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文物保護(hù)修復(fù)范文1

【關(guān)鍵詞】數(shù)字圖像;文物保護(hù);虛擬修復(fù);計算機(jī)技術(shù)

當(dāng)今信息化的時代，計算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的促進(jìn)了社會的進(jìn)步。目前，數(shù)字圖像隨處可見，隨著數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字?jǐn)z像機(jī)等設(shè)備的發(fā)展，越來越多的實體被轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像，這些圖像經(jīng)過計算機(jī)的加工、創(chuàng)造與設(shè)計，最后在多種媒體上展示給人們。

同時，文物實體修復(fù)的研究和應(yīng)用已經(jīng)非常普遍，文物是人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的產(chǎn)物，它從不同程度上反映了人類社會生活的狀態(tài)，是人類研究自身文化進(jìn)步的寶貴遺產(chǎn)。

但是，經(jīng)過歷史的侵蝕，遺留下來的文物并不是所有的都會完整的保留下來，很大一部分信息都會在歷史的沖刷中丟失。文物修復(fù)貫穿整個文物的研究和交流，經(jīng)過文物修復(fù)可以滿足文物研究和保護(hù)的需求，也更能滿足文物觀賞上的視覺要求。文物修復(fù)和圖像修復(fù)存在共性，早期文藝復(fù)興時期藝術(shù)品的修復(fù)就是運用圖像修復(fù)對文物進(jìn)行還原。

當(dāng)今世界，結(jié)合數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)，可以將文物領(lǐng)域的修復(fù)通過計算機(jī)在電腦上實現(xiàn)虛擬修復(fù)。這一項應(yīng)用在國內(nèi)都處于起步階段，本文也將首先這一技術(shù)概念與意義，方式方法以及技術(shù)運用進(jìn)行一些論述。

一、數(shù)字圖像文物虛擬修復(fù)的概念和意義

“基于數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的文物虛擬修復(fù)技術(shù)就是針對文物數(shù)字圖像損失和損壞的部分，利用現(xiàn)存的圖像信息，按照一定規(guī)則對其進(jìn)行修補(bǔ)，其目的是恢復(fù)已有信息損的圖像，使修補(bǔ)后的數(shù)字圖像接近或者達(dá)到原圖視覺效果”。[1]我們沒有足夠的信息能夠保證被損毀的部分能夠被完整的正確的修復(fù)，只能從人類心理這一角度進(jìn)行完善，提出各種可能的方案來處理這個問題。

在文物領(lǐng)域，由于很多不可抗拒的因素，出土?xí)r期的文物不可避免會存在一些物理或者化學(xué)上的反應(yīng)，致使文物無法完整的呈現(xiàn)在我們的面前，文物的缺失和不完整，極大的影響了文物的交流和欣賞。長期以來，文物的修復(fù)都是通過文物工作者手工操作進(jìn)行，清洗、補(bǔ)色等方式對損毀的文物進(jìn)行修復(fù)，盡力使文物能夠以完整的效果展示在大家面前。富有經(jīng)驗的修復(fù)師經(jīng)過手工操作，以自己豐富的經(jīng)驗和感知力對實體進(jìn)行處理，這種修復(fù)方式，文物修復(fù)結(jié)果一旦完成就基本無法再次修改，正如文藝復(fù)興時期修復(fù)美術(shù)作品一樣，稍有疏忽，這些珍貴的文物喪失巨大的收藏價值，因而這種方式存在巨大的風(fēng)險。

同時，修復(fù)師的個人素養(yǎng)又存在很大的差異，每一個修復(fù)師對每一個文物在認(rèn)知上肯定都會有一定的禪意，因此不同的修復(fù)師處理的結(jié)果也就會造成文物復(fù)原結(jié)果上的差異。因此，數(shù)字圖像文物虛擬修復(fù)將極大改變這種狀況，借助計算機(jī)這一強(qiáng)大的工具，對待修復(fù)的文物進(jìn)行客觀評估，對已經(jīng)數(shù)字化的文物進(jìn)行虛擬的修復(fù)，這樣可以快速的提出文物修復(fù)處理辦法，極大的縮短了文物修復(fù)的周期，很大程度上預(yù)防了修復(fù)過程中對文物造成的傷害，盡可能的向人們展示文物的原本面貌。

二、數(shù)字圖像修復(fù)在文物保護(hù)中的歷史和方法

圖像修復(fù)技術(shù)是一門古老的藝術(shù)，歐洲文藝復(fù)興時期最開始使用這一藝術(shù)方式，這一技藝為圖像處理提供了諸多的便利。當(dāng)時，人們的手法相對簡單，為了已經(jīng)丟失的或者笨哦損壞的美術(shù)作品得以還原，或者保持作品的整體效果，當(dāng)時的藝術(shù)家門憑借自己的豐富的想象力，傾盡自己所學(xué)的各種技藝，來填補(bǔ)損壞的部分，使作品得到最大程度的恢復(fù)。限于當(dāng)時的技術(shù)條件，文藝復(fù)興時期的圖像恢復(fù)對象并不是數(shù)字圖像，他們沒有備份，沒有撤銷，一旦有所疏漏就會使非常珍貴的藝術(shù)品得到極大的損壞，限于技術(shù)水平的障礙，當(dāng)時的這種操作具有極大的風(fēng)險。

早期的圖像修復(fù)在圖像處理過程中具有不可逆性，同時在針對實體的操作又是完全手工操作，因而來完成這項工作的人技術(shù)人員必須具有分廠豐富的專業(yè)技術(shù)，才能保證原有的作品不至于得到致命的損毀。上世紀(jì)五六十年代，美國和前蘇聯(lián)在開展空間項目的時候，惡劣的成像環(huán)境，儀器巨大的振動，飛行器的不穩(wěn)定使成像造成不同程度的損壞，在當(dāng)時的有限的技術(shù)條件下，輕微的損壞都可能導(dǎo)致巨大的經(jīng)濟(jì)損失，這個時候隨著計算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)也就應(yīng)用而生。為此，美國和前蘇聯(lián)的許多優(yōu)秀的科研工作者針對圖像的還原問題展開了探討和研究，推動了數(shù)字圖像處理技術(shù)的進(jìn)步。

“由于Internet網(wǎng)絡(luò)的誕生，掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等的出現(xiàn)，使得數(shù)字照片的數(shù)量急劇增加，人們迫切希望有一種軟件能自動改進(jìn)他們的照片”[2]。近幾年隨著數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，一些成熟的技術(shù)也逐漸展現(xiàn)在大家的面前，在文物信息缺失的基礎(chǔ)上，結(jié)合數(shù)字圖像修復(fù)自身的特點，我們將由易到難，逐步完成對文物的修復(fù)。

我們首先將運用數(shù)字圖像采集技術(shù)對文物進(jìn)行基本的分類，完成對各類文物的采集，做成文物最原始的的數(shù)字圖像。然后，對文物的數(shù)字圖像中缺失部分進(jìn)分來，針對不同的種類我們需要采取不同的修復(fù)技術(shù)來完成數(shù)字圖像的修復(fù)。

