前言：中文期刊網精心挑選了菊花香香范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

菊花香香范文1

我想起的第一句話就是罵人“禽獸不如”。

這句話算是狠的，等于把被說的人拔下人的標記，扔到禽獸堆里了。可是，我總在琢磨啊――禽獸怎么了？細想想，禽獸頂多是在饑餓等生存本能下才獵取獵物以活命的，也就算個本能傷人吧。據說很多禽獸護仔非常慘烈，也就是說本能既有善的也有惡的。

可人一向自稱是高級動物，是地球上所有生物的“老大”，會行走能思考有語言并熟練使用勞動工具一向是人類自夸自詡的，并因此看不起他類、異類。

可是，這么多年，為什么總有一些人想方設法用聰明智慧去干壞事、去坑人害人、害同胞同類，這一次竟又把毒手伸向無辜的小小孩子！

劣質奶粉喂成的阜陽大頭娃娃，那觸目驚心的面孔至今還歷歷在目，這一次，名牌奶粉又摻上了有毒的三聚氰胺，病孩痛苦的腎結石烙痛所有人的心，而且還會隱痛很多年。

那些利欲熏心的不法商販，那些不負責任的企業、廠商，動輒巨額請明星大腕代言兜售自己的產品，甚至以名品唯一定位，好像孩子吃了他們的東西就一個個成了機靈鬼、聰明娃，讓一點防范能力都沒有的幼兒一口口喝著他們制造出來的毒奶，自己數著鈔票。這事禽獸可自嘆不如，干不出來。

想說的第二句話“吃飯打包，開會打水”。

前幾天和總編參加了一個很有規模的會議，會場上黑壓壓的都是文化、傳媒、宣傳口的精英。現在大的會議，每人座前都會擺上一瓶水。這次也是，大上午的，人們都只喝三口五口的，待到中午散會時，坐席上是水瓶一片，只見兩個服務員訓練有素地抬出一大塑料筐，叭叭叭一陣撿，會場立清。只有我和總編兩人把自己沒喝完的水帶著出來，喝了一下午。

這會場每次開會都有大批剩瓶，就這么白白扔掉，真是太可惜了！我想到每天都有各種各樣的會，都有沒喝完的瓶水，能有多少人隨手拿走接著喝呢？

吃完飯打包已被大多數人接受，大家以節約為榮，以浪費為恥。現在，是該提倡“開會打水”了――開完會，把自己的那瓶水帶走，接著喝。

地球上任何資源都是有限的，水更為珍貴，中國是缺水國家，西部有許多地方常年靠接雨水生活，喝的是從泥水中澄凈出的水。許多地方水貴如油。我們幸運地生活在城市里，幸運地享用著經過許多人辛勤工作為我們生產出來的生活用水、飲用水。可是我們沒有資格浪費，也不應該浪費一滴水。

我知道有些人家都在節約用水，洗衣洗菜的水可以留用沖廁所、拖地，盡量多用幾次，我自己也是這樣。節水在我家早已成習慣，我除了大件物件，平時盡量手洗衣服，而且常常洗澡時把衣物放腳下踩干凈減少了幾遍用水。

記得兒子還給我講過一個慘烈的事情，是他從雜志上看到的，說西北一個年輕女人去很遠的地方給家里擔水，走了大半天山路，誰知快到家時摔了一跤，水都灑了。年輕女人覺得對不起親人，又怨自己，又心疼水，一時想不開竟跳了崖！

這個故事給我留下的后遺癥是，每當我洗澡時就有一種負罪感，我總用家里的三個盆接住洗澡水，留作他用，而且在打香皂、抹洗發液時一定關水，盡量縮短用水時間，而且很少享用熱水多沖身的那種舒服。

