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【摘要】
音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)，因培養(yǎng)音樂教師的屬性使然，除了一般的鋼琴彈奏技術(shù)和鋼琴演奏能力的培養(yǎng)，更注重對學(xué)生全面音樂文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。它不只是鋼琴演奏的知識講授與彈奏技術(shù)的傳授，它需要涵蓋更加豐富的內(nèi)容。音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)更具文化內(nèi)涵，更具思想內(nèi)涵，更具人文內(nèi)涵，更具教育內(nèi)涵，更具理論研究的內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】
音樂教育；鋼琴教學(xué)；教學(xué)內(nèi)容；教學(xué)需要
音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)與鋼琴演奏專業(yè)的鋼琴教學(xué)在演奏屬性上是一致的，但是在培養(yǎng)目標(biāo)和培養(yǎng)方法上又有其不同的特點。因為在培養(yǎng)目標(biāo)上學(xué)生是做為未來教師而培養(yǎng)的，不是以舞臺演奏為目的的教育，所以，音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)，除了一般的鋼琴彈奏技術(shù)和鋼琴演奏能力的培養(yǎng)，更注重對學(xué)生全面音樂文化素養(yǎng)的培養(yǎng)，更偏向?qū)W(xué)生理論研究能力的提高，強調(diào)知其然更知其所以然的學(xué)習(xí)方法和發(fā)散性思維能力的培養(yǎng)。那么，在音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中，就不只是鋼琴演奏的知識講授與彈奏技術(shù)的傳授，鋼琴教學(xué)需要涵蓋更加豐富的內(nèi)容，歸納如下。
一、藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)容
一般來說，藝術(shù)哲學(xué)是指用哲學(xué)的觀點探討藝術(shù)問題，還有另一個定義是作為美學(xué)的別稱而被人們所熟知。在音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中，藝術(shù)哲學(xué)主要是涵蓋兩個方面的內(nèi)容：一是審美教育的內(nèi)容，鋼琴演奏教學(xué)是以表達音樂審美為終極目的的教學(xué)，審美意識決定了演奏者和教學(xué)者的藝術(shù)水平。二是美學(xué)要回答的音樂哲學(xué)的根本問題，既音樂的本質(zhì)是什么，音樂的目的是什么，音樂內(nèi)容與音樂形式的關(guān)系如何理解。藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)容，對音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)具有理論研究的意義，和實踐指導(dǎo)的作用。
二、教育學(xué)的內(nèi)容
教育學(xué)是研究教育的本質(zhì)與目的，教育現(xiàn)象的發(fā)生與條件，教育教學(xué)的內(nèi)容及其方法，揭示教育的一般規(guī)律的科學(xué)。中外歷史上都留下了無數(shù)的教育理論遺產(chǎn)，特別是近代以來科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得教育學(xué)理論得到了極大的推進，不僅在教學(xué)設(shè)備和教學(xué)手段上達到了日新月異的進步，而且在教學(xué)方法上不斷出新、不斷的現(xiàn)代化。在音樂教育專業(yè)的學(xué)習(xí)中，雖然教育學(xué)是一門專業(yè)必修課，但它主要還是一門理論課程，而音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中，教師應(yīng)該有意識的把這種理論用于鋼琴教學(xué)的實踐中，使學(xué)生明白教育學(xué)理論的實際意義。
三、運動學(xué)的內(nèi)容
