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幸福三部曲范文1
第一步棋：識貧
精準識別是做好扶貧工作的基礎。逐步提高精準識別率，做到“真識貧、識真貧”。依據家庭年收入低于省農村扶貧標準，綜合防治考慮家庭成員身體、就業狀況及子女上學等各方面情況的原則，按照“兩公示一公開”的程序，精準識別。2014年，全市共識別出農村貧困戶5134戶、貧困人口10199人。與此同時，將城鎮特殊困難群體一并納入精準扶貧范圍，參照農村貧困戶的評選辦法，識別出城鎮困難戶213戶、困難人口581人。
為保證質量，確保精準識別不落一戶一人，2015年，全市多次開展了建檔立卡“回頭看”工作，研究制定了《關于開展扶貧攻堅精準識別與大數據系統建設工作檢查的通知》，進一步查漏補缺、糾錯糾偏，真正把扶貧對象、致貧原因等基本信息完全核實、搞準，確保“零差錯”。按照“七個一不準”經“一票否決”，剔除不合格戶1020戶、2240貧困人口，新增貧困戶460戶958貧困人口。2016年，堅持公開、公正、公平、透明的原則，開展全面排查，對符合條件的低保戶、殘疾人口以及收入達標但“兩不愁，三保障”問題未解決的貧困家庭予以重點排查，對符合條件的嚴格執行8個識別程序，納入建檔立卡貧困戶；同時對照“七清四嚴”的標準對所有的建檔立卡貧困戶進行排查，不符合條件的堅決剔除。
第二步棋：助貧
精準施策是做好扶貧工作的關鍵。逐戶落實幫扶措施，做到“扶真貧、真扶貧”。對于喪失勞動能力的貧困戶，提高城鄉最低生活保障標準；對于居住在缺乏生存和發展條件地區的貧困戶，實施搬遷移民扶貧；對于有勞動能力的可開發扶持的貧困戶，實施產業扶貧、通過職業培訓提高他們的就業能力和收入水平；對于需要就地扶貧的貧困村、貧困戶，通過村莊整治，改善他們的生產生活條件和環境，提高他們的生活水平和質量。2015年，全市干部“結對幫扶、精準扶貧”貧困戶總戶數為3316戶，總人數為9091人。城鎮居民困難戶總戶數為213戶，總人數為581人，根據貧困戶需求，分為六大幫扶類型：產業幫扶貧困戶總戶數為516戶，1614人；搬遷幫扶貧困戶總戶數為29戶，78人；教育幫扶貧困戶總戶數為128戶，408人；保障幫扶貧困戶總戶數為1801戶，4495人；培訓幫扶貧困戶總戶數為322戶，1021人；其他幫扶貧困戶總戶數為520戶，1412人。
第三步棋：退貧
精準退出是做好扶貧的目的。高度重視貧困退出工作，做到“真脫貧、脫真貧”。一是明確脫貧任務和脫貧時間。圍繞脫貧任務，制定了《德興市脫貧攻堅規劃（2016-2017年）》，分年度制定了德興市精準脫貧退出規劃。2016年任務數：東塢、宗儒、張村3個貧困村和4136貧困人口脫貧。2017年任務數：胡家、花林村、瀘口3個貧困村及2166貧困人口脫貧。二是嚴格執行退出標準和工作流程。制定《德興市貧困戶貧困村退出實施方案》，組織人員對貧困村及貧困戶的退出程序進行了檢查，督促改正，完善內容，規范程序，做到把關嚴格、流程到位，確保當年脫貧人口精準度達98%以上。三是積極配合第三方評估。督促各鄉鎮（街道）開展自查，加大宣傳力度，打消退出貧困戶的顧慮，正確對待第三方評估。針對2戶不達標退出貧困戶重新進行調查和審定，確保真實性。四是及時開展回退工作。按照貧困戶年人均可支配收入穩定超過國家貧困標準、吃穿不愁，義務教育、基本醫療、住房安全有保障為主要衡量指標，開展兩次回退工作，全市共回退1292人。
唱響富民曲
圍繞“吃得好、穿得好、住得好、行得好”等“四個好”標準，在全市范圍內實施了系列工程，同步推進貧困村貧困戶脫貧致富。
大力實施“一鄉一業、一村一品”產業扶貧工程，近年來，共投入產業扶貧資金13583萬元，其中財政扶貧資金5000多萬元，自籌資金8500萬元，共扶持產業項目30多個，直接受益貧困戶達400多戶，戶均增收2000多元。以建設“整潔美麗、和諧宜居”的美麗鄉村為目標，加快推進基礎設施建設扶貧工程，三年來，共投資1200多萬元，修建道路110多條，路面硬化180多公里。2016年12月1日，全市35l鎮村公交線路全面開通，覆蓋全市75個行政村，開通率達91.45%。鎮村公交的開通極大地減輕了廣大人民群眾出行成本，讓更多的人民群眾共享我市改革發展成果。2016年4月，啟動電商扶貧工程，在全市建立67家電商服務站點，實現農產品的網上與實體店線上線下銷售，促進了貧困戶增收。李海香是南岸村的一名精準扶貧戶，丈夫因病喪失勞動力，上有年邁公婆，下有年幼兒子，家庭年收入13600元。得知在網上銷售南瓜果能賺錢，李海香毅然選擇加入制作、銷售南瓜果的大軍。僅一個多月，李海香的南瓜果就銷售了150余斤，家庭新增收入3000余元。
幸福三部曲范文2
一百多年來的中國人似乎只有三種職業：革命、工作和食(粵語：本義為找吃的，引申為找飯碗找工作)。現在多了一項職業――理財。
的確，如今“負利率”、“全球通脹”已是人們不得不面對的一個事實。一代經濟學宗師弗里德曼打算在他的墓碑上揮筆：“無論何時何地，通貨膨脹都是一種貨幣現象。”若不是隱士，一個社會人很難回避通脹。。
站在整個人生的角度，理財有個著名的幸福等式：現有資產及未來升值+未來總收入=未來總支出，也就是：現有資產×(1+r)n+未來總收入=未來總支出(其中r為資產收益率，n次方為剩余生命年限)。