雖然不能循環使用，但盡力做到一水多用，這讓我心里很坦然。我覺得對我們普通人來說，能節約一點對地球對自然對環境的索取，就是對社會的貢獻。

記得有位環保人士說：每人每天節約一杯水，13億人就是13億杯水。就讓我們每人每天節省一杯水吧。

想說的第三句話是“世上還是好人多”。

其實這句話是陳秀華說的。陳秀華是肇東尚家的一個農村婦女，在10年前丈夫為保護村民錢款被歹徒殺害后，她含辛茹苦把一兒一女養大。她也曾為丈夫的冤死上訪，反映，在沒有結果的情況下，沒像有類似經歷的人那樣一條道走到黑，成為上訪專業戶。她忍下痛苦，以孱弱的肩膀扛起一家人的生活，打零工、收破爛，臟活累活啥都干。

今年她的兒子高考打了589分，考入大慶石油學院。大慶電視臺還給他們拍了個片子。電視臺后來拍戲時，有個叫楊恒的人也跟著來了，說要幫助她兒子上大學。

沒過幾天，楊恒就送來4500元學費，還有400元的生活費，并表示，以后每月都給孩子400元生活資助。

開始陳秀華以為他是個富人，后來才知道楊恒是大慶的一個鉆井工人，而且剛剛30歲，應該是有老有小的家庭生活。

陳秀華不過意，要謝絕楊恒的每月資助，楊恒執意堅持，他說：“一個月三、四百塊錢，我怎么也能擠出來。”

陳秀華流著淚說：“這情太重了，我們怎么報答呀？”

電視臺知道了這些事想采訪楊恒，楊恒謝絕了。

菊花香香范文2

這句話的意思是：寶劍之所以鋒利，是因為經歷了千錘百煉；梅花之所以清香撲鼻，是因為受到了寒風雨雪的考驗。

千百年來，梅花都以不懼寒冷，頑強不屈的品格感動世人，告誡我們要從小磨練意志力，不管環境多么惡劣，不管身邊的人如何嘲笑，都不能放棄自己的理想，要一直堅持不懈地努力下去。

寶劍的鋒利出自于它忍受了各種痛苦，也克服了各種困難，它告訴我們，一個人想取得成績，就要能吃苦，多多鍛煉，靠的是自己的努力來獲得優異的成績。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”這句話一直在我耳邊回蕩。這讓我明白，當我們遇到困難時，都應該知難而進，做一個打敗困難的強者，只有這樣，才可以像寶劍和梅花一樣無堅不摧。

逆境，對于強者來說，是駛向萬里征途的加油站，也是大海上乘風破浪的船帆。從中磨練意志，能塑造你堅強的性格；在成長的季節，磨練的經歷，是你成長的養分。

孟子曾云：“故天降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂其所為，所以動心忍性，增益其所不能。”這告訴我，一個人想要有所作為，就一定要經歷一番艱難困苦的磨練。

天空不只是蔚藍，云朵不僅是白色；草木不單有碧綠，花兒不會永遠綻放。在人生的道路上布滿荊棘，一次又一次的挫折會讓你銳氣全無；但是，一次又一次的機會總會讓你再次充滿希望，當挫折來臨時，請想一想，成功就在眼前！這樣，你便能戰勝挫折獲得勝利。

磨練是石，敲碎你天馬行空的想象；磨練是火，燒盡你自私無知的心靈；磨練是水，洗滌你無理野蠻的思想與過錯……

菊花香香范文3

校友中老趙年齡最大，今年80整。老趙說，她平時說話總顯得有些氣短，孩子們為了孝敬她，給她買了人參。她才喝了兩次人參湯，就出現了腹脹、便秘、口舌生瘡、口干咽痛等癥狀。76歲的老李平時身體較虛弱，經常咳嗽。老伴給他買來黃芪讓他補補身體。沒想到吃完黃芪以后，老李反而沒胃口了，連平時最愛吃的飯菜也引不起他的興趣。老趙和老李拉著我的手問我這是為什么。

