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真實(shí)情感故事范文1

（江蘇省南京市第十三中學(xué)紅山校區(qū)，210028）

在目前的語文課堂上，解讀文本時(shí)，很多教師常常會補(bǔ)充大量的背景資料，美其名曰增加文本的“厚重感”和“立體感”。筆者以為，不少經(jīng)典文本之所以仍然能夠打動一代又一代的讀者，不在于它的歷史背景，而在于作者的情感，是作者的真情實(shí)感打動了讀者，也就是說，人類的情感具有“超歷史性”，具有普遍性。因此，解讀文本應(yīng)從文本本身出發(fā)，由內(nèi)而外，挖掘作者的思想感情；而不能由外而內(nèi)，只是一味補(bǔ)充若干背景資料，在文本外打“游擊戰(zhàn)”，卻將現(xiàn)成的文本晾在一邊。也就是說，解讀文本為先要強(qiáng)調(diào)“裸讀”，即摒棄外在的背景資料，沉入文本的原初狀態(tài)，用真情感受“真事”。魯迅的《故鄉(xiāng)》一文編排在人教版初中語文九年級上冊，對《故鄉(xiāng)》的“裸讀”，主要基于以下三個(gè)方面：

一、老屋賣了——灰暗的現(xiàn)實(shí)粉碎了故鄉(xiāng)夢

“我”是為什么事回到故鄉(xiāng)的？是專為別它而來的，“老屋賣給別姓了”。設(shè)身處地想一下，人到中年，在外漂泊20余年，身在異地，回到故鄉(xiāng)，賣掉熟識的老屋，永別老屋，遠(yuǎn)離熟識的故鄉(xiāng)，心情怎樣？當(dāng)然沒有什么好心情，失落，悵然。“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著，正在說明這老屋難免易主的原因。幾房的本家大約已經(jīng)搬走了，所以很寂靜。”一切顯得冷冷清清，但不失一絲溫情。母親迎著出來了，侄兒宏兒飛出來，但母親藏著許些凄涼的神情。

故鄉(xiāng)是“我”生于斯、長于斯的地方，“我”對她必定懷有特別的感情。“我家”家族興旺，族人聚族而居，“父親在世，家景也好，我正是一個(gè)少爺”，無憂無慮，“大祭祀”“三十多年才能輪到一回”，“供品很多”，“祭器很講究”，“拜的人也很多”，家里一派熱鬧興旺、欣欣向榮的景象。“我”的好友閏土，能裝弶捉小鳥雀，“我們”一見如故，無話不談，親密無間。閏土活潑剛健、熱情純真，雪地裝弶捕鳥，夏日撿拾貝殼，月下看瓜刺猹，潮汛時(shí)看有腳的跳魚兒。他讓“我”知道了“許多新鮮事”、“無窮無盡的希奇的事”，我們感情很深，形影不離，分別時(shí)，難舍難分——“我急得大哭”，閏土“哭著不肯出門”。

朋友之情，至真至純，鄰里關(guān)系也是那么和諧淳樸。斜對門的開豆腐店的楊二嫂，人稱“豆腐西施”，皮膚白皙，端莊文靜。鄰里間喜歡東家竄，西家玩。在“我”是個(gè)孩子時(shí)，楊二嫂還抱過“我”。

漸見故鄉(xiāng)時(shí)，坐在船上，“我”的心情很復(fù)雜——有濃重的鄉(xiāng)愁、賣房子的無奈。“外間的寓所已經(jīng)租定了，又買了幾件家具，此外須將家里所有的木器買去，再去增添。”家道衰落的同時(shí)，又對故鄉(xiāng)存有美好的記憶，可以見到美麗的家鄉(xiāng)、可愛的人，心中不免充滿期待，“我冒了嚴(yán)寒”，近鄉(xiāng)情更怯，歸心似箭。“從篷隙向外一望”，看到的是一幅什么樣的情景？“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣”，現(xiàn)實(shí)無情地粉碎了我的故鄉(xiāng)夢。灰暗的現(xiàn)實(shí)，使“我的心禁不住悲涼起來”。

