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古典園林理水手法范文1

關鍵詞：文藝復興；園林藝術；臺地園；意大利

Abstract:After the shackles of the Church's long-term after the 14th century Italian intellectuals to interest invested in the ancient Greek and Roman culture, and formed a new culture. Renaissance thinkers in the emergence of a large number of architects, designers and engineers of genius to create, to the Italian garden in the artistic attainments reached unprecedented heights. The development of Italian garden art in Florence, the center initially and later with the development of the Renaissance, the Roman garden in the boom and an unprecedented rush of development. Italian garden on the terrace later most influential Renaissance Park has also formed a more systematic design techniques and gardening techniques.

1 文藝復興時期的意大利

1.1意大利園林發展的背景

在經歷了教會的長期桎梏之后，14世紀的意大利人開始尋求擺脫教會控制、開創新生活的嘗試。知識分子階層不滿于現實社會中封建教會統治的經院哲學，把興趣投到了古希臘和羅馬文化上，并形成了新文化，當時被稱為“人文學”。這就是文藝復興的開始。

15世紀，歐洲商業資本發展迅速，地處沿海的佛羅倫薩得益于海上交通和貿易的發達，成為當時歐洲最繁華的城市。當時的意大利正處于政治安定、經濟繁榮的時期，這使佛羅倫薩成為了意大利乃至整個歐洲文藝復興的發源地和中心。

1.2意大利園林發展的動力

文藝復興時期意大利園林以羅馬園林最為突出，其藝術發展動力主要來源于三個方面。第一，意大利上層社會人士的奢華生活對于園林方面的需求。由于海上貿易的發達，上層社會人士中享樂主義盛行，他們比任何時候都愿意炫耀自己的地位和財富，而建造私人莊園成為了當時最流行的方式。第二，羅馬教廷為了自身的私欲建造莊園。在文藝復興運動過程中，教會的勢力及影響力被大大削弱，教皇為了宣揚上帝和教會的神圣及營造個人宅園而建造宮苑。第三，文藝復興運動中涌現的大批思想者、建筑師、設計師和工程師的天才創造，使意大利園林在藝術造詣上達到了前所未有的高峰。

2 意大利園林的發展分期

2.1文藝復興前

意大利早期園林主要受古希臘古羅馬文化的影響。古希臘時期建造的花園通常是被用于祭祀神靈或是環繞在墓地周圍。意大利崛起后在古希臘基礎上形成了古羅馬園林藝術，當時的庭院以寵貝式最典型。主要特征表現在以建筑為軸心的設計及建筑與環境的融合。尼祿的金宮是當時最宏大的風景園林之一。

高度發達的古典文明在中世紀遭到了嚴重的破壞。漫長的中世紀之后，意大得只保存下蔬菜園風格的花園。在此時期，修道院花園得到了一定的發展，流傳了對過去美好傳統的向往，但古典文化和園林藝術卻沒有予以保留。

2.2文藝復興初期

14世紀初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡納地區聚居了大量的新富裕階層，他們以羅馬人的后裔自居，鄉村別墅生活情趣重新成為時尚，富裕階層建造別墅和花園帶來了園藝學的興盛。同時，人文主義者的著作與實踐喚起人們對別墅生活的向往[1]。佛羅倫薩宜人的地理氣候條件及郊外美麗的風景為建造別墅花園提供了理想的場所。美第奇家族建造的花園促使奢華的別墅花園更加流行。在這樣的熱潮的影響下，造園理論的研究也逐漸興起。阿爾帕蒂以小普林尼的書信為藍本，對庭園建造進行了系統論述。他設想的理想庭園由以下要素組成[1]：園地以矩形為佳，以直線形園路進一步劃分出整齊的矩形小園，各園以黃楊、夾竹桃或月桂的整形綠籬，圍合草地布置；樹木應呈行列式種植，排列成一或三行；園路末端正對著以月桂、圓柏、杜松編織的古典式涼亭；以圓形石柱支撐平頂藤架，形成綠廊，并架設在園路上起遮蔭作用；在園路兩側點綴石制或陶制的瓶飾；花壇中央用整形黃楊組成園主的姓氏；綠籬每隔一段修剪出壁龕造型，內設雕像，其下安放大理石坐凳；在園路的交叉處以月桂修剪成植壇；在庭園中設置迷園；在溪水流下的半山腰，依勢修建石灰巖洞，對景為魚池、牧場、菜園、果園等。

此外，阿爾帕蒂非常注重園林的選址及尺度，他強調莊園應該建于可控制風景的山坡上，與建筑形成一個整體，這種思想對意大利日后發展出的臺地式園林具有相當大的影響。

2.3文藝復興盛期

16世紀，接受了新思想的教皇尤里烏斯二世提倡發展文藝事業，使羅馬巨匠云集，成為繼佛羅倫薩之后的文藝復興運動的中心。因此，在園林藝術發展上更多的體現在宏偉的教堂建筑和神職人員的奢華花園上。在布拉曼特為梵蒂岡成功設計了結合地勢的臺地花園后，在丘陵地上建臺地式花園的做法成為一種時尚，并為意大利園林發展帶來的新的活力。本世紀40年代以后，意大利莊園的建設以羅馬為中心，進入了繁盛時期。此時期最著名的是法爾奈斯、埃斯特和蘭特三大莊園。

文藝復興時期，人文主義者開始了人文主義的風格創作。羅馬城被洗劫后，意大利人沉溺在“固定居所”的幻想世界中，風格主義思潮在國內興起。風格主義在16世紀初萌發于佛羅倫薩，其在園林藝術中的表現較低調。花園中都江堰有高大的圍墻，水景在園中起到很大的作用，最典型的作品是特宮。

2.4文藝復興末期

16世紀末到17世紀，風格主義發展到極致，進入了藝術史上的“巴洛克”時代。造園藝術中出現巴洛克園林比這晚大約半個世紀。巴洛克園林追求自由奔放，后來出現了求新求異的夸張表現手法。園內建筑物作為統率，體量變得巨大，園路講求縱橫交錯，植物整形技術術越發復雜和精細。最具代表性的莊園有阿爾多布蘭迪尼莊園和伊索拉?貝拉莊園。

17世紀末，造園更加矯揉造作，背離了文藝復興的人文主義思想，最終導致了意大利文藝復興式園林的衰落。

2.5文藝復興后

文藝復興運動后，文化藝術中心由意大利轉向法國，加上意大利國內戰亂不斷，使意大利的園林藝術沒能再創輝煌[2]。一直到19世紀古典主義復活時，意大利在修復古園和結合新需要建造新園的同時，其園林藝術再次受到了重視。

3 文藝復興時期意大利造園藝術

3.1意大利地理氣候特點

意大利屬于大面積山地的國家，這與臺地莊園的形成及發展密不可分。多雨的氣候特點也使意大利的理水藝術得到極大的發展。意大利從地理氣候方面可分為三個分區：（1）南部半島和島嶼區，屬于地中海氣候，夏季炎熱，莊園內多采用深淺不一的常綠植物。這種做法目的有二，一是在視覺上得到寧靜和涼爽的效果，二是起到遮蔭降溫的作用。該區莊園主要集在羅馬。（2）馬丹平原區，地處亞熱帶與溫帶的過渡區域，屬大陸性氣候，夏季炎熱，莊園植物的配植與南部半島和島嶼區相似。莊園主要集中在佛羅倫薩。（3）阿爾卑斯山區，是全國氣溫最低的地區，氣候垂直分布明顯。山麓湖區冬曖夏涼，莊園臺地中央的水池周圍多有精美的花壇，園內植有南方植物[5-7]。

3.2意大利園林的藝術特點

3.2.1地形運用

意大利有大片的丘陵山區，這本來是園林建造上的一大問題，但意大利人利用坡地造成一級級的臺地，這為造園提供了空間。臺地就是以人工的方法把坡地改造成平坦的地塊，其寬窄一般取決于坡地的坡度，而長短和數量則取決于地形和具體需要[3]。意大利文藝復興時期建造的園林以臺地園成就最為突出，其中最著名的有法爾奈斯莊園、蘭特莊園和加爾佐尼莊園。臺地前一般設有擋土墻，臺地除用于建筑別墅外，還會修筑噴泉和花壇、栽種綠叢植壇、陳列雕塑等，同時還可以作為觀景臺。