當等式不平衡時，有很多“左右逢源”的招數，綜合來講有兩大派系――“開源”和“節流”。
招數1：理財。調等式左邊的資產收益率r。在n年復利的作用下，每提升資產收益率1個百分點，效果顯著，但這意味著做更多激進投資，承擔更多風險。
招數2：創收。調等式左邊未來總收入，方法諸多：讀書，“書中自有黃金屋”；換工作，努力努力再努力；婚姻，結婚改變命運……
招數3：節流。調等式右邊，減少未來總支出。這意味著你需要調整夢想，遠離理想的奢華。
然而，學生時代已如過眼云煙，工作穩定看緣分，婚姻堅若磐石，夢想猶如婚姻的誓言一樣鏗鏘執著，那就得拿出最有力也是最有效的“殺手锏”――理財。現有度身理財三部曲助您功力漸進。
三部曲之“英雄有畏”――明確風險承受能力。每個人最初開始接觸投資時，逐利動機下往往只看到不菲的投資回報而忽略了風險，使得自己所選擇的理財品種與自己風險承受能力相背離。面對市場的起起伏伏，“無比興奮”與“極度沮喪”一次次輪回。
經濟學里，“風險”代表結果的不確定性。越是結果不確定的投資，風險度越高，股票是典型的高風險投資；而銀行存款回報相對穩定，目前一年期定存利率2.25％。好的理財應該是全面評估個人和家庭的風險承擔能力及風險承擔意愿后，接受可承擔的風險以換取較高的長期回報，避免生活因為投資風險而變成“不能承受生命之重”。
三部曲之“有的放矢”――明確理財目標。理財的終極目的是通過調整保持人生等式的平衡，追求更有品質的生活，而不是單純賺錢。高收益率的機會成本不僅是血本無歸、焦慮，甚至帶來家庭不和諧等。因此，理財時要時刻記住“理得健康，理得幸福”的功夫真傳。具體到每階段具體的理財目標，可能會隨當時大環境及自身情況而作動態調整。
幸福三部曲范文3
一眨眼功夫，兒子已經上四年級，經過小學三年的“痛”“哭”磨練后，我們深刻認識到，不能再這樣毫無計劃地過寒假了。于是，在一個溫暖的午后，我和兒子狠狠聊了一通，最后，我們初步擬訂了一份《寒假三部曲》協議，內容如下：
一、寒假根據天數分為三部分，由兒子自己來定；
二、第一部分為“放松作業期”，主要用來完成寒假作業的大部分內容，同時享受周末睡懶覺和傍晚與爸媽一起散步聊天的幸福生活（兒子語）。這一階段由于剛剛放假，學過的知識還記憶猶新，學習習慣也還能較好地保留，應該是寫作業的最好時期；
第二部分為“休閑度假期”，主要是看看喜歡的課外書，找好朋友玩兒，和爸爸媽媽一起看望爺爺奶奶姥姥姥爺，到親友家拜年，放鞭炮等等，都是兒子最喜歡干的事兒；
第三部分是“預備整理期”，顧名思義，就是用來完成剩下的小部分作業，同時查缺補漏，再好好整理一下書包和心情。主要是要在這一階段從心理和生活習慣上完成假期到開學的轉折，等到真正開了學才不會手忙腳亂，問題百出。
幸福三部曲范文4
孩子的心對于為人們創造美和快樂的號召是敏感的，重要的只是發出號召之后，接著要有勞動跟隨才行。如果孩子能意識到他身邊有別人，意識到他的行動能給他們帶來愉快，那么他從幼年起就能學著使自己的愿望符合人們的利益。而這對培養善良和人道，是非常重要的。個人欲望無止境的人永遠不會成為好公民。利己主義者，只圖私利的人，對別人的憂傷和不幸漠不關心的人，恰恰就是由那些只管個人喜好而不顧集體利益的孩子發展而成的。要善于駕馭欲望，在這個看來似乎很簡單而實際上十分復雜的人的習慣中，蘊含著人道、同情心、熱情、內在自制力的源泉。沒有了這些品德，就沒有天良，沒有真正的人。（《育人三部曲》，第92頁）
朱永新解讀：
一個不考慮周圍人感受和需要的極端利己主義者，是難以得到他人喜歡的，但獨生子女政策導致了6個成人圍繞一個孩子的撫養模式，獨生子女身上的類似問題層出不窮、愈演愈烈。
“我的孩子，你生活在人們中間。”這是蘇霍姆林斯基給孩子的忠告，也是給父母和老師們的忠告。人是一個社會的動物，如果沒有社會交往需要的情感與能力，一定不會擁有幸福的生活。
意識到自己生活在人們中間，本身就已經意味著自己應該服從社會的規則，應該給別人帶去快樂，應該使自己的行為為大家所接受、悅納。
親愛的父母們，我們要努力讓孩子學會分享，學會克制，學會溝通，做一個受人喜歡和尊敬的人。
之二：要重視孩子的另外一面
在“快樂學校”建立之前，幾年來一直使我感到焦慮不安的是，許多父母出自對子女盲目的、本能的愛只看到孩子美的一面，而看不見丑的一面。記得有過這樣一件事：一個4 歲男孩沒有去廁所而是當著母親和鄰人的面小便。母親非但沒有生氣還頗為愛憐地說：“您瞧我這兒子，什么都不在乎。”從這個4 歲郎當小子的調皮眼神、氣惱的嘴角和輕蔑的神情中已經能夠預料這將是一個令人生厭的人物。如果不加糾正，不迫使他用他人的眼光看看自己的話，就可能變成一個下流坯。（《育人三部曲》，第93頁）
朱永新解讀：
蘇霍姆林斯基講述的現象，在我們許多家庭里經常可以看見。他曾經多次觀察一個孩子與母親的談話，發現每當母親開口說話，這個孩子就揪住她的衣衫來回扯動，就拽她的手，好像總有什么急事似的。“糾纏不休、恣意放縱——都是孩子個人主義的不同表現，其禍根就在于寬容無度，萬事遷就，懲處不力。”
因此，幾乎所有的問題行為，都與父母的縱容和不當教育有著密切的關系。情人眼里出西施，父母眼里乖孩子。父母總是容易出現兩種極端行為，或者把自己的孩子捧上了天，或者把自己的孩子說得一無是處；或者棍棒侍候，或者過于溫柔。
親愛的父母們，讓我們真正地做到“智慧愛”，理性地愛孩子，及時肯定強化孩子的好的行為，批評制止孩子的不良行為。放縱，是教育的敵人。
