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小時代臺詞范文1

蔡羚琴：女，本科，護(hù)師

蔡羚琴 王曉湘

摘要目的：探討臺式血壓計(jì)袖帶加壓止血方案對高齡患者靜脈穿刺效果。方法：選取2011年4月～2013年7月我院收治的156例需要進(jìn)行全麻手術(shù)的超高齡患者，隨機(jī)等分為觀察組和對照組，觀察兩組患者靜脈穿刺1次成功率及穿刺時間，并對兩組患者穿刺效果進(jìn)行評定。結(jié)果：觀察組靜脈穿刺一次成功率為94.87％，對照組為70.51%，觀察組明顯高于對照組；觀察組的穿刺總時間明顯少于對照組。結(jié)論：對于存在靜脈充盈不足的高齡患者及肥胖患者而言，采用加壓止血的方法在提高穿刺的一次成功率及縮短穿刺時間等方面具有優(yōu)越性。

關(guān)鍵詞 臺式血壓計(jì)；袖帶；加壓止血；靜脈穿刺doi:10.3969/j.issn.1672-9676.2014.03.068

Effect of desk model sphygmomanometer cuff wrapped and pressurized hemostatic programs on the super-elderly patients venipuncture

CAI Ling-qin,WANG Xiao-xiang(General Hospital of Chengdu Military Region,Chengdu610083)

AbstractObjective: To explore the winding silver and mercury sphygmomanometer cuff pressure to stop bleeding programs on the super-elderly patients venipuncture.Methods: From April 2011 to July 2013 in our hospital 156 requires general anesthesia ultra elderly patients, all patients were randomly divided into observation group and control group with 78 cases in each group,the evaluation two patients venipuncture puncture success rate and time again, and the two groups of patients in the obese patients were assessed puncture effect.Results: In the observation group, venous puncture successful rate was 94.87%, 70.51% in the control group, the observation group was significantly higher than the control group; the total time of the observation group was significantly less than the control group.Conclusion: there is insufficient venous filling super-aged patients and obese patients, the use of sphygmomanometer cuff pressure to stop bleeding wound and ways to improve the success rate of puncture puncture and shorten the time and so has significant advantages.

Key wordsDesk model sphygmomanometer;Cuff;Wrapped and pressure to stop bleeding; Venipuncture

擇期手術(shù)在全麻手術(shù)前對患者有禁食、禁水的要求，術(shù)中對手術(shù)溫度的嚴(yán)格控制在保障手術(shù)安全性的同時，血管充盈不足和血管收縮的發(fā)生率亦明顯提高［1，2］，尤其是高齡手術(shù)患者，給穿刺帶來一定困難，加之患者手術(shù)過程中焦慮、緊張等不良情緒的影響，穿刺的難度和次數(shù)均明顯上升，并且，較粗的導(dǎo)管與較細(xì)的靜脈血管壁和內(nèi)膜之間反復(fù)摩擦，導(dǎo)致機(jī)械性靜脈炎的發(fā)生率明顯升高［3］。因此，提高靜脈穿刺的一次成功率對于提高手術(shù)治療的效果，降低患者術(shù)后并發(fā)癥的發(fā)生率意義重大。我院通過對高齡手術(shù)患者分別采用兩種不同的靜脈止血加壓法進(jìn)行比較，為提高臨床靜脈穿刺成功率提供重要依據(jù)。現(xiàn)報道如下。

1資料與方法

1.1一般資料選取2011年4月~2013年7月我院收治的156例需要進(jìn)行全麻手術(shù)的高齡患者，所有患者在手術(shù)中均需要進(jìn)行靜脈輸液。排除有心臟病病史、凝血功能障礙、手術(shù)史、乳膠過敏史的患者以及存在輸液側(cè)肢體靜脈曲張的患者。其中，男84例，女72例。年齡最小68歲，最大94歲，平均（77.94±5.68）歲。患者的禁食時間平均（14.11±2.94）h，禁水時間平均（13.12±2.15）h。將患者隨機(jī)等分為觀察組和對照組，兩組患者在年齡、性別、病情嚴(yán)重程度、體重指數(shù)、禁食禁水時間等方面相比，差異無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P>0.05），具有可比性。

1.2方法保持兩組患者的病室溫度在25℃，靜脈穿刺由2名水平相同的操作者采用同一型號的靜脈留置針進(jìn)行操作。血壓計(jì)和計(jì)時器使用同一臺進(jìn)行。對照組采用常規(guī)方法進(jìn)行靜脈穿刺，選取位于左下肢內(nèi)踝水平處大隱靜脈穿刺點(diǎn)的上方6 cm的位置采用橡膠止血帶進(jìn)行結(jié)扎后，輕輕拍打以致血管充盈，以穿刺點(diǎn)為中心，面積為8 cm×8 cm的區(qū)域進(jìn)行環(huán)形消毒，調(diào)整靜脈留置針的針頭與皮膚成30°后采用無痛進(jìn)針法刺入血管，見到回血后把外套管送至靜脈內(nèi)，將止血帶松開，用左手示指對導(dǎo)管尖端處靜脈進(jìn)行按壓以防溢血，然后將針芯撤出后，將排好氣的輸液器進(jìn)行連接，把輸液器水止打開并確定套管針位于血管內(nèi)，再用膠布將靜脈留置針座固定好。觀察組將臺式血壓計(jì)袖帶纏繞于相同位置，纏繞時確保袖帶的2根橡膠管位于上方，松緊程度以操作者的示指恰好可以插入袖帶為佳。然后右手?jǐn)D壓橡膠囊進(jìn)行加壓，待壓強(qiáng)升至120 mmHg時，將氣閥稍稍松開緩慢放氣至90 mmHg，關(guān)閉氣閥，用左手示指觸摸靜脈檢查是否充盈，若尚未充盈，則采取同樣的方法多次進(jìn)行加壓直至靜脈充盈。將壓強(qiáng)保持于90 mmHg進(jìn)行靜脈穿刺。對所有患者的年齡、性別、身高和體重等情況，以及禁食禁水時間及患者的狀況、緊張程度、一次性穿刺的成功率、靜脈穿刺時間等進(jìn)行詳細(xì)記錄。

