wǎng)中的主機(jī)通過(guò)位于外網(wǎng)具有公有IP信息的穿透服務(wù)器預(yù)先獲取自己出口NAT上對(duì)應(yīng)的外網(wǎng)IP信息,然后在與其他節(jié)點(diǎn)通訊時(shí)直接使用該外網(wǎng)IP信息自己的通訊地址[6]。RFC3489詳細(xì)介紹了STUN協(xié)議及處理流程,當(dāng)然,人們也可以根據(jù)STUN思想自行實(shí)現(xiàn)穿透流程。
1.3.2UDP穿透測(cè)試由NAT分類可知,外部網(wǎng)絡(luò)終端需要訪問(wèn)處于NAT內(nèi)的網(wǎng)終端,必須滿足一定的條件。因此,當(dāng)內(nèi)網(wǎng)終端獲取到NAT出口公有IP信息后,必須相互發(fā)起UDP穿透測(cè)試,以滿足NAT向內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)的要求。NAT分類中的完全錐形、受限錐形和端口受限錐形都屬于靜態(tài)端口分配類型,即所有同一個(gè)內(nèi)網(wǎng)IP和端口的請(qǐng)求都會(huì)被映射到同一個(gè)外部IP和端口,不同的只是NAT在向內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)據(jù)時(shí)是否需要由內(nèi)網(wǎng)終端首先主動(dòng)發(fā)起連接。而對(duì)稱型NAT則是動(dòng)態(tài)端口分配類型,即同一個(gè)內(nèi)網(wǎng)IP和端口發(fā)往不同的IP和端口時(shí),會(huì)被映射到不同的外網(wǎng)IP和端口。UDP穿透測(cè)試流程如圖2.4。
1.3.3UDP穿透實(shí)現(xiàn)由于目前大部分NAT設(shè)備已經(jīng)支持UPnP,因此我們采取UPnP及STUN雙重方案,以提高UDP穿透成功率,具體實(shí)現(xiàn)流程如圖2.5。(1)UPnP檢測(cè)接口。1)首先調(diào)用upnpDiscover啟動(dòng)搜索局域網(wǎng)中所有的UPNP設(shè)備;2)然后調(diào)用UPNP_GetValidIGD()在UPNP列表中查看有效IGD設(shè)備,其返回值含義為:=0沒(méi)有IGD設(shè)備;=1有一個(gè)連接;=2有設(shè)備但沒(méi)有連接;=3有UPNP但不是ICG設(shè)備;3)如果返回1,則調(diào)用UPNP_AddPortMapping將內(nèi)外IP,port在路由器上做一個(gè)映射;4)映射成功后,則UPnP檢測(cè)流程結(jié)束。(2)UDP穿透實(shí)現(xiàn)流程。1)用戶登錄控制服務(wù)器并向控制服務(wù)器發(fā)送UDP心跳包,服務(wù)器收到后將映射信息通過(guò)TCP轉(zhuǎn)發(fā)給對(duì)方;2)在收到對(duì)方映射信息前,必須保持向控制服務(wù)器發(fā)送UDP包,以維持映射信息;3)收到對(duì)方映射信息后,開(kāi)始向?qū)Ψ絇ort及Port+1端口發(fā)送UDP測(cè)試數(shù)據(jù),并通知控制服務(wù)器已經(jīng)開(kāi)始UDP測(cè)試,控制服務(wù)器將該信令轉(zhuǎn)發(fā)給對(duì)方;4)當(dāng)對(duì)方也啟動(dòng)UDP測(cè)試后,啟動(dòng)超時(shí)定時(shí)器;5)在超時(shí)時(shí)間內(nèi),是否收到對(duì)方UDP響應(yīng),如收到,則測(cè)試成功,否則測(cè)試失敗;6)UDP穿透測(cè)試過(guò)程中,一般需要雙方同時(shí)向?qū)Ψ桨l(fā)送UDP測(cè)試包,為避免因映射信令通過(guò)TCP傳輸而造成的啟動(dòng)UDP測(cè)試不同步,我們?cè)谑盏诫p方的啟動(dòng)測(cè)試通知后,才啟動(dòng)超時(shí)定時(shí)器,以避免一方已經(jīng)測(cè)試超時(shí),而另一方則還沒(méi)有開(kāi)始測(cè)試的問(wèn)題。具體流程圖如圖2.6。
2UDP+CDN中轉(zhuǎn)
