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設計思路范文1
水生態是指環境水因子對生物的影響和生物對各種水分條件的適應。生命起源于水，水是一切生物的重要組分。水環境是人類賴以生存和發展的重要場所，也是受人類干擾和破壞最嚴重的領域，水環境的污染和破壞已成為當今世界主要的環境問題之一。
水生態修復是指利用工程、生態或綜合措施，使水環境恢復因人類活動的干擾而喪失或退化的自然功能，如保持水土、調節小氣候、維護生物的多樣性、保持和諧自然的景觀和環境等。
從上個世紀的70年代起，歐美、曰 本等發達國家開始重視對水生態的保護和修復工作。如歐洲的“重新自然化”使河流恢復到接近自然的狀況；曰 本推出“多自然型河流建設”，即尊重自然所具有的多樣性，保障和創造出滿足自然條件的良好水循環、水和綠形成網絡，避免生態體系的互相孤立存在；美國通過頒布 “水生生物資源生態恢復指導性原則”，使河道能適應外部的影響與變化，能自我調節和持續發展，主要生態進程在自然變化范圍內進行。
生態水利是現代水利的標志，它的核心是實現人與自然和諧相處，反映了治水思路的戰略轉變。要求尊重河湖系統的自然規律，強調回歸自然、親水、景觀與文化等新理念。注重以生態學為基礎、追求人與自然和諧發展的河流近自然治理。注重水利工程建設與園林風景建設相結合，利用水體的多樣化與美化環境相結合，立足構建水體景觀，彰顯生態特色，挖掘并傳承歷史文化。
設計思路范文2
1.1品牌戰略的顯著優勢
品牌戰略的優勢在理論上是講得通的，同時也是在實踐中經過了檢驗和總結的。企業應該把足夠的精力和資源集中在品牌形象的打造上。一個好的品牌定位將會是一個企業的成功必不可少的決定性因素。同時，我們可以讓一個成功的品牌再附帶著若干種產品，這樣的結果將會使每一個產品都能夠享受到品牌所帶來的優勢。企業創造品牌的目的是要讓消費者更加深刻地認識這種商品，記住商品區別于其他商品的特別之處，認識其內在的價值與內涵，并且最終要認可品牌的影響力與內在文化。產品的品牌定位所包含的過程是極為復雜的，主要包括了產品的開發、設計以及產品廣告的投放等各個環節。這些環節是相互影響和緊密聯系的。對中小型公司來說，廣告宣傳是一種值得選擇和推廣的方法。因為廣告宣傳可以在較短的時間之內讓廣大的消費者認識到品牌的價值，加深對于品牌的認可度。中小企業在對產品進行宣傳的過程中，如何做好品牌的定位以及如何突出它的核心價值是一項極其重要的工作，這樣會讓消費者在很短的時間里面就對該公司的產品有了一定的了解。
1.2品牌戰略的重要意義
市場經濟的重要特征是競爭，在市場經濟的大環境下每個企業和公司都會面臨著來自很多方面的壓力與競爭力，都會時時刻刻受到來自對手的威脅與競爭。如果不積極思考提升自己的品牌價值與品牌內涵，將會大大削弱自己的競爭力與發展潛力。為了更好地適應瞬息萬變的市場經濟，每個企業都應該密切關注自己的品牌成長與品牌文化，都要重視企業的品牌對于自身發展的重要意義。在市場競爭異常激烈的市場經濟大環境下，企業的廣告等促銷手段給企業的大眾品牌的樹立所帶來的影響是不可低估的。我們應該致力于給公眾樹立一種與眾不同和品質超凡的產品形象。更加應該注意對于產品信息的傳播與溝通。對于產品的廣告便是一種重要的可供參考的方式，因為廣告是進行產品信息溝通的一種主要方式。通過廣告的合理運用,我們會對公眾需求進行合理引導，也會在培養新的需求和創造需求增長點方面獲得新的突破,。一個成功的企業,沒有哪一個不是重視廣告促銷工作的。在商品經濟高度發達的今天，對于企業和商品的品牌的塑造已經是經營和管理的一個重要環節。
2品牌戰略中廣告設計方法探析
2.1廣告設計方法
廣告的設計方法我們可以分為以下幾種：
