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陶瓷產品范文1

關鍵詞：陶瓷產品；系統化；設計因素；整體性

中圖分類號：J527　文獻標識碼：A

陶瓷產品設計是人類社會早期就已開始的創造性活動，它始終伴隨著人類文明的進步而發展；陶瓷產品已成為人類物質與精神財富的象征，是人類技術與文化智慧的結晶。在傳統的陶瓷產品設計發展的各歷史階段中，陶瓷產品設計方式所憑借的是直覺設計和經驗設計，往往以孤立和片面的思維看待設計對象。在當今復雜的設計對象及制約因素面前這一傳統的設計方式受到了挑戰，已不能適應現代多樣化社會對陶瓷產品設計發展的需要。

信息化社會的設計環境與傳統社會已有很大的不同，制約陶瓷產品設計的因素較傳統大為復雜。除傳統的實用因素、技術因素、審美和象征因素外，還應包括現代社會所要求涉及的市場因素、人機和環境因素等等，并要求對傳統的設計因素的內涵及其相互關系重新進行定位和作更為深刻的表達。如生產與需求的關系已由單一的大量生產、大量消費轉變為復雜的多樣化生產、個性化化消費等。因此設計師如仍以傳統的直覺和經驗方法進行陶瓷產品設計，對設計對象和設計目標就難于作出快速、全面和準確的把握，易于造成設計上的片面性和盲目性，給有關方面帶來損失。實現設計的前提條件是對設計目標的把握和對相關設計因素的認識，如果沒有系統化的設計觀念和系統分析設計要素的方法，就難以認清復雜的設計因素，更難以達成設計目標，而只會陷入盲目的“設計”。樹立起陶瓷產品設計的系統觀，以系統的觀點和思想方法解決陶瓷產品設計過程中遇到的問題是十分有益的。

所謂系統是多種要素以一定的結構形式聯結構成的為達到某種功能的有機整體。陶瓷產品系統設計是從整體上把握設計過程中各設計要素問的關系，通過一定的結構形式，使產品系統達到既定的功能。陶瓷產品作為一個產品類別系統，其存在方式首先由特定的為人適用的功能目的所決定，以各種陶瓷材料、不同的造型實體和它所包含的各類信息要素組成，并且必須以一定的結構形式聯結組合在一起，而這些構成要素和聯結關系是一個動態的過程，并非一成不變。即當其中的一個要素發生變化，必然引起整體上的不同程度的變化。如陶瓷材料工藝或生產技術的創新變革必然引起陶瓷產品的功能和造型、甚或使用方式的創新。

對于陶瓷產品系統內涵和特性的正確理解有利于指導陶瓷產品設計實踐。陶瓷產品系統的內涵有下幾個方面：

1．陶瓷產品系統是由多種要素以有序的方式構成，從而形成一個集合體。部分的陶瓷產品元素不能看作陶瓷產品系統，如單個陶瓷杯碟、某個造型、一個設計或生產環節等等。作為系統的陶瓷產品，其不同要素之間必須以一定的結構秩序組合在一起，從而形成一個整體。

2．作為陶瓷產品系統中的各構成元素具有相互作用和依存的關系。如人們的生活和審美需求決定了陶瓷產品的存在形式，而陶瓷產品本身又在不同程度地影響著人們的生活方式和審美意識，這也是陶瓷產品存在的根本意義。

3．有關的陶瓷產品及其產生過程能否成為系統是相對的，要從特定的角度加以確定。如把陶瓷產品總體作為一個系統，餐具不是一個系統，而只是陶瓷產品總體系統中的一個元素；而從餐具的角度，餐具的各種碗碟則構成了餐具系統。

4．系統具有層次之分，陶瓷產品系統包含了一些子系統，這些子系統又包含了更下層的子系統。如陶瓷餐具是陶瓷產品的子系統，陶瓷餐具包含碗勺、杯碟等產品子系統，而如咖啡壺作為餐具的子系統，其包括咖啡壺的功能、材料和造型等子系統。

根據陶瓷產品系統內涵，陶瓷產品系統可歸結為以下特性：

1．陶瓷產品系統的整體性：陶瓷產品系統集合了多元要素，而且密不可分地成為一個統一體。如咖啡廳的咖啡具，其整體要素應包括對食用咖啡無污染的陶瓷材料，使用的特定對象、環境和氣氛，符合人機要求、機械洗滌、挪疊存放的形態結構，以及象征該咖啡廳特質的視覺形象等等，從而構成一個有機整體。對系統的整體觀就是把有關陶瓷產品的全部內容和過程看作一個符合規律的有機的研究對象。陶瓷產品系統整體的功能和性質由其要素形成，要素不能獨立于整體之外，各要素以各自的功能和目標相互協同地實現系統整體的功能和目標。

2．陶瓷產品系統的目的性：陶瓷產品系統必須實現某些特定的功能，這一系統中的各種元素或子系統以互為協作、互為制約的方式實現該系統的功能和目標。作為滿足于人們生活和審美需求目的的陶瓷產品，其陶瓷材料、造型、結構及生產與銷售過程等元素，要求合力地最大限度地實現某一陶瓷產品的良好功能。為達此目的，需以合乎功能要求的適當之材料、合乎材料工藝要求之造型、合乎生產技術要求的構造形成具體的陶瓷產品，而這些構成要素是緊密聯系的。

