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美食點(diǎn)評范文1
關(guān)鍵詞 電視媒體；第二屏
中圖分類號G221 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A
時隔兩年，《舌尖上的中國2》終于在電視上與觀眾見面了。與第一季播放不同的是，觀眾們不再是“邊看邊流口水”，而是積極行動了起來。有數(shù)據(jù)顯示，《舌尖2》播放過程實現(xiàn)了“電視收視與網(wǎng)絡(luò)銷量齊飛”：銷售林芝的野生蜂蜜的網(wǎng)店收到了120多個訂單；銷售四川煙熏香腸的網(wǎng)店近1個小時也收到了104位買家1到5包不等的訂單。可以看出，移動互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)打通了電視、電腦、移動終端的屏幕壁壘，改變了受眾的媒體接觸形態(tài)和內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣，“第二屏”正成為電視觀看的新體驗。
一、受眾行為：一心多用的媒介接觸習(xí)慣
尼爾森公司于2011年第四季度做的一項調(diào)查顯示，美國89%的平板電腦用戶與86%的智能手機(jī)用戶表示，自己在一個月內(nèi)至少有一次在看電視的時候同時使用平板電腦和手機(jī)；45%的平板電腦用戶幾乎每天都會邊看電視邊用平板電腦；只有12%的平板電腦用戶說自己從不兩者一起使用由此可見，“第二屏”已成為受眾收看電視時的不可缺少的配置。
新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展給電視媒體帶來了巨大的挑戰(zhàn)，多屏?xí)r代消費(fèi)者媒介消費(fèi)行為發(fā)生了根本性的改變：注意力被多屏分散，觸媒時間碎片化，單一媒體黏性下降，觸媒時間延長。今天我們更多地稱觀眾為視頻消費(fèi)者，消費(fèi)者可以按照自己的需求定制移動互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)，消費(fèi)者的行為反過來又影響著整個產(chǎn)業(yè)鏈的重新定位和調(diào)整。電視媒體想要在多屏?xí)r代正確定位，首先需要了解用戶在多屏?xí)r代的消費(fèi)需求。
（一）多屏化需求
在多屏互動時代，消費(fèi)者的主動性更強(qiáng)，對單一媒體的黏性下降，不僅可以更自主地選擇滿足自身需要的內(nèi)容信息，對于“屏”的選擇也有更多的主動權(quán)。iCTR的調(diào)查顯示，網(wǎng)民消費(fèi)者在觀看體育節(jié)目的時候選擇電視機(jī)觀看最多，其次是電腦。而在觀看電視劇、電影、動漫、新聞和綜藝節(jié)目的時候，選擇電腦觀看的最多，尤其是觀看電影和動漫的時候，選擇電腦的比重要遠(yuǎn)高于選擇電視機(jī)的比重。
（二）社交化需求
對于海量的視頻內(nèi)容，消費(fèi)者看什么？怎么看？在哪里看？什么時候看？不同于傳統(tǒng)電視線性觀看方式，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中成長起來的視頻消費(fèi)者習(xí)慣于自主選擇想要觀看的內(nèi)容、時間和方式。除了消費(fèi)內(nèi)容，用戶也越來越喜愛通過社交媒體發(fā)表評論，了解他人的評論并進(jìn)行交流。主動地參與和互動成為消費(fèi)者媒介消費(fèi)的新特點(diǎn)，互動、關(guān)聯(lián)、評論、鏈接、關(guān)注的傳受關(guān)系成為媒介與消費(fèi)者溝通的主要方式，好玩、好看、好用、個性化、體驗式信息內(nèi)容會獲得更多用戶的青睞。用戶在接受信息的同時，更樂于成為跨屏幕的信息傳遞者。
（三）個性化需求
搜索行為是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中人們培養(yǎng)的信息需求習(xí)慣，這種行為在多屏使用中也產(chǎn)生了“第二屏效應(yīng)”。調(diào)研機(jī)構(gòu)NPD針對“第二屏應(yīng)用”的用戶使用調(diào)查顯示，47%的用戶會針對自己正在看的節(jié)目使用手上的其它智能設(shè)備進(jìn)行一些活動。那么最常見的活動是什么？排在首位的是了解相關(guān)電視節(jié)目里的男演員和女演員，比如他們的履歷背景、八卦新聞、人物照片等；第二是了解這個節(jié)目或電視劇的相關(guān)信息；第三是在線購買電視廣告里出現(xiàn)的商。隨著智能手機(jī)、平板電腦延伸到客廳，對于正在失去年輕人的電視而言，可以算是又一個福音?！暗诙痢睆浹a(bǔ)了電視移動、交互、參與性不足的缺陷，借助多屏互動可以很大程度上滿足受眾的個性需求，借以提高用戶對電視的黏性。
二、“第二屏”戰(zhàn)略：左手電視，右手移動互聯(lián)
碎片化的媒介環(huán)境已經(jīng)逐漸形成，包括市場碎片化、消費(fèi)者碎片化、受眾時間碎片化。央視市場研究CTR對全國觀眾生活形態(tài)的調(diào)查顯示，受眾注意力碎片化的趨向直接導(dǎo)致受眾忙里偷閑、難以專注、一心多用的媒體接觸習(xí)慣正在形成。觀眾在收看電視的時候（特別在晚間時段）會多屏互動，角色不斷轉(zhuǎn)換。
（一）第二屏社交：舊記憶與新體驗
社會化媒體的對消費(fèi)者生活的全面入侵讓隨時隨地進(jìn)行信息接收和發(fā)送成為習(xí)慣，這股力量正轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌拿襟w接觸習(xí)慣。因此，“社交”自然而然成為第一屏與第二屏的關(guān)鍵連接點(diǎn)。社交對電視的意義不僅在于記錄和，更在于通過互動、分享和黏性打造有意義的關(guān)系鏈來留住用戶。