3.2.2理水手法從地理氣候條件上看，意大利夏季干熱，水體在降溫增濕上效果顯著，所以在園林中的理水手法成為了意大利園林藝術的最高成就之一。多姿多彩的水體在園林中兼有了實用和裝飾的功能。常見的意大利園林理水手法為噴泉、水池、瀑布和水劇場。

噴泉是從古羅馬就開始使用的理水手法，也是最為廣泛的手法之一。文藝復興時期，噴泉成為了造景和裝飾的重要形式，被認為是意大利園林最重要的特征之一。文藝復興中后期，噴泉造景與水池及雕塑結合，形成了更多樣的景觀效果。

水池是意大利園林中唯一可能造成靜水景觀的要素，其規劃形狀多為矩形或圓形，規模按花園規模而定。

瀑布多以疊水的形式出現，突出了水的動態美，同時還造成了園中的水聲效果。后來瀑布發展為水劇場及由水劇場演變而來的水風琴。

水劇場是綜合運用噴泉、瀑布和水池的一種理水形式，由文藝復興時期的意大利所獨創。其多以半圓形壁龕為背景，通過不同的理水手法的水體組合，形成氣勢宏大的視覺及聽覺效果。

3.2.3規劃設計

意大利園林規設計分規則式和不規則式，其中不規則式園林又分為背景類和大莊園兩種類別。規則式園林規模一般較小，是庭院的主要部分。大莊園一般為不規則式設計，局部以規則式設計，但總體是不規劃式的。

規則式園林起源于古羅馬，在設計上講究對稱、布局整齊和均衡。設計時以軸線設計為主，軸線常常相交形成園林的中心。主要建筑物常作為軸線的中心。規模較大的莊園除了主軸線以外還會有若干條副軸線。

背景類的不規則式園林通常作為規則式庭院的陪襯。大莊園的不規則式園林包括葡萄園、菜園、林地及小花園等。

3.2.4植物配植

意大利園林常用常綠樹木，園中花卉植物使用較少。樹木多采用對植、行植、帶植、叢植及片植的方式。在早期的園林設計中，植壇都采用直線形式，后來還架入了半圓形和各種曲線形，被用于置景和藏景。植物整形造景上，意大利的修剪技術是位于世界前列的，常見的造型有幾何形體、動物和人物造型及建筑造型等等。植物修剪術的運用，使花園景致更加豐富，又使植物材料變得更加生動。文藝復興后期，植物的整形手段更為高超，造型更為活潑，但在一些園林設計中過于注重顯示園藝師的個人技巧，讓植物造型顯得矯揉造作。

意大利園林善于利用綠色植物的明暗深淺來配置園中色調，變化具有層次性，來彌補缺少花卉色彩的點綴。

3.2.5雕塑

古羅馬時代的園林就有用雕塑裝飾的做法，到了文藝復興時期，學者和藝術家們收集的古代雕塑作品繁多，產生了將雕塑作品放到室外陳列的做法。這種做法后來成為了園林設計中的時尚。開始的時候雕塑只放置于噴泉、壁龕之中，后來雕塑作品與園中的各種園林建筑和裝飾形式結合。雕塑作品的室外陳列和運用提高了園林的藝術水準，使園林藝術更為綜合化[4]。文藝復興后期，雕塑的題材從古希臘、古羅馬的神話故事發展到更為生活化、生動化。

3.2.6建筑

在意大利園林中，花園是為建筑服務的，花園是建筑物的延伸。大部分莊園的設計是在建筑師的主持下完成的，園林在設計上運用了許多建筑的表現形式及手法，以體現建筑為主。別墅一般是莊園中的主要建筑，其形式規整、對稱，與之相配的花園也大多運用軸線對稱的手法設計，并且兩者的軸線通常表現為重合或相交。臺地園上的臺階、欄桿等構筑物也是造型各異，這些都反映了當時建筑師精湛的設計水平。

花園中的其它建筑及構筑物，例如噴泉及水劇場需要建筑師與水利工程師的合作，這配要巧妙的設計及詳細的水文地質調查。園林中的水劇場及露天劇場等是其中的開敞空間，作為人的社交活動場所，也同樣體現了建筑師對人的戶外活動需求的關注。

4 意大利園林發展特征

4.1地域性

文藝復興時期,意大利園林發展的地域性體現在兩個方面，一方面是由于政治和經濟因素影響，在19世紀以前，意大利公國林立，政治不穩定，一些地方還處于自給自足的封閉狀態，這使得很多地區在經濟和文化的交流并不方便，在園林藝術及技術上的溝通也相對較少。另一方面是意大利國內地理狀況不一致，國內地理氣候分為三個區，各個區內對于園林要素的需求和運用也各不相同。在三大因素的疊加作用下，意大利國內出現了園林藝術發展的地域不同步性。

4.2多樣性

在當時的歷史條件下，意大利國內極少出現城市公共綠地，莊園只是為少數統治階級及特權階層服務。造園活動也只有少數人參加，莊園主的個人意愿和個別建筑師的個人好惡成為了園林設計的主要思想來源。莊園的個性較鮮明，發展的隨意性大，直到文藝復興后期才出現較嚴整的規律。

4.3文化發展影響較大

意大利園林在文藝復興時期得到如此大的發展，有很大一部分是受當時文化發展的影響。作為臺地園的發祥地的佛羅倫薩和后來的羅馬城前后都成為文藝復興運動的中心，當地的文化的發展對園林發展造成了很大的影響。文藝復興中后期，運動中心轉到羅馬后，造園熱潮也隨之遷往羅馬。

參考文獻:

[1] 朱建寧．西方園林史――19世紀之前[M]．北京：中國林業出版社，2008：48-82.

[2] 楊濱章．外國園林史[M]．黑龍江：東北林業大學出版社，2003：70-130.

[3] 王殊，佟躍．意大利傳統園林源流探析［J］．現代農業科技，2009(5)：48-49.

[4] 孫海濤，趙篷篷．17世紀意大利園林中的巴洛克符號［J］．山西建筑，2008(3)：347-348.

[5] 姚雪艷．華美的人間樂園――文藝復興后期的歐洲園林［J］．園林，2001(8)：12-13.

[6] 周武忠．論意大利花園的“第三自然”［J］．中國園林，2003，19(3)：48-51.

古典園林理水手法范文2

水因其特有的物理性質，動靜皆宜、潔凈清晰的外觀形態及所蘊涵的哲理思維成為園林藝術中不可缺少的、最富魅力的一種園林要素。尤其在我國古典園林設計中，有著不可替代的作用，被稱為園林的血液和靈魂。

水景藝術設計的基本原則主要有兩點，一是滿足功能性要求。從水的性質特點出發，因地制宜的進行設計。水景的基本功能是供人觀賞，所以設計首先要滿足藝術美感。此外，還要滿足人們的互動娛樂和健身等輔助功能。二是滿足環境的整體性要求。一個好的水景作品，要符合它所處的環境氛圍、建筑功能要求進行設計，達到與整個景觀設計的風格協調統一。

二、動態特征

水是園林中最具動態特征的元素。水的外在特性是隨著水體容器的特征如坡度、形狀以及外部環境因素而變化的，所以，水具有高度可塑性，有許多出人意料的變化，使設計產生許多趣味性。