3．陶瓷產品系統的有序性：為實現陶瓷產品系統的目標，系統中各要素和各層次必須以一定的結構按照嚴格的秩序工作。陶瓷產品的生命過程是一個從無到有，再到使用和消亡的過程，這一過程是以不同層次和一定秩序進行的，即是從人對陶瓷產品的需求開始，到為滿足需求的構想，再到實現構想和再度滿足新需求的秩序過程。其過程的不同階段可劃分為各個層次進行研究，如研究人的需求問題，就包括消費心理學、市場學、人機工程學、視覺生理與心理學等等，進而構成其自身有序的研究體系。

4．陶瓷產品系統的反饋性：系統輸出功能后，將作用的結果返回到控制系統，并對控制系統的再輸出產生影響，進而從系統內部和外部改善系統輸出輸入的品質。陶瓷產品系統的不斷完善有賴于該系統功能發揮所得到的結果，以此獲取該系統運轉后的各類信息。如獲得該系統的市場信思、生產過程信息、產品操作信息、產品品質信息等等，而后從中進行綜合分析，找出其間存在的問題或新的需求，并強化其優良的成分，使該系統進一步完善。該系統信息的反饋性伴隨著陶瓷產品系統的生命過程，是一個周而復始的過程，它通過具有轉換過程的輸入和輸出信息及與周圍環境相聯系，使物質、能量或信息有序地在系統中流動和轉換。

5．陶瓷產品系統的動態性：系統的穩定狀態是相對的，其運動狀態是絕對的，可隨時地在各種作用下運動，不同程度地在各種情況下變化。如陶瓷產品的功能或結構在相當一段時間內是處于一種極穩定正常的狀態，但隨著使用時間的推移，陶瓷材料在使用過程中產生了不同程度的損耗，這必然影響功 能的發揮和結構的穩定，這也是具體產品所謂具有壽命的起因。具體的陶瓷產品如此，就整個陶瓷產品系統亦是如此。如構成該系統的市場需求要素產生變化，構成該系統的其余要素必須要求變化，從而處于某種運動的狀態。

陶瓷產品系統化的設計思想和方法對于分析和認識陶瓷產品設計的各種因素和走正確的設計之路具有很好的指導意義，它強調設計因素及關系的整體性、綜合性和最優化；信息、設計程序、人――機――環境的關系等看作系統，再以系統的方法加以處理和解決。即為達到所確立的系統目標從系統的觀點出發，始終圍繞設計對象的整體與局部、內部與外部環境，找出其間的互為聯系和作用的關系，綜合地、精確地分析和定義設計對象，以達到系統的最優化，實現最佳設計的一種方法。

陶瓷產品設計的系統化要求以最適合的狀態平衡技術與藝術、功能與形式、整體與局部之間的關系，并優化其結構，只有協調好陶瓷產品中各元素的關系才能充分發揮系統的作用。片面孤立地追求陶瓷產品最優的功能、造型或技術均不能確保其整體的最優，過分的強調某一設計因素都將使其結果造成偏差。要以系統的觀念進行陶瓷產品的設計、生產和管理，以系統的方法實現陶瓷產品的經濟性、維護性、安全性和可靠性等等，使之處于一種有序而又和諧的狀態。

陶瓷產品范文2

關鍵詞：陶瓷產品設計；借鑒；設計

中圖分類號：J527文獻標識碼：A 文章編號：1006-4117（2012）03-0307-01

引言：在日常生活當中，只要人們稍加留意生活中各式各樣的產品，或許能發現，許多產品在設計中都有共同點。一直以來，設計師都會不斷把世界萬物的形態，借鑒和引用到設計作品中。有的似曾相識，有的甚至一眼就能看出這是借鑒哪種造型。因此，“借鑒”設計作為人類社會生產活動與世間萬物的契合點，正在逐漸發展成為設計中的新亮點。

一、“借鑒”設計的定義

陶瓷產品中的“借鑒”設計就是在其他產品領域中得到啟發，將造型、原理或結構“借鑒”過來使用，從而產生新的產品。雖然這種設計方法在眾多人眼里有點“抄襲”的味道，但它受到其他領域產品的形態啟發，直接運用到自己的設計上，這畢竟還是兩個截然不同類型的產品，直接照抄是不可能的，事實上還是一種啟發。只要該設計的某一種想法有相似之處，就可能把這種想法用到另一種產品中試試。這就好像從化妝品的造型上受到啟發，借鑒到牙膏的造型上來；從服裝中的裝飾紐扣的造型上受到啟發，設計一個陶瓷首飾，等等。

二、“借鑒”設計在陶瓷產品設計中的運用

人類生活在世間萬物中，時刻會接觸到許多物品，這些物品很有可能成為設計師們心中的靈感來源。從各種室內用具，包括玻璃、金屬、纖維制品等均可能合理延伸到陶瓷產品設計之中。設計師們運用其觀察、思維以及自身的其它能力，借鑒某些物品的形態來把它表現到自己的陶瓷設計中來。從原始時期馬家窯型的螺旋紋彩陶甕到秦代的鍪，到北宋時期青釉剔花倒流壺，無論是從造型、裝飾還是功能上，“借鑒”設計普遍貫穿于陶瓷產品設計中。

