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服裝設計的特點范文1

關(guān)鍵詞：水泥土攪拌樁；復合地基；設計

Abstract: This paper describes the engineering properties of soil cement mixing pile composite foundation and cement mixing pile composite foundation design.Keywords: soil cement mixing pile; composite foundation; design

中圖分類號：TU528.45文獻標識碼：A文章編號：2095-2104（2012）

1 水泥土攪拌樁復合地基的工程特性

1.1 水泥土攪拌樁復合地基的基本概念

水泥土攪拌樁是利用水泥或石灰等固化劑，通過深層攪拌機輸入到軟土中并加以拌合，水泥和軟土之間產(chǎn)生一系列的物理、化學反應，改變了原狀土的結(jié)構(gòu)。使之硬結(jié)成具有整體性、水穩(wěn)性和一定強度的水泥土，從而提高地基承載力，減少沉降，防止砂土液化，防止地基或人工填土（堤防、土壩等）滲漏。水泥土與天然地基形成的水泥土攪拌樁復合地基，攪拌樁平接形式主要起承載作用，搭接形式還兼起防滲墻作用。

1.2 水泥土攪拌樁的特點

水泥土攪拌樁具有以下工程特性:

工藝簡單:水泥土深層攪拌樁可一次完成成孔與成樁,施工速度快,工期短。水泥土攪拌樁復合地基目前已有較為成熟的施工工藝,原料拌和、灌注、夯填均易操作,技術(shù)指標容易控制。

施工方便:施工機械均為常用建筑機械,如長螺旋鉆機、雙軸（單軸）攪拌機、砂漿攪拌機等,某些工藝如夯實水泥土樁,采用人工洛陽鏟即可施工。

造價低廉:水泥土攪拌樁復合地基充分發(fā)揮樁間土的承載力,減少用樁量,且不使用昂貴的鋼材,耗用建筑三材少,一般可就地取材或使用工業(yè)廢料,大大降低造價,且有利于環(huán)保。

適用范圍廣:采用水泥土攪拌樁復合地基可明顯提高地基承載力,減少沉降。因其費用低、施工快。因而大規(guī)模用于建造堤防、土壩工程防滲墻、大面積的建筑物或構(gòu)筑物地基加固、道路加固、岸坡防滑加固等，攪拌樁技術(shù)因此得到了空前的普及。

1.3 布樁形式的選擇及加固范圍的確定

攪拌樁的布樁形式對加固效果有較大的影響,根據(jù)擬建工程地質(zhì)條件、上部結(jié)構(gòu)的荷載要求以及現(xiàn)階段深層攪拌法的施工工藝和設備,攪拌樁一般采用柱狀、壁狀、格柵狀和塊狀四種布樁形式。

攪拌樁按照其強度和剛度是介于剛性樁和柔性樁之間的一種樁形,但其承載性能又和剛性樁相近,因此在設計攪拌樁的加固范圍時,可只在上部結(jié)構(gòu)的基礎范圍內(nèi)布置,不必像柔性樁那樣在基礎之外設置圍護樁。布樁的形式可為正方形、正三角形等多種形式。

布樁時摩擦樁必須考慮群樁效應,樁距不宜過小。目前,攪拌樁的樁徑大多在φ500～700mm。由于基礎寬度的限制,常常會給布樁造成困難,多數(shù)工程樁距較小。解決這個矛盾的途徑:一是采用單軸攪拌,將樁徑縮至φ400mm左右;二是在基礎和攪拌樁的樁頂之間設置150～300mm厚的粗粒材料墊層拉開樁距;三是增加樁長,減少樁數(shù),增大樁距。實踐證明,采用以上措施是有效的。復合地基中,攪拌樁的樁距不宜小于2d(d為樁徑)。

1.4 水泥土攪拌樁沉降變形

影響水泥土攪拌樁沉降的主要因素:樁長對沉降的影響水泥土攪拌樁的強度和壓縮模量介于剛性樁和柔性樁(散體材料樁之間。樁頂荷載通過樁側(cè)摩阻力和樁端阻力傳遞給土體,同時樁體發(fā)生側(cè)向膨脹,且主要發(fā)生在樁頂以下一定長度范圍內(nèi),該段樁體是水泥土攪拌樁的主要受力區(qū)。水泥土攪拌樁的主要破壞形式是樁體的環(huán)向拉伸導致沿徑向開裂破壞。此外,樁體也可能發(fā)生壓碎破壞。當?shù)鼗械幕瑒用娲┻^樁體時,還有因剪切破壞導致斷樁的情況。研究表明,水泥土攪拌樁存在臨界樁長,超過臨界樁長,增加樁長并不能減少地基沉降。

2 水泥土攪拌樁在復合地基設計中的應用

某河道整治工程泄水閘布置在新開挖河床的主河道，閘基礎為軟基，根據(jù)地質(zhì)資料，閘基河床覆蓋淤泥、淤泥質(zhì)土及粉質(zhì)粘土交相分布，淤泥、淤泥質(zhì)土允許承載力較低，為50kPa，粉質(zhì)粘土層允許承載力為180kPa，閘基底最大應力為138.27kPa，在粉質(zhì)粘土層的允許應力范圍內(nèi)，但淤泥、淤泥質(zhì)軟土層承載力驗算不滿足要求。閘基土質(zhì)不均勻，變形模量小，土層壓縮變形大，基礎承載力不滿足要求，必須通過地基處理提高承載力。

2.1 基礎處理方案選擇

考慮閘基淤泥層較厚，將基礎直接開挖到基巖，基坑開挖都很深，土石方開挖量非常大，工程投資較大，且開挖面淤泥質(zhì)邊坡很難穩(wěn)定，極易發(fā)生滑坡、塌方等問題，因此，上述方案不可行。

針對本工程閘壩基礎的特點，經(jīng)過分析比較，重點對換填地基方案和水泥土攪拌樁復合地基方案進行比較：換填地基方案具有閘基處理簡單，防滲措施可靠，不均勻沉降小，下游消能防沖設施比較簡單，建筑物安全可靠等優(yōu)點，但閘基及周邊建筑物基礎開挖及回填工程量大，將增加大量棄渣和需要大量防滲粘土，且工期較長，基坑排水難度較大；反之，復合地基方案具有基坑開挖工程量及回填工程量小，工期短等優(yōu)點，但閘基需作防滲處理。

經(jīng)綜合考慮工程投資、施工工期和難度，本工程推薦水泥土攪拌樁復合地基處理方案。攪拌樁樁徑選用φ500，梅花形布置，中心間距0.8m。

2.2 攪拌樁復合地基承載力計算

2.2.1 樁長及樁身直徑

本工程地基處理主要為解決軟基土的承載力及沉降問題。樁長主要根據(jù)樁身穿過軟基土層、樁尖下臥層為粉質(zhì)粘土層或粗砂層。根據(jù)本工程地質(zhì)情況，并考慮施工工期緊等因素，樁長取10~14m。樁尖所處土體大部分為標準貫入擊數(shù)12~24粉質(zhì)粘土，局部處于粗砂層，極少部分處于粉質(zhì)淤泥層。樁身斷面為直徑50cm的圓形。

