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摘要:植物染料由于其較小的印染范圍與獨(dú)具特色的民族視覺語言，使其在服裝面料中的應(yīng)用有所限制。因此，遵循民族與時尚結(jié)合、各種面料有機(jī)結(jié)合、植物染料與天然面料結(jié)合的三個原則對植物印染技術(shù)在面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞:植物印染；面料創(chuàng)意設(shè)計(jì)；應(yīng)用

目前，化學(xué)染料由于較好的色牢度與較快的印染速度，迅速占領(lǐng)了中國的染料市場，導(dǎo)致傳承千年的植物印染在短時間內(nèi)被取代。但是，化學(xué)染料在快速發(fā)展過程中，逐漸對環(huán)境以及健康造成了巨大的負(fù)面影響。與化學(xué)染料相比，植物染料染制后形成的廢水與廢料能夠自然降解，因而，紡織行業(yè)相關(guān)人士與企業(yè)對綠色環(huán)保的植物染料重新予以了高度關(guān)注。天然植物染色作為傳統(tǒng)的染色工藝，植物的根、莖、葉、花、果實(shí)等都可作為染料原料，不會對人體健康產(chǎn)生威脅，不會對環(huán)境造成污染。基于對化工染料危害的考慮，隨著消費(fèi)者的理念變化，植物印染工藝在市場中獲得了新的發(fā)展機(jī)會。在社會不斷發(fā)展以及生活方式不斷變革的背景下，人們對服裝面料的創(chuàng)意需求日益加強(qiáng)。國內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)師也開始對植物印染面料予以高度關(guān)注，很多國際品牌均在其服裝設(shè)計(jì)中采用了植物印染面料。

1植物印染技術(shù)

1.1植物印染工藝的傳承

從植物中萃取的染料是植物印染工藝的主要染料來源，植物印染又稱之為“草染”。根據(jù)研究顯示，我國的植物印染工藝最早可以追溯到殷商時期，甲骨文記載，殷商時期的宮廷內(nèi)曾有人采用藍(lán)草汁進(jìn)行了染色，且當(dāng)時人們已經(jīng)掌握了藍(lán)草的人工培育技術(shù)。由于植物可印染部位一般為根、莖葉與果實(shí)，煎煮染與媒染為其主要的染制方法。植物印染工藝在秦朝后實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，秦王嬴政統(tǒng)一六國后，整合了各國相對獨(dú)立的印染工藝，由《貨殖列傳》可知，當(dāng)時最常見的染料材料——茜草已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了大規(guī)模種植。歷經(jīng)千百年的發(fā)展，我國植物印染技術(shù)的發(fā)展在明清時期到達(dá)了頂峰，官府與民間印染技術(shù)的發(fā)展都已經(jīng)形成了規(guī)模化，對我國民族工業(yè)的發(fā)展具有推動作用。植物印染面料在印度、歐洲等國家的市場中占據(jù)較大份額。

1.2植物印染技術(shù)的發(fā)展

化工染料嚴(yán)重沖擊了我國的植物印染行業(yè)，致使大批傳統(tǒng)染料工坊被迫關(guān)停。至新中國成立，我國紡織印染行業(yè)的發(fā)展取得了巨大進(jìn)展，長春、石家莊、天津等規(guī)模化的印染紡織工廠不斷涌現(xiàn)，人民的生活需求得到了極大的滿足。而在此期間，由于對工業(yè)產(chǎn)量的過度強(qiáng)調(diào)，對傳統(tǒng)植物印染技術(shù)的發(fā)展有所忽略。隨著環(huán)境污染問題的日益嚴(yán)峻，民眾認(rèn)識到保護(hù)生態(tài)的重要性，植物印染服裝重新得到了人們的青睞。當(dāng)前，經(jīng)過創(chuàng)新的傳統(tǒng)植物印染工藝的工業(yè)化量產(chǎn)已在小范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)，同時優(yōu)化了植物印染面料的款式與圖案，創(chuàng)意化逐漸凸顯。

1.3植物染料的應(yīng)用價值

在人們環(huán)保意識不斷增強(qiáng)的背景下，天然植物染料因其綠色環(huán)保的特性越來越受到人們的追捧與喜愛。我國的天然植物染料資源較為豐富，且其在國際市場上的影響力也越來越大，針對不斷增長的傳統(tǒng)印染技術(shù)產(chǎn)品需求，應(yīng)當(dāng)促進(jìn)開發(fā)與應(yīng)用天然植物染料。在絲綢、羊毛、棉麻等面料中應(yīng)用植物染料進(jìn)行染色印花，能夠進(jìn)一步提高面料的檔次與健康環(huán)保。將其與手工印染、扎染技術(shù)相結(jié)合，印染出更醇厚、質(zhì)樸的色彩。同時，植物印染在家紡方面也受到了追捧，將其應(yīng)用于家紡染色，能夠保證人們的健康。另外，植物印染面料隨著制作工藝的升級，品種不斷增加。其中的典型為香云紗，由于復(fù)雜的制作工藝與高成本導(dǎo)致其產(chǎn)量較低。目前，現(xiàn)代印染工藝的應(yīng)用使香云紗的色彩種類更多，產(chǎn)生了暗紅、藍(lán)色、深紫等色彩，同時，極大地提高了香云紗量產(chǎn)的可能性。