（一）造型的借鑒。世間萬物有各式各樣、千奇百態的造型，陶瓷設計中的造型借鑒實例比比皆是，從最早的新石器時期的陶器到現代千姿百態的陶瓷產品造型，都是人們借鑒于生活中的某種形體，然后進行提煉、加工、變化而成的。有具象的也有抽象的，有直接運用還有間接運用。但無論哪方面，都是借鑒于生活中的造型，因為一切設計都來源于生活。美國產品設計師James借鑒建筑的外觀造型，設計出的一套燈具組合，這便是一種直接的借鑒，即一眼就能看出來的造型借鑒，容易找到共同點。而90年代中，山東威海瓷廠推出的咖啡具“都市之光”，就是集中反映了城市的特征之一——管道化，因為管道在某種意義上有都市現代化的象征。小到飲料吸管，大到水管、天然氣管，這里將壺的嘴、把、紐處理成近似管道的形狀，給人以無限的遐想空間。

（二）色彩裝飾的借鑒。色彩給人帶來的沖擊力是視覺感官系統的主要元素，所以色彩是陶瓷產品設計形式美感因素中至關重要的。俗話說：“遠看色彩近看花。”因此一件成功的陶瓷設計作品，其視覺上的色彩感受也是不言而喻的。設計師楊永善設計的“彩虹·提梁茶具”，即恰當的運用了人們常見的彩虹的顏色，也較為巧妙地解決了許多人們在暢飲時拿錯飲水杯的問題，其在六個造型相同的杯子上裝飾了不同色相的裝飾線，讓人簡單明了。而且“彩虹”的樸實形態有著民間的痕跡，給人以自然和諧的藝術享受。

（三）功能上的借鑒。以上兩種借鑒方法也是大家常見的借鑒方式，而功能上的借鑒有人會認為很難，在一般的陶瓷產品中是比較難實現的。然而北宋時期耀州窯的青釉剔花倒流壺，由于該壺無口無蓋，只是在壺底有一梅花形注口，使用時必需將壺倒置，酒從壺底的梅花孔注入壺腹，所以稱之為“倒流壺”。壺的內部有漏注與梅花孔銜接，酒通過漏注流入壺內。這就借鑒了虹吸原理和連通器內液面內等高的原理，由中心漏注來控制酒面。這也充分體現了古代工匠的智慧。

三、正確認識“借鑒“設計

設計的方法有很多種，它包括：定向設計、逆向設計、組合設計、仿生設計以及“借鑒”設計，然而“借鑒”設計在諸多設計方法中使用甚廣。當設計者采用“借鑒”設計時應該注意一個誤區，即同類產品的造型借鑒是仿造而不是類似。打個比方說，當今市場上流行的某種茶具的造型，如果直接把這種造型搬到自己設計的咖啡具中，這樣的設計只能算是仿。所以，設計者必須從無關的制品中引入某種概念，然后經過自己的深思熟慮進行再設計。如劉穎睿的《篩光》燈具，作者借鑒了日常生活中竹編制品的形態，運用到陶瓷燈具中來，不僅燈具本身通透，而且燈光隱隱約約會透過自然的竹編縫隙折射出來，使其看起來更加的生動活潑，這一點也是設計的成功所在，這套作品也因此獲得第八屆全國陶瓷藝術設計評比的金獎。采用借鑒設計法必須開動腦筋，尋找不同制品之間的共同點。只有這樣，才能得到真正的發展。

四、“借鑒”設計對陶瓷產品設計的發展意義

陶瓷產品設計中的“借鑒”具備“實用、經濟、美觀”三方面的功能要求，通過對生活中各種形態的借鑒，營造出極具親和感的氣氛。在實用功能方面，毫不亞于規模化、標準化的功能主義，它采用適應世界萬物的形態，從而使其具備了完美的功能特征，比如符合人機。在陶瓷產品設計中，“借鑒”在確保產品功能的前提下，進行審美樣式的設計，符合時代的特征，從而滿足人們的文化需求。“借鑒”設計在陶瓷產品中的應用須達到人與自然、人與環境、人與人及人與物相互協調的關系。所以“借鑒”設計對于將來陶瓷產品設計的發展具有深遠意義。

結語：陶瓷產品是人們日常生活中必不可少的，目前，人們的物質和精神文化需求日益增長，對設計方面提出了更高的要求。“借鑒”設計作為陶瓷產品設計中的方法之一，也是對生產企業和設計者的一種考驗。借鑒生活中不同類型物品的造型，這或許成為設計師的靈感來源，關鍵是要融入設計師本身的元素、理念，處理好各種要素之間的關系，在更高的層次上把設計作品完美的呈現出來。

作者單位：景德鎮陶瓷學院

參考文獻：

[1]李正安.陶瓷設計[M].杭州:中國美術學院出版社,2002,01.

[2]田自秉.中國工藝美術史[M].上海:東方出版中心,1985,01.