2.2.2 單樁豎向承載力

根據(jù)《建筑地基處理技術(shù)規(guī)范》DBJ15－38－2005，單樁豎向承載力設計計算采用以下公式：

由樁身強度確定

由地基支撐力確定

根據(jù)以往類似工程的試驗結(jié)果以及本工程的實際需要，選用425#水泥及18%的摻入比，即，η取0.35，則由樁身強度確定的單樁承載力可計算得171.8kN。根據(jù)典型地質(zhì)斷面的下臥層分布情況，由地基支撐力確定的單樁承載力計算結(jié)果見下表。

表 按地基支撐力確定的單樁承載力

根據(jù)上表的結(jié)果可知，在設計樁長范圍內(nèi)按地基支撐力確定的單樁承載力均大于由樁身強度確定的單樁承載力，因此單樁豎向承載力由樁身強度控制，即。

2.2.3 復合地基承載力設計計算

根據(jù)《建筑地基處理技術(shù)規(guī)范》DBJ15－38－2005，復合地基承載力可以采用以下公式：

偏保守計算，按不考慮值，復合地基承載力取=180kpa計算，可計算面積置換率m=20.5%。本工程采用φ500樁徑，中心樁距0.8m，置換率m=30.7%，可滿足承載力要求。

2.3 閘基防滲措施及沉降驗算

由于地基覆蓋層為強~中等透水層，為保證閘基滲透穩(wěn)定，減少滲透量，基礎防滲采用雙排連體攪拌樁，形成上游防滲墻。

由于水閘采用復合地基，復合地基的變形量s包括復合土層的壓縮變形量s1和樁端以下未處理土層的壓縮變形量s2，即s=s1+s2,經(jīng)過計算，泄水閘總沉降量s =10.35cm

3 結(jié)束語

隨著我國工業(yè)布局和城市發(fā)展的規(guī)劃,越來越多的建筑將建在地基條件較差的場地,建在軟土地基上的建筑物將越來越多。作為加固飽和軟土地基的一種方法,水泥土攪拌樁基礎利用水泥作為固化劑,通過特制的機械,將軟土和水泥強制攪拌,利用水泥和軟土之間所產(chǎn)生的一系列物理-化學反應,使軟土硬結(jié)成具有整體性、水穩(wěn)定性和一定強度的優(yōu)質(zhì)地基。這種方法的出發(fā)點是最大限度地利用了原土,相比較處理軟土地基的其它方法,該方法具有施工方便、費用低廉、加固軟土較深等優(yōu)點。

參考文獻:

服裝設計的特點范文2

關(guān)鍵詞：動漫元素；現(xiàn)代服裝設計；應用方法

動漫產(chǎn)業(yè)伴隨著投資回報高，產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)度大和國際化進程加等特點，成為了我國文化產(chǎn)業(yè)中發(fā)展速度最快市場參與度最高最有發(fā)展前景的產(chǎn)業(yè)。中國動漫產(chǎn)業(yè)開始擺脫了單純依靠漫畫發(fā)行的形式進入到產(chǎn)業(yè)化階段，動漫衍生產(chǎn)品開始受到了商家的重視，例如玩具服裝和文具等被廣泛開發(fā)投入到市場中，給商家?guī)砭薮罄娴耐瑫r，也能夠滿足動漫愛好者對產(chǎn)品更深層的消費需求。人們的生活離不開衣食住行，服裝是現(xiàn)代生活中必不可少的，隨著消費者對服裝美感要求的提升。需要將不同的設計元素融入到服裝設計領(lǐng)域，由此產(chǎn)生突出的效果。動漫元素應用到服裝設計領(lǐng)域，用夸張的造型，幽默的手法和虛擬的環(huán)境，能夠豐富服裝的色彩，增加服裝的樣式造型，創(chuàng)設出人民群眾喜聞樂見的獨特服裝產(chǎn)品。

1 服裝設計行業(yè)中動漫元素的特點

動漫包含了動畫和漫畫，發(fā)展到今天，動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)不能簡單定義為動畫和漫畫，而是圍繞著動畫和漫畫所衍生出來的周邊產(chǎn)品[1]。在服裝設計行業(yè)中，動漫元素也有自己鮮明的特點，比如夸張的造型，其中蘊含的幽默內(nèi)容和擬人化的展現(xiàn)，這些與服裝設計相聯(lián)系，都能夠幫助服裝設計實現(xiàn)進一步的發(fā)展，豐富服裝設計的內(nèi)涵。

1.1 造型夸張性

當前動漫元素大都來源于經(jīng)典的動畫作品中，非常經(jīng)典的動畫作品有貓和老鼠、黑貓警長和犬夜叉等，這些動畫片涵蓋每個年齡群體，從小孩兒到成年人，每個群體的消費者都很熟悉并喜愛這些動畫片中的主角人物。動畫片中的一些場景和人物圖案造型都很夸張，這些場景一旦在動畫片中展現(xiàn)，就會在人們的腦海中留下非常深刻的印象。對于動漫人物動漫場景而言，他們都是來源于生活的，但是通過對生活的加工，形成抽象化的人物場景，這樣的經(jīng)典作品圖案能夠豐富服裝設計的內(nèi)容。在著名的動漫作品海賊王路飛中，用非常夸張的造型凸顯出了每一個人物的特點，這些夸張的造型特點能夠吸引消費者的購買興趣。

1.2 持久發(fā)展的幽默

在動漫作品中，給人們之所以能留下深刻的印象，除了夸張的造型之外，還有其中蘊含的幽默，不僅存在于搞笑的造型，還通過一些故事情節(jié)。讓觀眾真正的從內(nèi)心深處感到愉悅，將這些融入到服裝設計中，就能夠產(chǎn)生一種獨特的文化消費欣賞觀念。當人們購買這件衣服時，衣服上存在的這些場景會不自覺地將人們引入到動漫作品場景中，吸引消費者購買欲望。比如在非常熟悉的喜羊羊與灰太狼中灰太狼的口頭禪，我一定會回來的，將其印入服裝設計中，就能夠讓人們在穿著服裝的時候聯(lián)想到作品中的幽默。

1.3 擬人化的展現(xiàn)

在動漫元素中，最經(jīng)典的表現(xiàn)手法就是擬人化，它賦予了動物植物人性的特征。例如動物可以說話，能夠直立行走，可以和人自主交流。它們像人類一樣也有自己的生存事件，每一個動物和植物都被賦予了人的特性，同時借助于動物的特點將某些特質(zhì)放大化。還有些植物也像人一樣，在這樣的情況下就能夠?qū)τ谇嗌倌耆后w產(chǎn)生極強的共鳴，讓他們能夠更有效地感受到動漫元素的魅力[2]。將這種動漫元素進一步延伸到服裝造型上，消費者購買了相關(guān)動漫元素的服裝，穿著到身上之后，就能夠激發(fā)內(nèi)心的童心童趣，回憶起觀看動漫作品時的美好時光。