二、人情變了——對故鄉(xiāng)的幻想蕩然無存

在故鄉(xiāng)，見到斜對門的開豆腐店的楊二嫂，精通人情世故的她根本不把“我”放在眼里，她用尖刻的語言嘲諷“我”，竭盡所能地吹捧“我”，無非想要一些破爛木器，見我毫無反應(yīng)，就順手牽羊地“將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了”。鄰里關(guān)系變得這樣不堪一擊，“我”愕然、惶恐，“我”無話可說，“我”默默地站著。

見到好友閏土，“我”非常吃驚，因?yàn)殚c土“不是我這記憶上的閏土”；“我”興奮，“但不知道怎么說才好”；我欲言又止，“有許多話想要涌出，但單在腦里面回旋，吐不出口外去”。而閏土說話時(shí)的斷續(xù)省略，都是含義豐富的空白。如三處稱老爺?shù)氖÷跃洌海?）“老爺！……”（2）“知道老爺回來……”（3）“請老爺……”。這3個(gè)省略句活脫脫地刻畫出中年閏土對兒時(shí)迅哥兒改稱“老爺”時(shí)那種猶豫不決，欲言又止的神態(tài)，表現(xiàn)了他說話吞吞吐吐、斷斷續(xù)續(xù)、謙恭、自卑、遲鈍、麻木的樣子。當(dāng)“我”聽到閏土喊“老爺！……”時(shí)，“我”似乎打了一個(gè)寒噤，知道“我們之間隔了一層可悲的厚障墻壁。“我”本以為，見到小時(shí)好友，喜極而泣，痛飲幾大杯，暢談少年趣事，此乃人生幸事。可現(xiàn)實(shí)的相見，目睹閏土的頹唐，感受閏土窘迫的處境，被生計(jì)折磨得仿佛石像一般。閏土與“我”見面時(shí)，從客套地打招呼，到說閑話，再到彼此無語。見面不如不見，心底僅存對故鄉(xiāng)的幻想蕩然無存了，“我”備受打擊。

三、一掃而空——與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)

“又過了九日，是我們啟程的日期”，“來客也不少，有送行的，有拿東西的，有送行兼拿東西的。待到傍晚“我們”上船的時(shí)候，這老屋里的所有破舊、大小、粗細(xì)的東西，已經(jīng)一掃而空了。”人走茶涼，墻倒眾人推。與故鄉(xiāng)的物質(zhì)鏈接（故鄉(xiāng)的老屋）沒有了，與故鄉(xiāng)的精神鏈接（與閏土的深厚友誼）隔斷了，與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)回不去了，永別故鄉(xiāng)而去。

物質(zhì)鏈和精神鏈雙層斷裂，使“我”心中不免悲哀沉重起來。故鄉(xiāng)的未來渺茫得說不清楚。文末的語句“這正如地上的路；其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”一串串腳印相當(dāng)于省略號——“……”。故鄉(xiāng)的路斷了？以后說不準(zhǔn)，對前途的憧憬，倒是給絕望的心靈以慰藉。