(1)直接展示的手法，這種方法在廣告設計中是非常流行也是非常普遍的一種表現手法。它能夠真實地把產品或者公司所要表現的主題充分地表現出來。把產品完美地呈現給廣大消費者，給人一種真實的感覺，讓消費者的內心深處產生與產品廣告的共鳴，要對廣告上所宣傳的產品產生一種親切感，并且由此發展到更深層次的對于廣告和產品的信任感。這種手法的基本特征是，它把產品直接推向消費者面前，使消費者對于產品的了解更加地具有直觀性和協調性。因此為了抓住消費者的眼球，我們一定要非常注意產品在畫面上的展示角度，重視產品展示的色彩、形狀等等會直接刺激到消費者的感官的因素，同時還應加大力度把產品的品牌和產品本身最容易深入人心的部位表現出來，使產品身處一個有感染力的空間，這樣一來廣告畫面的視覺沖擊力就充分的展現出來了。
(2)強化產品的特征。運用各種方式強調產品本身與其他不同之處并表現出來，將這些特征放在廣告畫面的主要部位再加以烘托處理，使觀眾能夠很受到產品所要表達的真正意義，并且得到消費者的注意，達到在視覺上刺激消費者購買欲望的促銷目的。突出特征的手法也是我們最常見的一種手法，是突出廣告主題的重要手法之一；同時，它也是一種十分普遍的表現手法，有著不容忽視的表現價值。
(3)合理夸張法。在廣告設計時我們可以借助自己豐富的想象力，對作品中所宣傳的對象的品質進行相當明顯的過分夸大，以加深消費者對這些產品特征的認識。通過這種手法的運用能夠把所要表達的產品更加鮮明地表現出來，這樣一來就加強了作品的藝術效果。
(4)運用聯想法。在審美的過程中也可以通過設計者豐富的想象力，使廣大的消費者在審美過程中看到與自己有關的一些經驗。具有藝術美感的畫面一般都顯得非常強烈，使審美對象與審美者緊緊的聯系在一起，以擴大藝術的形象，加深畫面所要表達的意境。
(5)借用比喻的手法。比喻的手法就是指在廣告設計的過程中選擇兩個各不相同，但是在某些地方又有點類似的事物來進行比較，比喻的事物與主題并沒有直接的關系，但是在某種特征上面又有相近的地方，所以，這些就可以拿來借題發揮進行轉化，如此一來就達到了一種意想不到的藝術效果。與其他表現手法相比，比喻手法比較還是比較含蓄的，有的時候消費者很難一下子就能夠看明白，一旦明白了其中的意思，就能給消費者帶來無窮無盡的感受。
(6)以小見大法。在廣告設計中強調公司的立體形象，以獨到的想象抓住一個點加以集中描寫或加以延伸，使主題思想能夠更充分地表達出來。這種藝術處理形式以一點就可以表達整體，以小見大，以全面的表現手法，讓設計者能夠更加靈活地表現，同時為消費者能夠接受提供了廣闊的想象空間，生動的表達情趣和產生豐富的聯想。以小勝大的高度提煉的產物，是簡潔的刻意追求。
(7)對比襯托法。對比是一種藝術審美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中所表現出來。它們相互襯托，相互對比，通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點，給消費者帶來更加深刻的視覺感受。對比襯托法是一種常見的行之有效的表現手法。對比手法的運用，除了能讓廣告主題表現力度增強，還充滿了無限的情趣，擴大了廣告作品對消費者的感染力。成功運用對比手法，能讓一幅平凡的畫面處理蘊含著豐富的意味，充分地展示廣告主題表現的不同層次和深度。
2.2廣告設計在品牌戰略中的應用
廣告設計行為是把一系列的關鍵問題解決的方法通過具體視覺傳達方式表現出來的一種程序，由于設計的對象不同，設計內容差異也不同，很難把它們統一起來。藝術與設計的關系是非常密切的，但是，從某種程度上來講，設計教育是從藝術教育中延伸出來的，兩者之間有基因關系。但是它們之間的區別也是不容忽視的，它們是區別與聯系的統一。設計作品的功能有很多方面。它是一種比較實用的功能。設計主要是給人使用的，所以就一定要符合人的使用要求。設計師做的東西一般都很實在。只有具有高度針對性的設計，這種檢驗設計是不是能夠達到最終的目的，它非常的實在，也非常具體。設計對功能目的的針對性對設計能不能成功起著十分重要的作用。否則，這個設計就變得沒有一點意義了，只能說它是一個沒有傳播功能的藝術品。我們可以打個比方，比如說：河南省鄭州有一家伯樂來品牌設計公司，這家公司非常專注品牌設計，以創造視覺銷售力來提升公司品牌價值。伯樂來品牌設計公司，是一個集品牌策劃、創意設計為一體的專業性高端品牌服務公司。