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酒文化分析范文1

一、溶膠是怎樣的概念

膠體從外觀上看貌似均勻，與溶液沒什么差異，因此膠體常稱為溶膠。溶膠與膠體是同一個概念。

二、對淀粉、蛋白質等高分子溶于水形成的分散系，為什么有時稱其為溶液，有時又稱其為膠體

教材中是按分散質微粒直徑的大小來給分散系分類的。淀粉、蛋白質等高分子溶于水形成的分散系可稱為膠體。但是判斷一種分散系是屬于膠體還是溶液，單從分散質微粒直徑的大小這一方面來考察，其結論是不全面的，甚至是錯誤的。正確判斷一種分散系是溶液還是膠體，還要看分散質微粒的結構。如果分散質微粒的結構簡單，比如是單個的分子或較小聚合度的分子或離子，那么這樣的分散系應稱為溶液。由于淀粉、蛋白質溶于水后都是以單個分子的形式分散在水中的，因此，盡管這些高分子很大，這些分散系仍應稱為溶液。只是因為高分子的大小與膠粒相仿，高分子溶液才具有膠體的一些特性，如擴散慢、不通過半透膜、有丁達爾現象等。化學上常把Fe（OH）3，AgI等難溶于水的物質形成的膠體稱為憎液膠體，簡稱溶膠；而把淀粉、蛋白質等易溶于水的物質形成的分散系稱為親液膠體，更多地是稱為高分子溶液。

三、溶液是均一的，膠體也均一嗎

憎液溶膠的分散質微粒是由很大數目的分子構成，因此是不均一的；高分子溶液中的分散質微粒是單個的分子，因此是均一的。

四、膠體能在較長時間內穩定存在的原因是什么

憎液溶膠的膠粒帶有相同的電荷，由于同性電荷的排斥作用而使憎液膠體可以穩定存在。淀粉、蛋白質等高分子中含有多個極性基團（如—COOH，—OH，—NH2等），可以與水高度溶劑化（高分子表面形成水膜），因此也可較長時間穩定存在。很明顯，這兩類膠體穩定存在的原因是不同的。

五、溶液中的溶質微粒也作布朗運動嗎

膠體微粒在各個方向上都受到分散劑分子的撞擊，由于這些作用力不同，所以膠體微粒作布朗運動。溶液中的溶質微粒和分散劑分子大小相仿，因此溶質微粒的運動狀況與膠體的膠粒運動狀況是有差別的。由于膠體的丁達爾現象，用超顯微鏡才可以觀察到膠粒的布朗運動。溶液無丁達爾現象，因此用超顯微鏡觀察不到溶質微粒的運動狀況。

六、凝聚與鹽析有何差別

凝聚是憎液（水）膠體的性質，膠體的凝聚過程就是膠粒聚集成較大顆粒的過程。由于憎液（水）膠體的分散質都難溶于水，因此，再采用一般的溶解方法用水來溶解膠體的凝聚物是不可能的，也就是說，膠體的凝聚是不可逆的。鹽析實際上就是加入電解質使分散質溶解度減小而使其析出的過程。鹽析不是憎液膠體的性質，它是高分子溶液或普通溶液的性質，能發生鹽析的分散質都是易溶的，如淀粉溶液、蛋白質溶液、肥皂的甘油溶液，由于分散質都是易溶的，所以鹽析是可逆的。

七、蔗糖溶于水形成的分散系是溶液，為什么在生物課的滲透實驗中，蔗糖分子卻不能通過半透膜

不同的半透膜，如羊皮紙、動物膀胱膜、玻璃紙等，其細孔的直徑是不同的，也就是說，不同的半透膜，其通透性是不一樣的。顯然，籠統地講半透膜能使離子或分子通過，而不能使膠體微粒通過是不恰當的。

八、憎液膠體與高分子溶液在性質上有何異同

憎液膠體全面地表現出膠體的特性，高分子溶液則不然。這兩種分散系中的分散質微粒都作布朗運動，都有丁達爾現象；憎液膠體有電泳現象，淀粉溶液無電泳現象，而蛋白質溶液則較為復雜；使憎液膠體凝聚的方法有：加入電解質、給膠體加熱、加入帶相反電荷的膠體，使高分子溶液中的分散質沉淀，主要是破壞高子分與分散劑間的相互作用，如加入大量的電解質也能使淀粉、蛋白質沉淀，這一現象稱為鹽析，它是可逆的。

九、有沒有溶液能產生類似于膠體的電泳現象

由于溶液是均一的，不存在“界面”，因此，給溶液通電不會產生界面移動現象（即一極液面高，另一極液面低），但是有些溶液通電后卻可以產生一極溶液顏色加深，另一極溶液顏色變淺的現象。比如，給紫紅色KMnO4溶液通電一段時間后，陽極附近溶液的顏色就會變深，陰極附近溶液的顏色就會變淺。這是由于通電后，紫紅色的MnO4－向陽極移動，但卻不會在陽極放電（MnO4－遠比OH－難放電）的緣故。CuSO4溶液就不會產生類似的現象，因為Cu2＋會在陰極放電。

酒文化分析范文2

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酒文化分析范文3

文化研究之于傳媒的意義

首先，必須指出，本文中所提到的"文化研究"是從西方文化學術界引進的一種文化學理論，若將它用于轉型時期的中國文化現象分析就必須對之有一個大致的了解和把握。文化研究出自戰后的英國文學理論界和文化批評界，開始時僅僅局限于狹窄的經典文學研究領域，后來逐步發展演變，廣納百川匯集成流，目前已成為當今北美文化學術界自后現代主義和后殖民主義理論討論之后的又一個熱門話題。這樣導致的一個后果正如英國學者特里·伊格爾頓所指出的，"當今為什么所有的人都在談論文化？因為就此有重要的論題可談。一切都變得與文化有關……它也像經濟主義、生物主義、實在主義或任何別的什么’主義’那樣，本身就有還原性，于是針對這些主義，便出現了一種頗為令人驚慌失措的過度反應。"①但是與傳統的文化研究不同的是，本文所討論的"文化研究"（CulturalStudies）指的是當代非精英文化，其定位并非傳統意義上的經典文化，而是大眾文化、甚至包括以影視和廣告業等消費文化為主體的大眾傳播媒介。因此，從這一視角人手來分析電視這一極為普及的媒體，我認為是再合適不過的了。其主要的代表人物為新批評理論家F.R.利維斯。由于早先的文化研究一開始便致力于文學的文化批評，因而范圍依然比較狹窄，而且帶有強烈的精英意識，早先的文化研究者試圖通過對他們所開列的經典文學作品的弘揚來達到提高全民族的文化素質之同的，其現代主義的啟蒙意識是十分明顯的。后來由于幾位出身工人階級家庭的理論象，例如雷豪德·威廉斯（RaymondWilliams）、理套德·霍加特（RichardHoggart）和斯圖亞特·霍爾（StuartHall）等的努力，同時在一些邊緣話語力量的沖擊下，文化研究者內部也發生了多元價值取向，其中的一支逐步走出早先的經典文學研究領地，引人了對社區文化生活的研究內容，甚至逐漸把對大眾傳播媒介、當代社區文化和消費文化的研究也包括了進來，進而逐步匯入對當代文化的研究大潮中。在當今的西方文化學術語境下，文化研究的對象一般包括這樣三大類：以遠離中心?quot;非主流"（subaltern）文化為對象的區域研究（areastudy），以多元文化社會中的"移民社群"（Diaspora）為對象的種族研究（ethnicstudy），和以長期處于邊緣地位、其聲音十分微弱的女性為對象的性別研究（genderstudy）。但是既然文化研究所涉及的對象主要是當代社會出現的各種文化現象，而且更確切地說是非精英文化現象，也即文化研究更關注通俗文化和一切大眾傳播媒介，那么它就不應當把影視研究排斥在外，尤其是電視，因為作為當今后工業社會輻射面極廣的一種媒體，電視的作用和影響確實是無法估量的。就其基本的定義和研究對象而言，文化研究在當今的全球化語境下，還涉及下列理論課題：（1）后工業社會和后現代文化的消費問題；（2）后殖民語境下的第三世界寫作和批評話語；（3）女性寫作話語和女性研究；（4）文化相對主義和文化的價值判斷問題；（5）多元文化主義和文化身份；（6）影視制作和大眾傳媒研究。②由此可見，在文化研究的大語境下來考察現代傳媒在當今中國文化界和知識生活中的作用和影響，完全可以拓寬我們的思路，開闊我們的視野，使我們得以站在一個文化研究和文化批判的制高點上來考察一些具體的文化現象，同時通過對這些現象的分析而豐富我們的文化理論建設。下面就嘗試著對一個具體的現象進行剖析。