接下來，我們將運用數(shù)字圖像修復(fù)算法進(jìn)行文物虛擬修復(fù)實驗，以其最大程度的還原文物原貌，找回文物所丟失的信息，使文物在交流中展現(xiàn)出最大的價值。最后我們還將對文物虛擬修復(fù)效果進(jìn)行評估，討論數(shù)字修復(fù)后的效果，以便更好的完成對文物實體的修復(fù)。

三、數(shù)字圖像修復(fù)在文物保護(hù)中的運用

古代人類日常生活中所使用的一些物質(zhì)材料的豐富性形成了現(xiàn)在復(fù)雜而多樣的文物形態(tài)，金屬、泥塑、紙質(zhì)、木竹，不同的物質(zhì)材料構(gòu)成了不同的物質(zhì)呈現(xiàn)方式，經(jīng)過各種條件的損毀，不同的文物更是呈現(xiàn)出多種多樣的形式保存下來。然而，隨著計算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，這些問題也不再是問題，運用數(shù)字圖像修復(fù)方式都可以完成對這些缺失文物的修復(fù)。我們可以將文物進(jìn)行分類，再將缺失部分進(jìn)行分類，從數(shù)字的角度對文物傷害的大小進(jìn)行不同程度的修復(fù)。

“一類是基于變分PDE（偏微分方程）模型的算法，這種模型對于破損尺度較小、圖像內(nèi)容有光線延伸的圖像，修復(fù)效果好，而且修復(fù)效率高。另一類是基于樣本的圖像修復(fù)算法，它是基于文理合成算法模型的延伸，對于大塊丟失的圖像修復(fù)效果自然”[3]。在文物修復(fù)中，當(dāng)已經(jīng)存在的信息不能很好的判斷缺失部分，不能夠充分的判斷出缺失部分的內(nèi)容時，我們也不能認(rèn)為的主觀去完成這一部分的修復(fù)。計算機(jī)的虛擬修復(fù)就是如此，修復(fù)過程中，必須由人給計算機(jī)指示，標(biāo)記處破損文物所需要修復(fù)的部位，對于不能判斷的則不需要進(jìn)行標(biāo)記，這樣就避免了計算機(jī)會錯誤的進(jìn)行修復(fù)。

四、結(jié)語

數(shù)字圖像技術(shù)是一門應(yīng)用型非常強(qiáng)的一門前沿學(xué)科，在很多領(lǐng)域有著非常廣泛的應(yīng)用。雖然技術(shù)已經(jīng)得到發(fā)展，但在當(dāng)前，這項技術(shù)在文物保護(hù)中的應(yīng)用還并未非常完善，在不少方面還存在著進(jìn)步的地方。

例如，文物修復(fù)時，文物修復(fù)后的效果圖我們是看不到的，如果能夠在修復(fù)前看到這一效果圖，將會極大的促進(jìn)文物修復(fù)師工作技能的提高。因此，筆者認(rèn)為這一前沿科技可以隨著社會需求的不斷變化強(qiáng)化自己的功能，滿足文物保護(hù)的各項需求，為人民呈現(xiàn)更具欣賞價值的歷史文物。

參考文獻(xiàn)

[1]王展.數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)在文物領(lǐng)域的應(yīng)用展望[J].文博，2012（3）.

文物保護(hù)修復(fù)范文2

2、進(jìn)入命令提示符后，輸入“sfc /scannow”并按下回車鍵，進(jìn)行系統(tǒng)掃描了。

3、掃描結(jié)束后出現(xiàn)提示“windows 資源保護(hù)找到了損壞文件但無法修復(fù)其中某些文件”。

4、接著輸入“findstr /C:[SR] Cannot repair member file %windir%logscbscbs.log >%userprofile%Desktopsfcdetails.txt”，按下回車鍵。

5、回到桌面發(fā)現(xiàn)生成了一個“sfcdetails.txt”文件。

6、雙擊打開它，查看無法修復(fù)的損壞文件的文件名。

7、在運行中輸入“msconfig”點擊確定進(jìn)入系統(tǒng)配置，在“啟動”選項卡中試試取消除所有的啟動項，看看問題有沒有解決。

文物保護(hù)修復(fù)范文3

【關(guān)鍵詞】文物；保護(hù)；監(jiān)督管理

一、文物的保護(hù)

想要對文物保護(hù)進(jìn)行定義和內(nèi)涵確定，至少要滿足以下兩個基本條件：首先，要對文物保護(hù)所要研究的對象進(jìn)行確定；其次，有關(guān)于文物保護(hù)所有的研究方法必須要熟識掌握；再次，對于文物保護(hù)研究的目的要有清楚的認(rèn)識。文物 保護(hù)最終的目的則是如何將依存保存下來，并且利用起來。文物屬于不可再生的寶貴遺產(chǎn)，承載著人類深厚的歷史文化積淀。現(xiàn)今人們對文化遺產(chǎn)保護(hù)工作已經(jīng)越來越重視，想要把文物古跡長期的保留下來。但是在文物保護(hù)的原則上，國內(nèi)外學(xué)術(shù)界始終不能統(tǒng)一，在成了很多方面都存在著不同的差異，某些時候還會有“保護(hù)性破壞”的現(xiàn)象出現(xiàn)。

1、文物保護(hù)的內(nèi)容

文物屬于特定歷史時期的社會產(chǎn)物，從物質(zhì)的角度來講，文物由諸多材料構(gòu)成，所以文物屬于物質(zhì)范疇。所有物質(zhì)都在內(nèi)部進(jìn)行著永無休止的運動，期間外因又會其作用，物質(zhì)本身就會出現(xiàn)許多物理和化學(xué)上的性質(zhì)變化，物質(zhì)原 本的結(jié)構(gòu)和性能也會發(fā)生改變，物質(zhì)材料會逐漸老化、出現(xiàn)變質(zhì)甚至發(fā)生毀滅，文物也包括其中。換句話說，文物保護(hù)就是對破壞文物的各種因素進(jìn)行研究，從而在保護(hù)文物的技術(shù)方面制定更科學(xué)合理的標(biāo)準(zhǔn)。

2、文物保護(hù)科的方法

文物保護(hù)在過去的話，把工作的側(cè)重點單放在了經(jīng)驗總結(jié)和技術(shù)修復(fù)上面，沒有詳細(xì)地對學(xué)科基礎(chǔ)理論進(jìn)行研究，所以現(xiàn)在一直在這方面向前發(fā)展的過程中起著阻礙的作用。文物保護(hù)這一概念里，“保護(hù)” 這個詞具有著雙重含義：首先，要對環(huán)境 進(jìn)行嚴(yán)格控制，這樣就可以把因為環(huán)境因素而引發(fā)的文物材料老化變質(zhì)現(xiàn)象扼殺在萌芽狀態(tài)；其次，就文物自身材質(zhì)來說，要采取一些人為手段，使文物保持穩(wěn)定狀態(tài)：再次，如果采用了上述方法都沒有效果時，為了防止文物 繼續(xù)老化變質(zhì)，就很有必要對文物來進(jìn)行修復(fù)處理，重新使其組成材料恢復(fù)穩(wěn)定狀態(tài)。所以，文物保護(hù)不僅是科學(xué)，更是技術(shù)，它有著獨特的研究對象和方法。

