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摘要：

在戲劇及影視人物中，形象設計是極其重要的組成部分，形象設計不僅局限于某一個角色的發型、服裝上，形象是以劇本為前提的，除了要確定好角色的年齡、身份等特征以外，我們還要很好地適應戲劇想要表達的主題，因此，針對戲劇、影視人物的形象設計須進行系統的分析。

關鍵詞：

戲劇；影視人物；形象設計

1設計要素分析

戲劇、影視人物的形象設計是構成形象各個因素的綜合協調過程，人們經常看到的服裝、燈光、舞臺等都是戲劇、影視人物形象的關鍵，而在這些形象設計中，服飾的作用更加明顯，是表達一個角色形象好壞的分水嶺，同時服裝也是現代生活中人類創造良好文化形態與野蠻文化形態的有效區分界限。服飾是人類生活生存所依賴的東西，它構成了人生理需求的物質性及心理需求的精神性，物質性主要指的是服飾的實用性能，什么季節穿什么樣的服飾，而其精神性則具體分為三個層面。首先，服裝的審美性特點。這一特點是所有服裝都必須要具備的，也就是服裝的技術手段要與藝術有機結合在一起，這樣才能使服裝在外觀及內涵上都具備獨特的藝術形象，讓人們能夠感受到服裝的內在美。其次，服裝的服飾特性。這是指服裝服飾本身已經存在的一些裝飾作用，服裝的服飾特征可以讓人們在第一時間感受到這一服裝的情感趨勢。最后，服裝本身存在的象征性。這一點主要指的是服裝設計語言在同等的文化背景下產生了不同程度的文化特征，而且其象征意義也隨著地區文化的不同而出現差異。

2設計方案分析

對設計方案進行分析主要是指我們在對戲劇及影視人物的形象進行設計的時候，從大的構思角度對原有的形態創造一個預先設計出的方法模型，而在設計方法模型時，很多設計師還會從不同的角度來思考方案的定位是否符合設計的根本要求。目前較為常見的設計方法有以下幾種：

2.1調研法

調研法是當前戲劇、影視人物形象設計中較為常見的方法之一，這種方法主要是在對角色及劇情了解的基礎上，在收集了相關素材和信息之后，采用調研法將采集到的優點和缺點進行列記，列出有共鳴的素材，并根據這些素材，對演員的造型進行適當的調整，從而達到完成形象設計的目的。

2.2整體法

這種方法是針對角色和劇情而設定的設計方法，在戲劇及影視人物的形象設計中，設計人員還會根據劇情的實際發展需要來為角色量身打造角色形象，并對整個戲劇及影視人物進行協調設計，這樣的一種設計方法可以很好地從整體上對角色形象進行把握。

2.3夸張法

這種方法是將事物的特性進行放大、縮小處理，根據不同的要求選擇不同的手段，夸張法則是以一個已經存在的造型為根本，在這一造型中，設計師們可以將不同種類的元素融入其中。在選擇好設計元素之后，再對其進行放大或縮小處理，通過夸張來尋找出最合適的角色造型。

3戲劇、影視人物案例分析

不管是戲劇人物設計，還是影視人物設計，設計師在設計人物形象時都是以現實生活中的原型為基準的，也就是說在設計過程中，不可以脫離實際，除了要收集一些與設計人物形象相關的資料和文獻外，設計師還要到真實的生活中進行實地調查，這樣才能更加貼合實際。對戲劇和影視人物的服裝進行設計還可以很好地揭示所設計人物的內心情感，還可以拓寬人們不斷了解設計角色的途徑。戲劇人物也好，影視人物也好，對其服裝進行設計就是為了凸顯所設計人物的特點，現如今，戲劇、影視人物的服裝設計已經成為了戲劇和影視語言中必不可少的重要組成部分。比如，風靡一時的電視劇《金粉世家》中，平民女子冷清秋與國務院總理金榮的小兒子金燕西從戀愛、結婚到婚變、出走的悲劇全過程。在這一過程中，作者將北洋軍閥庇佑下的官僚嘴臉展現得淋漓盡致，而且也為服裝設計規定了相應的社會環境。像當時流行的旗袍領、學生的短發造型、貴族學生穿的蓬紗洋裝等，這些都非常明顯地在告訴劇迷，這是當時最有代表性的裝扮之一。而這些具有時代特征的服裝也很好地烘托了整個電視劇的時代氣氛。而且在電視劇中，對不同角色的形象進行設計也很好地體現出了不同人物的性格。在舞臺劇的人物形象設計中，設計的最終目標是非常明確的，對演員的穿衣打扮都是非常講究的，隨著幾百年的舞臺傳承，早已形成了標準化的舞臺戲劇人物形象模式，打個比方，包公包拯穿的袍是人們熟悉的，武松穿的箭衣大家也非常熟悉，這些服裝就可以讓人們對劇中的人物有一個深刻的認識，而在現代戲劇中，所設計的服裝也是根據劇情的實際需求來進行設定的。除此之外，我們還要為人物進行補充和說明，像時間、地點等具體內容也要在設計形象之前說清楚，這樣我們的設計人員才能更好地把握戲劇、影視人物形象，設計出更符合的人物形象。比如《智取威虎山》中楊子榮的狗皮帽。這樣的一種形象設計不僅可以把土匪的形象展現出來，而且還能很好地隱藏自己的身份。但是需要注意的是，戲劇人物形象設計與影視作品中的人物形象設計還是有一定差距的。因為影視作品中的人物形象設計一定要貼近生活，形象設計主要是立足于時代背景，在結合燈光、舞美等要素綜合之后進行創作的過程，設計師在進行形象設計時，也一定要充分理解設計轉換程序，設計師還要掌握人物設計的方法和設計的初衷，真正展現出人物的真實個性，才能真正地將作品的內涵真諦展現在人們眼前。

4結語

戲劇、影視人物的形象設計與真實的生活緊密相聯系，如果不聯系生活，人們會看不懂，更不用說引起共鳴了，對戲劇、影視人物的形象進行設計要從多個角度進行，服裝、燈光、化裝這些都是最基本的，也是最關鍵的設計部分，什么樣的服裝符合什么年代，化什么樣的妝容可以將作品中的人物展現在人們眼前，形象設計尊重的是作品，要對作品負責就要掌握好戲劇、影視人物的形象。找準了形象，作品也就成功一半了，再加上專業演員的表演，那么最終的結果只有成功。

作者：劉祉夷 單位：哈爾濱師范大學音樂學院

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