市場調(diào)查公司Penn Schoen Berland對750名13-49歲的社交網(wǎng)絡(luò)使用者所做的一項調(diào)查顯示，有一半人在看電視的時候會鏈接并瀏覽社交網(wǎng)絡(luò)，因為這讓他們感覺到自己與其他在觀看同一檔節(jié)目的觀眾聯(lián)系在一起。尼爾森旗下Social Guide的數(shù)據(jù)顯示，《絕命毒師》大結(jié)局在美國東西海岸播放的10個小時期間，Twitter 上大約有60萬用戶了120萬條消息，該電視節(jié)目播放整個24小時期間有300萬用戶在Facebook上展開溝通，發(fā)表原創(chuàng)帖子、評論、點(diǎn)“贊”。這不斷的“回復(fù)”、“轉(zhuǎn)發(fā)”正如一塊磁鐵，吸引著用戶的眼球和注意力。
電視內(nèi)容為社交網(wǎng)絡(luò)提供了更多的討論話題，反過來電視收視率與社交討論熱度又呈現(xiàn)出正相關(guān)關(guān)系。尼爾森針對200多檔黃金時段的電視節(jié)目進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，Twitter用戶在收看電視節(jié)目時發(fā)送的推文能夠提高電視收視率，而電視節(jié)目收視率越高，也會有越多Twitter用戶相關(guān)推文?？措娨晻r用戶的社交行為不僅補(bǔ)充了電視的單屏觀看體驗，還會進(jìn)一步推高觀眾的收視熱情。
對電視人來說，用戶在社交網(wǎng)絡(luò)上的言論是觀點(diǎn)的“富礦”，即時收集觀眾對于情節(jié)內(nèi)容的評價，低成本、快捷地獲得節(jié)目反饋意見，并以此為基礎(chǔ)改進(jìn)節(jié)目，可以進(jìn)一步提高收視率。湖南衛(wèi)視在《我是歌手》播出時，有工作人員實時跟蹤網(wǎng)絡(luò)動態(tài)、總結(jié)輿情，并將網(wǎng)友意見納入節(jié)目設(shè)計，復(fù)活賽就是因為“讓被淘汰的歌手重回舞臺”的網(wǎng)絡(luò)呼聲才被節(jié)目組決定增加。對用戶意見的尊重和采納不僅增進(jìn)其收看電視時的愉悅感，也滿足了用戶對內(nèi)容和形式上一定程度上的主導(dǎo)控制體驗。
（二）伴侶應(yīng)用：屏幕的親密接觸
“第二屏”的高使用率也催生電視臺自主開發(fā)電視伴侶應(yīng)用，滿足用戶的信息、社交等需求，從而增加自身平臺黏性，如CBS Connect、FoxNow、USA Anywhere等。這些基于電視內(nèi)容的“第二屏”應(yīng)用為電視觀眾提供更多的節(jié)目內(nèi)容，觀看《唐頓莊園》的同時，在第二屏幕上用戶能夠看到主角的介紹和Twitter上他人的討論；奧斯卡頒獎典禮電視直播時自己喜歡的明星一閃而過也沒關(guān)系，使用應(yīng)用程序“后臺通行證”可以查看明星的現(xiàn)場信息，紅毯照片以及采訪?！暗诙痢碧峁┙o用戶的遠(yuǎn)多于電視的內(nèi)容呈現(xiàn)，使得信息傳播更加立體，強(qiáng)化了節(jié)目的影響力和吸引力。
電視臺對“第二屏”功能的挖掘應(yīng)當(dāng)是不遺余力的。2013年12月31日央視了首款電視互動應(yīng)用――央視悅動，打通央視豐富媒體資源，連接電視與PC、手機(jī)、平板電腦等屏幕終端，成為用戶看電視時的“直播伴侶”，參與投票、競猜、答題等豐富的互動活動。該客戶端還擁有“聽音識臺”的特殊功能，只要用戶將移動終端對準(zhǔn)電視屏幕，“聆聽”數(shù)秒后終端即可自動識別節(jié)目，為觀眾提供電視內(nèi)容的擴(kuò)展閱讀，增加電視收看的趣味性和信息獲取的便捷性。
美國公共電視臺Fox推出了的App應(yīng)用FoxNow，除了可以讓用戶通過App觀看頻道旗下的電視劇集和電視節(jié)目、獲取相關(guān)節(jié)目信息之外，還逐漸挖掘出了更多互動功能。比如針對Fox的新晉喜劇“New Girl”《杰西駕到》，用戶可以在App中購買劇中出現(xiàn)的物品，比如女主角的項鏈、主角所用的一些日用品等。
正如尼古拉?尼葛洛龐帝在其著作《數(shù)字化生存》中所說，本質(zhì)性互動是新舊媒體的分界線。電視非真正意義上的本質(zhì)互動，但是依托移動互聯(lián)網(wǎng)的“第二屏”內(nèi)在的社交屬性，讓電視能夠真正做到人際互動，極大地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)大眾傳播互動性的不足。
（三）“第二屏”延伸：衍生APP
江蘇衛(wèi)視綜藝節(jié)目《一站到底》取得成功后，打出“綜藝節(jié)目+衍生APP”的組合拳。節(jié)目方授權(quán)開發(fā)的手游APP《一站到底PK版》真實地展現(xiàn)節(jié)目現(xiàn)場，讓玩家身臨其境地在線PK。玩游戲不僅成為普通玩家對戰(zhàn)往屆“站神”的平臺，還成為參加《一站到底》節(jié)目的一種途徑。電視節(jié)目與游戲的合作不僅為電視節(jié)目帶來智能手機(jī)用戶的關(guān)注，還使節(jié)目達(dá)到良好的互動營銷、文化營銷和口碑營銷效果。“節(jié)目+衍生APP”的模式成為多屏互動的創(chuàng)新模式。
2013年初，湖南衛(wèi)視重磅推出“呼啦”，作為首款移動社交應(yīng)用，上線5天內(nèi)用戶通過手機(jī)與電視進(jìn)行雙屏互動頻次超過500萬次。“呼啦”通過手機(jī)延伸了用戶與電視溝通的深度和寬度，開辟了以電視為中心的互動空間。“呼啦”不僅滿足用戶看電視時社交、溝通的需求，還拓展了豐富的虛擬場景，在“呼啦”的世界中用戶需要扮演其他角色，角色的成長過程要通過“掃碼”完成若干任務(wù)，從而使用戶與電視緊密相連，培養(yǎng)了用戶的行為忠誠度和情感忠誠度?！昂衾病背晒Φ刈尡恐氐碾娨暣笃镣ㄟ^用戶手中的移動小屏“動”起來了。