真實(shí)情感故事范文2

關(guān)鍵詞：《英國病人》 藝術(shù)特色 敘事結(jié)構(gòu) 多元化

一、翁達(dá)杰作品《英國病人》概述

加拿大著名作家邁克爾?翁達(dá)杰出生于1943年的英國殖民地錫蘭，作家身上有著荷蘭、英國、印度多國血統(tǒng)，復(fù)雜的文化身份以及生活于殖民地的童年時(shí)光為作家書寫?yīng)毦咛厣摹笆澜缧≌f”打下深刻的烙印，為翁達(dá)杰日后成為跨國界、跨文化的無國界作家群中的重要成員之一奠定了基礎(chǔ)。翁達(dá)杰于1962年移居加拿大，在大學(xué)攻讀英國文學(xué)，獲得文學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后進(jìn)入多倫多約克大學(xué)格蘭登學(xué)院教授英國文學(xué)，同時(shí)開始從事文學(xué)創(chuàng)作。作品《英國病人》是翁達(dá)杰最具影響力的代表作品，1992年小說一問世，立即引起很大反響，并于同年一舉奪得英語“布克小說獎(jiǎng)”，使得邁克爾?翁達(dá)杰一躍成為國際矚目的小說家，之后這部作品被改編成電影，同樣取得巨大的成功，同名電影囊括了1996年奧斯卡9項(xiàng)大獎(jiǎng)。作品《英國病人》以第二次世界大戰(zhàn)后期作為背景，在意大利佛羅倫薩北部的一棟廢棄別墅里，四個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的主人公在此因緣際會，小說圍繞四位主人公展開極具強(qiáng)度及密度的敘述。他們分別是：英軍護(hù)士漢娜、被剁掉手指的英國特工卡拉瓦喬、印度錫克族工兵辛格以及一個(gè)全身重度燒傷的被其他三位主人公稱作“英國病人”的神秘人物。這位“英國病人”因重度燒傷，全身綁著繃帶而無法辨認(rèn)，故而作品中的其他三位主人公一再以各種方式探究他的真實(shí)身份，最終這位“英國病人”有感于護(hù)士漢娜的悉心照料， 向其講述自己的生平和愛情經(jīng)歷，這位名叫奧馬爾希的匈牙利貴族是著名的考古學(xué)家和地理學(xué)家，他在撒哈拉沙漠考察期間愛上了有夫之婦凱瑟琳，為愛鋌而走險(xiǎn)，最終凱瑟琳死去，奧馬爾希渾身燒傷徹底毀容，被當(dāng)做盟軍士兵送到意大利。翁達(dá)杰以異于傳統(tǒng)小說的創(chuàng)造套路書寫小說，用優(yōu)美而抒情的筆觸描繪四位主人公的因緣際會，他們飽受戰(zhàn)亂的苦楚，深陷愛情的漩渦，因?yàn)閼?zhàn)爭的緣故相遇于此，在這個(gè)如同世外桃源般的廢棄別墅里，雖然沒有震撼淋漓的戰(zhàn)爭場面，聽不到轟鳴的槍炮及戰(zhàn)場上的廝殺，但戰(zhàn)爭卻無時(shí)無刻不彰顯出其真實(shí)的存在感。作品以精湛絕倫的敘事手法，多元化的體裁，虛擬跳躍的時(shí)空設(shè)置，多元文化的廣闊視野，涵蓋了戰(zhàn)爭、死亡、愛情、背叛、歷史等多角度的混雜元素，彰顯出作品深刻的意蘊(yùn)及高超的藝術(shù)魅力，被譽(yù)為一部宏大而精致的史詩。

二、解讀作品《英國病人》的藝術(shù)特色

（一）復(fù)雜獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)

作品《英國病人》的敘事結(jié)構(gòu)并不是單一的，而是融合了小敘事、線型結(jié)構(gòu)及網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)等多種結(jié)構(gòu)構(gòu)架的應(yīng)用。以第二次世界大戰(zhàn)為背景的文學(xué)作品大多采取類型化的宏大敘事模式，體現(xiàn)出較為明顯的善與惡，即盟軍是正義的，而納粹是罪惡的。作品《英國病人》同樣以第二次世界大戰(zhàn)為背景，然而作品摒棄了宏大敘事，沒有直接描寫戰(zhàn)爭的場面，沒有刻畫類型化的臉譜人物，沒有體現(xiàn)明顯的正義與邪惡，作家翁達(dá)杰通過復(fù)雜的小敘事展開故事的整體結(jié)構(gòu)，將敘事視角聚焦在意大利的一棟廢棄別墅里，通過病人、護(hù)士、特工、工兵四位主人公的對話、誘供、回憶展開故事情節(jié)，體現(xiàn)作家對戰(zhàn)爭的思考和描寫，揭示人類的真實(shí)艱難、超越的痛苦及其渴望超越的深層意識。除了在作品中運(yùn)用小敘事的結(jié)構(gòu)，作家翁達(dá)杰同時(shí)也在敘事中融入線型結(jié)構(gòu)，作品中，因重度燒傷而全身綁著繃帶的“英國病人”從墜落的飛機(jī)中被救出，護(hù)士漢娜對其精心的照料，以及他慢慢恢復(fù)記憶之后對自己生平及愛情經(jīng)歷的回憶及講述，構(gòu)成一條完整的線型敘事線索，在這一線型敘事結(jié)構(gòu)中，翁達(dá)杰用優(yōu)美生動的文字將主人公奧馬爾希的人生境遇娓娓道來，奧馬爾希與凱瑟琳之間違背傳統(tǒng)道德教條的特殊戀情在作家筆下顯得凄美感人，作家自身豐富深厚的文化知識底蘊(yùn)在線型敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用中得以發(fā)揮得淋漓盡致。此外，作家還運(yùn)用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的敘事模式，將破解奧馬爾希的身份作為故事的主線，而奧馬爾希與凱瑟琳的愛情故事、護(hù)士漢娜與工兵辛格的情感故事則是兩條副線，使得作品不僅有貫穿情節(jié)發(fā)展始終的主線，也有縱橫其中的支線，兩種時(shí)空在作品中交織變換，小說中的不同性格不同背景的人物、各種矛盾沖突、每個(gè)情節(jié)，均被作家巧妙地加以編織構(gòu)造，成為整部作品結(jié)構(gòu)大網(wǎng)中的有機(jī)組成部分，任何一部分的缺失與損害都會使整個(gè)故事缺乏相應(yīng)的合理性及邏輯性。作家以其超強(qiáng)的控制力，在作品中自由轉(zhuǎn)換敘事結(jié)構(gòu)，使作品以一部極為龐大的敘事體系呈現(xiàn)給讀者，這個(gè)體系中，不僅涵蓋了四位主人公不同的背景、經(jīng)歷及情感故事，也有著對非洲地理知識、沙漠部落奇特風(fēng)俗、甚至是手槍性能原理、排雷工兵技能等相關(guān)知識的詳盡描述，作品中復(fù)雜獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)以其超越文字的效果迸發(fā)出極大的藝術(shù)魅力，使得小說文本得以有力豐富，故事主題得以不斷深化，故事情節(jié)更為生動、飽滿、立體，給予讀者強(qiáng)烈的閱讀。