（1）文物保存環(huán)境研究首先要對一點進(jìn)行明確，文物保護(hù)學(xué)中的環(huán)境與我們通常所說的環(huán)境是不一樣的。一切可以對文物產(chǎn)生影響的外界因素外界素，都可以歸納到文物保存環(huán)境的研究范圍里。文物保存環(huán)境研究的任務(wù)是對各種途徑，方式、規(guī)律展開研究，這樣有利于合理措施的制定實施，把環(huán)境因素對文物 的影響降到最小值。這樣我們可以看出，文物保護(hù)所講的環(huán)境包括了一個很大的范圍，我們通常所說的環(huán)境只是屬于其中的一小部分。在文物保存環(huán)境研究中，有以下內(nèi)容需要進(jìn)行強(qiáng)調(diào)：在文物的保護(hù)和利用過程里，許多外界因素會對 其造成不同程度的影響，文物材料的耐老化性能會逐漸隨著時間的延長逐漸降低。比如說，光輻射可能對任何遭受輻射的物品表面造成損害，表面對于文物來說是最重要的精華所在，但是也不可能我們把所有的文物都放到暗無天日的環(huán)境里進(jìn)行保存，那么文物也就失去了利用和研究的價值。對文物進(jìn)行保護(hù)的目的所在就是利用文物，如果不去利用，只是單純保護(hù)，那么開展文物的保護(hù)工作，甚至于文物本身的存在都會失去意義。對于文物進(jìn)行的利用一定要做到有效和合理。同所有事物都要面臨客觀規(guī)律一樣，文物材料同樣也要遵循自然規(guī)律，就算是達(dá)到理想的保存狀態(tài)，材料還是會逐漸發(fā)生自然老化。與此同時，我們更要看到的是，環(huán)境因素造成的老化與事物發(fā)展變化規(guī)律是完全相符的，材料 的老化要在一定條件下才能完成，需要一定的時間和過程。我們也并不是沒有絲毫辦法可言，在文物材料已經(jīng)確定的前提下，可以采取一些人為的主動措施來使老化的過程變緩，一定程度上對文物的使用時間進(jìn)行延長。

（2）文物材料的研究外界環(huán)境因素給文物材料老化變質(zhì)只能算提供了部分條件，文物能不能長期被保存下來，構(gòu)成文物的材料性質(zhì)才是關(guān)鍵點。對文物材料進(jìn)行研究，就是要應(yīng)用物理領(lǐng)域、化學(xué)領(lǐng)域、生物領(lǐng)域的研究方法來對文物材料的組成成分、性質(zhì)進(jìn)行研究，這樣可以清楚地了解材料的老化過程，制定有針對性的防止老化的措施，給文物的科學(xué)保護(hù)工作打下良好的基礎(chǔ)。

（3）文物修復(fù)技術(shù)研究文物的修復(fù)工作，涵蓋了兩個方面：第一是指針對出土?xí)r已經(jīng)破碎不堪的文物，為了將其進(jìn)行利用而完成的修復(fù)工作，又叫作修整復(fù)原；第二是指為了對文物進(jìn)行保護(hù)開展的修復(fù)。如果文物材料呈現(xiàn)極快的老化速度、并且程度也很嚴(yán)重時，再不對其實施修復(fù)措施，更可能無法保存甚至毀 滅，此時就一定要實施修復(fù)措施來對文物存在的時間進(jìn)行延長。修復(fù)的最終目的就是使文物更長時間地、更好地保存下來。文物修復(fù)技術(shù)也包括兩方面，一是修復(fù)材料、二是修復(fù)工藝研究。目的是為了將破損文物的原貌盡可能進(jìn)行恢復(fù)，同時開發(fā)和研制新型的修復(fù)材料。

二、文物的監(jiān)管

文物的鑒管，就是保護(hù)的過程中，所謂的安全監(jiān)督的管理工作。文物是不可再生的文化資源，一旦人為地 毀損滅失，就無法呈現(xiàn)原貌。任何具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的遺物、遺跡等文物，是不可再復(fù)制、生產(chǎn)、創(chuàng)造出 來的。退一步而言，為了鑒賞、文化交流、展覽等需要而仿制出來的所謂文物，已然不是 具有時代性、不可替代性的原始文物，而是贗品、復(fù)制品，其隱含的價值已經(jīng)大打折扣。文物自身蘊含的價值與意義難以估量，這無疑折射出文物安全監(jiān)督管理的重要性。為此，我國出臺了《中華人民共和國文物保護(hù)法》、《中華人民共和國文物保護(hù)法實施條例》等相關(guān)的規(guī)定，同時在我國刑法典里專門設(shè)立了妨害文物管理罪內(nèi)容，它們共同組成了保護(hù)文物安全的監(jiān)督管理法律屏障。

1、文物監(jiān)管所存在的問題

不可否認(rèn)，文物在我國所起到的重要作用，它承載著中華民族上下幾千年的文明史，是中國文化的豐富源泉。它既能為科學(xué)研究提供有益的借鑒，又能促進(jìn)國際文化交流、增進(jìn)中外人民友誼。它的積極作用無法一一列舉。但是，我國對文物的保護(hù)尚有缺失，有關(guān)文物的監(jiān)管方面存在一些缺憾與不足。只要表現(xiàn)為：（1）文物犯罪猖獗，（2）文物監(jiān)管的法律機(jī)制尚不完備，（3）文物監(jiān)管制度尚存漏洞。

2、保障文物安全的監(jiān)管對策

針對我國文物安全監(jiān)管的現(xiàn)狀與存在的問題，筆者認(rèn)為，文物安全監(jiān)管工作并不僅僅限于運用法律法規(guī)等強(qiáng)制性手段，還應(yīng)該運用行政、經(jīng)濟(jì)、教育、技術(shù)等綜合性措施，全方位、立體化、系統(tǒng)性地全面鋪開。因為最好的社會政策就是最好的刑事政策，綜合運用多種手段對文物進(jìn)行監(jiān)督管理，有利于促進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)與文物保護(hù)的協(xié)調(diào)發(fā)展，盡最大可能保持文物的原狀，并使之延續(xù)后代。對此，我們的主要工作為：（1）完善文物安全的立法保護(hù)，（2）擴(kuò)大文物知識的宣傳，（3）強(qiáng)化文物部門的行政職責(zé)。