"田歌現象"及其《熒屏連著我和你》

最近，在中國當代影視傳媒領域，人們談論較多的莫過于這樣一些現象："王朔現象"③，"張藝謀現象"④和"倪萍現象"⑤。毫無疑問，由于這些現象本身所處于的人們注意的中心之地位（當然王朔是一個例外）以及其之于當代中國人文化生活的客觀影響，從文化研究的視角對其進行理論分析自然是必要的。而我則認為，研究者們往往忽視了另一個雖不居于"中心"但卻對"中心"有著有力的沖擊和消解作用的現象，即以北京電視臺導演兼主持人田歌為代表的一個現象，或?quot;田歌現象"。因為田歌的工作單位并不在居于中心地位的中央電視臺；而且面對中心的巨大陰影，一些居于邊緣處的閃光之星倒有可能被遮住，這就是不少地方臺（包括北京臺）導、演和主持人們經常感到困惑的一個原因所在。而田歌則從一個來自部隊基層單位的話劇和電影演員而一步步地向中心邁進，并在一個較短的時間內，不僅進入了中國文化的中心，而且還在向著國際文化的中心歐美前進。我們完全可以從下列事實見出這種征兆：1996年9月，她和她的劇組應挪威外交部邀請前往奧斯陸采訪國際易卜生戲劇節，配合易卜生的《人民公敵》在中國的上演而掀起了一?quot;易卜生熱"；1997年5月應弗羅倫薩歌劇院邀請前往意大利采訪由祖賓·梅達和張藝謀共同執導的歌劇《圖蘭朵》；1997年6月應邀再度赴意大利采訪第八屆國際易卜生研討會；1997年7-8月應美國新聞文化署邀請赴美考察電視藝術，等等。這一系列本應當由居于"中心"地位的人所獨有的機會幾乎全被來自邊緣的田歌擁有了，這不能不引起人們的猜測、羨慕或關注。但是單單從這些表面現象來看并不能說明問題的實質，我們還應該透過現象究其本質，也即從分析她主持編導的精品欄目《熒屏連著我和你》入手。當然，在這個欄目周圍聚集了一批與田歌有著大致共同的志向和興趣并能精誠合作的年輕人，因此它并不是一個孤立的現象，而作為一個集體，"田歌現象"則體現了以田歌為代表的一批人所共有的特征。我以為這正是中國當代傳媒領域內一個可以從文化研究的視角切人分析的現象。

1．文化研究的一個首要任務就是要通過參與普通讀者或觀眾的社區生活來實現對他們啟蒙（或后啟蒙）的理想。也就是說，在當今這個具有后工業和后現代特征的社會，大眾傳播媒介的異軍突起，強有力地沖擊著高雅的文學藝術創作甚至電影制作，欄目的編導者卻別出心裁地通過這些藝術大師"知心時刻"闡述"個人看法"之手段，使得著名藝術家與普通觀眾的距離一下子縮小甚至消解了，通過這種直接的交流和對話，不僅去掉了套在經典藝術家頭上的神圣"光環"，同時也使普通大眾與藝術更接近了。又比如，在民族音樂和京劇不甚景氣的今天，欄目的編導者并沒有冷落它們，反而調動傳媒的力量來實現普及和振興民族音樂和京劇之目的，這樣所得到的對電觀觀眾和文藝愛好者的"后啟蒙"之效果是其他媒體很難達到的。

2．文化研究反對人為的等級制度，尤其對某種話語霸權極為反感，主張各種人在一個多元價值取向的社會找到自己活動的公共空間，每一種話語力量都有自己的特色，任何話語力量都無法主宰他種話語，只有各種力量的共存和共處才是造成文化藝術繁榮的惟一途徑。在這方面，北京電視臺處在北京，顯然有著得天獨厚的人才優勢，它可以集中北京地區和周邊地區的各行各業的優秀人才，向廣大電視觀眾展示一些平凡但卻了不起的人的風采。但另一方面，它又面臨著中央電視臺這樣一個碩大的陰影和強有力的競爭對手，因此如果拿不出自己的絕招來不僅無法面向全國的觀眾，更無法走向世界了，甚至都有可能失去北京地區的電視觀眾。因此，編導者們面臨的挑戰是嚴峻的，他們必須走自己的道路，即走別人沒有走過的路，甚至做別人沒有做或者暫時無法做到的事。在這方面，欄目的編導者和主持人下了很大的功夫。可以說，他們以獨特的構思、豐富的想象力再加上忘我的勞動，才達到今天這個地步的。比如說，電影導演訪談，國際易卜生戲劇節采訪，大學校長訪談以及最近即將和廣大觀眾見面的意大利歐劇《圖蘭朵》的排練和上演等節目，就耗費了他們大量的時間和精力。通過這一系列的溝通和對話，觀眾不僅對屬于傳媒范疇的電影拍攝和制作藝術及工藝有了更為感性的了解，同時也對導演們的辛勤勞動有了更深的理解。易卜生這位早逝于本世紀初的經典文學大師，也許在不少人看來已經過時，但由于易劇本身所蘊含的多重文化代碼卻使其仍可打動后現代社會的觀眾。受之啟發，欄目的編導者不惜組織力量，遠涉萬里跟蹤采訪，不僅達到了普及經典藝術之目的，同時也在實際上起到了促進中國和挪威的文化藝術交流乃至兩國人民的民間交流之作用。最近即將出現在熒屏上的關于意大利歌劇《圖蘭朵》的演出實況報道也一定能起到這樣的作用，它將不僅向中國的廣大電視觀眾展示有著濃厚的"東方主義"色彩的西方人眼中的東方形象，同時也將披露隱藏在舞臺背后的一些故事。因此不加分析就一味把電視藝術置于與經典藝術相對立的位置實在是缺乏遠見的。3.文化研究者所主張的是一種"后啟蒙"，即文化研究者首先將自己置身于普通人民大眾之中，通過與他們的同呼吸共命運來達到向他們傳授知識的目的。欄目的編導者和大部分請來的嘉賓們應該說都是有著相當品味的文化人，但是如果擺出一副居高臨下教訓人的桑子則顯然是行不通的。因此在有限的50分鐘節目內，如何盡其所能向廣大電視觀眾傳授知識，做到寓教于樂，使大家在輕松的氣氛中接受書本上和課堂上得不到的知識，在這方面，編導者認為，正如賀拉斯所言，要想讓自己寫出的作品感動讀者（觀眾），首先自己也應被打動。他們事前事后都做了大量的采訪工作和知識裝備工作，有些書"請人代讀"（培根語），而對被采訪人的身世和專業則了解得越清楚越好，這樣我們在電視上所看到的簡單的問答實際上體現了編導者的集體思想和智慧。應該說，該欄目在知識方面出現的破綻遠比另一些欄目少得多。比如說，指揮家、體育評論員的仍談等節目就是這樣一些成功的例子，在這些以談話為主要形式的訪談中，嘉賓同時扮演著兩種角色：既是本行業的專家，有著本專業的豐富知識和實踐經驗，同時也是人民大眾的一分子，因此他們的訓誡和啟蒙就絲毫未與大眾拉開距離，倒是通過首先置身于大眾之中進行直接的溝通來達到啟蒙的效果。當然，這種以談話為主體的節目既要達到寓教于樂，同時又要具有一定的文化品味，因此把握適當的"度"是至關重要的，如把握不當則會使人產生聆聽教誨之感而對之反感。我們也可以從這個欄目的少數幾次不成功的節目見出端倪，但從廣大觀眾目前對這個欄日的反應來看，正面的效應顯然大大甚于負面效應。這就需要我們文化研究者從這一現象中抽象出其中的帶有普遍規律性的東西并加以理論化，最終達到豐富文化理論（包括傳媒理論）之目的。毫無疑問，對于一個在地方臺（北京臺）堅持了七年仍不被"大樹"遮蓋或被時間淘汰的文藝生活類節目確實是難得的，這正是我們可據以從理論視角對之進行文化分析的價值所在。在這方面，"田歌現象"也許會給我們的地方電視臺文化生活欄目的編導者和主持人某種有益的啟示吧。

