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隨著我國(guó)民族文化的復(fù)興，傳統(tǒng)水墨元素受到大力推崇。在這一背景之下，作為中國(guó)繪畫藝術(shù)重要組成部分的水墨畫就成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師借鑒的主要對(duì)象。本文從當(dāng)代水墨畫的筆墨技法、墨色變化、構(gòu)圖方式三個(gè)角度探究，列舉平面招貼設(shè)計(jì)作品，分析水墨元素在現(xiàn)代平面招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

一、研究現(xiàn)狀

魯迅先生在《且介亭雜文集》中說(shuō):“只有民族的，才是世界的”。中國(guó)水墨畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)的一種代表，在世界繪畫藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。現(xiàn)今，中國(guó)水墨畫的樣式美已成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師共同的追求。中國(guó)水墨畫之所以能夠引起現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師的廣泛關(guān)注，是因?yàn)橹袊?guó)水墨畫注重主體的內(nèi)在精神，這種獨(dú)特表現(xiàn)技法對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。著名現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)先生設(shè)計(jì)的《澳門九九回歸》海報(bào)，潔白的底，更加突出水墨的純粹，充盈著一種獨(dú)特的魅力，其設(shè)計(jì)充分了體現(xiàn)了民族文化的底蘊(yùn)。靳埭強(qiáng)先生在自己的設(shè)計(jì)作品中結(jié)合中國(guó)水墨畫的藝術(shù)語(yǔ)言、生動(dòng)的筆墨技法、簡(jiǎn)約的構(gòu)圖方式，來(lái)表達(dá)作品的豐富內(nèi)涵，對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的借鑒,讓中國(guó)水墨畫和現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)更好的融為一體，讓它成為中國(guó)中流砥柱，激起千層波紋。

二、水墨元素在平面招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.筆墨技法在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在水墨畫中，筆和墨是表現(xiàn)作品的主體，畫家通過(guò)不同粗細(xì)、形狀、枯濃的線條來(lái)表現(xiàn)畫面的意境之美。中國(guó)水墨的筆法講究圓潤(rùn)、平整、留白,用筆的變化更是豐富多彩。在應(yīng)用于平面招貼中時(shí)，水墨注重對(duì)畫面主體神態(tài)的把握，調(diào)動(dòng)人們的聯(lián)想。如中國(guó)平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)先生設(shè)計(jì)的《2008年北京奧運(yùn)海報(bào)》系列之一，寥寥幾筆便勾勒出鮮活生動(dòng)的弓箭運(yùn)動(dòng)員形象。在看似簡(jiǎn)單的畫面中，創(chuàng)造性的技法如勾、點(diǎn)、皴等水墨技法的運(yùn)用，讓畫面充滿了力量之美；枯濃、快慢、燥潤(rùn)的灑脫用筆，讓畫面極具層次感，彰顯大氣。

2.墨色變化在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在中國(guó)水墨畫中，有濕墨暈化、焦墨提神等表現(xiàn)手法，墨加水在紙上形成的墨暈效果，是一種很唯美的肌理紋樣，如果將其運(yùn)用于現(xiàn)代平面招貼中去，不僅在視覺上有一種明快清晰的感覺，而且使作品極具中國(guó)古典美的韻味。墨色的豐富變化對(duì)現(xiàn)代平面招貼作品的用色產(chǎn)生了很大的影響。如靳埭強(qiáng)先生的《永字八法》系列海報(bào)之一“左撇”結(jié)構(gòu)的作品，作品中以淺白色為背景大量留白，利用水墨的黑白灰的變化，結(jié)合漢字拆解作為畫面的主體元素，簡(jiǎn)單明了的黑白灰變化，使畫面的空間性增強(qiáng)；黑色的筆畫結(jié)構(gòu)結(jié)合燃燒的火柴形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，前后錯(cuò)落的排版，讓畫面的層次更加豐富；背景的大量留白，使作品更加大氣。

3.構(gòu)圖方式在平面招貼中的運(yùn)用

水墨畫的構(gòu)圖與平面設(shè)計(jì)有著一定的共同點(diǎn)，它們都是在一個(gè)二維的空間來(lái)表現(xiàn)作品主題。在中國(guó)水墨畫中常常有大量的留白，這種留白構(gòu)成了中國(guó)水墨畫的一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，畫面的構(gòu)圖也不能過(guò)于擁擠，虛實(shí)與疏密關(guān)系是平面設(shè)計(jì)作品空間構(gòu)圖處理的核心。在構(gòu)圖中既要分清主次關(guān)系，又要兼顧畫面內(nèi)容的虛實(shí)與疏密變化。與西方強(qiáng)調(diào)的透視關(guān)系不同，中國(guó)水墨畫在構(gòu)圖上注重“三遠(yuǎn)”的構(gòu)圖，即“高遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”，同時(shí)還注重對(duì)畫面的整體掌控與留白。如《漢字》海報(bào)，以靜顯動(dòng)，以留白突出主題，是靳埭強(qiáng)先生海報(bào)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。大量的留白使觀者產(chǎn)生一種沉靜、空靈之感，這種古典韻味的情懷也深深的打動(dòng)了每一個(gè)觀者的心。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)水墨畫的筆墨技法、墨色變化和構(gòu)圖方式等具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在現(xiàn)代平面招貼設(shè)計(jì)上常常用來(lái)表達(dá)中國(guó)元素，分析平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)的系列作品是比較有代表性的中國(guó)水墨畫在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，其表現(xiàn)手法為設(shè)計(jì)者在平面設(shè)計(jì)中合理應(yīng)用中國(guó)水墨元素提供了重要參考。水墨元素還可以承載更多表現(xiàn)形式，如水景動(dòng)畫、媒體廣告、舞臺(tái)展示設(shè)計(jì)等。總之，將水墨繪畫運(yùn)用到招貼設(shè)計(jì)中，既可以豐富現(xiàn)代平面招貼設(shè)計(jì)風(fēng)格，還能夠保持中華民族文化的歸屬感，更重要的是能將中國(guó)水墨畫的意境完美地應(yīng)用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。

作者：鄧倩蓉 單位：廣州華立科技職業(yè)學(xué)院