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摘要:本論文對水墨元素在平面設計中的運用進行了研究。其創(chuàng)新之處在于將“干”、“濕”、“濃”、“淡”與民間民俗文化中的合體字結合，并運用在平面設計中。以平面設計作為切入點，結合平面構成中點、線、面三元素的設計原理，來進行畫面的造型設計和整體的布局設計。

關鍵詞:水墨元素;平面設計;合體字

1引言

水墨藝術作為中華五千年來的燦爛文化中的經(jīng)典。從設計師的視角來看，水墨中獨具一格的“干”、“濕”、“濃”、“淡”，視覺效果變化豐富，沖擊力也十分強烈，與平面設計在視覺藝術方面具有很強的共性，具有較高的設計價值。本文企圖從水墨的“干”、“濕”、“濃”、“淡”方面來探索水墨元素在平面設計中的多種運用方式，并結合平面設計理論，使之在已有的理論基礎上探尋新的事實依據(jù)。水墨藝術文化與平面設計結合運用，可以為平面設計增添更深的精神內(nèi)涵，同樣，平面設計也反作用于水墨，給水墨藝術以更大更廣闊的施展空間和表現(xiàn)舞臺，二者共同進步相得益彰。本論文的創(chuàng)新點來源于水墨元素中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”，以及民間藝術吉祥文化中的合體字形式。每種元素都有代表其自身的特色和形態(tài)，將水墨元素與合體字結合起來，使之更具中國文化的內(nèi)涵和精神。經(jīng)過中國知網(wǎng)的查尋發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)暫且還未有將水墨元素與合體字結合運用在平面設計中的文獻發(fā)表，因此本文的創(chuàng)新部分則是將這幾種不同的水墨元素與民間民俗文化中的合體字結合，并以平面設計作為切入點，結合平面構成手法，來進行畫面整體的布局設計。

2概述

2．1平面設計的概述。平面設計起源于歐洲，它是一門通過視覺來傳播信息的學科，也是一種最普遍、最廣泛的視覺藝術。平面設計是一種速度快且成本低的傳播載體，具有一定社會功能性和審美性。在平面構成的法則下，平面設計在傳遞信息的同時也豐富了人們的精神文化生活，提高了人們的審美觀念，因此它不只是傳播信息的工具，也是一種美的表達。其中平面構成中的點、線、面三大基本元素是平面設計中不可或缺的元素。點、線、面三元素有不同的情感特征，例如點的動態(tài)感、線的方向感、面的厚重感等，它們是整體畫面空間和節(jié)奏的掌握者。它們?nèi)咧g存在密切的聯(lián)系，可以在相對的情況下進行相互轉(zhuǎn)換。