在水景的設計中，形、聲、色是三大要素，三者都具有很明確的動態特征。

1.形是指水景的形式和形態，是水景設計中最重要的要素。⑴水形的可塑性。“水隨器而成其形”。水無常形，形態可由容器的形狀造就或噴射成型。所以，我們可以通過設計和處理容水之器或噴水的噴嘴形式來間接塑造水體形象。古代造園家十分注重水型、岸畔的設計，利用水面的開合變化，形成不同水體形態的對比與交融?，F代水景設計中的水幕電影和燈光噴泉也是此類設計的延續。⑵水形的可變性。重力使水從高處向低處不停地流動。根據水的流動狀態，分為動水和靜水兩種。動水最能體現水的特征，如：瀑布、噴泉等激烈程度狀態的水體給人以強烈的視聽感受；靜水如湖泊、水塘則比較平靜舒緩，往往給人帶來安詳平和、寧靜致遠的心情和感受。中國古典園林理水方法同樣有動態和靜態之分。靜態取“自然隨意”之感，塑造出湖、池、泉等多種形式的水體。水平如鏡的水面，倒映出周圍的湖光山色，呈現出撲朔迷離之美。

2.水，無論是涓涓細流，還是轟鳴的爆布、咆哮的海浪，只要處于運動狀態，都會發出不同的聲響，它所創造出的奇妙的意境往往能引發人們不盡的想象。特別是在當今喧鬧的城市中，水聲能弱化各種噪音，為市民提供一個清新愉悅的聲感世界。

中國園林理水擅長利用水聲造景。正如“何必絲與竹，山水有清音”，使人感到平和舒暢；而“三尺不消平地雪，四時嘗吼半空雷”的瀑布轟鳴聲，則使人感到情緒激昂。

3.水是一種透明的液體，本是無色的，但自然界中的水色豐富，這是因為水面反映著周圍的景物色彩，并隨著景物色彩的變化而變化。水的倒影和反射會使水景發生戲劇性變化。畫壇中有“畫水不畫水”之說，意即畫水應靠周圍景物的倒影為其增色。同樣，古代造園家擅長運用水的倒影效果將天空、樹木、亭臺、山石以借景的手法引入其中，使園林變得寬廣而深遠。

三、空間特征

“空間”作為一個物質存在，有造型有色彩，可以直觀的感覺。但空間并不是獨立的，它隨著人的活動而變化，所以，它必須依托人的活動才有價值。綜合到水景設計中，水體具有空間界面的功能，同時發揮著多種作用：

點景和襯景作用：小面積的水體在園林規劃設計中常常能起到畫龍點睛的作用，使整個景區充滿了生機和活力，處于其它景物包圍中的水體，形成視覺中心，起到視線收斂作用；大面積的水面，作為池岸和水中景物的基底，從而產生天空及遠景的倒影，擴大視野和豐富空間，產生空曠遼闊的效果。

引導和組織作用：水體具有良好的引導作用，潺潺的水聲以及閃爍的光影，常激發人們 好奇心，進而引導人們發現隱蔽的空間。各個景點以水面、水系相連接，游人順著水的方向欣賞美麗的景色；利用整體的水環境設計手法組織空間，將水景的形與色、動與靜、秩序與自由等園林作用綜合在一起，從而產生令人預想不到的景觀效果。

分隔和聯系作用：在園林設計中。水能造成可望而不可及之感，隨著水體寬度的增加，其實際分隔功能亦愈明顯。為避免單調，不使游客產生平淡的感覺，常用水體分隔成不同情趣的觀賞空間，拉長觀賞路線，豐富觀賞層次和內容。同樣，人們常利用水體的連續性，連接眾多景點，產生整體感，使散落的景點統一起來。

四、結束語

從景觀園林中的水要素的藝術和理水手法的分析可以看出，水景以深厚的文化淵源和獨特的觀賞視角，表現形式多樣，巧于變化，易與周圍景物協調統一，在古典園林中發揮著物質與精神享受的雙重作用，占據著不可替代的重要地位。那在現代景觀和園林設計中如何抓住和充分挖掘園林水景的自然特性和文化特性，創造出更具時代特色，更節約資源、改善生態環境、更有文化內涵，是我們今后在設計過程中要關注的重點。

[鹽城工學院人文社會科學研究研究生科研啟動基金（省級）。]

參考文獻：

[1]何曉佑：《設計問題 》，中國建筑工業出版社，2003。

古典園林理水手法范文3

主題詞：水景設計 水體形式

自然界里“青山綠水，山清水秀”的自然環境和景觀美不勝收，是人類永久的向往。由古至今，人們一直在模仿天然的水景觀，并對天然水景觀進行再塑造，從而形成我國傳統皇家園林水景為代表的人工藝術水景。近幾年來，隨著房地產行業的蓬勃發展，人們對居住環境的要求也越來越高，從較簡單的僅僅滿足居住功能，發展到現在對住區環境高層次多方位的功能需求。水藝景觀（簡稱水景）也由此發展成為環境設計的一個亮點。為滿足人們賞水，親水的需要，目前從住宅小區到城市廣場的環境設計都在加大水體、水景在環境中的應用，涌現出了大批親水住宅和噴泉廣場。

下面將從從水的特性與理水手法等幾個方面對水景設計做了淺要分析。

1.水的特性與理水手法

1.1水型美

“水隨器而成其形”，古代的造園家們十分注重水型、岸畔的設計，“延而為溪，聚而為池”，利用水面的開合變化，形成不同水體形態的對比與交融。例如南京瞻園內南端的水面曲折多變，一側設大體量水榭；中部水面開闊寧靜，有亭臺點綴其畔；北端水面最小，但與假山相伴，深邃而有山林之趣。三個水域以狹長的溪水相連，池岸形態豐富，有貼水石磯、亭臺水榭、親水草坡、陡崖塹路及夾澗石谷等多種變化。同時，在水面轉折處設汀步及小橋，增加了景物的層次感和進深感，形成“咫尺山林”的景觀效果。

1.2動靜美

中國園林理水有動態和靜態之分。著重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多種形式的水體。水平如鏡的水面，涵映出周圍的湖光山色，呈現出撲朔迷離之美。

古典園林中的動水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈現出水的動態之美，又以水聲加強了園林的生氣。如濟南的趵突泉，古人贊曰：“噴為大小珠，散作空蒙雨”。有的園林利用水源與水面的高差，形成瀑布景。還有的利用容器蓄水，放于高處，形成人工瀑布與疊水，通過強化水“噴、涌、注、流、滴”等一系列動態特征，塑造出生動的園林環境。

1.3水聲美

“何必絲與竹，山水有清音”。中國園林理水還擅長利用水體營造聲境。如泉滴潭池，正如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”一樣，使人感受到寂靜的存在；流水潺潺使人感到平靜和舒暢；“三尺不消平地雪，四時嘗吼半空雷”的瀑布轟鳴聲，使人感到情緒激昂。古代園林水景中，不乏利用水聲成景的例子，如無錫寄暢園的八音澗、圓明園的夾鏡鳴琴、避暑山莊的風泉清聽等。還有借助聽覺變化，賦予建筑以詩的意境，如蘇州拙政園的留聽閣，取意于“留得殘荷聽雨聲”，而聽雨軒則取意于“雨打芭蕉”，點明了水聲之美，充分發揮了水綜合視聽的功能。

1.4映射美

畫壇中有“畫水不畫水”之說，意即畫水應靠周圍景物的倒影為其增色。同樣，古代造園家擅長運用水的倒影效果將天空云霞、樹木、亭臺、山石以借景的手法引入其中，使園子變得寬廣而深遠。園林利用水映射成景的手法多樣，如“風乍起，吹皺一池春水”映射出風的存在打破原有水面的寧靜；“赤魚戲水”、“碧波蕩漾”映射出環境色和池中色；“波光粼粼”映射出光的存在；“潺潺流水”映射出地形的起伏；而“殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸”所描述的冰雪場景，則映射出季節的變化。

2.水景的種類

水景概括來說可以分為兩大類：

（1）利用地勢或土建結構，仿照天然水景觀而成。如溪流、瀑布、人工湖、養魚池、泉涌、跌水等，這些在我國傳統園林中有較多應用。

（2）完全依靠噴泉設備造景。各種各樣的噴泉如音樂噴泉、程序控制噴泉、旱地噴泉、霧化噴泉等。這類水景是近年來才在建筑領域廣泛應用的，但其發展速度很快。

3.水景設計的基本原則

3.1滿足功能性要求

水景的基本功能是供人觀賞，因此它必須是能夠給人帶來美感，使人賞心悅目的，所以設計首先要滿足藝術美感。

水景也有戲水、娛樂與健身的功能。隨著水景在住宅小區領域的應用，人們已不僅滿足于觀賞要求，更需要的是親水、戲水的感受。因此，設計中出現了各種戲水旱噴泉、涉水小溪、兒童戲水泳池及各種水力按摩池、氣泡水池等，從而使景觀水體與戲水娛樂健身水體合二為一，豐富了景觀的使用功能。