電視節(jié)目衍生APP不是把社交化應(yīng)用搬到手機(jī)上，而是圍繞節(jié)目內(nèi)容提供大型社交網(wǎng)站上沒有的互動服務(wù)，不僅符合觀眾跨屏收看、多屏互動的視頻收看特點(diǎn)，還為受眾帶來更具專屬性的節(jié)目互動體驗[9]。電視臺自主開發(fā)的移動社交軟件對深度整合其平臺內(nèi)容有天然的優(yōu)勢，通過手機(jī)與電視的互動，實際上是將用戶又引導(dǎo)回電視屏幕，并且賦予“玩”電視的趣味性，增加電視與觀眾間的粘合度。
三、成為主打屏：“第一屏”之爭
電視屏與其他屏幕終端，誰是真正的第一屏，誰是第二屏？對于電視媒體來說，電視是內(nèi)容聚焦的第一平臺，“第二屏”為用戶提供社交、娛樂等服務(wù)，作為電視的補(bǔ)充為電視增值是我們的理想畫面。
（一）建立以電視為主體的內(nèi)容傳播體系
歸根結(jié)底，消費(fèi)者消費(fèi)的是內(nèi)容，而不是技術(shù)，所以內(nèi)容質(zhì)量對于用戶至關(guān)重要。只要是好的內(nèi)容，消費(fèi)者依然愿意等候在電視機(jī)前認(rèn)真地觀看。在內(nèi)容生產(chǎn)上，電視媒體依然處于傳媒產(chǎn)業(yè)鏈的核心，擁有極高的自主性，并且在廣告交易、節(jié)目交易中處于優(yōu)勢位置?！皟?nèi)容為王”在移動互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下依然成立，多渠道不僅催生了更多的內(nèi)容需求，并且當(dāng)終端越趨同時，差異化的內(nèi)容反而成為吸引用戶注意力最重要的變量。
電視媒體擁有得天獨(dú)厚的內(nèi)容生產(chǎn)能力，并且擁有長期積累的海量版權(quán)資源。電視媒體想要在多屏混戰(zhàn)中奠定自身作為“第一屏”的基礎(chǔ)，就必須實現(xiàn)資源整合，打造優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，針對用戶個性化、碎片化的特點(diǎn)開發(fā)移動互聯(lián)產(chǎn)品應(yīng)用，構(gòu)建多媒體、多平臺、立體覆蓋的內(nèi)容資源庫，結(jié)合社交網(wǎng)絡(luò)、搜索引擎等打造開放分享型的內(nèi)容傳播體系。
（二）移動終端為載體的互動體系
相對于電視媒體強(qiáng)勢的內(nèi)容制作能力和優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容資源，新媒體最大的優(yōu)點(diǎn)就是不斷完善用戶體驗，這是單向傳播的電視望塵莫及的。在移動互聯(lián)、多屏互動的背景下，電視媒體必須從與新媒體競爭用戶走向資源競合，應(yīng)用新媒體和新終端等各種渠道與用戶進(jìn)行深層次的互動設(shè)計，拉近與用戶之間的距離，提升自身的傳播效果。以移動終端為載體的互動平臺包括電視互動平臺、網(wǎng)絡(luò)互動平臺、手機(jī)互動平臺等多個子平臺。各個子平臺圍繞中心平臺發(fā)揮作用，既是信息采集渠道，也是信息渠道；既能獨(dú)立完成任何一項任務(wù)，又能相互配合，共同完成單項或多項任務(wù)，做到信息資源的共享、互通，立體覆蓋，集群傳播。
（三）品牌化建設(shè)為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)經(jīng)營模式
美食點(diǎn)評范文2
香港首屈一指的美術(shù)指導(dǎo)，曾多次獲得香港電影金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)及服裝設(shè)計獎。張叔平還為王家衛(wèi)的電影做剪輯，兩人合作甚密。代表作品：《花樣年華》《風(fēng)月》《讓子彈飛》《長恨歌》等。
您覺得Fashion與電影的關(guān)系是怎樣？
我覺得電影跟Fashion是兩回事，你不能照搬Fashion，它跟演員的角色性格、所在場合、所用道具是有關(guān)的，并不是這件衣服好看就要穿。有時演員根本沒做什么，可是融在劇情里，穿一件簡單的衣服剛剛配合那場戲，就會很好看。
現(xiàn)在大陸拍的時裝片很像我們70年代拍的時裝片，那時我們都很想告訴人家我很懂Fashion，都做出來。剛開始會不去管角色是怎樣的，都要穿得很漂亮。現(xiàn)在大陸好多電影都停留在這種最基礎(chǔ)的想法上，但這是必然的，它要經(jīng)過這樣子，才會有進(jìn)步。我覺得時尚是很好用的東西，比如說我做電影，這些東西都是我的工具。我可以用一個ZARA的T恤配一個Valentino的褲子，不是一定要完完全全一套來表現(xiàn)。
《美國騙局》是七八十年代
復(fù)古的風(fēng)格，您是怎么看的呢？
有點(diǎn)像70年代，不過又有一點(diǎn)點(diǎn)不像。如果不講出它的年代，有些頭發(fā)和衣服是看不出來的。在有年代的電影里，應(yīng)該先是寫實，因為寫實也是一種好看，越寫實其實對我們也是一種教育。我在想為什么不做得更極端一點(diǎn)，像西裝的裁剪、領(lǐng)結(jié)那些細(xì)節(jié)做得很好?？墒怯幸恍┎眉?，比如西服肩膀的部分，感覺上可能有一點(diǎn)不對。那時候西服應(yīng)該是肩部上聳的。這部戲男的造型就挺好了，80年代的感覺。褲子是有一點(diǎn)點(diǎn)寬的，好像有一點(diǎn)點(diǎn)喇叭。女性造型的部分它缺乏些更典型的東西，勾不起我對80年代的感覺。所以我覺得這部電影不夠典型?！稊啾成健匪麄兡莻€老婆的家，你就會有那個感覺。她的發(fā)型和家里的感覺比較典型。