他們是一群充滿智慧的設計理念的團隊，是一群竭盡全力為公司提供人性化、專業化以及國際化的智慧型品牌戰略的先驅，致力于品牌形象的建構與品牌的發展。伯樂來設計公司的經營理念是強調創造力與想象力，設計的最高境界是多面性與隨機應變的能力。它們以視覺和智慧雙重力量，對鑄造公司品牌有著不可忽視的重要影響力。品牌戰略中廣告設計能夠有效提升公司在市場上的競爭力。可以從無到有地創造或發明新的東西。智慧已是現代人們生活的基礎。從一開始的吆喝叫賣到現在的企業聽覺識別系統的打造,廣告設計在品牌傳播中起著至關重要的作用。廣告聲音結合扣人心弦的畫面與更具感染力和穿透力的視覺感官融合在一起的媒介形式為廣告業注入了無窮的活力。與此同時，消費者對品牌戰略中廣告設計的發展也就有了更高的要求。在品牌廣告設計中對品牌傳播的作用主要體現在以下幾個方面：(1)營造出廣告所要表達的意境。(2)強化表達品牌的情感。(3)深化廣告內容的視覺效果。(4)加強廣告中的所要表達的意思。(5)為品牌的符號打造視覺與立體效果,增加品牌在產品的原有價值的基礎上，通過生產過程中的有效勞動創造新的價值。
設計思路范文3
風格從何而來？這個問題可謂一言難盡。但回答這個問題沒有更多的實際意義，倒是研究作者的創作思路是很有價值的。什么叫“思路”？思路與思維形態有關。英國哲學家休謨（1711－1776）認為，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結構性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。（后來生理科學研究認為，大腦的左右兩半球，一半為邏輯思維，另一半為形象思維）作為藝術文化的創作，顯然屬形象思維。建筑和室內設計（創作）當然以形象思維為主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因為建筑和室內設計含有功能性和科學技術性，因此也并不是純形象思維。
形象思維對于作品的創作來說，不是收斂、歸納式的，而是發散、聯想式的。先舉兩個例子：
有9個點，整齊地排成三行三列，要求用連續的直線，只許3折，把九個點全部穿過。用常規的思維形式顯然是行不通的，必須“出格”才能成功。
用四根筷子（不許折斷），能否搭出一個“田”字？同樣需換一種思維，將筷子的端部（事先設定要用一頭圓一頭方的筷子）合成一個“田”字。這時“田”字內的空間變成了實的筷端；相反筷的邊沿卻換成了“田”字的實線。這是更深一層的思路了。
設計師在創作過程中，就要運用這種形象思維方式。當然室內設計還應當顧及許多條件：功能的、結構的、材料的以及時代性、室內語義的等等。
室內語義，這是一種專業所特有的設計思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當然，室內語義，也和建筑語義一樣，是個難以說得清楚的詞，不過你可以在應用（設計）中學，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。
室內設計思路須從功能、技術出發，但如果作為一個作品，僅僅用這些要素進行創作是不夠的，這些只能視之為基礎性的（但是又是必不可少的）要素，還應當上升到對風格和個性的追求。當然初涉者會難以把握這一層次，但不著急，在設計過程中自然能把握的。
風格總是表現性的。表現什么？表現對時代、思潮的見解，表現作者的思想、情態和藝術傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現的地方，這里是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這里也最能體現出設計者的風格和設計思想。在這里，可以看出設計者對“家庭”的理解，人際關系的理解，以及對時代的理解等等。通過這里的一門一窗，一墻一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語素”，表述出作者的創作思路和藝術風格、個性。每個設計者都有自己作品的個性，如何理解個性，用室內設計自身的語義難以說清，還是回到音樂，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領悟，這就叫“比興”。