陶瓷產品范文3

關鍵詞：陶瓷；檢驗方法；抽樣檢驗；合格品

近些年來，伴隨著我國經濟的快速發展，陶瓷市場也在迅速發展并成功的滲入到人們的生活中。一時間，相關陶瓷產品的質量問題也成為了各大媒體關注的熱點，國家相關部門也開始著重于完善陶瓷產品質量檢驗的方法。只有優秀可靠的檢驗方法才可以有效地提高工作效率，才能真實的檢測陶瓷產品的質量。經過了反復試驗的歸納總結和借鑒國外先進質量管理理念，對于陶瓷產品的質量檢驗，國家有關部門決定采取抽樣檢驗的方法。本文仔細研究分析了原材料對陶瓷產品質量的影響，結合質量控制的關鍵點及抽樣檢驗的優缺點提出抽樣檢驗在陶瓷產品質量控制把關的幾點應用。

1 我國陶瓷產品質量存在的問題

伴隨著陶瓷企業的不斷發展，陶瓷產品的質量問題也不斷出現，使得我國的陶瓷用品出現了信任危機。比如像是“鉛鎘超標”、“馬桶破裂”、“淋浴房爆炸”等等事件。造成這些質量問題的主要原因從原材料方面考慮可以分為以下幾種：

1.1 由于原材料加工不當而造成的各種問題。陶瓷產品在燒成之前，要先進行原材料的選取，然后將選取的原材料清洗干凈，最后將清洗干凈的原材料碾磨制作成型。在進行深度加工之前，如果原材料的質量不合格或是原材料清洗得不干凈，后期制作的模型里就會含有原材料的雜質，這些雜質經過高溫烘焙會發生化學反應，就會出現陶瓷開裂或是爆炸等質量問題。

1.2 由于泥漿的性能不穩定造成的質量問題。泥漿性能不穩定主要是由于在稀釋泥漿的過程中電解過多，使得泥漿的粘性降低，相對的流動性就會增加，這時泥漿中的大體顆粒就會下沉，顆粒下沉的部位就會導致模型在烘焙時出現破裂現象；相反的稀釋過程中電解質過少，含水量就相應的提高，這時就有可能會導致模型在烘焙期間出現變形的問題。

1.3 由于泥漿碾磨的不夠細致，配料的比例出現錯誤而造成的問題。在碾磨泥漿之前，選取的原材料沒有達到標準，把含有雜質的原材料碾磨入泥漿中，比如說紫木節、大同土等，如果處理的方法不夠準確，都會造成一系列的質量問題；并且在碾磨泥漿期間，由于碾磨時間沒有掌握準確，導致泥漿比較粗糙或是過于細膩，也會造成相應的質量問題。

2 抽樣檢驗方法的分類

所謂的抽樣檢驗就是隨機的在一批產品里抽取小部分的樣品進行檢查，目的是為了判斷這批樣品有沒有合格。現如今，抽樣檢驗已廣泛的運用到各種質量檢查中，本文作者將抽樣檢驗法詳細的分為以下幾種：

2.1 簡單隨機抽樣法。這種方法主要包括抽簽法、隨機數法和分層抽樣法，其中最常用的、最基本的就是隨機數法。所謂的隨機數法就是利用一些輔助工具，例如在計算機產生的隨機數或是隨機數表格等來進行隨機抽取。一般只有在檢驗的產品數量較少時才會運用簡單隨機抽樣法，步驟雖然簡單，需要從所有產品中一個一個抽取，但是過程相當繁瑣。

2.2 系統抽樣法。在質量檢查時，檢查的產品數量過多，如果運用簡單隨機抽樣法的話，數量過于龐大，工作量就會增加，為了提高工作效率，這時就可以運用系統抽樣的辦法。主要是把產品平均的劃分為每一小批，然后按照相應的規則再從劃分好的產品中分別抽一個樣品出來，這樣就會的得到自己所要的產品。

2.3 整體抽樣法。所謂的整體抽樣法就是將所有的產品放在一起，然后對產品以同一單位為一個集合進行分類，這樣就會得到許多的沒有交叉和重復的小集合，最后再從這些小集合里抽取產品進行檢驗，它也可以叫做聚類抽樣檢驗法。用這個方法檢驗時一定要注意各個集合的分類不能有交叉和重復，要根據每個集合里的數量來決定抽取的數量。整體抽樣法也存在相當大的誤差，不可盲目使用，要根據陶瓷產品數量以及實際的情況，進行思考最終選擇最恰當的方法來進行抽樣檢測。

3 抽樣檢驗在陶瓷產品質量檢驗中的運用

對于陶瓷產品質量的抽樣檢驗，主要包括外觀上的質量檢驗和陶瓷內含有化學物質的含量進行檢驗。

3.1 陶瓷產品對于外觀上的檢驗要求就比較繁多，衛生陶瓷外觀質量主要包括開裂、裂紋、棕眼、斑點、缺釉、磕碰、坑包、桔釉、煙熏等。其中對于每種缺陷的規定對產品的洗凈面、可見面等不同部位又各不相同，比如說開裂，衛生陶瓷的洗凈面和可見面是不允許有開裂的；而棕眼，衛生陶瓷的洗凈面及可見面A面、B面的要求是不相同等，可見面B面的棕眼缺陷的允許范圍值較大。那么在使用抽樣檢驗的方法時，就必須要根據衛生陶瓷的數量來選取具體的抽樣法。當所有的衛生陶瓷都是同一個企業在同一時間生產出來的，并且還是同一個型號，或者企業、生產時間和型號都不同的同類衛生陶瓷，這個時候為了降低判斷錯誤的概率，在使用簡單抽樣法時我們可以同時使用監督抽樣的方案。有時在使用各種抽樣檢驗法時，為了節約成本或是節約時間，對于相同型號的，相同等級的并且是在相同條件下的同一時間生產出來的產品，我們也可以同時使用驗收抽樣方案；或者是當需要檢驗的衛生陶瓷數量的多少直接影響著檢驗水平的高低時，也同樣可以使用驗收抽樣方案。