2 動漫元素在服裝設計領(lǐng)域中的應用分析

2.1 動漫元素能夠符合消費者的審美需要

在現(xiàn)代化的生活領(lǐng)域中，消費者他們在追求服裝舒適感保暖感的同時更加深化對文化的要求，服裝已經(jīng)不僅是基本的滿足取暖遮羞，更重要的是在審美需求上，這也是伴隨著當前人們生活水平提高后，開始著重于對文化的追求，通過服裝在身上的著裝來展現(xiàn)美感，展現(xiàn)自己的品位，能夠折射出著裝者的個性和心理需求。所以在這個過程中，造型獨特設計新穎的服裝就會更受消費者的歡迎，對于服裝設計人員兒講來來講，將動漫元素融入到服裝設計中，能夠迎合消費者的審美需求，營造出良好的視覺效果。這樣雙方互利共贏的效果，對于消費者而言，動漫元素能夠滿足他們的審美需要，滿足他們的個性化需求[3]。對于服裝設計人員來講，動漫元素能夠豐富服裝設計的內(nèi)容，讓服裝設計展現(xiàn)青春活力，符合消費者的需要，更能推動服裝設計的創(chuàng)新發(fā)展。

2.2 有效吸引受眾者消費

現(xiàn)代化服裝設計主要就是要以它的賣點為需求，它的賣點就是能夠最大程度的吸引目標受眾。激發(fā)他們的購買欲望。對于不同的目標受眾而言，他們的消費需求和審美觀念有很大的區(qū)別，所以作為現(xiàn)代服裝的設計人員，就需要結(jié)合整體消費群體進行劃分，將它們劃分為不同的目標受眾群后，根據(jù)不同目標受眾消費者心理的偏好，設計出相關(guān)款式與造型的服裝，這樣能夠提升購買力。例如在服裝廠上主要的消費者就是青少年和女性群體，動漫元素的造型色彩款式圖案商標等深受這兩者的喜愛。女性青年群體穿上這種帶有動漫元素的服裝，會展現(xiàn)出健康可愛甜美的特點，青少年尤其是動漫愛好者，他們穿上相關(guān)的動漫元素，服裝就能更顯朝氣活潑，因此動漫元素服裝能夠最大程度的吸引到受眾群體購買的需要。服裝的設計就是為了展現(xiàn)美，服裝設計最終的目的就是銷售，給商家?guī)砀蟮慕?jīng)濟利益，要想滿足這兩點就可以將動漫元素融入其中。

2.3 滿足人們的心理需要

在整個服裝市場中，成人群體是服裝購買非常主要的一個群體。尤其是對于成年女性和成年男性群體，他們是社會中購買服裝的主流[4]。對于尤其是對于成年男性群體而言，他們作為社會中堅力量，家庭頂梁柱，他們的著裝在日常需要莊重穩(wěn)重大氣，但是在這些成年人內(nèi)心深處都保留這童年的特點，也會對童年精彩生活充滿著回憶，在職場上穿著職業(yè)裝之后，在職場之外的家庭休閑娛樂時，他們自身也渴望穿著卡通色彩的服裝，這樣能夠減輕他們的工作精神壓力。動漫元素服裝可以讓他們借助動漫元素動漫人物感受到童趣，想象到無憂無慮的童年時代，擺脫現(xiàn)實社會的一些煩惱，因此這些服裝能夠滿足人們的深層心理滿足感，從而激發(fā)人們的購買需要。

3 動漫元素在服裝設計領(lǐng)域的應用方式

3.1 直接使用動漫卡通造型

動漫元素在服裝設計中的具體應用，通過直觀的展現(xiàn)動漫卡通造型，這是一種常用的方式，就是在原版的動畫造型上將這些元素融入到服裝設計中。對動漫卡通圖案的全盤模仿，這種動漫造型在服裝設計中的應用非常可見，例如在女性群體中較受歡迎的hello-kitty造型，它其中會大量的使用粉紅色，用清純可愛的色彩展現(xiàn)出女性群體內(nèi)心的情感。這種方式他對動漫元素的形象基本沒有太大的變化，都是直接使用的，這樣簡單的復制就會引起大眾群體的關(guān)注，激發(fā)購買力。同樣的在男性群體中利用多啦A夢藍色和超人等黑色形象融入到服裝設計中，就能夠激發(fā)人們的購買欲望。對于服裝設計者而言，在設計的過程中需要結(jié)合美結(jié)合服裝的實用性來進行設計，而不要將側(cè)重點過度放在了動漫元素上，這樣就會讓服裝設計無法達到良好的效果。

3.2 和服裝緊密聯(lián)系

對于服裝而言，它不僅僅是將圖案應用其中，在服裝的設計中還運用到了不同的材質(zhì)。例如平面拼貼和立體拼貼這樣的手法都能夠運用到休閑的服裝中，在配合動漫形象的情況下，最大程度的調(diào)動服裝的趣味性。在服裝設計的過程中還要匹配相關(guān)的色彩，在每一個動漫元素中，也有它自己獨特的色彩，比如提到hellokitty，人們立馬會想到粉紅色，提到多啦A夢，腦海中浮現(xiàn)的就是藍色運用這些。動漫元素中的人物顏色也能夠進行服裝的設計，突出服裝的設計。服裝類型眾多，衣服褲子裙子等等，所以為了幫助動漫元素在服裝設計領(lǐng)域得到更廣泛的應用，就需要配合不同服裝的主要內(nèi)容，展開相關(guān)的設計應用。在女性群體的裙子設計中，就可以大火的迪士尼公主形象為例，對裙子進行設計，裙子上不一定要含有相關(guān)的動漫人物形象，但可以將動漫中的某些場景應用到其中，就能夠達到良好的效果。比如以大海為主的，裙子設計中就可以融合小美人魚的動漫形象中的泡沫和沙灘等等，將其場景融入到服裝設計中，能夠取得良好的效果。

3.3 動漫卡通元素詳略得當

在現(xiàn)代服裝設計領(lǐng)域中，動漫元素要與服裝設計有機結(jié)合，就需要牢記適度的原則，如果將服裝表面大面積地融入了動漫元素，那么就會呈現(xiàn)出非常繁瑣復雜的特點，也失去了服裝的美感[5]。因此在這樣的情況下，根據(jù)現(xiàn)代服裝設計的具體要求，結(jié)合設計強調(diào)的重點部位面積和材質(zhì)，對動漫元素進行有效的適度應用。例如在一些簡單的T恤文化衫中，可以放大一個卡通圖案，將其作為點綴，但是如果是日常穿著的風衣上放置了很多的米老鼠，多啦A夢和Hello-kitty等圖案，這樣就會讓整體的服裝顯得繁瑣。這樣也會進一步的打消人們購買服裝的欲望，所以對于卡通元素的應用一定要牢記詳略得當，再結(jié)合整體服裝設計的情況下，適度地加以應用。比如在鼠年特色作品的服裝中，就可以簡單地將老鼠的形象應用到紐扣上，應用到帽子設計上，這樣一個簡單的設計就能夠起到畫龍點睛的效果兒，如果整體大面積的應用，就會讓人感覺眼花繚亂，整體服裝造型感喪失，過度突出了動漫元素，不會增加對服裝購買的欲望。