走向世紀末的中國電視：悲觀與樂觀

通過上述個案分析，我們大概可以對走向世紀末的中國電視之前途作出初略的預測了。毫無疑問，文化研究的觸角已經伸向了當今出現的文化"全球化"（globalization）的大趨勢，按照美國的理論家詹姆遜的看法，造成文化全球化的因素主要有這樣三個：跨國資本的運作，世界的資本化以及電腦時代的來臨。⑥我認為還應再加上大眾傳媒的作用，因為從近10多年來中國電視的普及來看，確實令世人驚訝，因而難怪日本和西歐的大跨國公司都不約而同地把中國當成一個巨大的傳媒市場。因此中國的電視制作業首先面臨著信息時代的各種挑戰。其次，電視的普及和無所不在也給文學藝術構成了挑戰，特別是三維動畫和多媒體的制作作用更是使得傳統的精心雕琢的高雅藝術成了不合時宜之物，因此久而入之，我們的后工業信息時代就會成為一個缺乏審美的時代：一切都被淹沒在消遣娛樂電視節目之中，一切又只能在熒屏上成為轉瞬即逝的東西。那么人們不禁要問，從長遠的觀點來看，我們的國家和民族還要不要發展文化藝術？回答自然是肯定的。因此面對這種情形，我們不得不同時既感到樂觀又難免不帶有幾絲悲觀和危機之感，但悲觀顯然是無濟于事的。在此我謹以一個普通電視觀眾和人文科學知識分子的身份對居于中心和邊緣之特殊地位的北京電視臺提一點建議：在當今電視節目多如牛毛且往往流于淺薄和重復的情況下，努力走自己的道路，集中北京地區信息快和多、人才密集、傳播手段先進、對外交流便利等優勢，推出自己的電視節目精品，是在較短的時間內臍身國際大臺和名臺之行列的一個必然途徑。在這方面?quot;田歇現象"不僅給同行的電視編導者和主持人以某種啟示，同時也更使人們對電視業面臨的自身的挑戰保持一種清醒但卻樂觀的態度。此外，為了及時總結經驗，從理論上來發展我國的傳播學，使之盡早地與國際傳播學接軌，我們仍有著更長的路要走。注釋：

（1）見特里·伊格爾頓，《后現代主義的矛盾性》，中譯文載《國外文學》1995年第2期第3頁。

（2）關于這六個方面的詳細闡述，參見拙作，《文化研究：西方與中國》，載《國外文學》，1996年第2期第33～35頁。

（3）關于"王朔現象"的文化分析，參見拙作《后現代性和中國當代大眾文化的挑戰》，載《中國文化研究》1997年第3期，第36～38頁。

（4）對"張藝謀現象"的批判性分析，尤其可見王干、張頤武、王一川等批評家發表在近幾年的《文匯報》、《鐘山》和《文藝爭鳴》上的文章。

酒文化分析范文4

關鍵詞：信息技術；林業；發展；影響

林業是生態建設的主體，是經濟社會可持續發展的重點所在。進入21世紀之后，林業經營模式發生了根本性的變化，從過去單一、粗放的經營管理向精準、系統的模式轉變，因此提出了“精準林業”的概念，即指盡可能的應用現代高新技術對有關林業生產、經營管理、戰略決策過程中的自然、經濟和社會信息進行收集、存貯、傳遞、處理、分析和利用，建立包括林業數據庫、森林資源管理信息系統、森林資源核算信息系統、地理信息系統、決策支持系統、專家系統、模擬模型系統、計算機網絡、遙感系統、全球定位系統和遠程通訊等一體化、智能化、數字化的現代林業技術體系，而這一切都必須依賴于信息技術。

一、信息技術的發展

信息技術是在信息科學的基本原理和方法的指導下擴展人類信息功能的技術。

1.1內涵和外延

信息技術是一門多學科交叉綜合的技術，計算機技術、通信技術和多媒體技術、網絡技術互相滲透、互相作用、互相融合，將形成以智能多媒體信息服務為特征的時空大規模信息網，是以電子計算機和現代通信為主要手段實現信息的獲取、加工、傳遞和利用等功能的技術總和。主要包括以下幾方面技術：

1.1.1傳感技術——信息的采集技術。傳感技術是擴展人獲取信息的感覺器官功能。進行信息識別、信息提取、信息檢測，它幾乎可以擴展人類所有感覺器官的傳感功能，傳感技術、測量技術與通信技術相結合而產生的遙感技術，使人感知信息的能力得到進一步的加強。

1.1.2通信技術——信息的傳遞技術。通信技術可實現信息快速、可靠、安全的轉移。可以看成是從“現在”向“未來”或從“過去”向“現在”傳遞信息的一種活動。

1.1.3計算機技術——信息的處理和存儲技術。計算機信息處理技術主要實現對信息的編碼、壓縮、加密和再生，存儲技術有內存儲技術和外存儲技術，主要實現計算機存儲器的讀寫速度、存儲容量及穩定性的管理。

1.1.4控制技術——信息的使用技術。控制技術即信息使用技術是信息過程的最后環節，它包括調控技術、顯示技術等。

1.2信息技術功能

概括起來有四個方面：①信息識別：包括文字識別、語音識別和圖形識別等。通常是采用一種叫做“模式識別”的方法。②信息傳遞：實現信息快速、可靠、安全的轉移。③信息處理與再生：在對信息進行處理的基礎上，還可形成一些新的更深層次的決策信息，這稱為信息的“再生”。信息的處理與再生都要依賴于現代電子計算機的超凡功能。④信息施用：是信息過程的最后環節。