風格總是表現性的。風格與功能、技術等要素沒有什么關系。說得更確切些，風格是在功能、技術等實現的基礎上表現出來。例如茶座，是在滿足人們喝茶（功能和技術）的基礎上，追求一種以“茶”為主題的空間形態。這里的“茶”，就是風格所追求的“表現”。中國的茶文化，包括種茶、采茶、制茶、包裝、水質、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關于茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風格、個性，設計者須從這些文化內涵（當然還應當包括當代的時念和當代茶文化理念）中尋找，表現出自己的作品風格和個性。
如上所說，美國建筑師賴特的作品，很有自己的個性。他的作品的風格和個性，就在于對形的表現，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的環境。”（引自《建筑師》五，219頁）。他的作品在理念上是表述他的“有機建筑論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現出自己的作品個性，造型多變而統一，具有節奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來說則是：不同方向、不同材質，但同一要素，有機地結合（上下、前后幾個塊體的組合）。他的另一個代表作———紐約的古根海姆美術館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機地結合成一個整體，或者叫和諧。
其實室內設計作品也同樣具有這種個性之美。如芬蘭科學中心（見《室內設計與裝修》2001－5，24－29頁），從個性來說則是強調對未來的探索的表達，反映在空間形態上，其個性（風格）就表現在空間的莫測乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人產生更多想象的余地。當然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個作品放在一起，也許更能領悟他的風格和個性。
又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術和多媒體設計研究中心（ZKM）和卡爾斯魯厄綜合大學（HFG）設計學院，改建舊廠房作為研究機構和學院，不說改建工程上的事，只就其中所展現出來的風格和個性，其實也是很有意義的。這些工業建筑表現出二十世紀德國工業時代的魅力，所以作為文化積淀，改造后的建筑形態，從其風格和個性來說，近乎斯提爾派（Style），其中多用粗黑線和簡潔強烈的色塊，令人聯想起畫家蒙特里安（1872－1944）的作品（實例見《室內設計與裝修》2001－6，62－65頁）。這就符合原來建筑當時的建筑思潮。從這些空間的風格和個性來說，雖然我們不知道作者本來的風格和個性如何，但至少在這一作品中給我們如此的理解。反過來說，這一作品出于改建、利用，因此作品本身的個性反映了當時當地的原型。這也可以理解作者的設計思想，當然也可以說這就是作品本身的風格和個性。
我們對室內設計風格和個性的研究還是很不夠的，而只有對設計風格和個性作深入的研究，才能進一步提高室內設計的水準。當今是多元性的時代，風格和個性特別顯得突出，有研究的必要。風格和個性看來比較抽象，但仔細想來也并非不可捉摸，例如室內色彩，有的喜歡強烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。又例如有的喜歡在照明、光和色方面有更多的表現；有的喜歡作更多的細部裝飾；有的則喜歡用簡潔的建筑本身的構件來表現。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風格和個性總是如此。
