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［摘要］

中華文明歷經了幾千年的歷史文化發展，形成了特有的文化底蘊，產生了燦爛輝煌、絢麗多彩的藝術形式，其中祥云紋樣是古代傳統紋樣的代表。我們可以通過研究祥云的發展進程和特點了解其內涵，深入地認識華夏民族特有的審美觀念。平面設計已經植入于城市的每個角落中，作為溝通交流的平臺，已然不可或缺。作為平面設計的表現形式之海報、包裝設計、招貼、圖案設計等多種平面設計領域，對祥云紋樣多有應用。分析其二者之間的聯系，創造出新時代的設計語言，對祥云紋樣及古代傳統紋樣在當今社會中的廣泛運用有著非常重要的意義。

［關鍵詞］

祥云紋樣;傳統;結合;傳承

1對祥云紋樣的認識

1．1祥云紋樣的起源

從商代、西周到春秋戰國時期，人們的思想觀念正處于變化和發展中。快速發展的手工業，使得祥云紋樣頻繁地出現在各個不斷完善的手工藝品中，其思想寓意是寄托人們對未來生活的美好憧憬。螺旋紋作為一種圖案符號，經常應用于彩陶、石器、玉器中，這既傳達出吉祥的象征寓意，又與早期的祥云紋樣的形成有很大關系［1］。旋紋的構成元素在外觀上看比較單一，是將旋線和曲線等進一步在粗細上進行加工，再加以創新運用，呈現出來的是一種和諧的動態的效果，主要的樣式包括同心圓形、渦形和“S”形。祥云紋樣的原形以原始旋紋為基礎，其本身具有的旋動感奠定了之后云紋的產生和發展的前提。新石器時代的彩陶上面的旋紋，外觀看起來裝飾性強了很多，也更加有規律可尋。

1．2祥云紋樣的發展

1．2．1早期的祥云紋樣

部分專家認為，祥云紋樣的最初表現形式就是出現于原始社會彩陶上面的旋紋。雖然這一觀點沒有得到全面的認可，但我們不難發現，新石器時代的彩陶旋紋、商周的云雷紋、先秦的卷云紋與楚漢的云氣紋之間有較明顯的延續蹤跡。其中附著于商周青銅器上的云雷紋，被人們認為是祥云紋樣最早期的樣式。云雷紋包括云紋和雷紋兩種幾何紋樣，以渦形紋為主要結構，雷紋形態貌似方形。云雷紋對于祥云紋樣的發展有很重大的意義，它特有的藝術形態奠定了祥云紋樣之后的發展動態。

1．2．2發展時期的祥云紋樣

由最初發現的西周青銅器上的云雷紋，其簡化式樣呈勾卷形，這種紋樣在春秋戰國時期運用起來，并被人們稱作卷云紋。簡化了的卷云紋普遍運用于現代人的生活中，不過運用祥云紋樣范圍最廣的時期當屬于漢代。人們通過不斷總結，提煉出了具有時代氣息的云氣紋。云氣紋在勾卷的基本形態中有了創新之處，添加了“云尾”這個創新的部分，使得祥云紋樣更具生命力，增加了動態的感覺，呈現出了漢代云氣紋獨特的氣勢。到了魏晉南北朝時期，出現了流云紋。流云紋將云氣紋的動態美與生氣發揮得淋漓盡致，并把云雷紋的特點加強到了極點，使魏晉南北朝整體的裝飾風格呈現出氣勢恢宏的生動性。

1．2．3成熟時期的祥云紋樣

朵云紋的祥云紋樣在隋唐時期開始流行。唐朝時期的祥云紋樣更是達到了巔峰狀態，其悠揚婉轉的韻味流傳于世。在著名的敦煌莫高窟壁畫中，祥云渲染的“飛天”氣氛更是給后人很大啟發，仿佛在眼前呈現出一片仙境。宋朝時，祥云的形態趨于隨性化，簡單的形式、率真的筆調、明快的樣式，讓祥云紋樣的發展更上一層樓。明代出現了團云紋，它是由團塊狀的朵云形式構成，得到進一步提煉與升華。清代祥云紋樣更加多樣，在卷云、朵云、團云和如意云之外，發展起了一種極具特色的疊云紋，不論是構圖還是題材等多個方面，都讓它具有更深意義。一般情況下，我們將祥云賦予吉祥美滿的象征，而它在原有基礎上造型的可塑性、形象化、層次感以及設計者對其細節化的領悟，讓祥云紋樣進入到了全新的圖案化境地。

2祥云紋樣與現代平面設計的關系

2．1祥云紋樣蘊含的設計理念

紋樣的發展，與周遭生存條件、宗教信仰、地域習俗文化都有著不可分割的關聯。不難發現，在祥云的產生衍化過程中，紋樣一直在改變。最初，人們對古老圖騰具有崇拜之情，祥云紋樣被賜予吉祥的寓意。人們需要對風調雨順、年年收獲、吉祥如意的美滿生活進行祈求。它既是想象中的，也是真實存在的。以美好的未來指引著人們辛勤地勞動，用吉祥美好的未來肯定現實的勞苦，是現實和理想的結合體。祥云紋樣作為中國傳統的吉祥紋樣，繼承著各個時代的特點，由此可以看出人們對祥云紋樣的喜愛。

2．2祥云紋樣融入現代平面設計的必要性

在當代中國平面設計中，眾多設計思想受西方設計的影響。照搬硬抄的模仿最終會讓中華民族的文化消失殆盡。想扭轉這一現象，必須加強我國傳統文化的繼承與發展。作為傳統文化之一的祥云紋樣，在當代社會變得更具時代價值與意義。只有創作符合時代的發展，結合新時代的設計語言和手法，符合現代平面發展的需求，融入現代平面設計的思想理念和科學技術，才可以長久地發展下去。