2植物印染在紡織面料設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

2.1植物印染紡織面料的市場現(xiàn)狀

國內(nèi)許多品牌在對服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)時，創(chuàng)新地采用了植物染料印染的紡織面料，體現(xiàn)了植物印染的廣闊市場前景，“凡釋”這一國際著名品牌采用了天然植物染料印染技術(shù)，其服裝追求天然材質(zhì)與寬松的剪裁風(fēng)格，黃色為其主要植物染色彩。即使植物印染制品具有較高的成本，但仍受到大眾的追捧。“黃錦”對我國皇家染織服飾文化進(jìn)行了傳承，其優(yōu)勢為難度較高的植物印染工藝。就植物印染產(chǎn)品種類而言，應(yīng)用范圍極為廣泛，涉及首飾、圍巾、箱包、家紡等，這代表植物印染產(chǎn)品的應(yīng)用范圍正在逐漸擴(kuò)大。總體上，植物印染紡織面料設(shè)計(jì)逐漸趨向個性化、創(chuàng)意化與人性化，服裝面料圖案種類更加多樣化，單一色彩的局限性正在被打破。

2.2植物印染面料的審美特征

印染紡織品的重要因素為色彩。各不相同的色彩與紋理結(jié)合在一起能夠展現(xiàn)不一樣的視覺體現(xiàn)。比如，土黃或深灰色更加適合較為粗獷的面料紋理；淡粉色、淡綠色等清淡色彩更加適合細(xì)膩的紋理。紡織品的檔次與質(zhì)感通過良好的色彩搭配就能有所增強(qiáng)，但是，若搭配不合理則會產(chǎn)生凌亂的感覺。染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中，圖案、色塊組合以及面料質(zhì)地均是色彩運(yùn)用需要重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。如圖2所示，植物印染與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，能夠表達(dá)出自然花飾的形象，給人清新的感覺。

2.3植物印染紡織面料的需求

草木染在民間藝術(shù)中占有重要地位，分析其藝術(shù)審美能夠使植物印染的文化傳承性得到充分展現(xiàn)。人們對草木染的重視隨著生態(tài)環(huán)境保護(hù)與綠色自然意識的興起而逐漸增強(qiáng)，將印染工藝延伸至生活中，能夠促進(jìn)其產(chǎn)業(yè)化，使更多人對綠色美的需求得到滿足。在生態(tài)文明建設(shè)的過程中，植物印染應(yīng)當(dāng)將其自然優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，并融合環(huán)保理念，將最自然與本真的服飾推向大眾。消費(fèi)者的個性化也是紡織面料設(shè)計(jì)時需要考慮的內(nèi)容，因?yàn)椋饺擞喼剖菚r尚主流，能夠最大程度地反映風(fēng)格與情調(diào)。

3植物印染面料在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1運(yùn)用半立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)手法

立體加工平面材料，使平面材料呈現(xiàn)立體感的構(gòu)成方法就稱為半立體構(gòu)成。服裝的半立體結(jié)構(gòu)較為常見，屬于對深度空間的延展設(shè)計(jì)，即使結(jié)構(gòu)較為相似，但對力的支撐點(diǎn)進(jìn)行了改變，其形態(tài)也會發(fā)生改變。因此，在服裝面料上的創(chuàng)意應(yīng)用通常選取半立體，其中，立體絎縫是應(yīng)用較為廣泛的一種創(chuàng)意面料。基于對多樣化植物印染面料的考慮，同一材質(zhì)展現(xiàn)的視覺效果會由于披掛、折疊、穿插等不同造型手法而不同。如圖3所示，將半立體設(shè)計(jì)方法與植物印染的色彩效果相互結(jié)合，不僅使植物印染面料的應(yīng)用范圍得到了擴(kuò)大，也使植物印染服飾的藝術(shù)性得到了增強(qiáng)，拓寬了植物印染面料在高定服裝的發(fā)展道路。