80年代最特別的是衣服的裁剪，或者現(xiàn)在沒有的某一些特別的元素，我覺得它沒把那些拿出來。這些細(xì)節(jié)很多人可能看不到也看不懂，可是就會有那個年代的感覺出來，我覺得應(yīng)該要有，不然就看不到。
《唯愛永生》這部電影呢？
造型很漂亮，做得很有型，也可能是蒂爾達(dá)?斯文頓本身氣質(zhì)非常好，頭發(fā)感覺非常好，化妝也很好。我沒見過她這個樣子，看到這些劇照我真的很想看這部電影。它做到了我不抓你那些時尚的元素，卻讓你感覺我很時尚。現(xiàn)代感就是這樣的，就是很簡單，頭發(fā)很對、很特別，衣服很對，它很合適，就很好看。你不覺得擺一個圍巾是故意或者很做作。然后它是很電影的，是特別的一個造型。所以不是平常你會看到的東西，很有電影感。她的氣質(zhì)本來就很好。一個這樣的女人坐在飛機(jī)上，太有型了。這個我還是很喜歡的。
《了不起的蓋茨比》在電影和時尚方面都掀起了風(fēng)潮，您是怎么看待的？
我喜歡以前那一部的感覺。這部有了一點(diǎn)現(xiàn)代感，比如說頭發(fā)，雖然20年代有這種頭發(fā)，但也不是典型，它有了一些現(xiàn)代感。以前那部也有一點(diǎn)70年代感，但那部做得比較浪漫比較溫柔，女主角是一個容易受驚的女人，所以整部電影的顏色、服裝面料都給人很脆弱的感覺。新的這部就沒有，雖然顏色用得極淡，細(xì)節(jié)也算做得不錯，可能演員人選不太對。
國內(nèi)的《小時代》系列呢？
這部片我覺得就是想“時尚好看”，但在概念方面其實沒有那么深的東西。我看著有一點(diǎn)脫離現(xiàn)實，感覺太單面了，還是這個人應(yīng)該黑色，那個人應(yīng)該紅色的這樣的想法。我不知道它好看還是不好看。它是想整部戲有時尚感，我覺得很難看，雖然它可能是一個很Fashion的牌子或者怎么樣，可是這個人穿起來我就覺得感覺很土，感覺像是故意的還是怎樣。
美食點(diǎn)評范文3
一、世博會成為世界交流融合的平臺
上海世博會是繼北京奧運(yùn)會之后我國舉辦的又一次世界性盛會，她的成功舉辦，將會進(jìn)一步強(qiáng)化中國同世界的聯(lián)系，推動世界更好地了解中國。
(一)世博會促進(jìn)世界文化大交流。自世博會首次舉辦以來，均賦予了豐富的文化內(nèi)涵，拓展了世博會的功能，使世博會成為一個世界各國人民進(jìn)行文化交流大舞臺。來自世界各地的不同文化在2010年上海世博會上集中亮相，現(xiàn)代與傳統(tǒng)、含蓄與奔放、簡約與古典并存，更加凸顯了文化交流與傳播的功能，也給各國傳媒宣傳弘揚(yáng)本國文化開啟了“直通車”。各國通過世博會這一平臺，可以充分展現(xiàn)本國本民族獨(dú)特的文化魅力，同時，也可以促進(jìn)世界國各民族區(qū)域文化間的交流與融合，推動世界文化的大交流。中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長，在世界具有很廣泛的影響。本屆世博會上中國所呈現(xiàn)給世界的既有傳統(tǒng)的文化瑰寶，也有呈現(xiàn)了幾十年中國改革開放、快速發(fā)展的優(yōu)秀成果。世博會在中國的成功舉辦，讓中國在世界樹立起更加開放、更加包容，更富魅力的良好形象，進(jìn)一步擴(kuò)大中國文化的影響力。
(二)世博會促進(jìn)了國際創(chuàng)新與合作。創(chuàng)新一直是世博會不變的主題，世博會的舉辦都將促進(jìn)人們觀念的更新、科技的進(jìn)步，延伸人類發(fā)展的“手臂”，讓生活變得更加美好。在當(dāng)今世界，接連不斷出現(xiàn)諸如：火山噴發(fā)、全球變暖，恐怖襲擊、核問題等全球性課題，迫切需要全人類以全球智慧和視野，共同應(yīng)對矛盾與挑戰(zhàn)，共同創(chuàng)造和諧的發(fā)展環(huán)境。上海世博會將主題確定為“城市，讓生活更美好”，就是通過世博會這一平臺，共同探討人類應(yīng)對未來挑戰(zhàn)，通力合作解決發(fā)展難題的有效途徑。世博會上世界各國人民展現(xiàn)出來的優(yōu)秀的創(chuàng)新成果，可以為全人類造福，極大地豐富人們的生活和工作。在這種交流中，大家可以相互學(xué)習(xí)，以創(chuàng)新帶動合作，以合作促進(jìn)發(fā)展。同時，也為傳媒的創(chuàng)新提供了一個良好的機(jī)會，以合作促進(jìn)創(chuàng)新。
(三)世博會讓世界更加團(tuán)結(jié)一致。國際金融危機(jī)沖擊下的世界，迫切需要提振發(fā)展信心，凝聚發(fā)展力量。世博盛會的舉辦，無形中可以提振世界的發(fā)展信心，使全世界人民能夠清晰地看到取得的巨大成就與進(jìn)步，進(jìn)而堅定戰(zhàn)勝危機(jī)的信心和決心。金融危機(jī)背景下的上海世博盛會，必將拉動中國的發(fā)展、向世界傳遞中國信心，同時，也為各國共同研究應(yīng)對危機(jī)、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會平穩(wěn)較快發(fā)展提供良好的契機(jī)。各國如果能夠牢牢抓機(jī)遇，將世博會作為拉動經(jīng)濟(jì)增長的強(qiáng)大動力，強(qiáng)化國際間的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和文化交流與合作，對克服危機(jī)影響，推動可持續(xù)發(fā)展意義重大。作為主流媒體應(yīng)當(dāng)把好站位，自覺宣傳好、把握好主旋律，把信心通過世博會這個平臺傳遞出去，讓世界人民更加堅定發(fā)展信心，共同擔(dān)負(fù)起促進(jìn)全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重任。
二、世博會成為媒體爭芳斗艷的大舞臺