2．2水墨元素的概述。水墨，即水墨畫，是中國畫的一種表現(xiàn)形式，指由水和墨所作的繪畫。由墨色的“焦”、“濃”、“重”、“淡”、“清”產(chǎn)生豐富且奇妙的變化，表現(xiàn)物象，有獨到的藝術效果。唐代畫家張彥遠在《歷代名畫記》中說道:“運墨而五色具”，其意為墨分五色，講的就是這五種水墨的色度。在《中國畫墨法之探析》中說道:“經(jīng)王維在水墨渲染之際，開發(fā)出濃、淡、干、濕等豐富變化之墨法。”①水墨通過用墨用水程度和輕重的區(qū)分，則可以產(chǎn)生出不同視覺效果的“干”、“濕”、“濃”、“淡”等水墨元素。水墨元素是從水墨畫中提取的成分，它呈現(xiàn)出特有的東方古韻的意境美感，是一種有別于西方的傳統(tǒng)文化。《畫譚》中說:“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱，實有至理。”水墨的效果與水的比例有十分密切的聯(lián)系，在水墨調(diào)配中，清水多，墨少，則顏色淡雅，清水少，墨多，則色澤濃郁，根據(jù)水與墨不同比例的搭配，可調(diào)配出不同色調(diào)，而水墨濃淡的變化也造就了畫面的空間和層次。此外，水墨特殊的視覺效果離不開宣紙和毛筆，大多數(shù)的水墨以宣紙作為紙材，毛筆作為運墨工具。其宣紙具有獨特的滲透、潤滑性能，一筆落成，水墨的濃淡深淺和紋理層次清晰可見。再結合毛筆筆勢中不同力度和勁道的“提”、“按”、“頓”、“挫”，使?jié)B透進宣紙的水墨由于運墨筆勢的輕重緩急和水墨的濃度變化，同時也相應地產(chǎn)生了不同深度和層次的顏色，這也是水墨獨特魅力的所在之一。水墨元素也同樣給人帶來不一樣的視覺感受，其中“干”是一種力量的表現(xiàn);而“濕”代表著水墨的隨意性、未知性、抽象性、神秘性和不可控性，好似江南煙雨滴滴渲染在靜謐的湖面;水墨的“濃”則是一種厚重感和面積感的體現(xiàn)，它渾厚有力穩(wěn)如泰山;而“淡”又猶如窈窕淑女胭脂淡妝般擁有清新高雅的氣質(zhì)，如清風拂面。水墨元素可以相互搭配運用，元素的對比使用可產(chǎn)生強烈的視覺張力和矛盾沖突的美感。例如“干與濕”“濃與淡”的搭配，是一種力量感和纖柔感的對比結合，猶如陰陽結合之美。這樣的搭配使用可增強設計的空間關系和層次感，使之產(chǎn)生虛實相生的意境美。“干”、“濕”、“濃”、“淡”的漸變以及碰撞，還可以增加畫面的視覺沖擊力和視覺魄力。

3水墨元素在平面設計應用中的體現(xiàn)

本論文中，筆者將水墨元素中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”與平面設計中的點、線、面融合，在畫面中水墨元素通過肌理對比、面積對比、大小對比、粗細對比、動靜對比等視覺效果，來表現(xiàn)畫面的韻律、節(jié)奏、層次、空間，以及給人營造出不同的視覺效果及心理感受。其中“干”在水墨畫中使用頻率很高，它是一種力量的表現(xiàn)，氣勢由內(nèi)而外，給人一種爽朗灑脫的視覺感受。在平面設計應用中，“干”可運用在點、線、面三者上，可形成干點、干線、干面。但結合它干爽利落的特性，可見與線的指向性更加貼，能夠給人帶來一種方向的心理感受。“濕”，在水墨中是最具神秘感的。它代表著水墨的偶然性、未知性、抽象性和不可控性。在平面設計的應用中，“濕”多以面和點的形式呈現(xiàn)。結合平面設計原理，“濕”的表現(xiàn)形式可多運用在造型設計中，抓住“濕”的偶然性特征與抽象性等特征，可創(chuàng)造出別具一格的設計圖形。水墨的“濃”是一種厚重感和面積感的體現(xiàn)。在平面設計的應用中，“濃”的肌理也同樣均可表現(xiàn)點、線、面。但根據(jù)“濃”豐腴飽滿的特征，可見“濃”與平面設計中的面更有共性。它與面都占相對大的空間，在設計中可成為畫面的主要視覺中心。且“濃”與面都有渾厚飽滿的效果，呈現(xiàn)一種沉穩(wěn)敦實的體積感，能給人帶來一種安穩(wěn)牢固的心理感受。水墨元素中的“淡”，是水墨藝術高雅之所在。“淡”則是由清水多，墨少，所繪制而成的淡雅效果。在平面設計的應用中，由于“淡”的色度比較淺，造型比較輕柔飄逸，因此，“淡”常與“濃”和“干”，或者和顏色相對來說較重的圖形進行對比運用，形成“濃淡”對比和“輕重”對比，以此來增加平面設計中的層次感。