文物保護(hù)修復(fù)范文4

關(guān)鍵詞：青銅文物；保護(hù)技術(shù)；傳承；發(fā)展；化學(xué)除銹法

作為歷史悠久的文明古國，我國具有種類繁多的文物，這些都是歷史遺留的重要產(chǎn)物。作為古代文化與歷史研究的重要材料，考古出土文物是古代文明信息獲取的重要載體。通常分析與探究文物，可以對文物的性質(zhì)、制作方式、產(chǎn)地及制作年代等信息進(jìn)行有效獲取，通過相應(yīng)保護(hù)措施加大出土文物保護(hù)力度，可以為古代文明研究與歷史遺產(chǎn)保護(hù)等提供可靠的保障。作為我國古代文明的重要遺產(chǎn)，青銅器因其珍貴的銘文、華美的紋飾及獨特的造型等得到世人的關(guān)注。在歷史價值、藝術(shù)價值及科學(xué)價值中青銅器具有較高的價值體現(xiàn)。但青銅器因長期在地下埋藏及出土后存儲條件十分有限，導(dǎo)致古代青銅器文物保護(hù)中面臨極大的挑戰(zhàn)。為此，相關(guān)文物保護(hù)工作人員，必須對現(xiàn)階段青銅文物保護(hù)工作的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并提出相應(yīng)的保護(hù)措施，為傳承與發(fā)展青銅文物保護(hù)工作提供可靠的保障。

1 青銅文物保護(hù)技術(shù)的傳承

純銅、錫、鉛、鎳等金屬的合金就是青銅。其主要成分為銅。一般情況下銅的比例為4：5，其中15%為錫，鉛、鎳等含量為5%。在青銅長期冶鑄過程中，人們開始對其成分、性能等關(guān)系有了一個清晰的認(rèn)識，因此，年代不同，青銅器鑄造的方式及組成成分也有所不同，其主要組成如下表1所示。

作為一個極為復(fù)雜的過程，青銅器與其內(nèi)、外部因素存在密切的聯(lián)系，造成青銅器銹蝕的關(guān)鍵性因素就是腐蝕性土壤中的水溶性氯離子與溶解氧，現(xiàn)階段青銅文物保護(hù)技術(shù)主要分為2點：（1）利用對文物存儲環(huán)境的有效控制，可以減緩其腐蝕速度。目前部分文物存儲環(huán)境可以通過相應(yīng)的措施進(jìn)行有效控制，如日本正倉院古物庫房，選用空調(diào)作為其溫度控制的主要方式，并通過特定技術(shù)將室內(nèi)空氣交換中的有害氣體脫出。但因經(jīng)濟(jì)條件限制，這種溫度控制方式目前還未普及。（2）通過相應(yīng)措施，如物理除銹法、化學(xué)除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護(hù)法等，對青銅文物自身進(jìn)行保護(hù)。首先，物理除銹法。將青銅文物銹層通過錘子、刻刀等剔除。將金剛砂通過空氣壓縮機(jī)內(nèi)的空氣壓力向青銅器物銹層上進(jìn)行噴射，進(jìn)而將其銅銹進(jìn)行去除。有害銹可以利用超聲波振動儀進(jìn)行除銹。這種方式僅僅能進(jìn)行表面銅銹除去，位于器物深部的有害銹則無法徹底清理干凈，這種情況下，將很難把握青銅文物保護(hù)工藝，甚至出現(xiàn)青銅器物損壞等情況。

其次，化學(xué)除銹法。無害銹與有害銹是青銅器物銹的重要類型。土銹、地子銹、脫胎銹等是無害銹，粉狀銹則為有害銹，這種銅銹呈疏松粉狀，堿式氯化銅為有害銹主要成分。青銅器出現(xiàn)有害銹的主要因素就是氯化物，因此可通過化學(xué)除銹法對其進(jìn)行徹底清除。一般選用氧化銀局部封閉法、離子交換樹脂法等技術(shù)進(jìn)行青銅文物保護(hù)。（1）氧化銀局部封閉法。在剔除青銅文物表面銹跡時，可先進(jìn)行機(jī)械方式的選用，隨后利用稀釋純乙醇將精制的氧化銀進(jìn)行糊狀調(diào)拌，并向腐蝕部位進(jìn)行填充，促使沒有清除的氯化亞銅直接接觸氧化銀，并發(fā)生反應(yīng)，進(jìn)而起到防止氯離子作用的目的，促使青銅文物始終位于穩(wěn)定情況。（2）離子交換樹脂法。離子刷出時可選用離子交換樹脂進(jìn)行操作，在去離子水內(nèi)放置具有銹蝕的青銅器，并進(jìn)行不斷漂洗，因處理液內(nèi)不存在氯離子，具有極快的反應(yīng)，同時，因樹脂具有再生功能，這種青銅文物保護(hù)技術(shù)具有良好的經(jīng)濟(jì)性，在體積較小的文物保護(hù)中這種技術(shù)最常見。

最后、苯并三氮唑緩蝕保護(hù)法。青銅文物通過苯并三氮唑處理過的文物，其表面將有一層絡(luò)合物膜形成，在青銅文物表面這種絡(luò)合物膜緊緊覆蓋在其上面，對水與大部分有機(jī)溶劑可以不溶解，并能對文物腐蝕進(jìn)行有效阻止。

2 青銅文物保護(hù)技術(shù)的發(fā)展

青銅器自誕生以來，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程。關(guān)于其發(fā)展史的分期，迄今大致有三種意見。中國社會科學(xué)院前院長郭沫若先生主張分為濫觴期、勃古期、開放期、新式期、衰落期等五期。著名商周考古學(xué)家郭寶鈞先生主張分為萌生階段、進(jìn)步階段、發(fā)展階段、組合階段、分鑄階段、專精階段等六個階段。一般分期則采用以王朝區(qū)劃作為分期的方法。如夏商周等。建國之前，通常選用新銅作的錫焊法進(jìn)行破碎銅器的處理，上世紀(jì)50、60年代，則通過現(xiàn)代科學(xué)知識的充分利用，并結(jié)合國外技術(shù)，對青銅文物進(jìn)行除銹處理，如粉狀銹選用超聲波振動儀、電解還原法等。70年代以后，化學(xué)分析、X光探傷等方式得到了大量地應(yīng)用。90年代以后，傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)充分結(jié)合化學(xué)保護(hù)、科學(xué)分析及現(xiàn)代機(jī)械加工技術(shù)等，加大了青銅文物的保護(hù)力度，更為文物保護(hù)工作的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支撐。

隨著信息時代的到來及科學(xué)技術(shù)水平的不斷提升，大量新材料、新技術(shù)及新工藝被應(yīng)用到青銅文物保護(hù)工作中，這些技術(shù)的應(yīng)用，不僅對青銅文物保護(hù)工作效率進(jìn)行了有效提升，更提高青銅文物保護(hù)的發(fā)展水平。

現(xiàn)階段全國青銅文物保護(hù)技術(shù)研究主要分為兩個部分：修復(fù)與實驗。新形勢下，文物保護(hù)工作人員的素質(zhì)得到了大幅度地提升，在銅器破碎修復(fù)中通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，可對青銅文物除銹工作提供可靠的保障。作為一個交叉學(xué)科，文物保護(hù)的發(fā)展需要多個學(xué)科及部門的共同合作。為推動青銅文物保護(hù)技術(shù)的發(fā)展，必須進(jìn)行文物保護(hù)科學(xué)研究規(guī)律機(jī)制的建立，對現(xiàn)階段文物保護(hù)工作存在的局限性進(jìn)行分析，并加大對高新技術(shù)成果的利用與吸收，為青銅文物保護(hù)提供強(qiáng)有力的技術(shù)支持。

