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摘要：

從波普藝術(shù)的產(chǎn)生、手法與發(fā)展審視分析現(xiàn)代園林中波普藝術(shù)的方式與運用，并總結(jié)波普藝術(shù)在當(dāng)代復(fù)雜多元社會下對現(xiàn)代園林設(shè)計的意義與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：

現(xiàn)代園林；波普藝術(shù)；創(chuàng)作手法；大眾文化

1波普藝術(shù)與現(xiàn)代園林設(shè)計的結(jié)合

波普藝術(shù)最初發(fā)源于英國，興盛于美國，是繼抽象表現(xiàn)主義之后當(dāng)代藝術(shù)運動過程中最壯大的一幕，在極短的時間內(nèi)迅速取代抽象表現(xiàn)主義的地位并獲得了較為廣泛的傳播。波普是大眾文化的隨生形態(tài)，運用現(xiàn)成物品與材料完成作品的藝術(shù)形態(tài)，主要強調(diào)色彩搭配與圖案裝飾，改變了一貫藝術(shù)風(fēng)格的單調(diào)乏味，是藝術(shù)創(chuàng)作者吸收并轉(zhuǎn)化成個性語言的方式[1]。其注重視覺效果與個性特征的獨到方式，引起了同樣注重形式感的現(xiàn)代園林設(shè)計者的關(guān)注，現(xiàn)代園林設(shè)計以人為本的觀念與波普設(shè)計的實用功能不謀而合，其與波普藝術(shù)的結(jié)合既體現(xiàn)了在設(shè)計上的探究，也體現(xiàn)了其設(shè)計方法的豐富性。

2波普藝術(shù)在園林設(shè)計中的應(yīng)用

2.1挪用、復(fù)制和夸張元素

裝飾性語言是波普藝術(shù)特有的表現(xiàn)形式。波普藝術(shù)家在呈現(xiàn)當(dāng)今社會人們生活寫照的前提下，運用諸多藝術(shù)手法進行創(chuàng)作，主要有挪用、復(fù)制、拼貼、放大日常用品等手法，其作品中的藝術(shù)素材、使用元素都是流行事物，用有形的方式對周圍環(huán)境進行再現(xiàn)、提煉和象征[2]。最早將波普藝術(shù)的手法應(yīng)用到園林景觀中的藝術(shù)家是克萊斯•奧登伯格（ClaesOldenburg），紐約時報廣場上被剝了皮的香蕉，中心公園的湯匙，古根海姆博物館前的巨型羽毛球，皆是他的創(chuàng)作。他將這些創(chuàng)作對象擴大了比例，并將其材質(zhì)做改變，作為雕塑放在城市的公共空間中，使世俗的東西轉(zhuǎn)化為一種場所化的景觀，使人們感受到微小的事物也具有觀賞性特征。除此之外，瑪莎•施瓦茨（MarthaSchwartz）創(chuàng)作的作品“面包圈花園”（BagelGarden）很好地詮釋了波普藝術(shù)復(fù)制的魅力，成功的將波普藝術(shù)復(fù)制的手法融入到園林景觀的設(shè)計之中。“懷特海德學(xué)院拼合園”（WhiteheadInstituteSpliceGarden）是施瓦茨的另一個非常成功的作品，該創(chuàng)作具有強烈的波普風(fēng)格，可以說是波普主義園林景觀設(shè)計的代表之作。施瓦茨充分的把波普藝術(shù)的創(chuàng)作手法應(yīng)用到“拼合園”創(chuàng)作中，將歐洲傳統(tǒng)文藝復(fù)興風(fēng)格庭院和日本枯山水庭院很好地拼合在一起，大膽的使用沙石和塑料材質(zhì)的植物，并將其涂上綠色顏料，取代生活中的實物，不僅解決了樓頂植物種植問題，而且給原本近乎枯燥的樓頂空間帶來了生機，同時也諷刺了園林設(shè)計中一些破壞城市環(huán)境的做法。在該設(shè)計中，施瓦茨匠心獨運的將生活中常見的廉價材料通過重構(gòu)的手法營造出了新的藝術(shù)視覺效果，表現(xiàn)出強烈的波普主義風(fēng)格。