（二）多元化的文學(xué)體裁

作家翁達(dá)杰積極探索并實(shí)踐“跨文體”及“跨文本”寫作，打破文學(xué)體裁之間的阻隔，突破體裁的藩籬，在寫作的過程中進(jìn)行最大限度的顛覆并反叛傳統(tǒng)，給文學(xué)領(lǐng)域注入鮮活的生機(jī)。作品《英國病人》顛覆了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作套路，涵蓋了小說、詩歌、散文、傳記、病史記錄、醫(yī)學(xué)檔案、新聞報(bào)道等諸多體裁，使作品不但具有小說式的生動情節(jié)，還具備詩歌式的抒情特色，史詩式的神圣奇幻，散文式的清新優(yōu)美。作為一部成功的小說作品，《英國病人》本身的小說體裁自然是極為明顯的，作家以唯美準(zhǔn)確的筆觸，非凡大膽的表現(xiàn)力及純熟巧妙的掌控力塑造了意大利一棟廢棄別墅里四位飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的主人公形象及其不同的命運(yùn)，穿插了奧馬爾希與凱瑟琳的愛情故事、護(hù)士漢娜與工兵辛格兩對戀人的情感故事及其愛情糾葛，營造出引人入勝的小說情境。翁達(dá)杰的寫作生涯從寫詩開始，他在小說及詩歌領(lǐng)域均有著自身獨(dú)特的風(fēng)格，而在作品《英國病人》中，作家更是延續(xù)其詩人特質(zhì)，將詩歌體裁運(yùn)用到小說中，使作品展現(xiàn)出濃郁的詩歌抒情特色，使得這部作品有“一首如煙似幻的詩作”之美譽(yù)。例如，小說中，作家引用英國詩人彌爾頓的《失樂園》來表達(dá)奧爾馬希初遇有夫之婦凱瑟琳的愛情萌動及矛盾心理，借由詩歌中超越于現(xiàn)實(shí)的描繪暗示了故事結(jié)局的悲劇性，達(dá)到隱喻的效果，以詩歌的運(yùn)用深化作品的內(nèi)涵，控制作品中的故事情節(jié)。可見，作家翁達(dá)杰在作品《英國病人》中，借由詩歌表達(dá)作品人物的情感，彰顯作品中的情感藝術(shù)，提升讀者對小說的藝術(shù)感受。作家同樣在這部作品中廣泛運(yùn)用散文的文學(xué)體裁，以散文式的不完整勾勒出戰(zhàn)爭時(shí)代人們生活以及情感的片斷，以散文式清新自然的語言刻畫人物的細(xì)微心理、表現(xiàn)人物的魅力，以散文式的隨意性將主人公的衷情愛意緩緩道來，使作品的情感更顯真摯，藝術(shù)魅力更為動人，文字更為精彩優(yōu)美。作品《英國病人》中，作家虛構(gòu)了大量的地理及傳說，刻意拉長了故事的地理時(shí)間跨度，將人物事件散布在不同的章節(jié)中，使作品具有史詩般的恢弘氣勢及奇幻色彩。而主人公奧爾馬希致死不離手那本歷史學(xué)之父希羅多德的作品《歷史》，則給作品帶來濃烈的歷史縱深感，使作品中構(gòu)造的愛情悲劇在歷史的映襯下表現(xiàn)出更為厚重的思想意蘊(yùn)。多元化的文學(xué)體裁在《英國病人》中的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品對情感抒發(fā)及主題闡釋的力度，彰顯了這部作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（三）虛擬跳躍的時(shí)空設(shè)置