3 結(jié)束語

綜上所述，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，我國文物保護(hù)工作得到了極大的發(fā)展。青銅文物作為文物保護(hù)工作的重點內(nèi)容，只有不斷提升其保護(hù)技術(shù)水平，才能做好青銅文物保護(hù)傳承工作，目前常用的保護(hù)技術(shù)有物理除銹法、化學(xué)除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護(hù)法，通過大量保護(hù)技術(shù)的應(yīng)用，可以推動青銅文物保護(hù)技術(shù)的快速發(fā)展，更能為青銅文物保護(hù)工作的順利開展提供可靠的保障。

文物保護(hù)修復(fù)范文5

關(guān)鍵詞：華陽宮；壁畫修復(fù)；修復(fù)理念

Abstract：In 2000，the restoration concept such as less intervention，protect existing murals original state and historical information and rescue and migrate endangered murals are implemented in the process of the restoration of murals on the HuaYang Temple historic building group of Ji’nan for the first time．In the process of the second restoration，complying with the traditional Chinese cultural restoration concept, based constantly absorbing western cultural relics restoration concept at the same time, the restoration concept such as unchanged the original，the less intervention, mainly prevention，discover the murals content completely，safety, recognition，maneuverability of restoration material and records the restoration archive completely are put forward and applied in 2009.

Key words：the HuaYang temple；the restoration of Murals；the concept of the restoration

中圖分類號：TU-851文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1674-4144（2011）-10-38（4）

1前言

華陽宮古建筑群位于濟(jì)南市東北郊華山南麓，在黃河以南，小清河以北的平原地帶。北依華山，南臨鏡光湖，依山就勢，高低錯落，相間有序，布局有致，是濟(jì)南地區(qū)最大規(guī)模的古建筑群體。華陽宮古建筑群由華陽宮、泰山行宮、凈土庵、關(guān)帝廟、三元宮、凈土庵、玉皇宮、龍王廟、三皇殿、觀音殿、三教堂、棉花殿等古建筑組成，是一處集佛、道、儒于一體的歷史宗教道場，現(xiàn)存單體建筑36座，祀神建筑21座，建筑面積2 600m2。同時，在建筑的墻壁上遺留有五百余平方米的古代壁畫。

華陽宮，因位居華山之陽而得名。華山，又名“華不注”山。“華”，古通“花”，“不”即為“夫”的本字，讀如“跗”，“言此山孤秀，如花跗之注于水也”（《山東考古錄》引伏深《三齊記》）。金代以前，華山至鵲山之間是一片，與大明湖相連，史書稱謂鵲山湖，又稱蓮子湖。華山獨峙，旁無連附，水中倒映，如水中芙蓉，而故稱。華陽宮是古建筑群中的一組建筑，因其規(guī)模最大，歷史最久，所以建筑群整體概稱為“華陽宮”，又因殿宇眾多，神像各異，被古人稱為“濟(jì)南巨觀”。關(guān)于華陽宮的始創(chuàng)年代，史料中無詳細(xì)記載。明代學(xué)者王象春在《齊音?元陽子》一書中記載：“晉元陽子，長白山人，得《金碧潛通》一書于伏生（秦朝博士）墓中，細(xì)為注解，攜之修真于華陽宮”。這是有關(guān)華陽宮最早的記載。從地理上分析，華陽宮具有山、湖、泉、河之優(yōu)勢的風(fēng)水寶地。早在遠(yuǎn)古，山東民間崇信鬼神，秦漢之際，皇帝多次來岱舉行封禪大典，方士借機(jī)把濟(jì)南地區(qū)發(fā)展為道教圣地。據(jù)《三國志?武帝紀(jì)》載：“東漢時，山東道觀祠宇星羅棋布，而濟(jì)南尤盛，至六百余祠”，當(dāng)中有華陽宮，可見華陽宮是濟(jì)南地區(qū)最古老的道教宮觀之一。至金代，史載于金興定四年（1220年）由丘處機(jī)的弟子陳志淵拓建，從此香火綿延，經(jīng)久不衰，漸成規(guī)模。至明嘉靖十一年（1532年）改為崇正祠，明萬歷年間（1573～1620年）仍改為華陽宮[1]。從建筑遺存上看，明代有過大規(guī)模的重修和拓建，清代又作修葺。根據(jù)建筑上遺留的落款，民國期間，部分建筑仍有維修，油漆、彩繪、壁畫均作了重繪或補(bǔ)繪。

華陽宮古建筑群遺存的古代壁畫，現(xiàn)存面積五百余平方米，其繪制年代還有待于具體考證，但是根據(jù)相關(guān)的文獻(xiàn)資料、繪畫內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格和建筑的歷史變遷可以推斷，壁畫的制作年代應(yīng)不晚于民國初期，最早的時期應(yīng)為明代中后期。華陽宮古建筑群的壁畫主要分布在四季殿、元君殿、十王殿東殿、十王殿西殿、泰山行宮山門、觀音殿、三教堂、關(guān)帝廟前殿、關(guān)帝廟后殿、棉花殿、三官殿、三皇殿等12處建筑內(nèi)。華陽宮古建筑群作為濟(jì)南地區(qū)最大規(guī)模的古建筑群體，遺存了多處保存相對完好的古建筑單體，而且大量的明代至民國時期的建筑構(gòu)件、建筑遺跡、石刻、碑刻等文物散存于華陽宮內(nèi)，而最具藝術(shù)特色的建筑壁畫在華陽宮的12處建筑內(nèi)密集的分布，顯示了華陽宮的建筑在建造之日起就形成了繪制建筑壁畫的風(fēng)俗習(xí)慣。

華陽宮古建筑群遺存的大量古代壁畫，從形成之初就因社會環(huán)境和人為因素的影響而被重繪、補(bǔ)繪、維修或被破壞。2000年，從文物部門開始管理華陽宮古建筑群始，到2009年全國范圍內(nèi)的壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)逐漸成熟，濟(jì)南市引進(jìn)西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院、西安文物保護(hù)修復(fù)工程有限公司的壁畫文物修復(fù)人員、技術(shù)、設(shè)備，第二次全面展開對壁畫的保護(hù)性修復(fù)，間隔十年，壁畫的保護(hù)修復(fù)理念更加全面、規(guī)范、科學(xué)、統(tǒng)一。

