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開拓創新范文1

關鍵詞：繼承；創新；越劇發展

1. 導語

1906年3月27日，越劇在嵊縣王村正式登臺演出至今，已經經歷了100多個年頭，相對于川劇、徽劇等等這些歷史悠久的戲曲而言，越劇是年輕的，但在這短短百余年的時光里，越劇以其獨特的魅力征服了全國的觀眾，而且已經走出國門受到世界各地觀眾的好評，被譽為“中國的歌劇”。這一切都在告訴我們，任何戲曲種類，只有他具有自身的優勢，無論其時間長短都會都會被時代所喜愛。在新的歷史時期，越劇面臨著多種文化元素的沖擊，這一傳統的戲曲能否繼續其以往的輝煌，是每個越劇迷、每個越劇表演者、工作者都十分關注的話題。

2. 新時期越劇發展面臨的新局面

新的時代具有新的歷史特征，信息傳播快、信息量大、觀眾欣賞需求高等等都是當前每個娛樂項目、藝術門類都必須要面對的問題，特別是對于越劇這種傳統的戲曲種類而言，其面臨的挑戰更大，所處的環境也更為復雜。

2.1各類新事物層出不窮，越劇需要推陳出新

當前，隨著科技的進步，各類新鮮的事物不斷出現，沖擊著觀眾的眼球，“爭頭條”已經成為了事物能否被大家關注的關鍵。這就要求我們的越劇必須要能夠有所創新，不斷的增添新的事物來提高自身的知名度，吸引更多人的關注。無論是在劇目創新、音樂創新等等方面都要有所突破，才能夠適應新時代的要求。

2.2傳統經典“曲高和寡”，越劇需要被人關注

在越劇百年的歷史上誕生許多具有代表性的越劇劇目如《梁祝》、《西廂記》、《紅樓夢》等等，成為了深受老觀眾喜愛的作品，近年來，通過越劇人的不懈努力，也出現了如《家》、《早春二月》、《玉卿嫂》等現代劇目，也取得了好評。但隨著時間的推移，人民對于新作品的渴望也越來越多，希望能夠感受到與時代向契合的作品，特別是對于年輕的一代，更是希望能夠接觸到新的內容。

2.3創新和突破成為必然，越劇需要立足長遠

創新是事物前進不竭的動力，對于越劇而言同樣如此。一味地抱殘守缺帶來必定是因循守舊，固步自封，難以適應時代的發展，進而被時代所淘汰。因此，越劇同樣要不斷的挖掘自身潛力，在繼承和發展自身特長的前提下，積極作為，在內容、形式等方面有所突破，才能真正實現越劇的長遠發展。

3. 越劇發展應把握的原則

在如何實現越劇發展的問題上，必須要堅持繼承傳統、開拓創新的方針，從滿足時代要求，適應時代特點出發，保持越劇的獨特性，繼承越劇人的創新精神，實現越劇的再發展。

3.1越劇發展要立足時代

越劇發展的方向離不開時代的影響，因此，越劇要發展也要充分認清時代的特征和要求，才能找準未來發展的方向。2014年10月，在文藝座談會的講話中明確提出，文學、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術、攝影、書法、曲藝、雜技以及民間文藝、群眾文藝等各領域都要跟上時展、把握人民需求，以充沛的激情、生動的筆觸、優美的旋律、感人的形象創作生產出人民喜聞樂見的優秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階。這無疑為越劇的發展指明了前進的方向，就是要與時代同步、與人民同感。

3.2越劇發展要統籌兼顧

越劇作為一門戲曲種類，其自身包含有舞臺設計、音樂、化妝、服飾、表演等多個內容，因此要實現越劇的發展就必須充分考慮其中的每個環節，在劇目創新上下功夫，在音樂、服飾等構成要素上多思考，才能夠真正實現越劇的全面進步與發展。

3.3越劇發展要保持特性

越劇的唱腔委婉動聽、動作舒展優美充分體現了戲曲的柔美，具有典型的東方特點。因此，在發展與創新中要立足于越劇這一優勢，傳承越劇的精神實質，保持其獨特的魅力，才能在自身的突破中不迷失方向，真正產生與時代合拍的，群眾喜聞樂見的戲曲作品，使越劇煥發新的魅力。

4. 實現越劇發展的重點環節

從以上的分析中不難看出，實現越劇的發展就要立足自身，統籌兼顧各個要素，在繼承與創新中找準突破點，才能實現越劇的健康發展。

4.1創作優秀劇目，適應時代節奏

著名越劇表演藝術家袁雪芬老師曾講，精品之所以為精品，在于自身的內在價值，它們達到了內容和形式盡可能完美的統一，具有綜合藝術的完整性。在時展的快節奏下，廣大的越劇人也要不斷開拓思路，深入群眾之中，找準時代脈搏，才能不斷創作出具有鮮明時代特征的優秀劇目。一方面，要挖掘題材。越劇自身的特性要求在劇目創作中要體現其抒情性與藝術性的特點，在劇目的選材上要能夠發揮其善于情感表達的優勢，增強藝術的感染力，向觀眾傳播真善美，特別是要善于從當前海量的信息中挖掘素材，在與群眾的交流中發現亮點，使劇目能夠被群眾所接受。另一方面，要精益求精。優秀的劇目的誕生是一個長期的過程，是經過無數人長期的實踐，不斷的探究中所形成的，如《祥林嫂》一劇，從1946年首演到1978年被拍攝成藝術片，期間經歷了三十多個年頭，經過了無數次的修改成為經典。因此，在劇目創作中要避免出現“快餐”式的樣式。