作品《英國病人》的主線是意大利一棟廢棄別墅里，四位主人公的因緣際會，以及護(hù)士、特工、工兵對重度燒傷難辨身份的“英國病人”身份的探究，而當(dāng)“英國病人”將自己的生平和愛情經(jīng)歷緩緩道來之后，他口中的故事成了作品的副線，由此看出作品的時(shí)間發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)后期，空間在意大利別墅、埃及開羅、利比亞沙漠之間不斷穿插。作家打破傳統(tǒng)的時(shí)空設(shè)置范式，將作品中的時(shí)空放置在虛擬跳躍的空間里，使其得以無限放大，凸起其震撼人心的效果。作品開篇描寫了意大利佛羅倫薩北部一棟廢棄別墅里，護(hù)士漢娜悉心照顧重度燒傷面目全非的病人，與此同時(shí)，故事情節(jié)不斷跳躍到利比亞沙漠中奧馬爾希的種種經(jīng)歷遭遇中，作品在兩個(gè)時(shí)空中不斷倒錯(cuò)穿插。而當(dāng)作品的另外兩位主人公：特工卡拉瓦喬與工兵辛格相繼進(jìn)入別墅，四人在交談、相處、探究的過程中，時(shí)空在別墅里的現(xiàn)實(shí)情景與主人公的往事際遇中不斷穿梭跳躍。作品的第五、六章中，作家將其對奧爾馬希和凱瑟琳生死之戀的刻畫穿插于沙漠、集市、廢墟、飛機(jī)等跳躍的時(shí)空之中，運(yùn)用有關(guān)戰(zhàn)爭與沙漠勘探的描述點(diǎn)綴于三人的情感糾葛之中，以巨大的時(shí)空跨度增強(qiáng)故事的震撼之感。而作品的第七、八章，辛格以往的拆彈部隊(duì)際遇與別墅里的現(xiàn)實(shí)中辛格與漢娜之間的情感歷程兩個(gè)時(shí)空不斷跳躍，將讀者牽入一段深沉平緩的愛情空間。而作品的結(jié)尾處，辛格與漢娜身處異度時(shí)空，卻虛擬交叉出震撼的效果，令人唏噓兩者奇妙的命運(yùn)。在《英國病人》中，作家借由這些看似隨意、實(shí)則精心安排的虛擬跳躍的時(shí)空設(shè)置提升了作品的故事性及感染力，使作品內(nèi)容更為緊湊和飽滿。語

參考文獻(xiàn)

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[4]朱剛.二十世紀(jì)西方文論[M].北京：北京大學(xué)出版社， 2006.

真實(shí)情感故事范文3

這是一個(gè)關(guān)于愛的故事。雖然主人公男生本，還不到10歲，他還被哥哥稱作“小矮人”呢。

本，連自己都不知道是怎么回事，就中招了。

他感到自己和以前不同了，他現(xiàn)在做什么都心不在焉的，因?yàn)槊繒r(shí)每刻，他的腦海中都在頑固地想著一個(gè)人――他的同班同學(xué)安娜。