鋼琴學(xué)習(xí)與演奏的過程中有大量的肌體運動和技能練習(xí)，現(xiàn)代的鋼琴教學(xué)和學(xué)習(xí)與過去有一個很大的不同，就是對運動心理學(xué)和運動醫(yī)學(xué)的研究學(xué)習(xí)。鋼琴教學(xué)在技術(shù)訓(xùn)練中很大程度上與運動學(xué)研究的內(nèi)容是一致的，也是研究運動技能的形成和發(fā)展的規(guī)律。運動心理學(xué)主要是研究教學(xué)和訓(xùn)練中動作技能的形成和發(fā)展規(guī)律，研究運動知識的傳授和運動技能的形成，研究運動技能遷移和反饋。運動心理學(xué)對于研究鋼琴演奏技能的形成和發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，對于研究鋼琴演奏知識的傳授和演奏技能的訓(xùn)練和提高，對于鋼琴演奏心理的訓(xùn)練都有很大的啟示作用。運動醫(yī)學(xué)作為專門研究運動及缺乏運動的集體生理病理影響的綜合科學(xué)，在防治各種運動創(chuàng)傷和運動疾病方面的研究成果，以及在評定程度，促進疲勞恢復(fù)等方面所運用的各種醫(yī)學(xué)方法，對于鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中如何避免疲勞性損傷，從而發(fā)揮最大的訓(xùn)練效果，有著極其重要的借鑒和指導(dǎo)作用。
四、音樂學(xué)理論的內(nèi)容
音樂學(xué)是研究音樂的基本理論的學(xué)科。與鋼琴教學(xué)關(guān)系密切的相關(guān)分支學(xué)科有音樂史學(xué)的內(nèi)容，在鋼琴教學(xué)中對鋼琴文獻的學(xué)習(xí)和詮釋，對鋼琴作品的時代背景和不同作曲家的作品風(fēng)格的把握上有重要的意義。中外民族音樂學(xué)的內(nèi)容，對鋼琴教學(xué)中準確把握作品中各種民族音樂的韻味，樂曲中民族音樂的特點，演奏中民族音樂的風(fēng)格等有極大的作用。音樂律學(xué)的內(nèi)容，鋼琴的音律是十二平均律，不同于其他音律，平均律是人為計算出的音律，不是自然產(chǎn)生的律，有其獨特的音響特點，對律學(xué)的研究可以更好的理解和把握鋼琴的聲音變化，更好的定位鋼琴演奏中聲音的優(yōu)劣和取舍。
五、音樂技術(shù)理論的內(nèi)容
音樂技術(shù)理論包括樂理知識、讀譜知識、聽覺訓(xùn)練、和聲理論、復(fù)調(diào)知識、配器常識、音樂分析等等內(nèi)容。由于音樂的內(nèi)容是音樂形式的內(nèi)容，音樂形式是音樂內(nèi)容的形式，這一音樂美學(xué)的定義，使得鋼琴教學(xué)中音樂形式和內(nèi)容的學(xué)習(xí)占據(jù)了大部分教學(xué)內(nèi)容。音樂技術(shù)理論是研究音樂形式與內(nèi)容的主要理論方法，是鋼琴教學(xué)的主要內(nèi)容。由于音樂藝術(shù)的特殊性和虛幻性，要真正理解音樂的內(nèi)容，準確詮釋作品的含義，就必須從研究音樂的形式入手，這就使鋼琴教學(xué)中，師生要用一大部分的精力和時間，花在音樂技術(shù)理論的分析和研究上，花在對音樂形式的學(xué)習(xí)上。
六、鋼琴教學(xué)法的內(nèi)容
鋼琴教學(xué)法主要從研究鋼琴演奏技術(shù)和音樂表現(xiàn)為出發(fā)點，以教學(xué)實踐和教學(xué)經(jīng)驗為依據(jù)，對鋼琴演奏方法進行理論的歸納和總結(jié)。它借鑒教育方法論的成果，把教育理論應(yīng)用于實踐中的教育方法，具有科學(xué)性和實效性，使理論指導(dǎo)實踐具有可操作性，它使鋼琴教學(xué)理論轉(zhuǎn)化為具體的、可操作的鋼琴教學(xué)方法，是鋼琴教學(xué)最核心的內(nèi)容。鋼琴教學(xué)法的內(nèi)容主要是針對初、中級的鋼琴教學(xué)，對于音樂教育專業(yè)的學(xué)生，更具有實用性和現(xiàn)實意義。
七、系統(tǒng)論的內(nèi)容
鋼琴的教學(xué)過程是一個系統(tǒng)的過程，涉及到樂譜的閱讀分析、演奏技術(shù)的掌握、舞臺演奏的方方面面、技巧與情感的關(guān)系、理性與感性的統(tǒng)一等等，領(lǐng)域廣、層次多，要想得到理想的教學(xué)目的必須用系統(tǒng)論的科學(xué)方法建立結(jié)構(gòu)與功能完善的、適應(yīng)鋼琴演奏和教育的鋼琴教學(xué)體系。系統(tǒng)論的研究意義在于從事物普遍聯(lián)系發(fā)展的整體去探索對象的規(guī)律和特點。它使鋼琴教學(xué)得以綜合多學(xué)科的研究范圍和研究方法，深入探討鋼琴教學(xué)中最復(fù)雜、最困難、最深層次的問題和解決辦法。
總之，音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)，不能局限于鋼琴彈奏和演奏的范圍，不能等同于鋼琴演奏專業(yè)的教學(xué)，也不能等同于一般樂器的學(xué)習(xí)。要始終堅守教師教育的屬性，要意識到為未來培養(yǎng)教師的使命，要注意深入研究、廣泛涉獵，要為培養(yǎng)具有獨立精神和批判能力的音樂教育工作者而努力。音樂教育專業(yè)的鋼琴教師應(yīng)該是技術(shù)的傳授者，是文化的傳播者，是思想的點燃者，是未來音樂教師的引路人。
作者：王珀 單位：遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院
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