4.2培養優秀演員，打好越劇基礎

培養優秀的演員是越劇發展能否成功的關鍵，因此在人才培養方面要下大功夫，才能有效提升越劇的藝術水準。對此，一是要注重人員選拔。各個藝術院校和劇團等組織要善于發現和培訓優秀的演員隊伍，讓演員能夠在不斷的實踐中被群眾所熟知，特別是政府相關部門和社會團體要建立完備的體系，建立起科學的人才培養機制，為越劇不斷輸送新鮮血液。二是要注重全面培養。在不斷提高其專業能力的同時，要加強對演員藝術素養、情感素養等方面的培養，克服以往只注重專業能力的弊端，提高演員的全面素質。三是要創造更多機會。要通過表演、競賽等形式為演員創造更多的實踐機會和舞臺，幫助演員在不斷的磨練中增加舞臺經驗，進而形成自身的風格特點。

4.3構建優秀體系，美化外在環境

一是要注重音樂的創新。就是要積極探索將現代音樂形式與傳統音樂相結合的新路，將時代元素融入到越劇音樂體系之中，賦予其鮮明的時代性，吸引新觀眾。二是要注重舞臺的創新。就是要充分發揮和利用新技術優勢，為越劇舞臺創造更多豐富的環境，將燈光、煙霧、音響等形式引入到舞臺設計之中，變傳統的呆板的樣式為靈活多樣的模式，提高舞臺的時代性。三是要注重服飾、化妝的創新。在服飾設計上，既要更具劇情的需要，也要考慮其藝術性，將更能體現越劇特色，更能反映時代特征的元素加入到服飾、化妝等要素中，提高藝術感染力。■

參考文獻

[1]劉民.從服裝與化妝角度淺析越劇舞臺美術[J].戲劇之家，2014（15）.

開拓創新范文2

一、上半年的工作回顧

回顧上半年的工作，總的可以概括為領導重視、布置周密、方法得當、措施有力、效果明顯，具體表現為“三增長五不足”。

三增長。

一是社會消費品零售額快速增長。上半年全社會消費品零售總額實現13771萬元，同比增長13.2%，高于年初計劃5.2個百分點，消費對地方經濟發展拉動作用顯著。

二是非公經濟各項指標快速增長。非公經濟戶數、從業人員、注冊資本、上繳稅金分別達到了4101戶、6830人、30234.3萬元、1794萬元，同比分別增長了26.7%、11.3%、136.8%、11.3%，非公經濟在我縣經濟發展中已經占據舉足輕重的地位。

三是稅收平穩增長。上半年地稅因去年有農業稅尾欠入庫，今年沒有而收入比去年有所下降，入庫1058.7萬元，下降了1.7%；但國稅上半年組織入庫稅收2013萬元，同比增長45.24%，國稅地方稅收完成513萬元，比去年增長了55.45%。根據現在的情況，完成全年目標任務是沒問題的。

五不足。

一是工業發展后勁不足。由于沒有新的工業增長點，上半年全社會實現工業總產值14812萬元，同比增長-3.9%。雖然工業增加值實現8420萬元，較去年同期增長14.1%，這主要是因為工業產品的市場價上漲、中間投入降低等造成的。而工業產品的產量總體出現了大幅下滑，特別是對工業發展起重要支撐作用的鋅精礦、成品糖、酒精、硫酸分別下滑了22.1%、13.2%、27.4%、54.1%，其它工業產品的產量增長速度也所放緩，要引起各企業和各有關部門的高度重視。

二是金融運行質量不高。上半年全縣金融機構的各項存款余額為89643萬元，同比增長7.7%。金融機構各項貸款53113萬元，同比增長－2.2%，是近幾年來貸款高速增長后首次出現負增長。上半年貨幣雖然凈投放308萬元，但貨幣回籠3100多萬元，投放比去年同期下降了79.4%，這也是近幾年沒有的。照此發展下去，到年底貨幣將出現凈回籠。這對本來就需要資金投入的縣來說是極其不利的。

三是礦業秩序混亂。由于受各種因素的影響，全縣的礦業秩序極其混亂，特別是在茂租白卡、白鶴灘松梁的鉛鋅礦開采和老店、中寨煤礦開采秩序更是混亂到了極點。縣委、政府雖然組織了強大的工作組進行整頓，但整頓的難度太大，要徹底扭轉礦業秩序混亂局面還需做大量的工作。

四是基礎設施建設攤子多、缺口大。上半年全社固定資產投資僅完成12345萬元，同比僅增長了1.3%，這里面可能有統計方面的原因，但也是近幾年最慢的。主要原因是政府投資項目攤子太大，而資金投入不足，致使國有單位投資上半年下滑了68.7%。

五是人才隊伍建設迫切。專業技術人才極其有限，特別是缺乏一支懂項目的人才隊伍，致使許多項目所制作的文件材料到上級部門難以通過。

二、強化措施，狠抓落實，以扎實的工作作風完成全年目標任務

（一）抓住現實機遇，發展*經濟。

現在我縣面臨的發展機遇很多，特別一線（牛欄江沿線）、一站（白鶴灘電站）、一路（金沙江沿江公路）的修建是我縣經濟發展面臨最好的機遇。一是圍繞牛欄江水電站開發搞好服務。牛欄江梯級電站在*境內的裝機達60多萬千瓦，現在洪石巖電站已經進入后期建設，天花板電站和黃角樹電站建設的序幕已經拉開，其它幾個電站前期工作正有序進行，所有電站開發完畢投資將可達到60億元以上。巨大的投資必將直接拉動我縣的經濟增長，同時電站建成后將增強我縣經濟發展的后勁。因此，沿線鄉鎮和縣直有關部門必須立即行動起來，以一流的服務，舉全縣之力搞好牛欄江水電開發。特別是鄉鎮要認真思考如何在服務中抓住機遇，調整產業結構，增加農民收入，發展壯大鄉鎮經濟實力。二是未雨綢繆支援白鶴灘電站建設。白鶴灘電站建設的前期工作明年將全面啟動，時間越來越近，需要各部門提前思考如何支援電站建設，實現在支援中求發展壯大縣域、縣鄉經濟。全縣各鄉鎮要抓住電站建設期間巨大的生活、物資等材料需求來做文章，在產業培植中努力發展適宜本地實際而又能供給電站建設者生活所需的農產品，壯大農業產業。要抓緊啟動日產2000噸干法水泥熟料生產線建設，利用運距近的有利條件，把水泥打入電站建設中，做大建材產業。大寨鎮和白鶴灘鎮要立足于電站前沿陣地和后方基地來謀劃發展，努力抓好蔬菜基地、食品加工基地、集貿市場等建設，搞活服務行業。三是千方百計抓好沿江公路建設。要抓住市政府重視從金沙江大橋到壩址公路建設的機遇，積極爭取市發改委、交通局等部門的支持，爭取以工代賑、縣鄉公路建設等方面的資金，多措并舉，早日建成通車，以實際行動支援兩站建設。

