前言：中文期刊網精心挑選了幸福的淚范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

幸福的淚范文1

望著天空不發一語

時間幾乎靜止

就讓時間靜止在這一刻也好

心中如此祈禱

你曾說

流著淚怎么找到幸福的方向

你說過

泛著淚怎么看見快樂的遠方

而我看見

幸福不曾握在你的手上

快樂不曾停留在你身上

于是

淚

潸然落下

青青的草地上

孤獨的風吹拂著大地

(ABC小，說，網www。aBc169，CoM)

靜止的時間再度被風吹動

緩緩流動著

滴落的淚干了又濕

怎么也停不了

你開口說

幸福不會只在一處

快樂也不會消失在一方

幸福的淚范文2

今夜又是一次撕心裂肺哭泣的夜晚，一切結都發生得那么快，除了黑夜陪伴她的就是流不完的 淚水。不知城市一端的他看了是否是心疼，是否會為這樣一個女孩停留。她是愛他的，可是總是口是心非的她總讓他琢磨不透，讓他感覺很累，最終離開了她。讓女孩獨自看著昏暗的夜晚大聲哭泣，不知道的人們還以為她神經病。

愛情總是在不經意的時候出現，也在最美麗的瞬間消失。 當愛還沒有盛開出美麗的花蕾就要凋謝，那是最殘酷的毒花蕊。一場戀情還沒來得及拉開戲場就已經落幕，她不知道是喜劇還是悲劇。每個故事總有它的喜怒哀樂，看淡一切就好。她的故事是喜劇還是悲劇，恐怕連她自己也不會知道吧。他說，他會陪伴她一起成長，可是今夜的他已經離她遠去。那承諾還在那充滿痛苦的風中飄逸，可他已不知去向，不管她怎么呼喊他都沒有應答。唯一留給她的是他那抹不去的回憶，也許若干年后她還記得他，可他已經將她遺忘。

她說算是全世界的人都將她遺忘了，唯獨他不可以。 因為在她的心里，男孩的位置占據了她的一切。也許愛情都是自私的吧，她不準他喜歡別的女孩，或許她太自私了吧。她把他當作生命里的一切，可他也會把她當作唯一么？她不知道，她只知道此刻她真的好想他，更能肯定一點，她是愛他的。

幸福的淚范文3

1、商業服務，指在商業活動中涉及的服務交換活動，包括專業服務、計算機及其有關服務、研究與開發服務、房地產服務、無經紀人介入的租賃服務及其他的商業服務，如廣告服務等。

2、通信服務，包括郵政服務、快件服務、電訊服務、視聽服務。

3、建筑及有關工程服務，包括建筑物的一般建筑工作、安裝與裝配工作、建筑物的完善與裝飾工作等。

4、銷售服務，包括機構的服務、批發貿易服務、零售服務、特約服務及其他銷售服務。

5、教育服務，包括初等教育服務、中等教育服務、高等教育服務、成人教育服務及其他教育服務。

6、環境服務，包括污水處理服務、廢物處理服務、衛生及其相關服務、其他的環境服務。

7、金融服務，包括保險及與保險有關的服務、銀行及其他金融服務。

8、健康與社會服務，包括醫院服務、其他人類健康服務、社會服務及其他健康與社會服務。

9、與旅游有關的服務，包括賓館與飯店、旅行社及旅游經紀人服務社、導游服務等。

10、娛樂、文化與體育服務，包括娛樂服務、新聞機構的服務、圖書館、檔案館、博物館及其他文化服務、體育及其他娛樂服務。

幸福的淚范文4

關鍵詞：隨類賦彩；色彩；類；意象性

一、隨類賦彩的含義

南朝謝赫在《古畫品錄》中所提出的“ 六法”的，“六法”是一個互相關聯的有機整體有著嚴密的整體邏輯性，“氣韻生動”是品畫的最高美學原則，“骨法用筆、應物形象、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫”是繪畫藝術的造型基礎。

