前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的戲劇影視文學藝術特點分析3篇，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、前言
藝術來源于生活又高于生活，戲劇影視文學的內容以人們的生活作為素材，把生活實踐進行抽象的再造，用不同的角色進行演繹，表達出積極向上的生活態度，為人們的生活提供指導。戲劇影視文學作品主要通過電視和電影兩種傳統媒介向社會大眾展示，戲劇影視文學能反映我國現代生活水平和人民生活質量，它運用形象的思維塑造藝術形象，對人們的生活產生了較大的精神影響。戲劇影視文學從產生開始到今天，呈現出越來越多元化的藝術發展形式，在新時代背景之下，戲劇影視文學要不斷的創新藝術表現載體，滿足人民群眾對戲劇藝術的要求。
二、戲劇影視文學介紹
戲劇影視文學是一種綜合性的藝術描寫形式，它主要分為舞臺劇、影視劇等多個方向，內容要新穎有趣，獨樹一幟才能保證戲劇影視取得良好的表演效果，戲劇影視文學在表演過程中重視劇本的質量，合格的劇本才能為舞臺表演和影視作品打下良好的觀眾基礎，否則質量較差的劇本會拉低戲劇影視文學的表現效果，戲劇影視文學通過演員的表演把內容展現出來，觀眾也可以通過表演的內容判斷戲劇影視文學作品的好壞。戲劇影視文學、包括戲劇文學和影視文學兩個版塊，戲劇是一種較為古老的一種形式，它包括喜劇、悲劇、正劇等，不同類型的戲劇文學包含的內容有所差異，戲劇文學在表現形式上分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等，而對于影視文學來說，它的范圍則比較復雜，影視文學往往和現代的表現技術有關，包括劇本、演員表演、影視小說、話劇等多個部分。就本質上來說，影視文學表演方式并沒有得到明確的劃分，我們經常可以看到很多分鏡頭的劇本具有較強的文學性質，因此它的格式呈現出較為多元化的特點，戲劇影視文學一方面是一種文學劇本，另一方面也是演員表演的綱要，因此發展戲劇影視文學首先要保障戲劇影視文學的作品質量。
三、新時期下戲劇影視文學的藝術特點
(一)戲劇文學特點
1、沖突性
研究戲劇影視文學的藝術特點，我們可以把它分為興趣文學和影視文學兩個板塊，對于戲劇文學來說，首先具有的特點就是沖突性。戲劇文學和影視文學具有不同的作品類型和表現手段，雖然戲劇文學和影視文學在很多方面存在著共同點，但是基本上也存在著沖突的情況，了解戲劇影視文學首先要從它的情節沖突開始著手。所謂沖突指的是推動故事情節發展的重要環節和手段，一部優秀的喜劇影視文學作品故事和情節必然是波瀾壯闊，跌宕起伏的，一馬平川的描寫方式只適合寫流水賬，難以形成一種良好的藝術作品。戲劇影視文學善于制造沖突來豐滿人物的形象，豐富具體內容［1］。同時，沖突也能夠快速調動觀眾的情緒，讓觀眾在轉折和矛盾中獲得戲劇觀賞享受。戲劇影視文學表現為文學作品的時間比較短，一般來說，戲劇影視作品的生命力在于表演，作品的演出能否吸引觀眾決定了作品是否具有藝術價值。因此我們可以認為，戲劇文學最重要的特點就是強烈的沖突，這一點和詩歌，小說的表現形式不同，戲劇文學通過矛盾感帶動情節，帶給觀眾心靈的震撼，對于沖突的內容，一方面表現的是社會矛盾，另外一方面表現的是人與人之間的矛盾，通過矛盾可以塑造人物性格的特點，賦予故事情節獨到的藝術色彩［2］。而制造沖突的主要目的是為了彰顯人物性格，或者諷刺某種社會現實。具有強烈沖突性的戲劇文學在欣賞的時候會給觀眾帶來鏡頭感，特別是在故事情節擁有巨大反差的情況下，能成功的吸引觀眾的注意力［3］。
