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摘要：自20世紀(jì)90年代開始，隨著中國(guó)和西方國(guó)家在經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和文化領(lǐng)域的交流日益頻繁，中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)也深受影響并出現(xiàn)西化的趨勢(shì)。該文從社會(huì)學(xué)角度分析了中國(guó)景觀設(shè)計(jì)西化的原因，并且提出應(yīng)該在立足于中國(guó)城市實(shí)際需求的基礎(chǔ)上，在更深層面探索中西方景觀設(shè)計(jì)的融合，從而構(gòu)筑中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的美好未來(lái)。

關(guān)鍵詞：景觀設(shè)計(jì)；園林設(shè)計(jì)；場(chǎng)所精神；西化；社會(huì)學(xué)；融合

0引言

改革開放以來(lái)，尤其自20世紀(jì)90年代開始，中國(guó)和西方各國(guó)在經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易和文化領(lǐng)域的交流越來(lái)越多，這為我國(guó)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展提供了前所未有的機(jī)遇。國(guó)內(nèi)的專家學(xué)者、城市管理者可以走出國(guó)門，學(xué)習(xí)和了解發(fā)達(dá)國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)方法；國(guó)外的規(guī)劃設(shè)計(jì)公司也可以進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，在建筑、規(guī)劃、景觀各個(gè)層面參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。隨之而來(lái)的是大量介紹西方景觀設(shè)計(jì)的論文、專著的出現(xiàn)，大量的西方景觀作品也隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而傳播到國(guó)內(nèi)，使得中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)出現(xiàn)一定程度的西化趨勢(shì)。作為對(duì)外開放和經(jīng)濟(jì)、文化交流的一個(gè)結(jié)果，這一變化產(chǎn)生的原因有待更深刻地分析和認(rèn)識(shí)，以更好地捕捉國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展動(dòng)向，引導(dǎo)其合理地與本土文化相融合。

1中國(guó)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的西化途徑

1.1西方景觀作品的引入

改革開放以后，隨著中外交流的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的專業(yè)人員有機(jī)會(huì)去國(guó)外學(xué)習(xí)、考察或旅游，發(fā)達(dá)國(guó)家的優(yōu)秀景觀設(shè)計(jì)作品開始被大量介紹到國(guó)內(nèi)，影響到國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)實(shí)踐。從上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，一系列介紹國(guó)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)作品的論文在《中國(guó)園林》等專業(yè)期刊上發(fā)表，同時(shí)還有《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》《歐洲新景觀》等一批研究西方現(xiàn)代景觀的專著問世。這些論文和專著圖文并茂地介紹了西方當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)，讓國(guó)內(nèi)景觀行業(yè)的設(shè)計(jì)人員、教師和學(xué)生對(duì)國(guó)外的設(shè)計(jì)有了更加直觀的了解，這對(duì)我們?cè)O(shè)計(jì)實(shí)踐、專業(yè)教學(xué)都產(chǎn)生了潛移默化的影響。而此后，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和國(guó)際交流的日益頻繁，國(guó)外最新的設(shè)計(jì)作品通過期刊、網(wǎng)絡(luò)源源不斷進(jìn)入中國(guó)，這些作品往往成為國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)時(shí)參考和借鑒的范本。

1.2西方設(shè)計(jì)公司的參與

隨著本世紀(jì)初中國(guó)加入WTO，中國(guó)經(jīng)濟(jì)與世界經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步融合，對(duì)各個(gè)行業(yè)都帶來(lái)了不同程度的影響和沖擊。在景觀設(shè)計(jì)行業(yè)，許多國(guó)外的著名規(guī)劃設(shè)計(jì)公司如EDAW、SWA、BeltCollins、EDSA等都瞄準(zhǔn)國(guó)內(nèi)巨大的市場(chǎng)，先后在上海、北京等國(guó)內(nèi)主要城市成立了一系列公司，通過與國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)單位競(jìng)爭(zhēng)，全面參與到中國(guó)的規(guī)劃設(shè)計(jì)領(lǐng)域。這些境外公司先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念，他們對(duì)現(xiàn)代城市空間嫻熟的處理手法，都對(duì)國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻影響。例如EDAW公司的金雞湖項(xiàng)目成功后，許多城市的濱水空間都采用了類似的形式，而BeltCollins自由圓滑的曲線形式也成為眾多居住小區(qū)景觀的模板。