事情還要從班里轉(zhuǎn)學(xué)來一個(gè)土里土氣的女生開始。

她叫安娜，來自波蘭，隨父母一起來到德國。她那怪怪的打扮，還有站在那里就像是一個(gè)驚嘆號的糟糕氣質(zhì)，引起了全班人的輕視。

其實(shí)大家輕視她，還因?yàn)樗遣ㄌm人，不是德國人。

事實(shí)上，她父母均為德國人，他們之前在波蘭生活而已。

在大家的輕視和嘲笑聲中，安娜那一雙驚恐的悲傷的大眼睛，卻讓本心生憐惜，他竟然莫名其妙地對她惦記不已……

一個(gè)土里土氣、一點(diǎn)也不漂亮而且傻傻呆呆的女孩。

小說的開頭不久，便是本對著哥哥荷爾格輕聲嘀咕了一句足以讓荷爾格震驚的一句話，本說的是：“喂，荷爾格，你倒是說，愛上一個(gè)人以后，情況會怎么樣？”

荷爾格剛開始以為自己聽錯(cuò)了，接下來，他才簡單地和本交流了幾句，本就很不耐煩地沖進(jìn)了自己的房間，用音樂聲企圖淹沒自己大聲的哭泣。

家里總是有一個(gè)告密的兄弟或是姐妹，本的哥哥荷爾格終于還是忍不住，在父母面前揭發(fā)了弟弟的秘密。

本注視著他，看看他葫蘆里裝的什么藥。荷爾格做了一個(gè)深呼吸，一副一肚子壞水的模樣。“本有了女朋友，這是他親口告訴我的。”

本想逃離，可是，爸爸媽媽卻對此好奇得要命，媽媽甚至問他，是不是班里的卡佳？本沒辦法，只好勉強(qiáng)坦白交代了，他說是班里新轉(zhuǎn)學(xué)來的安娜。

爸爸媽媽第一個(gè)反應(yīng)是相當(dāng)吃驚，第一是吃驚于本有女朋友這件事情，其次是本喜歡的女孩竟然來自波蘭――

爸爸媽媽吃了一驚。“來自波蘭，這時(shí)怎么回事？她屬于那種移民家庭？”只聽得爸爸在說。強(qiáng)調(diào)“那種”，這使本聽起來十分不快。

他發(fā)誓再也不和家里任何熟人再說安娜了。

在每日相處的校園生活中，本和安娜逐漸接近，成為朋友。在他眼中，安娜真的是越來越可愛了，因?yàn)殡S著她和同學(xué)們?nèi)諠u熟悉，她變得越來越活潑。

在本看來，那就是可愛。

雖然在和安娜交往的過程中，本時(shí)不時(shí)感到糾結(jié)，這倒不僅僅是來自男生而已的嘲笑，而是他對安娜態(tài)度的高度敏感、患得患失……

本逐漸接近安娜，他應(yīng)邀去了安娜家做客，看到心愛的女孩，一大家人生活得很不容易，但是，他為安娜驕傲。

本很關(guān)心安娜父親再就業(yè)的問題，為此，他和大人一樣，在家里和爸爸商討移民就業(yè)這樣的社會問題，他期待著能從爸爸那里得到一些答案。

他真的很關(guān)心安娜呢，而且，這樣的關(guān)心，讓他長大不少。

安娜也來到本的家里做客，她受到本父母的熱情接待，然后，一家人出去游玩，本和安娜開小差溜到一個(gè)森林里，那里有湖水。

他們在水中游泳和嬉戲，兩個(gè)孩子都很興奮，但更多的是害羞――

這是兩個(gè)天真無邪的孩子。

兩個(gè)人坐在一起聊著天。

啊！這是多么美好的時(shí)光。

最重要的是，本到這個(gè)時(shí)候，已開始享受安寧和平靜的愛，和友情。

當(dāng)他們回到本的父母身邊時(shí)――

沒有人抱怨和責(zé)怪，這讓本感到意外。媽媽會心地微笑著，問了一句：“你們還不感到餓嗎？”

本和安娜的親密，引起班里同學(xué)的關(guān)注，男生們搞了一次惡作劇，那就是在上課前，大家都看到黑板上赫然寫著四個(gè)字――

“本愛安娜”。

在大家的嘲笑聲中，本尷尬極了。

這時(shí)候，有一個(gè)成人出場了，他，便是老師――希普曼先生。

“黑板上還缺一行字。”希普曼先生說。他說話聲音很輕很輕，輕到?jīng)]有一個(gè)人敢大聲出氣兒。

“有誰上來幫幫忙？”