1.3觀察評價指標(biāo)（1）靜脈充盈不足的評價標(biāo)準(zhǔn)。在靜脈走行的部位未見到并觸摸不到靜脈，或者可以見到但并不能觸摸到靜脈。（2）靜脈穿刺一次成功的評價標(biāo)準(zhǔn)。穿刺一次便能成功，需要退針進(jìn)行重新穿刺者則評為穿刺失敗。（3）靜脈穿刺時間評定。靜脈穿刺時選取靜脈的順序應(yīng)為：左、右下肢內(nèi)踝水平處大隱靜脈，左、右下肢足背靜脈。將開始結(jié)扎止血帶或纏繞血壓計(jì)的袖帶到固定好靜脈留置針座的第一道膠布之間的操作時間定為靜脈穿刺一次成功的時間。若穿刺失敗，則重新操作，計(jì)時延續(xù)，直至將靜脈留置針座固定好時結(jié)束計(jì)時，稱為靜脈穿刺成功的總時間。

1.4統(tǒng)計(jì)學(xué)處理采用spss 15.0軟件對數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，計(jì)量資料的比較采用t′檢驗(yàn)，計(jì)數(shù)資料采用χ2檢驗(yàn)，檢驗(yàn)水準(zhǔn)α=0.05。

2結(jié)果（表1）

3討論

人體的體靜脈由于具有管壁薄、管腔大的特點(diǎn)，對于高齡患者而言，往往存在充盈不足的情況［4］。術(shù)前不少患者存在焦慮、恐懼、擔(dān)憂、緊張等負(fù)性情緒，使機(jī)體處于應(yīng)激狀態(tài)。加之患者術(shù)前長時間禁食禁水，更加重了術(shù)前患者靜脈充盈不足的發(fā)生，使穿刺的難度明顯增加。術(shù)前靜脈穿刺作為對患者進(jìn)行全身麻醉的重要前提，其成功率直接關(guān)系到手術(shù)治療及護(hù)理的效果，關(guān)系到患者對護(hù)理工作的滿意度［5-7］。表1顯示，對于存在靜脈充盈不足的高齡患者，采用血壓計(jì)袖帶纏繞并加壓止血的方法在提高穿刺的一次成功率及縮短穿刺時間等方面具有明顯優(yōu)勢。

淺靜脈穿刺時進(jìn)行止血帶結(jié)扎主要是通過使末梢靜脈的回心血量被阻斷，使結(jié)扎止血帶下端部位的淺靜脈血管壓力增大來達(dá)到充盈血管的目的［8］。但是，橡膠止血帶結(jié)扎的松緊程度主要由操作者的經(jīng)驗(yàn)所決定容易導(dǎo)致結(jié)扎壓力不均進(jìn)而造成結(jié)扎止血不充分的情況發(fā)生，纏繞血壓計(jì)袖帶并加壓的方法可同時發(fā)揮阻斷淺靜脈回心血量和促使骨骼肌產(chǎn)生擠壓效果的雙重作用［8］。通過將血壓計(jì)袖帶加壓到120 mmHg，將動靜脈的血流阻斷之后，再通過緩慢放氣將袖帶壓強(qiáng)降為90 mmHg，使動脈血流受阻的情況得以解除，但持續(xù)阻斷淺靜脈及部分深部靜脈的血流，進(jìn)而保障淺靜脈血管的充盈。由于健康成人站立時的踝靜脈壓大約維持在85～90 mmHg的水平［4］，由此說明，對充盈的淺靜脈進(jìn)行穿刺保持袖帶壓強(qiáng)為90 mmHg對局部軟組織及血管不會造成損傷。表1顯示，觀察組的穿刺總時間明顯少于對照組。可見，纏繞銀汞血壓計(jì)袖帶并加壓的方法臨床應(yīng)用安全有效。

總之，對于存在靜脈充盈不足的高齡患者采用臺式血壓計(jì)袖帶纏繞并加壓止血的方法在提高穿刺的一次成功率及縮短穿刺時間等方面具有明顯優(yōu)勢。

參考文獻(xiàn)

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小時代臺詞范文2

d起于上世紀(jì)20年代末的歌舞片，幾乎與有聲電影同時誕生。那是1927年在紐約百老匯劇院上映的《爵士歌王》。電影錄制時，男主角在唱完一首歌曲后，隨口說了兩句臺詞。后期制作時，這兩句臺詞被無意中保留下來，就讓《爵士歌王》成為了第一部有聲電影。