（二）抓規劃設計，搞好項目儲備。

要切實抓好重點項目的調研、論證、規劃設計和包裝，抓好項目儲備工作，為經濟發展打下堅實基礎。項目建設工作要做到編制規劃一批、研究開發一批、儲備一批、建設完善一批，把符合國家產業政策、市場前景好的項目補充進項目庫。一是抓儲備項目的質量。要進一步提高入庫項目的質量，入庫項目原則上要達到立項、可研深度。項目的規劃設計必須充分考慮對經濟的促進作用，如礦產資源項目在遵循統一規劃、合理布局、綜合勘查、合理開采和綜合利用的原則下，還必須按照一礦一業主、一井一證的要求，堅持實施大企業、大集團戰略；生物制藥項目規劃還要對地方生物資源、氣候條件、土壤條件進行綜合分析研究，確保項目的可行性；城市建設項目要從綠化、亮化、街景立面建筑風格等方面進行綜合考慮，使市政工程建成后體現一路一品、一街一品、一種獨特風格的亞熱帶風光城市。二是抓儲備項目的推介。對于入庫的項目要加大推介力度，引入有實力的大企業投資開發，實現大項目帶動大投入，大投入帶動大發展的目標。三是抓儲備項目的管理。要加強對儲備項目的管理，特別是要注重項目庫的更新和完善，真正建立起動態管理完善、梯次推進突出的項目庫，實現儲備項目管理規范化。

（三）抓重點工程建設，拉動*經濟增長。

要實現今年固定資產投資增長20%的目標，從今年上半年的情況看，形勢非常嚴峻，這里面雖然有統計方面的原因，但更主要的是我們新上項目、開工項目不多，希望統計、經貿、發展部門認真研究，確保目標任務實現。一是思想認識必須再統一。全縣各級各部門要進一步統一思想認識，我縣之所以貧困，原因是多方面的，但關鍵是工業發展滯后、工業化程度低、投入不足而造成的，因此需要我們真正走出一條大項目帶動大投入，大投入帶動大開發，大開發帶動大發展的路子，實現投資推動*經濟增長。二是工作重點必須再明確。在抓好常規項目建設的同時，必須突出重點抓好一批項目建設，力爭到年底形成實物工作量，拉動經濟增長。城市建設項目要重點抓好堂瑯文化活動中心、過境路排污系統建設，按標志性工程的要求搞好體育館的規劃建設；工業項目要抓好長江絲綢公司新廠區、恒達公司日產2000噸干法水泥熟料生產線、松梁鉛鋅礦開發、大寨銅礦開發、茂租坪子銅礦開發、生豬定點屠宰等新工業項目建設；支援好牛欄江水電開發；加快文家河電站、馬樹河電站的建設進度，盡快建成發電。通過抓好以上項目而形成新的工業增長點。三是督促檢查必須再強化。各項目主管單位要強化項目的督促檢查，確保各項目按計劃完成投資。招商局要對近幾年的所有招商引資項目進行認真清理，對于圈而不建或進展緩慢的項目要終止協議，重新招商引資實施。四是質量管理必須再加強。我縣經濟困難、投入嚴重不足，因此，工程質量管理尤為重要，嚴禁建豆腐渣工程和質量不合格的工程。工程質量的管理實行誰主管誰負責，出了質量問題追究相關單位部門領導責任。五是爭取資金的熱情必須再高漲。要鼓勵各級各部門積極向省、市掛鉤部門和主管部門爭取資金支持，特別是各鄉鎮、各部門向上爭取的工作經費原則上不截留、不克扣、不挪作它用，全部用于部門改善工作條件。要充分發揮各部門的主觀能動性，樹立關系也是生產力的觀點，我們要利用各種關系，爭取更多的計劃外項目資金支持，形成推動投資增長的強大合力。

（四）抓綜合協調，確保全年目標的實現。

一是抓好宏觀調控。各金融機構要用足金融政策，落實目標責任，充分挖掘支持地方經濟發展的潛力。財稅工作要強化征管，嚴格依法治稅，確保應收盡收。加大對建安營業稅的清收力度，防止稅收流失。加強物價監測工作，建立物價監測體系，嚴肅查處亂收費增加企業和群眾負擔的違法行為。二是抓好市場經濟秩序整頓。在抓好市場經濟秩序常規工作的同時，當前要重點抓好礦業秩序整頓、百城萬店無假貨活動和打擊傳銷活動。三是抓好經濟運行監測與分析。各經濟部門之間要加強對口聯系，建立經濟運行信息資源共享制度。要圍繞中心工作和經濟運行中出現的新動態、新情況、新問題，加快信息傳遞，加強信息溝通，及時掌握經濟運行情況、動態和趨勢。加強各行業經濟運行的監測分析工作，提高對經濟運行監測預警的水平，向縣委、政府提出切實可行的政策措施和建議。四是搞好重點企業的跟蹤服務。加強同重點企業的聯系與溝通，掌握企業的生產動態，幫助企業協調解決生產過程中遇到的各種困難和問題，積極幫助企業向上爭取扶持資金，做好優質服務。加強電力調度，保證重點企業的用電需求。