1.3海歸設(shè)計(jì)師的實(shí)踐

從20世紀(jì)90年代開始，一批在海外學(xué)習(xí)的景觀設(shè)計(jì)師回國(guó)創(chuàng)業(yè)。他們將在國(guó)外所學(xué)的設(shè)計(jì)思想和方法運(yùn)用到國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)實(shí)踐，創(chuàng)作出一批對(duì)國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)產(chǎn)生影響的作品。這些設(shè)計(jì)師普遍具有高學(xué)歷背景，其中一些進(jìn)入國(guó)內(nèi)重點(diǎn)高校任教，他們不僅進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，而且撰寫論文、書籍將自己的作品和理念向社會(huì)推廣，對(duì)行業(yè)產(chǎn)生了極大的影響。其中具有代表性的如俞孔堅(jiān)教授，他的許多作品都體現(xiàn)了西方景觀中簡(jiǎn)約的幾何形式和尊重場(chǎng)地生態(tài)過程的思想。例如浙江黃巖永寧公園中的彩色方盒子（圖1）、柱陣，秦皇島湯河公園里的“紅飄帶”（圖2）都體現(xiàn)了這些特征。

1.4項(xiàng)目決策者的推動(dòng)

隨著國(guó)門的逐漸放開，各個(gè)城市的政府領(lǐng)導(dǎo)、開發(fā)商有機(jī)會(huì)出國(guó)參觀、考察。雖然這種考察通常不會(huì)讓考察者有充裕的時(shí)間去了解國(guó)外城市景觀背后的文化內(nèi)涵，但卻能讓考察者對(duì)那些具有強(qiáng)烈異域風(fēng)情和視覺沖擊力的景觀形式留下深刻印象[1]。當(dāng)新一代城市管理者與決策者雄心勃勃地登上新時(shí)代的舞臺(tái)，他們也希望通過改變城市的落后面貌來(lái)建立自己的政績(jī)，將西方風(fēng)格的廣場(chǎng)、綠地移植到國(guó)內(nèi)城市恰好是改變城市形象的快捷途徑。在居住區(qū)景觀方面，開發(fā)商更是以加州花園、歐陸風(fēng)情等作為高檔樓盤的賣點(diǎn)，刺激消費(fèi)者的購(gòu)買欲，增加樓盤的附加值。這樣，從城市的公共空間到居住區(qū)內(nèi)部花園，西方景觀的形式逐漸在國(guó)內(nèi)蔓延開來(lái)。

2中國(guó)景觀設(shè)計(jì)西化的社會(huì)學(xué)原因分析

中國(guó)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的西化是國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)向西方學(xué)習(xí)，謀求自身發(fā)展的必然結(jié)果，也是景觀設(shè)計(jì)行業(yè)面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型和社會(huì)生活轉(zhuǎn)變的本能應(yīng)對(duì)。從總體上說(shuō)，這是改革開放以來(lái)社會(huì)生活轉(zhuǎn)變帶來(lái)的需求，但其中也不可避免地存在盲目跟風(fēng)、照搬移植等一些不合理做法。以下嘗試從社會(huì)學(xué)角度對(duì)中國(guó)景觀設(shè)計(jì)西化現(xiàn)象加以分析。