有聲電影，其實(shí)是有臺詞的電影。所以默片只是演員沒發(fā)聲，現(xiàn)場有配樂。1895年法國攝影師盧米埃爾在巴黎的咖啡館用活動電影機(jī)舉行首次放映時，現(xiàn)場就有一位鋼琴師。

在中國，有聲電影還沒誕生，就出現(xiàn)了一部有插曲的影片《野草閑花》。這是一種投機(jī)取巧的辦法：男主角金焰和女主角阮玲玉事先錄好一首《尋兄詞》，每當(dāng)銀幕上出現(xiàn)阮玲玉和金焰唱歌的畫面，工作人員就將電唱機(jī)的唱針放到事先標(biāo)好印記的唱片上，使觀眾第一次在觀看國產(chǎn)影片時聽到了與劇情完全吻合的且由劇中演員親口所唱的歌聲。就這樣，默片時代，電影里就有了歌聲。

在默片時代，臺詞全靠字幕，劇情全靠觀眾揣摩，有時特別尷尬。比如中國第一部電影《定軍山》，1905年，著名京劇演員譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷，片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。

但現(xiàn)代人就無法理解了。只有身段沒有聲音，怎么看京劇？莫非大家都是看熱鬧？至于改編于百老匯音樂劇的《爵士歌王》，要是沒有聲音，看演員在銀幕上跳來跳去也挺無聊。

所謂歌舞片，就是又唱又跳，美國人直接拿百老匯的劇來用。到了中國，自然要取材于京劇了。1931年的《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲電影，有臺詞有劇情，也是最早的歌唱片，影片中穿插了京劇《穆柯寨》《玉堂春》《四郎探母》《拿高登》4個劇目的片斷，使觀眾從銀幕第一次聽到戲曲藝術(shù)的唱白。

無歌不成片，周璇是影星更是歌星

只唱歌不跳舞，這就是中國歌舞片的特色了，所以也只能稱為歌唱片。但唱歌也不像百老匯音樂劇那樣從頭唱到尾，而是在劇情中穿插著來。最有名的例子就是1937年的《馬路天使》了，周璇在電影中所演唱的《天涯歌女》和《四季歌》成了幾代人共同的回憶。作為演員，周璇最大的優(yōu)勢就是擁有一副“金嗓子”，不僅音色細(xì)嫩、音質(zhì)甜美，而且吐字清晰，經(jīng)過麥克風(fēng)傳出來更是委婉動人。

同樣在1937年，由百老匯音樂劇《歌劇魅影》改編而來的《夜半歌聲》，在上海創(chuàng)下了連映34天場場爆滿的紀(jì)錄。如此受歡迎，首先是因?yàn)樗爸袊谝徊靠植榔钡泥孱^。其次，作詞、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲也功不可沒。這些插曲不再感傷于個人的身世，而是貼合了時代的主題――抗戰(zhàn)。

《劉三姐》里，有三位“劉三姐”

到了五六十年代，好萊塢風(fēng)格的歌舞片也有了。在中國香港，歌舞片風(fēng)靡一時，尤其是邵氏的《花團(tuán)錦簇》《千嬌百媚》《萬花迎春》等，叫好又賣座，堪與同期好萊塢歌舞片相媲美。就連后來的武俠片大師張徹，當(dāng)時也是拍歌舞片。

跟歌舞片同樣流行的，就是黃梅調(diào)影片，算是歌舞音樂片的一種衍生。黃梅調(diào)影片的流行，則源自上海電影制片廠1955年拍的《天仙配》在香港上映。《天仙配》大受歡迎，啟發(fā)了邵逸夫，便讓李翰祥去拍黃梅調(diào)影片《貂禪》，也取得不俗的口碑與票房，就這樣一直拍了下去。

黃梅調(diào)影片之后，又有山歌影片，其中代表作《山歌姻緣》，就是照搬我們耳熟能詳?shù)摹秳⑷恪贰＿@部拍攝于1960年的風(fēng)光音樂故事片，當(dāng)年風(fēng)摩整個華人世界。在中國香港連續(xù)三次公映，每次都轟動全港。新加坡當(dāng)年連續(xù)公映120天，第二年復(fù)映又是連續(xù)120天。

《劉三姐》是很多中國人兒時最美麗的回憶。姜文說他小時候連續(xù)看了17遍《劉三姐》，張藝謀也說《劉三姐》對他影響至深。不過，很多人都不知道的是，當(dāng)年為了讓劉三姐的形象更完美，導(dǎo)演在《劉三姐》里安排了三位“劉三姐”――即黃婉秋、張桂蘭、傅錦華，分別是“表演的”“道白的”“唱歌的”三位“劉三姐”。

在這之外，還有個替身。當(dāng)年在桂林拍外景，黃婉秋不習(xí)水性，卻要在竹排上表演及唱歌，過湍急的險灘容易發(fā)生危險。導(dǎo)演便找到了一個叫關(guān)秀的陽朔漁家姑娘，長相和身材都酷似黃婉秋，這才有了影片開頭那一幕：劉三姐一邊唱著歌，一邊腳踩葡萄藤，手握青竹竿，劃過急水險灘……

雜技演員沙寶亮，跳起了霹靂舞

如果嫌《劉三姐》太老土呢，也有新潮的。到了八十年代，霹靂舞風(fēng)靡全中國，年輕人穿著港衫，留著大背頭，提著三洋錄放機(jī)，在街頭巷尾留下伴著古怪喊聲的滿地打滾的舞步。歌舞片《搖滾青年》也就應(yīng)運(yùn)而生，轟動一時。一夜之間，主演陶金成了那個時代年輕人的偶像，可惜他后來英年早逝。

