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【摘要】進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著多媒體技術(shù)的逐漸升級(jí)，被應(yīng)用在越來(lái)越廣泛的領(lǐng)域，包括傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)，一個(gè)是傳承多年的文化精髓，一個(gè)是前沿先進(jìn)的科技新星，兩者的結(jié)合是一次碰撞也是一種必然。本文從現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中多媒體技術(shù)的概述出發(fā)，闡述了在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中結(jié)合多媒體技術(shù)的必要性。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)；多媒體技術(shù)；結(jié)合

現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)經(jīng)歷了多次技術(shù)升級(jí)，隨著多媒體技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了根據(jù)不同的戲劇內(nèi)容設(shè)計(jì)不同的舞臺(tái)背景和燈光音效，讓舞臺(tái)為戲劇服務(wù)，為觀(guān)眾呈現(xiàn)一場(chǎng)完美的視聽(tīng)覺(jué)盛宴，并能將觀(guān)眾的情感更好地帶入到整個(gè)劇情發(fā)展中，避免傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)進(jìn)行場(chǎng)景切換時(shí)觀(guān)眾出戲的問(wèn)題[1]。換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，多媒體技術(shù)的應(yīng)用讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)不單單完成了一個(gè)舞臺(tái)的功能，而讓舞臺(tái)本身作為一個(gè)“演員”參與了整個(gè)戲劇的演出。

一、現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中多媒體技術(shù)的概述

為了呈現(xiàn)最好的戲劇表演效果，戲劇幕后工作者對(duì)戲劇舞臺(tái)的探索從未停止，早在上世紀(jì)，捷克藝術(shù)家約瑟夫·斯沃博達(dá)，就利用光學(xué)、機(jī)械學(xué)、力學(xué)、美學(xué)等創(chuàng)造了一種全新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)技術(shù)，通過(guò)不同空間維度的舞臺(tái)展示，讓現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾獲得多樣化的感官體驗(yàn)，這算是現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的雛形。戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)是指借助計(jì)算機(jī)信息技術(shù)，準(zhǔn)確解讀并處理相關(guān)創(chuàng)造人員想要表達(dá)的信息，完成對(duì)呈現(xiàn)最佳戲劇表演效果的舞臺(tái)設(shè)備的控制，并實(shí)現(xiàn)各種舞臺(tái)設(shè)備之間的緊密配合。比如在戲劇表演過(guò)程中對(duì)仙氣繚繞的場(chǎng)景呈現(xiàn)，一般是通過(guò)干冰釋放來(lái)完成的，但在多媒體技術(shù)應(yīng)用之前，都是采取人工控制，這對(duì)干冰釋放量和時(shí)間節(jié)點(diǎn)的掌控遠(yuǎn)不如計(jì)算機(jī)參數(shù)設(shè)置精準(zhǔn)。再比如戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中不可或缺的燈光效果，通過(guò)多媒體技術(shù)能精準(zhǔn)地將復(fù)雜的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)呈現(xiàn)給觀(guān)眾。這就是現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中的多媒體技術(shù)，是現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)非常重要的組成部分，對(duì)最終的戲劇表演效果有著積極影響。

二、在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中結(jié)合多媒體技術(shù)的必要性

（一）多元化商業(yè)演出對(duì)傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的沖擊。隨著社會(huì)文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇不再是人們精神享受的唯一主角，各種商業(yè)演出層出不窮，并呈現(xiàn)多元化的表演趨勢(shì)，各種前沿舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用讓整個(gè)舞臺(tái)效果絢麗多彩，吸引著大量觀(guān)眾，特別是對(duì)傳統(tǒng)戲劇不夠了解的年輕觀(guān)眾，更是熱衷于這種高科技多媒體技術(shù)帶來(lái)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感官刺激，就連傳統(tǒng)戲劇的忠實(shí)中老年觀(guān)眾也不僅僅滿(mǎn)足于一桌二椅的舞美。這種多元化商業(yè)演出的進(jìn)場(chǎng)加劇了文化市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，給傳統(tǒng)戲劇帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊，也給傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)提出了挑戰(zhàn)，如何在挑戰(zhàn)中抓住機(jī)遇突圍，是戲劇工作者必須思考的問(wèn)題，也迫使現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)要充分結(jié)合多媒體技術(shù)完成華麗轉(zhuǎn)身[2]。

（二）新時(shí)代觀(guān)眾審美對(duì)傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的需求。隨著社會(huì)發(fā)展時(shí)代進(jìn)步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高，加上高科技技術(shù)在傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)中的應(yīng)用，讓現(xiàn)代戲劇表演呈現(xiàn)了一種百花齊放的姿態(tài)，觀(guān)眾對(duì)現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)有了更高的審美要求和更多的期待，從戲劇的舞臺(tái)形式和視聽(tīng)覺(jué)的感受都有了全新的衡量標(biāo)準(zhǔn)。為了滿(mǎn)足新時(shí)代觀(guān)眾對(duì)戲劇舞臺(tái)的審美需求，戲劇必須從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試和突破，多媒體技術(shù)的應(yīng)用能跨越藩籬，實(shí)現(xiàn)更多的演出形式和舞臺(tái)效果，滿(mǎn)足新時(shí)代觀(guān)眾對(duì)戲劇舞臺(tái)表演的期待，這是時(shí)代賦予的戲劇的使命。