水景還有小氣候的調節功能。小溪、人工湖、各種噴泉都有降塵凈化空氣及調節濕度的作用，尤其是它能明顯增加環境中的負氧離子濃度，使人感到心情舒暢，具有一定的保健作用。水與空氣接觸的表面積越大，噴射的液滴顆粒越小，空氣凈化效果越明顯，負離子產生的也越多，設計中可以酌情考慮上述功能進行方案優化。

3.2環境的整體性要求

水景是工程技術與藝術設計結合的產品，它可以是一個獨立作品,但是一個好的水景作品，必須要根據它所處的環境氛圍、建筑功能要求進行設計，并要和建筑園林設計的風格協調統一。

水景的形式有很多種，如流水、落水、靜水、噴水等，而噴水又因有各式的噴頭，可形成不同的噴水效果。即使是同一種形式的水景，因配置不同的動力水泵又會形成大小、高低、急緩不同的水勢。因而在設計中，要先研究環境的要素，從而確定水景的形式、形態、平面及立體尺度，實現與環境相協調，形成和諧的量、度關系，構成主景、輔景、近景、遠景的豐富變化。這樣，才可能做出一個好的水景設計。

3.3技術保障可靠

水景設計分為幾個專業：①土建結構（池體及表面裝飾）、②給排水（管道閥門、噴頭水泵）、③電氣（燈光、水泵控制）、④水質的控制。各專業都要注意實施技術的可靠性，為統一的水景效果服務。

水景最終的效果不是單靠藝術設計就能實現的，它必須依靠每個專業具體的工程技術來保障，因此，每個方面都是很重要的。只有各個專業協調一致，才能達到最佳效果。

3.4運行的經濟性

在總體設計中，不僅要考慮最佳效果，同時也要考慮系統運行的經濟性。

不同的景觀水體、不同的造型、不同的水勢，它所需提供的能量是不一樣的，即運行經濟性是不同的。通過優化組合與搭配、動與靜結合、按功能分組等措施都可以降低運行費用。

例如，按功能分組設計，分組運行就可以節省運行費用。平時開一些簡單功能以達到必要的景觀目的，運行費用很少；節假日或有慶祝活動時，再分組開動其它造景功能，這樣可以實現一定的運行經濟性。

4.水景設計應該注意的問題

進行水景的總體設計，應先分析環境氛圍的基本要求，再分析各種水景形式，分列不同的組合方案，繪制效果圖，從中選優。水景形態有靜水、流水、落水、噴水等幾種，這幾種形態又可衍生出多姿多彩的變化形式，特別是由于噴頭技術的發展，噴水姿態更是變化萬千。另外，不同的景觀形式適合不同的應用場景。比如音樂噴泉一般適用于廣場等集會場所。它是以音樂、水形、燈光的有機組合來給人以視覺和聽覺上的美感；同時噴泉與廣場又融為一體，形成了建筑的一部分。而住宅區的樓宇間更適合設計溪流環繞，以體現靜謐悠然的氛圍，給人以平緩、松弛的視覺享受，從而營造宜人的生活休息空間。

古典園林理水手法范文4

關鍵詞：現代城市；住宅小區；園林設計

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A

引言

城市住宅小區的綠地設施建設直接影響著城市居民生活水平與生活質量的高低，與居民的日常生活息息相關，而且，城市住宅小區的園林設計的最終目的就是為了創造一個良好的生活環境，滿足城市居民的物質與精神的雙重需求。因此，在設計城市住宅小區的園林時，就要特別重視融入人文因素，體現住宅設計的人性化。注重自然的客觀規律，避免破壞植物的生長環境，要與周圍的自然環境相協調，堅持可持續發展的設計理念。

一、城市園林設計原則

1、為了舒適的生活方式

居者是城市的主人，在景觀設計和城市建設中應該得到關懷，而在城市美化思想指導下的綠化建設，強調的是展示性、機械性和形式性。事實上，城市綠化的真正意義在于為城市居民提供一種生活、休閑及工作環境，而不是主題游樂。特別是在新建居住區中，真正為居民的生活和棲居而美化的社區并不多見。而大量出現的是商利導向的美化。以上兩種形式主要為了把居住人和居住的環境看作展示作品，這樣的后果會讓城市和景觀逐漸消失在平民眼里，讓社會充滿各種不和諧因素，這種行為表明居民區美化方法已經慢慢走入歪路。

2、種植需適人、適地、適節

種植需要考慮到各個方面的因素，比如兒童活動的范圍內，我們種植的樹木應色彩明快，而且要種類豐富，最好采用長勢優美，且無毒和無刺的樹種。具體種植必須需要符合兒童心理。而老人活動的范圍內，我們種植的樹木應要以大型喬木為主，因為這種樹木枝葉茂盛，可以讓老人們在樹葉下輕松的納涼，為老人早晨和黃昏時候的散步等行為提供便利。在平原地區，種植樹木要考慮到地形的變化，讓樹林的環境充滿浪漫和溫馨，這樣營造的環境更加顯得詩情畫意。另外，微地形的上下起伏環境可以讓樹木顯得更加和諧。

3、種植因合理布局而提升價值

在居民區進行種植的過程中，要考慮到周邊環境的影響，配置出自然生態的環境，通過科學的對花草、灌木以及喬木進行搭配，園林植物我們要盡可能選擇適合園林的鄉土樹種為主，這樣更加有利于樹木的生長。另外具有觀賞價值的其它樹種也需要進行種植，以這些樹種來對原有環境進行搭配，這樣可以讓居民區環境顯得充滿鳥語花香的氛圍。不能過度追求自然生態，因為居民區不是公園，所以布局的過程中只要注意表象就可以，畢竟居民區的本質是一個休息場所。

二、小區園林規劃設計的思路探討

1、合理組織景觀空間

小區園林空間組織是景觀設計中最基本也是最重要的內容?？臻g設計要根據小區空間已經有的情況，因地制宜，從實際出發，重視綠化面積的擴大，滿足小區居民的需要，采用多種多樣的空間組織手法，使小區園林景觀更加漂亮。小區園林景觀是和居民的生活息息相關的，應該具有更強的實用性和很好的功能性。小區景觀空間組織一般采取滲透法和分割法?？臻g的滲透。小區園林景觀空間設計的滲透需滿足小區居民在小區園林生活娛樂時的需求和感受。只是單純的分割，不去做空間的滲透，一般會給人壓抑的感覺，一般可通過向小區內其他相鄰空間的進行擴展，滲透，就可產生層次感。比較常用的手法有：可以使用花架，使空間就會具有近、中、遠的層次，會產生窄間延伸的比較好的效果；利用門洞，使被分割的空間保持獨立：用景門和裝飾花墻可以將封閉樓區劃分為很多不同風格庭院，這就形成了小區內處處有景，處處景物不同的感覺。空間的分割。空間的分割與聯系同宅間的分割是相關聯的。人處于靜止的情況下，會給人一種靜謐，安全感。如果在視野比較開闊的地方，居民可以在園林中相互交流，休閑娛樂，這就可以增加生活氣息。

2、依水而設增加小區靈性

水景設計是園景設計中的重要因素，應當結合具體情況依山就勢，因地制宜，對于在小區中設置大片水體的處理手法，難以簡單地予以肯定或否定，應當是該大則大，當小則小。例如在空曠開闊的小區級花園中可適當設置較開闊的水體。小區水景設計時一般要注意師法自然，但也要綜合運用多種理水手法，現代園林水景的很多實例是采用混合式構圖形式，如駁岸.閘壩.設置落水.疊水和噴泉等，形成理性和浪漫的交織。設計時要注意水體的形式，構圖肌理和尺度處理，避免因設置中心大花園而對院落空間疏于經營從而使住宅規劃設計的均好性受到影響。設計的手法千差萬別，但都要進行人性化設計，處處體現對人的尊重和人文的關懷。