（五）抓企業改革，鞏固改革成果。

我縣的企業改革現在大面上的工作已經完成，但一些掃尾工作還需進一步完善，鞏固改革的成果。一是繼續做好深化改革。去年市委、市政府對進一步深化中小企業改革作出了安排部署，在我縣主要是第一輪改革后的一些股份（合作）制企業。對于這些企業的改革，要按照“政府引導推動、企業自愿、股東決策”的原則進行，適時推進集體企業、股份合作制企業、少數國有企業的改革工作。二是做好下崗人員的再就業。對于企業改革的下崗失業人員，要積極引導他們再就業，對于中央、省、市的再就業政策要不折不扣地執行，對地方能夠給的政策在力所能及的條件下要盡量滿足，讓下崗失業人員實現再就業。三是完善五大保險。五大保險是社會的再分配，各企業一定要提高認識，認真對待。相關部門要做好服務及早完善五大保險，對于不愿完善的必須強制推動。四是認真做好企業改革所引發的問題。要高度重視企業改革所引發的上訪問題。對此類問題解決必須嚴格按照政策辦理，如果政策允許的及時研究解決；對于無理取鬧的必須按《條例》的規定采取強制措施處理，維護政府的威嚴。

（六）抓實具體工作，做好礦業秩序整頓。

一是清理采礦許可證。國土局要對近幾年發出去的探采礦許可證進行認真清理，摸清情況，以便更好地打擊非法行為。二是加強領導。及時調整充實礦業管理委員會，加強對礦業秩序整治和礦業發展的領導，提供有力組織領導保障。三是嚴格準運證管理發放。結合礦產品稅費統一征收工作的開展，嚴格準運證的管理和發放。準運證只準發放給合法企業，企業在領用準運證時必須繳納稅費保證金，嚴禁合法企業向非法開采礦者提供準運證，違者嚴懲不怠。四是嚴格礦權的審批。對于屬縣級審批的礦權，由礦管委負責嚴格審批。對于上級主管部門審批的探采礦證，如果探采人不按規定探采，一律不以年審。

（七）抓好礦產品稅費統一征收，增加財政收入。

一是加強領導、健全機構。成立*縣礦產品稅費統一征收領導組，加強對此項工作的領導。領導組下設辦公室，為縣政府的直屬機構，具體負責礦產品稅費統一征收工作。二是明確責任、統一執法。要明確統征辦和各抽人單位在稅費統征工作中的職能職責，加強對統征辦的業務指導，各單位抽調人員必須在統征辦的領導下履行職責，形成統一執法力量。三是統一認識、強化管理。礦產品稅費統一征收是我縣的一項全新的工作，因此稅務部門、各規費征收單位以及被抽人單位必須站在講政治、顧全大局、謀發展的高度統一思想認識，全力支持此項工作。即將成立的統征辦必須按照“統一票證票據、統一征收項目、統一征收標準、統一定點驗票”的“四統一”要求做好相關工作。具體工作中要加大服務力度和稽查力度，規范征收行為、收繳方式、票據管理、辦事程序，做到應收盡收。四是依法征收、標本兼治。以上級的法律、法規、政策為依據，盡快出臺管理辦法，確定征收項目和標準，依法啟動征收。要將統征工作與礦業秩序整頓結合起來，標本兼治，從根本上制止非法開采行為發生。

（八）加強機關作風和隊伍建設，營造良好發展環境。

開拓創新范文3

它融入了北方的民族文化,其表演和唱腔都帶有皖北地域文化特色、很受當地群眾的喜愛。皖北民間曾傳有“不打油、不稱鹽、都要看墜子戲的三大元”之傳話。(注:“三大元”既劉元芝、陳元孝、陳元萍三位墜子戲的藝術大師和創始人)可見墜子戲在民間有廣泛的影響和深厚的群眾基礎。

墜子戲劇團是原安徽省屬十大院團之一,自一九九年以來撤地建市后成為宿州市墜子劇團。挖掘、整理、演出了傳統劇目有:《小包公》、《竇娥冤》、《小菜園》、《李白醉酒》、《王林休妻》、《清風亭》、《金鞭記》等大小戲曲一百多出,創作、移植、演出了《江姐》、《雷鋒》、《人生配方》、《打賭》、《跪妻》、《打工奇緣》、《一條大魚》、《故土情深》等大小型現代戲六十余出。獲得國家級、省市級數十項大獎,受到各級領導和專家們的好評。

作為“三大元”之一劉元芝大師的第四代傳人的我、十三歲考入墜子戲劇團,師從劉元芝第二代傳人朱月梅老師,學習旦角表演藝術。由于朱月梅老師一點一滴地言傳身教和我自身的刻苦學習,我進步很快。十六歲那年,團里就讓我在大型古裝戲《潘金蓮》中飾演潘金蓮,該劇在一九八七年安徽省首界藝術節獲表演二等獎。之后我擔當的主要角色越來越多,戲路越來越寬,花旦、閨門旦、青衣、老旦都演,古裝的、現代的、悲劇、正劇、喜劇等戲劇樣式無不涉獵。我曾參加省內外大型演出活動數十次且屢屢獲獎,在本地“百戲進百鄉”送戲下鄉活動中、基本上是場場參與。這些都使我在振興墜子戲藝術的實踐中得到茁壯成長。

李漁在《閑情偶寄》中說:“人惟求舊、物惟求新。新之也、天下事物之美稱也。”創新是戲曲藝術發展的生命線,戲曲藝術的創新就是追求思想內容和藝術形式盡可能地完美統一。創造出與內容和諧統一的藝術形式。二十多年的從藝生涯使我體會到,墜子戲藝術要想發揚光大久演不衰必須在繼承優秀傳統的基礎上不斷開拓進取、銳意創新。