之三：學會關心別人
對悲與喜的敏感性只能在童年時代培養。在這個年齡，心靈對人的苦難和不幸、煩惱和孤單特別敏感。孩子猶如在設身處地地進行親身再體驗……如果孩子對他的同學、朋友、母親、父親以及他所遇到的任何一個同胞的心境怎樣都毫不關心，如果孩子不善于從別人的眼神中觀察出他的心情怎樣，那么，他永遠也不會成為一個真正的人。我竭力要把我的學生的心靈磨煉得敏銳，使他們能從人們的眼神中察覺人們的情緒、心境與喜憂，而不論他是與自己朝暮共處的還是邂逅相遇者。（《育人三部曲》，第95頁）
朱永新解讀：
蘇霍姆林斯基認為，學會對別人的關心，在很大程度上表現在對于別人遭遇的敏感。要善于從別人的一舉手一投足中讀出別人的喜怒哀樂，對于別人的不幸和災難具有深切的同情心。因為，“一個人只有能憂他人之憂，才能成為他人的朋友、同志和兄弟”。
這種敏感性的習得，不是一件容易的事情。蘇霍姆林斯基說，“教人體察情緒——這是教育中最難的事情”。因為只有孩子在為他人的幸福、快樂和精神安寧有所作為的時候，他才能體察別人最細致的情緒。他認為，僅僅愛自己的爸爸媽媽爺爺奶奶是不夠的，真正的愛是人道之愛，是急他人所急、憂他人所憂，同他人休戚與共。
培養這種敏感性的最好的方法，是幫助孩子尋找一個“需要人關心的朋友”。當孩子們為他們的朋友付出的關注越多，就越能夠體察到自己身邊的憂慮、悲傷與不幸。
之四：不要回避生活的陰暗面
在社會中生活——這意味著要善于為了他人的幸福和安寧而舍棄自己的歡樂。大概我們每個人都遇到過這樣的現象：孩子面前是悲哀、不幸和可泣的事，他卻照樣盡情歡樂。也有這樣的事：母親竭力設法使孩子注意不到那些憂郁、悲傷的事，以便使他的美滿歡樂不蒙受絲毫損害。這是裸地滋養利己主義。不要引導孩子回避人類生活的陰暗面。要讓孩子知道，我們生活中不盡是歡樂，也有悲傷。要讓孩子心里也有他人的憂患。（《育人三部曲》，第97頁）
朱永新解讀：
蘇霍姆林斯基認為，一個人的道德面貌如何，歸根結底要看他在童年時期是從哪些來源取得快樂的。如果兒童不知道什么是憂傷、委屈和痛苦，他就會成長為利己主義者，對別人的事不聞不問。
所以，應該讓孩子知道，生活中有歡樂，也有痛苦；有陽光燦爛，也有陰雨綿綿。一個對別人的喜怒哀樂無動于衷的人，一定是一個極端的利己主義者。一個把自己的歡樂和幸福建立在別人痛苦的基礎上的人，一定是一個卑鄙的人。
親愛的父母們，讓我們記住蘇霍姆林斯基的告誡吧：讓我們的孩子懂得，最大的快樂就是——“出于對人的關懷而感受到的激動人心的快樂”。
之五：游戲是兒童認識世界的窗子
人們千百次地講到：學習是勞動，不能把它變成游戲。但是不能用一道萬里長城去隔離勞動和游戲。我們留意審視一下，看游戲在兒童生活中，特別在學齡前時期占有什么地位。對于孩子來講，游戲是最嚴肅的事情。世界在游戲中向兒童展現，兒童的創造性才能也是在游戲中顯示的。沒有游戲，就沒有、也不可能有完滿的智力發展。游戲猶如打開的一扇巨大而明亮的窗子，源源不斷的有關周圍世界的觀念和概念的湍流通過這個窗口注入孩子的心田。游戲猶如火花，它點燃探索和求知的火焰。那么，如果孩子在游戲中學寫字，在他智力發展的某個階段把游戲同勞動結合在一起，又有什么可大驚小怪的呢？這樣，教師也就無須經常對孩子們說：“好了，玩了一會兒了，現在該干正事了！”（《育人三部曲》，第102頁）
朱永新解讀：
游戲是兒童的天性，游戲是兒童的天堂。世界在游戲中向兒童展現，兒童在游戲中認識世界。
幸福三部曲范文5
在2012年即將來臨之際的圣誕檔期，有三部這樣的大作登上院線，他們分別是《碟中諜4：幽靈協議》(Mission: Impossible - Ghost Protocol)、《暮色4：破曉(上）》(The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1)以及《黑夜傳說4：覺醒》(Underworld: Awakening)。作為兵家必爭之地的12月檔期向來是搶錢好時機，相信這三部電影都會有不俗表現，同為四部曲，必將有源遠流長的歷史，且聽我娓娓道來。
No.1
《碟中諜4：幽靈協議》
Mission: Impossible - Ghost Protocol
上映日期：2011年12月21日
成長軌跡：1996年5月22日《碟中諜》
Mission: Impossible
2000年5月24日《碟中諜2》
Mission: Impossible II
2006年5月5日《碟中諜3》
Mission: Impossible III
主創變化：四部電影換了四名大導，四名獨具風情的女演員(如果你想把她們叫做花瓶也行)，唯一不變的是鐵打的靚湯――湯姆-克魯斯(Tom Cruise)和一眾男配，動作純爺們與高科技宅男們一眾讓這個系列在15年之后繼續放光彩。
掘金歷程：1996年《碟中諜》北美上映，豪取1億8000萬美金，這是一部動用了跨國陣容的諜戰動作巨作，在法國紅遍街頭巷尾的大叔讓-雷諾(Jean Reno)以及有著“法蘭西美神”之稱的艾曼紐-貝阿(Emmanuelle Béart)使得這一“不可能任務”系列獲得開門紅，伊桑-霍特(Ethan Hunt)這個名字也變成了傳奇，與《007》系列中的詹姆斯-邦德(James Bond)、《諜影重重》(The Bourne Identity)系列中的杰森-伯恩(Jason Bourne)、美國電視劇集《24小時》(24)里面的杰克-鮑爾(Jack Bauer)一起，成為戰斗能力超強、個人魅力綻放、單槍匹馬能解決一個兵團的新世紀動作偶像。