2濟(jì)南華陽宮古建筑群壁畫首次保護(hù)修復(fù)的理念

在2000年開始的首次華陽宮古建筑群壁畫的保護(hù)修復(fù)過程中，其修復(fù)理念是，堅持盡可能少干預(yù)原則、保護(hù)現(xiàn)存實物原狀與歷史信息的原則以及瀕危壁畫的搶險遷移的原則。2000年山東地區(qū)壁畫保護(hù)修復(fù)的技術(shù)、人員相對匱乏，雖然一些傳統(tǒng)的壁畫修復(fù)工藝也能夠勉強(qiáng)應(yīng)對簡單的壁畫病害，但是面對如此大面積需要修復(fù)保護(hù)的壁畫，在當(dāng)時的技術(shù)、人員和設(shè)備的情況下，開展工作十分困難。大部分建筑如四季殿、十王殿東殿、十王殿西殿、元君殿、關(guān)帝廟前殿、關(guān)帝廟后殿、三教堂、三皇殿、棉花殿和觀音殿內(nèi)的壁畫被原封不動的保存下來，只是在墻壁的表面以塑料布封存，防止在建筑維修的過程中傷及壁畫本體。其中四季殿、十王殿東殿、棉花殿等建筑內(nèi)的壁畫有一部分已瀕臨損毀的危險，在建筑修繕過程中不鏟除處理墻壁的地仗層，對這些墻壁地仗層做了暫時的封存處理，即，對壁畫采取最少干預(yù)原則和保護(hù)留存現(xiàn)存壁畫實物的原狀與歷史信息原則，許多處瀕臨消失的壁畫得到了原樣保留，為后人的再次保護(hù)修復(fù)提供了可能。

三官殿內(nèi)的壁畫，由于整體建筑損毀嚴(yán)重，不得不實施落架大修。內(nèi)壁遺存的大量壁畫已經(jīng)被揭取下來暫時收藏于庫房內(nèi)，而且在維修過的內(nèi)墻壁上預(yù)留了重新安裝復(fù)位的空間。這使瀕危壁畫搶險加固與異地遷移的原則得以實現(xiàn)，從而為以后壁畫的原位保護(hù)修復(fù)提供了便利。

3濟(jì)南華陽宮古建筑群壁畫再次保護(hù)修復(fù)的理念

2009年，國內(nèi)壁畫保護(hù)修復(fù)的理念、技術(shù)逐漸成熟，全國范圍內(nèi)的壁畫修復(fù)工作逐步開展。2009年6月，濟(jì)南市引進(jìn)西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院、西安文物保護(hù)修復(fù)工程有限公司的壁畫文物修復(fù)技術(shù)，濟(jì)南華陽宮第二次全面展開對壁畫的保護(hù)性修復(fù)，其保護(hù)修復(fù)理念更加全面、規(guī)范、科學(xué)、統(tǒng)一。這次壁畫保護(hù)修復(fù)工程從壁畫病害的前期調(diào)查、修復(fù)方案的設(shè)計制定、具體修復(fù)工作的實施落實入手，貫徹了嚴(yán)格、科學(xué)、合理的文物修復(fù)理念。

根據(jù)《中華人民共和國文物保護(hù)法》、《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》、《中華人民共和國文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》，及國內(nèi)外較為先進(jìn)的文物保護(hù)修復(fù)理念、方法、規(guī)范，本次保護(hù)修復(fù)工程在遵循中國傳統(tǒng)文物保護(hù)修復(fù)理念的同時，不斷消化吸收西方的經(jīng)驗，在具體工作過程中應(yīng)用了以下原則。

（1）不改變原狀原則。在保護(hù)修復(fù)過程中，保留壁畫的原始?xì)v史信息，保持原有形制、結(jié)構(gòu)、材料和工藝做法，不允許任何導(dǎo)致改變主體和顏色關(guān)系的新建、拆除或改動的修復(fù)。作為文物修復(fù)的最基本原則，不管是“修舊如舊”的原則還是不改變原狀原則，都是在華陽宮古建筑群的壁畫保護(hù)修復(fù)過程中要嚴(yán)格堅持的基礎(chǔ)性理念。

（2）盡量少干預(yù)原則。凡是近期沒有危險的壁畫本體，應(yīng)盡量少干預(yù)，必須實施干預(yù)時，只對有害、危險部位進(jìn)行盡可能少的干預(yù)。當(dāng)壁畫材料老化變質(zhì)程度已經(jīng)很嚴(yán)重，且速度很快，如不對它進(jìn)行保護(hù)已無法保存下來時，才采用修復(fù)材料對其進(jìn)行直接干預(yù)。

（3）采取預(yù)防為主的原則。預(yù)防壁畫病害的進(jìn)一步加劇、發(fā)展以及新病害的發(fā)生，盡量采用不直接接觸壁畫本體的保護(hù)方案。一般保存狀況較好、畫面完整、材料強(qiáng)度較高、老化變質(zhì)不嚴(yán)重的壁畫，都把重點放在改善其所處的環(huán)境上，隔絕危害壁畫的外界因素，以預(yù)防對壁畫的潛在危害。

（4）盡可能完全顯現(xiàn)壁畫的畫面內(nèi)容。華陽宮古建筑群壁畫的病害中，以白灰覆蓋遮掩壁畫的畫面占最大比例，因此還原、顯現(xiàn)壁畫的畫面內(nèi)容是保護(hù)修復(fù)工作的重點。壁畫修復(fù)的直接目的是保存現(xiàn)有畫面的完整性，盡可能顯現(xiàn)壁畫的所有內(nèi)容，并且在延緩壁畫老化速度、延長壁畫壽命的基礎(chǔ)上以利于陳列展示。

（5）安全性原則。壁畫的保護(hù)修復(fù)工作不會對壁畫材料造成進(jìn)一步損害，不會引入新的危害因素，也不對鄰近文物造成危害，修復(fù)使用的化學(xué)試劑、儀器設(shè)備不能對壁畫以及操作人員產(chǎn)生危害，使用的修復(fù)材料應(yīng)該經(jīng)過局部試驗后在確保安全有效的前提下才能全面使用。

（6）可識別性原則。壁畫的本體任何不可避免的增加必須與該壁畫的外觀有所區(qū)別，并且要有一個現(xiàn)代標(biāo)志。地仗層在補(bǔ)配過程中，新作地仗層與原地仗層有顏色、高度上的區(qū)別。畫面的顏料層如果需要補(bǔ)繪，顏料的顏色、材質(zhì)不能與原畫面混合，應(yīng)該達(dá)到既特別相近又有所區(qū)別的效果。對于壁畫文物修復(fù)，西方遵循真實性與可辨識原則，而中國傳統(tǒng)修復(fù)方法，是從文物的美學(xué)價值出發(fā)進(jìn)行“補(bǔ)全”，甚至在很大程度上補(bǔ)配。博物館中展覽陳列的器物修復(fù)大多采取只補(bǔ)全外表，表面并不做出與原器物外表一致的效果，因此外觀和內(nèi)部均可識別。經(jīng)修復(fù)的古代書畫和某些特殊文物雖然在外觀上接近于原始狀態(tài)，但在現(xiàn)代科學(xué)工具的幫助下，還是可辨識的。華陽宮古建筑群壁畫的保護(hù)修復(fù)過程中，堅持相似不相同的原則，即既保持中國傳統(tǒng)的文物修復(fù)理念，又借鑒了西方的文物修復(fù)中真實性、可辨識性并存的原則。