2.1社會(huì)生活轉(zhuǎn)變帶來(lái)的需求

改革開放以來(lái)，隨著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)變，人民生活水平不斷提高，中國(guó)城市的社會(huì)生活也發(fā)生了巨大的變化。解放前，我國(guó)廣大勞動(dòng)人民處在社會(huì)底層，沒有或很少有閑暇時(shí)間，只有統(tǒng)治階級(jí)、地主富商才享有大量閑暇，同時(shí)他們也擁有雄厚的財(cái)力，能夠修建園林為自己的休閑生活服務(wù)。因此，中國(guó)傳統(tǒng)園林總體上都是為少數(shù)人服務(wù)，在其設(shè)計(jì)手法上也體現(xiàn)出這一點(diǎn)。解放后，人民群眾雖然在法律上擁有了享受閑暇生活的權(quán)利，但是由于長(zhǎng)期生產(chǎn)力水平低下，他們實(shí)際上享受現(xiàn)代意義上休閑生活的機(jī)會(huì)很有限，加之受極“左”思想影響，也很少有人敢去享受。隨著改革開放的不斷深入，家務(wù)勞動(dòng)向社會(huì)化發(fā)展以及工作時(shí)間的進(jìn)一步縮短，現(xiàn)代意義的休閑生活逐漸成為人民群眾社會(huì)生活的重要組成部分。同時(shí)，隨著退休人員數(shù)量逐年增多，有閑暇進(jìn)行戶外休閑活動(dòng)的老年人越來(lái)越多，公共休閑活動(dòng)的類型也更加多樣化。隨著大眾社會(huì)生活方式的改變，社會(huì)生活的空間載體也必然要發(fā)生改變。為少數(shù)社會(huì)精英休閑服務(wù)的傳統(tǒng)園林形式在新時(shí)期越來(lái)越難以滿足平民化、多元化的社會(huì)生活需要，而更強(qiáng)調(diào)為公共生活服務(wù)的西方現(xiàn)代景觀形式則體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)代城市社會(huì)生活更好的適應(yīng)性。此外，隨著人們社會(huì)生活的變化，城市景觀不僅在功能上有所發(fā)展，而且在類型上也獲得極大的豐富。20世紀(jì)90年代以后，廣場(chǎng)、濱水區(qū)、道路、商業(yè)街區(qū)、交通站場(chǎng)等景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目逐漸增多，原來(lái)僅僅用來(lái)綠化的場(chǎng)地開始需要用設(shè)計(jì)的手段轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足公共生活的開放空間，而現(xiàn)代化的居住小區(qū)、企事業(yè)園區(qū)、學(xué)校校園等空間類型也對(duì)環(huán)境景觀提出了更高的要求。面對(duì)在社會(huì)轉(zhuǎn)型期陡然增多的公共空間類型以及各種現(xiàn)代化的建筑形式，加之設(shè)計(jì)研究未能跟上時(shí)代步伐，傳統(tǒng)中式園林的設(shè)計(jì)手法和表現(xiàn)形式在此時(shí)顯得有些無(wú)所適從，傳統(tǒng)園林的意境效果也很難得到有效表達(dá)。因此，景觀設(shè)計(jì)行業(yè)開始將目光轉(zhuǎn)向?qū)部臻g處理更加成熟的西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，通過各種渠道對(duì)其進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒，形成一股時(shí)代的潮流。

2.2長(zhǎng)期壓抑的消費(fèi)欲望的爆發(fā)