當年34歲的湯姆-克魯斯與安吉麗娜-朱莉(Angelina Jolie)的父親，老戲骨強-沃特(Jon Voight)一起創造了票房神話，雖然輸給了美國主流大片《獨立日》(Independence Day)和災難片《龍卷風》(Twister)成為1996年排名第三的影片，但全球影響力不可小覷，在15年后繼續大放光芒。
吳宇森擔任導演的《碟中諜2》是系列中最成功的一部，北美市場2億1500萬美金、全球5億4600萬美金的成績讓這個系列紅到發紫，成為當年全球掘金狀元，吳宇森的動作片哲學一下子被全世界所知，自由飛翔的白鴿與熊熊燃燒的火焰、靚湯的專用擺酷黑色墨鏡與修身大長擺黑色風衣儼然成為一種符號，被后世爭相模仿(有的也是惡搞)。
別忘記了這集的女主角――來自贊比亞的女星桑迪-牛頓(Thandie Newton)，她那嬌小身軀與堅強眼神著實讓人難忘，《碟中諜2》為她帶來了良好的星路開端，奧斯卡最佳影片《撞車》(Crash)以及《2012》中的總統之女讓人驚艷，無法想象當年的小女子已出落得如此可人。
古今票房與口碑難以兩全，全球吸金的《碟中諜2》風評并不理想，這與《碟中諜3》如出一轍，只不過前者輸掉了口碑，后者卻輸掉了美元。
《碟中諜3》成為經典美國電視劇集《迷失》(Lost)制作人J-J-艾布拉姆斯( J.J. Abrams)電影導演職業道路的處女作，他聚合了英國“不務正業”青年西蒙-佩吉(Simon Pegg)、《黑客帝國》(Matrix)老大勞倫斯-菲什伯恩(Laurence Fishburne)、奧斯卡影帝菲利普-塞默-霍夫曼( Philip Seymour Hoffman)，亞裔美女Maggie Q，但仍然無法阻擋《碟中諜3》成為該系列中票房最低影片……1億3400萬票房同10年前的《碟中諜》相比還少了4600萬美元，這還是并未把通貨膨脹因素計算在內的客觀數字。
或許是觀眾由于大量飆車場景而急速分泌腎上腺素，使得他們已無法自主觀賞影片，加上片中出現的反面角色臉上似乎都寫著“打死我吧”，太過程式化的表演讓本片只能拿到及格的分數。有人質疑J-J-艾布拉姆斯是否在用電視劇的執導手段拍電影，他想表達的東西太多，而影片總長只有短短2小時，不像電視劇集一般可以用幾百集來抖包袱，而《碟中諜3》變成了眾多元素聚合的超級市場，讓觀眾消化不良。
不過J-J-艾布拉姆斯經歷了《碟中諜3》的不如意之后，在電影道路上越走越明朗，2009年重新創作的《星際迷航》(Star Trek)大獲成功，成為新千年的科幻經典，也有望拍到第四部，加油加油！
未來展望：在《碟中諜3》創造了系列票房最低的五年之后，特工伊桑-霍特(Ethan Hunt)帶著自己的秘密武器卷土重來了，這次他將會在克林姆林宮調查一起爆破案件的起因。本片導演由皮克斯系的布拉德-伯德(Brad Bird)擔任，曾因拍過《料理鼠王》(Ratatouille)獲得好評的他表示，“我之前從未接過間諜題材的電影，但是只要你看過《超人總動員》(The Incredibles)，就能知道我非常喜歡這類題材。”演員方面，今年大紅的動作男星杰瑞米-雷納(Jeremy Renner)也加入本片，他的角色亦正亦邪，尚不知與阿湯哥會擦出怎樣的火花。女主角寶拉-巴頓(Paula Patton)也絕非花瓶那么簡單，她之前在《珍愛》(Precious)中的表演證實了這名家鄉就在好萊塢的女星的演技與美貌一樣，不容忽視。
No.2
《暮色4：破曉(上）》
The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1
上映日期：2011年11月18日
成長軌跡：2008年11月17日《暮光之城》
Twilight
2009年11月20日《暮色2：新月》
The Twilight Saga: New Moon
2010年6月30日《暮色3：月食》
The Twilight Saga: Eclipse
主創變化：鐵打的克里斯汀-斯圖爾特(Kristen Stewart)、鐵打的羅伯特-帕丁森(Robert Pattinson)、鐵打的泰勒-洛特納(Taylor Lautner)與流水的導演(其實導演是誰并不重要……)
掘金歷程：《暮色》系列1、2、3逐年刷新紀錄，從1億9200萬美金、2億9600萬美金到3億美金的傲人數據讓制片方迫不及待宣布第四部，也就是大結局的制作計劃，并且同《哈利波特》(Harry Potter)系列學習，將大結局分成了上下兩部，導演選取了女主角貝拉生完吸血鬼孩子這一標志女孩變成女人的橋段，作為上下兩部的分割點，不知這是否意味著Part 2變得成熟一些？
值得一提的是由于觀影群體的“特殊性”，使得《暮色》系列屢屢創下上映當日、上映當周的票房紀錄，有趣的是，同樣由于觀影群體的“特殊性“原因，使得《暮色》系列后勁并不是那么強勁，未能在年度票房榜上有所斬獲。