1.3信息技術發展趨勢

高速、大容量。速度越來越快、容量越來越大，無論是通信還是計算機發展都是如此；綜合化。包括業務綜合以及網絡綜合；數字化。一是便于大規模生產，數字設備是單元式的，設計非常簡單，便于大規模生產，可大大降低成本。二是有利于綜合，每一個模擬電路其電路物理特性區別都非常大，而數字電路由二進制電路組成，非常便于綜合，要達到一個復雜的性能用模擬方式往往綜合不起來；個人化。即可移動性和全球性。

二、林業信息技術的發展

2.1林業信息技術

林業信息化并不是一個新概念，發達國家60年代初提出了信息化的概念，信息化開始進入各個領域，并逐步實現了系統化、深入化、集成化、網絡化、智能化和虛擬化。隨著DBMS的發展和完善，以屬性數據管理為主的森林資源管理系統盛行一時，這類系統采用數據庫技術進行組織、存儲、處理和分析，提高了數據處理的質量和速度，推動了森林經營管理水平的提高。同時也不難發現，這種單純分析屬性數據的方法，缺乏對資源空間分布特征的綜合分析，因此利用它形成的決策信息，有明顯的局限性。到90年代，林業信息化有了全面的擴展，形成了以3S技術為支撐，采用RS監測與地面調查技術相結合的雙重分層抽樣遙感監測體系。

2.2林業信息技術在我國的發展

我國林業部門從80年代初開始使用DBMS進行生產管理，采用的是局部(部門)引進，局部消化的方式。80至90年代末，國家林業局(原林業部)在1992年設立信息中心，開始了信息化建設的點滴積累，提出了“數字林業”建設目標，建立了森林資源數據處理系統(DPS)、森林資源管理信息系統(MIS)、森林資源決策支持系統(DDS)、林木良種管理信息系統、主要經濟樹種在線查詢系統等。進入21世紀，“數字林業”建設進展順利，林業信息系統已覆蓋全國，基于“3S”技術的森林資源、造林綠化和天然林保護、退耕還林、防沙治沙等林業重點工程建設的現代化林業管理體系正在逐步建立。林業檔案數字化工程已完成，國家林業局政府網站建設進一步完善，內容不斷豐富，信息量不斷增加，并與新華社、國家圖書館等70多家網站建立了鏈接，林業信息化建設達到前所未有的高度。

三、信息技術對林業的影響

3.1實現了無紙化辦公

根據林業政務信息化“十一五”工作的核心內容，林業政務信息化建設圍繞國家“三網一庫”建設的要求，利用網絡技術搭建了技術先進、運行穩定、功能相對齊全的網絡平臺，建設了國家林業局門戶網站、辦公業務網、辦公業務資源網和各類管理信息系統及專業數據庫。提出了林業信息庫建設方案，實現人員、樹種和野生動植物數據收集、存貯、傳遞、處理、分析、利用、，基本完成了無紙化辦公。

3.2林業經營由粗放轉入精準

圍繞“精準林業”，各級林業部門在二類調查中利用遙感、航片、衛片、無人機、地面近景攝影、三維激光掃描、電子角規、GPS定位等技術進行數據的精確獲取，通過GIS進行屬性數據和空間數據的管理，完成森林資源檔案管理和林業專題圖的制作；在森林火災的預測預防上通過GIS的空間分析功能，實現火點位置查詢和林火蔓延模擬，并計算最佳撲火路線和撲火時間，科學合理的制定撲救方案；在造林地塊和造林方式上利用GIS將坡度圖、坡向圖、土壤圖、高程分帶圖和森林區劃圖進行疊加作為立地分析的復合因子圖，進行適地適樹的分析，使林業由粗放經營轉入精準經營。

3.3規劃森林資源管理

在發達省份的林業部門已經將GIS技術、ES技術、DSS技術、空間數據挖掘技術結合，依據森林資源管理的基礎信息，建立了造林專家知識庫、決策支持模型庫，在數字化圖上實現造林決策、獲取造林規劃圖，并對林分和單木的區域生長量進行預測和模擬，實現森林資源管理的優化和規劃。

四、存在的問題和解決對策

4.1應用不夠深入，信息資源浪費

林業信息基礎設施和信息系統投資巨大，但目前林業信息化開發、應用不夠，造成資源的極大浪費。如遙感、地理信息系統、全球定位系統、專家系統、決策支持系統、森林資源核算系統在森林資源管理中的應用才起步，目前只限于利用計算機進行林業數據采集、處理、屬性數據管理及各類專題圖制作等研究，對于進行空間數據分析和從這些數據中進行挖掘，宏觀快速提供森林資源信息，優化森林資源管理上沒有形成規模。因此應該對這些信息資源進行整合，合理建設適合我國林業持續、快速、健康發展的網絡體系，實現資源充分共享。

4.2精準計測、監測在林業上的應用沒有普及

目前，信息技術、生物技術、新材料技術等高新技術正加速滲透和武裝林業。特別是“5S”（遙感、地理信息系統、全球定位系統、專家系統和決策支持系統）技術已成為科技興林的重要手段。衛星遙感、紅外監測、飛機化學滅火等高新技術使森林預測、監測、控制、病蟲火害防治、荒漠化防治、瀕危野生動植物保護等過去無法用常規技術或手段解決的問題，現在由于RS和GIS的介入開始變得相對容易。但在森林經營和管理中的應用范圍和水平，完善森林生態系統定位監測網絡，提高森林災害發生的預測預報率，實現森林培育和管理中的減災增效，探索建立森林養分和肥料信息系統，完善林木育種軟件及豐產栽培模型，適度發展“精細林業”，精準森林資源核算的應用上還處于初級階段，沒有普及應用。因此國家林業局應宏觀調控并加快國家林業局網絡工程建設，建立并完善各類林業專業庫、各類森林資源管理信息、決策支持系統設，促進林業經營管理和決策的科學化。

4.3林業高新技術人才缺乏

林業信息化對人才的要求很高，不但要有專門的計算機技術、網絡技術、RS技術、GIS技術，還要對林業知識有所掌握，目前我國特別是基層林業單位，從事林業信息研究、網絡管理，3S技術的專業性人才奇缺。因此應該加大林業高等教育和高職教育，培養更多的林業高新技術人才。

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酒文化分析范文5

關鍵詞：蘇北白酒；文化創意；SWOT分析

基金項目：本文為2012年江蘇省教育廳項目（項目編號：2012SJD790066）《蘇北白酒文化創意產業的金融支持研究》和江蘇省2013年大學生實踐指導項目（項目編號：201314160010Y）《洋河酒業文化創意產業發展金融支持研究》的階段性成果

中圖分類號：F127 文獻標識碼：A

原標題：蘇北白酒文化創意產業發展的SWOT分析——基于宿遷學院萬名以上學生家長的問卷調查

收錄日期：2014年1月24日

創意產業的概念最早出現在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中。”創意產業之父約翰·霍金斯在《創意經濟》一書中指出，全世界創意經濟每天創造220億美元，并以5%的速度遞增。一些國家增長的速度更快，美國達14%，英國為12%。文化創意概念其實早已應用于蘇北白酒的發展中，如蘇北白酒中“洋河藍色經典”的藍色文化、“雙溝酒”的醉猿文化、“今世緣”的緣文化等。“蘇酒”現在又正處于全面振興的階段，尤其是在當前，蘇北白酒面臨沿海開發和融入長三角的重大發展機遇，更應以發展文化創意產業為引擎，尋求比較優勢，培育競爭優勢，加快轉型升級，推動工業經濟新一輪高水平增長，集聚資源優勢，推動沿海開發實現新突破。