墜子戲音樂是以大墜胡為主弦,墜子戲也因此得名。配以二胡、古箏、琵琶、揚琴、大三弦、笛子、嗩吶、笙、大提琴等為伴奏樂器。墜胡的中低音區音色蒼勁、渾厚,高音區細膩幽柔,與墜子戲的說唱特點極為吻合。墜子戲的唱腔優美動聽,曲調多姿多彩,概括起來可歸為主體唱腔,輔助唱腔和其它唱腔三大類。

一、主題唱腔以“四句腔”為其變化基礎,繁衍變化所構成的。如[平板]、[寒板]、[快板]和[慢板]等。它風格性強,可塑性大、適應各類行當演唱、表現情緒較為廣泛,在唱腔中居于主導地位。

二、輔助唱腔在表達情感上各見其長獨具特色。如表現極度悲傷的《寒韻》和《哭腔頭》;表現激動情緒的[搖板]、[飛板];表現幽默詼諧的《花腔》;表現憂郁哀怨的[送板]《寒清》和終止轉換節奏時的[要板]等。在節奏上有快、中、慢之分,既有緊打慢唱又有散唱清補。

三、其它唱腔是指所吸收的民間小調和承襲原單口墜子中的少量曲牌。如《小黑驢》、《盼夫調》、《鳳陽歌》、《扒缸調》等。我在演唱時根據人物的性格特征和劇情情感的需要在繼承發展墜子戲音樂,唱腔的基礎上大膽創新吸納借鑒其他地方劇種的唱腔元素和現代歌曲的元素來豐富自己角色的音樂形象。采用真假聲相結合的演唱方法使墜子戲唱腔更加韻味濃郁,委婉動聽,大大提高了墜子戲曲音樂的藝術表現力。現在不少觀眾反映說:“墜子戲、既像戲又像歌真好聽,我們越來越喜愛。”

墜子戲的表演是從模擬當地農民日常生活與勞動的習慣動作中提煉出來的,偏重于寫實,無拘無束、自然流暢、粗獷潑辣、外野內秀、熱情奔放,有著較強的鄉土化民間舞蹈的色彩。很適合“三小戲”和生活戲,特別是現代戲的表演形式。但是在演傳統的“公案戲”、“宮廷戲”方面多少還受傳統戲曲表演程式化的影響。如何在表演上既有程式化、又不拘泥程式化,既有傳統又有新意,那就要大膽地突破和創新。

我在飾演《竇娥冤》中的竇娥時,因墜子戲的傳統水袖較短,表演受到局限,我大膽采用了三米的長水袖、運用十多種表演技巧來塑造人物。如抓袖表現驚愕,背袖表現憤慨,抖袖表現傷感等都顯示了較強的藝術效果;在身段上把臂膀夾角適當放大呈大弧形使竇娥的鬼魂形象顯得舒展輕盈,飄逸,增加了美感。在平時排練演出中為塑造不同類型的人物形象,我非常注重博采眾長,把不同的藝術技巧有機地融入到墜子戲的表演上來,甚至把非戲劇性舞蹈動作托舉刺跪、空中旋轉等來豐富墜子戲的表演形式,既有藝術美又有時代感,美不勝收。

開拓創新范文4

近年來，鄢陵縣農業綜合開發辦公室在縣委、縣政府的領導下，在上級主管部門的業務指導和縣直有關部門的積極配合下，不斷開拓創新，通過科學規劃、實地勘察、廣泛宣傳并積極落實，圓滿完成了上級下達的各項工作任務，在全市農業開發工作評比中名列前茅，受到了各級領導的高度贊揚。

農業綜合開發是一項“民心工程”、“德政工程”，必須精心組織、科學規劃。鄢陵縣農業開發項目由縣農、林、水、機、電等有關部門組成的專家技術小組深入基層，與鄉村干群一起，進行科學規劃、精心設計，編制了《鄢陵縣農業綜合開發項目計劃》和《鄢陵縣農業綜合開發項目實施計劃》。有了好的綜合開發計劃，還必須做好宣傳工作。因為搞好農業綜合開發，干部群眾積極參與是前提，更應尊重群眾意愿，突出群眾的主體地位。為此，通過宣傳發動、提高認識，召開農業綜合開發動員大會，利用廣播、電視、印發宣傳資料等形式，多渠道宣傳農業綜合開發的優惠政策和重要意義，強調農業綜合開發在發展農業和農村經濟中的重要地位與作用。提高廣大干群對開發的認識，充分調動廣大民眾參與農業綜合開發的積極性，并多次組織縣、鄉、村干部到農開工作搞得好的地方，親臨現場觀摩學習，讓他們感受到農業綜合開發給三農帶來的巨大變化，從而在全縣形成了議開發、思開發、爭開發的良好勢頭。

鄢陵縣委、縣政府高度重視農業綜合開發工作，始終把它作為全縣農業和農村經濟工作的突破口來抓，成立了以縣長袁保根為組長、縣委副書記郭棟超、副縣長賈付栓為副組長的農業綜合開發領導小組。他們分工負責，把階段檢查與平時督察相結合，經常深入項目區協調解決各種問題。市開發辦領導也經常深入項目區，提出了許多建設性意見，有效地促進了我縣農業綜合開發工作的順利開展。采取縣、鄉、村各級領導層層分包制、目標責任制和獎罰制，分級負責，落實到人。施工現場各級負責人身先士卒，重活累活搶著干，樹立了良好的干部形象，融洽了干群關系。在工程檢查監督中，嚴格要求，不合格工程堅決返工，保證了工程建設的高質量、高標準。在項目管理上，全面貫徹落實項目工程招投標制、公示制、項目資金縣級帳制和工程監理制，使項目管理更加規范化。對農開工程項目資金，開發辦分級分批進行公示，接受群眾監督，讓領導放心、群眾歡欣、實施單位舒心。在資金使用管理上，嚴格按照省市關于財政資金縣級報賬制，嚴把資金使用關，資金完全使用在項目上，絕不允許改變項目轉移用途。建立了報賬專戶，資金封閉運行，杜絕了截留、挪用現象的發生，確保了專款專用。縣委、縣政府十分重視縣級配套資金的落實，在縣財政比較困難的情況下，納入年初預算，及時撥付，保證了縣配套資金足額到位。此舉激發了項目區廣大干群搞好開發的積極性，保障了項目實施的順利進展。

