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摘要：

70年代至今，隨著科學(xué)技術(shù)與社會(huì)文化的發(fā)展，新媒體為信息的高速傳播提供了更好的平臺(tái)，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作為一種新型的視覺(jué)設(shè)計(jì)形態(tài)，在國(guó)內(nèi)外漸漸獲得廣泛的認(rèn)知。于是，作為平面設(shè)計(jì)與影像的結(jié)合，動(dòng)態(tài)圖形與傳統(tǒng)靜態(tài)圖形最本質(zhì)的區(qū)別就在于對(duì)時(shí)間的設(shè)計(jì)。時(shí)間設(shè)計(jì)使圖形設(shè)計(jì)更具質(zhì)量與價(jià)值，使人們的感官得到延伸，滿足了當(dāng)下人們新的審美觀念，滿足了這個(gè)時(shí)代對(duì)信息處理的需求，推動(dòng)視覺(jué)藝術(shù)進(jìn)入了新的時(shí)期。

關(guān)鍵詞：

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)；時(shí)間設(shè)計(jì)；時(shí)間；新媒體

1動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)——視覺(jué)藝術(shù)的重要分支

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的定義單純從視覺(jué)傳達(dá)的角度來(lái)看，動(dòng)態(tài)圖形是圖形在時(shí)間維度的表現(xiàn)形式，其在理念上遵循平面設(shè)計(jì)的原則與思維；同時(shí)在時(shí)間表現(xiàn)手法上具備動(dòng)畫(huà)的技術(shù)手段與影響形式，兼具二者的特性。但由于其遵循平面設(shè)計(jì)的原則與思維因而更偏于圖形設(shè)計(jì)。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)一方面其靜幀畫(huà)面要符合圖形設(shè)計(jì)的構(gòu)成規(guī)律，包括排版、字體、色彩等。另一方面其動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)也要符合動(dòng)畫(huà)與電影的一般規(guī)律。因此，動(dòng)態(tài)圖形就是隨著時(shí)間流動(dòng)而改變的圖像。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作為電影的發(fā)展產(chǎn)物之一，在影視片頭、影視包裝、影視廣告、音樂(lè)錄像帶中均有應(yīng)用。近年隨著智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)媒體的大量普及，進(jìn)一步擴(kuò)大了動(dòng)態(tài)圖形的應(yīng)用領(lǐng)域，因此它作為數(shù)字媒體學(xué)科新興的理論，在學(xué)術(shù)界開(kāi)始受到青睞。近代記載的動(dòng)態(tài)圖形的第一人，是比利時(shí)的物理學(xué)家約瑟夫•安東尼。他發(fā)明了視覺(jué)暫留轉(zhuǎn)盤(pán)設(shè)備，制造出了運(yùn)動(dòng)的幻象。20世紀(jì)初，超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義的興起對(duì)很多電影藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影像，可以說(shuō)早期的動(dòng)態(tài)圖形便隨著動(dòng)畫(huà)電影和實(shí)驗(yàn)電影的發(fā)展而日漸成長(zhǎng)的。1930年，俄羅斯雕版畫(huà)家亞歷山大•亞克瑟夫投入了電影創(chuàng)作，發(fā)明了針幕裝置，針幕動(dòng)畫(huà)便作為動(dòng)畫(huà)電影的一種形式流傳了下來(lái)。著名英國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)家雷恩•萊開(kāi)創(chuàng)性地發(fā)明了在底片上刮、畫(huà)等技術(shù)，他還在未發(fā)明彩色膠卷前，以黑白片拍攝影像，然后在實(shí)驗(yàn)室里將底片上色，營(yíng)造彩色影片的效果。20世紀(jì)70年代后期，一些具有探索精神的平面設(shè)計(jì)師們，在實(shí)驗(yàn)電影的影響下，認(rèn)識(shí)到時(shí)間維度也可以應(yīng)用在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，于是他們開(kāi)始嘗試將平面設(shè)計(jì)與影像結(jié)合，將設(shè)計(jì)以帶有時(shí)間性的動(dòng)態(tài)形式出現(xiàn)在電影、電視、動(dòng)畫(huà)以及交互媒體中。到今天，平面設(shè)計(jì)的時(shí)間屬性已漸漸得到業(yè)界的普遍認(rèn)可和大眾的廣泛接受，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師涉足這個(gè)領(lǐng)域。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作為視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要分支，以其強(qiáng)大的技術(shù)背景與互動(dòng)性特征，讓視覺(jué)藝術(shù)有了全新的面貌。

2時(shí)間設(shè)計(jì)——動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的中心線

2.1動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的三條主線

圖形設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)、時(shí)間設(shè)計(jì)是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的三條主線，它們組成了動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)。圖形設(shè)計(jì)包括顏色、圖形、構(gòu)成等等，它主要遵循的是平面視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)原則。動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)以位移、縮放、旋轉(zhuǎn)、變形、變色等作為代表的各種動(dòng)態(tài)形式，它研究的是對(duì)象運(yùn)動(dòng)的方式方法。時(shí)間設(shè)計(jì)則是規(guī)劃時(shí)間的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)束，實(shí)際更像一個(gè)普遍認(rèn)知的編輯和剪輯工作，包括頻率、節(jié)奏等。