雖然UDP穿透技術(shù)能夠解決大部分NAT直連障礙,但是依然存在穿透失敗的可能,尤其對(duì)于這三種情況不能直接用P2P穿透,它們分別是通信兩端都是對(duì)稱路由,通信一方是對(duì)稱路由另一方是端口限制路由,或者通信兩端在同一個(gè)路由下,而路由不支持回環(huán)。因此,在UDP穿透失敗情況下需要服務(wù)器轉(zhuǎn)發(fā)。在中轉(zhuǎn)模式下,大部分延時(shí)時(shí)間發(fā)生在終端與服務(wù)器之間,尤其是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中,由于跨IDC運(yùn)營(yíng)商等問(wèn)題,可能為中轉(zhuǎn)模式帶來(lái)更大的傳輸延時(shí)。因此,從客戶端到中轉(zhuǎn)服務(wù)器之間,我們?nèi)匀皇褂肬DP傳輸協(xié)議。而在跨IDC之間,則使用TCP轉(zhuǎn)發(fā)模式?？鏘DC間的TCP轉(zhuǎn)發(fā),理論上可以在每個(gè)運(yùn)營(yíng)商機(jī)房建立一個(gè)中轉(zhuǎn)服務(wù)器,但是這樣所帶來(lái)的資源消耗非常巨大,因此我們目前較為成熟的CDN(ContentDeliveryNetwork,即內(nèi)容分發(fā)網(wǎng)絡(luò))技術(shù),以解決不同地區(qū)、不同IDC之間傳輸不穩(wěn)定的問(wèn)題。CDN是一種新型網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)體系,其基于IP網(wǎng)絡(luò)而構(gòu)建,基于內(nèi)容訪問(wèn)與應(yīng)用的效率要求、質(zhì)量要求和內(nèi)容秩序而提供內(nèi)容的分發(fā)和服務(wù)。而從廣義的角度,CDN代表了一種基于網(wǎng)絡(luò)而構(gòu)建的高質(zhì)量、高效率、具有鮮明網(wǎng)絡(luò)秩序的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用服務(wù)模式。CDN系統(tǒng)能夠?qū)崟r(shí)地根據(jù)網(wǎng)絡(luò)流量和各節(jié)點(diǎn)的連接、負(fù)載狀況以及到用戶的距離和響應(yīng)時(shí)間等綜合信息將用戶的請(qǐng)求重新導(dǎo)向離用戶最近的服務(wù)節(jié)點(diǎn)上。其目的是使用戶可就近取得所需內(nèi)容,解決Internet網(wǎng)絡(luò)擁擠的狀況,提高用戶訪問(wèn)網(wǎng)站的響應(yīng)速度。UDP+CDN中轉(zhuǎn)模式如圖3。
3結(jié)語(yǔ)
互動(dòng)媒體藝術(shù)范文5
[關(guān)鍵詞] 急性胰腺炎；過(guò)氧化物酶體增殖物激活受體；核轉(zhuǎn)錄因子-κB；Toll樣受體
[中圖分類號(hào)] R576 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1673-9701（2017）18-0038-04
Protection of PPAR-γ agonists on lung injury in rats with acute pancreatitis
LU Bei1 YU Yuanquan2 YIN Junjie1 CAI Yang1
1.Department of HPB Surgery， Hangzhou First People’s Hospital， Hangzhou 310006， China； 2.Department of HPB Surgery， the Second Affiliated Hospital of Zhejiang University School of Medicine， Hangzhou 310009， China
[Abstract] Objective To find the protection of PPAR-γ agonists on injured lung cells in rats and mechanism during acute pancreatitis. Methods Rats were divided randomly into three groups： sham operation group， SAP model group， rosiglitazone group. Each group was divided into 6 h， 12 h， and 24 h group after