3、布置園林小品的合理創造和點綴

居民住宅小區中，諸多以園林小品的設計而受消費者追捧和賞識。園林小品的設計和理布置可以大大提高小區的品味和質量。園林小品的造價只占綠化區造價的25%~50%，既經濟又實用，而且極大的提高了小區園林綠化效果。園林小品的建筑形式主要有花架.長廊.景墻.圍墻.亭.橋.假山疊石.平臺.水榭.園燈.小溪.噴泉.跌水.木棧道等，它把建筑.山水.植物有機的融為一體，在有限的范圍內，利用自然條件，模擬大自然的美景，經過人為的加工提煉和創造，源于自然而高于自然，把自然美和人工美有機地統一起來，形成賞心悅目.豐富變幻的環境，是人與自然協調的高度創造。園林小品的形成雖然有賴于小區空間的組織，但氣氛的烘托和意境的體現卻離不開園林小品的創造及點綴。園林小品的應用會使它所在環境顯得更充實.更豐富。高質量.高水平的園林小品的設計可以更好地服務于居民，點亮環境。

4、與建筑、文化緊密聯接

優美的人文環境、自然環境對人們的生活、工作和健康會產生巨大的影響，因此，生活區質量也是住宅建設的十分重要的關注點?，F在，人們對住宅小區綠化不再只是幾塊的草地和幾個花壇這樣簡單的要求。小區園林景觀需充分考慮住宅建筑對其的影響，在景觀立面元素上需與建筑有所呼應，以保持整個小區的風格統一。同時，小區景觀需風格鮮明，主題明確，可利用植物營造、小品設計等元素，創造出獨特的小區人文環境，例如現代風格的園林中，可通過整齊修剪的植物與簡練而獨特的硬景效果，營造出干凈清爽的氛圍；而在新古典風格中，可通過層次分明的植物與精雕細琢的小品元素，營造出高貴典雅的氛圍。

5、園林規劃注重融入傳統文化

在現代社會，小戶家庭逐漸取代了傳統的大家庭結構，傳統的建筑方式也需要進行改變，以適應現代社會家庭結構。以園林綠化為主題的大片室外空間模式，不僅承接了傳統的建筑文化，也改變了居民生活習慣，令整個生活社區顯得溫馨.有活力。

結束語

綜上所述，住宅小區的園林設計要融入文化底蘊，體現以人為本的設計理念，為城市的居民創造良好的生活環境與休閑環境，提高居民的生活質量，使得住宅小區的園林設計具備觀賞性與實用性的雙重意義。同時，也要遵循自然的客觀規律，最大程度的利用自然地形以及綠色植被，改善城市的生態環境，緩解城市熱島效應，協調好經濟發展與生態保護的關系，實現城市的可持續發展。

參考文獻

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[2]孫凱．園林空間景觀設計在小區規劃中作用[J]．建筑，2011，31（07）：57~58.

古典園林理水手法范文5

[關鍵詞]綠地景觀知覺自然度；環境偏好；恢復性知覺；場所依戀；綠地景觀

[中圖分類號]F59

[文獻標識碼]A

[文章編號]1002-5006（2017）07-0077-12

Doi： 10.3969/j.issn.1002-5006.2017.07.013

引言

近些年，由于城市的發展，人們的生活節奏普遍加快，在城市中面臨的各種壓力也越來越大，這種快節奏的城市生活導致人們普遍面臨著心理疲勞和心理疾病等問題[1]。然而，一些研究表明，自然環境可以幫助人們緩解精神壓力，讓人們從疲勞的狀態中得以恢復，重新獲得正常工作、學習所需要的能力。因而，自然環境與人的健康之間的關系逐漸得到了人們的關注，研究環境與人之間的關系也成為了一個熱點。

人與環境之間的關系一直是環境心理學中的重要內容。人們在戶外自然環境中從事游憩活動時，會對所處的環境產生知覺，其中，人們最直接和最容易感受到的是自然景觀。優美的自然景觀不但能夠讓觀賞者獲得愉悅的感覺，還能夠讓人盡快從疲勞狀態中恢復，從而注意力也得到恢復。人們之所以會對自然景觀有向往之情，是由于人類是從自然中演化而來，本身就對自然環境有天生的向往，對大自然的關注與欣賞不需要專心注視[2]，因而人們在自然環境中很容易得到恢復。而這種能夠讓人更好地從心理疲勞和壓力相伴隨的消極狀態中恢復過來的環境就可以稱為恢復性環境[3]。Kaplan夫婦提出的注意力恢復理論（attention restoration theory，ART）中指出，恢復性環境一般具有遠離（being away）、延展性（extent）、魅力性（fascination）和兼容性（compatibility）4項特性[2，4]。只要環境中有這4項特性，且具有足夠的強度，就可以稱之為恢復性環境，通過恢復性環境人們就能夠達到注意力恢復的目的[5]。大部分的自然環境對于人們來說都是恢復性環境，對人們都具有恢復的效果[6-7]。同時，一些人工建造的景觀也可以成為恢復性環境，但是與自然的景觀相比，人工建造景觀的恢復性效果沒有自然景觀的恢復性效果好，不同的自然景觀對人的恢復性效果也有很大的差異[6，8-10]。因而，一些學者開始針對恢復性環境的屬性進行研究，探究不同的環境特性對恢復性效果產生的影響。Herzog針對城市日常生活中的不同場景的環境恢復性進行探究，發現擁有較多自然元素場景的恢復性感知得分比較高[11]。Karin和Ulrika研究了公園綠地景觀評價與恢復性知覺之間的關系，發現人們對綠地景觀的評價越高，人們的恢復性知覺得分也就越高[12]。而且，綠地景觀知覺自然度會影響人們的偏愛，如果綠地景觀越接近自然的狀態，即知覺自然度越高，那么，人們越有可能對其產生偏愛[13-14]，從而綠地環境的恢復性知覺效果越好[15-16]。雖然，人們已經知道自然化的綠地景觀更有益于提高環境的恢復性知覺，一些學者也強調了綠地景觀的知覺自然度對偏好及環境恢復性知覺的重要性[17]，但是對如何評價人工綠地景觀知覺自然度目前仍然沒有比較好的方法。

^去的研究結果表明，環境偏好對于環境的恢復性知覺有很大的影響，偏好越高，恢復性知覺也就越高。換言之，如果景觀環境中出現了人們厭惡的元素時，則環境的恢復性知覺就會降低[18]。同時，一些研究也表明，個人偏好的場所與其特質和環境的恢復性知覺有著很強的關系，通常人們會將他們喜歡的場所定義為能夠獲得恢復性體驗的場所[2]，一個人們偏好的環境有可能成為恢復性環境[5]，個人喜好的環境是恢復性環境[19-20]，博物館對于經常參觀的游客是恢復性環境[21]，教堂對于信徒來說也是恢復性環境[22-23]，一些青少年經常光顧的社會微環境能夠幫助青少年減少消極情緒[24]，這種環境也可以稱為恢復性環境。這種人們所偏好的環境通常能夠提供一種安全舒適的環境，允許人們進行自我調節，把注意力轉向解決問題的方法和自我反思上，從而幫助人們得到恢復。

既然人們的環境偏好對環境的恢復性知覺有著密切的關系，那么，與環境偏好緊密相關的場所依戀概念是否對環境的恢復性知覺也有影響？ Korpela等人[9]研究發現通常情況下，人們會把家當做最為依戀的場所，而家的住址不管是在城市里或者郊區，在一個相似的環境中，即使沒有高水平的自然元素，也可能激起主體美好的回憶，獲得良好的情緒體驗，從而達到恢復性的可能。池麗萍和蘇謙以青少年為對象研究場所依戀與恢復性知覺的關系，研究結果發現場所依戀對恢復性知覺存在顯著的正影響[25]。Korpela的研究發現，個體在依戀水平高的場所中能夠得到充分放松，表現出良好的恢復功能，而在低依戀的場所中注意力就不易恢復1?？梢?，人們與環境之間的聯系不僅與環境的物理特征有很大的關系，還離不開人們與主體自身在該環境中的經歷，是環境與人的認知、情感、行為和社會成分相互作用的結果[2]。

