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意見的格式范文1

關鍵詞：格式合同；利弊；規制建議

格式合同是19 世紀中期以來產生于壟斷商品經濟的一種重要的合同形式，它的產生與發展是社會經濟發展的必然趨勢。在簡單的商品經濟時代，由于商品數量有限，沒有形成規模交易，合同當事人的地位差異并不十分顯著，合同的內容由當事人具體協商，通過要約、反要約、再要約達成一致意見，締結合同。雖然說格式合同的發展最終背離了契約自由原則的本來意義，但格式合同的法律基礎卻是契約自由。合同自由被認為是神圣不可侵犯的權利，正是由于以任意性規范為主，以強制性規范為輔的契約自由原則在契約法上的核心地位，使當事人擁有了決定契約內容的自由，但這種自由被經濟優勢一方所利用，就使得格式合同的出現成為可能性。在我國，隨著社會化大生產成為主導的生產方式以來，經濟活動中格式合同的使用越來越普遍。例如保險合同、貸款合同、房屋買賣合同、郵政電信服務合同等等。

一、格式合同的概念與特征

格式合同又稱為標準合同、定型化合同，是指當事人一方與不特定的多數人進行交易而預先擬訂的，且不允許相對人對其內容作任何變更，對方只能表示全部同意或者不同意的合同。因此，對于格式合同的非擬定條款的一方當事人而言，要訂立格式合同，就必須全部接受合同條件，否則就不訂立合同。

格式合同具有以下的法律特征：（1）在主體上格式合同的一方當事人是固定不變的，而另一方當事人是不特定的。合同制定方總是格式合同的一方當事人，其目的是與多數的人訂立合同，在合同成立前后，他都是特定的當事人，而適用合同方在接受合同前則是不特定的，合同成立后才特定為合同的另一方當事人。格式合同一經制定，可以在較長的期限內使用，具有相對固定的連續性。（2）在內容上格式合同的條款是單方事先制定的，要約向公眾發出并且規定了在某一特定時期訂立該合同的全部條款。格式合同所指向的是不特定多數的消費者，適用對象具有普遍性，消費者只有接受合同與否的自由，而無參與決定合同內容的機會，這導致了格式合同往往具有利益傾斜性，格式合同制定一方當事人掌握著制定合同條款的壟斷性權利，他必然會利用此權利優先考慮自己的利益，而相應地加重對方的責任，甚至向對方轉移風險，由此打破雙方權利與義務應有的平衡，損害對方的權益。（3）在合同形式上格式合同一般采取書面形式且合同條款的定型化導致了對方當事人不能就合同條款進行協商，這種定型化特點使格式合同可重復使用，并且不因適用合同方的改變而改變。（4）在合同關系上格式合同雙方當事人的地位不對等。預先制定合同的一方當事人多為擁有雄厚經濟實力而固定提供某種商品或服務的大商家，或因獲得行政保護而具有壟斷地位的公用事業部門，適用合同的另一方當事人則為普通的消費者或經濟實力較弱的小商家、小業主。因實力上的強弱懸殊，雙方當事人在合同關系中的地位難以對等。

二、格式合同的利弊

（一）格式合同的優點

如今，格式合同已成為現代經濟活動中廣泛使用的一種交易工具，格式合同之所以得到如此廣泛的應用，是因為其自身有許多優點。

第一，采用格式合同可以節約交易時間、提高交易效率、降低交易成本、增進交易安全。格式合同本身所具有的特點即內容上的固定化、形式上的標準化，使合同可以對不同的相對人反復使用。可見格式合同精簡了締約過程，提高了交易效率，從而避免了人力和物力的浪費。格式合同多由提供商品或勞務服務的一方當事人或由行政部門負責制成書面形式，其條款一般都明確具體，當事人的權利義務和責任都相對固定，因而可以使當事人從這種較為穩定的合同關系中實現自己的權益；同時，由于合同的條款是以明示的方式表現出來的，也便于國家有關部門的監督。