三、現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)融入多媒體技術(shù)面臨的困境

（一）戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的經(jīng)費(fèi)投入不足。要將多媒體技術(shù)全面融入到現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)表演中，涉及到一定的經(jīng)費(fèi)投入，主要包括硬件設(shè)備投入、后期設(shè)計(jì)制作成本及專(zhuān)業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)的人工費(fèi)用。首先多媒體技術(shù)應(yīng)用是建立在各種硬件設(shè)備之上的，比如當(dāng)前比較常見(jiàn)的高清LED顯示屏、數(shù)字化投影設(shè)備、專(zhuān)業(yè)計(jì)算機(jī)處理系統(tǒng)等，這些專(zhuān)業(yè)設(shè)備的購(gòu)置費(fèi)用頗高；相比一次性的硬件設(shè)備經(jīng)費(fèi)投入，每次演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)制作成本更是一筆不菲的成本，也讓較多戲劇表演單位難以承受；最后多媒體技術(shù)的應(yīng)用還需要一個(gè)專(zhuān)業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)來(lái)完成，這筆人工費(fèi)用是一個(gè)普通戲劇團(tuán)支付不了的[3]。所以，多媒體技術(shù)融入現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)面臨的第一道門(mén)檻就是經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，雖然政府會(huì)給予一定的資金支持，但對(duì)于一些流動(dòng)演出的戲劇劇目來(lái)說(shuō)，仍難以支撐每場(chǎng)演出的多媒體開(kāi)支。

（二）戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的結(jié)合把控較難。多媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的應(yīng)用并不是一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，它需要戲劇團(tuán)隊(duì)的其他部門(mén)的協(xié)同，因?yàn)槎嗝襟w技術(shù)目前在戲劇舞臺(tái)中最多的應(yīng)用范圍是視覺(jué)畫(huà)面和聽(tīng)覺(jué)音效。視覺(jué)畫(huà)面的呈現(xiàn)涉及到LED顯示屏和各種投影設(shè)備的使用，而聽(tīng)覺(jué)音效的產(chǎn)生則涉及到多聲道立體聲環(huán)繞聲和音效處理器的使用，加上戲劇舞臺(tái)本來(lái)就有較多的設(shè)備系統(tǒng)，這么多的設(shè)備機(jī)器需要大量技術(shù)人員來(lái)進(jìn)行操作，設(shè)備和設(shè)備之間的切換，人員和人員之間的配合，各部門(mén)和部門(mén)之間的溝通，對(duì)整個(gè)戲劇舞臺(tái)的組織協(xié)調(diào)和把控能力要求極高，這也是多媒體技術(shù)應(yīng)用過(guò)程中亟待解決的問(wèn)題之一。

（三）戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的適用項(xiàng)目受限。多媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的大規(guī)模應(yīng)用，只適用于特定項(xiàng)目，比如大型商業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作演出，為了呈現(xiàn)最佳的演出效果，達(dá)到預(yù)期的商業(yè)目標(biāo)，可以利用充足的預(yù)算融入豐富的多媒體技術(shù)。還有就是非流動(dòng)性的演出項(xiàng)目，可以在固定的演出場(chǎng)地實(shí)施多媒體技術(shù)提高表演整體水準(zhǔn)。但是在戲劇演出的實(shí)際情況中，還有大量的非商業(yè)性流動(dòng)演出項(xiàng)目，并不適用大規(guī)模應(yīng)用多媒體技術(shù)，只能尋找一個(gè)合適的角度，制定合理的多媒體技術(shù)方案，采取局部應(yīng)用的方式來(lái)改善演出場(chǎng)地的舞臺(tái)效果[4]。

（四）戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的專(zhuān)業(yè)人才緊缺。戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)人員的緊缺是制約戲劇多媒體技術(shù)發(fā)展的主要因素，它不同于傳統(tǒng)的舞臺(tái)工作人員，因涉及到戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的前期設(shè)計(jì)、后期制作和全程管理把控，所以對(duì)這類(lèi)專(zhuān)業(yè)人才綜合素質(zhì)要求較高，需要兼具舞臺(tái)燈光和音效設(shè)計(jì)、制作、編程技術(shù)，計(jì)算機(jī)程序開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)和應(yīng)用管理技能，以及一定的藝術(shù)理解和欣賞水平。這類(lèi)人才的培養(yǎng)需要藝術(shù)教育院校和藝術(shù)主管部門(mén)的通力合作，制定切實(shí)可行的人才培養(yǎng)方案，解決現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)與多媒體技術(shù)結(jié)合中對(duì)復(fù)合型舞美人才的需求，推動(dòng)現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)多媒體技術(shù)的全面發(fā)展。