2、場景表現的集中性
戲劇文學在表現上必須要具有集中性的特點，如果缺少了時間和場景的集中，就會導致人物數量過多，分散作者的寫作精力，也不利于突出主要人物的形象塑造，會讓觀眾看起來覺得人物關系混亂，邏輯不清晰［4］。因此戲劇文學在塑造時一定要具有場景的集中性，人物數量不要太多，并且要突出主要人物的鮮明特點，給觀眾留下更加深刻的印象。戲劇文學中描述的事件也需要具有集中性的特點，對于事件的描述，更多的是情節的集中。戲劇文學中的集中描寫分為發展、高潮和結尾，故事從一開始就要凸顯出喜劇的主要矛盾，為后續情節做好鋪墊。戲劇文學的人物活動場景要有一定的范圍，只有當人物時間和場景高度集中時才能打造一部完整的戲劇，滿足觀看者的觀看需求，最終形成自己的藝術特點。因此我們經常可以通過一些優秀的戲劇表演感受到集中性的特點是從頭貫穿到尾的，從一開始，戲劇的開頭就有比較強烈的緊張感，把觀眾的情緒引向集中的角落，通過人物和情節的鋪墊讓故事情節飽滿跌宕，從而完成對戲劇主題的烘托。因此戲劇文學的重點在于把人物、事物等多個戲劇元素集中在固定的范圍之內，讓情節更加緊湊，邏輯性更強。
3、藝術風格的個性化特征
除了沖突性和集中性之外，優秀的戲劇文學作品在自己的藝術風格和表現手法上會有鮮明的特征和色彩。比如在作品的臺詞設計上，臺詞是人物的戲劇語言，飽滿的臺詞能夠幫助戲劇文學建立更加鮮明的人物形象，臺詞的設計要符合人物的出身背景和身份設定，并且要和當天的表演舞臺環境相互適應，不同的表演者有不同的臺詞，有時候同一個角色、同一句臺詞也會有不同的表演方式，會給觀眾帶來不一樣的觀賞感受。對于表演者來說，他們主要通過臺詞這個載體對人物的性格、心理狀態進行感悟，這也是戲劇文學具有個人特點的關鍵［5］。與此同時，臺詞并不一定是平面的白紙黑字，也不是生硬蒼白的對話，臺詞也可以具有自身的動作性，演員在表演時，臺詞的表述要配合一定的表情動作，并不是一動不動的像讀書一樣念出臺詞。除了語言文字表述之外，在表演的過程中還要用肢體動作和表情動作把這些動作和臺詞相互配合，形成完整的舞臺效果，但是這些細節屬于演員自由發揮的部分，并不會在戲劇影視文學作品的劇本中詳細的寫出來，一部優秀的一戲劇作品會通過臺詞的描寫和暗示對接下來的情節起到提醒和鋪墊作用，演員要通過自己的肢體語言和得體的表情讓劇本含義自然的流露，增強觀眾觀賞作品時的代入感。
(二)影視文學特點
1、跳躍性特征
和戲劇文學不同的是，影視文學借助現代化的表現手法有了自己的特征，人們在理解戲劇影視文學時要對影視文學的藝術特征進行把握。影視文學的創作具有較強的影視思維規律，這種影視思維的規律我們把它稱作為蒙太奇，蒙太奇是影視作品的通常表現手法，蒙太奇思維的利用能夠把瑣碎的故事情節集中在一起，形成完整的喜劇框架。我們在影視文學分鏡頭和文學劇本中，蒙太奇思維都是真實存在的，因為有了蒙太奇思維的參與，影視文學作品呈現出跳躍性的思維特征，這種跳躍性的特征能讓劇本更加具有藝術高度，包含了更加深刻的藝術內涵。人們可以通過不同的角度對劇本中的人物形象和故事情節進行分析，正所謂一千個人心中有一千個哈姆雷特，不同的理解方式和理解角度往往能夠對影視文學作品得到不同的感悟，讓不同的觀眾在觀賞中滿足自己的心理需求［6］。
