前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的戲劇電影美術設計制作實踐，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

一、天幕部分

全場天幕分為：“唐宮氣韻”“花間詞意”“黑云壓城”“空山凄清”四幅。在設計上是四幅長28米高7米的整體，制作上將單幅天幕平均分割成28份，間隔懸掛，空隙處用半透明的紗布銜接，前后LED燈染色，配合舞臺造型與影視拍攝的多角度攝像取景，天幕被圍成一個3/4圓。在中間是一個直徑約8米的同心圓兩層平臺。“唐宮氣韻”表現的是盛唐時期的雍容華貴、富麗堂皇的貴族生活，設計上選用牡丹作為典型符號，運用數字手繪技術，將十朵原型牡丹花處理變化成上百朵樣式、色澤形狀各不相同，畫面被整體設計成由近百支盛開的牡丹組成的大唐牡丹圖。在LED帕燈的變色處理下，組合出不同的場景變化。“花間詞意”是用來表現唐明皇與楊貴妃的愛情場景，在這幅天幕設計上，采取抽象寫意的設計方法，采用幾幅原型草地，野花的圖片經過數字化處理，完全改變了它本來的面貌，呈現出一幅色彩斑斕、如詩如畫的虛幻場景，預示唐明皇與楊貴妃的愛情終究是一場美好的夢。“黑云壓城”是用于表現安史之亂給唐明皇與楊貴妃的愛情帶來的滅頂之災，這幅天幕要表現叛亂給盛唐平靜生活帶來的重大變故，皇帝要帶著妻妾群臣外出逃難，一幅天翻地覆、世界末日的凄慘景象，在這幅天幕設計上既要表現王朝的覆滅又要體現出安祿山的顛覆力量，設計上將國畫山水與油畫風景的不同元素相結合，上半部分使用了油畫表現天空的厚重陰沉，預示一種野蠻的可以推倒一切的力量，下半部分是國畫手法創作的群山絕壁，預示國家社稷籠罩在一股顛覆力量之下，統治權力危在旦夕。天空占整個畫面比例的3/4，表示這種顛覆力量無法阻擋。“空山凄清”是用于表現唐明皇賜死楊貴妃后的悲痛欲絕的心情。一場“雨淋淋”，唐明皇要獨唱十多分鐘，在一幅凄美的場景中述說自己與楊玉環的纏綿愛情。畫面采用抽象抒情的表現方法，體現出唐明皇內心的空蕩、孤獨。整個實物場景也處理得非常簡單，只有枯樹、碎石、雜草、天幕背景與舞臺結構是固定不可變的，但是要盡量在有限的空間制造無限推遠的效果，所以天幕設計上要畫面將純度與明度降低，圖案邊緣盡量模糊，采用透視的方法將抽象的圖案通過形狀色彩的變化無線推遠。舞臺的天幕在燈光的幫助下會呈現幽藍的視覺效果，場景設計結合唐明皇的表演營造出痛失愛妃后內心凄冷的精神世界。

二、場景部分

1.百年老槐樹，這是楊貴妃被刺死的一場大戲，原來的第一稿舞美只是簡單的找到一顆小樹，完全無法滿足戲劇表演的沖突需要。經過反復思考，我決定以跨越式造型塑造出一顆百年老槐樹，這樣不僅解了決造型問題，還空出了有限的舞臺空間，滿足了演員動作的需要。由于時間與材料的限制我只能因材置景，使用多層板用平面穿插的方式搭出框架，為了保證它的穩定性，在搭框架時就保留部分框架，成品后去除。再貼上泡沫塑形，使用熱切割的方法，對泡沫進行大塊面處理，再用小鋸刀局部塑形，造型完成后在表面貼紗布，泡沫易碎，所以貼上紗布后就有韌性了，還容易上色，最好在乳膠里加上漿糊，可以增加表面的硬度。時間允許最好自然晾干，這樣紗布收縮均勻，為了趕時間，也可以人為加熱烘干，只是要注意烘干的方法。僅僅是泡沫塑形還不能完全達到枯樹的表面肌理，生長時間上百年的樹表面都會有很多歲月留下的傷痕。我使用編織袋，用褶皺的方法在樹的局部塑造爆裂紋理，增強樹的視覺效果。在上色環節為減少污染使用丙烯顏料，它溶于水、干得快、顏色豐富、不易脫色，經過多次反復上色，不同的材料質感被顏料統一起來。等干燥后就可以裝臺了，樹冠部分，用多組假樹干與假樹枝組成，這樣做的好處是可以節約時間，完全滿足視覺要求。將兩者在舞臺上一拼裝，對樹作細微的調整，比如在樹上披掛上一些藤條，增加它的年代感，樹根部分還要擺放一些樹枝，模仿裸露樹根的造型，這樣一顆百年樹齡，歷經風霜的老樹已然屹立在舞臺上。

2.“暖閣、秘誓”，這是皇宮內景，按照傳統戲劇要求選擇模糊年代（古代）的真實生活用品即可，但是這樣做缺乏新意，而且這次拍攝的舞臺面積本就有限，厚重的中式木質家具放在舞臺上給人以壓抑、擁堵的感覺，由于是影視拍攝，很多時候鏡頭會在舞臺演員中游走，這樣更需要一個通透的空間來打開視線，之前已經采購了部分家具，完全棄用，有些浪費，只有結合現有大家具做一些改造和重新設計一批配套家具使用。從床榻入手，這個床榻造型是偏明式的，結構相對簡單，但是兩側與后面隔板是實面淺浮雕裝飾，這樣的造型特征，通過攝像機拍攝出來，細節無法體現，整體結構模糊，體態笨拙，缺乏美感，由于拍攝統籌進度原因，我先去除了浮雕板，只保留線條框架，在簡潔的線條勾勒下，床榻的造型清晰了，“空”與“透”的理念也體現出來了。為了配合這件床榻，我采用了線條造型元素，分別設計了兩組四只宮柱，一把宮椅，將“空”與“透”的審美理念執行下去。最初只做了八只大紅宮柱，但是我考慮室內室外不同的場景還是應該加以區分。室外是安祿山造反，楊國忠前來報信的一場戲，山河巨變，國家不保，在這樣的沉重打擊下，厚重的紅木柱是符合環境與情緒要求的，“暖閣”這場戲，是唐明皇與楊貴妃的私密空間，使用與室外一樣的厚重木柱，不能表現環境與人物的的細密情感。而且兩場不同的戲在環境上更應該加以區分，所以我重新設計了一套鏤空宮柱，以線條造型為主要表現手段，體量上縮小，裝飾元素上參考床榻的造型風格，這樣統一起來裝飾風格可以形成套系，在完成功能性與裝飾性的同時，減少視覺干擾，突出人物表演。美術設計是最早介入劇組的主創部門，所有的熒幕呈現都需要通過美術指導的視覺化處理，所以在美術設計的初期，設計理念就決定了這部戲的呈現樣式。傳統的美術設計往往憑借經驗進行，這種情況在很多劇組普遍存在，尤其是造價低廉的電視劇組。經驗固然寶貴，但是在沒有整體視覺設計與統一理念指導下的視覺經驗直接使用，后果是很可怕的。

三、結語

經過28天的艱苦拍攝，影片順利殺青。整個過程經過無數環節，牽涉眾多工作人員，客觀上還受制于成本、時間、技術等綜合影響，直到作品完成后還有很多讓人不滿意的地方，希望在下次的設計與制作上可以將視覺作品體現得更好。

作者：孫宗健 單位：南京藝術學院影視學院