3.2 對于陶瓷產品中一些化學物品的含量，含量過高會直接危害到人們的人生安全，這時相關部門就必須利用專業的知識嚴格檢驗。就拿陶瓷中所含的鉛鎘容量來說，如果對日用陶瓷采取抽樣法來檢驗，首先應該要確定被檢查的日用陶瓷的質量水平，主要需要考慮日用陶瓷的種類是否過多，日用陶瓷的成品數量是否過多，生產的批次有多少，檢驗所有產品的費用是多少等等，這主要是為了確定抽樣檢測的方法比如S—3；然后根據日用陶瓷里各種化學成分的允許范圍來確定可以接受的質量標準，一般是選取范圍中的最小值；再然后根據所選取的抽樣方法運用相關計算方式計算出鉛鎘容量的標準限量；最后根據計算出來的標準限量來判斷該批產品是否合格。

對于檢驗不合格的產品，企業及相關部門一定要嚴格處理，這樣才能保證國民的生命財產權。

4 結語

隨著社會的進步，陶瓷產品的運用會越來越廣泛，陶瓷產品的質量安全也是社會各階層關注的重點，因此，在陶瓷產品的質量檢驗中抽樣檢驗就起到了關鍵作用。總的來說，好的抽樣檢驗方法可以大大的提高人們的工作效率，可以降低企業的生產成本。對于我國的陶瓷生產企業，相關部門應該著重于其質量的提升，而不是只關注于這一行業的快速發展。只有這樣，才能維護人民的財產生命安全，才能保證國家經濟的可持續發展。

參考文獻

陶瓷產品范文4

關鍵詞：陶瓷產品；數字化；逆向設計；應用

中圖分類號：TP391.7

相較于傳統的手工制作，數字化逆向設計在陶瓷產品設計中的應用，不僅使陶瓷產品的設計精度被大幅提高，并使模具設計的周期得到最大限度的縮短。深入分析研究數字化逆向設計技術在陶瓷產品中的有效運用，能夠有效節省陶瓷生產加工過程中人力及物力投入，提高生產效率與生產質量，進而提高陶瓷產品的市場競爭力，對于我國陶瓷生產行業的發展具有重要意義。

一、陶瓷產品的數字化逆向設計流程

陶瓷產品的數字化逆向設計是利用計算機輔助設計技術將陶瓷產品轉化成為工程概念模型和設計模式，并以此為基礎對其進行分析處理、優化設計和再創造的過程。陶瓷產品的數字化逆向設計流程為：實物模型分析模型數據測量數據處理CAD曲面模型重構仿形改制產品制作系統CAM模具新產品。

二、陶瓷產品的數字化逆向設計要點

（一）數據測量

數據測量是陶瓷產品數字化逆向設計的基礎。一些復雜形狀的陶瓷產品，包含的細節特征多且雜，普通的三坐標測量儀很難獲得準確的模型數據。目前，陶瓷產品數字化逆向設計中常用的測量設備為Model Shop Color 3D Scanner Bundle的3030RGB激光掃描儀。該設備的最小采樣間隔可以達到100微米，工作臺高度為300 毫米，長度是1000毫米，可以用于分割大型或復雜的零件模型

跟蹤、數據掃描及拼接。首先模型必須豎直平放于工作臺上，并利用膠泥對模型進行固定，掃描儀沿工作臺作往復運動，同時工作臺配合掃描儀作旋轉運動，完成模型的側面數據測量，然后再將模型側面平放于工作臺上，掃描儀對準其底部掃面出底部點云。最后將重疊部分的點云進行合并，可得出點云圖，如圖1所示。

（二）數據預處理

由于數據測量中不可避免地會出現許多的雜點和噪聲點，不加以處理，會對后續的曲線和曲面重建造成影響。同時用激光掃描點云會有一些難以收集的模型特征，如內腔、里槽、邊緣等部位，造成點云不連續，因而需要對點云進行填補。數據預處理中，可利用曲率的連續性特征，創建新的點云，使點云的模型更加完整，更接近接近真實的模型。完成數據預處理后，將文件格式轉化為.STL，以方便后續的曲面重構。經過預處理后的點云模型如圖2所示。

（三）三維模型重構

在三維模型重構過程中過多的點云數據會對運算速度造成影響。點云的過濾可利用弦高差在變化較小的曲面部位過濾掉盡量多的點，在變化較大的部分過濾掉盡量少點，這樣可使模型特征更為明顯。

基于點云來進行三角網格曲面創建，設置參數時，參數圓的直徑需根據點云疏密度確定，使完成的三角網格曲面更直觀。網格曲面根據曲面形狀和曲率劃分，使每個表面曲率變化相對較小，形狀與規則圖形越相近越好，比如橢圓形、圓形、矩形等，這有利于后續構建柵格。壺口根據點云分布特征，將其劃分成四個與矩形近似的區域。

輪廓曲線根據前面劃分的曲面進行創建，邊界曲線根據點云節點進行分割，并將生成的節點連接成一條曲線。可以以創建的輪廓線作為后續擬合曲面的邊界。輪廓線創建完成后，調整控制點在曲面的相對位置，使輪廓線符合曲率的變化和曲面的形狀，防止出現不規則小塊曲面。擴展輪廓線，使其生成一個輪廓曲面片，以此作為后續劃分空白面板內曲面片的基準。根據曲面形狀確定輪廓曲面片的寬度，可以將1作為曲面輪廓線寬度，進而生成輪廓曲面片。