2、動作表現特征
影視文學作品中的人物通常會利用動作來表現人物形象，因此動作性影視文學作品的主要特點，如果缺少了動作的參與會導致影視文學整體效果下降，產生不了動人心魄的觀賞體驗，在這樣的情況下，就算戲劇故事情節跌宕起伏、扣人心弦，也不會給觀眾留下深刻的印象，這一點就是影視文學和戲劇文學較大的差別所在。影視文學一定要通過明顯的肢體動作、表情動作展現出藝術特征，影視文學是一種用動作體現藝術的表現形式，動作的推進往往意味著劇本中心思想的浮現，人們對動作的分析伴隨著對人物的進一步理解，因此動作性對于塑造影視形象來說有重要的現實意義。
3、可視化特征
可視化特征是當代影視文學和戲劇文學最為明顯的一個差別，工作人員可以對影視作品的畫面形象和場景布局進行設計和調整，其主要目的是給觀眾留下深刻的印象，造成強烈的視覺震撼。影視作品的表現有多種渠道和載體，這一點往往和信息技術的發展有很大的關聯性，利用現代化的高新技術手段，影視文學的可視性特點越來越明顯，它能夠利用高超的后期制作技術對影視畫面進行色彩結構和質感的處理。優化觀影體驗，同時對影視文學作品的中心思想更好的揭露，從而提高整個影視文學作品的藝術展現效果。在對戲劇影視文學的特點進行分析之后，我們要有效的掌握欣賞戲劇影視文學的方法。首先要對戲劇情節的發展脈絡進行梳理，找到故事情節的發展線索，比如著名的戲劇作品《雷雨》就擁有多條線索，比如的繁漪反抗，周萍和四鳳之間的愛恨糾葛，通過線索的推進把家族的興衰表現的一清二楚;其次，在欣賞作品時要通過臺詞分析人物的思想性格，了解角色的心理狀態。
四、結語
綜上所述，新時期背景下，我們要分析戲劇影視文學的藝術特點，找到正確的戲劇解讀方式，領會戲劇作品的主題和人物形象，加強戲劇文化和影視文化的結合，共同推動社會主義精神文明的發展。
作者:王一非 單位:河南師范大學
戲劇影視文學藝術特點篇2
戲劇影視文學不僅有傳統戲劇文學的戲劇性，也有其獨特的現代化特征，具有較高的藝術價值和文化內涵，進一步推動了我國戲劇文化事業的高速發展。新時期背景下，戲劇影視文學在我國藝術文化體系中占據重要地位，其真正價值是不容忽視的，無論是藝術文化愛好者，還是戲劇影視研究人員，都需要明確戲劇影視文化本身的藝術特點，以理性眼光欣賞和評判戲劇影視文學，從而更好地利用戲劇影視文學弘揚戲劇文化，提升戲劇影視文化的藝術效果。
一、戲劇影視文學概述
戲劇影視文學具有極強的綜合性，一般會以舞臺劇、影視劇為主要表現形式，文字必須能夠獨樹一幟，從而確保戲劇影視文學的整體表演效果。戲劇影視文學更強調劇本的質量，如果劇本足夠合理，那么就為舞臺表演和影視作品的成功打下良好基礎，反之，則會降低整個戲劇影視文學的效果，這些內容通過劇本和表演過程都能得到清晰體現，而觀眾也可以根據以上內容對戲劇影視文學的優劣做出分析和評判。戲劇影視文學也可分為戲劇文學和影視文學。首先就戲劇文學來說，戲劇文學包括喜劇、正劇、悲劇等，不同類型的戲劇文學所包含的內容有所不同。另外，戲劇文學在表演形式上也具有差異化，比較常見的戲劇文學表演形式有話劇、戲曲、舞劇、歌劇等。其次，影視文學的分類則復雜得多，劇本、影視故事、影視小說、話劇等都是影視文學的表現形式。實質而言，影視文學表演方式并沒有明確的劃分，無論是格式還是樣式都呈現出多元化的特點，其中包括很多分鏡頭劇本以及一些文學性質較強的劇本。戲劇影視文學不僅是戲劇表演的一種文學劇本，也是提供給演員表演思路的文學作品，因此保障戲劇影視文學的質量是極為重要的。