按照政府引導、項目帶動、市場運作、業主經營的原則，開發辦建立了項目管護運行機制：建立組織，落實人員，制定措施，加強宣傳，對管護人員實行定崗、定位、定責任、定報酬，充分調動管護人員的積極性。同時推行已建工程管理運行機制，凡是農民愿意經營的項目，如道路、苗木、水利設施等，采用租賃、承包、拍賣等形式，誰受益，誰管理，并通過法律程序明晰產權和利益分配，嚴厲打擊各種破壞項目工程的行為，保護了業主的合法權益。農民群眾不僅是受益者，而且也成為了經營者，體現了主人翁地位，增加了他們的責任感，從而延長了項目工程的使用期限和保障了工程的質量，給國家節省了大量的維修費用。

農業綜合開發給開發區經濟注入了新的活力，農業生產條件明顯改善，抗災能力顯著增強，農業現代化水平迅速提升，生態環境日益改善，農民勞動強度不斷減輕，收入有了較快增長，綜合生產能力有了較大提高，農村經濟全面發展，經濟、社會、生態效益十分顯著。項目區呈現出田成方、地平整、溝相通、路相連、樹成行、林成網、早能澆、澇能排、農機化、科技化、高產穩產的現代農業新格局。同時，在周邊地區起到了較強的示范、輻射與帶動作用，為建設和諧的新農村奠定了堅實的基礎。

開拓創新范文5

在進行“曲式與作品分析”這門課的研究時，分析奏鳴曲，尤其是鋼琴奏嗚曲不僅是必須的而且是非常重要的，這也成為“作品分析”的一個慣例。而我之所以選擇了加布里埃爾．福列的《小提琴和鋼琴奏鳴曲》是基于以下的思考：

首先，從音樂發展史看，小提琴的制作與小提琴作品的誕生都先于鋼琴。早在巴洛克時期，小提琴制作家族就逐漸形成，出現了阿瑪蒂、斯特拉迪瓦立和瓜內利這樣的提琴制作大師。①而17世紀后半葉的奏嗚曲也通常是為小提琴和通奏低音而作的。從音樂作品的數量、質量以及影響來看，小提琴絲毫不比鋼琴遜色。因此，小提琴作品在器樂作品中的地位不容忽視。其次，在眾多作曲家中選擇福列，是有感于他的“特別”。

加布里埃爾·福列(1845--1924)法國作曲家。《西方音樂通史》②中描述：“他是圣·桑的學生，是比德彪西年長的同代人，又是拉威爾的老師。他的創作遠離最新的探索，更多地體現在對圣·桑傳統的繼承和發揚上”。《外國音樂辭典》評述：“他是當時最有獨創精神的作曲家之一。起初為浪漫派作曲家，但他的音樂語言比舒曼和門德爾松更為純潔洗練，有典型的法國特色。他的和聲雖無革新，但經常出人意料。他對試驗的熱情始終如一，給人們以每個音符都經過精密估量、用得恰到好處的印象。他所作歌劇雖有瓦格納的風味，也不乏自己鮮明的個性……”

從以上不難看出，在同時代的作曲家中，福列是介于圣·桑、弗朗克和德彪西、拉威爾之間的“中間人物”。他不僅繼承和發揚傳統，而且具有開拓和創新精神；他不純屬于某一流派，是一位個性鮮明、匠心獨具的“特別”的作曲家。研究分析其作品，自然也具有特別的意義。

再次，也是最重要的，福列的創作與作品給了我們這樣的啟迪：傳統與創新并不是絕對對立的，在繼承傳統與開拓創新之間沒有不可逾越的鴻溝。事實上，在傳統作品提供了規律與技法的創作領域中，有著廣闊的自由創新的空間。福列的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》就是繼承傳統與開拓創新完美結合的結晶。

為闡明這一思想，本文以福列的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》作品第13號第一樂章為例，從材料的運用、調的運動，以及規模的設計等方面進行逐一分析。

福列的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》OP．13第一樂章是遵循奏鳴曲式原則寫成的。但當你深入到樂章內部細細剖析，就會發現在嚴謹形式下包藏著多處局部的、細微的卻對作品有著深刻影響的創新。

在進行詳盡分析之前，我們先根據圖示對作品做個整體了解。(見圖1)

下面我們按材料、調和規模三個層次對作品進行分析。

一、獨具匠心的材料運用

材料是音樂作品形成的基礎，是構建單位建筑的“零部件”。對于材料的不同選擇和運用，構成了音樂作品的絢麗多姿和作曲家風格的迥異。在此樂章中，福列獨具匠心的材料運用，表現在以下幾個方面：

1．材料的構成。筆者采用比較的分析方法，將樂章內依次出現的材料進行逐一的比較分析與歸類的比較分析。

A．逐一的比較分析：呈示部的主部主題是并列單二的結構。兩個主題乍一看非常相似，很容易將其歸類為同一性質的主題，可是當我們將兩個主題材料進行等量分析時，我們就會明顯地分辨出它們之間的差異。

通過譜例1．我們會發現兩個材料的相同之處在于相鄰兩小節強拍之間形成的音程進行方向與音程距離是相同的：下行五度；兩個材料的相異之處則是在第一小節內，兩個材料的音程進行方向一致，而音程距離發生了變化：a主題為下行二度進行，b主題為下行三度進行。兩個材料的相同之處構成了樂章內部依次出現材料的統一性，兩個材料的相異之處則為樂章內依次出現的材料提供了再生的動力。