在這里我們并不討論《暮色》系列電影的品質，但讓全世界無法忽視的一點，吸血鬼、狼人、性感、帥氣、青春這些字眼融合在一起的獨特藝術形式，讓吸血鬼文化慢慢走向了主流。美國電視劇集《吸血鬼日記》(The Vampire Diaries)、《真愛如血》(True Blood)讓屏幕上的吸血鬼擺脫了神秘、陰暗、駭人的形象，取而代之的是青春、陽光、可愛等等字眼的復蘇，從在灰暗角落里可憐吸食人血的形象一下子180度大轉彎“活蹦亂跳”了起來，與普通人談起戀愛、結婚、生子、一同憧憬未來的美好生活……OMG，這社會變化的速度真是太快了！
或許是當今社會的陰暗面太多，人們已厭煩了那些爾虞我詐的政治，或者商業題材的故事，而這種卿卿我我、簡簡單單，不費吹灰之力就能猜到童話結尾的故事讓觀眾能夠得到放松，至少在2個小時的電影中能忘卻現實中的煩惱。這就能解釋，為什么《暮色》吸引的不止是青年人。市場調查顯示，四五十歲的中年女性也是《暮色》粉絲大軍中的中堅力量。
未來展望：與《碟中諜》系列完全不同，有著極高小說人氣的《暮色》系列堅定著自己“一年一部”的節奏，在吸金的道路上穩步前進。倒是幾位主演的演藝道路讓人頗為擔憂，女主角克里斯汀-斯圖爾特的憂郁文藝氣質使得她在某種特定類型電影中――比如2010年上映的《逃亡樂隊》(Ranaway)――如魚得水；殺手羅伯特-帕丁森今年新作《大象的眼淚》(Water for Elephants)并未收到良好預期；“小狼人”泰勒-洛特納主演的動作片《綁架》(Abduction)票房口碑皆不理想……他們或許面臨著與《哈利波特》主演們相似的尷尬，希望在《暮色4：破曉(下）》結束之后，能找到屬于他們自己的道路。
“從兩人第一次牽手的那一刻起，貝拉和愛德華就明白對方是自己要找的另一半，愛情就像雨后的陽光一樣溫潤著他們的靈魂。幸福讓人覺得溫暖，卻又讓人如履薄冰。來自于不同世界的兩個人的禁忌之愛，像狂躁的風暴蹂躪折磨著兩顆脆弱的心。既然貝拉勇敢地作出決定，一連串空前的驚人事件便隨之展開……”這是《暮色4：破曉》的劇情梗概，純美的愛情故事好似一縷清風，使籠罩在當今社會上空的經濟陰霾一掃而空。不管影片何時上映，《暮色》的主演走到何地都會成為最熱的話題，而《暮色》粉絲與反對者的網上論戰也看不到盡頭。而這正是頂峰(Summit Entertainment)影業期望看到的，他們明白只要有話題，就有嘩啦啦的鈔票進賬。
拋開銅臭味不說，其實，《暮色》系列原作者斯蒂芬妮-梅爾(Stephenie Meyer)有一段“心靈雞湯”的態度：“我的故事其實有一種寓意。不管一個人在生命中遇到什么困難，不管你認為自己必須做什么事情，你總能有別的選擇，總有別的出路。只要自己的信念不變，真心的相信自己，一定會撥開烏云見云天。”不知少男少女們在看電影時是否能體會到原作者的真諦，但是我保證，為了見羅伯特-帕丁森和克里斯汀-斯圖爾特一面不惜安營扎寨一個星期的鐵桿粉絲們，一定真心認為，“只要功夫深，鐵杵磨成針”。――我們要向這些粉絲學習他們堅持不懈的精神！
No.3
《黑夜傳說4：覺醒》
Underworld: Awakening
上映日期：2012年1月20日
成長軌跡：2003年9月19日《黑夜傳說》
Underworld
2006年1月20日《黑夜傳說2：進化》Underworld: Evolution
2009年1月23日《黑夜傳說前傳：狼族再起》
Underworld: Rise of the Lycans
主創變化：《黑夜傳說》系列海報永遠是藍黑相間，天空中一輪神秘明月加上吸血鬼慘白而又高貴的臉龐，必備元素還有緊身黑色風衣與亮晃晃的武器。但是，最不可缺少的就是凱特-貝金賽爾(Kate Beckinsale)那張棱角分明、表情決絕的俊美臉龐。除《黑夜傳說前傳：狼族再起》是以狼人盧西安(Lucian)為主線外，第一、二部以及即將上映的《黑夜傳說4：覺醒》貝金賽爾仍然是絕對主角。常有評論說，好萊塢單憑一名女演員支撐起電影(尤其是動作電影)的例子太少，除安吉麗娜-朱莉――《古墓麗影》系列、《通緝令》――以外，就是凱特-貝金賽爾了，但由于題材(吸血鬼、狼人)，影片分級(R)等客觀因素限制，貝金賽爾仍然只能在她自己的世界中綻放光芒，殊不知該領域影迷已將其奉為女神、同時也是《黑夜傳說》系列的靈魂。
貝金賽爾的老公倫-懷斯曼(Len Wiseman)是第一、二部的導演，同時也參與全系列的編劇、制片工作，狼人盧西安(Lucian)與吸血鬼之父維克多(Viktor)成為貫穿三部曲的主要角色，分別由邁克爾-辛(Michael Sheen)和比爾-奈伊(Bill Nighy)扮演，遺憾的是三部曲的故事相對完整，兩名出色的演員并沒有參演即將上映的第四部《覺醒》。
值得一提的是，貝金賽爾主動辭演第三部時，制片人曾與《生化危機》(Resident Evil)系列電影女主角米拉-喬沃維奇(Milla Jovovich)接洽，其實，兩者從氣質、外形上都有一定程度的相似。可惜的是，米拉-喬沃維奇坦言自己并不喜歡這個故事(看來她更喜歡僵尸)，所以拒絕了劇組的邀請。
掘金歷程：同大多數三部曲電影一樣，《黑夜傳說》系列上演 一、二、三的票房曲線，5100萬、6200萬、4500萬的數字無情地宣告該系列第三部的失敗，也從一個側面說明了貝金賽爾票房號召力的體現。
未來展望：與《暮色》系列不同，《黑夜傳說》更加陰冷、黑暗，從吸血鬼與狼人的淵源入手，塑造吸血鬼女戰士西萊妮(Selene)這一關鍵角色，但與《暮色》一樣，都不可避免落入“跨種族戀愛”的俗套。《黑夜傳說4：覺醒》就圍繞著吸血鬼與狼人的愛情結晶女兒伊芙(Eve)展開，成為決定三個種族(吸血鬼、人類、狼人)大戰的關鍵力量。這一升級版本的“暮色”很有可能借全球吸血鬼文化復蘇之勢，創下該系列的票房新高。