“這是不懂‘辨證論治’，盲目進補的結果。”我耐心地給他們講起來。

根據我的了解，老趙、老李都屬于“虛不受補”的體質。老年人多消化功能不好，人參、黃芪又溫而滋膩，不易消化吸收，所以你們最好不要吃。中醫講“藥食同源”，你們可以采用藥粥療法補養身體。藥粥易被老年人消化吸收，又安全可靠，最適合體虛的老年人食用。

選擇藥粥也不要忘了辨證。老趙經常氣短乏力、腰酸、便秘，可選用有益肺、補腎、潤腸功效的胡桃枸杞粥。制法：取胡桃肉數個，搗碎，枸杞子、山藥適量，梗米100~150克，同煮成粥。

老李體質不太好，又經常咳嗽，可選用有滋陰養胃、潤肺生津功效的銀耳大棗桂圓粥。制法：將銀耳洗凈，浸泡5~6個小時，取大棗數枚、桂圓數個、粳米或大米100~150克。先煮銀耳，待銀耳燉軟后，加入大棗、桂圓、粳米或大米同煮，煮熟后即可食用。

另外，一般的老年人氣血均虧，體質多虛，應平補氣血，可經常用蓮子、赤小豆、薏苡仁、山藥、大棗煮粥喝；也可取黃芪、陳皮水煎，煎后取其汁兌水熬米粥喝，因為陳皮有理氣的作用，它與黃芪同煎，可防止氣滯。同時，食療粥還應根據四季氣候的不同來選擇。春季溫和，萬物升發，宜升補，可多用杏仁粥；夏季炎熱，宜清補，可多食綠豆粥或赤小豆粥；秋季干燥，宜平補，可多用芝麻粥、胡桃肉粥；冬季寒冷，宜溫補，可多食紅棗粥、枸杞子粥、山藥粥、白薯小米粥等。

這時老溫急忙插話，說她今年74歲了，患高血壓已10多年，收縮壓180~220毫米汞柱，舒張壓110~140毫米汞柱，血脂也偏高，問我有什么食療的好方法。我告訴她在堅持藥物治療的同時，可每天用芹菜葉、分心木（核桃肉中間的隔木）熬水喝，比單服降壓藥效果好。如果血脂偏高，可以用荷葉、決明子、山楂水煎服；也可以常吃黑木耳、香菇、海帶。據文獻報道，黑木耳有抗血小板凝聚，降低血脂和阻止膽固醇沉積的作用。老年人經常食用黑木耳、香菇等，有利于防治高血脂癥、動脈硬化及冠心病。大豆除營養豐富外，也有降脂作用，不妨適當多吃些。

就在大家你一句我一句聊得正熱鬧時，68歲的上海人老魏道出了她的煩惱：3年前，她得了乳腺癌。她們當地有一種說法，就是生了癌不能吃雞肉，吃雞肉癌容易轉移。可她平時最愛吃雞肉，現在為了這病，只好改吃鴨肉。老魏問我：“我們當地的這種說法對不對呢？”我告訴她，這種說法毫無科學根據，雞肉也好，鴨肉也罷，都要根據個人體質有選擇地吃。因為雞肉性偏熱，鴨肉性偏涼，寒性體質的人最宜吃雞肉，熱性體質的人最宜吃鴨肉。老魏又急著問：“那我屬于什么體質？”我給她解釋：“熱性體質的人經常口舌干燥，易口渴，易便秘，尿黃，舌苔黃；寒性體質的人經常口不渴或喜熱飲，畏寒怕冷，尿清長，舌苔白。根據你的情況，你基本屬于寒性體質，吃點雞肉也無妨。”