二、新時期下戲劇影視文學的藝術特點
（一）戲劇文學的藝術特點
（1）沖突性。
戲劇文學最主要的藝術特點就是具有強烈的沖突性，與小說、詩歌不同，戲劇文學依靠具有矛盾感的故事情節帶給人心靈上的震撼，進而獲得更多觀眾的喜愛。這種沖突性通常表現為故事情節中的社會矛盾，從實際生活中尋找素材，包括生活中的矛盾、人與人之間的矛盾以及人物性格上的矛盾等，然后賦予這些故事情節一定的藝術色彩，從而使戲劇文學呈現出較強的沖突性，以此來強調人物性格特點和某些社會現象。這種具有沖突性的戲劇文學能夠為人們帶來一種緊迫感，故事情節的巨大反轉讓人難以預料，更能吸引觀眾的注意，而這種沖突性也正是戲劇文學的本質特點[1]。
（2）集中性。
通常情況下，戲劇文學的人物數量都比較少，人物特征極為鮮明，能夠為觀眾留下深刻印象。如果人物數量太多，不僅無法將每個人物塑造得更為飽滿，也會導致戲劇中的人物關系錯綜復雜，使整個戲劇文學的質量大大降低，因此戲劇文學中的人物必須具有集中性。除此之外，戲劇文學的情節也是高度集中的，從情節開始到發展過程、高潮環節、最終結局，這一系列流程就有較強的集中性，故事從開篇到結局無一不體現了戲劇的緊張感。最后，故事場景同樣具有集中性，結合實踐也能夠發現，戲劇文學中人物的活動區域通常都保持在某些固定范圍之內，以此來突出整個戲劇的主題。戲劇文學中人物、情節以及場景的集中性讓故事更加緊湊跌宕，以此來達到吸引觀眾的目的，滿足當代人們精神層面上的需求。
（3）個性化。
每個人都有自己的語言風格和語言特點，而不同的語言形式同樣能夠塑造不同的人物形象。戲劇文學則充分利用這一原則塑造戲劇中的人物形象，利用語言對人物性格進行揭示和剖析，讓觀眾更明確人物特點，利用這種性格矛盾反映社會現象。除此之外，肢體語言也是表現人物思想和人物特點的主要方式之一，通過對戲劇人物的肢體動作、外部形態等的描寫來展現其內心活動。這種個性化的戲劇文學將故事中的人物形象刻畫得更加完整和真實，提升整個作品的表現力，利用這些語言和動作來推動整個故事的發展。
（二）影視文學的藝術特點
（1）跳躍性。
影視文學和傳統戲劇文學具有一定差異，影視文學的創作需要人們對影視藝術充分了解，并具備較強的影視思維規律，而這種影視思維也叫作蒙太奇思維。利用蒙太奇思維將各個故事情節組織到一起來構建完整的戲劇內容，無論是在影視文學的分鏡頭中，還是在影視文學的劇本中，這種思維都切實存在，這也是致使影視文學呈現出跳躍性特點的主要影響因素[2]。影視文學這種跳躍性的特點，使整個劇本更具深度和藝術內涵，通過不同角度分析劇本中的人物形象、故事情節等，往往能得到不同的理解和感悟，滿足不同人群對影視文學的不同需求。
（2）動作性。
影視文學藝術塑造主要通過人物動作來體現，這也是影視文學的動作性特點。缺少動作性將會大大降低影視文學的整體效果，縱然戲劇場景和故事情節足夠攝人心魄，但是依舊會讓人感覺影視文學作品缺少靈魂和特色，無法給人們留下深刻的印象。影視文學和其他文學形式上存在較大差異，這種巨大的差異就體現在影視文學利用動作體現藝術，進而突出整個劇本的主題和中心思想，引導人們形成正確的價值觀念，因此影視文學也具有重要的現實意義。