4《墨韻聊齋》系列海報設計作品的應用實踐

4．1《墨韻聊齋》系列海報設計作品創(chuàng)作前期的探索。此作品的創(chuàng)意思維是以平面設計中的海報設計為表現(xiàn)方式，將中國古典文學《聊齋志異》作為設計實驗的內(nèi)容支撐和文學背景，并提取出文中具有代表性的漢字，以民間民俗吉祥文化中的合體字形式，來作為此次實驗作品中的設計載體，且將水墨元素作為海報的表現(xiàn)形式，來呈現(xiàn)整個畫面。在所有平面設計內(nèi)容中，海報是最具有強烈直觀視覺效果的平面設計，它具有很強的大眾宣傳力，也具有較高的藝術性。海報設計對于其他平面設計而言可以更加自由的抽象的表達主題，并且海報設計內(nèi)容緊湊，成本較低，觀賞力強，適用于快速傳播。因此在實驗階段筆者選擇了海報設計作為實驗的設計方式。

4．2《墨韻聊齋》系列海報設計作品的創(chuàng)作過程。(1)作品中的字體設計此次實驗作品的第一個步驟，是以合體字為主要形式的字體設計，也稱為合體字設計。合體字是水墨元素的載體，也是整個畫面視覺效果的前期鋪墊，為水墨元素的造型設計打下基礎。且合體字與水墨元素的結合也是整篇論文的創(chuàng)新點。合字體設計來源于我國古代民間藝術中的“吉祥文化”。所謂“吉祥文化”，就是指廣大群眾對美好生活的一種向往，對萬事順心的一種祈愿。合字體設計是以中國的漢字為設計對象，將帶有祝福和祈愿的漢字結合為一體，成為一個繪畫性極強的造型文字符號，以表人們的心愿，并代表著中國民間民俗的文化傳統(tǒng)。從著名設計師陳楠著作的《漢字的誘惑》一書中可以形象地通過圖文結合的形式看到合體字的創(chuàng)作過程。合體字的字體設計表現(xiàn)在對漢字的拆分和重組上，將漢字進行偏旁部首的拆分，保留主體結構，并使用筆劃共用、筆劃替換、筆劃變形、筆劃加減等方式重新組合起來，組成一個新的文字符號，使之具有一定的文字識別性，又具有獨特的造型。在實驗設計中，系列海報一共分為六張，主要選取《聊齋志異》短篇小說集中的六篇小說為主題，分別為《西湖主》、《紅毛氈》、《山魈》、《房文淑》、《嶗山道士》和《羅剎海市》。作品將這六篇小說的名稱作為合字體設計的載體，創(chuàng)作出六個不同的合體字，將之分別作為六張系列海報的基礎元素。以《西湖主》為例，將“西”“湖”“主”三個漢字進行組合，使用合體字的設計手法，將筆劃拆分、共用、重組，使三個字合為一個新的文字符號。并運用平面構成中的重復手法，將具有較強特征性的筆劃重復疊加使用，增添符號的空間感和視覺表現(xiàn)力。以《西湖主》的設計為標準，其他五個合字體也同樣使用此方法來進行設計，為接下來圖形的造型設計奠定基礎。(2)作品中的造型設計造型設計是實驗過程中主要運用到水墨元素的部分，也是最關鍵的步驟。它是在合體字設計的基礎上，將文字符號使用水墨中的“干”、“濕”、“濃”、“淡”來表現(xiàn)，形成一個完整的圖形。其中水墨元素點、線、面的設計原理結合，再融入元素自身的情感特征及視覺沖擊力，來營造畫面的情感色彩與空間節(jié)奏。造型設計以圖形的邊緣化、符號化、輪廓化為主，奠定了整個畫面的輪廓基調(diào)，好的造型設計會讓作品產(chǎn)生相應的吸引力。由于水墨與宣紙之間的滲透關系，水墨會產(chǎn)生獨特的暈染效果，如百花綻放一般，這種視覺效果會使設計圖形的造型輪廓別具一格。在作品造型設計中，均以面為圖形的主要視覺中心，根據(jù)點與線的變化使圖形產(chǎn)生不同的韻律和節(jié)奏。