意見的格式范文2

關鍵詞：連續梁橋 減隔震 固定支座 相對固定

連續梁橋具有結構剛度大、變形小的特點，在我國有著廣泛的應用。對連續梁橋的空間地震反應分析表明[1]，由于連續梁橋一般只設置一個固定墩，在地震荷載作用下，縱橋向的地震荷載的絕大部分均由設置在固定墩上的固定支座來承受，因此，固定墩處于十分不利的受力狀態。如果一味要求固定墩滿足強度要求、在彈性范圍內工作，不僅是不經濟的，而且也沒有必要。本文探討了一種新穎的作法，即利用減隔震的基本原理，在不改變原橋梁主體結構的情況下，僅對固定支座進行適當的減隔震設計，以滿足"小震不壞、中震可修、大震不倒"的設計要求。

一、減隔震原理

延長結構的自振周期可以有效地減小結構的地震加速度反應，從而減小結構由于地震所遭受到的地震荷載。對于橋梁結構，采用橡膠支座、聚四氟乙烯支座以及其他滑動支座即瓦達到增加結構柔性、延長結構自振周期的目的。但是，隨著結構自振周期的延長，梁體與墩臺之間的相對位移也同時增加。為了減小由于結構自振周期延長而增加的梁墩相對位移，可以采用增加結構阻尼的方法。加大結構的阻尼，地震引起的位移反應能得到明顯的抑制[1]。

綜上所述，減隔震的基本原理為：

（1）采用柔性支承，以延長結構的自振周期，從而減小結構由于地震引起的內力反應；

（2采用阻尼器或耗能裝置，以控制由于周期延長而導致的過大的相對位移；

（3）具有足夠的剛度和強度，以支承正常使用極限狀態下的水平力（如風荷載、汽車制動力等）。

二、工程背景

本文以某五跨連續梁橋為工程背景，該橋跨徑組合為49.90＋3X80.00＋49.90（m）。橋址的土質（在地表以下20.0m范圍內）為淤泥、淤泥質亞粘土、粘土和細砂，地基容許承載力［σ0］＜130kPa。根據《公路工程抗震設計規范》（JTJ004－89）第4.2.2條規定，確定該橋場地類別為Ⅳ類場地上。

該連續梁橋的上部結構為兩個分離的單箱單室變截面箱梁，主域處梁高4.5m，邊墩及跨中的梁高均為2.0m；主墩為變截面空心柱體，邊域為排架式撤柱，縱橋向兩排，每排3個實心嫩柱、主梁和橋墩之間采用盆式橡膠支座連接。

1．分析模型

該橋的抗震計算采用同濟大學土木工程防災國家重點實驗室橋梁抗震學科組編制的程序NSRAP進行。

考慮到橋墩基礎為鉆孔灌注樁，墩底位移相對較小，將橋墩固結在墩底會增大結構內力反應，故而適當放大結構周期，將墩延長約3倍樁徑固結【3】。橋墩依線彈性梁單元來處理。計算中對活動支座考慮其非線性效應，用非線性支座單元處理。采用Ⅳ類場地人工波作為輸入地震波，依Eurocode8對地震波進行三個方向組合，以縱橋向為驗算主方向【4】。設計基本烈度為7度。

2．驗算結果

對結構進行非線性時程反應分析。計算結果均以一幅計。

3．結果分析

(1)固定支座

設計單位設計的盆式支座布置情況為（以一幅計）：兩邊墩分別設置兩個TPZ3000-ZX型盆式橡膠支座，固定墩設置兩個TPZ 15000-GDZ型盆式橡膠支座，余主墩上皆各設兩個TPZ15000-ZX型盆式橡膠支座。

TPZ 15000一GDZ型盆式橡膠支座為抗震型支座，其豎向承載力為15000kN，可承受的最大水平力為15000 X 20％＝ 3000kN，故固定墩墩頂所能承受的最大水平力為 6000kN。

6度地震荷載作用下，固定墩墩頂所承受的水平力為6455kN，大于其上固定支座所能承受的最大水平力，固定支座被剪壞。

（2）固定墩

對固定墩的鋼筋混凝土截面進行彎短一曲率關系分析，得到其縱向反應及屈服彎矩。

7度和8度地震荷載作用下，截面的能力/需求比大于1，表明固定墩墩底截面發生塑性變形，即，在承受一定的軸力作用時，截面所承受的彎矩超過截面屈服彎矩，進入了非線性工作階段。

