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摘要：波普藝術(shù)源于20世紀(jì)60年代的英國，人們可以在眾多藝術(shù)領(lǐng)域看到它的身影。從西方的安迪·沃霍爾到東方的草間彌生，現(xiàn)代藝術(shù)家不斷詮釋波普藝術(shù)的魅力。在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，波普風(fēng)格無疑是一朵搶眼的奇葩，它能以簡單的方式讓人耳目一新。它的色彩構(gòu)成、點(diǎn)線面布局甚至排版風(fēng)格可以很快地吸引觀者的注意力。可以說，在平面設(shè)計(jì)中，波普風(fēng)格是眾多平面藝術(shù)家設(shè)計(jì)靈感的重要源泉。

關(guān)鍵詞：波普風(fēng)格；平面設(shè)計(jì)；色彩構(gòu)成；點(diǎn)線面

一、波普風(fēng)格與平面設(shè)計(jì)

波普設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格十分明確，如，經(jīng)典的《瑪麗蓮·夢露拼貼畫》。這幅作品來自波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾。安迪·沃霍爾的創(chuàng)作方式十分簡單，他總是選擇一些大眾元素，將這些元素作為畫面的主題，并不斷重復(fù)排列這些主題，通過構(gòu)圖和色彩的調(diào)整為觀者帶來較強(qiáng)的沖擊。作為一種后現(xiàn)代主義藝術(shù)，波普藝術(shù)不主張過度地人為參與設(shè)計(jì)。相比以往強(qiáng)調(diào)利用手繪創(chuàng)作出復(fù)雜的線條、色塊以及色彩關(guān)系，安迪·沃霍爾更希望借助現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)工具呈現(xiàn)藝術(shù)效果，這與當(dāng)代設(shè)計(jì)師的工作方式不謀而合。圖形是一種富有內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)符號，也是平面設(shè)計(jì)中基本的構(gòu)成元素之一[1]。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師更多地利用計(jì)算機(jī)技術(shù)獲得自己預(yù)期的設(shè)計(jì)效果。平面設(shè)計(jì)作為視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，更多的是利用色彩、構(gòu)圖等視覺符號傳遞信息，因此，設(shè)計(jì)師需要將視覺效果作為重要的設(shè)計(jì)因素傳遞給受眾。而波普風(fēng)格的機(jī)械重復(fù)與不規(guī)則布局，更容易通過計(jì)算機(jī)軟件實(shí)現(xiàn)。這對于工業(yè)化和商業(yè)化高度發(fā)展的當(dāng)代設(shè)計(jì)環(huán)境來說，無疑是對平面設(shè)計(jì)師的一種解放。設(shè)計(jì)師可以擁有更大的藝術(shù)創(chuàng)意發(fā)揮空間和人文思考空間。與安迪·沃霍爾的設(shè)計(jì)初衷不同的是，當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的波普風(fēng)格不再傳達(dá)某些特定的主題，也不再局限于一定的社會意義，更多的是體現(xiàn)一種純粹的藝術(shù)，一種通過視覺效果帶給觀者震撼之感的藝術(shù)。波普藝術(shù)削弱了藝術(shù)家自身的情感表達(dá)，讓觀者將自己的情感帶入作品。因此，一些現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師傾向于在作品中以觀者的視角平衡畫面效果，讓觀者獲得相關(guān)信息。