風格和個性還有更深層的內涵，須我們去研究、發掘。設計師也要創作出具有鮮明風格和個性的作品，讓我們喜聞樂見。
設計思路范文4
從總體布局和規劃的問題出發。居住區和商業的建筑二者之間有著一定的聯系，但是也存在著一定的矛盾性，很多開發商在商業建設布局和規劃的時候，往往都是按照分期的建設進行，很多時候居住區的人們已經入住，而商業建筑還遲遲沒有建設，或者沒有進行招商引資;還有很多開發商在設計規劃中，沒有充分的考慮到未來的發展前景，建造了超額的商業建筑，這就造成商業圈過多，卻沒有充足的市場空間，不但給商家造成了經濟損失，還給人們的生活環境帶來了浪費，影響到了居住區人民的生活。從建筑本身的設計角度出發。當今社會很多商業建筑在自身的設計中，花樣百出，有的商業建筑本身的設計過于注重形態，沒有考慮到商業建筑實際的應用，這就給商業圈的招商引資帶來了阻礙，還有很多商業建筑的設計并沒有和居住區緊密的連接起來，商業建筑和居住區太過分散，給人們的生活帶來了不便。同時，現如今很多商業建筑在設計中都是雙層或多于雙層的建筑，并且沒有針對雙層以上的建筑設計便捷式的通道，不但影響了商業建筑的招商引資問題，還會讓人們覺得不便利，使商家和人民群眾都受到了不同程度的影響。
2居住區中商業建筑的設計思路
商業建筑的合理布局和設計思路，影響著人們的生活和商業盈利等問題，居住區中的商業建筑需要運用合理的設計思路，只有這樣才能在一定程度上為商業圈和人們的居住環境創造良好的條件，并為二者達到互利互用的雙贏狀態。
1)整體布局和規劃的設計思路。
對于新開發的樓盤來說，開發商在居住區和商業建筑的布局、規劃中一定要體現出以人為本的設計理念，并時刻以人們居住的環境和生活的便利為主，在商業建筑的布局和規劃中，要考慮商業建筑的數量能夠與人們的需求相符，以免造成商業建筑量小而滿足不了人們的生活所需，或者建筑過多，給人們的生活環境造成困擾。在布局上，一定要遵循居住區和商業建筑的緊密性，能夠給人們的生活所需帶來更便利的條件，例如，在設計布局上可以選擇人們通往居住區的道路兩側。同時更要確保在居住區人們入住時，商業建筑的招商引資已經得到批準和入駐，在實際招商時，要考慮到招商的營業性質，爭取能夠滿足人們的生活所需，實現招商性質的綜合性，給人們的生活打造出一個全面的商業圈，同時開發商更要不斷的根據社會發展的需求，引進或者開發出符合人們現代生活的特色商業，讓本居住區的人們能夠更加滿足于當前的生活環境。
2)建筑本身的設計思路。
首先就是商業建筑的外觀設計，開發商可以為開發的商業建筑進行特色的外觀設計，但是在這之前一定要考慮到商業建筑的實用性，并在設計時，要考慮到設計的商業建筑能和居住區及周圍的環境充分的融合，滿足人們的視覺性和商業圈的應用性。針對雙層以上的商業建筑，設計便捷式的通道，以便人們能夠更便利的進行購物等。在建筑本身的設計中，開發商更可以應用創新的設計思路，在設計前可以征求人民群眾的意見，創造設計靈感。商業建筑本身的質量也要得到一定的保障，不能只是為了人們的日常需求，而要求了較低的質量標準，這樣不但在一定程度上有損于開發商建筑的品質，還會遭到更多商業業主的指責，影響后期的盈利。在設計方案中，一定要更多考慮商業建筑的使用面積，設計不同面積的建筑，這樣才能滿足于不同需求的商業招商，在商業建筑內部空間的設計上，還要保證建筑層高的合理性，將采光問題也要考慮其中，能夠確保商業建筑的人性化。
3居住區中商業建筑的設計要素
商業建筑在居住區中的設計要素主要分為兩大內容:建筑形態的設計要素和建筑色彩的設計要素，以下針對這兩大內容進行了詳細的劃分。
1)建筑形態的設計要素。
商業建筑的形態，主要分為內部和整體兩種形態。所謂的整體形態的設計，也就是商業建筑的外觀設計，這里包括商業建筑的造型、商業建筑的布局、商業建筑的整體形狀等。商業建筑中整體形態的合理設計，能夠在一定程度上造成人們的視覺沖擊，相關的開發商在商業建筑的設計方案中，可以通過對大眾的審美標準進行研究，以此來滿足商業建筑的整體形態，從而滿足人們的視覺享受。建筑的內部形態的設計，也就是各建筑內部的布局，內部設計方案的合理性，能夠決定是否滿足招商引資的需要。在建筑內部的設計中，一定要將建筑內部中的柱子、梁等進行合理的優化，層高設計要錯綜并形成規律，確保建筑內部使用面積的寬敞和合理性，對于建筑之間的隔斷，要進行有效的分割，并保持一定的整體性，滿足商業的需求和人們的視覺感受。