按照天性假設，人類與生俱來就有一種將注意力集中于生命或者生命進程的傾向[26]，隨著種系的進化，人類本能地會對開放的、低風險的環境產生需求或偏好，就像人類的祖先對熱帶草原生活的適應一樣，遠古時期的人類這種對開放的、生物中心的場所偏好可能仍然存在于現代人類復雜的神經環路中，最終表現出對適應性環境的依戀。這種依戀可由環境的偏好造成，且場所依戀和偏好又可影響到環境恢復性知覺，而環境偏好又與綠地景觀知覺自然度密切相關，那么，城市公園中游憩者的綠地景觀知覺自然度、環境偏好和場所依戀3種場所感知對環境的恢復性知覺影響的心理機制是怎么樣的？

鑒于當前國內學者很少關注綠地景觀知覺自然度、偏好、場所依戀及環境恢復性感知的作用機理，對恢復性環境的研究也處于起步階段，本研究以福州溫泉公園為例，構建城市公園游憩者景觀恢復性知覺的影響因素模型，探討綠地景觀知覺自然度、環境偏好、場所依戀與環境恢復性知覺之間的關系，以期發現城市公園游憩者場所感知的內在機制，為相應的城市公園環境設計和營造提供理論依據和決策支持。在本研究中，環境偏好、場所依戀、和恢復性知覺都屬于多維度的概念，三者的維度研究都趨于成熟，環境偏好中主要有一致性、易讀性、復雜性和神秘性4個維度，一致性是指景物組織起來容易被認知的程度，它使人看到的環境是一致和諧的；復雜性可以理解為視覺景觀的多樣性和豐富性；易讀性是指人能夠清晰明了地辨別環境，不至于在環境中迷失方向；神秘性是指環境中含有較多的資訊以吸引觀察者更進一步探索的程度[18]。場所依戀主要是參考Williams提出的場所依賴和場所認同兩個維度，場所依賴是一種功能性的依戀，是指某個場所的環境景觀、服務設施、公共資源等滿足用戶的程度；場所認同是一種情感性依戀，是個體基于個人的價值觀、態度、信仰、偏好及自我概念而使個體對場所產生的情感依戀及歸屬感[27]。恢復性知覺量表主要有遠離、魅力性、兼容性和延展性4個維度[18]。而針對公園綠地景觀知覺自然度，相應的研究比較少，尚缺乏相應的評價指標體系，因而，本文將先根據已有的研究，提出綠地景觀知覺自然度的評價指標，并根據調查的數據，進行探索性因子分析和驗證性因子分析，以構建合適的綠地景觀知覺自然度評價指標體系。

1 研究地概況及研究方法

1.1 研究地概況

福州溫泉公園位于福州市溫泉公園路，周邊為商業區和住宅區，建于1996年，是福州市市中心建成r間較早的綜合性休閑娛樂公園。公園面積約為10萬m2，園內設施齊全，功能分區明確，科普教育、游賞價值較高，每日接待的游客可達數千人次。此外，與福州市其他幾個人流量較大的公園相比，如西湖公園、左海公園、閩江公園、屏山公園，溫泉公園地勢相對比較平坦，沒有自然的山體與水體，園內現有的水體景觀是人工營造的，可以排除原有的自然要素對人工景觀知覺自然度的影響；園內種有銀杏、禿杉、油杉、紅豆杉、冷杉、雪松、金針松、香港四照花、槭樹等樹木，這些樹木經過數年的生長形成相對穩定的綠地景觀環境，且由于建設年代和功能分區的原因，園內不同的綠地環境帶有明顯的時代風格和特點，有助于場所感知的測定。因而，溫泉公園大量的游憩者和獨特的人工景觀要素對研究公園的人工綠地景觀知覺自然度、環境偏好、場所依戀和環境恢復性知覺具有較強的代表性和典型性。

1.2 問卷設計

本研究調查問卷中的量表包括綠地景觀知覺自然度量表（perceived naturalness of greenness scale，PNGS）、環境偏好量表、場所依戀量表和恢復性知覺量表（PRS），其中，除了綠地景觀知覺自然度量表由筆者建立外，其他量表均參考已有的成熟的量表，并結合了公園環境的語境進行了適當的修改。Tveit等[15]將綠地景觀自然化定義為景觀接近預想中的自然狀態的程度，并提出了景觀感知的自然化與生態學意義上的自然化程度不同，感知的自然化可能比生態意義上的自然化對環境偏好的影響更大[28-29]。同時，提出水體比例、植被比例、植被的邊緣形狀、植被結構、地形、野外體驗感、管理情況作為衡量綠地景觀知覺自然度的指標。Ode等又提出了植被邊緣形狀指數、景觀斑塊破碎度、延續性3個指標作為知覺自然度的評判標準[30]。廖婉婷等提出植被豐富性、人工元素多寡和環境自發生長程度等可以作為知覺自然度的因子[31]。因而，本研究在相關研究[28，30-31]的基礎上，邀請5名風景園林學專業的老師提出綠地景觀知覺自然度指標，并結合研究地情況，最終提出了公園中綠地景觀知覺自然度的13項評價指標。環境偏好量表和恢復性知覺量表主要借鑒臺灣學者黃章展等修正后的量表[18]，該修正后的環境偏好量表包括4個維度8個測試項，修正后的知覺恢復量表包含3個維度9個測試項。場所依戀主要借鑒Williams等的研究，包括2個維度8個測試項[27]。以上題目均采用李克特7分制量表法。問卷內容由量表測量題項、被測者人口統計學特征兩部分組成。

1.3 數據收集與分析方法

本次研究問卷調研小組由5人組成，調研時間為2016年4月12―15日。問卷調查時，隨機在溫泉公園中選取愿意參加調查的游客，并采取贈送明信片答謝?？偣舶l放問卷500份，回收500份，有效問卷為442份，有效率為88.4%。

為了確保綠地景觀知覺自然度量表能夠有效地反映公園景觀的自然化程度，首先隨機選取100份問卷運用探索性因子分析法對綠地景觀知覺自然度的測量題項進行降維，構建模型，再使用剩余的342份問卷數據對綠地景觀知覺自然度、環境偏好、場所依戀以及恢復性知覺4個變量間的關系進行結構方程模型分析。

1.4 測量問卷探索性因子分析及檢驗

針對綠地景觀知覺自然度的13個測量題項進行探索性因子分析和可靠性檢驗，結果顯示KMO值為0.838，大于0.7，Bartlett球形檢驗近似卡方值為495.767（df=78，Sig=0.000），表明測試問卷適合做因子分析。采用主成分分析，選取方差最大旋轉法，按照特征值大于等于1的原則并參照碎石圖來確定因子數，刪除因子荷載小于0.5，交叉荷載值高于0.4的因子直至獲得清楚穩定的因子結構。在這一步中，刪除了“你認為公園中的植物種類比較豐富”（因子荷載值為0.478，交叉因子荷載為0.416）題項。再次進行探索性因子分析，發現“在公園中，你不會有擁擠感”這個題項旋轉后的因子荷載小于0.5（因子荷載值為0.468），不具有解釋意義，故刪除此題項后再次進行因子分析。再次進行探索性因子分析后得到了綠地景觀自然化程度評價3個穩定的因子結構，累計方差貢獻率達到65.607%（表1）。根據各因子指標的特征，分別命名為自然屬性感知、自然空間感知、自然形態感知。自然屬性感知主要是指對自然界中的水體、動植物、自然聲音等自然元素的感知；自然形態感知主要是指對自然元素形態的認識，比如蜿蜒的河流、起伏的山脈；自然空間感知主要是指自然能夠給予人的一種親切安靜的感覺，是人在景觀空間中對空間所形成的一種體驗與感受。