小時代臺詞范文3

這是一個最小的時代，也是一個最大的時代。

人們打開電視機(jī)，登錄網(wǎng)絡(luò)，會看到無數(shù)的少男少女、大叔阿姨，都擁進(jìn)了各個“栽培夢想”的音樂節(jié)目，他們不停地說，“這是目前為止我所登上的最大的舞臺”，“我的夢想就是在一個最大的舞臺唱歌”，“音樂就是我的生命”。

“在未來，每個人都能出名15分鐘。”安迪沃霍爾1968年說出的這句話，是對當(dāng)今社會做出的絕佳預(yù)言。但他未能預(yù)料，一旦每個人都擁有話筒，將是一個多么喧囂的世界。

“我們要在商言商，以后的聚會我們只談商業(yè)不談?wù)危诋?dāng)前的政經(jīng)環(huán)境下做好商業(yè)是我們的本分。”中國當(dāng)下最成功的企業(yè)家柳傳志的這番話，激發(fā)了關(guān)于企業(yè)家社會抉擇的討論。一位成名企業(yè)家的慎言政治，難免會讓人想起上個世紀(jì)老舍話劇里那句直擊人心的臺詞——“莫談國事！”

不要怪聽眾們脫離語境，他們害怕政商勾結(jié)。政商關(guān)系正是當(dāng)下社會最需要探討的事情。稍后另一位剛剛高調(diào)宣布退休的企業(yè)家馬云，因接受港媒采訪時的一番言論立刻陷入了輿論風(fēng)暴之中，則證明躲避并不能解決問題。

讓九零后、影評家、《人民日報》同時陷入一場爭論的，則是今夏最熱門的電影《小時代》，討論范圍之廣溢出了這部影片本身所涵蓋的內(nèi)容，甚至成為城市里人們評價彼此品位的一種標(biāo)準(zhǔn)。

這個夏天最流行的話題，既暴露了這個時代的撕裂，也顯示了這個時代的多元。

網(wǎng)絡(luò)化的時代可以把小大，也可以把大小。家事、國事、天下事都可以置于網(wǎng)絡(luò)，放言無忌；但更應(yīng)該見諸行動，埋頭苦干。個休的炫富與戀物，無限上綱上線的批判，都來自于對上個時代的背叛和繼承。每一枚硬幣都有正反兩面，時代的小與大，取決于這個時代的人怎么看待自己和這個社會。

無論是許以夢想，還是許以成功，都需要來自社會的認(rèn)同。要追問是什么塑造了今天的柳傳志、馬云、郭敬明？小的時代，求安身立命，求成名立腕，求富貴榮華。大的時代，求個人價值、求政通人和、求家國興盛。中國人的價值觀從來都是窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下。那些善于埋頭苦干、拼命硬干、為民請命、舍身求法的人，在魯迅眼里，都是中國的脊梁。這樣的脊梁還太少，應(yīng)該多多益善。但是那些縱身在大時代的小人物，也有求現(xiàn)世安穩(wěn)幸福的自由。

小時代臺詞范文4

2、別用你那盜版蒙娜麗莎般的微笑沖著我，我的胃沒你想象的那么堅(jiān)強(qiáng)。——郭敬明《小時代》

3、很多時候，我們的人生，就像是電影里配樂的敘事片段。鏡頭從我們身上一個一個地切過去，然后轉(zhuǎn)了一圈，又切回來。沒有對白，沒有臺詞，我們沉默地出現(xiàn)在這些被音樂覆蓋著的鏡頭里。——郭敬明《小時代》

4、惆悵的青春，叛逆的歲月，發(fā)酵成一碗青綠色的草汁，倒進(jìn)心臟里。——郭敬明《小時代》

5、等著吧，潮水退去的那一天，當(dāng)你們看見露出整個海海面的大陸時，你們才會發(fā)現(xiàn)，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——郭敬明《小時代》

6、每當(dāng)我看天的時候我就不喜歡再說話，每當(dāng)我說話的時候卻不敢再看天.——郭敬明《小時代》

7、又是這樣漫長而灰蒙蒙的冬季，我們的愛，恨，感動，傷懷。我們的過去，我們的現(xiàn)在，我們無限遙遠(yuǎn)的未來。我們呼朋引伴的草綠時代，我們促膝長談的漫漫長夜。——郭敬明《小時代》

8、你可以嘲笑我年少輕狂，我會告訴你什么叫勝者為王——郭敬明《小時代》

9、紀(jì)伯倫曾經(jīng)說過：和你一起笑過的人，你可能把他忘掉。但是，和你一起哭過的人，你卻從不忘記。——郭敬明《小時代》

10、我們微笑著說;我們停留在時光的原處，其實(shí)早已被洪流無聲地卷走.——郭敬明《小時代》

11、也許我們最終都會成長為自己曾經(jīng)最討厭的模樣，但在此之前，面對黑暗無邊，讓我與你並肩。——郭敬明《小時代》

12、我們得到什么，我們失去什么，我們失去的那些東西，最后換來什么。——郭敬明《小時代》

13、生活永遠(yuǎn)不是連續(xù)劇。它不會在應(yīng)該浪漫的時候，響起煽情的音樂；它不會在男主角深情告白的時候，就讓女主角濃烈的回應(yīng)；它不會在這樣需要溫柔和甜蜜的時刻，就打翻一杯濃濃的蜂蜜。它永遠(yuǎn)有它猜不透的劇情。和那個創(chuàng)造它的，殘酷的編劇。——郭敬明《小時代》