3.4 具備品牌意識

動漫元素與服裝設計相融合的過程中，品牌意識是非常重要的，只有服裝設計者與動漫公司相合作，才能夠利用動漫帶動宣傳，推動服裝的設計發(fā)展。比如與夢工廠合作推出怪物史萊克和功夫熊貓等主題的服飾，與上海電影制片廠合作，推出黑貓警長哪吒鬧海等主題的服飾。對于服飾而言，它需要在動漫宣傳之下幫助其服裝銷售得到更好的發(fā)展[6]。在這個過程中，服裝設計人員需要結(jié)合大眾審美的前提下，有針對性地選擇耳熟能詳?shù)膭勇髌穾椭浞b進行發(fā)展。例如在今年大火的電影哪吒中，它不僅是國漫的崛起，更重要的是它的宣傳做得好，知曉率非常的高，所以在這樣的情況下，服裝設計就需要結(jié)合這一情況將其有效地融入與動漫合作，設計出獨特的服裝產(chǎn)品，激發(fā)人們購買力。

結(jié)語

總之，現(xiàn)代服裝產(chǎn)業(yè)不僅單純的作為服裝，而是要追求美追求藝術(shù)。在這個過程中將動漫元素融入其中，能夠為服裝設計帶來豐富的內(nèi)容。因此服裝設計人員需要結(jié)合日常消費者的購買需求，利用動漫元素進行服裝設計，推動服裝設計更好的發(fā)展，幫助現(xiàn)代服裝設計實現(xiàn)個性化創(chuàng)新化的進步。

參考文獻

[1]劉潔.動漫元素在文化衫創(chuàng)意設計中的應用[J].大觀，2020(01):130-131.

[2]肖鋒.淺談動漫元素在文化衫創(chuàng)意設計中的應用[J].輕紡工業(yè)與技術(shù)，2019，48(08):102-103.

[3]吳嵐.服裝設計在動漫創(chuàng)意中的應用[J].藝術(shù)品鑒，2019(06):236-237.

[4]劉琳.動漫元素在服裝設計中的應用研究[D].天津科技大學，2019.

服裝設計的特點范文3

關(guān)鍵詞：服裝設計；褶皺；審美；藝術(shù)設計

在社會的不斷發(fā)展下，人們生活水平提升在滿足了基本的物質(zhì)需要之后，人們開始更加關(guān)注自己的精神藝術(shù)追求，這種追求在現(xiàn)代服裝設計中的體現(xiàn)則是表現(xiàn)在服裝細節(jié)設計元素的多元化。褶皺是服裝細節(jié)設計中應用的重要元素，在很多大牌服裝和流行服裝設計中都有明顯的體現(xiàn)，通過褶皺富有形式的變化，給人帶來了服裝設計獨有的視覺審美效果，突出了服裝設計的時尚品味和服裝設計者想要向人們傳達的服飾理念。為此，文章對服裝設計中的褶皺藝術(shù)進行分析。

一、褶皺概述

1、內(nèi)涵

褶皺是服裝設計中的重要細節(jié)元素，對塑造服裝造型、表現(xiàn)服裝面料質(zhì)感發(fā)揮了重要的作用。其中，褶主要是指衣裙按照一定規(guī)律折疊產(chǎn)生的紋痕。皺主要是根據(jù)服裝面料通過緊縮、揉捏而形成的一種自然紋路。

2、審美形式

褶皺作為服裝設計的重要要素，以不同的形式在服裝上的不同部位體現(xiàn)，比如肩膀、衣領(lǐng)、腰部、袖口等部位。服裝設計選擇的材料不同，應用褶皺藝術(shù)所形成的服裝設計效果也不同。褶皺在本質(zhì)上存在不同的審美形式，褶在經(jīng)過處理之后會呈現(xiàn)一種視覺上的審美形態(tài)，具體是將面料按照尺寸、數(shù)量要求進行設計，體現(xiàn)了一種規(guī)則和變化交相輝映的設計狀態(tài)。皺則是有活皺、死皺和正皺、反皺的區(qū)分，視覺效果講究規(guī)律、工整，體現(xiàn)了一種延伸感。

二、服裝設計中褶皺的設計方法

1、服裝設計中褶的設計方法

褶是服裝設計中常見的設計方法，主要是對面料的有序排列、折疊，從而呈現(xiàn)出服裝設計一種充滿質(zhì)感的形態(tài)，體現(xiàn)服裝設計者想要表達的服飾內(nèi)涵文化。服裝設計中褶的設計方法具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，服裝設計要嚴格遵循褶的設計規(guī)律、設計數(shù)量，在對面料進行處理的時候需要嚴格按照一定的尺寸大小和數(shù)量比例進行，褶的方向、數(shù)量、尺寸等要充分考慮到人體形態(tài)。保持褶方向、尺寸和數(shù)量一致下設計出來的服飾會比較工整、有規(guī)則，能夠向人們傳達出一種嚴謹?shù)姆棏B(tài)度。褶方向、數(shù)量、尺寸大小的不同比例安排也會給人帶來不同的服飾視覺沖擊感受。寬窄安排整齊的排列會讓的服飾視覺朝著橫向發(fā)展，設計出來的服飾更加適合高瘦的人穿。第二，服裝設計要嚴格遵照褶的設計技法進行，充分利用褶的活褶、死褶、正褶、反褶特點。其中活褶工藝主要是將面料的一端進行緊密縫合處理，另一端自然打開，進而給人帶來一種放射性、流動性、靈活性的服飾設計視覺效果。死褶工藝是應用機器對服飾的面料進行有規(guī)律的壓燙，能夠提升面料本身的厚重感，最為典型的應用是百褶裙設計。正褶大多數(shù)情況下是體現(xiàn)在面料的表面設計中，主要是將面料折疊在衣片的外側(cè)，能夠給人帶來較強的體積沖擊感。反褶則是被應用在面料的內(nèi)部，是指將面料折疊在衣片的內(nèi)部，且在衣服的正面能夠看到折疊處理之后的線條，體現(xiàn)了服飾設計的延伸感。