菊花香香范文4

1、春天到了，公園里處處鳥語花香。

2、這個公園正式氣象萬千，鳥語花香啊。

3、這里山清水秀鳥語花香美麗的景色賽過天堂。

4、住在山林里，每天在鳥語花香中過著神仙般的生活。

5、你走上一條康莊大道，到處鳥語花香，一片興旺景象。

6、五鳳古鎮山清水秀，鳥語花香，吸引了很多人來游玩。

7、春天到了，到處鶯歌燕舞、鳥語花香，令人賞心悅目。

8、盛夏的公園里處處鳥語花香，一派的怡人景象。

9、春天一到，公園里鳥語花香，充滿了生機。

10、千島湖水天相連、鳥語花香，真讓人心曠神怡啊！

11、正是春光明媚、鳥語花香的季節，處處顯示著春意盎然的景色。

12、身處其中，綠影婆娑，鳥語花香，環境之怡人超乎想象。

13、到深圳的大梅沙看水天相接，在紅樹林感受鳥語花香，令人心曠神怡，留戀忘返。

14、泗水濱是一個風和日麗、山清水秀、鳥語花香的地方。

15、今天，我打開窗戶，鳥語花香，香氣撲鼻，我陶醉在這場景之中。

菊花香香范文5

一、全力以赴做好臺站的搬遷工作

年我局將把臺站搬遷各項工作列為頭項大事來抓，鑒于氣象局搬遷的必要性和緊迫性，計劃新站的建設在年內完成。盡早爭取上級氣象部門的資金支持，在年初抓緊落實好新址土地的征用工作。1-3月份完成項目的總計設計、土建工程設計及開工。4-5月份完成氣象觀測場的開工及自動氣象站的建設。至8月份土建項目完工。8-12月份完成建筑裝修、業務平面綜合改善及部分業務的調試運行。

二、抓好業務工作，重點推進現代氣象業務體系建設

1、狠抓基礎業務質量不放松

采取多種措施，杜絕基礎業務重大錯情和事故發生。加強觀測員、預報員、技術裝備保障人員的業務技能培訓，不斷提高業務人員綜合素質。通過省-市-縣氣象局SDH專線和備份電信光纖共同提高地面通信網絡傳輸的可靠性，及時性。規范業務流程。

2、扎實做好氣象災害防御工作

著力加強中短期和短時臨近預報，特別要做好特定區域、特定時段的精細化預報。及時做好重大天氣過程預報服務總結。強化氣象災害預警信息工作，著力解決氣象信息最后一公里的問題，建立信息收集、發送、共享等相關制度，規范工作流程。完善應急平臺建設。做好關鍵農時預報，加強干旱、霜凍、冰雹、暴雨等災害性、關鍵性、轉折性天氣的預報和服務；積極參與和推進農村雷擊災害高發區域的防雷基礎設施建設，繼續開展人工增雨和防雹工作。加強與廣電部門合作，豐富電視天氣預報節目，增加播出次數。強化氣象防災減災的科普宣傳工作。與相關部門合作，繼續推進氣象防災減災和氣候變化科普知識進學校、進農村、進企業、近社區等活動。

3、加強綜合觀測業務現代化建設

年上半年完成氣象衛星單收站新設備DBS小站的建設。月份前完成與省測繪局共同合作的GNSS全球導航衛星系統及高空大氣探測建設項目。年度完成自動土壤水分站潘村點的運行、標較工作，實現土壤水分觀測自動化。同時年度完成轄區內所有但雨量點的升級工作。這些項目的建設與完善，將大大提高明光氣象的業務現代化水平，也拓展了氣象服務內涵，更進一步提高了我局氣象綜合服務能力。

三、繼續完善鄉鎮氣象服務站建設

我局將在上半年，完善鄉鎮氣象信息站的建設，按照有“一名信息員、一間辦公室、一條網線、一臺計算機、一臺氣象預警顯示屏”的“五個一”要求和“有工作職責、有工作規范、有考核制度”的“三有”要求，建成統一規范的17個鄉鎮氣象信息服務站。并且完成明光鄉鎮氣象信息站系統平臺的應用。