（3）解決方案

由驗算可知，該橋在6度地震荷載作用下，固定支座已被剪壞，不能滿足橋現關于"小震不壞"的設計要求。而且，固定墩在7度地震荷載作用下的"截面能力/需求比"高達180.4％，這說明設計基本烈度地震荷載作用下，固定墩的強度已不能滿足。因此，"中震可修"的要求也難以保證。

通常遇到這種情況，常采用以下解決方法：

（1）將原有支座改為符合承載力要求的抗震型橡膠支座；

（2）對橋墩進行延性設計，將橋墩設計得具有足夠的延性，在控制變形的前提下，利用塑性鎮來耗能；同時由于塑性鉸的出現而使結構的基本自振周期延長，從而減小了地震所產生的慣性力。

本文在進行抗震驗算時，該橋主體方案已經確定，并已經開始施工。在這種情況下，在不增加工程造價的前提下，采用了第一種方案，即對原有的固定支座進行了再設計，引入減隔震概念，以使其滿足設計要求。

二、減隔震設計

1．設計思路

以往在進行抗震設計時，設計師總是過多地強調強度要求，希望采用的支座可以滿足最大的地震荷載。可是，地震荷載具有很大的偶然性和隨機性，正常使用極限狀態下橋墩所承受的荷載與設計地震荷載時橋墩的受力相比是很小的，以本橋為例僅占 3.23％。由此可見，若以設計地震荷載來控制橋墩及支座的設計，在經濟上要增加很高的投入，同時橋墩也處于十分不利的受力狀態。

為此，我們將固定支座設計為相對固定，即在正常使用極限狀態和6度地震荷載作用下，固定墩保持正常工作，承擔汽車制動力和一定的地震荷載；而在超過6度地震荷載作用下，釋放固定墩的順橋向約束，使整個上部結構能夠沿縱橋向滑動，從而延長了結構的自振周期，以達到減震耗能的效果。

2．設計方案

用改造過的 TPZ 15000- ZX盆式橡膠支座來替找原來的 TPZ 15000- GDZ盆式橡膠支座。TPZ 15000-ZX盆式橡膠支座為縱向滑動支座。

在TPZ 15000-雙盆式橡膠支座的縱橋向加限定鋼擋板，用承壓型高強螺栓使之與支座頂板連接，并提供約束反力。這樣，在正常使用極限狀態和礦地震荷載作用下，支座不滑動，承受汽車制動力和～定的地震荷載。當地震水平力逐漸增加，大于螺栓設計荷載時，支座螺栓被剪斷，滑動面開始相對滑移。在支座上 100mm處設置抗震擋塊，以限制支座頂板與底盆的相對位移。

(1)鋼擋板設計

在TPZ 15000-ZX盆式橡膠支座的上頂板和下底盆之間加設兩塊鋼擋板。鋼擋板上部與頂板之間以高強螺栓連接，下部與底盆之間以三面圍焊焊縫相連。鋼擋板的圓弧面與支座鋼盆緊貼，外測±100mm設抗震擋塊。縱橋向的約束力由鋼擋板和高強螺栓共同提供，螺栓被剪斷以后，由抗震擋塊來控制頂板和底盆之間的相對位移。

(2)高強螺栓設計

根據前述減隔震設計思路和支座所需承受的順橋向水平荷載，對高強螺栓進行設計。

為保證固定墩免于屈服，以固定墩屈服彎矩對應的水平剪力為設計控制值。固定墩在設計軸向荷載作用下，其屈服彎矩為 125800kN·m，對應水平剪力為6524kN，每個支座需提供 3262kN。采用M24，8.8級高強螺栓。

考慮到橋墩在正常使用極限狀態下的安全性，采用18個螺栓。螺栓的實際極限承載能力為 168.82 X 18＝ 3038.76kN，小于設計控制值 6.84％。

3．方案驗算

在全橋變為縱橋向滑動時，將連續梁簡化為只有7個自由度的平面結構。

利用自編程序對該橋進行分析，6度地震荷載作用下，固定墩墩底截面的內力。

8度地震荷載作用下，固定墩的剪力及彎矩均有大幅度的下降，其中剪力僅為改造前的95.42％，彎矩為改造前的93.56％，這使得橋墩的安全系數大大提高。同時，主梁的縱向位移及梁。墩的相對位移有所增大，梁體的最大正向位移為 81.4mm，最大負向位移為13.2mm，但位移幅度仍在支座的允許滑動范圍（±100mm）以內。