2)建筑色彩的設計要素。
在商業建筑中，建筑的色彩設計決定著商業建筑的整體視覺性，色彩要素的合理設計，能夠讓居民區和商業建筑均變得各具特色，并且能夠突出商業建筑的主要形態和個性，為整個商業圈營造出一個特殊的環境和氛圍。商業建筑的色彩設計需要考慮到建筑物自身的材質，因為建筑物本身材料的不同，影響著建筑本身的光滑程度，很多建筑材料本身就具備著色彩明亮度的調節效果，影響著設計色彩的實際效果，因此要根據不同的材質，運用不同的色彩原料。在設計商業建筑的色彩時，一定要與居住區的色彩相互結合，特別是對于居住區來說，居住區的建筑色彩基調都非常的單一且分布面積較廣，所以，在設計商業建筑的色彩時，要保證其色彩的基調和居住區的相互統一、相互聯系，針對商業建筑比較重要或者需要突出的元素進行色彩渲染，可以提高其對比度或者顏色的亮度，打造出一種立體的視覺感。
4結語
設計思路范文5
關鍵詞：工業設計；逆向設計；思路；分析
事物都具有相對性，正反兩個方向來維持著平衡，對于逆向設計思路的存在，正向設計思路無疑是設計另一種存在。正向設計是一種從沒有到有的過程，一般的情況下，這種設計方法對產品的預見性比較的差，必須需要通過多次的實驗來測試它的性能，成本比較的高。而逆向設計思路相對于正向設計而言，其是一種具有先進性和創新性的設計方法，是從實物到數字模型的一個方向的設計優化的過程。逆向設計思路的使用范圍比較的廣泛，尤其是在一些設計比較復雜的工業設計當中，這種設計思路對于產品的開發速度以及美感的提升有著一定的推動作用。
1逆向設計簡介以及應用
逆向設計的過程是指產品的設計師從產品的實物的表面進行相關的數字化的處理，例如一些數據的采集和數據的處理，并且利用可實現的逆向三維造型的設計的軟件來重新的構造產品的三維的CAD模型，然后再進一步的利用CAD等畫圖系統來進行數據分析、再設計、編程、加工的過程。逆向設計的使用通常用于產品的外觀設計。由于逆向的對象不同，逆向的設計可以分為三個類別：實物逆向設計、軟件逆向設計以及影像逆向設計。在工業的設計中主要運用到逆向設計思路的主要有以下幾個方面：1）新產品的開發和設計，主要是用來對新產品的外形的創新設計以及外觀的改型設計；2）對原有的產品的復制，重新還原產品的相關的設計數據；3）對一些損壞或者磨損的產品進行還原；4）在產品的生產過程中，一個產品的設計中必用比較復雜的一些設計，逆向設計會對復雜的產品的特征進行斷面的設計提取數據；5）用于數字化模型的相關檢測，例如可以檢測到產品的形變數據、焊接的質量等問題，還可以進行模型之間的比較；6）在美學以及工程的設計中擁有同等的重要地位，例如在對交通工具的設計領域當中，就廣泛的采用了真實比例的模型來評估產品的美學和工程對于批量的生產是否符合，在此時，逆向設計就會在當中起著重要的作用。
2逆向設計的硬件條件
在逆向設計的過程中，設計師需要對設計物進行三維數據的采集。所以，硬件檢測設備是逆向設計實施的核心。目前為止所使用到的物體的三維測量方法主要分為兩大類：接觸式測量和非接觸式測量，其中接觸式測量比較的傳統，在對物體進行測量的過程中，需要將測量的探頭和模型的表面進行接觸，這種傳統的測試方法現在發展已經比較的成熟，它的主要優點就是測量的精度比較的高，對被測的模型在材料和外形方面沒有特殊的一些要求，如果對物體的表面特征的曲面進行測量，采用這種測量方法非常的合適。但是，需要注意的是使用這種測量的方法需要接觸的模型的表面，有可能會出現模型表面劃傷或者探頭劃傷的問題，所以不能對一些比較薄或者軟材料的物體進行測量，在測量的過程中需要注意測量的速度。非接觸式測量方法主要是在現代的測量的基礎上，將電子學、計算機、信息處理等科學技術結合為一體的測量技術。與傳統的接觸性測量方法相比較，非接觸型測量方法具有眾多的優點：掃描的速度快、掃描的精度高等特點。目前比較具有代表性的非接觸型的測量方法主要有激光三角法以及投影光柵法。