根據信度檢驗，綠地景觀知覺自然度量表的3個因子的 Cronbach’s α分別為0.772、0.755、0.800，整體量表Cronbach’s α值為0.865，均大于0.6，表明量表具有比較好的內部一致性。各個因子的組合信度分別為0.822、0.802、0.800，整體量表組合信度0.927，均高于0.6，表明測試變量具有良好的異質性。根據效度檢驗，各個測試題項與整體的相關系數在0.01水平上顯著相關，相關系數位于0.546～0.725之間，均大于0.3，因此，可以認為量表具有良好的內容信度。平均變異數抽取量AVE值均大于0.5，表明測試變量能夠較好測度其所屬的潛在變量。

1.5 模型構建

喚醒理論認為，人們的認知和評價決定了情緒的形式，喚醒水平則決定了情緒的強度，并與情緒的形式共同決定了情緒的狀態，而情緒的啟動通常又是對環境刺激及情感產生的響應[32]。情感的認知理論認為人在接受環境中的刺激物刺激的同時也會作出調節來適應[33]。Bagozzi在此基礎上提出了自我調節態度理論，認為評價會促進情感的產生并進一步影響個體的行為或行為意向，總體上表現為評價-情感-行為的發生過程[34]。因此，本研究以喚醒理論和自我調節態度理論為基礎，將綠地景觀知覺自然度作為認知評價變量，將環境偏好和場所依戀作為情感響應變量，而恢復性知覺作為情緒啟動變量的結果，構建了公園綠地景觀知覺自然度（認知評價）-環境偏好、場所依戀（情感響應）-恢復性知覺（情緒啟動結果）的公園人工綠地景觀恢復性感知模型（圖1），并提出以下假設：

H1a-1c：綠地景觀知覺自然度的自然屬性感知、自然空間感知、自然形態感知3個維度分別對環境偏好存在顯著正向影響

H2：環境偏好對場所認同存在顯著正向影響

H3：環境偏好對場所依賴存在顯著正向影響

H4a-H4b：場所認同和場所依賴分別對恢復性知覺存在顯著正向影響

H5：環境偏好對恢復性知覺存在顯著正向 影響

2 結果分析

結構方程模型可以分成兩個部分來進行分析，即測量模型的擬合優度檢驗及信效度分析和結構模型的擬合優度檢驗及路徑分析[35]。測量模型由潛在變量與觀察變量組成，潛在變量由測度的觀察變量來反映[37]，結構模型是潛在變量間的因果關系模型的說明[36]。運用AMOS 23.0軟件先對測量模型進行驗證性因子分析和相應的信效度分析，為檢驗結構模型建立基礎。

2.1 測量模型

2.1.1 測量模型擬合優度檢驗

運用AMOS 23.0中的極大似然法對測量模型的擬合優度進行檢驗，測量模型的擬合參數：卡方自由度比值χ2/df=3.33（標準為χ2/df≤3），雖未達到標準，但吳明隆指出卡方自由度比值寬松值為5[36]，擬合優度指數（GFI）為0.933，比較擬合指數（CFI）為0.936，規范擬合指數（NFI）為0.911，簡效規范擬合指數（IFI）為0.936，Tucker-Lewis指數（TLI）為0.914，均達到了大于0.9的標準，近似均方根殘差（RMSEA）為0.083，大于嚴格要求的0.08，但小于0.10，可以認為符合要求[37-38]，因而，整體上，測量模型擬合度^佳，可以被接受。

2.1.2 測量模型信效度檢驗

信度主要指問卷的精確性，反應了問卷測量結果的一致性和穩定性。運用SPSS 19.0對測量量表進信度分析（表2），可以看出，除了環境偏好量表里的易讀性維度可靠性系數Cronbach’s α較低外，其余各量表的各個維度可靠性系數Cronbach’s α均高于0.6，說明除了環境偏好的易讀性維度外，問卷測量的結果比較可靠。

效度通常指測量問卷的有效性和正確性，亦即問卷能夠測量出其所欲測量的程度。效度檢驗可以通過收斂效度和判別效度來判斷。收斂效度主要反映測量量表某個維度的不同觀測變量之間的相關性[39]?？梢酝ㄟ^標準化的因子負荷（大于0.5）、p值（達到顯著性水平，即t>1.96）、平均變異抽取量（AVE>0.5，AVE越大，表示觀測變量對潛變量的解釋程度越大[40]）和組合信度（組合信度>0.6）幾個指標來判斷。由表2可知，各個觀測變量的標準化因子負荷值均大于0.5，相應的t值均大于1.96，平均變異抽取量除了易讀性維度為0.296外，遠低于0.5，自然形態感、復雜性和神秘性3個維度略低于0.5外，其余均大于0.5，組合信度除易讀性維度外均大于0.6，因此，除了易讀性的收斂效度較差外，其余標量基本上符合要求。判別效度是指不同測量變量之間的可區分性，變量的平均變異抽取量的算術平方根大于其與其他變量的相關系數即可說明具有較好的判別效度[41]。由表3可知，AVE值的算術平方根在0.685～0.779之間，均大于變量間的相關系數（0.418～0.683之間），表明測量量表的變量之間具有較好的判別效度。由于從信度和效度來看，環境偏好的易讀性維度均不符合要求，故此維度遭到刪除，刪除后的環境偏好測量量表模型適配度及測量的信度、效度均達到要求。

2.2 結構模型

2.2.1 結構模型擬合優度檢驗

針對最終的結構關系模型采用極大似然法進行參數估計，從而檢驗相關的假設是否成立。結構模型的擬合優度指數為：χ2/df=2.649，GFI=0.858，CFI=0.906，NFI=0.858，IFI=0.907，TLI=0.893，RMSEA=0.070，GFI、NFI、TLI 3個數值雖未到0.9，但均在0.8～0.9之間，可以認為符合適配度要[38]，因而，整體上理論模型具有較好的擬合優度。

2.2.2 假設檢驗

理論模型的標準化系數估計值及分析結果如圖2。其中，H1a即綠地景觀自然屬性感知維度對環境偏好有顯著正影響，H1c即綠地景觀形態感知維度對環境偏好有顯著正影響，H4b即場所依賴對恢復性知覺存在顯著正影響3個假設不成立，其余假設均得到驗證。SMC值（即復合相關系數）表明了綠地景觀自然化的自然空間感知維度影響效應能夠解釋環境偏好的73.8%（SMC=0.738）的變異，綠地景觀自然化空間感知維度與環境偏好的影響效應能夠解釋場所認同76.1%（SMC=0.761）的變異、場所依賴79.4%（SMC=0.794）的變異，而環境恢復性知覺的89.5%（SMC=0.895）的變異能夠被綠地自然化的自然空間感知維度、環境偏好和場所認同和解釋。

2.2.3 模型結果分析

從模型分析結果可以看出，綠地景觀自然化的空間感知對環境偏好產生了顯著的正影響，影響程度達到了59%，即綠地景觀自然化的空間感知每增加1個單位，環境偏好就會增加0.59個單位。而綠地景觀自然化的屬性感知和形態感知對環境的偏好沒有影響，表明了綠地景觀知覺自然度對環境偏好的影響是通過景觀的空間感知而發揮作用的。在中國傳統的園林造景中，水體、植物歷來是造景的重要元素，在現代的綠地景觀設計中，水體、植物的應用也是非常廣泛，這些基本的自然元素由于普遍存在環境當中，因而人們對它們的存在可能并不是特別在意，從而不會影響偏好的產生。從綠地景觀的形態感知上來說，由于自然蜿蜒曲折的形態是一種視覺上的直接感知，而偏好的產生可能需要更深層次的情感體驗或參與；從綠地景觀的空間感知來說，綠地的空間感受跟人的情感密切相關，當綠地空g比較開敞時，可能給予人一種明朗開闊之感，進而觸動情感的產生，比如親切感、安全感。情感通常是對環境產生的偏好內在驅動力，因而可以認為人們對于環境偏好的產生是由于人們對綠地自然化空間感知上的共鳴，是一種深層次的情感交流傳統園林中的“雖由人作，宛自天開”的感受也主要是人們對于空間的感知，這在一定程度上能夠解釋綠地景觀知覺自然度的3個維度與環境偏好之間的關系，至于深層次的原因還需要另外的探究。