空白面板內的曲面片以生成的輪廓曲面片為基礎，使剩余的空白面板被曲面片填滿。由于生成的曲面形狀和尺寸不規則，其變化規律也與曲面變化規律不相符，因而需要調整曲面片，以方便后續的加工柵格。首先，曲面的頂點根據曲面形狀進行重新劃分，同時由于壺口部分點云被輪廓線分為了四塊與矩形近似的區域，只需根據點云形狀調整曲面片使點云網格化。同時調整矩形區域具有相同數量控制點的曲面邊界，保證網格生成的路徑數目一致，使生成的網格大致均勻規則。網格生成后，分別調整曲面各控制點的位置，這樣可使最終得出的曲面片相對規則。

利用生成后曲面片對柵格進行構造，在曲面片的空白處生成N * N小塊曲面片。生成的小塊曲面片分辨率根據曲面形狀確定。本文所用實例，其分辨率為15時最佳，可用于操作擬合曲面的細節最多。在保證點云精確的情況基礎上可以將分辨率適當的提高，以反映產品更多的細節特征。但分辨率過高會導致運算困難冗長，且容易被噪聲點影響。在實際模型的過程中分辨率應依據點云的具體情況而定。確定分辨率后，對相交區域進行檢查并修復，以此完成柵格使用柵格曲面對NURBS曲面進行擬合，本文實例定義擬合公差是0.001毫米，通常情況下，控制點數量越多，其公差越小，模型細節特征與實物細節特征的差異也就越小，公差要求和控制點數量可根據曲面的特征進行調整。

最后利用圖層管理，使用上述相同方法對模型其他部分完成NURBS曲面擬合。所有的曲面擬合完成后，縫合所有曲面，使其合成一個新的整體曲面。最終得出完整的實體模型圖，如圖3所示。

結束語：

陶瓷產品中數字化逆向設計技術的運用，需根據模型的特征和測量數據以及曲面的復雜程度，選擇模型重構的類型。我國陶瓷產品中數字化逆向設計的運用需要與時俱進，順應社會和科技的發展潮流，不斷改進和創新。這樣才能夠真正地提升我國陶瓷產業的整體設計水平、生產效率以及生產質量，進一步促進我國陶瓷產業的發展。

參考文獻：

陶瓷產品范文5

關鍵詞：日用陶瓷；趣味性；造型；裝飾；功能

我們的生活離不開日用陶瓷產品，　它已成為人們生活的一部分。日用陶瓷產品的設計不僅要追求實用價值和經濟價值，　它也作為一種社會文化的象征，　成為家庭中不可缺少的具有審美價值和使用價值的賞用品。隨著經濟的發展，人們物質生活水平與精神生活水平的日益提高，　不同的設計理念、方法使得現在的日用陶瓷產品設計向多元側重、互融共生發展。其中的一些日用陶瓷產品設計倡導新的生活方式，　注重人與產品在活動方式中產生情物交融。這些雅致有趣以及聚散隨意的趣味性日用陶瓷產品，　在信息時代的今天，　越來越受到人們的喜愛。

一. 趣味性設計的特點

陶瓷是古老的，也是現代的。日用陶瓷的趣味性設計從消費者主體的情感出發，　重視產品使用者的情感性。設計者通過在日用陶瓷的造型、裝飾、功能等方面注入視覺形態的生動性與形象性，　并賦予其人的情感、個性和生命，　使產品具有滑稽性、幽默性、好奇性、幻想性和親和性等，　從而帶給使用者新奇、有趣、等感受，　使人們自然而然對其產生情感。趣味性日用陶瓷既親切又時尚，　輕松而又幽默的視覺感受不僅滿足了人們的基本生活需要，　而且滿足了現代人追求輕松、幽默、愉悅的情感需求。

二. 趣味性設計在日用陶瓷產品設計的體現

今天的我們的設計應該更加強調造型的安全感、舒適感，使它更加合理化、科學化。應該強調造型與裝飾的物質功能與精神功能的內涵，首先要與人們現代生活方式協調與融洽，這就要研究生活的變化。日用陶瓷產品的造型和裝飾是日用陶瓷產品設計的靈魂，　而日用陶瓷產品的功能效用又是日用陶瓷產品設計的基礎，　日用陶瓷產品的趣味性設計也主要是通過造型、裝飾和功能來體現的。

（一）　造型的趣味性

日用陶瓷產品設計通過造型獲得了自身的終極形態和外觀。造型作為設計構思的直接現實呈現在消費者面前，　成為溝通設計師與消費者的橋梁。造型語言也是產品審美形態的直接構成物，　造型的趣味性能喚起消費者一定的情感體驗，　創造出產品特有的情調和氛圍，　并指向一定的趣味性審美理想。我們對水杯水壺這些器皿最重要是有功能的需求，這是毋庸置疑的，如果這些原本平常的容器變得好玩一點，變得有那么一點娛樂性，你會拒絕么？

一只像車輪一般的咖啡壺，當傾倒咖啡的時候你甚至不需要把壺提起來而只需在桌面上轉動這只“輪子”就可以讓咖啡從壺里流到杯里。可見當今陶瓷制品在生活具有它的功能性和觀賞性，趣味性陶瓷也越來越扮演著重要的角色。

（二）裝飾的趣味性

日用陶瓷的裝飾設計是基于造型基礎之上的，　并能在一定程度上直觀地改變產品的形象。趣味性的裝飾設計體現在紋樣和色彩處理上的豐富多彩。在裝飾紋樣上，　擺脫傳統的二方連續或適合紋樣的束縛，　注入更多的趣味性設計思維。在題材的選擇上使其在視覺上從眾多的產品中脫穎而出