2、服裝設計中皺的設計方法

皺在服裝設計中的表現(xiàn)形式有很多種，大多數(shù)的表現(xiàn)形式是堆砌、懸垂、抽線和揉捏工藝。皺的最主要設計特點是隨意性，體現(xiàn)了服裝設計自由、親和、休閑的文化內(nèi)涵，給人帶來放松的感受。服裝設計中皺的設計方法具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，抽線和松緊縫制方法。皺的結(jié)構(gòu)特點和呈現(xiàn)形態(tài)需要借助抽線的工藝來體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在通過手工或者縫紉的方法在所選擇的面料上應用寬針縫制，在縫制的時候需要留出一定得空余，形成服飾設計的自然垂皺。在抽線操作的時候如果想得到更加緊密的皺，需要將布料的寬度放大，需要選擇輕薄的面料進行服飾制作。另外，在基本的抽線操作之外，還可以應用松緊帶緊縮的形式形成隨意的皺，豐富服裝設計的款式類型，給人帶來別樣化的服飾設計視覺沖擊效果。第二，披掛、包纏等方法。服飾設計中皺的設計方法有著很悠久的歷史，最早出現(xiàn)在古希臘時期，經(jīng)過長時間的發(fā)展形成了現(xiàn)代化的皺。現(xiàn)代服飾設計中的皺設計一般會應用系扎、披掛、包纏、牽拉等多種形式，具體設計操作是將面料放在立體化的人體設計模型上，進行比對塑性操作，設計出隨性自然的皺，基于人體凹凸不平的特點，就將面料放在人體模型上的時候可以放任形成一種自然的垂皺形式。

三、服裝設計中褶皺設計的適用性和藝術(shù)功能創(chuàng)新轉(zhuǎn)化

服裝造型設計兩個重要因素是裝飾性和功能性，服飾最終呈現(xiàn)效果受這兩種因素的影響。褶皺在服飾設計中不僅起到裝飾作用，而且還具有實用性的作用。褶皺的設計需要考慮人體本身的立體形態(tài)，在外形上體現(xiàn)運動特性和美感特性。為此，現(xiàn)代服裝設計要充分體現(xiàn)褶皺設計的適用性，實現(xiàn)服飾設計功能性和裝飾性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在以往的中西方服飾設計中，褶皺設計重點強調(diào)的不是裝飾性，而是對人體動態(tài)美的一種表現(xiàn)。因此，現(xiàn)代服裝設計中對褶皺的應用仍需要延續(xù)其展現(xiàn)人體美的理念，在考慮人們審美形式的基礎上，變化褶皺設計風格，豐富服裝設計材料，完善服裝設計工藝。在服裝褶皺設計應用的時候需要設計者進一步理解人體、時間和空間上的關(guān)系，在以人為本的設計理念下實現(xiàn)對服裝結(jié)構(gòu)和材質(zhì)的突破性設計，創(chuàng)新服裝設計模式。服裝設計師在應用褶皺藝術(shù)形式的時候要勇于打破時間和時裝標準對服飾設計的限定，在對人和自然關(guān)系問題的感受下，在服裝設計中體現(xiàn)更高層次、更豐富多樣的社會文化理念，包括文學、哲學、經(jīng)濟學等，實現(xiàn)創(chuàng)新性的服裝設計。

四、結(jié)束語

綜上所述，在社會的不斷發(fā)展下，服裝設計領(lǐng)域也發(fā)生了深刻的變化，人們對服裝設計提出了更個性化的要求。褶皺作為服裝造型設計的重要因素，合理的設計應用能夠提升服裝的空間感、體積感，拓展服裝設計的藝術(shù)審美形態(tài)，滿足不同人們對服裝設計的個性化需要。為此，服裝設計師需要加強對褶皺設計藝術(shù)的重視，在更新、豐富和完善服裝面料、工藝的基礎上，應用褶皺創(chuàng)造出服飾設計流行新時尚。

作者:賈光 劉卉 單位:吉林省女子監(jiān)獄

參考文獻：

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[4]劉水.論服裝細節(jié)設計中的褶皺造型藝術(shù)[J].作家,2011,04:226-227.

服裝設計的特點范文4

[摘要]舞臺藝術(shù)是運用人體的動作去抒感的表演藝術(shù)，在舞臺上表演中，為了恰如其分地表達情感，舞臺服飾的作用就顯得格外重要。從某種意義上甚至可以說舞臺服裝是舞臺表演藝術(shù)的靈魂。要呈現(xiàn)出好的舞臺表演，舞臺服裝的設計便成為服裝設計師考慮的重點，在設計舞臺服裝時，服裝設計方法便顯得尤為重要。一個好的舞臺服裝設計，需要將先進的設計理念與舞臺表演高度結(jié)合起來，兼顧藝術(shù)和設計，讓服裝設計方法吸取舞臺藝術(shù)精華，展示出它的重要作用；讓舞臺藝術(shù)依托服裝設計方法，變得更加璀璨奪目。

[關(guān)鍵詞]舞臺表演 舞臺服飾 服裝設計

從舞蹈專業(yè)的學生到成為舞蹈老師。接觸舞蹈的同時也接觸到了各個藝術(shù)門類，如戲劇、聲樂、鋼琴等等。這些藝術(shù)門類都帶有舞臺表演性質(zhì)，在舞臺表演的過程中，舞臺服裝是必不可少的。例如：舞蹈，穿著平時的練功服與穿著華美的舞臺服裝跳出來的感覺是截然不同的，后者更讓人精神亢奮，態(tài)度積極。

作為一名舞者，舞臺服裝是重中之重，而舞臺服裝的美丑與否，都設計到服裝設計的方法。著手設計的最初程序是動手繪圖，設計方法是在服裝設計中是重要至極的，掌握服裝的設計方法更是重中之重。舞臺服裝，顧名思義，指的是舞臺藝術(shù)表演時，演員所穿的服裝。而舞臺藝術(shù)包含的門類很廣泛，主要有戲劇、曲藝、雜技、魔術(shù)、小品、音樂、舞蹈等等。因此，舞臺服裝的范圍要大得多，其特點也不像戲劇服裝那樣相對單一、集中，其主要區(qū)別在于：戲劇服裝是角色（劇中人物）的服裝，而舞臺服裝則既有角色服裝，也有演員（非劇中人物）服裝。舞臺服裝設計就是指為演員在舞臺表演場所穿著的服飾進行的藝術(shù)設計，目的是為了娛樂人們的生活和進行藝術(shù)欣賞。它具有塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風格的重要作用。舞臺服裝設計要充分注意舞臺服裝的特點，并予以藝術(shù)化的概括和創(chuàng)造性的創(chuàng)意。作為舞臺服裝設計的根本屬性，舞臺性的原則便成為了在進行舞臺服裝設計時所必須遵循的原則。通過舞臺不同顏色、型號的燈光的照射，舞臺服裝可以在顏色、亮度、視覺感應等方面呈現(xiàn)出變異性的特征。比如說，當舞臺燈光照射較為暗淡時，舞臺服裝的顏色將會變得濃重，反之當使用強光照射時，舞臺服裝的顏色將會變得淺顯等。此外，舞臺服裝對于增強演員的舞臺表現(xiàn)力方面具有十分重要的作用，因此在設計時應充分考慮到服裝顏色與整體演出內(nèi)容、服裝整體舞臺表現(xiàn)力的協(xié)調(diào)性。例如：顏色的搭配不能過于單一，紅色的主體服裝上可搭配有白色的飄帶等。設計者應將牢牢把握住五彩繽紛的理念，將舞臺服裝顏色設計上的“變異”與“協(xié)調(diào)”兩大理念完美的融合在一起。舞臺服裝的設計源于生活，在生活的基礎上融匯了藝術(shù)的元素。因此我們可以將舞臺服裝設計稱之為藝術(shù)化的生活服裝，藝術(shù)性便是舞臺服裝設計的又一特點。同時，在設計民族舞臺服裝上還應根據(jù)演出題材的要求，重點突出民族特色、個性。比如：舞蹈《酥油飄香》，就突出了壯族服裝的特點；舞蹈《月光下的鳳尾竹》的服裝就突出了傣族民族服裝的緊身、細腰、短袖的特點；還有朝鮮舞蹈《長袖舞》，突出朝鮮族女性服裝長裙短衣與男性服裝肥褲的特點。