3祥云紋樣在平面設計中的應用

3．1祥云紋樣在招貼海報中的應用

招貼是承載著傳播文化精神的媒體，文化內涵則是招貼設計的生命力所在。招貼設計中的古代文化部分就像植物的筋脈一樣，不斷地給作品輸送營養成分。這為設計創造了借鑒意義，不過我們在不斷學習和創新的過程中，需要先充分地了解傳統文化并吸取傳統文化的精髓，再找到新的圖形和新的元素，進行合理的融合再創造。在招貼設計中將傳統元素與現代元素完美結合在一起，才能創造出具有新的氣息又富有深厚文化底蘊和精神內涵的現代視覺設計作品。下面我們通過分析著名設計師靳埭強的系列山水風云海報，來進一步了解祥云紋樣在海報設計中的方法。作品的主題思想是傳播中國古代文化，傳播對象是廣大的中國群眾乃至國際群眾。在表達手法上加以創新，將塑造獨特的意念融入文字里面，并注入現代情感，這是現代平面設計設計手法中的以情托物法。在素材的選取上，選用的符號素材采用抽象、單純的形象造型，通過簡單明了的形象向受眾表達出深刻的信念。這種方法在圖形設計上有很廣的用途，選用的圖形結構是復合結構，給人更豐富的畫面感、更全新的視覺享受。“云”不僅是字，更像是一副水墨畫，把象征著中國傳統文化的“文房四寶”中的硯揉合在一起，展露出行云流水的視覺效果。圖形的風格采用原創風格，采用的是書法的形式，再摻雜水墨的形式，則發生了奇妙的變化。整個畫面呈現出中國山水畫里留白的高深意境，給人以美的享受。更重要的是，傳播中國特有的文化和思想情感都通過這一海報充分地被表達出來。

3．2祥云紋樣在標志設計中的運用

標志不同于一般的裝飾圖案。裝飾圖案不是非要有什么內涵;而標志是表明事物特性的符號。標志設計既要表現出美的外觀，又要具有實用價值。它本身具有特殊的藝術規律，同時也跟其它圖形藝術表現手法有相似的地方［2］。在標志設計的創新過程中，我們需要提煉再重構，取其精華去其糟粕，表現出在獨特的創作設計方法。現代標志設計里面有傳統紋樣的融入，標志被賦予的精神內涵加深了，標志所表達的信息量也增加了。義祥樓是始創于1939年的一個食品公司，其標志就使用了祥云紋樣為設計元素。其標志具有其獨特性和識別性，和一般的食品公司的大同標志區分開來，這和標志設計的原則相符合。標志設計中的一個重要原則為文化性，通過文化的傳播與彰顯，展現社會的流行風尚、企業蘊含的文化精神。義祥樓的標志采用祥云紋樣，表現出其歷史悠久的特點，設計形式使用抽象的表現形式，又不失時代感。視覺上采用的是圓形構圖，容易讓人產生注意力。在設計技法上呈現的是和諧的感覺，產生完整統一的視覺效果，也使祥云紋樣的造型差異趨向統一。

3．3祥云紋樣在包裝設計中的應用

包裝是商品價值實現的一種載體，包裝設計與商品的銷售和在大眾心中的印象有著很大的關系。一份包裝作品的成功表現不僅能提高人們的審美能力，創造出該商品的綜合價值，還能美化我們的生活，提高商場的流通性，增加銷售額度。就美化商品的裝飾效果來說，最為突出的表現在商品的包裝裝潢上，通過形與色構成視覺信息的因子，加上獨特的構成方式，傳達不同的意義與情趣。優秀的包裝應該結合生活中的諸多元素和商品的特性，并為其注入獨特的文化意蘊。例如，酒的市場定位直接反映在其包裝水平上。五糧液屬于中國名酒，10年回歸的款式包裝采用的材料是陶瓷，典型的漢代時期的云氣紋應用的代表。色彩以傳統的色調紅色和本色向漸變，祥云紋樣的以淺浮雕的形式應用在瓶子上面，體現了尊貴和威嚴。該設計不僅運用了祥云紋樣，豐富了畫面感，更是結合傳統文化的一次突破創新。

3．42008年北京奧運會的祥云火炬

北京奧運會火炬的整體由一個卷軸構成。卷軸上的祥云紋樣是火炬的主題圖案，中國紅的顏色和祥云紋樣結合在一起，火炬就被烙上了中國的印記。祥云在這里很好地傳達了天地自然、寬裕豁達的中華精神，設計者的設計意圖是以祥云紋樣作為中介，向世界傳播中華文明。奧林匹克的精神和祥云本身吉祥、和諧的形象統一起來，向世界各國人民表現出中國人積極向上的精神狀態和熱情團結的民族精神。設計師結合了中國特有的文化內涵和現代的時代特征，將古代文化和現代先進的科學技術水平很好地融合在一起，充分地表達了我國特有的文化底蘊。

4結語

中國的傳統文化是現代設計取之不盡、用之不竭的資源，是設計家的立足點，是中國設計文化的根基。傳統紋樣中的祥云紋樣以其飽含人類經久不息的傳承及本身的獨特面貌，引起廣大設計師的熱心關注與探求。在不斷創新繼承的過程中，怎樣才能將傳統紋樣融入現代設計是當代設計師研究的重點方向。在考究如何繼承傳統祥云紋樣的文化內涵的同時，我們應該開拓思維，尋求傳統文化與現代先進科技的碰撞點，設計出具有時代感、文化特質的藝術作品，創造出具有中華民族特色的圖案紋樣設計，讓祥云這一傳統文化世代相傳。

作者；謝朱 單位：安徽工程大學藝術學院

［參考文獻］

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