四、大力推進氣象人才體系建設

要面向發展需求，通過崗位培訓、繼續教育，特別是結合現代氣象業務體系建設，繼續開展業務人員新一輪的知識更新和技能提升；通過崗位設置，保證基礎業務崗位人員需求；注重業務基礎理論提高，著力培養一支數量較足、業務較精的預報員隊伍。要加強領導班子和干部隊伍建設，切實提高領導氣象事業發展能力。

五、進一步加強法制宣傳和社會管理工作

認真做好“五五”普法宣傳教育，重點加強氣象法律法規的宣傳教育。強化氣象管理職能和公共管理職能。依法強化氣象信息、氣象災害防御、防雷管理、施放氣球管理等多項社會管理職能，依法管理社會公共事務。強化氣象主管機構的防雷組織管理職能，規范防雷技術服務發展。繼續推進行業氣象管理工作。切實履行各項社會行政審批職能，認真做好行政服務中心窗口的氣象行政許可和審批工作。促進氣象科技服務健康發展。

六、全面加強科學管理工作

進一步完善制度和規范化管理。要用制度規范管理，用管理促進工作。進一步加強效能建設。保持效能建設強力推進的態勢，完善電子政務辦公平臺建設，全面實行公文無紙化。

菊花香香范文6

一、平面化的空間處理

相較于古典寫實主義繪畫，空間深度的弱化是懷斯和柯爾維爾作品中的一個顯著差異。畫面主體后的背景通常被處理成一個相對的平面，或者主體附近的事物被虛化處理。如沃林格所說：抽象沖動是人由外在世界引起的巨大的內心不安的產物，而且抽象沖動還具有宗教的，表現出對一切表象世界的明顯的超驗傾向。我們把這種情形稱為對空間的一種極大的心理恐懼。在沃林格看來，抽象藝術表現為兩個明顯的特征，首先是抑制對空間的表現而以平面為主。沃林格認為，對抽象沖動來說，空間是最大的敵人，因為“空間使物體彼此發生了關聯，并消除了個體的封閉性。正是這種充滿著自然氣息的空間，使物體具有了時間性特質，并使之卷入了宇宙現象的交互更替之中。 ”具體來說，抽象沖動就是要回避對三維物體、對有深度感的物的表現，這樣就必然導向對平面的表現，即把表現對象限制在高度和廣度的展開上。安德魯 ·懷斯和柯爾維爾的作品中都體現出了這種對空間和立體感的抑制。

實際上，平面化的構造往往給人帶來一種平和、安定的審美情趣，而立體化的空間表示則依然使人處于塵世的關聯中。由此出發，沃林格指出，藝術意志主要的并不在于去感知外物，而在于聯想，在于對外物獲得一個聯想整體，才能給觀賞者以棲息的意識。當然，抑制對空間的表現，以平面表現為主并不是指以抽象沖動為基礎的藝術不能表現具有三維空間的物體，而是指在對外物的表現中“深度關系必須盡可能的轉化為平面關系”。

為了將三維立體深度轉化為二維的平面，懷斯和柯爾維爾采用了古典美術和現代派繪畫中慣常采用的簡化手法，即把一切看似不必要的細節無視化處理。通過簡化處理，把畫面中不必要的或者說已畫出的物象能夠表現和暗示出的部分去除掉，讓觀者有更多聯想，從而得到更豐富的內涵。

重迭法通過使各種形式關系在一個更加統一的平面之內集中起來而使這些關系得到加強。柯爾維爾最善于運用重迭法。“重迭除了具有選擇作用之外，還能把所有的成分以某種感人的新穎式樣加以重新排列。這些新的式樣通過新發現的關系揭示出物體的那些被掩蓋了起來的特征。 ”通過重迭法所得到的緊密地結合，具有一種獨特的性能：它至少削弱了其中某一個單位的完整性，結果它產生的不僅僅是一個“關系”（也就是說不僅僅是那些各自獨立的，靜止不動的存在物之間進行的能量的交換），而由各存在物之間的相互牽制而產生的集聚和分散。藝術家拋棄了能夠獲取清晰性的并列法，而運用了一種更加深奧，更具戲劇性的方法，對事物之間的聯系做出了解釋。通過這種解釋，他就把社會交往中斷時發生的相互沖突所具有的張力展示出來，從而加強了個體維護自己的要求。