(一)參加世博會報道媒體眾多。2010年上海世博會的184天會期里，全球各大主流媒體云集上海，密集報道世博會的全景，世界各地的人們可以通過網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、電視、報紙等公共手段全面掌握世博會的相關(guān)資訊。目前，上海世博會有近3萬名記者注冊，其中包括眾多來境外的媒體記者，他們會以不同的視角全方位、多角度地報道世博會，在報道本國參展情況的同時也會報道上海世博會的盛況以及中國的發(fā)展成果。世博會在全球范圍推動了廣泛的國際交流，為世界各國開闊視野、展示自我提供了機(jī)會和舞臺，有力地促進(jìn)了各國走向國際化和現(xiàn)代化的進(jìn)程。
(二)世博會是輿論競爭的大舞臺。世博會在上海舉辦，世博會也屬于世界。由于歷史、文化傳統(tǒng)、意識形態(tài)、發(fā)展方式等方面存在的差異，一些國外傳媒對中國存在著一定的偏見和認(rèn)識上的誤差，盡管中國取得了舉世矚目的偉大成就，但他們對中國的報道往往存在曲解和丑化，也使得很多外國人因此對中國同樣存在著一定的誤解和偏見。中國要走向世界，要在國際社會更好地發(fā)揮應(yīng)有的作用，需要良好的國際環(huán)境，更需要國際社會的正確認(rèn)識，因而中國傳媒應(yīng)當(dāng)充分利用世博會這個大舞臺，積極塑造負(fù)責(zé)任大國的良好形象。同時，世博會又是一個輿論“大比拼”的大舞臺，中國傳媒要通過加強(qiáng)與國際媒體的合作與聯(lián)系，通過世博會平臺與國際媒體間建立良好的互動關(guān)系。中國傳媒還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化國際傳播能力建設(shè)，進(jìn)一步提升國際輿論的引導(dǎo)力，提高國際話語權(quán)。
(三)世界主流媒體突出報道世博會。上海世博會吸引了世界諸多新聞媒體，世界上的主流傳媒都以不同的方式“挺進(jìn)”世博會。英國的五大主流媒體：英國廣播公司、天空電視臺、《每日電訊報》、《泰晤士報》、《衛(wèi)報》等主流媒體重點(diǎn)報道了世博會開幕式盛況。并重點(diǎn)報道了上海世博會是第一次在發(fā)展中國家舉行的世博會；中國的投入超過了北京奧運(yùn)會；世博會將成為中國向世界展示實力和形象的又一個窗口。法國總統(tǒng)等20多個國家的元首和政府首腦出席開幕式。上海世博會盛況空前，有189個國家參加，20多個國家的元首或政府首腦出席開幕式，觀眾人數(shù)預(yù)計將達(dá)7000萬，其中包括400萬外國觀眾。俄羅斯主要媒體以突出位置報道開幕式，稱贊上海世博會主題鮮明，反映了當(dāng)今世界的主要問題和人們的關(guān)切：“城市，讓生活更美好”；“更好的城市，更好的生活”。還對上海世博會會徽和吉祥物大加贊賞，稱會徽反映了人類家庭對理解、和諧、交流與合作的向往。美國媒體紛紛贊揚(yáng)中國主辦2010年上海世博會，稱贊為期半年的上海世博會將展現(xiàn)中國5000年的燦爛文明和改革開放以來的非凡成就，中國人在圓百年夢想的同時，可以利用這一機(jī)會學(xué)習(xí)各國城市發(fā)展的先進(jìn)經(jīng)驗和理念，推動中國城市的可持續(xù)性發(fā)展。日本五大主流報紙均為開幕式發(fā)表社論，日本唯一的一家公立電視臺NHK從上午10點(diǎn)開始播放大型直播節(jié)目“這就是上海世博會”，以不同的現(xiàn)場展示了上海世博會開園的盛況。德國、泰國、埃及、哈薩克斯坦、土耳其、以色列等國的主流媒體也對世博會進(jìn)行了全方位的報道。
三、以世博會的舉辦為契機(jī)，推動電視傳媒創(chuàng)新發(fā)展
世博會的舉辦為中國傳媒特別是電視傳媒，提供了一次極好的學(xué)習(xí)機(jī)會，使大家可以在同一個平臺上相互競爭、交流，可以讓中國電視傳媒正好地融入到國際傳媒的競爭之中，全面提升電視傳媒的競爭力。
(一)充分發(fā)揮電視傳媒優(yōu)勢宣傳服務(wù)世博會。上海世博會是中國的盛會，更是世界的一次盛會，上海世博會萬眾矚目，全球關(guān)注。電視傳媒的時時宣傳報道，可以讓全世界的人們突破時空的界限，能夠時時了解上海世
博，走近世博，近距離觀看世博，進(jìn)而體驗世博、享受世博會，使世博會的理念、精神以及世博會的盛況和精彩，在全球得到傳播和弘揚(yáng)。電視傳媒的宣傳報道工作是世博會工作的重要組成部分，對世博會的圓滿順利舉辦和圓滿成功至關(guān)重要。電視傳媒要充分認(rèn)清自己在世博會上所擔(dān)負(fù)的重要宣傳責(zé)任，進(jìn)一步增強(qiáng)使命感，保質(zhì)、保量地做好世博會的相關(guān)報道工作，努力服務(wù)好世博會。上海世博會首次以“城市”為主題，為世界各大城市展示形象提供了一個重要窗口，同時也為世界各國新聞宣傳，提供了一個良好的合作分享平臺。上海世博會會期時間長、時間跨度大、任務(wù)繁重，世博會的舉辦會對周邊群眾的生產(chǎn)、生活，帶來諸多不便，同時，需要人民群眾的支持和配合，逸就要求電視傳媒，要把與群眾工作和生活密切相關(guān)的交通、安保等措施及時向人民群眾做好解讀與宣傳，爭得廣大人民群眾的理解與支持；同時，通過廣泛深入的宣傳報道，充分展示中國悠久的文化傳統(tǒng)、優(yōu)秀中華文化、巨大的發(fā)展成就等，進(jìn)一步提振發(fā)展信心，培養(yǎng)愛國主義精神，增強(qiáng)民族凝聚力，激勵大家為中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。