自從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開中國(guó)國(guó)門，外國(guó)產(chǎn)品便源源不斷涌入中國(guó)，中國(guó)的老百姓在消費(fèi)洋貨的過程中真實(shí)地感受到西方工業(yè)化和現(xiàn)代化帶來(lái)的便利。因此，對(duì)西方先進(jìn)文明的向往，一直作為歷史的種子潛藏在中國(guó)社會(huì)的心靈深處[2]。建國(guó)以后，由于種種原因我們的對(duì)外交流中斷了很長(zhǎng)一段時(shí)間，政治性的與世隔絕壓抑著群眾的消費(fèi)欲，反而使得國(guó)外商品變得高貴而神秘。一旦國(guó)門打開，長(zhǎng)期的消費(fèi)壓抑實(shí)際上增強(qiáng)了人們獲取外國(guó)產(chǎn)品的渴望。與此同時(shí)，在改革開放中率先享受到紅利的人群開始注重商品和消費(fèi)背后身份符號(hào)的象征，他們希望在自己消費(fèi)的物品中體現(xiàn)出社會(huì)身份的變化。實(shí)際上，人對(duì)消費(fèi)方式的選擇主要依賴于其對(duì)社會(huì)身份的自我認(rèn)同[3]。這種對(duì)社會(huì)身份的自我認(rèn)同，結(jié)合其所處社會(huì)的消費(fèi)文化形態(tài)，使得每個(gè)人產(chǎn)生不同的消費(fèi)選擇。20世紀(jì)90年代以后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)了前所未有的經(jīng)濟(jì)繁榮和社會(huì)變化，而消費(fèi)意識(shí)和世俗文化也隨之浸入整個(gè)社會(huì)心理。這樣，展示個(gè)人品位、社會(huì)地位及其它一些符號(hào)意義的指示價(jià)值開始挑戰(zhàn)商品的使用價(jià)值或交換價(jià)值[4]。這好比近年來(lái)以“蘋果”為代表的高技術(shù)產(chǎn)品成功地刺激了國(guó)內(nèi)大眾的消費(fèi)心理，很多人在使用這些產(chǎn)品時(shí)唯恐落伍，一個(gè)重要原因就是滿足對(duì)更高社會(huì)身份的內(nèi)在渴望。從景觀設(shè)計(jì)行業(yè)來(lái)看，自20世紀(jì)90年代開始，景觀設(shè)計(jì)形式上的西化開始在居住景觀、市政景觀、企業(yè)園區(qū)等各類景觀中普遍出現(xiàn)，而與之相伴的也正是市場(chǎng)放開后大眾對(duì)國(guó)外商品消費(fèi)的激增。這種消費(fèi)欲望壓抑得越久，爆發(fā)的力度也越大，因此在消費(fèi)領(lǐng)域出現(xiàn)了很多對(duì)國(guó)外商品非理性消費(fèi)的現(xiàn)象。在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域，由于長(zhǎng)期對(duì)外交流的缺乏，若干年里國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)外的設(shè)計(jì)既陌生又好奇。隨著國(guó)門再次打開，國(guó)外的專業(yè)書籍、資料逐漸傳入國(guó)內(nèi)，一批專家學(xué)者去國(guó)外學(xué)習(xí)交流，西方近幾十年景觀設(shè)計(jì)的成果逐漸進(jìn)入國(guó)人的視野，人們對(duì)這些充滿現(xiàn)代感和視覺沖擊力的新景觀的熱情也持續(xù)高漲。與此同時(shí)，很多政府領(lǐng)導(dǎo)、開發(fā)商紛紛出國(guó)考察，西方景觀強(qiáng)烈的視覺沖擊力讓考察者對(duì)其極力推崇。除了視覺上的新鮮感，西方景觀形式背后蘊(yùn)含的西方現(xiàn)代文明和優(yōu)越生活方式的符號(hào)意義，也成為在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中先富起來(lái)的一些人實(shí)現(xiàn)自我社會(huì)身份重新定義的重要途徑。這一社會(huì)心理在20世紀(jì)90年代以來(lái)新建的居住小區(qū)可以得到最好的體現(xiàn)。這些小區(qū)除了在名稱上冠以“普羅旺斯”、“香榭麗舍”等歐式稱謂，在風(fēng)格上也采用歐式的水景、亭廊小品等（圖3），往往住宅的售價(jià)也比較高。這實(shí)際上正是精明的開發(fā)商和設(shè)計(jì)者捕捉到了社會(huì)富裕階層想要滿足自我社會(huì)身份認(rèn)同的心理，而采取的營(yíng)銷和設(shè)計(jì)策略。在城市建設(shè)中，當(dāng)紐約、巴黎、倫敦這些國(guó)際化大都市的城市景觀已經(jīng)成為一種身份象征，國(guó)內(nèi)城市的競(jìng)相模仿實(shí)質(zhì)上也是對(duì)景觀形式背后城市身份地位的一種追求。