operation. SAP rats model were made via twice peritoneal injection of L-arginine. Rats in ROSI group were injected with 6 mg/kg of 10% rosiglitazone via femoral vein 30 min after operation. Sham operation group rats were peritoneally injected of same volume NS as SAP group. Pathological changes of lung tissue， TLR4， NF-κB， MPO， dry and wet ratio in lung tissue were tested. Serum TNF-α， interieukin-1β， interieukin-6 were also determined. Results The pathological injuries of lung cell were relieved in ROSI group compared with SAP group. There were statistic differences in TLR4， NF-κB， MPO， dry and wet ratio in lung between ROSI and SAP group， which were decreased in ROSI group compared with SAP group（P
[Key words] Severe acute pancreatitis； Peroxisome proliferator activating receptor； Nuclear factor-kappa B； Toll-like receptor
由重Y急性胰腺炎引發(fā)的胰外損害中急性肺損傷較為常見(jiàn)，嚴(yán)重者可發(fā)生呼吸衰竭甚至死亡。胰腺連鎖炎癥反應(yīng)與核轉(zhuǎn)錄因子-κB（nuclear transcription factor-κB，NF-κB）關(guān)系密切，其中過(guò)氧化物酶體增殖物激活受體-γ（peroxisome proliferators-activated receptor-γ，PPAR-γ）激動(dòng)劑如羅格列酮可能與NF-κB活化抑制以及AP進(jìn)展有關(guān)。本研究證明羅格列酮能減輕SAP大鼠肺損害，其機(jī)制可能與NF-κB/TLR4相關(guān)。
1 材料與方法
1.1實(shí)驗(yàn)材料
選擇72只SD大鼠，體質(zhì)量269.7～320.4 g（浙江省中醫(yī)藥大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心提供）。戊巴比妥鈉、L-精氨酸針（Sigma，USA），羅格列酮（Cayman，USA），NF-κB、TLR4抗體（Santa Cruz，USA）、MPO等ELISA試劑盒購(gòu)自R&D公司（R&D，USA）。
1.2 方法
1.2.1 建模與分組 大鼠隨機(jī)平均分為三組：模型組（SAP組）、羅格列酮組（ROSI組）、假手術(shù)組（SO組）（n=24），術(shù)后每組再隨機(jī)平均分為三組：6 h、12 h、24 h組（n=8）。2.5%戊巴比妥鈉0.2 mL/100 g腹腔內(nèi)注射麻醉成功。SAP組：腹腔內(nèi)注射濃度為20 g/L的L-精氨酸兩次，間隔1 h，每次2.0 g/kg，制模成功。SO組：腹腔內(nèi)注射等體積生理鹽水兩次，間隔1 h。ROSI組：術(shù)后30 min股靜脈注射10%羅格列酮溶液6 mg/kg。
1.2.2 肺組織病理 取右肺前葉HE染色制備組織切片。
1.2.3 肺TLR4、NF-κB檢測(cè) 取右肺中葉參照試劑盒說(shuō)明書檢測(cè)TLR4、NF-κB。結(jié)果判定：光鏡下隨機(jī)取5個(gè)視野，陽(yáng)性單位（positive unit）=陽(yáng)性細(xì)胞平均光密度×陽(yáng)性細(xì)胞面積比[3]。
1.2.4 肺髓過(guò)氧化物酶活性 取右肺后葉組織，制成組織勻漿后用酶聯(lián)免疫吸附試驗(yàn)檢測(cè)MPO活性，具體操作參照MPO ELISA試劑盒說(shuō)明書。