南朝宋人宗炳在《 畫山水序》中指出：“ 夫以應目會心為理者，類之成巧，則目亦同應，心亦俱會，應會感神，神超理得。”這句話包含了認識客觀事物內在規律與發揮人的主觀能動性兩個方面。“賦彩非氣韻不妙”。“賦”，給予。“彩”色彩。賦彩為了得“意”，畫家以自己的審美或情感為意愿，并不拘泥于五行色追求任意配置色彩。但“妙”是對色彩美的敏感程度，使得賦彩又有了十分嚴格的技術要求。正如惲壽平所云：“淡逸而不入輕浮，深厚而不流于郁滯?！?/p>

隨類賦彩，作為“賦”的依據，“隨類”并不是具體的色、物。中國繪畫更多的講究“天人合一”，講究抒發畫家的個人情懷。因此，“類”不能簡單解釋為物象固有色或類似于固有色，還包含了心理成分，即人的思想感情之層面?？偟膩碚f，總之，中國畫無論以水墨、淡彩還是重彩的形式出現，都越不出“隨類賦彩”的范疇，賦情、賦意是“隨類賦彩”的最終目的。

二、隨類賦彩的意象性特征

中國傳統繪畫歷史悠久，具有獨特的風格和濃郁的民族特色，對于色彩的認識和使用更是具有獨特之處，從而形成了傳統色彩觀念。從最初的“五色”觀念，到“六法”中的“隨類賦彩”，又到“墨分五色”都傳達出中國畫對“色”的重視和探索，并且形成了一系列適應要求的基本法則。“隨類賦彩”指出的固有色本身，它拋開了光源色和環境色以及其它客觀因素的影響，體現出一種“意象性”的色彩。

中國自古以丹青稱繪畫，丹與青是強烈的對比色，效果醒目，民間畫決中就有諸多關于對比色的研究，比如“紅綠相對力相強，如黑白然”、“黃紫相對亦相強，但力弱氣”、“紅間綠花簇簇，青間紫，不如死”等等，顯然古人很早就開始運用色彩的對比效果來構成富有強烈形式美感的畫面?！半S類賦彩”不受光源色和環境色的影響，也不追求色彩的立體和空間表現，最大程度的發揮色彩自身的作用，意象性色彩的動人表現亦有賴于畫面各種色塊之間的面積大小、形狀、冷暖、深淺、明暗和石色水色的相互對比，呼應、襯托、映發，表現出單純平和幽遠的意喻。比如《韓熙載夜宴圖》中色彩的運用：明麗濃烈與沉實素雅相結合。色彩間輕重、明暗的對比處理鮮明而沉著。在明艷之間有黑、白色的相隔相融，使整個畫面艷而不跳，亮而雅致?！俄n熙載夜宴圖》雖然是表現聲色歌舞的內容卻給人以凝重滋潤的畫面氣息，沉厚古雅的感覺有賴于色墨組合，綺麗、豐富素雅。案幾和家具的深黑色沉厚古雅，增加了畫面的質感和重量感，也渲染著夜宴的時分。設色朱砂、石青、石綠等著色，與大面積的桌椅墨黑和花青色相結合，色墨相映，使色彩在熱烈中蘊藉著新鮮清麗的雅致，整幅畫卷統一在豐富的層次變化中。

潘天壽在《 聽天閣畫談隨筆》中指出：“ 花無黑色，吾國傳統花卉，卻喜以墨色作花，汴人尹白起也。竹無紅色，吾國傳統墨戲，卻喜以朱色為竹，眉山蘇軾始也。畫事原在神完意足為極致，豈在彩色之墨與朱乎？九方皋相馬，專在馬之神駿，自然不在牝牡驪黃之間。”中國畫重視的不是以眼睛去感受物體表面的色彩，而是以心會神，強調在感物應心、物我交融的基礎上，發揮再創造的想像力，以求達到主體情感的抒發和畫面隨類賦彩的意象性特征。

三、“隨類賦彩”意象性在傳統繪畫中的應用

中國繪畫以筆墨線條為主要藝術語言，其色彩亦有完整的體系。中國繪畫多采用意象手法，作品妙在似與不似之間，色彩運用注重色彩的象征性和表意性，更富主觀精神，并以社會規范和固有色的施彩原則進行賦彩，畫家以極具個性的理解和主觀的審美要求隨意賦彩。中國傳統的色彩觀的概括色、五色觀、詩蘊含著色彩的意象性語言特征。其實，就此而言，隨類賦彩也可以理解為隨意賦彩，它是中國畫達到最高境界――氣韻生動的主要手段之一。