2.3急功近利的社會(huì)氛圍

每個(gè)社會(huì)、每個(gè)時(shí)代都有其發(fā)揮主導(dǎo)作用的價(jià)值觀念，這些價(jià)值觀念支撐起一個(gè)社會(huì)或一個(gè)時(shí)代的價(jià)值體系，為人們提供價(jià)值評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。雖然在不同的社會(huì)或時(shí)代，都會(huì)有一些價(jià)值觀念是一致的，但體現(xiàn)時(shí)代精神的主導(dǎo)價(jià)值觀念往往有較大的差異。改革開放以來(lái)，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展一方面給中國(guó)社會(huì)帶來(lái)了極大的實(shí)惠，另一方面市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)物質(zhì)利益的追求也沖破了“精神第一”的迷霧，沖擊著“安貧樂道”、“重義輕利”的傳統(tǒng)價(jià)值取向，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)深入人心[5]。在這樣的社會(huì)氛圍中，成本、效益、投入、產(chǎn)出成為人們工作要解決的主要問題，這使得整個(gè)社會(huì)都被商業(yè)思維所包圍，急功近利的思想在社會(huì)各行各業(yè)中蔓延。在景觀設(shè)計(jì)行業(yè)中，原先各設(shè)計(jì)院屬于國(guó)家事業(yè)單位，有穩(wěn)定的業(yè)務(wù)來(lái)源，但經(jīng)過體制改革后成為自負(fù)盈虧的企業(yè)，在方案設(shè)計(jì)時(shí)必須要更多考慮委托方的要求，而廣大中小民營(yíng)設(shè)計(jì)單位則更是如此。項(xiàng)目委托方通常缺乏專業(yè)的設(shè)計(jì)素養(yǎng)，極容易被更具視覺沖擊力的西方景觀形式所吸引，并把他們的審美口味傳達(dá)給設(shè)計(jì)方，而設(shè)計(jì)方為了盡快完成設(shè)計(jì)任務(wù)獲取經(jīng)濟(jì)效益，也沒有足夠的時(shí)間思考外來(lái)形式和地域特征的融合，因此往往造成對(duì)西方景觀形式的直接引用，這也使得國(guó)內(nèi)許多地方出現(xiàn)了一些景觀雷同的現(xiàn)象。此外，一些境外公司和海歸設(shè)計(jì)師成功地將國(guó)外景觀形式移植到國(guó)內(nèi)，并且在國(guó)際競(jìng)賽中收獲獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生了極強(qiáng)的樣板效應(yīng)。例如EDAW的金雞湖項(xiàng)目成功之后，國(guó)內(nèi)城市紛紛效仿，出現(xiàn)了許多與之風(fēng)格類似的濱水區(qū)域。在快速城市化的過程中，這種現(xiàn)象不在少數(shù)。為了讓城市建設(shè)在最短的時(shí)間內(nèi)出成效，直接按照樣板來(lái)規(guī)劃設(shè)計(jì)是既穩(wěn)妥又能出效果的方法，于是像EDAW的城市設(shè)計(jì)、BeltCollins的小區(qū)設(shè)計(jì)就成為政府和開發(fā)商競(jìng)相模仿的樣板，各設(shè)計(jì)單位為了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，也極力模仿這些成熟的形式，甚至在方案圖紙繪制時(shí)也盡量模仿境外公司的風(fēng)格以迎合甲方的口味，這種急功近利的社會(huì)氛圍加速推動(dòng)了中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的西化。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從社會(huì)學(xué)角度看，20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的西化主要源自于改革開放后社會(huì)生活的劇烈變化，而長(zhǎng)期壓抑的消費(fèi)欲望的爆發(fā)以及急功近利的社會(huì)氛圍也導(dǎo)致了出現(xiàn)盲目跟風(fēng)、照搬移植等一些負(fù)面現(xiàn)象。今天回過頭來(lái)理性看待中國(guó)景觀設(shè)計(jì)的西化過程，我們一方面應(yīng)看到其作為一種歷史現(xiàn)象存在的社會(huì)必然性，另一方面也應(yīng)認(rèn)識(shí)到正是由于與外界長(zhǎng)期的隔絕，積壓已久的學(xué)習(xí)渴望在社會(huì)生活的劇烈變革中必然滋生出一些過于激進(jìn)的做法，這在社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下是難以避免的。如前所述，當(dāng)社會(huì)生活的內(nèi)容和方式相較于以前都發(fā)生了巨大的變化，中國(guó)景觀設(shè)計(jì)要適應(yīng)這種變化必須跳出傳統(tǒng)園林綠化的窠臼，向西方學(xué)習(xí)是歷史的必然選擇。西方的景觀設(shè)計(jì)形式和理念傳入中國(guó)，為中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)注入了新的活力，加速推動(dòng)了中國(guó)景觀的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。而隨著國(guó)內(nèi)對(duì)西方景觀設(shè)計(jì)研究的深入，業(yè)界和學(xué)界已經(jīng)從形式層面上的學(xué)習(xí)上升到理論和技術(shù)層面的研究，西方生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)的思想和方法、場(chǎng)所精神和歷史文脈等理論已經(jīng)被逐漸運(yùn)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中。此外，隨著景觀設(shè)計(jì)研究和實(shí)踐的深入，大家也在更高的層面開始重新認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)的重要意義，并在實(shí)踐中探索傳統(tǒng)園林藝術(shù)與當(dāng)代城市環(huán)境相融合的可能。其中，以蘇州博物館庭園、第五園等為代表的一系列“新中式”景觀的出現(xiàn)，已經(jīng)證明在傳統(tǒng)中式景觀和當(dāng)代城市環(huán)境的結(jié)合方面還有很大的潛力可以挖掘。未來(lái)，應(yīng)當(dāng)在立足于中國(guó)城市實(shí)際需求的基礎(chǔ)上，在更深的層面加強(qiáng)中西方景觀設(shè)計(jì)的融合，從而構(gòu)筑中國(guó)景觀美好的未來(lái)。

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作者:張健健 單位:南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院