1.2.5 肺含水量（干/濕重比） 取左肺葉組織，去除脂肪，濾紙吸干表面液體，置電子天平稱量左肺濕重。置80℃烤箱干燥48 h，稱量干重，計(jì)算肺組織干/濕重比。
1.2.6 細(xì)胞因子檢測(cè) 心臟采血后，用ELISA試劑盒測(cè)定血清腫瘤壞死因子及白細(xì)胞介素1β、白介素6的含量。
1.3 y計(jì)學(xué)方法
使用SPSS16.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件分析，用SNK-q檢驗(yàn)及重復(fù)測(cè)量方差分析比較結(jié)果。P
2 結(jié)果
2.1 肺組織病理變化
SO組肺組織病理無(wú)明顯改變，見(jiàn)封三圖3；SAP組肺組織肉眼可見(jiàn)明顯點(diǎn)狀出血斑，光鏡下肺間質(zhì)、肺泡、氣管出血，間質(zhì)及血管內(nèi)中性粒細(xì)胞浸潤(rùn)明顯，肺泡隔增寬，肺泡破裂、塌陷，見(jiàn)封三圖4。與SAP組相比，ROSI組給藥12 h后病理改變程度減輕，見(jiàn)封三圖5。
2.2 肺組織TLR4、NF-κB比較
SAP組肺泡上皮細(xì)胞TLR4、NF-κBp65比SO組升高明顯（P
2.3 肺髓過(guò)氧化物酶活性
SAP組肺組織MPO活性較SO組明顯升高（P
2.4 各組肺干/濕重比（含水量）比較
SAP組肺臟干/濕重比較SO組增高（P
2.5 各組血清炎癥細(xì)胞因子比較
SAP組、ROSI組TNF-α、IL-1β、IL-6等細(xì)胞因子均有不同程度升高，但兩組比較差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P
3討論
重癥急性胰腺炎除自身的出血壞死以外，早期胰外器官損傷中急性肺損傷（acute lung injury，ALI）的比例超過(guò)50%，早期因呼吸衰竭死亡患者比例高達(dá)60%[1-2]。但SAP引起ALI的具體機(jī)制比較復(fù)雜，可能與中性粒細(xì)胞、巨噬細(xì)胞、肥大細(xì)胞等炎癥反應(yīng)細(xì)胞有關(guān)，或者與TNF-α、IL等炎癥因子和趨化因子的作用有關(guān)，也可能與血小板活化因子、核因子-κB、基質(zhì)金屬蛋白酶等有關(guān)。核轉(zhuǎn)錄因子-κB控制多種炎癥因子，如TNF-α、IL-6、IL-8的表達(dá)，介導(dǎo)多種組織細(xì)胞凋亡，過(guò)度表達(dá)可對(duì)胰腺及胰外組織細(xì)胞造成不可逆損傷，因此被認(rèn)為是SAP炎癥級(jí)聯(lián)瀑布反應(yīng)的上游靶點(diǎn)。抑制NF-κB活化后，胰腺及胰外器官的損害減輕，炎癥細(xì)胞因子含量降低[3-9]。Jiang C等[10]在上世紀(jì)末第一次證實(shí)PPAR-γ激動(dòng)劑對(duì)炎癥細(xì)胞因子有調(diào)節(jié)作用，具體與NF-κB基因表達(dá)抑制和細(xì)胞因子降低密切相關(guān)。Hashimoto等[11]通過(guò)對(duì)AP大鼠注射PPAR-γ激動(dòng)劑，證實(shí)能降低NF-κB活性，首次在動(dòng)物層面證明PPAR-γ激動(dòng)劑對(duì)AP治療有效。大多數(shù)實(shí)驗(yàn)研究表明抑制NF-κB對(duì)AP有利，但同時(shí)也可能加重AP，并且該雙重作用可能與抑制劑的劑量相關(guān)，當(dāng)大劑量使用NF-κB抑制劑時(shí)，細(xì)胞凋亡過(guò)程被同時(shí)阻斷，導(dǎo)致組織損傷加重[12]。
本實(shí)驗(yàn)中SAP組大鼠肺組織有明顯的急性損傷病理改變，ROSI組大鼠在SAP造模后30 min通過(guò)股靜脈注射10%羅格列酮，大體及鏡下肺病理?yè)p傷有減輕，肺組織NF-κB、TLR4活性下降，外周血IL-1β、IL-6、TNF-α下調(diào)，肺組織MPO活性及肺含水量（干/濕重比）下降，對(duì)比差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義，羅格列酮的抑制作用與其他學(xué)者研究結(jié)果一致，并且羅格列酮的作用機(jī)制與NF-κB/TLR4通路相關(guān)，降低外周血細(xì)胞因子水平，減輕胰腺炎造成的肺損害。