14、我們活在這樣復(fù)雜的世界里，被其中如同圓周率一樣從不重復(fù)的毫無規(guī)則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目的跋涉而去......——郭敬明《小時代》

15、我們像是表面上的針，不停的轉(zhuǎn)動，一面轉(zhuǎn)，一面看著時間匆匆離去，卻無能為力.——郭敬明《小時代》

16、沒有物質(zhì)的愛情只是虛弱的幌子，被風(fēng)一吹，甚至不用風(fēng)吹，緩慢走動幾步就是一盤散沙。——郭敬明《小時代》

17、你不知道生活在什么時候就改變了方向，你被失望拖進(jìn)了深淵，被疾病拉進(jìn)墳?zāi)梗惚淮煺圹`踏的體無完膚，在這之前，在這世界末日天翻地覆之前，讓我陪在你的身邊。——郭敬明《小時代》

18、如果等待可以換來奇跡，那么我愿意一直等下去，是一年，抑或是一生。——郭敬明《小時代》

19、開學(xué)的第一天過去了。其實(shí)我們的生命就是這樣一天一天地轉(zhuǎn)動過去。秒針、分針、時針，拖著虛影轉(zhuǎn)動成無數(shù)密密麻麻的日子，最終匯聚成時間的長河，變成我們所生活的龐大的時代。而我，和我們，都是其中，最最渺小微茫的一個部分。——郭敬明《小時代》

20、原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩.游蕩到天光，游蕩到天光卻還不回來.——郭敬明《小時代》

21、黑夜給了我黑色的眼睛，它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛.——郭敬明《小時代》

22、夕陽的光線像是被風(fēng)吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年華。那感覺，像是一個時代最后的劇終。——郭敬明《小時代》

23、可能是我的性格過于消極吧，只要是那些憂傷而凄美的，我都喜歡——郭敬明《小時代》

24、是青春的底蘊(yùn)就是孤獨(dú)，抑或是孤獨(dú)彌漫了整個青春。——郭敬明《小時代》

25、愿人們的愛恨為你加冕。——郭敬明《小時代》

26、“不過日月轉(zhuǎn)瞬間，山河未改，長歌未斷。你卻在年華里偷換了舊時的模樣。不過幾個月或幾年，你便牽了他人的手。往日令你百轉(zhuǎn)千回的愛情也僅是化作一縷輕煙，被歲月的雙手帶走。”——郭敬明《小時代》

27、我們都在大大的絕望里小小地努力，那種不想放棄的心情變成無邊黑暗宇宙的小小星辰。——《小時代》

28、夢里很多搖晃的綠色光暈，后來漸漸看清楚了，那是一整片巨大而安靜的樹。樹影晃動成海洋，朝大地的盡頭傾斜著。滾滾而去的綠色巨浪。——郭敬明《小時代》

小時代臺詞范文5

[關(guān)鍵詞]《云圖》；平行敘事結(jié)構(gòu)；蒙太奇剪輯；化妝技巧；哲學(xué)思辨

時隔八年，大衛(wèi)?米切爾的著作《云圖》終于在2012年被搬上銀幕。影片由沃卓斯基姐弟、湯姆?提克威三位大師級人物共同執(zhí)導(dǎo)，匯聚了湯姆?漢克斯、哈莉?貝瑞、吉姆?布勞德本特、雨果?維文、吉姆?斯特吉斯、本?威士肖、周迅、裴斗娜等全球知名演員，這樣實(shí)力與名氣俱佳的豪華班底，不免讓人對影片的票房、獎項(xiàng)有所期待。但結(jié)果似乎不盡如人意，全球票房僅13億美元，甚至未被第86屆奧斯卡獎提名。不僅如此，專業(yè)人士對《云圖》的評價也是好壞參半，對于《云圖》改編成功與否頗有爭議。事實(shí)上，對于改編自文學(xué)作品的電影的評價，本身就是一個需要研究的問題。一部藝術(shù)作品的水準(zhǔn)高低，根本取決于是否能夠充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)特征。①大衛(wèi)?米切爾也認(rèn)為，電影就是電影，為何要用小說的標(biāo)準(zhǔn)來衡量？有些東西適合去電影院看，但是也不妨同時再閱讀小說。兩者是要給觀眾不同的選擇，而不是消滅另一個。你可以走進(jìn)影院觀看《云圖》，也可以坐在圖書館閱讀《云圖》，不同的方式必然會帶來不同的體驗(yàn)。因此，我們在這里并不討論《云圖》改編的是否成功，而是小說《云圖》在影像化的過程中，體現(xiàn)哪些藝術(shù)特色，對國內(nèi)電影有何借鑒意義。本文主要從以下三個方面分析：多線索平行敘事結(jié)構(gòu)與蒙太奇式精彩剪輯相結(jié)合、令人驚嘆的化妝技巧與寓意深刻的細(xì)節(jié)描述相結(jié)合、獨(dú)具匠心的臺詞與發(fā)人深省的哲思相結(jié)合。