中國地大域廣，所謂“五里不同風，十里不同俗”，故而藝術(shù)具有地域性差別及特點。蘇州評彈的吳儂軟語，東北二人轉(zhuǎn)的火熱幽默，都提現(xiàn)了鮮明又強烈的地域化特色。舞臺服裝設計也要懂得這個道理，在地域性上狠下功夫，通過地域性充分體現(xiàn)其藝術(shù)化特征。這方面成功的例子很多，如小品《紅高粱模特隊》的服裝設計，男子群舞演員的皮帽皮袍與女子獨舞演員的鮮紅色服裝，就極富東北農(nóng)村服裝的特點。再如話劇《金大班的最后一夜》中女子穿的各色旗袍則充分顯示出上海灘上的東方神韻。舞臺之上是人在演繹，每個人都有不同性格與角色，舞臺服裝的設計也是其角色演繹的一部分，以藝術(shù)化、舞臺化的舞臺服裝來增強觀眾的視覺、語言感官。因此舞臺服裝的設計要突出演員的角色特點和性格特點，要使服裝為人物性格服務，為塑造人物的外部形象服務，充分體現(xiàn)“人是衣，馬是鞍”的美學精神，又要給觀眾留下深刻的印象。雖然舞臺服裝設計與生活服裝設計都以人為設計主體，但是舞臺服裝和生活服裝在對于人的活動形式的表現(xiàn)形式上存在著明顯的差異，因此兩者的設計要求也存在著差異性。往往在開臺演出前，演員的服裝與化妝是最早給觀眾帶來評判標準的元素，直接影響著舞臺表演的成功性。舞臺服裝設計與生活服裝設計的區(qū)別主要有幾下幾點：在舞臺服裝的設計上，應有針對性的結(jié)合演出題材的風格進行顏色和款式上的提煉，重點表現(xiàn)美觀、氣氛等藝術(shù)性；而生活服裝設計則重視實用性和舒適性。舞臺服裝是表現(xiàn)舞臺風格的一種媒介，有利于強烈視覺美感的創(chuàng)造。隨著社會時代的發(fā)展變革，人們的思維與意識形態(tài)正在逐步的發(fā)生著變化，藝術(shù)美感日益深入到人們的價值理念中，促使人們對藝術(shù)審美的追求日益強烈，從而更多的促進了國際藝術(shù)的交流與發(fā)展。舞臺藝術(shù)作為審美藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，既豐富了人們的事業(yè)，有陶冶了人們的情操，在舞臺藝術(shù)的快速發(fā)展過程中，更不能忽視舞臺服裝設計的重要性，舞臺服裝設計在提升舞臺表現(xiàn)力、滿足人們視覺感官需求的同時，其所蘊含的藝術(shù)文化價值與商業(yè)價值也逐步被人們所發(fā)掘，它是一個時代藝術(shù)發(fā)展的標志，我們需要將它更好的完善，更好的加以詮釋，從而為我國舞臺服裝設計的發(fā)展歷程中添磚加瓦。

服裝設計的特點范文5

關(guān)鍵詞：服裝設計；材質(zhì)發(fā)展；實用價值；藝術(shù)內(nèi)涵

結(jié)合當前社會角度分析，服裝已經(jīng)不僅僅是發(fā)揮其基礎的遮羞、保暖功能，而是上升為一種藝術(shù)品的層次。一件服裝從設計到成型，需要參考面料的特點以及其他輔助材料的性質(zhì)，實現(xiàn)實用性、流行性、藝術(shù)性的統(tǒng)一，從而獲得市場份額；雖然在現(xiàn)代服裝產(chǎn)業(yè)中，優(yōu)良的材質(zhì)已經(jīng)不是唯一的競爭優(yōu)勢，但創(chuàng)新性、新穎性和獨特性的實現(xiàn)依然依賴于材質(zhì)的固有性質(zhì)。

1服裝設計中材質(zhì)表現(xiàn)分析

1.1材質(zhì)及材質(zhì)質(zhì)感的內(nèi)涵

隨著人類社會科技的發(fā)展，服裝可選用的材質(zhì)逐漸增多，除了從自然界可直接獲得的纖維類，如棉、毛、麻、絲等，還包括許多化工合成的人造材質(zhì)，如再生纖維、滌綸、腈綸、氨綸等。此外，一些人造新型材質(zhì)具有明顯的合成性，包括大豆纖維、金屬絲、塑料等，豐富了人類服裝設計可選用的材質(zhì)范圍。不同的材質(zhì)具有不同的特點，進一步?jīng)Q定了服裝設計的應用范圍，如棉織物的生態(tài)性優(yōu)良，具有柔軟、吸汗等特點，適用于大多數(shù)服裝設計采用；而絲綢類材質(zhì)具有光滑、細膩、改性好等特征，適用于睡衣、禮服等設計應用。服裝材質(zhì)的表現(xiàn)差異性與自身的組織結(jié)構(gòu)有關(guān)，人工材料的開發(fā)也是基于此，由此形成不同的質(zhì)感，即使是同樣的款式也給人不同的感覺，如絲綢類給人高貴、奢華的感覺，麻紗類給人透明、飄逸的感覺等。

1.2服裝材質(zhì)的再造表現(xiàn)