No.4
《諜影重重4》
The Bourne Legacy
上映日期：2012年8月3日
成長軌跡：2002年6月6日《諜影重重》
The Bourne Identity
2004年7月15日《諜影重重2：機密圈套》
The Bourne Supremacy
2007年8月3日《諜影重重3：最后通牒》
The Bourne Ultimatum
主創變化：馬特-達蒙(Matt Damon)在這個系列中成功塑造了自己動作硬漢的形象，《諜影重重》三部曲使其成為好萊塢投資回報比最高的男星之一，也讓馬特-達蒙為全世界影迷所熟知。或許是考慮到不愿將自己過于定型，馬特-達蒙謝絕了《諜影重重4》制片方的邀請，繼而由紅透半邊天的杰瑞米-雷納(前文提到他參演《碟中諜4》)擔任主角，但觀眾們大可放心，杰瑞米-雷納(Jeremy Renner)將會開啟一條新故事線，不會代替馬特-達蒙出演杰森-伯恩(Jason Bourne)。
另外，為保持敘事的統一風格，前三部的編劇托尼-吉爾羅伊(Tony Gilroy)擔任第四部導演，而馬特-達蒙本身也送來了對2012年暑期檔上映這部動作大片的祝福，他非常看好杰瑞米-雷納的人氣，也表達了對這個系列的依依不舍。
掘金歷程：作為一部融合了間諜、動作、陰謀論、失憶等多種元素的娛樂大作，從2002年開始《諜影重重》北美豪取1億2100萬美元開始，這個系列吸金的腳步就沒有停止，2004年的1億7600萬美元，2007年的2億2700萬美元，都創造了動作續集電影(與當年上映的007相比)的紀錄。這也是環球影業公司絕不放棄“伯恩”這個搖錢樹的原因，即使杰森-伯恩不再是主角，第四部依然使用了“伯恩的遺產”(直譯)這樣的字眼當做標題。
今天，我們回頭看這部9年前的電影，風格看來或許有些“樸素”，但馬特-達蒙自然而然的表演，真實流暢的動作設計，一個人對抗整個國家機器的背景設定都為這個系列電影打下了堅實的基礎。第二部中杰森-伯恩的自我意識覺醒，第三部中動作畫面碎片式的快速剪切，在保持著影片主題統一的前提下，都帶各自的風格特點，這也是保證影片質量與票房收獲的最重要原因。
未來展望：《諜影重重4》已經定于明年暑期檔上映，與其同期上映的還有柯林-法瑞爾(Colin Farrell)主演的翻拍動作大作《全面回憶》(Totally Recall)，勢必會把激烈的暑期檔爭奪推向另一個。除杰瑞米-雷納外，目前已確認出演的還有以演技出名、接片口味十分奇特的愛德華-諾頓(Edward Norton)，以及來自英倫大嘴美女蕾切爾-薇姿(Rachel Weisz)――老中青三代組合也是票房獲勝的一大保證，究竟這系列的第四部能否成為開啟新三部曲的“錦上添花”，還是徒勞無功的“狗尾續貂”，我們拭目以待。
No.5
《變形金剛4》
上映日期：未定
成長軌跡：2007年7月3日 《變形金剛》Transformers
2009年6月22日《變形金剛2：墮落金剛》Transformers: Revenge of the Fallen
2011年6月29日《變形金剛3：月黑之時》Transformers: Dark of the Moon
主創變化：邁克爾-貝(Michael Bay)向來以制造緊張刺激大場面電影與制造話題為突出優點。經歷了《變形金剛》三部曲的歷練之后，邁克爾-貝更是親切地被影迷冠以“霹靂貝貝”的昵稱。2007年第一部《變形金剛》由大導演史蒂文-斯皮爾伯格(Steven Spielber)擔任監制，保證了該系列的金字招牌，觀眾也能從中看到帶有斯氏強烈個人色彩的橋段，比如小女孩與變形金剛的親切交談等等。而《變形金剛》的第二、三部，斯皮爾伯格更多的“職務”只是單純掛名，讓電影變成了“霹靂貝貝”的個人爆炸秀，也難怪這兩部電影在影評人口中收獲一片罵聲，劍鋒直指“故事邏輯混亂”、“人物性格單薄”――諸如此類批評聲不絕于耳。
《變形金剛》捧紅了梅根-福克斯(Megan Fox)，讓她一躍成為男性觀眾心目中的性感尤物，也在第三部讓羅茜-漢丁頓-惠特(Rosie Huntington-Whiteley)這個內衣模特走入影迷的世界中。且不討論兩位女性在片中扮演的“花瓶”角色演技的高低，單憑邁克爾-貝以及《變形金剛》的票房號召力，她們的傲人雙峰健美長腿也能在影史長河中留下不可忘卻的一筆。
男主角希亞-拉博夫(Shia LaBeouf)在《變形金剛》三部曲中飾演從懵懂的高中生、無憂無慮的大學生，到面對艱辛生活的“畢業就失業”苦苦掙扎的小白領，角色的成長也讓希亞-拉博夫名氣直線上升。為了不讓自己的熒幕形象太過單一，在傳言要開拍的《變形金剛4》中，我們沒有看到希亞-拉博夫的名字出現其中，倒是一代B級片硬漢杰森-斯坦森(Jason Statham)傳言成為《變形金剛4》的主角。
掘金歷程： 與其說《變形金剛》是一部動作大片，倒不如說這是80后的集體懷舊，這個系列早就名聲在外，人類只是這些無機金屬生命體的配角。作為導演的邁克爾-貝只需要設計出更龐大更復雜的機器人就能滿足全球影迷的愿望，三部電影的票房因邁克爾-貝毫無忌憚的“叮叮哐哐”，呈現了一、二、三的票房曲線，從2007年的3億1900萬美元到2009年4億200萬票房的大爆炸，再到2011年3億5200萬美元的票房滑落，不知能否讓邁克爾-貝清醒過來。