《韓熙載夜宴圖》表現出色彩的裝飾性意趣。按照裝飾色彩的秩序來組合色調，色彩均衡、韻律、疏密、節奏關系，把復雜多變的物象概括為平面化的大小色塊，以形成整體的和諧與統一。如在第四“清吹”段中如圖，樂女們衣裳的顏色，色彩單純而簡潔，畫面為求色彩的豐富化，注重色彩的相互對比，通過各種不同性質的色彩對比，互相襯托，相互穿插，造成色彩“并置”、“均衡”是裝飾色彩的基本法則，色彩布置根據物象不同大小、形狀、性質和所占位置的主次，構成色彩的“均衡”、“呼應”、“節奏”和“疏密”變化，以醒目的色彩來突出畫面的中心及主要形象，并使所有顏色形成有機聯系的統一色調。如第一段“宴樂”，以大塊深淺不同的灰黑與小塊明亮的顏色，大塊不同色相的冷色與小塊的暖色，大塊透明的水色與小塊不透明的石色，形成對比效果。第四段“清吹”則相反，以大塊明亮的色彩襯托小塊黑色，以大塊暖色襯托小塊冷色，以大塊石色襯托小塊水色，以歌伎服裝首飾的繁緝花紋襯托主人公的白衫。整幅畫面中，大塊黑色域亦是這幅畫的“鎮腳石”，侍女們的淺色衣衫還有小塊的朱砂、絆紅、石青、石綠等明亮鮮艷的色彩起點綴作用，絢麗不失厚重、鮮艷然而脫俗、飽滿并且響亮，貫穿在畫面中，在大塊暗色包圍之中，猶如黑夜焰火，分外奪目，洋溢著濃郁的裝飾美感。這種色彩結構通過多角度、多方位，用流觀的方式強化了主觀成分實現色彩的意象性表達。

四、結語

“設色好者無定法，合色妙者無定方”。用這句話作個總結，中國畫用色不在色相的多寡和技巧的生熟，而在于我們對于“ 隨類賦彩”的理解和認識。對“ 隨類賦彩”這一中國畫用色理論基礎的理解，必須把它放在“ 六法”體系的整體中，不能脫離不斷發展著的中國畫用色實踐和理論的實際，否則就無法把握中國畫色彩運用的實質，而墮入教條主義，走入死胡同。

【參考文獻】

[1]方熏.山靜居畫論.[M].北京：人民美術出版社，1959

[2]俞劍華.中國古代畫論類編.[M].北京：人民美術出版社，1998

幸福的淚范文5

昨晚，我難為情地走到媽媽面前，結結巴巴地說：“媽……媽”可是話到嘴邊，又被我咽了回去。媽媽望了望我，又拖著疲憊的身軀坐在了床上。這時，我又鼓起勇氣，走進洗手間，端了一盆清澈的水，再次走到媽媽的面前，害羞地說：“媽媽，我替您洗洗腳吧！”

媽媽一愣，過了0.1秒才反應過來，臉上露出了笑容，溫柔地說：“那就太麻煩你了?！闭f著，把腳伸進了水里，我也蹲了下來，卷起袖口，拿起手巾，輕輕地搓著媽媽那雙疲憊的腳。這時，媽媽的眉毛彎彎的，像月牙，眼睛瞇成了一條縫，摸了摸我的腦袋：“不用洗了，你有這份心就行了，這就是最好的禮物的?！眿寢屇锹曇舳嗝礈厝?，多么清脆，多么動聽?。∠癜凫`鳥的鳴叫，像泉水叮咚，更像悅耳的風鈴，如春雨般滋潤著我的心……