環境偏好的產生對場所認同和場所依賴以及環境恢復性知覺都產生了顯著的影響。其中，具體影響為當環境偏好每提升1個單位，相應的場所認同就會提升0.492個單位，而場所依賴就會提升0.613個單位，說明當人們對環境偏好程度越高時，相應地，人們對這種環境的認同和依賴程度也就越高，這種影響符合了天性假設。而環境偏好對環境的恢復性感知的影響可以分為直接影響和間接影響，直接影響的效應為0.411，而間接影響的效應為0.266，總效應為0.677，表明環境偏好對環境的恢復性知覺有很大的影響，既可以直接影響，又可以通過場所認同的中介效應產生影響?？梢钥闯觯h境偏好對恢復性知覺的影響與當前的大部分研究結果一致[9，42]，場所依戀對恢復性知覺的影響也與一些研究結果一致[25]。但其中值得注意的是，場所依賴對環境的恢復性知覺影響不顯著，即可以認為場所依賴對環境恢復性知覺沒有影響，環境偏好對環境恢復性知覺的間接影響主要是通過場所認同傳遞的。由于場所依賴維度測量的主要是人們對某種環境的態度，是一種淺層次的測量，是人們對環境的一種功能性依賴；而場所認同測量的是人們從心理上、行為上對某種環境的情感表達，是一種更深層次的測量，本質上是對場地文化的一種認同，所以，可以猜測功能性的滿足僅僅滿足個體外在的需求，要提升對環境的恢復性知覺就需要一種深層次的情感體驗，深層次的情感滿足才有助于環境恢復性知覺的提高，這種猜想與Kaplan夫婦所提出的注意力恢復理論相一致。所以，總結環境恢復性知覺的傳遞線路主要有兩條：第一條是景觀空間感知-環境偏好-恢復性知覺；第二條是景觀空間感知-環境偏好-場所認同-恢復性知覺。

3 結論與討論

本文將當前幾個與環境恢復性知覺密切相關的幾個變量綜合起來研究，結合喚醒理論和自我調節態度理論，構建了城市公園游憩者的環境恢復性知覺影響因素模型，初步揭示了綠地景觀知覺自然度、環境偏好和場所依戀對環境恢復性知覺的影響機制，為理解城市公園等游憩環境與人們健康之間的作用機制提供了一個新的視角，也在一定程度上拓寬了景觀設計學、旅游學和環境心理學的結合研究。主要結論如下：

（1）通過探索性因子和驗證性因素分析，構建了包含3個維度11個測試項的公園綠地景觀知覺自然度模型，且模型的信效度以及擬合度均較好，為進一步研究公園綠地景觀知覺自然度與環境偏好之間的關系提供了基礎，也為后續的相關研究提供一些啟發。

（2）綠地景觀知覺自然度對環境偏好影響的結果表明，只有景觀的空間感知維度會導致環境偏好的差異，而其他維度沒有影響，說明人們最為關注的是綠地的空間體驗，僅僅關注綠地景觀本身的要素組成以及形態是不能滿足人們的需求。這也說明隨著人們生活水平的提高，人們對綠地景觀的審美情趣也在提高。美國景觀設計基金會于2016年6月10日召開的“新景觀宣言：景觀設計與未來”的景觀設計峰會上，Treib教授的發言強調了景觀設計不僅僅是景觀元素的組合，也不僅僅是滿足某種簡單的功能，比如生態功能、雨洪管理功能、游憩功能，而應該是在滿足可持續發展的條件下，進行詩意的升華1。從中，我們就可以窺見景觀的深刻含義，而進行景觀詩意的升華，景觀空間的營造無疑是重中之重，中國古典園林向來注重空間的營造，掇山理水手法的運用就是對自然中的山水高度概括，同時也是對園林空間進行一種詩意的提升，從而達到“本于自然，高于自然”的特點。因而，景觀的設計重點同時也是難點，應該著重于景觀空間的營造，這樣才有助于環境偏好的形成，進而提升環境恢復性知覺，充分發揮景觀對人的效益。而具體如何營造空間感，從而更接近于自然，給人更好的自然化體驗，則有待于進一步的探究。

（3）場所認同直接影響環境恢復性知覺的同時，也作為環境偏好的一個中介變量影響環境恢復性知覺。這說明，景觀的空間營造可以提升人們對綠地景觀環境的偏好，進而引發對綠地景觀環境的場所依戀，而外在直接的表現行為就是游客造訪的頻次增加了。人們不僅應該要關注景觀的空間營造，同時還要關注形成場所認同的因素。從景觀的設計角度來看，一些具有情感歷史或者地域特色的景觀元素極可能形成場所依戀感，比如當你所游覽的公園中，富有兒時記憶的景觀時，無形中就會激發人的懷舊情感，進而引發場所的認同感，達到情感上的依戀。因而，在景觀的重建當中，就要善于運用富有記憶的景觀元素，讓人們記得住鄉愁的同時也有了情感依托，從而提升對環境的依戀，達到提高環境的恢復性知覺的效果；同時，從場所依戀的另一個維度場所依賴來看，人們對景觀的依賴并不代表環境的恢復性知覺提升，而是需要升華到場所認同的程度才能達到恢復性知覺提升，進一步說明了景觀環境對人情感營造上的重要性，而不能僅僅停留于表面程度。

（4）從環境心理學的角度來看，公園人工綠地景觀的恢復性感知模型表明游憩者恢復性環境感知是一個漸進式的心里感知過程，經歷了環境認知評價情感響應情緒啟動的心理過程。如果游憩者所處的人工綠地環境是更加自然化的，就更會觸發環境偏好的產生，在游憩者偏好的環境當中，易使游憩者對環境產生依賴和認同，而在認同性的環境當中，游憩者就更容易依戀其中，產生遠離日常瑣碎的生活，逃離世俗的感覺，實現游憩期望和游憩環境的匹配，進而促進身心健康的恢復。

綜上所述，研究結果證實了“綠地景觀知覺自然度環境偏好場所依戀恢復性知覺”之間的復雜路徑，也從景觀設計的角度相應分析了形成這種路徑的可能原因，為相應的景觀設計提供一定的參考價值；同時，本研究證實了綠地環境對人體的恢復作用，深化了綠地環境促進人體健康的作用機理。但是，研究還存在一些不足之處：首先，在綠地景觀知覺自然度問卷量表模型的建構上，由于當前學術界缺乏相應的評價量表，本研究的量表雖然在效度和信度上都達到了要求，但是，仍可能存在評價維度過少，指標選取有偏差等問題，今后學術界應該開展綠地景觀知覺自然度模型的研究，從而來更好地為設計提供指導。其次，在結構模型上，綠地景觀知覺自然度也有可能直接影響環境的恢復性知覺，而本研究沒有針對其進行研究，把重點放在了綠地景觀知覺自然度與環境偏好的關系上，同時，公園綠地景觀的恢復性感知模型是一個較為復雜的路徑模型，本文只是對這種路徑作了簡單的分析，對于形成這種路徑的復雜因素，如場所認同、恢復性知覺之間關系的影響要素和機制未能做出深入的探究，今后建議可以進行相關的探索研究。再者，本文研究的游憩環境是城市公園，針對的對象是城市公園的游憩者，而沒有研究城市中如居住小區、學校等日常游憩環境，故研究中提出的關于景觀設計的建議針對不同場所的有效性還有待探討，今后可以進行不同游憩環境的橫向對比研究，以拓展研究的深度和廣度。最后，本文運用PRS量表測量環境的恢復性，主要涉及環境知覺的部分，而對于恢復性環境對于人體的血壓、心率等的作用沒有進行實測，今后可以進行相應的生理指標測量，如肌電值、血壓、腦電波等，以進一步揭示綠地環境對人體健康的醫學價值及作用機理。

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