未來展望：幾年前孩之寶公司的每個系列玩具幾乎都有自己的電影拍攝計劃，滿世界吸金的《變形金剛》(Transformers)，2012年即將上映的《戰船》(Battleship)，桌游《占卜板》(Ouija)、《彈力阿姆斯特朗》(Stretch Armstrong)、《糖果樂園》(Candy Land)都一一宣布了制片計劃。但隨著電影市場的變化，環球影業已經放棄了《占卜板》，而邁克爾?貝也曾“拍胸脯”地表示，《變形金剛3》將會是他與機器人系列的收官之作。
但，派拉蒙是絕對不會放棄這棵搖錢樹，這也是為什么在全世界都以為《變形金剛》三部曲能畫上一個句號之時，又有“言之鑿鑿”的消息稱，《變形金剛》的第四、五部正在同時開發中，而第三部的編劇伊倫-克魯格(Ehren Kruger)已經有了故事大綱，正在組建團隊招募編劇完成劇本的寫作。除邁克爾-貝回歸外，史蒂文-斯皮爾伯格很有可能再以導演、制片人的身份參與其中。從影迷的角度來說，這當然是一件好事，只是邁克爾-貝一定要意識到，大多數人的耐心也是有限的。
全球吸金典范
除上述五部電影外，已經上映的系列電影四部曲還有迪士尼影業的《加勒比海盜：驚濤怪浪》(Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides)、科幻動作系的《終結者2018》（Terminator Salvation）、與病毒搏斗的《生化危機：戰神再生》（Resident Evil: Afterlife）、上映時間跨度長達27年的《奪寶奇兵4》（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull）、合家歡樂動畫片《怪物史瑞克4》(Shrek Forever After)、讓西爾維斯特-史泰龍（Sylvester Stallone）扮演的蘭博（Rambo）重出江湖的《第一滴血4》（Rambo）等等。
好萊塢電影產業對于系列電影的政策不外乎，只要這個系列還能榨干最后一滴油水，即使是陳年老酒，也要不惜血本拿出來曬一曬。就像1981年的《奪寶奇兵》（Raiders of the Lost Ark）、 1982年的《第一滴血》(First Blood)，先后跨越了將近30年。2008年，《奪寶奇兵4》上映之時，觀眾在大屏幕上看到的是已經66歲的哈里森-福特(Harrison Ford)依然騎馬揚鞭，揮斥方遒。史泰龍在《第一滴血4》上映之時也變身成為該片導演，身材依然健碩，依然吸引了大批影迷前來觀看。――這些都是系列電影的魅力。
但，在系列電影越來越盛行的今天，我們也誕生了這樣的悲哀，電影產業的原創性慢慢遺失殆盡，新鮮感越來越弱。即使出乎意料的好故事，一轉眼也拍攝了續集，最好的例證就是2009年的票房黑馬《宿醉》（The Hangover）誕生了2011年的《宿醉2》，以及將于2014年上映的《宿醉3》；以及小成本恐怖片2009年《靈動：鬼影實錄》（Paranormal Activity），接下來該系列接替《電鋸驚魂》(Saw)系列，一年一部成為萬圣節居家旅行必看電影，2011年已經拍攝了第三部，令人欣慰的是，《靈動：鬼影實錄》系列反而好評連連，成為系列電影（尤其是恐怖電影）中的上乘之作。
除影片質量參差不齊以外，主演更替也是系列電影的常見事件之一。讓約翰尼-德普(Johnny Depp)與“杰克船長”緊密聯系在一起的《加勒比海盜》系列便是主演更替的典型例證，奧蘭多-布魯姆(Orlando Bloom)、凱拉-奈特莉(Keira Knightley)雙雙辭演第四部；《變形金剛》中的梅根-福克斯的離去，讓編劇為“圓謊”撓破了頭；《終結者》系列更加夸張，阿諾-施瓦辛格(Arnold Schwarzenegge)從第一部大反派搖身一變成為經典正派人士，而在第四部則以電腦特技形式把臉“貼”在了機器人身上――科幻片果然可以天馬行空。《終結者4》中“蝙蝠俠”克里斯蒂安-貝爾(Christian Bale)變身成為長大了的約翰-康納(John Connor)，薩姆-沃辛頓(Sam Worthington)則以半人半機器形態出現，情節跨度之大造成了觀眾的“不能接受”，慘淡票房宣告了該片的失敗。
延伸閱讀：
經典電影三部曲
相對來說，“三部曲”是系列電影拍攝常用手法，好萊塢一般的做法是，第一部用以奠定群眾基礎，形成良好口碑，同時測試市場；第二部趁熱打鐵，原班人馬就地集結，不論好壞，票房都有明顯提高；第三部見好就收，故事有一個相對完整的結局，主演們紛紛拿著高于第一部N倍的片酬，紛紛表示這是收官之作。
也有的系列電影采取第二、三部同時拍攝方法，比如集科幻、哲學、動作、耍酷為一體的《黑客帝國》(Matrix)系列；也有的系列電影在創作之初就計劃要拍攝完整三部，比如魔幻大作《指環王》(The Lord of the Rings)。這些都是電影史中不可多得的經典之作，也為酷愛電影的影迷們提供了收集碟片的理由。
下面為讀者提供12個經典電影三部曲系列，僅按時間順序進行排名。
《教父》(The Godfather) (1972，1974，1990)
《星球大戰》(Star Wars) (1977，1980，1983)
《回到未來》(Back to Future) (1985，1989，1990)