（7）保護(hù)修復(fù)材料的可操作性原則。符合文物修復(fù)可逆性的條件，所用化學(xué)試劑、修復(fù)材料原則上應(yīng)當(dāng)具有可逆性和可再處理性。所有試劑材料不會破壞壁畫的歷史、藝術(shù)、科技信息。應(yīng)選擇無色、透明、無光澤，具備適當(dāng)?shù)恼辰恿蜐B透力，對畫面的顏料層和地仗層無任何損害，并且具有可逆性的材料。所有材料可在以后需要再次修復(fù)的時候能夠最高程度的去除，材料本身及其分解物不致破壞、削弱壁畫原有的結(jié)構(gòu)、材料和機(jī)械強(qiáng)度。加固劑、封護(hù)劑和防霉試劑應(yīng)具有較長時間的有效期和老化期，老化后的產(chǎn)物不會對壁畫的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生損害。

（8）壁畫保護(hù)修復(fù)記錄資料具體翔實，準(zhǔn)確完整。記錄內(nèi)容包括壁畫保存現(xiàn)狀的記錄；修復(fù)過程的主要階段以及在修復(fù)過程所發(fā)現(xiàn)的有關(guān)考古、藝術(shù)、工藝、制作材料和其它重要的信息，并以文字、圖片、照片和攝影等形式來多方面記錄；實驗區(qū)域的情況；各種分析測試所使用的儀器、方法、結(jié)果、報告及采樣部位的記錄；實際修復(fù)過程中所用的材料、方法、工具、效果等；修復(fù)方案、修復(fù)具體操作步驟及修復(fù)后的總結(jié)報告；修復(fù)前、修復(fù)過程和修復(fù)后的工作日志、工作記錄、階段性總結(jié)等。

4濟(jì)南華陽宮古建筑群壁畫兩次保護(hù)修復(fù)的理念對比

2000年和2009年，在文物部門組織對華陽宮古建筑群壁畫保護(hù)修復(fù)的過程中，傳統(tǒng)的中國國內(nèi)文物保護(hù)修復(fù)的理念得以貫徹實施，而且在第二次保護(hù)修復(fù)的過程中，西方的文物保護(hù)修復(fù)的理念引入并與國內(nèi)傳統(tǒng)文物保護(hù)修復(fù)的理念相結(jié)合，在施工過程中得以體現(xiàn)。兩次修復(fù)理念，既有相同之處，又有若干的不同之點。

首次保護(hù)修復(fù)，與當(dāng)時壁畫保護(hù)修復(fù)的技術(shù)水平和工作人員的修復(fù)技藝能力相適應(yīng)，主要堅持了少干預(yù)原則、保護(hù)現(xiàn)存實物原狀與歷史信息的原則以及瀕危壁畫的搶險遷移的原則。第二次保護(hù)修復(fù)過程中，同樣也堅持了上述原則。這兩次保護(hù)修復(fù)過程中，都積極貫徹了最小修復(fù)干預(yù)原則，這是它們的共同點。首次修復(fù)工作過程中，這一原則針對壁畫保存瀕危、修復(fù)技術(shù)較弱的特點，堅持以“人為最小干預(yù)”為原則，尊重文物的“歷史稀缺性”，避免壁畫的不恰當(dāng)修復(fù)；而在再次修復(fù)過程中，技術(shù)力量的加強(qiáng)使得壁畫本體的修復(fù)順利實現(xiàn)，在研究了壁畫的制成年代、制作工藝、結(jié)構(gòu)特征之后，確認(rèn)有足夠技術(shù)能力修復(fù)這些瀕危壁畫的情況下才進(jìn)行修復(fù)。這兩次修復(fù)過程中，相同、相似的文物修復(fù)理念可以歸結(jié)為：保護(hù)文物的歷史真實性與完整性。

華陽宮古建筑群壁畫在2000年首次保護(hù)修復(fù)過程中，由于受到修復(fù)技術(shù)與條件的限制，對瀕危壁畫本體的搶險遷移為主要理念，對其它壁畫采取了暫時性的物理性封存。可以說，這些理念與當(dāng)時的客觀狀況相適應(yīng)，不僅僅是修復(fù)技術(shù)力量不足的體現(xiàn)，也是保護(hù)壁畫的暫時無奈之舉。

在第二次保護(hù)修復(fù)過程中，修復(fù)理念較之上次已逐漸細(xì)化、深入、延伸、發(fā)展，其保護(hù)修復(fù)工程全面覆蓋當(dāng)前文物保護(hù)修復(fù)中體現(xiàn)的各項原則，成為山東地區(qū)文物保護(hù)修復(fù)工程中完整的、全面的貫徹實施文物保護(hù)修復(fù)原則理念的規(guī)范化、系統(tǒng)化、統(tǒng)一化的系統(tǒng)工程。

盡可能完全顯現(xiàn)壁畫畫面內(nèi)容的理念是結(jié)合華陽宮古建筑群壁畫的病害類型，針對壁畫在期間被白灰覆蓋的實際情況而率先提出并且要在修復(fù)中一貫堅持的，在這一原則下，壁畫的具體內(nèi)容能夠通過去除覆蓋白灰層而清晰顯現(xiàn)并且為壁畫的藝術(shù)價值、歷史價值的研究提供基本條件。對于多層壁畫同時重疊存在的現(xiàn)象，則針對具體情況區(qū)別對待。四季殿東墻、西墻兩處壁畫，表層晚期的壁畫顏料層已經(jīng)大部分老化、起翹而脫落，不能分辨出壁畫的具體內(nèi)容，只有邊框部分還能依稀顯現(xiàn)，因此以顯示下層早期的壁畫內(nèi)容為主。元君殿處的壁畫有多層重疊現(xiàn)象，表層畫面層被白灰覆蓋，因此晚期的壁畫保存仍然完整，下層早期的壁畫雖然仍然能夠在局部確定存在，但是不能為了追求顯示早期的壁畫而去除表層的壁畫，因此保存并展示表層晚期的壁畫而不盲目追求下層早期的壁畫內(nèi)容即是修復(fù)原則。

安全性原則和保護(hù)修復(fù)材料的可操作性原則是基于壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)發(fā)展而提出的。在壁畫病害調(diào)查、材質(zhì)分析過程中，要采用實體顯微鏡、偏光顯微鏡、掃描電鏡、X射線衍射儀、紅外光譜儀、力學(xué)強(qiáng)度儀、色度儀等分別進(jìn)行形貌觀察、壁畫材質(zhì)性能測試、色彩飽和度確認(rèn)等，準(zhǔn)確了解壁畫制作工藝、病害成分及成因、保存狀態(tài)。在保護(hù)修復(fù)過程中，壁畫的清洗試劑、地仗加固材料、地仗灌漿材料、顏料層加固材料、防霉殺菌試劑、顏料層封護(hù)材料等，以及使用的溶劑等化學(xué)試劑，要求不能具有劇烈的毒性，確保環(huán)境和操作人員安全，易于操作，簡單方便。這些試劑材料是區(qū)別于首次修復(fù)過程中使用的，試劑材料的性質(zhì)特征直接影響保護(hù)修復(fù)的效果，因此安全性原則以及保護(hù)修復(fù)材料的可操作性原則，是區(qū)別壁畫首次保護(hù)修復(fù)工作而提出的新的理念。