二、幾何化的形體處理

沃林格對抽象藝術表現出的第二個特征所作的總結是：抑制具象的物體，以結晶質的幾何線形式為主。“是對自然原型的復現與那種最純粹的抽象，也就是與幾何——結晶質的合規律性聯系起來，以使這種對自然原型的復現由此具有永恒的特點，并使之脫離時間性和任意性。 ”“這種抽象的線條消除了與生命相關以及生命所依賴事物的最后殘余。 ”所以能給觀者及作者以穩定感和秩序感。同時，正是這種最為基本的美術語言的滲入，給予了繪畫以純粹感和主觀表現的空間。

比起懷斯，柯爾維爾更熱衷于幾何形式的運用，懷斯只是在整體結構或某種程度上隱藏著幾何結構，柯爾維爾則把幾何圖形普遍地運用到了繪畫的各個部分。他的構圖是從幾何結構開始的，具體的細節中也充斥了幾何形。他通過幾何形的重迭處理，不但使得繪畫獲得了深度感，同時還增強了畫面的整體感。

柯爾維爾則較多的著力于相似形手段，也即近似的幾何形的使用。由相似形聯系在一起的各部分，還傾向于被看成是位于同一平面。某些畫家（如馬蒂斯），經常用這種方法所產生的特殊效果去減少自己畫面的立體型。相似的幾何形既能加強平面感，抑制或控制空間發展，又能抑制立體感。柯爾維爾善于利用相似形處理畫面，并在形的構成中造就了整體和統一的畫面。

實際上，對于形的隱晦和模糊化處理

正是畫面獲得和提升抽象意味的重要手段。形體地部分隱藏能給觀者帶來一種朦朧感和神秘感。而正是這種神秘感才構成了繪畫的抽象意味。因為抽象不可能通過理性和設計達到，它本身就是在一個模糊的語境中展現面容的。懷斯之所以強調“那神奇的一刻”，柯爾維爾之所以在創作中需要長期醞釀，也正是因為抽象的意味不僅僅是理智和思考就能解決的，而是需要一種直覺的頓悟或是即興的情愫。對此沃林格曾有一段精辟的論述：“對規律性的渴望使得人類把握了幾何的規律性，那么，這就是對抽象藝術形式產生質心理條件的一種誤解，因為，只要幾何的形式表現為計算和思考的產物，那么，抽象的藝術以之為前提條件的東西就是，幾何形式中滲透著智力活動。我們有充分依據地所接受的觀點是，再次存在這一種純粹的直覺創造，也就是說，抽象沖動并不是通過理性的介入而為自身創造了具有根本必然性的形式，正是由于直覺還未被理性所損害，存在于生殖細胞中的那種對合規律性的傾向，最終才能獲得抽象的表現。 ”

三、主觀化的光線、色彩處理

要保持畫面的相對平面，特別是一個封閉的形的相對平面，就不能將物體上的受光變化表現的太“簡單 ”和太直接。柯爾維爾和懷斯在光線的運用上一般不太運用統一光源照射下的效果，他們的用光經常帶有一定的主觀化傾向。