蘇北白酒的兩大主力品牌均位于宿遷市，宿遷學院的學生也均來自于江蘇省，很多學生家長工作在白酒類相關領域，同時90%以上的家長都飲酒，對蘇北白酒發展了解得非常深入。為更好地了解蘇北白酒文化創意產業發展的優勢、劣勢、機遇及威脅，促進其更好更快發展。利用地域優勢，特對宿遷學院萬名學生家長進行問卷調查，此次問卷調查總共發出問卷13，000份，回收有效問卷12，501份，占96.16%。

一、蘇北白酒文化創意產業發展的優勢與機遇分析

（一）傳統文化底蘊深厚。我國的酒文化歷史悠久，伴隨著傳統文化的發展，與其早已息息相通、水乳相融。早在唐詩、宋詞、四大名著等，很多文人對酒的描述和鐘愛，不勝枚舉。在現代市場經濟快速發展的同時，我國的白酒文化一方面繼承了傳統文化，另一方面緊跟時代步伐正在迅速流傳。我國的蘇北白酒（三溝一河）傳統文化因素豐富，經歷了享有盛名到漸衰，到如今又走向全面振興。早在兩漢時，“蘇酒”的主力品牌洋河釀酒便起源，興于唐宋，在唐代時洋河大曲盛名遠播，到了明末清初，洋河大曲更是聞名遐邇。洋河大曲歷史上多次獲得名獎。（表1）

洋河酒業從2009年上市成功后，發展態勢良好。在2011年9月16日，華樽杯第三屆中國酒類品牌價值研究成果會（在國家會議中心舉行）上，中華品牌戰略研究會及我國酒類流通協會共同公布出我國新的白酒品牌，洋河的品牌價值再創新高，品牌價值（210.89億元）僅次于國酒茅臺和五糧液，位列第三位，與其他主力白酒品牌形成強有力的競爭，“茅五洋”的時代正在逐步形成。2012年8月8日，洋河又以320億元的品牌價值首次入選胡潤研究院的《2012中國企業品牌排行榜》，位列第17位，在江蘇上榜品牌中居首位。

“蘇酒”另一主力品牌“雙溝”被譽為中國酒源頭，自古已名揚江淮，香飄九州。早在1910年的南洋勸業會上獲金質獎章，被評為國際名酒第一。在1984年、1989年的第四、第五屆全國評酒會上，均獲評“國家名酒”，榮獲金質獎章。“蘇酒”中的今世緣酒業近年來以其“緣”文化為主打，發展態勢也非常好。傳統文化元素一直在助力蘇北白酒文化的發展。

（二）軟實力助推蘇北白酒文化創意產業發展。在國家的“十二五”規劃綱要中，文化創意產業建設成為國民經濟新的支柱產業，文化創意產業發展到了前所未有的高度。伴隨著我國的經濟轉型，白酒自身也相應經歷了農業-工業-服務業-文化創意產業，現已進入文化創意階段，充分利用文化創意元素提升中國白酒產業競爭力成為業界努力的方向。蘇北白酒文化創意產業的發展面臨著江蘇省大力振興“蘇酒”，打造“酒都宿遷”的良好契機。江蘇省政策上鼓勵蘇北白酒產業帶的發展，同時江蘇省乃至全國經濟發展也為蘇北白酒文化創意產業的發展提供了扎實的溫床。隨著茅臺、五糧液等高端產品的價格不斷攀升，空出來的價格必須要有產品替代并覆蓋；高端產品價格不斷攀升，逐步成為奢侈品，而奢侈品是不可能作為行業主導產品的。目前，蘇北各家白酒廠商作為次高端的上升趨勢非常明顯，無論是政商宴會還是家庭用酒，都可以經常看到蘇北白酒的影子。

（三）洋河酒業快速發展。“蘇酒”以三溝（雙溝、高溝、湯溝）一河（洋河）而著稱，洋河和雙溝為“蘇酒”的龍頭，為更好促進“蘇酒”的發展，在政府的支持下，從2010年開始，洋河酒業分為三個階段逐步收購雙溝酒業，使雙溝酒業成為洋河酒業的子公司。洋河酒業成功牽手雙溝酒業，為蘇北白酒文化創意產業的發展拉開序幕，也為洋河酒業的快速發展帶來了眾多潛在的經濟效應。洋河酒業并購雙溝酒業后，大幅度提高了產品獲利能力，營業收入攀升，2012年實現營業收入140億元；同時也很好地改進了資產管理效率，短期償債能力表現增強。

“蘇酒”的龍頭老大和老二的強強聯合，洋河酒業獲得更大的經濟效應。我國白酒業前三名為茅臺、五糧液、瀘州老窖，隨著洋河酒業突飛猛進的發展，白酒行業前三位巨頭的排名已逐步被改寫，洋河酒業逐漸位居第三。通過杜邦財務體系對比分析五糧液和洋河股份的盈利能力，五糧液和洋河股份利用財務杠桿能力都比較好，兩企業在產品獲利能力方面相當；但五糧液在資產管理效率方面低于洋河股份；在利用流動資產方面，洋河股份做得更好些；五糧液的凈現金流入更充足些。洋河股份作為后起之秀，成功上市后，充分發揮其傳統白酒優勢，與雙溝酒業強強聯合，帶來強大的規模優勢和產業集群效應。目前，該企業是白酒領域同時擁有兩大名酒、五枚中國馳名商標的白酒企業集團，與五糧液和茅臺形成強有力的競爭。2013年2月4日，由市委宣傳部、宿遷廣播電視總臺（集團）、宿遷報業傳媒集團共同組織開展的“2012宿遷最具影響力十件大事”評選活動正式揭曉，“江蘇洋河酒廠股份有限公司（蘇酒集團）躋身上市公司全球500強”成功入選。2012年7月1日，在英國《金融時報》評選出的上市公司全球500強排行榜中，公司首次入圍，位列425位，打破了江蘇省上市公司世界頂級企業的零記錄。

（四）婚宴市場的迅速發展。伴隨著我國經濟發展和生活水平的快速提高，大家的婚宴費用上升速度非常高，酒水在婚宴開銷中占非常大的比重。在婚宴上，熱鬧的氣氛需要我們的白酒文化。問卷調查中顯示，98.9%的家庭辦婚宴時選擇的用酒均是白酒。一方面是根據我國傳統的飲酒習慣；另一方面也是對我國白酒文化的追溯。據統計，我國每年約有2，000萬青年男女喜結良緣，平均每次婚宴用酒（指白酒）大概在80瓶，則總用酒量為16億瓶，每瓶以平均80元計算，總消費量為1，080億元。如果以10%的市場占有率計算，就可擁有108億元的銷售額。而且這種商機的主流地位輕易不會發生改變，因為白酒是我國中華民族非常寶貴的物質文化遺產。如此巨大的商機怎能不吸引眾多白酒企業，因此越來越多的白酒品牌將搶占婚宴消費市場。蘇北白酒文化創意產業的發展，早已發現此商機，“今世緣”酒的“緣”文化，品牌定位——中華婚宴用酒；核心訴求——中華文化名酒，婚宴首選品牌；文化內涵：今世有緣，無怨無悔，包容創新，日日增輝，內圓外方，和諧社會。今世緣迅速搶占了很多婚宴市場的用酒，同時也很好地為其做了免費的宣傳。2012年今世緣酒業的“幸福”工程打造，充分體現了今世緣酒業充分利用白酒文化創意為其宣傳，既提升了其自身的品牌價值，也為蘇北白酒文化創意產業的發展起了很好的帶動作用。