二、波普風(fēng)格的圖案裝飾

波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)要素以新奇的圖案搭配和絢麗夸張的色彩搭配為主，同時(shí)通過強(qiáng)烈的對比吸引觀者的注意力。波普風(fēng)格中的許多圖案裝飾來自藝術(shù)家的繪畫作品，波普藝術(shù)家提煉這些繪畫作品中的元素用于表面的裝飾。如，波普藝術(shù)大師彼得·布萊克在他設(shè)計(jì)的地毯中使用自己繪制的“靶形”填充圖案（圖1），他將這種活潑、強(qiáng)烈的色彩描繪手法引入設(shè)計(jì)領(lǐng)域，對后世的設(shè)計(jì)師具有重要的啟發(fā)作用。此外，布里奇特·萊利的變動黑白圖形畫法，也對波普設(shè)計(jì)的圖案裝飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是廣告設(shè)計(jì)。這些裝飾圖案通常被用在張貼海報(bào)、招聘信息及其他宣傳手段中。波普藝術(shù)家通過元素化的處理方式將繪畫作品做成印花。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師也會使用這種填充方式。如，平面設(shè)計(jì)師會通過有規(guī)律的重疊、多重放射、旋轉(zhuǎn)變形，創(chuàng)作出特殊意義的平面作品，從而實(shí)現(xiàn)宣傳、普及信息的作用。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)尤其是廣告設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用這種爆炸式的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在畫面的中心留出空間展示商品標(biāo)志，或整個畫面都以標(biāo)志的裝飾圖案為主。設(shè)計(jì)師利用空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)畫面的張力，讓觀者對作品印象深刻。裝飾性是波普風(fēng)格中平面設(shè)計(jì)師可以借鑒使用的重要內(nèi)容。除了上述的繪畫設(shè)計(jì)元素，在波普藝術(shù)的圖案裝飾中，藝術(shù)家最常使用幾何形。波普風(fēng)格給平面設(shè)計(jì)師帶來的最大啟發(fā)就是對幾何圖案的使用。平面設(shè)計(jì)汲取了波普風(fēng)格中的線條元素，平面設(shè)計(jì)師常利用鮮明、清晰的線條，呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺效果，通過線條的設(shè)計(jì)，將畫面分割成不同的部分，帶給觀者秩序感與規(guī)律性，方便觀者可以在不同的區(qū)域中迅速找到視覺中心，快速獲取信息。不同的幾何圖形可以為觀者帶來不同的畫面感與觀感。在平面設(shè)計(jì)中，三角形、矩形、圓形都被賦予了不同的藝術(shù)功能。單一的幾何形更容易帶來統(tǒng)一性和穩(wěn)定性，不同的幾何圖形則可以通過適當(dāng)?shù)拇钆鋭?chuàng)造出無限的可能。尤其是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，設(shè)計(jì)師可以更高效地繪制現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品，可以更加自由地發(fā)揮想象力，極大地提高了創(chuàng)作效率。波普風(fēng)格是藝術(shù)家在設(shè)計(jì)形式上探索成功的范例，因此也十分注重形式上的多樣性和創(chuàng)新性。圖案裝飾對于波普風(fēng)格來說是十分重要的形式主題，同時(shí)也是平面設(shè)計(jì)中必不可少的內(nèi)容。

三、波普風(fēng)格的色彩表現(xiàn)

平面設(shè)計(jì)師善于利用視覺形式實(shí)現(xiàn)人與人之間的交流，通過視覺語言表達(dá)與傳播信息。視覺層面上的觀察與體驗(yàn)可以消除觀者在文化和語言上的差異。設(shè)計(jì)師通過捕捉圖案、圖畫的元素可以達(dá)到一定的美感高度。此外，平面設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)力也是突出設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)能力的重要部分。波普風(fēng)格十分強(qiáng)調(diào)新奇感與獨(dú)特性，在色彩表現(xiàn)上突出表現(xiàn)為敢于使用艷俗的色彩。如，蒙德里安式的色彩風(fēng)格被廣泛地應(yīng)用于波普風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)。這種以紅、黃、藍(lán)為主要元素的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，且具有活潑、時(shí)尚的氣息，給人眼前一亮的感覺，可以很好地突出設(shè)計(jì)主題，吸引大眾的視線。藝術(shù)家簡單、大膽的色彩選擇，避免了因過多的色彩讓畫面顯得細(xì)碎、凌亂，文字和線條排版的加入，在突出了畫面細(xì)節(jié)的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了畫面的縱深感。而強(qiáng)烈的色彩對比由于使用白色的點(diǎn)綴，可以很好地平衡畫面空間和色彩之間的關(guān)系，在給觀者帶來視覺沖擊的同時(shí)，不至于使觀者眩暈、眼花繚亂而忘記了設(shè)計(jì)本身要傳達(dá)的信息。波普風(fēng)格的色彩表現(xiàn)更多的是呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對比，以此刺激觀者，使其獲得生理和心理上的雙重滿足。首先，波普藝術(shù)家通過高純度的色彩塊面吸引觀者的注意力，隨后透過色彩和構(gòu)圖探究設(shè)計(jì)的本質(zhì)內(nèi)涵，在經(jīng)過足夠的藝術(shù)審美之后，反映設(shè)計(jì)師想要傳達(dá)的內(nèi)容。如波普風(fēng)格的標(biāo)志作品《瑪麗蓮·夢露》系列（圖2），藝術(shù)家通過模板絲印創(chuàng)作出線條、造型完全一致的夢露肖像，但是對于她的唇部、眼影、發(fā)色等細(xì)節(jié)進(jìn)行了單獨(dú)的補(bǔ)充。不同的填色使每幅肖像畫既相似，又不盡相同，從而表達(dá)出藝術(shù)家對于當(dāng)前社會的審美潮流趨于一致的不滿和厭倦。這種夸張的色彩在完全相同的線條造型下顯得格外具有代表性。在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用明度較高的色彩，可以起到喚醒觀者視覺感官、營造輕松和愉悅氛圍的作用，也更容易給人一種親切感、歡快感。在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用色彩時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)注意避免使用過多的色彩，并努力通過色彩突出作品的主次。