第一，觸覺。觸覺是直觀的心理感受，也是一種綜合的器官反應。通過看、聞、摸等方式，所產(chǎn)生的材料實質(zhì)“心理感覺”就屬于觸覺的范疇，如輕和重、粗糙與光滑、軟與硬等。很顯然，觸覺是一種心理刺激表現(xiàn)，并非完全反映材質(zhì)的本來面貌。對現(xiàn)有材質(zhì)的加工可以促使內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，如凸凹、皺褶、抽縮等，有效地實現(xiàn)材料的立體感，并通過裁切縫紉的不同手法實現(xiàn)服裝設計的特有感覺。第二，視覺。視覺比觸覺的沖擊性更加強烈，也是服裝設計所要體現(xiàn)的主要功能。除了圖案設計、顏色印染之外，不同的材質(zhì)本身就具有“原色”，自帶的花紋、圖形也能夠體現(xiàn)出很好的藝術(shù)特征。在遵循這些自然存在的規(guī)律層面上，利用多樣化的處理手段，如鏤空、絲網(wǎng)印、蠟染等，將這種固有的形態(tài)表現(xiàn)出來，能夠?qū)崿F(xiàn)和諧、自然的視覺效果。第三，心理感知。很多材質(zhì)的應用無論怎么改變，在人的心理上都會形成固定的認知，這種情況是由文化、風俗、習慣造成的，如針對絲綢的文學描寫和形容，讓人們在心理上產(chǎn)生一種奢華、亮麗的感覺，因此即便針對絲綢做出了一定的處理，依然不會改變這種心理的認知。

2材質(zhì)在服裝設計中的應用

2.1材質(zhì)與服裝造型的結(jié)合

服裝設計是一種“特殊”的藝術(shù)創(chuàng)造活動，設計師要實現(xiàn)一個服裝造型，除了具備靈感和創(chuàng)新之外，還必須對材質(zhì)有一定的了解。這是因為，服裝造型的實現(xiàn)取決于材質(zhì)的固有特性，設計師的理念表達是建立在現(xiàn)有服裝材質(zhì)基礎上的。例如，想要通過一種柔軟質(zhì)感的材質(zhì)表現(xiàn)出陽剛之美，顯然是不現(xiàn)實或不科學的。服裝設計是人類服裝發(fā)展的高級階段，設計師必須把材質(zhì)知識和審美意識結(jié)合在一起，這就是其“特殊”的地方。

2.2材質(zhì)與服裝色彩的結(jié)合

服裝的色彩是服裝設計中最重要的部分，甚至超過了樣式、風格。人的視覺所產(chǎn)生的心理感應是最明顯的，也是沖擊力最強的，色彩通過服裝材質(zhì)才能得以體現(xiàn)，但無論是印染或本身的色彩，所構(gòu)成的視覺沖擊效果是相同的，區(qū)別在于不同材質(zhì)載體附加的心理感受不同，如同一種色彩，在光滑、細膩的材質(zhì)中給人一種明快、愉悅的感受，而在粗糙、褶皺的材質(zhì)中給人一種厚重、深邃的感覺。事實上，這也是構(gòu)成服裝種類多樣性的基礎，設計師必須深入了解不同材質(zhì)的特征，才能創(chuàng)造出所需要的藝術(shù)效果。

2.3材質(zhì)與服裝風格的結(jié)合

就世界范圍內(nèi)來說，材質(zhì)與服裝風格的結(jié)合已經(jīng)趨于穩(wěn)定，設計師也自覺地遵守這些風格搭配的規(guī)則。很多材質(zhì)在人們心理產(chǎn)生的感知是固定的，并具有其穩(wěn)定的藝術(shù)效果，設計師需要把更多的元素合理引進來，在不破壞材質(zhì)風格認知的前提下進行創(chuàng)新。例如，牛仔布料的服裝設計往往是為了表現(xiàn)出粗獷、野性的一面，在遵循這一風格的前提下，適用于牛仔衫、牛仔褲、牛仔裙等多種服裝風格，但違背這一材質(zhì)風格，如“牛仔旗袍”“牛仔睡衣”等，顯然不是主流文化所能接受的。

3材質(zhì)在服裝設計中的視覺表現(xiàn)

3.1材質(zhì)視覺表現(xiàn)的重要性

從單純的服裝設計角度來說，服裝的視覺效果是最主要的設計目的，直接對受眾心理產(chǎn)生影響，進而作用于穿著的人身上。“人靠衣裝”所表達的含義中，說明服裝給人的視覺效果，直接影響到對一個人的判斷。服裝材質(zhì)是建立在服裝功能和審美基礎上的，換句話說，它是人判斷的主要直觀依據(jù)。例如，相同款式的旗袍，分別采用綢緞和棉織品材質(zhì)進行制造，所得到的反饋效果定然是不同的。這也反映出，材質(zhì)特點正確地使用材質(zhì)的重要性；作為服裝設計師，就必須了解不同材質(zhì)的視覺效應特點，如超細纖維的質(zhì)感輕薄，能夠產(chǎn)生流動性的心理認知，而粗布材質(zhì)給人一種回歸自然的感覺，可以應用于不同的設計層面。

3.2材質(zhì)視覺表現(xiàn)的效應性

第一，自然化。現(xiàn)代服裝設計以追求概念為主，突出前衛(wèi)設計思想，甚至忽視了服裝的實用性特征。但隨著環(huán)保意識的不斷增強，服裝材質(zhì)自然化的效應也逐漸受到關(guān)注。通過服裝特點回歸大自然是很多人的選擇，而設計中也主要發(fā)揮了材質(zhì)的天然特點，如在不染色的情況下直接應用天然面料，包括麻織物、棉織物、絲織物等，不僅具有返璞歸真的特點，還具有“懷舊”的特色，彰顯出一種特殊的審美氣息。第二，藝術(shù)化。國外服裝設計中更多地追求時尚元素，融入大量的藝術(shù)性特色，較為常見的如抽象藝術(shù)圖案、浮雕藝術(shù)形式、時代潮流趣味因素、非主流另類服裝特色等，甚至包括大量的概念性因素；而實現(xiàn)這些藝術(shù)化的前提是展開材質(zhì)細分選擇，甚至需要一些創(chuàng)造性材質(zhì)。如一些非主流服飾中加入的塑料、金屬等材質(zhì)。第三，人性化。服裝是人類文明發(fā)展的產(chǎn)物，本質(zhì)上說是人性基本需求提出的要求。服裝設計的人性化指的是人與自然的和諧、人與人之間的和諧、人與社會之間的和諧，等等，可以通過服裝設計來體現(xiàn)。較為典型的如各種公益組織服裝（如紅十字會、國際環(huán)保組織），通過一定的理念表達，來實現(xiàn)一定的人性傳達。在材質(zhì)方面，主要以生態(tài)環(huán)保的自然材質(zhì)為主，如棉織物、竹纖維等。