實際上，在繪畫中，在強調光線作用的傾向與強調形式作用的傾向之間，總是存在著對立和斗爭。在歐洲繪畫所經歷的從喬托到印象主義的漫長發展過程中，強調光線作用的傾向總是站著上風。然而，在早期的視覺藝術中，光線得不到表現毫不奇怪，甚至是一種直覺的合理。沃林格曾提醒文克爾曼注意魯本斯一幅作品中的光線不一致現象。他評論說：“這種相反的光線作用，其造成的結果確實是極生動的，但是你們也許認為它違背自然規律的時候插上一句，這就是：它還大大的高于自然。 ”在兒童畫中，亮度值就是僅僅用來標示一個物體之內各個部分之間的差別的。把頭發染成黑色，僅僅是為了使它與白色的面龐形成鮮明的對照；對于像燈和太陽這樣的光源的描繪，也僅僅是為了顯示它們正在發射光線的事實，而不是表明只有受到這些光線的照射，物體才能顯示出來。同樣的特征還可以在人類早期和古典以前的繪畫中見到，如各式各樣的原始巖畫和埃及早期繪畫等。

當然懷斯和柯爾維爾并沒有像兒童憑借完全的主觀和直覺去處理光線，而是巧妙的削弱了因光線照射而引起的過強的明暗變化。像一些古典大師一樣，懷斯和柯爾維爾在用色上非常的“吝嗇”，這既符合了簡化的原則，而且也能阻止過多的自然內容被帶進畫面，從而達到抽象的目的。正像素描相對于色彩畫來說就是抽象一些那樣。如倫勃朗這樣的古典大師，在用色方面就顯得異常節省，當藝術風格完全成熟之后，倫勃朗的用色甚至只有非常少的幾種。 “當倫勃朗的造詣達到一定深度時，為了使自己的作品簡化，就開始拒絕使用藍色，因為藍色與他用紅褐色，赭色和茶青色組合成的混合色不相配。 ”從觀者的角度而言，豐富且多變的色彩往往造成一種視覺上的混亂，雖然在一定程度上滿足了視覺的娛樂需求，但對于繪畫的整體意境而言則是一種損害，更不利于形成一種純粹且抽象的審美效果。因此對色彩的簡化處理也就成為藝術家表達個體情感之審美屬性的有力武器。

另外，除卻光線與色彩之外，懷斯和柯爾維爾還對物體的質感做了主觀化處理。在他們的作品中，肌膚、衣物、桌子、水等，即使是鐵器之間的質感都沒有什么鮮明的對比或差別，而是有些相似的質地。在沃林格看來，如果把現實中的表面質感過多地帶入畫面，那么這種現實性無疑會損害繪畫的抽象意味。所以抑制質感也就成為了順應抽象需求的主觀選擇。而試圖通過把諸物象的質感控制在似與不似之間的努力，更多的要依靠繪畫材料本身的一致來實現。這也是懷斯和柯爾維爾為何如此熱衷于對不同繪畫材料的實驗的根本原因。

總的來說，通過平面化的空間處理、幾何化的形體處理和主觀化的光線、色彩處理，懷斯和柯爾維爾使自己的繪畫中帶有了充滿隱喻的抽象意味。如懷斯在自述中說：“當我繪畫時我希望我自己并不存在，只有我的手在那兒工作。我想變成獵犬，嘎嘎出聲的穿過樹林，在陽光下仰望樹梢，落葉飄落在我頭上。每當我孤獨的穿過林間，越過原野，我將自己完全遺忘，如入無我之境。 ”對柯爾維爾和懷斯來說，他們的繪畫無疑是寫實的，帶有濃重的古典美術意味，但同時更像是藝術家內心激情和情感在客觀物象上的附著，是一種謀求藝術家自力和自我傾訴的產物，因而又無疑是抽象的，是一種帶有藝術家主觀抽象意味的藝術。

參考文獻：

1. 德國 W ·沃林格著， 王才勇譯 ，《抽象與移情》，遼寧人民出版社 ， 第38頁。

2.美國

魯道夫·阿恩海姆著， 滕守堯、朱疆源譯，《藝術與視知覺》， 中國社會科學出版社， 第146頁。

3. 德國 W ·沃林格著， 王才勇譯，《抽象與移情》， 遼寧人民出版社 ， 第16頁。德國W ·沃林格著 ，王才勇譯，《抽象與移情》， 遼寧人民出版社， 第19頁。

4.美國