二、蘇北白酒文化創意產業發展的劣勢與威脅分析

（一）蘇北白酒文化創意觀念弱。在宿遷學院萬名學生家長進行問卷調查時發現，大多數對白酒文化了解較多，對蘇北白酒文化也都有一定的了解，但整體上對蘇北白酒文化創意產業的發展了解較少，同時能給出蘇北白酒文化創意產業發展對策建議的也比較少。（圖1）

（二）影響蘇北白酒文化創意產業發展的主要因素。對蘇北白酒文化創意產業發展的影響因素問卷調查中發現，資本因素、人才因素、科技因素、人文因素、信息通訊因素等均是主要影響因素。54.4%的人認為資本因素是最重要的影響因素；20.3%的人認為人才是最重要的影響因素；15.4%的人才認為科技因素是最重要的影響因素；5.3%的人認為人才因素是最重要的影響因素；4.6%的人認為信息通訊因素也非常重要。（詳見圖2）蘇北白酒文化創意產業發展中，這幾方面因素都存在一定不足。（圖2）

1、資本因素方面。從資本市場發展上看，洋河股份2009年上市成功后，在資本市場上籌集到了一定的資金，為其進行產業整合奠定了基礎。不過目前在資本市場上融資情況逐漸下降，具體情況見表2（數據來源于東方財富股吧）。因此，需要更好地培育洋河酒業資本市場，以便為其提供充足快捷的資金。今世緣酒業現在正積極推進上市工作，還未能上市，其讓今世緣成為“最具影響力的文化品牌，最具競爭力的創新企業，最具吸引力的精神家園”的文化創意，還需成功上市為其帶來更多的發展機會。（表2）

從蘇北白酒本身的發展需要上看，我國白酒文化歷史悠久，有眾多的白酒品牌，各白酒品牌間競爭非常激烈。高端白酒“五糧液”產地宜賓，酒都宜賓的打造與中國“白酒金三角”發展戰略緊密融合，發展態勢非常好。蘇北白酒文化創意產業發展剛剛起步，洋河酒業正極力打造洋河酒業文化創意新城，名優酒釀技改二期、三期工程、三萬噸名優酒釀造技改工程、雙溝酒業園區包裝物流項目等建設正處在穩步推進并逐漸投產階段。在這一過程中，需要大量資金，洋河酒業近年來雖然發展迅速，但與其他白酒企業相比還存在一定差距，尤其在流通市值方面，洋河酒業的流通市值與茅臺和五糧液還存在較大差距。具體情況見表3和圖3。（數據來源東方財富股吧，2012年底）（表3、圖3）

2、人才因素、科技因素、人文因素、信息通訊方面。蘇北白酒的發展應實施“打造品牌、以質取勝、文化營銷、人才強企”的戰略。蘇北白酒文化創意產業的發展更是離不開人才和科技創新。而目前蘇酒的主要品牌“洋河”、“雙溝”位于宿遷市，“今世緣”位于淮安市。2012年宿遷市地區生產總值首次突破1，500億元，達到1，516.77億元，可比價比上年增長13.0%。全市人均GDP達到31，717元，按年平均匯率計算，首次突破5，000美元大關，達5，024美元，在江蘇省13個地級市排最后。宿遷市正在快速發展，但與其他發達城市相比還存在較大差距，全國有很大一部分人都沒聽說過宿遷。淮安市2012年GDP為1，968億元，常住人口479.99萬，人均41，000.85元，僅比宿遷好一些，在江蘇省13個地級市排第12。蘇北白酒的兩大主產地經濟發展雖然正在快速發展，但無論在人才引進、科技投入、人文環境方面，還是信息通訊方面都不是特別利于蘇北白酒文化創意產業的發展，很多高尖端的人才，很多投資資金都不愿意來，這些因素均是蘇北白酒文化創意產業發展的障礙。

（三）其他酒類的競爭巨大

1、其他白酒品牌的競爭。我國有很多白酒品牌，汾酒、瀘州老窖、茅臺酒、西鳳酒、古井貢酒、洋河大曲、雙溝大曲、五糧液、郎酒、劍南春、綿竹大曲、全興大曲、酒鬼酒、沱牌曲酒、水井坊、孔府家酒、董酒、特制黃鶴樓酒、宋河糧液、寶豐酒、桂林三花酒、習酒、四特酒、白云邊等等；白酒香型也有很多，醬香型、濃香型、清香型、鳳香型、米香型、藥香型、馥郁香型、特香型、老白干型、豉香型、芝麻香型、兼香型、復香型等等。眾多的白酒品牌和白酒香型都和蘇北白酒的發展形成強有力的競爭。

2、洋酒的競爭。隨著國與國之間的交流越來越頻繁，我國酒業市場的半壁江山逐漸被洋酒占據。很多西方白酒（葡萄酒、紅酒、冰酒以及白蘭地、威士忌等）極大地挑戰著我國的傳統白酒。特別是在一些公關場合、涉外場合和高檔場合，我國的傳統白酒一定程度上好像有些不適合，傳統白酒的身影逐漸消失；另一方面在很多城市里，很多酒吧、KTV里，年輕人喝的大多也是洋酒和啤酒。如何進軍這些市場，為蘇北白酒文化創意產業的發展提出了極大的難題。

三、蘇北白酒文化創意產業發展對策建議

（一）借力傳統文化優勢。蘇北白酒具備悠久的傳統文化優勢，我們可以繼續發揮其傳統文化優勢。以蘇北白酒中豐富的酒文化元素為基礎進行研究和提煉，大大提高蘇北白酒的附加值，開拓更廣闊的市場。一方面我們可以從尋找文化的根源和立足點處著手。白酒與其他商品不同，很多商品講究新鮮，而白酒卻不同，她講究的是年份越久越好，俗話說得好：“陳年的酒是佳釀”。我國現在有很多白酒品牌，像茅臺、五糧液、瀘州老窖、山西汾酒、金六福等各白酒品牌，為增強其白酒品牌的歷史價值，均充分挖掘自身白酒的歷史素材。各白酒品牌在營銷時，哪一件文物，哪一處古跡，一個傳說，有時甚至連一句詩詞，都可能成為白酒企業獲得成功營銷、提升品牌價值的法寶。對于蘇北白酒文化創意發展，我們可以在乾隆下江南等歷史時間上下文章，乾隆帝大駕來宿遷，品嘗佳釀而贊不絕口，植入此類的歷史，大家對乾隆大帝的敬仰，為這個白酒品牌省去了很多宣傳和廣告，大家很容易便可將傳統的歷史嫁接到蘇北白酒文化創意中來；另一方面蘇北白酒文化創意在傳統文化方面下文章的同時，還需要通過對傳統文化的有效提煉，形成蘇北白酒獨特的個性。像“今世緣”酒，成為許多婚宴的首選酒，從省內省外強有力競爭的白酒品牌中能脫穎而出，讓消費者認準她的品牌，形成強有力的品牌號召，靠的就是她的“緣”文化，與消費者形成共鳴。消費者現在飲酒非常注重精神消費，在飲酒的同時，希望所欽之酒可以為其帶來精神方面的附加價值，希望酒的品牌具備文化符號。從調查問卷中，我們發現85.5%的家長選擇洋河藍色經典均是基于她的“藍”文化。蘇北白酒可以新創更多其他文化的白酒品牌，尤其是國際知名品牌。