一、多線索平行敘事結(jié)構(gòu)與蒙太奇式精彩剪輯相結(jié)合 電影是敘事藝術(shù)。敘事一般可以從兩個方面來理解：一種是講故事，另一種是如何講故事。②基于這是一部由小說改編的電影，講故事這點(diǎn)暫且不談，我們將重點(diǎn)放在如何講故事。如何講故事，即如何將故事結(jié)構(gòu)化并用視聽語言將其表達(dá)出來。

《云圖》，這部榮獲英國國家圖書獎最佳小說獎等多個獎項(xiàng)的小說，因其結(jié)構(gòu)獨(dú)特、故事龐雜、語言晦澀，被譽(yù)為史上“不可改編成電影的小說”之一。很難想象，這樣一部由六個故事組成，時間從19世紀(jì)50年代跨度到后末日時代，地點(diǎn)包括歐洲、亞洲等多個區(qū)域的小說該如何講述、如何結(jié)構(gòu)。

運(yùn)用“蒙太奇手法進(jìn)行多線索平行敘事”，沃卓斯基姐弟與提克威共同“描繪”了一幅波瀾壯闊的云圖，開創(chuàng)電影敘事方式的新篇章。誠然，平行敘事并非三位導(dǎo)演的首創(chuàng)，而是電影大師格里菲斯在《黨同伐異》中的出色運(yùn)用從而被后世銘記，而蒙太奇的手法是由愛森斯坦發(fā)展而來，成為電影標(biāo)志性的藝術(shù)手法。然而，巧妙地將兩種結(jié)合起來，呈現(xiàn)出如此精妙絕倫的視聽效果，沃卓斯基姐弟與提克威的藝術(shù)構(gòu)想著實(shí)令人驚嘆。一方面，《黨同伐異》雖說結(jié)構(gòu)精巧，但在剪輯方面較為遜色；另一方面，《公民凱恩》這類閃回的絕佳案例，運(yùn)用蒙太奇手法，使主人公用自己之口來說一個故事，最終謎團(tuán)解開。但即使是這樣的經(jīng)典案例，與《云圖》相比，也沒有呈現(xiàn)出如此史詩般的恢弘效果，因而，將《云圖》視為結(jié)構(gòu)主義蒙太奇手法的“教科書”也不為過。

首先，在影片結(jié)構(gòu)方面。六個故事雖然屬于平行敘事，但又緊緊交織在一起。故事一亞當(dāng)?尤因所寫的日記被故事二中羅伯特?弗羅比舍看到，并對他產(chǎn)生一定影響；故事二中羅伯特?弗羅比舍所作的《云圖》被故事三中的記者路易莎?雷伊聽到；故事四中的出版商蒂莫西?卡文迪什出版了記者所遭遇的事件；故事五中的星美-451被由出版商真實(shí)故事改編的電影所激勵；故事六中的扎克里一直信仰星美-451。類似于“蝴蝶效應(yīng)”，影片就是運(yùn)用這樣多線索平行敘事將六個故事同時展現(xiàn)在觀眾眼前，運(yùn)用蒙太奇手法，自由地在六個故事間“跳躍”，一波不平一波又起，海量信息紛至沓來。但是，這樣的結(jié)構(gòu)太過于緊湊，倘若觀眾稍一不留意，就很難在這紛繁的故事中理清頭緒。

其次，在影片剪輯方面。為了呼應(yīng)影片“輪回”的母題，影片每隔半小時會運(yùn)用臺詞、音樂等視聽手段使六個故事交匯，用類似交響樂的技巧將六段故事融為一體，節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，從而產(chǎn)生每個故事匯總后的共鳴。最令人印象深刻的莫過于影片120分鐘左右，導(dǎo)演通過羅伯特?弗羅比舍的一段獨(dú)白，將六個故事串聯(lián)在一起：每天早晨我都會沿著沃爾特司各特紀(jì)念塔的階梯拾級而上，一切豁然開朗，真希望我能讓你也看到這種明亮。勿念，一切安好。一切都那么完美，真的太好了（畫面由弗羅比舍坐在紀(jì)念塔邊迎著朝陽吸煙，閃接到亞當(dāng)?尤因獲救后在船上看著朝陽）！我現(xiàn)在理解了噪音和聲音之間的界限只是陳規(guī)（閃接到斯科史密斯終于在瓷器店找到弗羅比舍），所有的界限都是陳規(guī)，等著被打破（閃接到復(fù)制人星美-451突破規(guī)范與純種人張海柱）。一個人可以打破任何常規(guī)，只要這個人首先想到這么做（閃接到扎克里為梅麗尼姆蓋衣服）。我知道分離是一種幻覺，我的生命遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我自己的極限（閃接到弗羅比舍與斯科史密斯兩人砸碎古董店的所有瓷器，仿佛演奏《云圖》一般）。這一段堪稱是影片最為精彩的一部分，畫面與臺詞配合得天衣無縫，再配上音樂《云圖》六重奏，簡直是一場饕餮的視聽盛宴。

除此之外，每個故事之間的剪輯，導(dǎo)演也會根據(jù)情節(jié)、臺詞、畫面或者是音樂節(jié)奏，將具備相同元素的故事剪輯在一起，這樣的例子在片中比比皆是，觀眾只要稍微留心，即可發(fā)現(xiàn)，便不再贅述。同時，導(dǎo)演最獨(dú)具匠心的是，每當(dāng)一個故事發(fā)展至平淡，就會跳至另一個故事，如此反復(fù)，迭起。