羅格列酮是高選擇性PPAR-γ激動(dòng)劑，已廣泛投入臨床用于治療糖尿病等疾病，同時(shí)它也發(fā)揮著獨(dú)特的抗炎作用[13-22]。裴紅紅等[23]發(fā)現(xiàn)羅格列酮能抑制NF-κB表達(dá)，減輕AP大鼠胰腺損傷，羅格列酮抑制劑可加重胰腺損傷，NF-κB表達(dá)增加。Ivashchenko等[24]對(duì)去除PPAR-γ表達(dá)的AP大鼠注射羅格列酮，發(fā)現(xiàn)其保護(hù)作用減弱明顯，間接證實(shí)PPAR-γ在AP過(guò)程中的重要作用。本研究進(jìn)一步證實(shí)羅格列酮對(duì)AP大鼠的肺損傷有保護(hù)作用，NF-κB/TLR4通路與此過(guò)程密切相關(guān)，抑制NF-κB/TLR4通路能調(diào)控炎癥反應(yīng)，減輕組織器官損傷，希望不久的將來(lái)能為SAP肺損傷患者提供確切的治療。
[⒖嘉南]
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互動(dòng)媒體藝術(shù)范文6
關(guān)鍵詞：交互；新媒體；藝術(shù)創(chuàng)作；現(xiàn)狀
一、交互性在新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用
我們所談的新媒體是一個(gè)約定俗成的概念，首先需要指出其并非指“新的媒體”，而是特指數(shù)字媒體類型。數(shù)字承接了傳統(tǒng)媒體時(shí)代的獨(dú)特性，并且隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同以往的豐富性，尤其是影像交互的表現(xiàn)方式產(chǎn)生了全新的互動(dòng)，觀者的體驗(yàn)和交互過(guò)程也成為作品的一部分。新的介質(zhì)融合會(huì)帶來(lái)新的語(yǔ)言，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行更多手段的嘗試和升華。隨著近年來(lái)新媒體影像技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，在新媒體創(chuàng)作中的交互性變得越來(lái)越重要，成為其主要的表現(xiàn)手段及特征。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和交互技術(shù)的飛速發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng)作提供了保障，交互特征明確的新媒體藝術(shù)不再是為場(chǎng)館的觀眾而創(chuàng)作，它更貼近生活，它不僅走向大眾，還讓大眾參與其中。新時(shí)代的影像交互作品對(duì)大眾心理、社會(huì)心理、藝術(shù)認(rèn)知都起到了不可低估的作用。藝術(shù)家的創(chuàng)作一方面可以探索更為全面、深入的藝術(shù)表現(xiàn)形式，另一方面也為發(fā)掘新媒體的特點(diǎn)、傳播及特征提供了前沿性的探索。新的形式不但影響著人的視覺(jué)感受，還與人的思維意識(shí)狀態(tài)有著直接關(guān)系。藝術(shù)創(chuàng)作的形式、構(gòu)成變化也產(chǎn)生了新的理論模式。隨著時(shí)展，探索新的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)理論是新時(shí)代的重要內(nèi)容。
二、交互式新媒體藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展綜述
歐美新媒體藝術(shù)家哲學(xué)理念基礎(chǔ)較為深厚，致力于研究藝術(shù)的本體問(wèn)題，其作品關(guān)注探索精神本質(zhì)，研究的問(wèn)題有一定社會(huì)深度。在藝術(shù)家的創(chuàng)作中不再僅探索形式的互動(dòng)，他們還更加關(guān)注和觀眾之間的情感交流。