呈示部的連接部與兩個主題材料似乎風馬牛不相及，但事實并非如此。

由譜例2可以看出，連接部的材料是兩個主題材料相異因素的綜合，也就是說，這組以級進為主的材料在相鄰的音級間構成二度音程關系，在相隔的音級間構成三度音程關系。將兩個主題材料的區別，即音程距離特征在此予以架構，輔之節奏形態細分，連接部的材料就此誕生了。

接著，順勢而生是副部主題材料。如果僅僅從視覺角度觀察外貌形態，副部主題一定是一個新材料，其實不然。

如譜例3所示，副題材料的音程距離與連接部材料有異曲同工之妙。相鄰音級間形成二度音程關系，相隔音級形成三度音程關系。而與連接部材料音程進行大相徑庭的副部主題材料的音程進行方向與兩個主題材料音程進行方向不謀而合。

副部主題材料的“新”還體現在它的節奏型態方面。與連接部材料相比，它拉寬了時空距離；與兩個主題材料相比，它推遲了第一小節內第二個節拍點的出現，卻又拉近了與第二小節第一個節拍點的時空距離。至此，副題材料的“新”一目了然。

呈示部結束部的材料，與連接部材料相比，在節奏型態、音樂進行方向是連接部材料的衍生；而相異與連接部的是它的級進上行貫穿到第二小節，這就造成了相鄰的兩小節在相對應的節拍點上出現了五度音程。這一點，又與主題的兩個材料中相鄰小節的第一拍也是五度音程相統一。(見譜例4)

從這里我們不難發現，福列在原生材料上的精巧創造與原生材料相映成輝的呼應關系上所做的巧妙設計。

那么，展開部的材料又是如何構成的呢?讓我們繼續分析下去。

在展開部內，我們可以提取出兩類具有主題性質的材料，按照它們出現的先后順序，進行逐一的比較分析。

展開部的1材料與呈示部主題a和b的材料在節奏型態上基本一致，細微的差別就體現在音程距離上。如譜例5所示：

呈示部的主題a與b的材料的相異就在于第一小節音程距離上二度與三度的差別。而展開部┃材料則將二度與三度音程都采納了。因此，當我們隨眼掠過時，會以為是舊材料，近而仔細觀察之，就會發現它是經過改造的“舊”材料。

展開部┃┃的材料是呈示部連接部材料的派生，因此不再贅述。(見譜例6．)

B歸類的比較分析，如譜例7所示：

根據以上比較分析可以看出，呈示部主部主題a與b是樂曲的原生材料，它們之間，音程距離二度與三度的差別，構成了樂章內部材料再生的元素；而每一組材料又都能追溯回它的原生型態，也就是主題a與b相同因素之一，即五度音程。它成為連接、制約、平衡各材料的主導因素。

綜上所述，可以得出結論：在此樂章內，福列是以原生材料作為動機要素推動各材料的產生和運動的。樂章內的各材料盡管外在的型態各異，但內在的邏輯關系緊密。也正是這種潛在的邏輯性，顯示了福列在材料組合與發展上的獨到之處。

2．材料的布局

縱觀本樂章材料的整體部局，福列既遵循了奏鳴曲式的原則，又在局部有所創新。在這一樂章的展開部末尾的屬準備階段，鋼琴作為陪襯聲部出現和聲的屬準備，而小提琴聲部奏出了比較完整的呈示部副主題。福列為什么要在展開部的末尾屬準備階段，由小提琴奏出副部主題呢?經過探究，筆者得出原因有二：(參看譜例8)

A．在展開部的展開階段，福列選擇進行展開的材料是主部主題與連接部材料，而在屬準備階段選擇副部主題猶如一問一答。之后再現部的再現還是從主部主題開始，又形成下一次的問答關系。這樣的材料布局，使得奏鳴曲式的三個部分每一部分都形成主題與副題的問答關系，而部分間又形成問答關系的三次連續運動，再加上調的運動，充分體現了矛盾對比、矛盾統一的奏嗚原則。同時，也可以看出福列在材料布局上獨具匠心的局部創新。

B．在展開部的屬準備階段出現副部主題材料，還與奏鳴曲式的整體規模有關，筆者將在有關“規模”的章節中另行評述。

3．材料的陳述方式

材料的陳述方式是音樂形成的基本手段，不同的材料陳述方式造就了各異的音樂。福列在這方面的創新主要體現在本樂章的展開部。在奏嗚曲式中，展開部的任務是“專門進行主題的自由發展；把呈示部中所建立的緊張度和沖突，進一步深化和尖銳化。”而福列則不同，他在展開部的寫作中創造性地采用了主題材料比較統一、結構和調性都比較穩定的呈示性陳述方式。這樣既不打破奏鳴曲式展開部寫作運用呈示部材料進行展開的規則，又使陳述方式與眾不同，令人感到耳目一新。

二、不落俗套的調運動

調的運動是音樂發展的直接動力。具體到作品中，調的運動是多變的，不存在某種固定不變的模式。不過，通常的調運動思維(在大小調功能和聲體系框架內)還是有規律可循的。“這種規律可用一個簡單的公式來表示：T(主調)一D(屬方向調)一S(下屬方向調)——T(主調)”。③在此作品中，福列的調運動思維既遵循了大小調功能和聲體系的寫作規則，又拓寬了這一規則下寫作的范圍。下面我們將該樂章中的調運動現象——羅列出來，進行觀察與分析。(見譜例9)

三、出人意料的規模設計

追求規模平衡的形式美感，是古典時期作曲家們的共同目標。浪漫派的作曲家們已不拘泥于此。福列的與眾不同，是由于他在追求規模平衡的形式美時是出人意料的。

本樂章的呈示部主部主題是由兩個樂段組成的，而副部主題是樂段。這樣一來結構規模就出現了不平衡。然而福列卻有扭轉乾坤的妙招：在展開部屬準備階段出現副部主題，由此使得副部主題與主部主題趨于平衡。但展開部的副部主題是擴充的主題，為了使整體規模更具有平衡感，在尾聲中又出現了主部主題a。由此筆者發現，對于規模平衡性的掌控與設計，福列的確不同凡響。