四、波普風(fēng)格的點(diǎn)線面

科學(xué)地運(yùn)用構(gòu)成主義的形式美學(xué)法則，可以直觀地傳達(dá)作品的視覺美感[2]。波普風(fēng)格著重強(qiáng)調(diào)作品鮮亮的色彩和整體的美感，那些在畫面設(shè)計(jì)上曾經(jīng)常見的幾何圖案，也受到時(shí)代潮流的影響而被重新演繹與變化，過去的點(diǎn)線面組合被進(jìn)一步夸張，那些讓人目眩的夸張色彩結(jié)合了條紋、波浪、圓形、曲線等幾何圖案和滿屏的波點(diǎn)，讓人的視覺神經(jīng)進(jìn)一步繃緊，使人深陷作品之中。草間彌生的作品就是典型的案例，這位日本波普大師的每件作品都能讓觀者進(jìn)入她的精神世界。以草間彌生經(jīng)典的平面作品南瓜為例（圖3），她將具象的南瓜繪制成卡通的樣式，南瓜的球狀由波點(diǎn)和線條概括而成，主體通過密集的波點(diǎn)、顯眼的黃色線條以及細(xì)小密集的三角幾何形鋪墊深色背景，營造出獨(dú)特的立體感，更能體現(xiàn)出“南瓜”在現(xiàn)實(shí)與精神世界中的不同，給人持久的視覺沖擊。波普藝術(shù)的波點(diǎn)大致可分為兩類。第一類是普通的波點(diǎn)，即配色和大小相同、排序相同的波點(diǎn)，往往通過有序的方式展開設(shè)計(jì)。第二類是不規(guī)則的波點(diǎn)，這類波點(diǎn)大小不一致、排序不一致甚至配色也不同。藝術(shù)家主要通過排版營造畫面的空間感。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師經(jīng)常將這種形式運(yùn)用于具有強(qiáng)烈宣傳意味的作品，如招聘廣告。在幾何學(xué)上，點(diǎn)是一種看不見的實(shí)體，因此必須被界定為一種非物質(zhì)的存在[3]。設(shè)計(jì)師將密集的波點(diǎn)按照不同的大小排序，設(shè)計(jì)成遠(yuǎn)近、凹凸各不相同的圖案，以一種偽三維的效果進(jìn)行展示。在波普風(fēng)格的圖案中，圓點(diǎn)和線條具有標(biāo)志性的作用，也是波普藝術(shù)中的主要元素。在波普作品中，藝術(shù)家主要通過波點(diǎn)和線條增強(qiáng)畫面的趣味性，通過平面構(gòu)成營造充滿個性的視覺效果。在平面設(shè)計(jì)中，圓點(diǎn)和線條已經(jīng)成為流行的視覺符號，被設(shè)計(jì)師廣泛地運(yùn)用于設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)師有組織地安排圓點(diǎn)和線條，將其運(yùn)用于畫面的不同區(qū)域，從而達(dá)到預(yù)期的目的，使畫面呈現(xiàn)出一種有規(guī)律的視覺形態(tài)。波普風(fēng)格的硬朗線條還被運(yùn)用于插畫設(shè)計(jì)，這種像素化的視覺效果具有一定的秩序性，能夠給觀者一種穩(wěn)定感，使其注意力更加集中于內(nèi)容本身。總之，在當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)中，圓點(diǎn)和線條已經(jīng)成了一種視覺符號并受到平面設(shè)計(jì)師青睞。結(jié)語波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的宗旨是追求新穎、獨(dú)特，其難以確定統(tǒng)一的風(fēng)格。但是其中的點(diǎn)線面元素，讓它和平面設(shè)計(jì)緊緊聯(lián)系在一起。當(dāng)然，波普設(shè)計(jì)不僅被廣泛地運(yùn)用于平面設(shè)計(jì)，而且在服裝設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類中也影響深遠(yuǎn)。波普設(shè)計(jì)中凝結(jié)的圖案語言已經(jīng)成為獨(dú)具特色的視覺符號，具有代表性的圖案、波點(diǎn)、線條等元素是設(shè)計(jì)師的靈感源泉。設(shè)計(jì)師通過引入波普藝術(shù)，在選擇題材、元素和處理圖像的過程中，大膽運(yùn)用強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)手法，通過夸張的造型、絢爛的色彩，可以使平面設(shè)計(jì)作品有效吸引觀者的注意[4]。將這些視覺符號應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)，不斷地追求創(chuàng)新與變化，增強(qiáng)波普風(fēng)格的視覺沖擊力，使設(shè)計(jì)作品更加吸引觀者的注意力，是設(shè)計(jì)師努力的方向。畫面是平面設(shè)計(jì)師首先需要考慮的因素。設(shè)計(jì)師要更加注重作品的視覺效果與畫面風(fēng)格。個性夸張的表現(xiàn)形式、大膽的色彩搭配，都是波普藝術(shù)對于時(shí)代藝術(shù)特色的獨(dú)特體現(xiàn)[5]。每類作品都需要反映自身的獨(dú)特性，波普風(fēng)格可以幫助平面設(shè)計(jì)師回顧過去、展望未來，在傳統(tǒng)和未來之間探索新的可能。

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作者:張偉 吳雨婷 祁和亮 單位:上海工程技術(shù)大學(xué)