四、結論

本文根據減隔振原理對連續梁橋的固定支座進行了減隔震設計，結果表明：

（1）在正常使用極限狀態和地震荷載作用下，固定墩仍處于彈性受力狀態，受力性能得到明顯改善；

（2）梁體的縱向位移及梁、墩的相對位移雖然有所增大，但位移幅度仍在支座的允許范圍內；

意見的格式范文3

從遙遠的時代延續而來，最終匯成一幅畫卷，華美而神秘。

它奔跑過了荒漠和雪原，跳躍了湖面和海域，只為了告訴人們它曾經存在過。

這個世界上存在著兩種人，瘋子和孩子。

當你長大后，你才會發現自己已經失去了成為真正人的權利。

冒險從來都不需要勇氣，它只是需要執著和瘋狂，冒險只意味著你會發現秘密，可是秘密從來都不需要人知道。

我把這個宏大但是隱秘的故事一點一點的繪出來，像是神跡也如同冒險般的故事寫下來，永遠都存在的故事。

【謹獻給堅強的你們】

世間的每一個清晨

開始在你醒來的瞬間 結束在你閉眼的永恒

傳奇只是不朽的謊言 藏在眼睛的秘密永遠不會被發現

愛在永恒和須臾之間 永不毀滅也永不終結

湖面棲息的歌唱精靈 雪中埋葬的執著靈魂

漠北回蕩的些微呢喃 大陸隱藏的洪大咆哮

海域沉溺的腐朽陳爛 冰原禁錮的寒冷冰霜

你給的力量變為碎片 永恒地存在在世界里

畫卷上最后一次簽上你的名字

我關上你的房間 推開窗戶

尋找你殘存的最后一個清晨

相信勇敢和愛的人永遠都不會消失

他們陪你一起奔向了死亡的舞會

永遠走向了不朽的黑暗

清晨的露珠在陽光下如同你的臉

意見的格式范文4

中西文化都有“意象”一詞，并在文藝學、心理學、語言學科中有著廣泛的用途。歸納起來有心理意象、內心意象、泛化意象。

意象是中國首創的審美范疇。即為表象之意，可以理解為象征。朱光潛根據這個概念的希臘文本義，翻譯為“審美意象”，并把它界定為一種理性本文由收集整理觀念的最完滿的感性形象的顯現。顯然，作家、藝術家追求的已不是普通的觀念意象，而是它的高級形態——審美意象。

審美意象的本質特征是哲理性，正如中國古代把意象看成是表達“至理”的手段一樣。20世紀現代派文學和藝術的許多流派也以表達哲理和觀念作為他們創造意象的目的和最高審美理想。特別是在“五四”新詩創作的初期，為了反對詩的概念化和抽象化，著名學者就指出意象強化的意見。意在創造一種“鮮明撲人的影像”。他指出“凡是好詩，都能使我們在腦子里發生一種或許多種明顯逼人的影像。”他所說的“影像”即為“意象”的意思。其中“意象”的意思，一是指詩的具體寫法產生的審美效果。二是詩歌本體的形象所具有的隱藏性。具有獨立象征的價值，超出了一般形象化所傳達的效果。

20世紀二十年代中期，象征派的產生才真正自覺地將詩的意象觀念與西方的象征詩學范疇聯系起來。

20世紀三十年代，現代派詩人對新詩意象的探索，更加自覺地將法國象征派與意象詩運動的“意象”結合起來，使之進入現代詩學的美學范疇，并賦予這個范疇以新的內涵。戴望舒指出，詩應當將自己的情緒表現出來，用巧妙的筆觸描繪出來。這就包含了創造意象以表達情緒的內涵，但沒有明確意象的范疇。將美國意象派詩介紹到中國并以自己的實踐躬行倡導中國意象派詩的是施蟄存。他先是在《現代》雜志上發表了一組意象抒情詩，接著又譯介了美國意象派女詩人陶立德爾、史考德、羅慧兒等三人的作品。施蟄存的創作和譯介激起了意象派詩歌的創作熱潮。中國詩歌明確了“意象”作為一個獨立的審美范疇融進了現代詩學。同時也意味著中國現代詩歌的自身發展也進入了一個很強的理性思考時代。