二、令人驚嘆的化妝技巧與寓意深刻的細(xì)節(jié)描述相結(jié)合 運(yùn)用蒙太奇剪輯，導(dǎo)演為觀眾營造了全景式的影像時/空間，突破小說載體的局限，觀眾可以在六個時空中肆意暢游。但由于六個故事著實(shí)太多，每個故事間跨度頗大，觀眾注意力容易分散，進(jìn)而導(dǎo)演采取了演員套拍的手法，每個主演至少扮演三個角色。這樣的表現(xiàn)手法不僅降低了觀眾的理解難度，而且強(qiáng)化了主題，就像原著所說：“穿越時空的靈魂，就像穿過天空的云彩，盡管一片云彩的形狀、顏色和大小都不會一成不變，它還是一片云彩，靈魂也是如此。”影片中13位主人公在看似毫不相關(guān)的人生中卻又息息相關(guān)，在“壓迫與反抗”中，不斷爭取“愛與自由”。

影片運(yùn)用化妝技巧，讓演員可以在六個故事中實(shí)現(xiàn)跨年齡、跨性別、跨種族的表演。跨年齡在一般影片中都有體現(xiàn)，但鮮有跨性別、跨種族。前一秒吉姆?斯特吉斯還是生命垂危的白人醫(yī)生，后一秒就變成英勇多謀的軍師，并且這位軍師還是亞洲人。前一秒哈莉?貝瑞還在為調(diào)查案件，后一秒?yún)s在為星美-451摘除脖頸處的小型炸藥。當(dāng)星美-451義正詞嚴(yán)地對檔案員說 “我相信死亡只是一扇門，當(dāng)它關(guān)閉時，另一扇就會打開。如果我想象不出天堂，我會想象那扇門打開了。在門后，我會發(fā)現(xiàn)，他就在那里等我”這段話時，畫面切換都尤因終于回到家中，與蒂達(dá)爾相擁時，相信無數(shù)觀眾都會為之動容。

除了高超的化妝技巧，在演員造型方面，有很多細(xì)節(jié)不容忽視。如每位主演都在身體的不同位置擁有相同的彗星胎記。值得一提的是，不同位置的彗星標(biāo)記也預(yù)示出他們不同的命運(yùn)。亞當(dāng)?尤因的胎記位于胸口，象征著“良心”，預(yù)示他最終從事廢除奴隸制運(yùn)動；羅伯特?弗羅比舍的胎記位于腰下靠近臀部，象征著“性”，預(yù)示他最終的悲劇命運(yùn)；路易莎?雷伊的胎記位于肩膀，象征著“責(zé)任”，預(yù)示出她不斷與壓制新聞自由集團(tuán)抗?fàn)幍拿\(yùn)；蒂莫西?卡文迪什的胎記位于腿部，象征著“自由”，預(yù)示著他最終逃離老人院的喜劇結(jié)局。星美-451的胎記位于脖頸處，象征著“生的自由”，預(yù)示著她必然幫助聯(lián)盟會進(jìn)行戰(zhàn)斗；扎克里的胎記位于頭部，象征著“智慧”，預(yù)示著他最終戰(zhàn)勝內(nèi)心邪惡力量，幫助梅麗尼姆尋找家園。

三、獨(dú)具匠心的臺詞與發(fā)人深省的哲思相結(jié)合

三位導(dǎo)演不僅對拍攝手法有獨(dú)到的見解，同時頗具哲學(xué)思辨。沃卓斯基姐弟指導(dǎo)的《黑客帝國》三部曲和負(fù)責(zé)監(jiān)制的《V字特工隊(duì)》講述人類社會的興衰成敗，尤其是詬病制度對于人類的約束，湯姆?提克威則在《羅拉快跑》和《香水》中表達(dá)出對人性的深刻認(rèn)知。因而《云圖》除了上述的藝術(shù)特色外，其哲學(xué)思辨的主題與深度挖掘的人性表現(xiàn)賦予了本片開放性評論空間。正如上文所提及，“輪回”是《云圖》的母題，“因果輪回”的哲學(xué)思想，貫穿了整部影片，類似佛家“前生我是誰，來生誰是我”。

在“因果輪回”的母題下，還蘊(yùn)涵著“壓迫與反抗”的子題，六個故事均有涉及――對奴隸制的反抗、對權(quán)威的反抗、對新聞管制的反抗、對老人院管理制度的反抗、對復(fù)制人命運(yùn)的反抗、對內(nèi)心邪惡部分的反抗。有部分影評人稱《云圖》是一部“正能量”電影，頗有見解。對于個體來說，人的一生處于自我對抗、與外界對抗的過程中，如何選擇決定了我們成為怎樣一個人。對于整個人類來說，在歷史發(fā)展過程中，人類經(jīng)歷了畏懼自然、運(yùn)用自然、濫用自然、善待自然這樣幾個過程，正如影片的故事從工業(yè)文明不斷發(fā)展，最后卻近似回歸原始文明。愛因斯坦曾這樣說過： 我不知道第三次世界大戰(zhàn)用什么武器，但我知道第四次世界大戰(zhàn)的武器一定是棍子和石塊。③