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>> 傳統(tǒng)平面媒體如何應(yīng)對新媒體的挑戰(zhàn)? 漫談平面媒體的“可讀性” 平面媒體如何向全媒體轉(zhuǎn)型 平面媒體的冷遇和挑戰(zhàn) 淺議平面媒體的新聞立法 平面媒體的生死劫數(shù) 平面媒體的QQ式報道 平面媒體的新聞策劃 平面媒體中的漢字藝術(shù) 平面媒體的立體經(jīng)營 以現(xiàn)代電影的發(fā)展設(shè)想現(xiàn)代影院建筑的可能性 平面媒體轉(zhuǎn)型“屏面媒體”的探索 全媒體時代平面媒體的跨越 平面媒體與新興媒體的深度融合 新媒體時代平面媒體的創(chuàng)新與發(fā)展 平面媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的良性互動 快樂的可能性 工資的可能性 人生的可能性 真實的可能性 常見問題解答 當(dāng)前所在位置：中國 > 藝術(shù) > 電視傳媒向傳統(tǒng)平面媒體聯(lián)動的可能性設(shè)想 電視傳媒向傳統(tǒng)平面媒體聯(lián)動的可能性設(shè)想 雜志之家、寫作服務(wù)和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 毛雷")
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強(qiáng)調(diào)，要加快傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，充分運(yùn)用新技術(shù)、新應(yīng)用、創(chuàng)新媒體傳播方式，占領(lǐng)信息傳播制高點(diǎn)。可見，媒體融合，傳統(tǒng)媒體和新興媒體的融合，是當(dāng)下所有信息傳播平臺順應(yīng)時展的趨勢，只有相互融合，才能與時俱進(jìn)。而傳統(tǒng)媒體在和新興媒體融合的同時，自身的交融合作是極為重要的。
如今，諸多平面媒體陸續(xù)推出了手機(jī)報和數(shù)字報，同時，一些平面媒體還在醞釀組織大型明星演唱會等社會活動。毫無疑問，眾多平面媒體已經(jīng)積極的把觸角伸向了更廣泛的經(jīng)營領(lǐng)域，開展多種外向型社會活動，是對媒體品牌影響力的有益促進(jìn)，也是在傳統(tǒng)創(chuàng)收模式的基礎(chǔ)上尋找新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)的積極探索。那么，在多種新傳媒不斷涌現(xiàn)的當(dāng)代，而始終處于第一傳媒地位的電視，能不能與平面媒體的轉(zhuǎn)型與拓展做有益的聯(lián)動呢？
一、傳統(tǒng)媒體的自身融合是媒介特點(diǎn)的必然
我們目前的城市電視臺經(jīng)營中普遍缺乏自身的宣傳炒作。屢次改版后的各項進(jìn)步也沒有有效的放大，而我們的缺點(diǎn)與不足仍然不能從觀眾傳統(tǒng)印象中有效消除，甚至我們的一部分員工也對電視的改變，電視的各項活動沒有深刻的體會認(rèn)識，從而缺乏工作熱情和從業(yè)沖動。
城市電視臺的一大軟肋是節(jié)目的文化品位不高，缺乏深度。也許地方電視臺這一媒體在我國與報紙相比本身比較年輕是其中一個原因。特別是近幾年一擁而上的許多青年記者，缺乏專業(yè)規(guī)范的新聞素養(yǎng)。許多人是一出校門就走上崗位，一走上崗位拿上機(jī)器就開拍了。他們只是直觀的捕捉信息，但沒有思考為什么捕捉這樣的信息，而這樣的信息，核心價值又在哪里。老記們或許還能從普通的歷史人文題材中，敏銳的關(guān)注和挖掘出具有一定深刻而廣泛的文化意義的東西，但眾多的年輕記者，功力根本達(dá)不到，或者說毫無功力。一方面，挖掘出的新聞題材，制作出的節(jié)目只是簡單呈現(xiàn)卻不能將其內(nèi)涵更充分的表現(xiàn)，常常有意猶未盡之感;另一方面，怕吃苦，腿又懶，但苦于沒有題材，沒有東西可拍而難以交差，大多數(shù)人都是從報紙上隨手翻翻，聯(lián)系文章作者二次采訪。僅以一天報紙新聞為例：某晚報“80多萬自造沙地越野車”;“好心人高原商洛現(xiàn)身”;而當(dāng)日日報“王老太苦惱：我家何時通上自來水”都是極有挖掘價值，能夠吸引收視率的紀(jì)錄片素材。果不其然，晚上的電視我們?nèi)缂s看到了當(dāng)天報紙已報過的消息，但我們即便看到了這樣的電視信息，看到的仍只是簡單的信息重復(fù)，并沒有更為深度的探索和報道。這些有價值的素材被電視記者忽略浪費(fèi)實在是一種遺憾。
二、傳統(tǒng)媒體的自身融合是時代的必然
如今，新興媒體的迅猛發(fā)展，來勢如猛虎下山，如果互動優(yōu)勢并不明顯的傳統(tǒng)媒體，還“跟著感覺走”做議程設(shè)置，不大膽革新，不主動出擊，不在乎受眾感知、不換位思考，那一定難逃被淘汰的厄運(yùn)。
作為傳統(tǒng)媒體的電視和報紙，相互融合，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，才能共同面對挑戰(zhàn)而立于不敗之地。既然報紙的新聞素材并未充分利用，電視節(jié)目市場又片源不濟(jì)，能不能優(yōu)勢互補(bǔ)開辟一種雙方有利的合作模式呢？如果能通過與平面媒體的聯(lián)動，獲取信息片源，逐步涉足平面媒體領(lǐng)域，就能為電視發(fā)展創(chuàng)出新的宣傳陣地，開發(fā)新的經(jīng)營契機(jī)。這種互動，不只是我們簡單理解的諸多電視臺一時興起的“電視讀報”那么簡單。在新聞宣傳方面實現(xiàn)電視與報紙的互動，對營造宣傳聲勢，提高宣傳效果，提升報社的輿論影響力具有重要作用。電視與報紙的互動主要體現(xiàn)在統(tǒng)一策劃、資源共享上，是一種雙向交流方式，即報紙可為電視提供文字素材，其照片可作為圖片新聞;相反，電視也可以為報紙?zhí)峁┪淖郑捎跀?shù)字化，還可為報紙?zhí)峁└咔逦鹊恼掌?/p>
三、傳統(tǒng)媒體自身融合的具體實施路徑