可識別性原則作為西方文物修復(fù)中的基本理念，不同于中國傳統(tǒng)文物修復(fù)中補(bǔ)全、復(fù)原的做法。華陽宮古建筑群壁畫的修復(fù)，從美學(xué)角度上看，所要求的是“遠(yuǎn)看看不出，近觀可識別”的原則。融會貫通后的可識別性原則，是既能體現(xiàn)出國內(nèi)傳統(tǒng)文物保護(hù)修復(fù)的補(bǔ)全、復(fù)原原則，又能達(dá)到破損處修復(fù)后與原作有一定差別，修補(bǔ)處與原畫面內(nèi)容并非渾然一體無法辨別的效果，體現(xiàn)出文物原有部位與新作部分的區(qū)別。中國傳統(tǒng)文物修復(fù)工作中缺少修復(fù)前的方案制定、修復(fù)中的程序記錄以及修復(fù)后的報告整理等，無法準(zhǔn)確的掌握了解所修復(fù)文物的歷史狀況并為以后的修復(fù)者留下文字性的記錄。華陽宮古建筑群壁畫在再次保護(hù)修復(fù)過程中堅持每一修復(fù)步驟都有全面、完整、準(zhǔn)確、詳細(xì)的記錄，相比首次保護(hù)修復(fù)工作，壁畫的保護(hù)修復(fù)記錄檔案得到了加強(qiáng)、細(xì)化，形成了規(guī)范化的文物保護(hù)修復(fù)檔案，并進(jìn)而提升為壁畫保護(hù)修復(fù)中的普遍原則和理念。

5結(jié)語

華陽宮古建筑群壁畫在兩次保護(hù)修復(fù)工作中，貫徹了相互聯(lián)系、逐漸發(fā)展、遞進(jìn)深入的文物修復(fù)理念。中國傳統(tǒng)的文物修復(fù)理念，在華陽宮的兩次保護(hù)修復(fù)中得到了不斷深化、細(xì)化、拓展，并且根據(jù)壁畫的實際情況，具體應(yīng)用于修復(fù)過程中。在第二次保護(hù)修復(fù)工作中，西方的文物保護(hù)修復(fù)理念，與國內(nèi)的傳統(tǒng)文物保護(hù)修復(fù)理念相結(jié)合，提出了適應(yīng)于華陽宮古建筑群壁畫保護(hù)修復(fù)的各項原則。無論是首次壁畫保護(hù)修復(fù)工程中盡可能少干預(yù)、保護(hù)現(xiàn)存實物原狀與歷史信息以及瀕危壁畫的搶險遷移的修復(fù)理念，還是二次保護(hù)修復(fù)工程中的不改變原狀、盡量少干預(yù)、預(yù)防為主、盡可能完全顯現(xiàn)壁畫的畫面內(nèi)容，堅持安全性、可識別性、保護(hù)修復(fù)材料的可操作性，以及全面完整的記錄保護(hù)修復(fù)檔案等修復(fù)理念，都最大程度上與壁畫的保存狀況、修復(fù)技術(shù)水平相適應(yīng)，這一系列舉措，對于繼承與發(fā)展中國傳統(tǒng)文物修復(fù)理念，具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

文物保護(hù)修復(fù)范文6

兩個轉(zhuǎn)變

《規(guī)劃》提到，“十三五”時期，國家文物局將推動文物保護(hù)實現(xiàn)“兩個轉(zhuǎn)變”：一是由注重?fù)尵刃员Ｗo(hù)向搶救性與預(yù)防性保護(hù)并重轉(zhuǎn)變；二是由注重文物本體保護(hù)向文物本體與周邊環(huán)境、文化生態(tài)的整體保護(hù)轉(zhuǎn)變，確保文物安全。

注重預(yù)防性保護(hù)，尤其是加強(qiáng)不可移動文物的保護(hù)，是當(dāng)前要關(guān)注的重點。因此，文物局將組織實施一批具有重大影響和示范效應(yīng)的文物保護(hù)重點項目，推進(jìn)長城保護(hù)計劃和革命文物保護(hù)利用工程，開展第八批全國重點文物保護(hù)單位的推薦和遴選工作，落實市、縣級文物保護(hù)單位“四有”工作，完善尚未核定及公布為文物保護(hù)單位的不可移動文物的保護(hù)措施。

此外，需要提升考古在文物保護(hù)中的基礎(chǔ)性地位和作用，不斷加深對中華文明悠久歷史和寶貴價值的認(rèn)識。

除不可移動文物的保護(hù)工作外，可移動文物修復(fù)和預(yù)防性保護(hù)工作也很重要。第一次全國可移動文物普查數(shù)據(jù)和普查成果顯示，創(chuàng)新文物安全監(jiān)管模式是確保文物安全的關(guān)鍵。國家文物局將配套開展12個文物保護(hù)工程，包括：長城保護(hù)計劃、革命文物保護(hù)利用工程、“考古中國”重大研究工程、海上絲綢之路文物保護(hù)工程、西部地區(qū)石窟保護(hù)展示工程、及四省藏區(qū)與新疆重點文物保護(hù)工程、古建筑和傳統(tǒng)村落保護(hù)工程、近現(xiàn)代代表性建筑保護(hù)展示提升工程、水利遺產(chǎn)保護(hù)工程、館藏珍貴文物保護(hù)修復(fù)工程、館藏文物保存條件達(dá)標(biāo)和標(biāo)準(zhǔn)化庫房建設(shè)工程、文物平安工程。特別值得一提的是，中辦、出的《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》將革命文物保護(hù)利用工程作為重點項目，國家文物局將在的統(tǒng)一部署下組織實施。

文物利用

提出：“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。”文物合理利用也越來越成為全社會的共識。從《規(guī)劃》中可以看出，文物局已采取了多措并舉，讓文物活起來。其中，強(qiáng)調(diào)要堅持保護(hù)為主、保用結(jié)合，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，讓文物活起來，講好中國故事，提升中華文化的國際影響力。為此，文物局還配套了五個工程，包括：國家記憶工程、“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”三年行動計劃、全國可移動文物資源共享工程、“一帶一路”文化遺產(chǎn)長廊建設(shè)工程、中華文物走出去精品工程。文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)是讓文物活起來的一項重要舉措。

在政策保障方面，國務(wù)院辦公廳于2016年轉(zhuǎn)發(fā)了四部委《關(guān)于推動文化文物單位文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)的若干意見》。國家文物局對《意見》精神認(rèn)真貫徹落實，經(jīng)過調(diào)查研究，在《劃》中提出了2020年發(fā)展目標(biāo)：打造50個博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品品牌，建成10個博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品研發(fā)基地，文化創(chuàng)意產(chǎn)品年銷售額在1000萬元以上的文物單位和企業(yè)超過50家，其中年銷售額在2000萬元以上的超過20家。中央深改組審議通過的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)中華文化走出去的指導(dǎo)意見》也是指導(dǎo)“一帶一路”文化遺產(chǎn)長廊建設(shè)工程、中華文物走出去精品工程等項目重要的政策性文件。