戴望舒譯注的法國新俄詩人高力里的論著時說，據他們的意見，意象應該算是一切真正的詩的基礎，而詩人的意象老是從自然界和農民的生活中借來的。而徐遲則更多地關注了美國龐德等詩人的介紹和城市生活中的意象構造，并努力實踐。從而促進了三十年代現代派

城市詩的崛起。

從20世紀三十年代的現代派詩的譯介和探索研究，一些詩人和理論家在建設詩歌意象的新詩現代化中起了重要的作用。

給意象創造問題以新的詮釋的是李健吾，他的價值在于他對意象創造的貢獻。他對詩歌意象的幽深、含蓄與晦澀的追求，企望從意象的聯結，完成詩的“使命”。以“意象”為新詩創造的“首務”是戴望舒、卞之琳、何其芳所追求的一種詩意境界。他們所表現的是人生微妙的剎那。運用許多意象，去喚起一個完美的想象世界，這些詩人將意象創造的途徑、意象內涵與象征的關系融合起來，

用自己的藝術創造使意象產生了全新的藝術效果。正是這些詩人的實踐，確定了象征意象的創造在新詩現代主義脈系發展中的重要地位。

20世紀四十年代后期，“中國新詩”派的詩人，強化了他們象征意象重新構建的自覺意識，把“現實、象征、玄學”結合起來，使詩歌意象的象征性質和審美功能得到了進一步提升，實踐了一種新的意象的創建原則。這種原則包括四個方面：

一、意象創造的間接性原則

追求“詩之藝術特質”，強調意境創造、意象形成等因素在詩歌創作中的價值意義，在感覺傳達的“暗示性”與“間接性”的“感性革命”的鏈條上，確定了意象和比喻的“特殊構造法則”。

二、意象創造的一致性原則

所謂的一致性即指象征意象與它所象征的意義之間融合為一。無論是托物抒情，主觀突出的意象，或是間接抒情客觀暗示的意象，都應該是一種詩歌“內在精神的感應與融合”。意象與意義不可分離。

三、意象創造的沉潛性原則

追求意象的創造中，潛在意識的內在心靈活動起很大作用。戴望舒就認為，詩是一個人在夢中泄露自己的潛意識，是隱秘的靈魂。在詩歌創作中自覺地將潛意識引入到意象的創造中，使意象創造具有更大的可操作性。

四、意象創造的雕塑性原則

意見的格式范文5

我直接開門見山的說了，說的不對的大家擔待。

1、科室的權威性還不夠。在上傳下達領導指示的時候，存在分管單位與我們推諉扯皮，比較明顯的是……。存在這種情況我認為有兩方面原因：第一是我們對接的個別領導自身業務素養不夠高、責任心不夠強。第二個原因是兄弟單位之間除了電話、微信上的來往，沒有別的途徑進一步較深、較多的聯絡、了解、認識、交流。

2、科室人員的外出學習。希望在不違反制度、不違背原則、不被人詬病的前提下，安排同其他單位同志一起走出去看看，不僅增廣見聞，又能以更專業的角度去認識理解某項具體工作。

意見的格式范文6

秋天的北京和從南的故鄉完全不同，下雨時凜冽的寒風劈頭蓋臉的襲來，整個城市都有一種凝固的悲喜哀愁。小的時候從南的外祖父講過很多他在北京的舊事，講他的孩提時代是怎樣地赤腳跑過下午時光的四合院，講他在舊日里是如何的熟悉北京的老胡同，從南想，到底是幾十年，時間變了人卻不明不白的荒唐過了如此久，原來時光真是有異于生命的可怕事物。

從南走后在火車上陸陸續續的接到了媽媽的幾通電話，鄰座的人好像有點受不了，每次電話鈴一響就用抱怨的眼神看從南，從南也很無奈。掛上電話之后才發現鄰座的人和自己也差不多大，是個沉默的男生。后來開始交談才得知原來是一個將要去一個學校的，從南本來是想問對方名姓的，可是對方好像不喜歡在火車上對話，于是慢慢這種想法就作罷了。