1.建立合作機(jī)構(gòu)，設(shè)置合作平臺，實現(xiàn)資源共享
電視與報社等平面媒體共同成立影視傳媒制作小組，平面媒體人員可參與節(jié)目的策劃及拍攝，而電視也可參與報社的組稿、發(fā)稿等工作，進(jìn)行資源共享。例如日本，大型的報社往往同時掌控報紙、電視臺和電臺，并且同時擁有自己旗下經(jīng)營的網(wǎng)站。因而更能輕而易舉的實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體乃至通訊行業(yè)的全面融合交流。朝日新聞社全媒體的發(fā)展壯大過程，實際上就是新媒體時代日本報社生存與發(fā)展階段的一個縮影[2]。一旦遇到重大事件，電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)和報紙同時參與報道，全方位、無死角的不間斷報道。人們可以立體化的全面了解事件發(fā)生的來龍去脈。正是由于依托了傳統(tǒng)媒體，才擁有了大量的網(wǎng)絡(luò)媒體所不具備更不全面的巨大文獻(xiàn)資料，再加上反應(yīng)迅速而且專業(yè)的多媒體新聞網(wǎng)，各種媒介，同時合作，立體展示，同時也為提供個性化新聞定制、歷史文獻(xiàn)查閱等服務(wù)提供了基礎(chǔ)。
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投屏連接電視沒聲音查看一下是否打開了靜音，手機(jī)投屏電視主要有無線和有線兩種方式，使用無線連接方式首先要保證電視是智能電視，另外手機(jī)和電視需要要保持在同一個WiFi網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)下，蘋果和安卓設(shè)備略有不同。
有線連接需要用到電視的HDMI或VGA接口，其中HDMI接口需要有MHL功能，它指的是移動終端高清影音標(biāo)準(zhǔn)接口（MobileHigh-DefinitionLink），一般在接口上都會有這個標(biāo)志。另外手機(jī)也需要支持MHL功能，不過最近好像支持MHL的手機(jī)越來越少了。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
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一、新媒體時代的電影評論傳的基本特征
在新媒體時代，網(wǎng)民不再是沉默的大多數(shù)，而是越來越不可忽視的一個群體，他們借助互聯(lián)網(wǎng)平臺所行使的主動行為，將對傳統(tǒng)電影業(yè)產(chǎn)生不可估量的影響。網(wǎng)民的行為對觀眾的欣賞、評論產(chǎn)生影響，而且對于從電影的創(chuàng)作到投資整個產(chǎn)業(yè)鏈都提出了新的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的影評作品必須通過印刷、出版、發(fā)行才能進(jìn)行，讀者是通過購買、閱讀書籍、報紙、雜志等物化的硬媒體獲得影片信息的，這種傳播方式不僅耗時、耗材，而且成本較高。而網(wǎng)絡(luò)影評的流通以及傳播是通過比特這種電子符號在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播的。比特能夠以光速傳播，具有體積非常小，容量非常大，準(zhǔn)確性高，能夠隨時進(jìn)行復(fù)制、檢索，同時大大降低了文化消費(fèi)的成本。網(wǎng)絡(luò)媒體的廣泛出現(xiàn)，進(jìn)一步整合、顛覆了原有的情境界限，從而形成一種全新的傳播情境；此外，電子傳播媒介不會受到物質(zhì)場所、自然場所、社會場所等限制，具體表現(xiàn)為如下幾點(diǎn)。
1.從以往的“推傳播”發(fā)展到“拉傳播”。數(shù)字化使得大眾傳播的本質(zhì)發(fā)生了變化，‘推’（pushing）送比特給人們的過程將發(fā)展大眾主動‘拉’（pulling）出想要的比特的過程。”傳統(tǒng)影評傳播與接收屬于一個“推信息”的過程，讀者閱讀到的影片信息主要取決于傳播者推出什么，這是一種被動接受信息的過程。而網(wǎng)絡(luò)影評傳播屬于一種主動的“拉信息”的過程，在網(wǎng)上讀者能夠主動選擇自己感興趣的網(wǎng)絡(luò)影評閱讀，這是一種更加主動的接受信息的過程。
2.從以往的單向傳播發(fā)展到雙向交互式傳播。傳統(tǒng)的影評傳播影評人與讀者是完全不同的兩種角色，從而使得影評人的觀點(diǎn)往往違背大眾的欣賞口味。當(dāng)然也有一些雜志開辟了專欄作為影評人與讀者之間的溝通提供了一個平臺，比如《看電影》的“挺進(jìn)報專欄”。但這無法扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)媒體單向傳播的現(xiàn)狀。而網(wǎng)絡(luò)媒體則充分利用公共論壇、個人博客、網(wǎng)絡(luò)社區(qū)以及在每篇影評之后設(shè)置評論區(qū)等方式，給廣大網(wǎng)民提供一個交流、評論的互動平臺。從而使得影評人與網(wǎng)民之間能夠更好地實現(xiàn)互動。此外，從以往的延時性傳播發(fā)展到電子的即時性與敏銳性傳播。由于網(wǎng)絡(luò)影評的以及傳遞都是瞬時的，從而使得受眾能夠及時掌握影視信息以及影視動態(tài)。
二、網(wǎng)絡(luò)電影評論新途徑
1.綜合性門戶網(wǎng)站專欄影評