（3）可視性。
可視性是影視文學最顯著的一個特點，通過對畫面形象和結構進行精心設計，帶給人們強烈的視覺震撼。隨著時代的不斷發展，影視文學的可視性特點完全凸顯出來，利用現代化的技術手段對畫面做出相應的處理，對色彩、質感、結構等進行優化，揭示影視文學的中心思想，提升整個影視文學作品的藝術效果。
三、新時期下戲劇影視文學的欣賞
（一）理清故事發展情節
需要對戲劇影視文學劇本的各個故事情節和整體脈絡做出明確劃分，把握劇情的沖突點，從這種具有沖突性的劇本中感受現代戲劇影視文學的藝術魅力。在此之前，必須對劇本的所有內容有充分了解，掌握作者的人物特點以及作品的創作背景，這樣才能夠更好地分析戲劇影視文學背后的含義和真諦。戲劇影視文學中有很多主情節和分支情節，而這些分支情節也可以作為理清故事發展方向的技巧。具體來講，可以分別從以下幾方面入手：首先，需要理清故事的發展流程或劇情點，如故事高潮在哪里、哪些是矛盾點，故事情節發生的時間、地點、參與人物等。其次，需要尋找各個故事情節的契合點，將其銜接在一起構建完整的故事發展脈絡，預測劇情發展走向。最后，剖析戲劇影視文學的中心思想，讓人們明確作者想要通過文學作品傳達的某種思想或理念。就《雷雨》來說，繁漪的反抗和周萍與家人之間的糾葛是導致周家逐漸沒落和衰亡的主要原因，這也是將各個故事情節串聯起來的關鍵線索。
（二）深度剖析劇本語言
語言是最能表現人物性格的一種方式，因此可以通過剖析人物的語言特點來了解人物性格和人物思想，進而深化對整個劇本的理解。除此之外，戲劇影視文學中還包含很多隱藏臺詞，這些臺詞對分析故事情節和人物形象來說是非常重要的，因此在讀劇本的過程中，需要深入分析一些潛在臺詞，這就需要對劇本中的情節發展和人物思想有清晰的認知，以此為依據推斷劇本語言[3]。
四、結語
綜上所述，新時期下戲劇影視文學和傳統戲劇文學具有較大差異，這種差異更多體現在藝術特征方面。戲劇影視文學具有很多特色化的藝術特點，正是因為這些特點，使得我國戲劇影視文學在如今受到社會各界人士的喜愛，為人們提供豐富的精神食糧。通過深度剖析戲劇影視文學有利于強化我國人民的文化自信，引導觀眾形成積極向上的思想意識，進而推動我國戲劇影視文化的良性發展。
作者:宋秉冰 單位:河南師范大學文學院
戲劇影視文學藝術特點篇3
藝術主要來源于生活。因此，對戲劇影視表演內容要求貼近人們生活，將生活中的事件通過不同角色演繹，以此表達出正確的生活態度，為人們生活發展指明正確方向。戲劇影視文學藝術在發展中主要通過電影和電視作為傳播媒介，以此能夠反應我國現代生活水平，并能夠運用形象思維重新塑造藝術形象，產生對人們影響較大的藝術形象。我國戲劇影視文學藝術從發展直至今日，在藝術總體上呈現出多元化發展趨勢，能夠隨著時代的變化，不斷改變藝術形式，以此滿足人們對藝術的需求，豐富人們的精神世界。
一、新時期下戲劇文學藝術特點