我低著頭，心潮像高低不平的山丘……淚水模糊了我的視線，我和媽媽的目光交織在一起，我突然感到無比幸福與溫暖，就像一股暖流涌進了我的心田。

幸福的淚范文6

裝傻，婚姻就能幸福

黃磊在《夫妻那些事》里的成功表演，成功地收服了觀眾，他執導的首部微電影《老男人歷險記之“喘不上氣”》，上線不久便點擊突破七百萬。這段時間，真是把他忙壞了。由黃磊主演的話劇版《四世同堂》也在巡演中，此外，他還要做好自己的本職工作――在北京電影學院教書。這還不算，這個生活里的宅男，時不時地跑去市場買菜，還經常在微博上秀秀自己的廚藝，有時也會發張女兒的蘿莉照，曬曬自己的幸福。

已經步入不惑之年，黃磊的婚姻生活過得有滋有味?！啊斗蚱弈切┦隆肥且槐u尾酒，兩人用各自的體會調出婚姻的味道。”劇中黃磊可謂演出了生活中的真實自己，顧家疼老婆。“我是動手型人才，喜歡自己做，也愿意做，像買菜、帶孩子都是我的樂趣。我覺得哄老婆挺好的，真沒必要大男子主義。回家像個大爺，茶都得老婆遞過來，有意思嗎？我覺得寵著她的過程挺好玩，你做飯她洗碗，其實真沒那么累。”

黃磊經營婚姻的秘訣是什么？“裝傻。戀愛能快樂，婚姻就能幸福。兩個人最重要是溝通好價值觀，我覺得要適當的糊涂。”而在面對婆媳關系時，“好丈夫就是能忽悠，而且還要兩邊都能忽悠，忽悠完妻子再忽悠老媽?！?/p>

有女兒的家才算完整

黃磊與妻子孫莉結婚八年恩愛依舊，女兒黃多多已經六歲多。雖然平時工作很多，但是黃磊總是空出足夠的時間，陪伴妻子和女兒，十足的模范丈夫。但是，兩個人在一起日子久了難免有矛盾，如何才能讓婚姻保鮮呢？“在一起時間長不等于了解對方，往往會因為太熟悉而忽略彼此的改變。要細心了解對方的想法和需要，是要在婚姻中天天學習的?！?/p>

在《夫妻那些事》中，黃磊與陳數演一對想當丁克的夫妻。但是生活中，黃磊卻認為有孩子的婚姻才算完整?！拔叶?1歲了，女兒多多才6歲，我們倆過足11年的二人世界，我覺得有點晚了，其實應該早點生，這樣跟小孩年紀才不會差這么大。當時也是因為我跟愛人都忙，忙著奮斗，才沒有規劃，也沒想到孩子?！秉S磊的女兒遺傳了媽媽的優良品質，嘴巴很甜，總是能把他哄得樂不可支。“不工作時我總愛宅在家里，炒幾個小菜，喝個小酒，我很享受這種平淡的生活?！彼谖⒉┥蠎蚍Q妻子為多媽，女兒為多妹，幸福的三人生活溫暖著每個人。

《夫妻那些事》經典臺詞

1、一個男人，如果你都不能仰視他、欣賞他，那是很痛苦的。

2、伴侶是讀不完的書。

3、白丁，過了一段丁克，后來又要了孩子，所以白丁了；所謂鐵丁就是不要孩子，也不要寵物，就倆人一起過；丁狗嘛，很簡單，不要孩子養狗過日子。

4、生孩子有一個好處，就是等我們老了的時候有人推我們去火葬場，不用我們自己爬著去!

5、自由的反義詞是什么?是“孩子”。

回想當年

文藝小生轉型喜劇男

1990年，剛上大一的黃磊因主演陳凱歌導演的電影《邊走邊唱》走紅，從此黃磊走上了文藝路線。尤記得，在《人間四月天》中，黃磊飾演的詩人徐志摩，是他最為轟動一時的角色。之后，2007年黃磊在《家》中飾演豪門大少爺高覺新，兩年后，他又重新詮釋了老舍的名著《四世同堂》。從此，“最具國民氣質”的文藝小生成了他的冠名詞。

然而，進入不惑之年，黃磊開始了挑戰都市輕喜劇。他成為《婚姻保衛戰》中侍候老婆的小男人許小寧，《男人幫》中汪俊的“男閨蜜”，而在《夫妻那些事》中，他又是搞怪、賣萌，一心求子的唐鵬。