綜合性的門戶網(wǎng)站能夠為各種業(yè)務(wù)（比如新聞、娛樂咨詢等）提供良好的搜索服務(wù)，同時還能為各種新聞、產(chǎn)品、展會、供求、招聘以及行業(yè)導(dǎo)航等提供一條龍式的服務(wù)。比如新浪、騰訊、搜狐等都是國內(nèi)目前非常有實力的綜合性的門戶網(wǎng)站。綜合性門戶網(wǎng)站專欄影評的主要特征有稿件來源途徑多元、影片評論具有史學(xué)性、電影評論的商業(yè)化。網(wǎng)絡(luò)電影專欄評論的稿件可以分成三大類，第一類是將傳統(tǒng)的紙質(zhì)的電影評論電子化之后上傳到網(wǎng)上；第二類是部分網(wǎng)站的專業(yè)的影評家所撰寫的；第三類是網(wǎng)民的評論，而網(wǎng)名的評論往往有著更為廣泛的市場。所以綜合性門戶網(wǎng)站專欄影評的稿件來源非常廣泛。同時，綜合性門戶網(wǎng)站專欄影評具有很強(qiáng)的史學(xué)性。史學(xué)性指的是對專欄影評中對電影的評論具有很強(qiáng)的時間性，并且更新速度非常快；另外空間涵蓋范圍也非常廣，從電影的籌劃階段到選拔演員再到拍攝電影一直到最后的上映，都可以進(jìn)行評論。由于網(wǎng)站的儲存空間以及保存能力非常強(qiáng)，所以電影評論隨著電影的成型變成一部時間跨度非常大的“史學(xué)史”。此外，電影評論具有很強(qiáng)的宣傳、評價以及推廣的功能，電影評論借助網(wǎng)絡(luò)這個強(qiáng)大的、富有影響力的媒介，能夠提高一部影片在當(dāng)前非常激烈的市場環(huán)境下的競爭能力，因而使得影評也具有較強(qiáng)的商業(yè)性；一些廠商為了追求商業(yè)利益的最大化，故意制造各種虛假的炒作，使得電影評論喪失了評價標(biāo)準(zhǔn)。
門戶網(wǎng)站的專欄影評通常由專業(yè)的影評撰寫，這些影評往往比較專業(yè)，同時也保留了紙質(zhì)影評的傳統(tǒng)，使得影片的時效性比較強(qiáng)。專欄影評關(guān)注重點(diǎn)是一些熱點(diǎn)電影。借助互聯(lián)網(wǎng)傳播的快速性，使得影評能夠第一時間被觀眾獲悉，其時效性比傳統(tǒng)影評更強(qiáng)。同時，專欄影評的針對性也更強(qiáng)，針對影片中的某個方面進(jìn)行深入分析與評價。除此之外，與傳統(tǒng)影片相比較，專欄影評的標(biāo)題更加新穎，最為普遍的是采取三段結(jié)構(gòu)，即評論來源、電影名字以及文章的最大看點(diǎn)。
2.論壇影評
論壇影評主要是借助網(wǎng)絡(luò)論壇這來對影評進(jìn)行分析、討論與評價。論壇影評通常是在影視這個大門戶下再結(jié)合網(wǎng)民的偏好，分不同模塊對不同影片進(jìn)行評價。比如電影原創(chuàng)區(qū)、連續(xù)劇原創(chuàng)區(qū)、綜藝轉(zhuǎn)帖區(qū)、游戲和動漫轉(zhuǎn)帖區(qū)等。論壇影評具有很強(qiáng)的虛擬性。網(wǎng)民想要進(jìn)入論壇首先需要成為其會員，通過注冊成為其會員，然后以虛擬身份進(jìn)入論壇對電影進(jìn)行自由評論。網(wǎng)民可以按照自己的興趣愛好加入相應(yīng)的論壇。這種形式的電影評論造成了廣泛的影響：第一，會員采用昵稱加入論壇，不需要受真實身份的影響，使得評論具有更強(qiáng)的開放性；第二，這種形式的評論的交互性非常強(qiáng)，每個人都可以參與交流與互動，完全不會受到國籍、性別、年齡、受教育程度等方面的限制，全球的網(wǎng)絡(luò)用戶只要通過注冊成為會員，都有可能成為影評者，都有權(quán)利發(fā)表對于某部影片的觀點(diǎn)與看法。第三，對于專業(yè)性沒有太高的要求，傳統(tǒng)的專欄、紙質(zhì)影評必須非常專業(yè)的，使得廣大網(wǎng)民難以參與其中；第四，論壇影評渠道更加多元，評論的視角也更加新穎，能夠吸引更多網(wǎng)民的目光。
3.博客影評
博客影評主要包括是發(fā)表在個人博客上以網(wǎng)絡(luò)日志以及部落格形式出現(xiàn)。這種形式的影評的時效性也非常強(qiáng)，更新速度非?？欤凑諒堎N的時間先后，采取倒序的方式進(jìn)行排列。博客影評主要包含了文字、圖像、相關(guān)網(wǎng)站、博客以及主流媒體的鏈接等。其主要特點(diǎn)是真實樸實、強(qiáng)烈的風(fēng)格特征以及文本形式的多元化。首先，博客影評主要是一些電影愛好者對于影片的內(nèi)心感想，屬于觀影者的一種內(nèi)心獨(dú)白，不受商業(yè)利潤等的局限，在自己的私人領(lǐng)域內(nèi)充分抒發(fā)自己的感受，體現(xiàn)了評論者的文化修養(yǎng)與內(nèi)涵，充分展現(xiàn)評論者的獨(dú)特個性，因而這種形式的影評往往更加真實。其次，由于對于一部電影的觀點(diǎn)與看法往往是仁者見仁智者見智，由于不同的身份背景、人生閱歷等，每篇博客影評有不同的側(cè)重點(diǎn)，其風(fēng)格也完全不同，容易受到博客主體自身的因素影響。因而博客影評具有較強(qiáng)烈的風(fēng)格特征。最后，博客本身的主頁設(shè)計風(fēng)格也是迥然不同，在博客影評中往往有很多作者獨(dú)創(chuàng)的符號、表情等。在文字評論中也往往會插入一些影片的截圖、音樂等，能夠引起訪問者的廣泛共鳴。
三、加強(qiáng)新媒體時代電影評論的引導(dǎo)
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，新的網(wǎng)絡(luò)影評形式逐步形成，代替了原本的傳統(tǒng)模式，極大地推動了電影評論事業(yè)的發(fā)展，新形勢下的電影評論對電影行業(yè)的創(chuàng)作也起到了一定的積極影響。在新媒介語境下，電影傳播和評價方式變得更加多元化，廣大電影觀眾越來越主動參與電影的評價過程。網(wǎng)絡(luò)評論占據(jù)了舉足輕重的地位。所以我們應(yīng)該更加注重網(wǎng)絡(luò)影評的健康發(fā)展，確定我國電影評論行業(yè)的正確發(fā)展方向。