強烈的戲劇沖突。戲劇文學主要特點之一為喜劇具有強烈的沖擊感。詩歌打動人的方式為情感，小說打動人的方式為故事情節，戲劇打動人的方式為運用矛盾沖突給人震撼的感覺，從而吸引更多觀看者。戲劇沖突主要是反射社會矛盾。人是社會中的主體，戲劇沖突主要變現在劇中人與人之間的矛盾，并利用人物性格塑造矛盾，不僅是生活中矛盾的體現，還是對生活中矛盾進行提煉，從而運用藝術加工，最終得出的戲劇沖突。充分展現出任務性格，從而反應社會本質。戲劇沖突具有緊張性，能夠使觀看者感受出人意料，從而在情節中緊抓觀看者心理。因此，戲劇沖突為戲劇文學本質特點。人物事件場景高度集中。戲劇中人物的集中，人物過多不僅分散筆力，還影響主要人物的塑造，導致人物關系混亂，難以吸引觀看者。因此，戲劇中的人物具有集中性，人物數量較少，并且性格較為突出，給觀看者更加深刻的印象。戲劇中的事件具有情節集中特點，主要由開端、發展、高潮以及結局組成，整個故事從開始就展現出戲劇矛盾，以此體現出戲劇情節的集中。場景的集中主要體現在人物活動范圍為固定場所。因此，人物、事件、場景的高度集中構成整部戲劇，以此吸引觀看者，并滿足觀看者精神需求，從而成為戲劇文學的特點之一。人物語言塑造藝術形象。戲劇文學人物語言能夠塑造戲劇主要藝術形象，通過語言揭示人物性格，并能夠表現出矛盾沖突，從而反應生活內容。因此，戲劇文學人物語言塑造藝術形象為主要特點之一。戲劇文學通過個性化的語言塑造藝術形象，刻畫人物性格，以此表現出主要人物的思想。通過動作性語言，展示人物外部形態，并體現內心活動。戲劇文學能夠通過人物性格賦予人物動作表現力，從而在動作中隱含未來行動的語言，推動故事情節進行發展。
二、新時期下影視文學藝術特點
影視文學跳躍性特點。影視文學與傳統文學較為不同，主要是影視文學是由影視藝術的特殊思維規律對事情進行組織，并進行敘述。影視文學研究者將其稱之為蒙太奇思維。在影視文學藝術中，蒙太奇思維貫穿于整個影視文學藝術中，不僅體現在影視鏡頭的連接中，還體現在影視文學的劇本中，因此，影視文學具有跳躍性特點。通過影視文學的跳躍性特點，能夠從不同方面顯示出不同的含義，以此滿足人們對影視文學的需求。影視文學動作性特點。影視文學藝術創造的主要方向為動作性。因此，大部分影視文學具有動作性特點。假如影視文學中缺少鮮明的動作性，無論故事情節多么引人注目，環境場景多么美麗，依舊難以吸引觀看者的眼光。因此，動作性特點為影視文學中本質特點，有效將影視文學與其他文學進行區別，通過動作性特點展現出生活的藝術，從而展現出積極向上的主題中心，為人們樹立正確觀念打下堅持基礎。影視文學可視性特點。影視文學可視性特點為影視文學最基本的特點，主要是以畫面為基本單位，運用蒙太奇結構手法，通過視覺接受影視文學主要中心思想，以此滿足人們的視覺享受。影視文學的可視性特點，能夠滿足現代社會發展對藝術發展現代化要求，通過更加先進的手段，豐富人們精神世界，以此提升我國整體藝術素質。
三、結語
綜上所述，戲劇影視文學在發展中，擁有較多的戲劇影視文學作品。并隨著時代的發展，不斷與時俱進，不斷研究更多優秀的戲劇影視作品，以此豐富人們的精神世界。通過以上敘述，能夠了解新時期背景下，我國戲劇文學的藝術特點以及影視文學藝術特點。通過以上特點能夠知道，我國藝術事業的發展主要為人們樹立文化自信，通過正確的方式吸引觀看者，并在內容選擇中，能夠選擇正確方向，以此幫助人們樹立正確觀念。
參考文獻：
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作者:彭新雅 單位:湖南師范大學 文學院