（二）打造新生文化品牌。蘇北白酒具備傳統文化優勢，但如果全部打造傳統文化，容易脫離新生代消費者，使白酒成為傳統文物。蘇北白酒在奮力挖掘歷史文化元素來豐富自身內涵的時候，也要注意打造新生文化品牌，以適應新一代年輕群體。當今社會更具備消費潛力的還是不斷的年輕群體，而年輕群體一定程度抵觸古老的、傳統的、跟不上時尚的東西。蘇北白酒在借力傳統文化的同時，應針對不同群體打造不同白酒文化品牌。隨著經濟全球化、國際化，各方面與世界接軌，已經有越來越多的人，尤其是新一代的年輕群體一定程度上不喜歡喝白酒，對白酒文化也不了解，使白酒的消費群體容易出現斷層。從調查問卷中我們發現，年齡在25歲以下的消費群體，有88.7%的人不喜歡喝白酒，傾向于喝紅酒和啤酒。蘇北白酒文化創意產業的發展應把這部分斷層通過新的白酒文化創意給補充上，可以通過更為年輕、時尚動感的包裝，更加小資的飲用方式方面來吸引年輕的消費群體；另一方面，蘇北白酒目前還未能有效打開國際市場，蘇北白酒雖曾獲過國際金獎，但并沒有形成國際市場。蘇北白酒也應打造新生的國際白酒文化品牌，突破白酒國際化瓶頸。從飲酒的生活方式如何與發達國家的現代生活理念相結合上入手，找出適應國外消費者口感和文化的白酒品牌，通過現代化的營銷渠道使蘇北白酒走上國際化。

（三）形成有效的支持蘇北白酒文化創意產業發展的機制。蘇北白酒擁有深厚的傳統文化底蘊和獨特的文化資源，只有有效保護和維護才能使其得到更好更快地發展。同時，蘇北白酒文化創意產業雖已起步，但起步相對比較晚，需要政府進行良好的引導與服務。

1、加大對蘇北白酒原產地傳統文化的保護力度，可以發展洋河古鎮和雙溝古鎮酒窖的旅游文化，在旅游文化保護區域內大大加快蘇北優質白酒的發展。

2、在資金方面，大力支持洋河酒業及今世緣酒業加大科研投入。一方面可以搭建銀行與蘇北白酒企業溝通合作平臺，洋河和今世緣企業也應建立文化創意信息庫，為關系型貸款的開展提供真實低成本的模塊化信息，以便更好地利用銀行資金；另一方面也可以引進外商直接投資。總之，多方面推動洋河酒業更好地提升自身白酒的核心競爭力，實施白酒文化品牌戰略、多極化戰略、國際化戰略、差異化戰略，使蘇北白酒突破目前已有的品牌，把洋河酒業打造成跨國公司，使蘇北白酒走向國際。

3、稅收政策上，加強公平稅賦的管理，創造機會使蘇北白酒與國外白酒企業享受同等待遇，支持蘇北白酒向世界酒類行業進軍，使蘇北白酒成為世界的白酒，像法國的葡萄酒一樣，成為全世界暢銷的酒，使蘇北白酒文化成為全世界文明的重要組成部分。

4、有效培育蘇北白酒發展的資本市場，放松洋河酒業、今世緣酒業等白酒創意企業無形資產占比上限的規定，加快其場外交易市場的建設。同時，政府應大力支持今世緣酒業快速上市成功，從資本市場上籌集到更多的資金，以促進蘇北白酒更好地發展，同時也可以減輕政府負擔。

5、建立有效的人才引進機制、培養和流動機制，洋河酒業和今世緣酒業一方面應加強對現有人才的培養，大量培養一批頭腦創新、善于營銷、管理的綜合型人才，同時支持相應人才到外地去學習；另一方面高薪和情感留人引進高尖端人才，同時形成良好的流動機制，實現人才區域內自由流動，資源共享，更好地優化資源配置。

（四）追尋消費者喜好。蘇北白酒文化創意產業發展中，一定要注重消費者的喜好，消費者十分的滿意，是蘇北白酒文化創意產業發展的不懈追求。蘇北白酒目前以濃香型為主，現借力傳統文化優勢，可以試著推出醬香型蘇北白酒品牌，進一步搶占市場。隨著經濟的發展和廣大人民群眾生活水平的提高，大家越來越注重健康飲酒，蘇北白酒文化創意產業的發展應將自然的、健康的元素引入蘇北白酒的生產中，在白酒的包裝、香、味、色、質上體現出健康、美麗、自然，讓消費者感受到，飲用蘇北白酒，是一種健康的文化消費；另一方面，蘇北白酒在文化形象的打造與廣告宣傳上還需繼續努力，加大蘇北眾多品牌在電視，網絡，路邊宣傳牌的廣告投資，既可以提升蘇北白酒的知名度，又可以宣傳其優秀的形象。我們不難發現，洋河近年來大大加大對電視廣告上的投資。如其與浙江臺的合作，主打“藍”這一概念，提出了中國藍的口號，很好地融入了藍色經典系列酒的宣傳。又如其在近年來央視春晚上的廣告投資，洋河酒在小品中的出現和廣告的插入，很好地提升了它的形象效應，為蘇北白酒文化創意產業發展做了較好的鋪路；又如雙溝珍寶坊的廣告：“低度的柔和，高度的激情，開創中國白酒自由調兌風格”，很好地闡釋了其一瓶酒，兩個濃度的特點，合適而有宣傳力。蘇北白酒文化創意產業的創意出發點需始終圍繞著消費者的喜好，這樣才能更好地發展蘇北白酒。

主要參考文獻：

[1]姜麗麗.基于鉆石模型分析洋河收購雙溝的背景及動因[J].時代金融，2011.8.

[2]姜麗麗.酒業并購經濟效應分析——以洋河酒業并購雙溝酒業為例[J].財會通訊，2012.11.

酒文化分析范文6

關鍵詞：金融結構；優化；分析；研究

金融結構是指國家金融系統內部各種構成要素間相互影響和相互作用的結果，包括金融組織、金融工具、金融商品價格、金融業務活動等的組合。金融資產的規模與結構分別體現了金融體系“量”與“質”的特性。金融的功能和作用在不同的金融結構構成上也有所區別。在我國改革開放不斷深化的道路上，現有的金融結構已逐漸與經濟發展要求相背離，擋在金融服務經濟產業結構調整和升級面前的最大障礙為金融結構與經濟結構不一致、資源配置效率不高、金融功能未完全發揮以及潛在風險隱患的存在。

一、金融結構存在的問題分析

1.金融結構與經濟結構不協調。我國通過30多年的改革開放，經濟結構有了很大調整和變化，然而對金融結構調整卻嚴重滯后，不能適應當代經濟發展的需要。在當前的金融結構下，絕大多數的中小企業在金融資源的獲取中受到限制，國有大中型企業與傳統行業仍然是金融機構和金融市場的主要金融服務對象，這種現狀致使金融結構與經濟結構脫節的發生。

2.金融市場占有率不高。以銀行為主導是我國金融結構的現狀，金融市場和資本市場發展程度偏低，占有率不高，金融結構單一化，風險投資發展滯后，導致了整個金融系統穩健有余、進取不足，難以滿足產業結構優化調整的迫切需求。