（三）功能的趣味性

日用陶瓷產品的設計是以功能效用的發揮作為核心的功能的趣味性不僅僅指單純意義上的基本的使用功能，　而且要在使用功能上作細致入微的考慮，考慮使用者使用過程的體驗，　給使用者帶來不同的生活方式和享受生活的趣味性。由日本設計師小松誠所設計的一套瓷煙具這套煙具從功能到造型，　從整體到局部，　一反平日我們所見的煙缸、煙碟之常態，　代之為一種可聚可散、可執可放、靈活多變、輕松自如的新功能、新形態。

科技的發展和材料的革新，　使一些設計師將一些錄音、聲控、光控等科技手段也運用到了日用陶瓷的設計之中，　在不影響使用功能的同時，　增加了一些聲、光、色的趣味，　既延伸和擴大了功能，　又兼及了科技知識的功能。當在杯子里注入熱水時將展開一幅神奇的畫面，　拿起來時，　便有娓娓的音樂隨即響起來。

由此看來，好的設計不僅是簡單的功能的滿足，　它需要更多的人情味，要有更為細致入微的考慮，要針對人與物的關系、人與人的關系，設計一種新的方式，建立起一種物質和情感的富有趣味性的交流關系。

三. 趣味性設計在日用陶瓷產品設計中的意義及影響

日用陶瓷通過造型、裝飾、功能過程等諸方面來實現其趣味性設計，　這種趣味性的設計觀念已使我們的生活發生了潛移默化的變化，　實現了功能性與審美性、情感性兼具。日用陶瓷產品趣味性設計不僅以美的形式賦予功能以賞心悅目的美感，　以及使用中的，　更能深入到人的內心世界，　喚起人們普遍的心理感受，　引起情感上和視覺上的愉悅。

四. 結論

陶瓷制品已經成為我們日常生活中不可缺少和極為重要的物品，在日用陶瓷產品講求好看、實用、環保的今天，陶瓷有其天然的優勢。我們的生活離不開陶瓷，　它已成為人們生活的一部分。日用陶瓷產品在生活種已不在是簡單的具有功能性，它已經包含了裝飾，審美，功能，趣味等多種元素。

參考文獻：

[1]《視覺同盟》　陶瓷論壇　2009.

[2]　李正安　《陶瓷藝術[M]》　中國美術出版社　2002.

[3]　李建盛《希望的變異[M]》　河南美術出版社，　2001.

陶瓷產品范文6

關鍵詞：3D打印；陶瓷；產品設計；建模

1 傳統設計方法與3D打印技術的比較

在傳統陶瓷產品設計過程中，繪制效果圖、制作模型、繪制加工圖紙等設計任務主要靠手繪和手工制作完成，這些工作受設計者的經驗，材料、成本等因素的限制。傳統陶瓷設計基本以手工制作為主，由手工繪制的圖紙向立體模型轉換的過程中，匹配精度不高，反復修改方案不僅加大了工作量，而且會嚴重影響設計項目的整體進度，制作周期長是普遍現象。在陶瓷設計方案的推進過程中，設計師需要就產品本身與各方人員進行交流，設計表達顯得尤為重要。僅依靠手繪效果圖的表達方式不能很好地傳達立體效果，這種二維的展示形式與最終的產品有一定的差距。傳統方式制作實物模型需要石膏模具翻制，石膏模具受天氣、設備、技術水平的制約，制作不便捷，耗時耗力。

3D打印技術的應用使得產品研發階段的設計表達更加直觀清晰，利用3D打印技術、3維掃描技術等數字化方式，能夠全方位、立體化的展示產品的整體面貌。由于3D打印技術的靈活性，數字模型高度的可編輯性，設計人員能夠在設計過程中的任何階段根據新的問題進行調整、修改，制作數字模型所耗費的時間遠遠少于手工繪制靜態圖和制作實物模型。由于采用計算機繪制，減少了大量的人力和材料的耗費，制作周期和制作成本都得到了有效控制，大大降低了能耗[1]。

2 3D打印在陶瓷設計中的工作流程

2.1 三維模型的制作

利用3D技術進行陶瓷設計，數字模型的構建對于整個設計階段起到了至關重要的作用。設計師根據數字模型和3D打印的實物能夠更加直觀地審視作品的造型特征，快捷地優化設計方案，為生產制造提供生產數據以及技術保障。如圖1所示，利用三維建模軟件Rhino設計一個多面體，前期設計師根據概念草圖，繪制陶瓷產品的三視圖，為模型建造提供參照。然后，設計師根據不同的設計要求，選用相應的三維軟件進行制作，結合陶瓷產品造型特點，選用相應的建模方式和工具。陶瓷3D打印機推薦使用的三維建模軟件包括了Rhino、3DS MAX、Inventor、Sketchup等，這些軟件具有強大的曲面建模工具，并且設計的模型可以快速的轉化為STL文件格式，可以被3D打印切片軟件識別的常見格式。得益于三維建模軟件強大的曲面造型能力，為陶瓷產品的設計開發提供了技術支持，使設計師能夠完成形體造型更為復雜的陶瓷產品。