美國(guó)韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)（NamJunePaik）的影像交互作品開(kāi)創(chuàng)了上世紀(jì)六七十年代新媒體的先河,著名作品《TVBuddha,1974》中，傳統(tǒng)的佛像與攝像機(jī)的面對(duì)面，體現(xiàn)了無(wú)言的，長(zhǎng)久的對(duì)話；JaumePlensa在芝加哥的電子噴泉實(shí)驗(yàn)作品《crownfountain》采集了大量芝加哥市民的面部影像，然后用兩塊巨大的電子屏展現(xiàn)在廣場(chǎng)上，有時(shí)微笑，有時(shí)會(huì)噘嘴向外面噴水，然后真的水就從電子屏流出來(lái)；JudithDoyle的交互影像作品《姿態(tài)云》用攝像頭現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)捕捉觀眾的動(dòng)作，并投射在屏幕上，隨著動(dòng)作形成軌跡影像，呈現(xiàn)一種規(guī)則抽象圖形。作品通過(guò)此種方式和受眾產(chǎn)生了影像互動(dòng)；BillViola1996年的視頻裝置作品《TheCrossing》除了三維世界，還將時(shí)間和感知容納到作品中；EricWhitacre的網(wǎng)絡(luò)協(xié)作作品《VitualChoir》通過(guò)全世界的歌唱者錄制其演唱視頻上傳到網(wǎng)絡(luò)，合并組成虛擬合唱團(tuán)；EduardoKac的作品《Uirapuru》展示了遠(yuǎn)程互動(dòng)，進(jìn)一步拓展了互動(dòng)的時(shí)空關(guān)系；Mark的作品《網(wǎng)絡(luò)旗幟》通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行交互實(shí)驗(yàn)，是交互藝術(shù)形式的一次嘗試。2015年米蘭世博會(huì)，德國(guó)館通過(guò)叫“Seedboard”的紙板代替顯示器，實(shí)現(xiàn)了多人與投影的互動(dòng)過(guò)程，而日本館的“數(shù)字餐廳”則可以讓瀏覽者拿起筷子通過(guò)影像互動(dòng)體驗(yàn)虛擬的饕餮大餐。國(guó)內(nèi)的新媒體藝術(shù)的發(fā)展相對(duì)晚于國(guó)外，因此其發(fā)展軌跡也受到國(guó)外新媒體藝術(shù)的影響。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，早期探索者有張培力、陳紹雄、王功新、宋冬、邱志杰、高士明等。近年隨著新媒體的發(fā)展轉(zhuǎn)向更豐富的形式，2000年后的新媒體藝術(shù)家層出不窮，如徐文愷、曹斐、林科、陸揚(yáng)等。其中宋冬的作品《撫摸》重新探索了“距離”的概念，他通過(guò)用一只錄像中虛擬的“手”實(shí)現(xiàn)對(duì)公共空間的撫摸探索；王跖與周戭的《失眠者的夜晚》是一件裝置作品，其影像會(huì)隨著光線和形狀的變化堆衍成圖像的改變，并與人造宇宙產(chǎn)生互動(dòng)。黃心健的《上海我能請(qǐng)你跳支舞嗎？》中的互動(dòng)裝置以藍(lán)天白云為背景，隨著觀眾在屏幕前晃動(dòng)身體翩翩起舞；此外還有徐文愷的《記憶販賣機(jī)》、繆曉春的《變形記》等，近年來(lái)大量的新藝術(shù)家也進(jìn)入到新媒體創(chuàng)作的嘗試中。近些年隨著VR、AR等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷成熟，影像交互作品得到極大發(fā)展。如美國(guó)好萊塢新型VR制片人BrianSethHurst的虛擬現(xiàn)實(shí)電影作品《MyBrother’sKeeper》中，受眾可以體驗(yàn)到沉浸式、交互式的全新影視交互體驗(yàn)。
三、針對(duì)新媒體藝術(shù)交互性理論的研究
國(guó)外的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作理論也較早，邁克爾拉什(MichaelZush)在《NewMediainLate20th-CenturyArt》中論述了新媒體的藝術(shù)類型，描繪了新媒體在影像交互領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)；PZioga在《AHypothesisofBraintoBrainCouplinginInteractiveNewMediaArtandGamesUsingBrainComputerInterfaces》中對(duì)互動(dòng)新媒體藝術(shù)的形式與神經(jīng)科學(xué)進(jìn)行了對(duì)比研究，探索了大腦不同活動(dòng)的相互影響。