3逆向設計的軟件條件
常見的CAD建模軟件主要是應用到正向的設計當中，與其相比，逆向的軟件條件需要具備數據處理、特征識別、曲線修改以及高級的幾何處理、CAD集成等優點。到目前為止，主要運用到逆向思維設計的專業軟件有四大類，一些比較大型的CAD軟件也會運用到逆向的設計當中。而對于一些學習工業設計的學生和設計師而言，使用比較多的是三維建模軟件是Rhino或者Alias，Rhino具有相應的逆向設計的插件，Rhino的使用可以快速的在原有的模型基礎上快速的重新構造出模型的曲面，并且高精度和光滑度。但是Alias是截止到目前最專業的設計軟件，它的主要特點是將正向設計和逆向設計結合在一起。雖然用于逆向設計的軟件非常的眾多，但是它們的本質是相同的，利用現有的軟件提供的各種使用工具，按照一定的逆向思維，將建模的策略、結構的分析以及設計的流程相結合，更好的完成曲面的設計。
4逆向設計的流程
在逆向的設計當中數據的采集、數據的處理以及模型的重新構造是產品設計的三大關鍵：1）模型的數據采集是對產品進行逆向設計的第一步，一般的情況下，根據需要測量的模型的材料以及結構主要有接觸式測量和非接觸式測量來完成的。2）數據的處理結果最終會影響到產品的質量，在數據處理階段一般會對模型進行數據的預處理、數據的分塊、數據的光順、數據優化以及模型的特征提取等工作。3）模型的重新構建主要有三種方案：a.以B-Spline或者NURBS曲面為構造基礎的曲面構造法；b.以三角Bezier曲面為構造基礎的曲面構造法；c.以多面體面為構造基礎的曲面構造法。
5總結
逆向設計方法在工業的設計當中是一種先進的技術，對工業的設計本身而言只是一種用于設計的手段，它和設計師的理念以及創意并沒有很大的關系，但是，不可忽視的是這種設計手段對設計師的理念以及創意的實施起到了重要的實現作用。相信在不久的將來，逆向設計會達到一個新的高度，為工業的設計帶來意想不到的效果，滿足市場不斷提高的需求。
作者:聞建強 單位:滁州職業技術學院
參考文獻：
設計思路范文6
【關鍵詞】城市；道路設計；特色
城市道路是城市基礎設施中不可缺少的部分，與城市居民的生活作息緊密相關。在城市道路設計中，理想的道路設計是滿通運輸能力和通行需要的基礎上還會給人們帶來沒得享受。在目前的城市發展中，隨著城市化水平的不斷提高，城市道路在經濟中的作用也不斷增加，日趨明顯。城市道路設計作為整個道路工程的核心環節，其對整個道路工程的通行能力、行車安全和居民生活都有著密切的關系。
一、城市道路設計概述
城市道路作為整個城市的重要組成部分，也是城市基礎建設的核心環節。在城市化發展和建設工作中，其與城市居民的日常生活息息相關，更是整個城市經濟發展的核心環節。一般來說，在城市道路設計工作中，由于城市道路本身就屬于市政交通的一種，其對于人們的精神生活要求有著極為關鍵的作用與意義，因此在設計中通常都是從公共設施的角度去分析和總結，不僅關注其使用功能的發揮，同時對其藝術效果、使用效果都需要加以總結和完善。
二、傳統道路設計要點
城市道路作為城市建設中最為關鍵的基礎設施，其主要功能在于溝通城市中各個片區的經濟發展，方便機動車輛的行駛以及人們的安全出行，給人們生活、工作以及出游提供方便。隨著近年來城市化進程的不斷加快，城市交通道路也迎來了發展的新局面，而層出不窮的交通道路設計也逐步出現在人們的面前，成為道路工作重點。然而在工作中，也呈現出多種不足和缺陷。
1、傳統道路線形設計
在傳統的城市道路設計工作中，對于各方面的設計工作都存在著一定的不足與缺陷，尤其是對道路路線設計工作中，更是存在著極為明顯的缺陷與隱患。這些問題主要表現在以下方面：
首先，在傳統道路線形設計工作中其中采用最多的設計方法以平曲線半徑曲陽為主，對于其在設計中通常都是以曲線附近的實際運行速度以及前后銜接要求為主來進行設計的，這些設計不是越大就能夠越加滿足城市發展需要的，而更多的則是以實際情況來指定的。