2.2時(shí)間設(shè)計(jì)基本概念

時(shí)間是指宏觀上一切具有不停止的持續(xù)性和不可逆的物質(zhì)狀態(tài)的各種變化過(guò)程，其有同性質(zhì)的連續(xù)事件的度量衡的總稱。“時(shí)”是對(duì)物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的描述，“間”是指人為的劃分。時(shí)間維度是靜態(tài)圖形和動(dòng)態(tài)圖形最本質(zhì)的區(qū)別，動(dòng)態(tài)圖形在時(shí)間維度下有發(fā)生、發(fā)展和消亡的過(guò)程，而靜態(tài)圖形則是相對(duì)意義上的靜止。為了更好地研究與應(yīng)用，“時(shí)間線”的概念被引入到相關(guān)領(lǐng)域中。時(shí)間軸概念將時(shí)間的概念轉(zhuǎn)換到空間上，以線性代表時(shí)間的單方向流逝。所有動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)和剪輯軟件都離不開(kāi)時(shí)間線，設(shè)計(jì)師通過(guò)分布在它上面的幀組合來(lái)控制和在線時(shí)間的運(yùn)動(dòng)。

2.3時(shí)間設(shè)計(jì)的形式語(yǔ)言

從時(shí)間線本身的本質(zhì)來(lái)看，我們可以通過(guò)諸如加減速、循環(huán)、抽幀來(lái)控制，它們也是時(shí)間設(shè)計(jì)的基本形式語(yǔ)言。這些時(shí)間的形式語(yǔ)言，對(duì)于整個(gè)時(shí)間剪輯帶來(lái)兩個(gè)方面的影像，一方面是情緒感受上的影像，另一方面是信息表達(dá)上的影響。加減速：加減速在電影的剪輯技術(shù)中也稱為升格和降格，這個(gè)說(shuō)法源于電影的膠片時(shí)代，加速是升格，減速也就是降格。加速的剪輯對(duì)于影像的情緒表現(xiàn)來(lái)說(shuō)有一種快速瀏覽的感覺(jué)，剪輯總體的信息量會(huì)變大卻又有省略細(xì)節(jié)的效果，而減速反而會(huì)有強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的感覺(jué)，相對(duì)來(lái)說(shuō)慢速更加的感性，由于單位時(shí)間內(nèi)承載的圖形量變少，它的信息總量也較少。循環(huán)與重復(fù)：是一種狀態(tài)，不斷地重復(fù)便是循環(huán)，按照時(shí)間的特點(diǎn)來(lái)分析循環(huán)是不存在的，時(shí)間是線性的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束，而不會(huì)從頭再來(lái)，影像中的循環(huán)與重復(fù)更被歸類為一種剪輯方式，它的內(nèi)容重復(fù)地出現(xiàn)在時(shí)間線上，而在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中循環(huán)與重復(fù)的動(dòng)態(tài)循環(huán)則是強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)的循環(huán)，動(dòng)態(tài)的過(guò)程中發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過(guò)程中，開(kāi)始和結(jié)束的動(dòng)態(tài)是一樣的，比如在新媒體領(lǐng)域常用的GIF動(dòng)畫(huà)都是循環(huán)的，從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)它是永不停止的。倒放：在剪輯技術(shù)中比較常見(jiàn)，它更像是一種特效，在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中倒放可以用來(lái)轉(zhuǎn)變動(dòng)態(tài)的方向、順序。靜止：物體在運(yùn)動(dòng)一段時(shí)間后突然停止，也稱之為定格。加減速、定格都是控制時(shí)間節(jié)奏的重要方法。加速是省略，減速是強(qiáng)調(diào)，定格更像是一種極致的放大。抽幀：在電影剪輯中又稱為跳剪，它是破壞時(shí)間均勻線性流逝的方法，在一段連續(xù)的動(dòng)態(tài)影像中按照特定的間隔甚至是無(wú)序的抽掉一些幀，就會(huì)造成影像與影像不連接的特殊效果。在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中抽幀不僅是時(shí)間設(shè)計(jì)的方法，更是一種重要的制作方法，運(yùn)用在很多定格動(dòng)畫(huà)的制作中。

3結(jié)語(yǔ)

運(yùn)動(dòng)，是最容易引起視覺(jué)強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象。各種生物包括人類在內(nèi)天生對(duì)于運(yùn)動(dòng)的事物有強(qiáng)烈且自動(dòng)的反應(yīng)，這是自然選擇的結(jié)果。同時(shí)，過(guò)度的圖形運(yùn)動(dòng)、閃爍容易加重人的信息加工負(fù)荷，導(dǎo)致觀眾視覺(jué)疲勞。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的出現(xiàn)并非偶然。隨著網(wǎng)絡(luò)與智能移動(dòng)客戶段的迅猛普及，動(dòng)態(tài)圖形將會(huì)擁有更多更廣的使用平臺(tái)。在讀圖時(shí)代的當(dāng)下，圖形的動(dòng)態(tài)化是不可避免的趨勢(shì)，當(dāng)人們不滿足于靜態(tài)圖形所帶來(lái)的視覺(jué)趣味時(shí)，動(dòng)態(tài)圖形的視覺(jué)沖擊力和新鮮感必然會(huì)促使它在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的各個(gè)門(mén)類中廣泛運(yùn)用。然而無(wú)論是動(dòng)態(tài)海報(bào)、動(dòng)態(tài)插畫(huà)、動(dòng)態(tài)標(biāo)志、動(dòng)態(tài)信息圖表的設(shè)計(jì)，都必須圍繞著圖形設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)、時(shí)間設(shè)計(jì)這三條研究主線去創(chuàng)意、去探索。

作者：夏夢(mèng) 單位：北京工業(yè)大學(xué)

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