音樂所具有時間屬性決定了音樂作品的小節數控制著作品平衡感的塑造。我們將該樂章內各部分——主部主題、副部主題的小節數分別相加，得出的數字恰恰驗證了這一點。主部主題：45+47+24=116(小節)副部主題：29+29+57=115(小節)。福列的規模設計，正是巧妙地利用這一點，以平衡為基點，先打破平衡進行發展，再回歸平衡結束整個樂章。

通過以上詳盡的分析，不難看出，福列的創作將繼承傳統與開拓創新進行了完美的結合。

結語

在19與20世紀之交這個復雜的時代，福列是特別的：他既不以破舊立新為己任，也不因循守舊，他大膽進行富有個性的創作嘗試。僅以《小提琴與鋼琴奏鳴曲》OP 13第一樂章而言，福列在材料的運用方面繼承了傳統的以動機為發展要素的方式，創造性地運用了以原生材料為發展要素；在材料的布局上，展開部屬準備階段副部主題出現的巧妙設計既是創造也是對傳統主題材料貫穿始終的更為徹底的繼承；在材料的陳述方式上，繼承了奏鳴曲式展開部的展開功能，創造了以呈示性陳述替代展開性陳述的陳述方式。在調的運動方面，福列繼承功能和聲體系內調運動的同時，拓寬了功能和聲體系內的調運動范圍，構建了對稱的調運動。在規模的設計方面，福列在繼承了傳統的追求形式的平衡美的同時，創造了以先打破平衡形式為起點，進而發起再塑平衡形式的音樂進行。

福列的作品《小提琴與鋼琴奏鳴曲》OP．13第一樂章是繼承傳統與開拓創新完美結合的結晶；他的創作，留給今天的我們許多啟示。其中最重要的是：厚重的傳統是過去的創新，今天的創新是未來的傳統，而傳承過去的燦爛，創造未來的輝煌是我們義不容辭的責任。

注釋：

①《西方音樂通史》于潤澤主編，上海音樂出版社2003．1．重印。

②同①第321頁。

③《曲式分析基礎教程》高為杰、陳丹布編著，高等教育出版杜1991年6月出版第4頁。

參考文獻

開拓創新范文6

現代社會要求公民具備良好的人文素養和科學素養，具備創新精神、合作意識和開放的視野，具備包括閱讀理解與表達交流在內的多方面的基本能力，以及運用現代技術收集和處理信息的能力。這就要求我國教育對語文課程目標和內容等進行了系統的改革。

新課程的變革是為了適應新時代，去掉不合時宜的元素，體現時代要求。語文新課程的性質是工具性和人文性的統一。語文新課程性質的定位正好順應社會需求。

2.在語文新課程改革中，我們要處理好傳統和創新的關系

不因為創新而丟掉傳統，割斷歷史，也不因為繼承而放不開手腳，固步自封。語文教學要"遵循語文教育的規律"，這規律就包含著數千年來語文教育的豐富積淀。比如，近現代一些語文教育的大家，如葉圣陶、呂叔湘、張志公等，他們的語文教育理論是科學化、現代化、民族化的理論，是我國語文教育理論的高山，值得我們繼承。創新是在繼承基礎上的創新，離開了繼承的厚實土壤，創新就失掉了根基。

3.教師舊有的教學思想觀念，應加以改變

我國有著悠久的文化傳統，師道精神自古而有之。因此我國的教學觀念也比較"根深蒂固"。我覺得我們應當吸取古人的師道精神中精華的合理的部分，而摒棄其迂腐不合時宜的部分。以往教師注重得多的是讓學生乖乖的跟著教師設定的路線走，教師滿堂灌，學生是被動地接受。而且，以往我們的教育要求學生朝著同一的方向走，學生的個性被同化，與別人不同就會被視為異端、怪物。新課程實施，教師的主導地位沒變，教師應該樹立教會學生方法和提高學生運用學到的知識的能力的教學觀念。

4.教學觀念在更新的同時，教學方法也要相應進行革新

能激發學生興趣、吸引注意力的、有所啟發的教學才不會讓學生厭惡語文。課堂教學是語文教學的主要實施手段。課堂教學的成功與否對學生學習的興趣有不可忽視的影響。而興趣對于學習是一種積極巨大的推動力。以往大多數的語文課堂都是固定模式：讀課文、講作者背景、課文內容、主旨等的重復。并且由于語文是基礎科目，差不多每天都有語文課，這樣一來學生就會覺得很沉悶，上語文課很累，漸漸失去興趣。

5.語文課不光要求教師備好課，上好課外，還要教會學生如何進行自主學習

所謂自主學習，就是在沒有外加壓力的情況下，學生能自己地找出自我薄弱點，進行目的性明確的學習。如果片面的認為學生學習只是為了考試，而像以前那樣大搞題海戰術，那么在新世紀的教育理念下是無立足之地的，也就是會被教師隊伍所淘汰。新課程標準上也明確了"語文課程應植根于現實，面向世界，面向未來。"法國教育家第斯多惠也說過："教學的藝術不在于傳授的本領，而在于關于激勵、喚醒、鼓舞。"要設法營造寬松活潑、和諧民主的課堂教學氛圍，引導和激發學生在課堂教學中的學習興趣、參與意識和創新能力，把以老師授課為主轉變為以學生主動參與為主，充分發揮學生的主體作用，讓學生自主學習，教師扮好組織者引導者的角色，并提出相應的一些辦法和措施。指導學生形成新的學習方法：合作性的、自主性的、探究性的學習方法。這樣才能有益于學生語文素養的形成和發展。