3.2運(yùn)用圖形肌理的設(shè)計(jì)手法

植物印染面料多以二維平面展現(xiàn)其圖形紋樣，三維空間的延伸幾乎不存在。在現(xiàn)代印染技術(shù)還未發(fā)展時，除刺繡工藝外，植物染色和機(jī)織提花是獲得圖像紋樣的主要方法，蠟纈、扎纈、夾纈是古代的三大防染技術(shù)，使圖案紋樣的多樣性得到了極大的豐富。但是，現(xiàn)代工藝技術(shù)仍是獲得豐富肌理效果的主要方法，在圖形肌理的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，主要分為圖形抽象化與補(bǔ)綴工藝。

3.2.1圖形抽象化

通過傳統(tǒng)植物印染工藝形成的抽象圖案種類比較多，尤其是具有吉祥寓意的圖像與信仰圖騰，其中，煙霧圖案主要通過扎染技術(shù)實(shí)現(xiàn)。如圖4所示，選取天然染料百蟲倉，通過多種捆扎法扎染出較為自然的圖樣肌理，并對圖案紋樣進(jìn)行了留白處理，用其制成服飾能夠賦予服裝靈動飄逸與樸素柔美。

3.2.2補(bǔ)綴工藝

補(bǔ)綴技術(shù)指借助某一設(shè)計(jì)手法關(guān)聯(lián)兩個不存在任何聯(lián)系的事物，使結(jié)合后的新事物的設(shè)計(jì)效果更突出。服裝中的補(bǔ)綴工藝指采用疊加、對縫或者拼縫技藝將兩種不同的面料關(guān)聯(lián)在一起。根據(jù)組合方式與設(shè)計(jì)手法可分為四種：手工縫補(bǔ)、塊面補(bǔ)綴、鏤空透疊補(bǔ)綴和磨毛做舊補(bǔ)綴。圖5所示為藍(lán)染補(bǔ)綴襯衣，屬于較典型的補(bǔ)綴工藝，采用拼縫技藝設(shè)計(jì)各種藍(lán)染布料，整體服裝在合理的面積對比下呈現(xiàn)出時尚的設(shè)計(jì)感，同時統(tǒng)一了門襟處的色彩。

3.3運(yùn)用綜合材料的設(shè)計(jì)手法

可通過處理花邊、增加亮片、刺繡、印花、縫綴等增型方式改變面料的肌理效果，也可以進(jìn)行抽絲、燒灼等減型處理。在植物印染工藝中，植物轉(zhuǎn)印的染色效果比較突出，通過蒸煮天然染料的方法在布料、皮質(zhì)等材料上進(jìn)行媒染固色。該項(xiàng)工藝的制作過程對織物肌理進(jìn)行改變，能將葉脈中的色彩完整地保留在織物上，使面料的肌理效果更豐富。如圖6所示，在面料上將新鮮植物的形狀與色素進(jìn)行染制，不僅能獲得高色彩，也能獲得精致的中間色；另外，色相各異的套染與多次印染極大地提升了色彩的層次感。現(xiàn)代面料設(shè)計(jì)大師在傳統(tǒng)植物轉(zhuǎn)印技術(shù)的基礎(chǔ)上，采用新型材料創(chuàng)作了面料。如圖7所示，面料設(shè)計(jì)師FumiWei嘗試在植物印染中加入硅膠材料，并用熱壓技術(shù)創(chuàng)作面料。二次創(chuàng)作后的硅膠面料很好地保留了植物的原貌，同時增添了有別于棉麻的質(zhì)感，植物印染也由于特殊的肌理效果而展現(xiàn)出新的風(fēng)格。此創(chuàng)意面料設(shè)計(jì)能夠制成手包等服飾品，對面料表面肌理效果進(jìn)行改變，使面料的層次更加豐富，視覺沖擊力也得到了提高，對植物轉(zhuǎn)印技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用范圍的擴(kuò)大具有促進(jìn)作用。植物轉(zhuǎn)印技術(shù)作為一種染色印花技術(shù)，能凸顯面料的個性化與創(chuàng)意化，審美情趣與肌理圖案較為特殊，且無法通過其他染色工藝實(shí)現(xiàn)。植物轉(zhuǎn)印工藝不但使植物色素保留于面料上，同時，植物的形態(tài)也得以保留。

4結(jié)論

植物印染因其突出的生態(tài)環(huán)保優(yōu)勢備受時尚界的推崇，國內(nèi)外設(shè)計(jì)師紛紛將其應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，使植物印染技術(shù)重新獲得了發(fā)展。縱觀植物印染的發(fā)展現(xiàn)狀，植物印染技術(shù)迎合了市場與人們對健康的需求。將天然染料與各種新材料相結(jié)合，使植物印染面料更具創(chuàng)意性，植物印染服飾的藝術(shù)性也得到了增強(qiáng)。

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作者:祁睿靖 單位:無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院