《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs) (1991，2001，2002)
《侏羅紀公園》(Jurassic Park) (1993，1997，2001)
《玩具總動員》(The Toy Story) (1995，1999，2010)
《刀鋒戰士》(Blade) (1998，2002，2004)
《黑客帝國》(Matrix) (1999，2003，2003)
《木乃伊》(The Mummy) (1999，2001，2008)
《星球大戰前傳》(Star Wars) (1999，2002，2005)
幸福三部曲范文6
一個姑娘和一個漢子成了家，姑娘的口味清淡，漢子無辣不歡。姑娘常去父母家蹭飯吃。一天，姑娘的父親做的菜咸了些，母親一聲不響拿來水杯，夾了一筷子菜，將菜在清水里蕩一下后再入口。忽然，姑娘從母親細微的動作里領悟到了什么。第二天，姑娘在家做了丈夫愛吃的菜。當然，每一個菜里都放辣椒。只是，她的面前多了一杯清水。漢子看著她津津有味的吃著清水里蕩過的菜，眼睛里有輕微的濕潤。之后，丈夫也爭著做菜。但是菜里面已經找不到辣椒了。只是他的面前多了一碟辣醬。菜在辣醬里蘸一下。每一口，他都吃的心滿意足。
為了愛，也為了自己，他們一個堅守著一碟辣醬，一個堅守著一杯清水。他們更懂得怎樣堅守一份天長地久，細水長流的愛。
愛，一定需要相濡以沫的支持和理解。
初見揚明，覺得他是個樂觀、開朗的大男孩。他8歲那年，就查出了糖尿病，從那以后，他就開始了漫長的抗糖之路。小時候都是父母幫助他，直到上高中以后，他可以自己打胰島素了，漸漸地學會了自我管理。上了大學后，他面對控制血糖，飲食運動等問題的時候，更加的迎刃而解了。但是由于自己的病，他一直沒有戀愛，直到2年前，他遇到了生命中的她，他說：“我們一路走過來很不容易，遇到很多的困難，但是我們一直相信我們的愛情，相互理解和支持，愛情才會結出飽滿的果實……”記者把揚明的愛情寫成了三部曲，也被二人的感情渲染著、感動著。
愛情三部曲之隱瞞病情
揚明大學畢業后，沒有繼續深造，而是選擇工作。因為自己的病，家里每個月要不少開支，作為普通工人的父母依然給他最好的治療。他想減輕父母肩上的擔子，于是選擇了工作。他說自己的運氣比較好，剛開始找工作就遇上了很好的單位。就是在這里，他找到了自己的愛情。
她是他同事的妹妹，一次偶然的機會兩個人認識了。用一見鐘情來形容他們的感受再貼切不過了。他試圖躲閃，但是愛情來的太快，使他深陷其中，在愛情的海洋中不能自拔。他沒有告訴她自己患有糖尿病，因為他害怕失去這段感情。兩個人出去玩的時候，她吃什么他就會吃什么，但是他會控制好食物的攝入量。擁有了愛情后，他覺得所有的東西都是這么的美好。
三個月過去了，他們的愛情漸漸成熟，兩個人也了解的差不多了。他想一直這樣隱瞞自己的病情對她不公平，決定將自己的病情告訴她。記者認為：為了愛情，做一點點善意的“謊言”也是值得的，要不然連個相互了解的機會都沒有，又何談愛情呢？
愛情三部曲之事實與現實
有一天，他們約在一個咖啡屋里見面。他拉著她的手說：“影，我有件事一直瞞著你……”她愣了愣，說：“那你現在告訴我吧。”他說：“我是一個1型糖尿病患者，這是一輩子的事，胰島素一直都會跟隨我……”她說：“什么是1型啊。”她的回答出乎他的意料，他又跟她說了很多關于1型糖尿病的事情：低血糖、高血糖、飲食、運動、胰島素……她聽得很認真。他說：“你會介意我的病嗎？”她笑道：“我要是介意就不問你這么多關于糖尿病的東西了。”他喜出望外，緊緊地把她抱在了懷里。
也許是好事多磨，有一天，她突然給他打電話，聲音有些哽咽。他們見面后才知道，原來她的家人知道了他是個糖尿病患者，因為她的媽媽是個醫生，就更加反對他們在一起，還給了她三天時間，讓她盡快去揚明分手。她哭著說：“我要和你在一起，為什么他們要這樣阻止？”他說：“我能理解他們的心情，因為我得糖尿病這是事實，今后你跟我在一起，會遇到很多的事情，你不能怪他們。要不我們分開一段時間吧，你也好好想想要不要跟我在一起。”說完這句話，他自己都想打自己一個嘴巴。她哭著跑著離開了他的視線。
理想中的愛情，總是想兩人快樂相處，幸福相伴，沒有爭吵，和諧共處……而現實中，因為他的病情，因為她的家人的不同意，他們的感情中出現了一座大山，擋住了他們的愛情之路。在現實的打擊下，他不得不選擇了放棄，面對自己得病的事實。
愛情三部曲之相信愛情
幾個月過去了，他們一直沒有見過面，他很想她，想知道她的近況。終于有一天他接到了她的電話，說想見他一面。她瘦了很多，他看著她，自己的心有些微微作痛。她說：“你收回你那天說的話，我再也不想聽到。這幾個月我從網上、圖書館里學習了很多關于糖尿病的知識，我要和你一起面對糖尿病。”兩個人相擁在一起，那一刻，不需要言語來表達，有愛就足夠了。
她跟他說：“只要我們相信愛情，任何人也阻止不了我們在一起。”他一次次的去她家跟他爸媽說了自己的想法，希望成全他們的愛情。老人被他的誠意打動，終于同意了。到現在他還很感激他的岳父岳母，沒有他們的成全，揚明的愛情不會這么完美，不會以美好的結局收場。現在的他們正幸福的生活在一起。
揚明說：“只要糖友們相信自己，相信愛情，那么屬于你的感情遲早會來到你的身邊。所以希望糖友們不要避談感情，去面對它，總有一天你會收獲屬于自己的幸福。”
編后語