對于造型復雜的陶瓷產品擁有很多變化的曲面，這就對曲線的曲率規格要求很嚴格，為了保障陶瓷產品擁有光順的視覺效果和完美的手持舒適感，這就需要借助三維建模軟件強大的曲面造型工具進行仔細認真的設計，并通過3D打印機實現驗證，如圖2所示，通過3D打印機完成首版的制作，設計師針對設計方案進行設計評價，優化方案模型，可以快速進行造型比較和分析，從而減少了工作環節，提高了生產效率[2]。傳統設計方式在處理陶瓷造型上的雙曲面和自由曲面方面存在很多技術難點，然而設計師借助數字化技術，在處理一些復雜曲面時就變得靈活簡便。

2.2 3D打印泥胚的制作

陶瓷3D打印機與傳統的塑料打印機在原理上是相同的，都是基于降低維度的設計理念，從原有的三維物體通過軟件的處理為二維的圖形，同時生成不同的直角坐標點，而不同的直角坐標點又有不同的G代碼，從而驅動電機的運轉，生成一層層堆積的三維形態，如圖3所示。陶瓷3D打印機往往都是使用濕黏土作為打印材料，濕黏土不夠結實，無法制作出更多有趣的形狀，而硬質黏土可以完美的解決這個問題，因此通常的陶瓷打印機都在使用硬質黏土。

陶瓷3D打印機由于也是使用分層堆積成型方式，因此其表面也會出現層狀紋理。通常陶瓷3D打印機的打印層厚是10毫米，這樣的設置可以兼顧到打印速度與表面質量，如果要想得到更好的表面質量就需要將打印層厚調整為0.3毫米，但是大型打印作品通常不需要這樣的精度。最后將打印好的陶胚進行表面光滑處理，然后放置于陰涼處進行風干。

2.3 陶胚表面處理

由于3D打印的逐層打印的工作原理，打印出來的陶胚模型表面不是非常光滑，打印的精確度也沒有達到和原始設計模型完全一致，同時在打印過程中會有殘缺或多余的拉絲現象，打印出來的模型還要通過相應的打磨技術進行表面處理，最終成為光滑可用的模型樣板。對于打印精度在0.3毫米的高精度的模型，可用細砂紙進行表面輕微打磨，對于打印層厚在0.3毫米以上的模型，可用中粗砂紙進行模型打印[1]。對于打印好的模型需要將表面浮灰吹掃干凈，然后在表面施加彩繪，待晾干后進行表面上釉處理，最后放入窯中燒制。

3 3D打印技術在陶瓷設計中的應用案例

3D打印技術作為一種增材制造技術被廣泛的應用于產品樣板的設計中，在3D陶瓷打印出現之前，人們通過手工將陶胚不斷的修正，已達到自己所想要的造型設計。但是傳統的方法完全依賴于手工創作者的經驗，而且產品樣板的制作通常需要耗費很長的時間完成。陶瓷3D打印機則是通過的三維軟件對設計稿進行三維數據的成型，人們可以直接在電腦軟件中對模型進行修改，方便創作者不斷修改完善，在完成三維模型的制作后，通過連接陶瓷3D打印機對三維數據進行打印，可以把三維數據的模型很快的轉換為實體樣板。如圖6所示，這是一些瓶子的樣板模型，從打印的效果中可以看出來層層堆積的紋理，而設計者正是利用了這種一層一層的效果，并沒有對表面進行拋光和打磨，反而使產品看起來很特別，最后通過窯爐的燒制，形成最終的產品。不僅節省了大量的成本和時間，還為陶瓷模型的制作提供了便利的可修改性、實驗性和創造性，對于產業未來的發展具有極大的推動力。

3D打印技術在陶瓷產品開發設計階段起著關鍵作用，并且是一個重要的環節，對于傳統手工無法實現的樣板模型，在陶瓷3D打印機中也可以實現。如圖7所示，對于一個杯子造型的器物，在其表面鏤空的雕刻出很多的網洞造型。這樣的造型通常需要高超造型手藝才能制作出來，并且如果其中的一個網洞雕刻壞了，整體造型也就失敗。但是借助陶瓷3D打印機就可以很輕松的實現這一造型，只要將陶瓷3D打印機的打印精度調整到0.3毫米左右的高精度打印，在軟件的設計制作中也是非常容易完成。

4 結束語

通過對陶瓷3D打印技術與傳統陶瓷設計方法比較，可以看到陶瓷3D打印機的優勢，它縮短了陶瓷產品開發的環節，大幅度提高了效率和質量。當然任何事物都有兩面性，在其應用流程中，也看到了陶瓷3D打印機也存在者先天的不足，就是表面質量不高，會出現層狀紋理，需要后續加工打磨，同時打印材料也收到一些限制。隨著3D打印技術的成熟和陶瓷材料研發的突破，會使陶瓷產品開發中運用 3D打印技術變得更加普及和趨于民用化，為陶瓷產品開發領域帶來了新的發展機遇，它有著巨大的市場潛力，能帶來高額的經濟效益。

參考文獻

[1]周興海.基于3D打印技術的陶瓷造型制作的研究[J].文化創意，2015（11）：108-109.

[2]楊連科.基于3D打印技術的容器設計與制造[J].科技創新與應用，2015（6）：26.

[3]王超.3D 打印技術在傳統陶瓷領域的應用進展[J].中國陶瓷，2015（12）：6-11.

[4]蘇珂，王熙.3D打印技術的工業產品應用研究[J].河北企業，2015（3）：97-98.