四、現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)與多媒體技術(shù)的結(jié)合意義

（一）讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)出完美的視覺(jué)盛宴。多媒體技術(shù)在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)最重要的應(yīng)用是視覺(jué)表現(xiàn)，傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)相對(duì)封閉，舞臺(tái)的布景是靜態(tài)的，主要通過(guò)固定的布景、燈光、服裝和道具，對(duì)戲劇進(jìn)行渲染，針對(duì)不同戲劇情節(jié)對(duì)應(yīng)的不同場(chǎng)景，需要進(jìn)行切換時(shí)需要人工更換，浪費(fèi)時(shí)間不說(shuō)，主要是打斷了戲劇演出的連貫性，影響了觀(guān)眾的觀(guān)看體驗(yàn)。但多媒體技術(shù)的應(yīng)用則有效解決了這個(gè)問(wèn)題，LED顯示屏和投影技術(shù)的結(jié)合，可以呈現(xiàn)更為逼真立體的舞臺(tái)布景，特別是在場(chǎng)景切換時(shí)非常便捷，既不影響演員的演出，也不影響觀(guān)眾的觀(guān)影。多媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的點(diǎn)睛之筆，對(duì)整個(gè)劇情的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，無(wú)疑給觀(guān)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)完美的視覺(jué)盛宴，給戲劇注入了新的活力[5]。

（二）讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)煥發(fā)出震撼的聽(tīng)覺(jué)效果。在傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的表演中，對(duì)聲音的處理這事簡(jiǎn)單的擴(kuò)大音量，方便觀(guān)眾更清楚聽(tīng)見(jiàn)演員的臺(tái)詞，但多媒體技術(shù)的應(yīng)用卻在擴(kuò)音的基礎(chǔ)上，增添了更多的聲音元素，讓整個(gè)舞臺(tái)變得豐滿(mǎn)起來(lái)。比如多媒體技術(shù)能通過(guò)對(duì)不同聲道的單獨(dú)控制，讓演員的聲音和音樂(lè)的聲音分開(kāi)來(lái)，帶給觀(guān)眾一種更立體的聽(tīng)覺(jué)感受，其中的八聲道甚至可以實(shí)現(xiàn)演員的聲音、水流的聲音、鳥(niǎo)兒的聲音、風(fēng)吹樹(shù)葉的聲音等，分別從你的前后左右上下不同角度而來(lái)，給你一種身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)，這正是多媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)上煥發(fā)出的超震撼聽(tīng)覺(jué)效果。多媒體技術(shù)還能將傳統(tǒng)戲劇的唱法與西方交響樂(lè)巧妙融為一體，這種大膽的創(chuàng)新賦予了戲劇舞臺(tái)一次全新的生命。

（三）讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)出電影的時(shí)空切換。電影時(shí)代的開(kāi)啟帶給了傳統(tǒng)戲劇非常大的沖擊，人們從傳統(tǒng)劇院轉(zhuǎn)向電影院觀(guān)看錄制好的電影，它與戲劇最大的不同是可以不斷切換時(shí)空地點(diǎn)，讓整個(gè)劇情的表演維度更延展。多媒體技術(shù)的出現(xiàn)也讓?xiě)騽」ぷ髡邔ふ业搅艘唤z契機(jī)，利用多媒體技術(shù)的燈光、背景、音樂(lè)處理，也可以實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)的時(shí)空切換，比如特寫(xiě)、閃回這些電影技巧和虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，在有限的戲劇舞臺(tái)上為觀(guān)眾拉開(kāi)了無(wú)限的想象空間。在京劇《梅蘭霓裳》的表演中，就借助LED顯示屏，利用三維動(dòng)態(tài)手法實(shí)現(xiàn)了京劇與動(dòng)漫的互動(dòng)，顯示屏上虛擬的梅蘭芳大師正是借用了虛實(shí)結(jié)合的手法實(shí)現(xiàn)了時(shí)空切換，達(dá)到了戲劇舞臺(tái)的表達(dá)效果。

五、結(jié)束語(yǔ)

隨著時(shí)代進(jìn)步，觀(guān)眾對(duì)戲劇的期待和要求也在提升，想要讓傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)出新的生命，要借助新媒體技術(shù)改變傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)，通過(guò)燈光背景音效的切換，渲染出更震撼的舞臺(tái)效果，烘托出更飽滿(mǎn)的演出氛圍，刻畫(huà)出更立體的人物形象，呈現(xiàn)給觀(guān)眾更完美的精神享受。

作者:崔皓越 單位:海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院