作品以“濃”墨作為圖形中面的視覺表現(xiàn)，其占圖形中的最大畫面面積，并且渾厚有力，濃郁墨色和豐腴的視覺效果，使圖形飽滿且穩(wěn)重。而圖形中的線多以“干”墨呈現(xiàn)，且占圖形的面積不大，“干”墨的線主要是水平線為主，它干爽利落的特性，結合水平線平穩(wěn)的視覺效果，給人一種穩(wěn)健平和之感。而“濕”主要體現(xiàn)在造型輪廓的邊緣上，使其產(chǎn)生偶然性的特殊造型輪廓。且水墨元素中的“淡”，星星點點暈染在畫面中，與其他濃郁色調(diào)產(chǎn)生視覺上的對比，給人一種視覺撞擊感。在面與線的基礎上，元素中的點顯得尤為跳動，以“濃”墨肌理居多的點雖占元素中的面積較少，但是點的律動性極強，濃郁的墨點以不同形態(tài)，有的以大小不一的點狀散布在圖形的四周，猶如畫龍點睛之筆。有的從大到小不規(guī)則地排列在元素的側方位置，呈現(xiàn)出賦有韻律和節(jié)奏的流動性視覺效果，使整個圖形具有很強的動態(tài)感，顯得生動活潑。由于水墨元素的視覺沖擊力比較強，塑造出來的造型也會給人帶來較顯著的沖擊感。使圖形既有面的濃郁和沉穩(wěn)，又具線的干練和灑脫，更有點的律動和活躍。三者的緊密組合，在畫面中既相互襯托，又相互影響。水墨的一張一弛使整個畫面錯落有致，層次分明，肌理鮮明，符號的邊緣輪廓特征也十分具有特色，塑造出古樸墨韻與蒼健雄勁并存的獨特造型，從而產(chǎn)生獨具魅力并視覺效果較強的水墨元素造型設計。(3)作品中的色彩設計水墨雖以黑白為主，但卻“墨賦五彩”，不同比例的水與墨可呈現(xiàn)不同顏色變化的視覺效果，而表現(xiàn)上的“黑”色其內(nèi)在卻富有豐富多變的灰色調(diào)，灰色調(diào)看似靜態(tài)的色彩實際上有變幻莫測的動態(tài)藝術幻覺，其中包括深灰、中灰、淺灰等不同明度和不同飽和度等灰色。在實驗作品《墨韻聊齋》系列海報設計中的色彩設計主要以黑白為主，灰色為輔，以此來表現(xiàn)出畫面色調(diào)的輕重深淺。畫面中首先以大面積的黑色主元素為基底，在基底上疊加不同層次的灰色的輔助水墨元素，隨著灰色調(diào)的變化，畫面呈現(xiàn)出層巒疊嶂的空間效果，這渾然天成的韻律和節(jié)奏，賦予了作品無與倫比的色彩魅力。

5結語

本論文對水墨元素在平面設計中的運用進行了研究。其創(chuàng)新之處在于將“干”、“濕”、“濃”、“淡”與民間民俗文化中的合體字結合，并運用在平面設計中。以平面設計作為切入點，結合平面構成中點、線、面三元素的設計原理，來進行畫面的造型設計和整體的布局設計。本次設計實驗經(jīng)過了長期的思考和不斷的嘗試與對比，從而得到了最終豐富的且具有強烈視覺沖擊力的畫面效果，并論證了本文的中心論點，以及驗證了論點的可行性。同時，通過對實驗的總結可以發(fā)現(xiàn)，水墨元素雖與點、線、面三元素可以得到很好的融合，但在平面設計的運用中，想要得到更多的有關水墨元素的創(chuàng)作方式，這是遠遠不夠的。設計師需要繼續(xù)探索水墨與平面設計的其他共性，并運用更多的平面構成手法去加以實踐和研究，來拓展國內(nèi)的平面設計在水墨元素方面的創(chuàng)作思路及創(chuàng)作空間，并使其產(chǎn)生更深、更遠的影響。

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作者:陸杏 張震崴 單位:北海藝術設計學院