其次，以同向圓曲線間直線長度為主的設計模式也是傳統道路線形選擇中較為常見的一種措施，通常在設計中都是以6v最小直線長度為主，這種現象的存在與出現使得大量的老路被浪費，不僅增加了道路的施工成本和工期的延長，更多的是造成了大量資金的浪費，甚至是造成新的拆遷工作出現，給社會帶來一定的影響。
2、通車能力設計
通車能力設計是道路設計工作中一直都深受人們關注和重視的一個話題，也是道路設計工作的核心重點。一般來說，在設計的過程中對于道路車輛流量設計是十分關鍵和重要的一部分，也是當前設計工作中最為關鍵的環節。就目前的城市規劃工作進行分析，其中我國的交通道路規劃還相當于西方國家上個世紀六七十年代的規劃水平，與這些國家相比較，我國的城市道路規劃工作中還存在著明顯的不足和缺陷。盡管如此，但是由于我國車輛較多而引起的城市發展問題較為嚴重，這充分說明了我國在道路交通管理方面還存在體制上、行政上和技術上的問題。
三、城市道路設計新思路
在目前的道路工程中，傳統的道路設計模式早已無法滿足社會發展需要，因此在設計的過程中通常都是以人性化為主要設計模式和設計標準的工作模式，其設計要點主要表現在以下幾方面：
1、擁堵不能只靠簡單地拓寬道路來解決
在出席威海國際人居節的專家眼里，未來的城市交通靠的不是“車輪”而是“雙腿”。“當人們面臨越來越擁堵的城市交通時，第一反應往往是‘加寬’馬路，可是他們錯了，”聯合國人居署最佳范例和政策處官員俞建華說，“對世界各大城市交通狀況進行的研究表明，道路越寬交通反而會越擁堵，中國城市大量使用的立交橋和環行交叉不僅沒有解決塞車反而‘加重’了問題，人們必須理解城市屬于行人而不是汽車。”因此，我們必須大力倡導公共交通，特別是城市軌道交通。
2、道路線形設計
道路線形設計直接關系到道路的使用質量和交通運輸狀態，良好的線形設計，不僅為城市交通運輸提供安全迅速便利的條件，而且也能與沿線兩側自然環境和景色相融合，以消除乘客路途的疲勞，從景觀和安全觀點來看，用較大半徑的圓弧曲線，要比漫長的直線和短線為佳，除了主干線道路和交通性干道不宜采取較多的轉折外，一般的道路都可以采用適當的轉折，設置較大的曲線，使沿線兩側建筑物，自然景色有所變化，以消除長直線的單調感，解除司機的疲勞，遏止交通事故的發生。
3、道路交通工程設計方面
3.1 交通性道路
交通功能性設施要以為車行交通服務為主，路燈、護欄、候車廊及人行天橋等設施的設計要簡潔明快，突出使用功能。交通標志、標線的選位應有一定的提前量，以便駕駛員在快速行駛中能夠提前了解前面的路況條件及管理要求。
3.2 生活性街道
（1） 將道路的平面線形設計成蛇形或鋸齒形，迫使進入的車輛降低車速，也使外來車輛因線路曲折不愿進入而達到控制車流的目的，同時曲線形道路對居民而言，其趣味性更強，景觀更豐富；
（2） 在道路的邊緣或中間左右交錯種植樹木，產生不易進入的氛圍，以減少不必要車輛的駛入；同時，道路上種植的樹木改善了道路景觀，美化了居住區的環境；
（3） 在道路交叉口處將道路設計成凹凸狀，將路面部分地抬高或降低，使車輛駛過時產生振動感，給駕駛者以警示；
（4） 在道路鋪設上采用不同顏色和材質的材料，在視覺上形成印象駝峰、印象槽化島，既為了引起駕駛者的注意減速行駛，也使生活性的道路更富趣味。
4、道路設施設計方面
人是城市公共空間的主體，街道設施是為人服務的，因此街道設施的規劃設計要體現對人的關懷，集功能與環境景觀于一體，關注人在其中的生理需求和心理感受，使人們活動起來都能體會到舒適、方便、自然、和諧且美好的感受，如在人流集中的步行商業街周圍，設置足夠的停車場使人們出行更方便；休息座椅與高大喬木或花壇相結合，使人在休息時既親近了自然又可以避免夏日的暴曬；林蔭小道、座椅、路燈及電話亭等，提供人們小憩休閑的空間。以人為本不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等弱勢群體的特殊要求，努力創造一個公平、平等的社會環境。如在街道必要的地方設置殘疾人坡道和盲道；提供兒童專用的坐具、場地和設施；為老年人和殘疾人設置廁所蹲位等。從城市道路建設的細節處，更多地體現對人的關懷、關心、幫助和方便。