4服裝設計與材質(zhì)的整體表達研究

材質(zhì)在服裝設計中發(fā)揮的基礎作用并不難理解，而如何合理地利用材質(zhì)的特點，是服裝設計師不斷探索和追求的。根據(jù)這一思路，材質(zhì)多樣性為設計師提供了廣泛的發(fā)展空間，同時也表現(xiàn)出服裝設計與材質(zhì)的關(guān)系。而所謂“材質(zhì)的整體表達”，也可以理解為材質(zhì)所使用的服裝設計范圍，這與人類服裝發(fā)展的自然歷程是一致的。從表面上看，無論材質(zhì)的成分是什么，組成服裝的直接原料都是布匹，但自然提取的原料和人工化學原料又存在較大的差異，被設計的服裝也相應地受此限制；所以簡單地說，材質(zhì)表達出的自身性能，是設計師進行利用的重要參考。例如，在特殊的晚會場合所穿著的晚禮服，必須采用華貴奢侈的材質(zhì)進行設計，才能夠彰顯出穿者的身份。而在繁忙的工作車間，工人所穿的工作服必須具有耐臟、耐磨的特點，同時符合長期勞動所具備的舒適性、吸汗性等。材質(zhì)本身的特點就是表現(xiàn)出其價值的關(guān)鍵，同時也表達了服裝設計的基本意圖。同時，材質(zhì)的特點在一定程度上限制了服裝設計的表達。一種材質(zhì)可以滿足的表達手法有限，而要突出其某一方面的優(yōu)勢，就必須展開相應地材質(zhì)加工和改造。但服裝設計師并非科學家，對材料的改性應用有限，如果材質(zhì)本身的局限性較強，服裝設計的工作也不可能完成。筆者傾向于把這種情況稱之為“材質(zhì)表達的有限性”。

5結(jié)束語

綜上所述，服裝設計的基礎是對材質(zhì)的理解，這也意味著藝術(shù)的創(chuàng)作在一定程度上受制于科技水平，表現(xiàn)出服裝設計師創(chuàng)新工作的特殊性。忽視材質(zhì)表達的服裝設計是不科學的，而服裝的設計一方面受到時代潮流的影響，另一方面則主要受到材質(zhì)科技的影響。這就要求在服裝設計工作中以材質(zhì)為創(chuàng)作基礎，“以人為本”，提高材質(zhì)在服裝設計中的關(guān)注度，并發(fā)揮更好的創(chuàng)新功能。

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服裝設計的特點范文6

針織服裝造型廓形風格面料隨著經(jīng)濟的發(fā)展、科技的進步，人們生活水平和文化品位日益提高，著裝方式也有了新的變化，即人們著裝由最初的注重保暖、實用到崇尚休閑、運動、強調(diào)擁有舒適合體、隨意自然又能在時尚感和藝術(shù)效果上更為完美、品質(zhì)超群的服裝，可見服裝對人們生活的影響越來越大，這變化多端的服裝中針織服裝尤為引人注目。

針織服裝以其良好的彈性、保暖性能、柔軟可身的穿著感覺、廣泛豐富的材料來源，越來越成為人們喜愛的服裝。在過去幾年里，針織類服裝已經(jīng)徹底擺脫了作為內(nèi)衣以及配合氣候變化的單一功能而逐漸發(fā)展為服裝行業(yè)的重要款項。針織服裝不僅在家居、休閑、運動服裝方面具有獨特的優(yōu)勢，而且隨著針織工業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)代針織面料更加豐富多彩，逐漸進入多功能和高檔化的發(fā)展階段。

針織工業(yè)的發(fā)展與其最終產(chǎn)品針織服裝是密切相關(guān)的。雖然目前我國的針織工業(yè)發(fā)展迅猛，但比起先進國家還有很大差距，存在的問題有技術(shù)裝備落后或設備先進，但軟硬件不配套，總體不能發(fā)揮應有的效能。其中重要的影響因素是目前針織企業(yè)難以得到既懂針織生產(chǎn)工藝技術(shù)，又懂時尚藝術(shù)的服裝設計人才。總之，加速針織服裝設計專業(yè)人才的培養(yǎng)勢在必行。

針織服裝設計與梭織服裝設計雖然在許多發(fā)面有異曲同工之處，如關(guān)于服裝設計基礎、造型美的原則、形體、色彩等。也就是說針織服裝設計除通常在服裝設計中要考慮到的設計規(guī)則內(nèi)容（服裝的整體造型，款式設計中領(lǐng)、袖、襟、擺、腰、肩、袋等的局部設計），以及設計中構(gòu)成原理（比例、平衡、強調(diào)、旋律、視錯、統(tǒng)一和協(xié)調(diào)）的運用，服裝流行及服裝的配色規(guī)律外，也存在較大的差異，這是因為針織物與梭織物的構(gòu)成方式不同，最大的區(qū)別是紗線在織物內(nèi)的形態(tài)不同，在組織結(jié)構(gòu)、外觀風格特征、織物性能和服裝的設計、制造等方面有所區(qū)別。可以說針織服裝設計是針織專業(yè)與服裝專業(yè)的交叉學科，目前還缺乏整套的專業(yè)理論。但是如果服裝設計人員不進行針織服裝有關(guān)內(nèi)容的研究，在進行針織服裝設計和制作過程中一味按梭織服裝進行，那么不但達不到設計效果還要產(chǎn)生很多問題。

例如，雖然在樣板設計中針織服裝和梭織服裝同樣都應用于平面構(gòu)成和立體構(gòu)成兩種方法，可傳統(tǒng)的梭織服裝從平面的面料到立體的服裝，一般要通過收省道或推歸拔燙等方法來實現(xiàn)。特別在設計合體服裝的時候，由于梭織物在伸縮性上較針織物差很多，必須將平面布料依據(jù)人體的體面關(guān)系，分割成若干裁片，再通過曲線的連接，構(gòu)成三維的立體空間造型。如果針織服裝也照搬上面的方法就有可能破壞面料的肌理效果，有些面料還有可能造成線圈脫落，而影響服裝的外觀和牢度，以致形成廢品。針織服裝在這種情況下，應充分考慮其材料中獨特的線圈結(jié)構(gòu)，更多的利用針織物性能上的相對于梭織物具有的獨到之處，而在松量的設計及收省、褶裥、歸拔和襯墊等手段的運用上有所不同，因而它在設計中也有自己的特點和風格。

針織服裝設計在造型上可以從針織毛衫、針織T恤、針織內(nèi)衣、休閑運動服這幾個部分入手，來探討針織服裝的造型結(jié)構(gòu)、裝飾手法的構(gòu)成及變化規(guī)律，從而能設計出好的作品，豐富人們的生活。

針織服裝設計不同于梭織服裝設計之處，是光懂針織工藝不懂服裝設計或者光懂服裝設計不懂針織工藝都不容易設計出理想的服裝。只有針織服裝設計人員既懂服裝設計設計又懂針織工藝技術(shù)，并且能將二者有機結(jié)合，才能設計生產(chǎn)出來符合當代消費需求的高檔次針織服裝。所以培養(yǎng)針織服裝設計人才，要重視針織工藝技術(shù)與服裝設計藝術(shù)的完美結(jié)合。