2.2色彩裝飾元素

色彩元素的裝飾是現(xiàn)代園林設(shè)計中波普藝術(shù)風(fēng)格的特點之一。以托弗爾•德萊尼（TopherDelaney）設(shè)計的萊西塔克家庭式康復(fù)花園（LeichtagFamilyHealingGarden）為例，花園設(shè)計于1997年，位于舊金山兒童醫(yī)院。整座花園在視覺上給人一種色彩鮮明的感覺，甚至于花園中的坐凳也被設(shè)計的別出心裁，作者還在花園里設(shè)計了一些生動形象的動物雕塑供孩子們玩耍。整個花園的色彩鮮明愉快，設(shè)計手法新穎別致，并與孩子們的生活緊密結(jié)合，充滿了波普藝術(shù)所特有的氣息。古普塔公園（GuptaGarden）是托弗爾•德萊尼利用波普風(fēng)格設(shè)計的另一個景觀園林。德萊尼主要是受到印度業(yè)主保羅•古普塔在回憶自己童年時的花園所創(chuàng)作，畫面中的墻體低矮，主要由深橙色、深藍色混凝土所制，弧墻是半圓形桔色，整個花園中綠色和粉紅色矮墻的建造使花園多了一份歡快愉悅之感。

2.3材料的應(yīng)用

現(xiàn)代的材料創(chuàng)造現(xiàn)代的景觀。在園林景觀的設(shè)計中，用玻璃、不銹鋼等材料進行裝飾，展現(xiàn)了波普風(fēng)格的唯美、夢幻。邁阿密國際機場隔音墻（MiamilnternationalAirportSoundwall）的彩色玻璃裝飾物是瑪莎•施瓦茨應(yīng)用波普藝術(shù)風(fēng)格所設(shè)計，這個彩色玻璃隔音墻的設(shè)計是為了減少機場對周圍民居的噪音干擾。墻頂設(shè)計為波浪造型，紋理上用豎向條紋，彩色玻璃激活了整個墻面，在陽光的照耀下，施瓦茨波普風(fēng)格的設(shè)計把冰冷的墻面變成了一幅活靈活現(xiàn)的壁畫。

3對波普藝術(shù)與現(xiàn)代園林的思考

波普藝術(shù)在現(xiàn)代園林中的作用依舊明顯。游樂場、公園、廣場等公共景觀中或多或少均體現(xiàn)了波普藝術(shù)的影子。毋庸置疑，其大眾化、流行化的特點注定會走進普通大眾的生活，波普藝術(shù)影響下的現(xiàn)代園林設(shè)計與建設(shè)要依托在系統(tǒng)設(shè)計策略之上，才能充分的將波普元素應(yīng)用到園林景觀中。20世紀(jì)60年代，園林景觀設(shè)計里出現(xiàn)了波普藝術(shù)風(fēng)，雖然它發(fā)展的進程方興未艾，但是影響卻非常深遠。某個時期出現(xiàn)的設(shè)計思潮會對該時代的設(shè)計師造成風(fēng)格及創(chuàng)作上的影響，該設(shè)計風(fēng)格會在一定時期內(nèi)顯著影響園林景觀的設(shè)計風(fēng)格。20世紀(jì)70年代，多元共存的局面出現(xiàn)在園林設(shè)計中，復(fù)古風(fēng)盛行并趨于模仿洛可可風(fēng)和哥特風(fēng)，多元文化侵襲了園林設(shè)計的“純粹”風(fēng)格，不得不說這是波普文化潮流帶來的另一種特色。從色彩的拼貼到紋樣的拼貼再到各大文化的拼貼。怪誕、刺激、古怪、新穎、反叛，直至現(xiàn)在，波普藝術(shù)仍有突出的影響力。園林景觀的設(shè)計要依托它所在的社會和文化，設(shè)計理念上不能違背生態(tài)原則，還要充分考慮到文化延續(xù)和藝術(shù)形式，因為人造景觀永遠不可能是真正的自然景觀。從本質(zhì)上講，波普文化由于缺少社會文化的堅實基礎(chǔ)，而未得到更廣泛的發(fā)展，但是它對其所波及的設(shè)計領(lǐng)域造成了深遠影響。現(xiàn)代園林是一個綜合的整體，滿足社會功能的同時也屬于藝術(shù)的范疇。城市化進程的加快，人類活動愈發(fā)的影響自然環(huán)境，只有將藝術(shù)與園林景觀更緊密的結(jié)合才能達到人文環(huán)境與自然環(huán)境的有機融合。當(dāng)下的設(shè)計者應(yīng)將波普藝術(shù)合理運用到現(xiàn)代藝術(shù)園林設(shè)計中，不僅是為現(xiàn)代生活增添藝術(shù)氛圍，更是為以后園林設(shè)計發(fā)展與進步做出前鑒。

作者：黃鑫慧 單位：合肥工業(yè)大學(xué)

參考文獻：

[1]張承志.波普設(shè)計[M],南京:江蘇美術(shù)出版社,2001.

[2]梁梅.信息時代的設(shè)計[M],南京:東南大學(xué)出版社,2003.