Dietrich的作品《ArchivalScienceDigitalforensicsandNewmediaart》分析并提出了互動(dòng)關(guān)系對(duì)數(shù)字化產(chǎn)品的重要性。BGraham在《HistoriesofParticipationandNewmediaart》中提出了新媒體藝術(shù)的核心是參與，他強(qiáng)調(diào)了作者、作品和觀眾三者之間的互動(dòng)。在國(guó)內(nèi)的研究方面，于東興在《虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電影發(fā)展的前景》中認(rèn)為電影呈現(xiàn)的并非是圖像的集合,而是通過(guò)圖像中介建立起對(duì)人類社會(huì)關(guān)系的全新認(rèn)識(shí),是一種更為可取的意識(shí)形態(tài)手段；清華的魯曉波提出了新媒體藝術(shù)的概念，提出了新媒體藝術(shù)是具有實(shí)時(shí)性、交互性、體驗(yàn)性的一種藝術(shù)；許鵬在《中國(guó)新媒體藝術(shù)研究發(fā)展現(xiàn)狀與理論課題》中，對(duì)中國(guó)新媒體藝術(shù)研究理論范疇進(jìn)行了定義。
四、新媒體藝術(shù)相關(guān)研究機(jī)構(gòu)的發(fā)展
隨著新媒體藝術(shù)作品的發(fā)展，世界各地相關(guān)的新媒體研究機(jī)構(gòu)也逐漸建立。從上世紀(jì)90年代起，不少著名研究機(jī)構(gòu)和高等院校紛紛成立類似的研究中心或?qū)嶒?yàn)室。德國(guó)ZKM科技媒體藝術(shù)中心是以“互動(dòng)藝術(shù)”為主題的藝術(shù)博物館。旨在探討科技發(fā)展對(duì)當(dāng)前藝術(shù)的影響，并致力于推動(dòng)媒體藝術(shù)的發(fā)展；奧地利林茲電子藝術(shù)中心研發(fā)的互動(dòng)電子書，將來(lái)也可能成為另一種新的資訊媒體；日本東京ICC嘗試在新媒體、新技術(shù)、新藝術(shù)，以及人類之間搭建溝通的橋梁；美國(guó)麻省理工學(xué)院(MIT)媒體實(shí)驗(yàn)室則致力于研發(fā)嶄新的數(shù)字媒體應(yīng)用工具及軟件，有前瞻性、創(chuàng)造性的研究思路和課題；荷蘭V2媒體藝術(shù)中心以策劃各類媒體藝術(shù)有關(guān)的活動(dòng)而聞名全球；此外還有一些企業(yè)研究機(jī)構(gòu)在新媒體行業(yè)中起到重要作用，如微軟實(shí)驗(yàn)室旗下的加隆拉尼爾（JaronLanier）實(shí)驗(yàn)室，主要研究多人增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)。
五、交互式新媒體藝術(shù)的重要特征及發(fā)展趨勢(shì)
1.交互形式更加深入和呈現(xiàn)多樣性
作品和觀者的“交互（interactivity）”是新媒體藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，通過(guò)交互過(guò)程可以進(jìn)一步加強(qiáng)作品的體驗(yàn)，使主題得到升華。交互過(guò)程不僅是作品和觀者的互動(dòng)，也是觀者之間的互動(dòng)；交互不僅可以通過(guò)行為，還可以通過(guò)影像、時(shí)間以及觀者的感知來(lái)得以實(shí)現(xiàn)?！敖换プ鳛樾旅襟w藝術(shù)的主要特征,是區(qū)別于其他后現(xiàn)代藝術(shù)門類的關(guān)鍵”。交互式新媒體藝術(shù)不再只是為走進(jìn)展廳的觀眾創(chuàng)作，它走出展廳，成為與大眾的體驗(yàn)直接關(guān)聯(lián)的形式。交互性成為新媒體藝術(shù)創(chuàng)作未來(lái)的趨勢(shì)。在交互形式上，未來(lái)也日趨豐富。
2.遠(yuǎn)程協(xié)作和參與進(jìn)一步加強(qiáng)
隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，新媒體創(chuàng)作更趨向網(wǎng)絡(luò)化，更趨向大眾?；ヂ?lián)網(wǎng)有其他媒介所不具備的整合平臺(tái)的功能,其最大的特征是人們可以跨越地理和空間障礙進(jìn)行交流和溝通。上世紀(jì)80年代以來(lái),許多藝術(shù)家開(kāi)始利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作。遠(yuǎn)程協(xié)作分為兩個(gè)層次：首先藝術(shù)家們的共同協(xié)作，如《虛擬合唱團(tuán)》中，幾百個(gè)身處不同地區(qū)，不同國(guó)家的歌者可以通過(guò)平臺(tái)將演唱視頻進(jìn)行組合，展現(xiàn)出完美的合唱。其次是藝術(shù)家和觀眾的協(xié)作，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的交互不只體現(xiàn)為觀眾的簡(jiǎn)單選擇，而是根據(jù)觀眾的主觀意識(shí)改變影像程序，引發(fā)圖像或聲音的隨機(jī)變化。MarkNapier的作品《網(wǎng)絡(luò)旗幟》中，交互作品內(nèi)容允許來(lái)自世界各地的用戶在作品中留下一面旗幟，隨著旗幟的累積分布，作品的象征意義也在不斷發(fā)生演變。
3.用戶體驗(yàn)成為作品重要環(huán)節(jié)
交互式新媒體作品從作者為中心逐步轉(zhuǎn)變到以觀者為中心，很多創(chuàng)作過(guò)程已經(jīng)延伸到觀者體驗(yàn)的環(huán)節(jié)，觀看過(guò)程本身及其反應(yīng)也成為作品內(nèi)容。某種程度上來(lái)看,新媒體藝術(shù)已經(jīng)成為了一種大眾性的媒介行為。交互作品一改過(guò)去的單向呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)建作者——觀者以及觀者之間的交互性方式。甚至以觀者為中心的隨機(jī)影像。因此從觀眾的角度出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)作品展現(xiàn)方式的研究是一個(gè)全新的視角。如墨西哥藝術(shù)家MiguelChevalier的互動(dòng)作品《超自然》中，他將作品的場(chǎng)景放在公共空間，當(dāng)觀賞者在影像前走過(guò)作品時(shí)，影像中的花朵、蘆葦?shù)戎参飼?huì)隨著路人的方向來(lái)回?cái)[動(dòng)，仿佛有微風(fēng)吹拂，與觀眾們產(chǎn)生直接的互動(dòng)。體驗(yàn)者的參與過(guò)程構(gòu)成了新媒體藝術(shù)創(chuàng)作本身。在互動(dòng)關(guān)系中，觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，他們成為作品的構(gòu)成要素。在很多新媒體藝術(shù)作品中，作者只是觀念展現(xiàn)的平臺(tái)搭建者，而體驗(yàn)者的影像互動(dòng)體驗(yàn)是完成作品的關(guān)鍵。
4.交互性創(chuàng)作在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用
新媒體在影像創(chuàng)作中的應(yīng)用主要是指虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)兩個(gè)重要的影像特征：一是沉浸式全景體驗(yàn)，二是產(chǎn)生交互性。這兩點(diǎn)在影像創(chuàng)作，尤其是影視創(chuàng)作中是革命性的。在美國(guó)的Hurst拍攝的虛擬現(xiàn)實(shí)電影作品《MyBrother’sKeeper》,給觀眾展現(xiàn)出極為震撼的沉浸感和全新的主動(dòng)視角；美國(guó)加州大學(xué)體驗(yàn)科技中心拍攝的虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片《格陵蘭島》對(duì)主動(dòng)式觀影體驗(yàn)進(jìn)行探索。同時(shí)我們也看到，由于交互特性的加入，對(duì)導(dǎo)演的作品表現(xiàn)力產(chǎn)生了較大的沖擊，全景式的鏡頭也對(duì)影視鏡頭語(yǔ)言提出了挑戰(zhàn)。但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)影視作品的影響將會(huì)不斷地滲透，并逐步探索出適合的作品形式。