很長時間里從南有那么一個感受：我到底是為什么而奔波至此。

慶幸的是從南很快遇見了她的室友，一個叫葉憶之的小女生。她有許多要好的朋友，常常拉著從南四處游蕩，從南也因此變得臉皮厚起來，往往是彼此根本沒有相識過，只要是憶之說見過面的，從南通通當做自己的好友。后來無意中遇到憶之的一個很要好的異性朋友在一起吃飯，很靦腆的一個男孩子，從南幾次覺得在哪里遇見過，想想自己是個人來瘋，也就沒有計較。憶之提到這個男生去過很多地方，是自小就習慣離家闖蕩的人，“那么的確很厲害呀。”從南感嘆，“小的時候我一直住在海邊，還只是一個小城鎮，很少有出來的時候。”“才不是，”憶之不以為然的說，“他爸媽早和他鬧翻了，要知道高考的前一個星期他還在越南，秦楠的媽媽曾經說他要是考不上大學完全是他咎由自取，秦楠是這樣的吧？”“……噢，怪才。”從南尷尬地打圓場。

后來憶之要求秦楠說說自己的旅行經歷，秦楠想了想，“其實吧沒什么好說的，”轉臉對從南笑笑，“蠻受罪的其實，回到家就開始很糟糕的問話……”“活該。”憶之在一旁幸災樂禍地說，從南轉臉看秦楠，他倒是很寬容，沒有因為憶之話生氣的表現。“我忽然想起來有那么件事，覺得很有趣。”秦楠沒有顧及憶之和從南的臉色，自顧自地說下去，“我媽媽曾經改過名，她姓溫，原本起名叫瑞應，后來因為我外祖母覺得這名有點不適合，不是說一座廟叫瑞應寺嗎，她說這名容易折壽，可惜的是已經登記在冊了，就此作罷。后來是二十幾年前外祖母臨走前，硬是要媽媽改名才肯放心地去，于是媽媽又和外祖父急急忙忙去改名。那個時侯我媽媽才十幾歲，恰好當時也有一個婦女在為女兒改名，最離奇的是她的女兒也叫溫瑞應。媽媽回憶說那個婦女應該是中俄混血兒，去登記的時候引起了很多人的圍觀。當時媽媽和外祖父排在那個婦女的后面，事后媽媽回憶的時候告訴我，最不可思議的是……她在改名后，和那個女孩的名字，又是極其相似，只不過相差一個字。”秦楠笑笑，“我覺得真是巧，而且好像還有點不太對勁。”“天下巧事那么多，秦楠你只遇見了這一個就還把它當寶貝！”憶之笑他，“沒什么好奇的！”從南剛才一直在聽，只是聽起秦楠的回憶，好像這一切自己都應該知道，但是自己所知道的和秦楠故事中的完全不符合，自己的母親姓左，并不是溫，自己的外祖母是在生母親的時候難產而死，這一點也是外祖父親口說的，從他們的回憶中從南從來沒有聽到過自己的外祖母是中俄混血兒的消息，從南覺得秦楠講這么一個故事，必然會多多少少的和自己有點關系，可是現在看來只能說是自己一廂情愿了。

一廂情愿，不，不是的。從南不確定，她不確定自己所知道的是不是真實的，她現在確認消息的還有一個來源，那就是自己的父親。

回到家的時候夜已經深了，憶之有點困，在出租車上就已經開始說夢話了，秦楠只能送憶之和從南到女生宿舍樓下，從南這才明白原來秦楠也是這所大學的學生，當初和自己一起做火車來的那個鄰座，就是秦楠。當初的那個秦楠完全是無心回答從南的問話，和現在這個自動講故事的秦楠判若兩人，憑憶之和秦楠的熟悉度也能看出來秦楠是一個可以交心的人，種種不同的跡象讓從南很疑惑，但是想想或許對方當初只是太累了，反而看看自己才明白現在想得太多了。安頓好憶之睡下后從南有些疲憊，她現在所能做的就是好好睡上一覺，而不是在想這些亂七八糟的故事。

第二天從南去上課的時候被看宿舍的大媽叫住，轉而遞給她一封信。從南之前認識的人少得可憐，大學里面初初認識的也是同一所學校的，沒有必要寫信啊。再仔細看這封信才發現上面竟然是沒有郵戳的，字跡也很陌生，看樣子不是通過正常方式郵遞的。從南把信收起來，告訴自己暫時還不能揭穿這個秘密。