一部好的影片除了給觀眾帶來視聽震撼外，更會給觀眾帶來一次洗禮。影片中所蘊(yùn)涵的哲理在人物的臺詞中體現(xiàn)無遺，這亦是改編自小說的優(yōu)勢。“被看到才能稱之為存在，因?yàn)橹挥型ㄟ^別人的眼睛才能了解我們自己。我們生命的不朽本質(zhì)在于，我們的言語和行為的后果，它們不斷地自我推動。我們的生命不僅是我們自己的，從子宮到墳?zāi)梗覀兒推渌司o緊相連。”類似富有哲思的臺詞不勝枚舉，對觀眾產(chǎn)生潛移默化的影響。

《云圖》，毋庸置疑，在電影“結(jié)構(gòu)與剪輯”方面掀起了一場革命。這場革命伴隨著質(zhì)疑聲，究竟能走多遠(yuǎn)，唯有時間能夠見證。相信經(jīng)歷過時間的洗禮，必然會閃現(xiàn)其光芒。《云圖》所體現(xiàn)的藝術(shù)特色，空前但非絕后。國內(nèi)電影人在學(xué)習(xí)電影技法的同時，更該學(xué)習(xí)的是三位導(dǎo)演的“革命”精神。

藝術(shù)創(chuàng)新非一朝一夕，但若永遠(yuǎn)故步自封，必然淪為井底之蛙。縱觀國內(nèi)票房，喜憂參半。雖然票房成績在逐年走高，國產(chǎn)片所占份額也逐步增加，但是國產(chǎn)片的整體質(zhì)量，站在世界的角度，著實(shí)不高。例如《小時代》《爸爸去哪兒》這樣的影片搬上銀幕雖取得超高票房，但從影評角度看并非上乘之作。曾幾何時，我國的《大鬧天宮》也走出國門，深受好評。其實(shí)我國不乏一些追求藝術(shù)創(chuàng)新的電影人，只是在不斷的票房打擊下選擇退后，所以要開創(chuàng)一個電影時代的新紀(jì)元，不僅要靠一線的電影人，還需要電影的受眾群體的支持。觀眾買票觀影，選擇消遣娛樂類電影無可厚非，但對于一類新興電影也可以抱著批判革新的態(tài)度予以支持鼓勵。

注釋：

① 張濤：《讓靈魂飛――論〈云圖〉改編的得失成敗》，《當(dāng)代電影》，2013年第9期。

② 王克勇、張競主編：《影視作品賞析》，高等教育出版社，2008年版，第156頁。

小時代臺詞范文6

影片由派拉蒙影業(yè)公司出品，《加勒比海盜》系列的導(dǎo)演戈?duì)栆痪S賓斯基執(zhí)導(dǎo)，后期特效巨頭工業(yè)光魔公司加盟制作，約翰尼一德普等明星大腕配音共同完成的。眾所周知，這諸多的光環(huán)中的任何一個做為宣傳噱頭，都足以掀起一場觀影風(fēng)暴，何況眾多實(shí)力派的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)盟，無異于給影片的質(zhì)量上了多重保險。而該片也確實(shí)不負(fù)眾望，在北美地區(qū)的票房，以第一周38D。萬美元首開佳績。

故事以一只小蜥蜴的搞怪歷險貫穿首尾。凸射欲出的大眼睛，細(xì)長的脖子，再套上一件海灘消夏的花襯衫，這顛倒眾生的造型活脫脫一副雷死人不償命的“賤相”。另類的裝束勢必?fù)碛辛眍惖娜松@是影視編劇慣用的故事套路，當(dāng)然，這只名叫蘭戈的小蜥蜴也不例外。一只孤獨(dú)的寵物，在扮演不同的身份中打發(fā)時間并迷失了自我，在后來的歷程中，與其說是對潛在自我的挖掘，倒不如說是一種靈魂的回歸和救贖，那段于朦朧中和西部之魂的對話，更像是一場心靈的獨(dú)白，是對深植在內(nèi)心深處的逃避意識與挑戰(zhàn)意識的矛盾抉擇。是成為英雄的幻想讓蘭戈獲得了一個英雄的偽身份，又是心中對真英雄的認(rèn)同，使蘭戈沖破了偽英雄這個虛弱的外殼，蛻變成長為真正的英雄。

該片顛覆了以往好萊塢動畫唯真的制作風(fēng)格，畫面粗礪而灰暗，群像猥瑣且丑陋，然而就是這樣一種與眾不同的另類畫風(fēng)，賦予了《蘭戈》濃郁的西部風(fēng)情。片中黃沙飛揚(yáng)、建筑物疏落的黃沙鎮(zhèn)，和蘭戈進(jìn)入黃沙鎮(zhèn)酒店的情節(jié)，以及蘭戈一身標(biāo)準(zhǔn)的西部牛仔打扮，都可看出向美國西部片《荒野大鏢客》、《黃金三鏢客》等片致敬的意味。那一群“西部騎士”的坐騎――狂奔的大鳥，則跟宮崎駿的《風(fēng)之谷》里的“鳥馬”頗有幾分異曲同工之妙。本片的配樂也是亮點(diǎn)之一，幾只貓頭鷹組成的流浪樂隊(duì)，不僅在每個小段落之問起到起承轉(zhuǎn)合的作用，而且歌詞也有些隱喻的味道，或流動活潑，或俏皮激昂的樂曲，在幾只“江湖怪客”的演繹下，搞笑的效果就不言而喻了。