3.金融價格市場化程度低。改革開放以來，我們國家的商品在流通道路上得到了較大轉變，雖然當前，供求關系仍然是影響極大多數領域價格的主要原因。但在利率自由化進展上卻已經落后很遠。金融資源作為資源配置的重中之重，其金融價格市場化不夠成熟，必然會長期制約實體經濟的發展和效益的提高。

4.金融結構失衡。金融結構的失衡，就會容易導致金融風險高度集中，引起一系列的財政化金融風險和影子銀行等多種金融風險隱患的出現。

二、金融結構優化的原則

經過理論與實踐研究，以下，本文對我國金融結構的優化問題處理進行探討，列出以下幾條須遵循的原則：

1.與實體經濟相適應的原則。一方面，金融結構優化要在在滿足實體經濟的發展和經濟轉型需求的同時，要打破長久存在的金融束縛力，使金融體系的市場化改革速度得以提升。其次，金融結構的優化應確立科學的方向及目標，堅持以金融價格市場為引導方向。充分發揮市場機制在金融結構優化中的作用，大幅度提升金融體系的功能和效率，最大限度使產業結構調整與升級所需金融支持以及物質保障得以實現。

2.聯系實際，遵循國情原則。首先，金融結構的優化，應遵循我國經濟發展實際情況，我國現階段經濟發展現狀為銀行主導型的金融結構占大多數，且短期內不會發生很大的變化，所以需要通過對金融結構的調整和優化，使金融結構與金融市場結構實現平衡發展。其次，金融結構的優化應遵循當前中國基本國情。我們是發展中國家，不能忽視我國經濟發展初級階段的國情而盲目追求“金融優化”，要吸取美國在金融危機的教訓，避免市場結構的演變中出現的高度金融風險，如果任由衍生產品市場的蔓延膨脹，就會引起虛擬經濟不斷擴大，實體經濟嚴重削弱，那么金融危機就會隨時爆發。

三、金融結構優化的方向

1.與經濟結構相匹配。金融結構的優化方向要立足與當前的經濟結構的具體實際，滿足市場經濟中多元化主體的金融訴求，要通過結構調整和優化來擴展金融服務的覆蓋面，對薄弱領域和各新興行業加大金融支持的力度，確保各經濟主體都能享受到機會均等的金融服務和金融支持。

2.提高金融市場的比重。要積極發展和壯大資本市場，不斷繁榮金融市場，提高其在國民經濟中的比重，加快構建完善的股權投資體系建設，大力扶持中小企業和高科技企業，提供高效的金融服務，大幅度提升他們獲得股權融資的機會和可能性。

3.推動金融價格的市場化。對金融結構的優化，就要推動金融價格的市場化程度，推動利率市場化速度，對金融價格的市場化形成機制日益完善，使金融在資源配置中的效率與水平得到提升。

4.引導金融結構調整的均衡性。目前，我國金融結構尚不完善，呈現出多樣化的金融風險與隱患，根源在于我國當前金融約束型的金融結構安排具體實際。因此，要積極主動地調整和優化當前的約束型金融結構，來防范和化解多種金融風險和隱患。

四、金融結構優化的建議

1.優化整體金融結構。我國的金融結構現階段仍然比較脆弱，并且存在極大的安全隱患。在國家商業銀行等銀行業不良反彈時，大規模的經濟波動將使整個經濟體風險快速蔓延。在這種形勢下，要使金融功能與效率得到提高，金融風險防范與化解能力加強，就需要建立相對均衡化、分散化的金融結構。

與此同時，在我國經濟、國情以及金融發展基本情況影響下，今后漫長的時期內，中國金融體系中以銀行體系為主體地位的現狀基本不會產生變化，因此，需要對銀行體系穩健發展給予保障，對功能健全的金融體系市場加大發展力度。爭取對功能健全的金融體系市場規模嘗試日益加大，使之成為銀行體系的添補與追加部分。如此一來，使金融體系融資范圍擴大，對資源配置的效率進行提升，使銀行體系風險的發生概率下降，保障我國的金融市場安全。

從整體上說，一方面我們要改善直接融資和間接融資的比重，使融資不均衡局面得以改善，在金融市場發展的大形勢下，對直接融資的比例要顯著增加，與此同時，要大力鼓勵和支持中小銀行和非銀行金融機構的發展，并對其發展的均衡性進行把握，對國有大型銀行所占金融體系主體比重進行科學管控，實現以金融結構的優化，推動金融主體的多元化，來積極主動的防范和降低系統性金融風險的發生概率。

2.優化金融機構結構。首先，深化金融改革，打破行業壟斷，放寬金融機構準入標準，是當前商業銀行角度對金融體系與企業體系不匹配的解決對策。以實現推動銀行業金融機構多元化發展工作的開展。同時，對股權多元化和規范化進行大力推動，在金融領域鼓勵與引導民間資本注入，對銀行金融機構改制與增資擴展積極參與，對國有大型商業銀行在金融體系中的壟斷地位逐漸打破。對中小銀行與村鎮銀行大力推動其發展，通過多種手段使多層次的銀行服務體系得以建立，以實現不同金融體系支持不同經濟結構的多元化金融格局。

其次，對證券、信托、保險、等非金融機構的發展進行積極推動，使其在金融中介內部比例大幅度提高，通過一系列手段對金融結構體系進行調整，對金融體系整體功能不斷優化，以實現金融服務日益多元化與差異化。在最大限度上使經濟資源得以調配，提高金融中介體系資源配置效率，如此一來，促進經濟轉型與產業結構升級。

3.優化金融市場結構。當前，我國正處于工業化、城鎮化加速發展的時期，需要大量的資金涌入其中，這是資本市場發育的良好契機。所以，對金融發展方式與金融結構要進行大力的轉變與優化，使金融資源配置中市場的主體地位得以實現。同時，以金融結構調整為目的，對金融市場的頂層設計不斷加強，推動多元化金融市場體系的構建，促進多維度市場功能的發揮，放松管制，鼓勵創新。以包容性和吸納能力使不同發展階段、各個行業、多種特色的創新型企業都得以發展，使我國科技潛力真正形成現實生產力。

我們要在加大對在金融結構優化的前提下，努力提升金融資源的市場優化配置效率和質量，繼續推動和深化利率市場化改革的步伐，對金融結構的市場化水平進行提升與擴大。以資源配置效率的提高，實現國民經濟發展方式轉型與產業結構調整。

4.優化財政政策的扶持措施。政府對金融發展機制要不斷的建設與完善，對金融結構的政策性與商業性進行優化，加強政府財政支持力度，擴大專項領域的金融資金投入，提升薄弱領域和薄弱環節的金融服務比重；政府通過減稅政策以及調整金融結構方法，避免金融發展失衡，構建穩定的金融財政制度。

五、結束語

綜上所述，改革開放30多年來的經驗告訴我們，經濟總量增長以及經濟結構協調在社會主義市場經濟的發展過程中，兩者都發揮著舉足輕重的作用。尤其是在經濟總量得到一定程度增長時，增長的動力會減弱，增強發展的動力必須通過調整結構來進行。當前，中國正值經濟發展方式轉變的重要階段，需要通地金融結構優化、對金融系統功能與作用不斷加強，使金融資源在資源配置中的效率加大，對經濟轉型與產業結構調整進行大力推動。以上都是本文研究的方向和重點，具有非常重要的理論意義和現實意義。

參考文獻：

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[2]巴蜀松.服務“小微”促金融轉型[J].財經，2012（3）.