一部分人在搖頭，另一部分人傻乎乎地瞪著老師，本也想不出希普曼先生是何用意。

希普曼先生的手從本的肩上移開，又短暫地摸了摸他的頭，大踏步朝黑板走去，拿起粉筆。

在“本愛安娜”的下面，以同樣大小的印刷體字母寫道：

“安娜愛本”

……

“愛是雙方的事。“希普曼先生只說了一句。

這是老師的態(tài)度，他教會學(xué)生尊重愛，相互愛。

小說結(jié)尾，是別離。

本病了一些日子，安娜來看他了，他很驚喜，但安娜是來和他道別的。安娜的父親找到了新工作，但是在外地，安娜要搬家了。

就像很多青梅竹馬的孩子一樣，他們最終將會分離，只留下純真的回憶。而那些美好的童真和愛，便會淹沒在歲月漫長的長河中。

等他們長大成人，那些童年的愛，還能記得幾分呢？

事實(shí)上，的確很多這樣的事情會發(fā)生。

所幸的是，我們讀到了這樣一本書《本愛阿娜》，書的作者，德國作家彼特?赫爾特林，以尊重的姿態(tài)，寫了這樣一個(gè)九歲男孩的情感故事。

這個(gè)故事有點(diǎn)幽默，有點(diǎn)心酸，也令人感動，感動不但源于本的真實(shí)情感，更來自書中那些大人，對童年情感的那種小心翼翼的呵護(hù)和尊重。

真實(shí)情感故事范文4

關(guān)鍵詞：欲望；技術(shù)；智慧；游戲；生活；審美

眾所周知，藝術(shù)兼具著審美和教育功能。我們所處的時(shí)代被稱為現(xiàn)代或后現(xiàn)代。在這個(gè)時(shí)代，雖然人類社會已經(jīng)進(jìn)入全球化、信息化、高技術(shù)化，但生態(tài)危機(jī)、人口危機(jī)、精神危機(jī)也日益威脅著人類的生存與發(fā)展，整個(gè)世界變得紊亂、浮躁，人類喪失了精神的家園，變得無家可歸。于是，“克服無家可歸的困境”，就成為藝術(shù)的根本使命。

那么藝術(shù)如何克服無家可歸的困境?在現(xiàn)實(shí)世界中，人的生活首先表現(xiàn)為它的欲望及其實(shí)現(xiàn)。為了滿足欲望，人們運(yùn)用各種工具已達(dá)到目的，但不論是欲望還是工具，它們都需要智慧(大道、真理、知識等亦即道)的指引。所以“生活世界就是智慧和欲望、工具三者的聚集活動。我們稱這種活動為游戲。”人制造或使用工具的活動是一種廣義的技術(shù)，所以說“生活世界就是欲、技、道的游戲”。正是因?yàn)槿绱耍囆g(shù)克服無家可歸的途徑就是：“讓人進(jìn)入生活世界的欲望、技術(shù)和智慧的游戲中去，成為游戲的人，亦即審美的人。”藝術(shù)現(xiàn)象源于生活世界，所以在根本性上，藝術(shù)就是欲、技、道共同游戲的活動。它不僅是一種特別的技能活動，而且是對欲望的生產(chǎn)和對“大道”的顯現(xiàn)。電視節(jié)目作為大眾藝術(shù)之一當(dāng)然也具有此本性。

江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》自2010年1月開播以來，在全國范圍內(nèi)獲得極高的關(guān)注度，成為電視熒屏上無可爭議的主角。2010年6月針對社會輿論，《非誠勿擾》進(jìn)行了改版，改版之后其收視率并未受到影響。據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，2011年，索福瑞CSM71城市平均收視率達(dá)到3.73％，《非誠勿擾》毫無懸念地繼續(xù)牢牢占據(jù)晚間節(jié)目檔第一的位置，并且它的輻射力已經(jīng)走出國門沖向了海外，節(jié)目在海外華人中受到了廣泛關(guān)注和好評……

作為一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目，《非誠勿擾》使日常生活中的相親成為一種藝術(shù)活動。在這個(gè)活動中，參與者進(jìn)入生活世界的欲、技、道的游戲中去，成為游戲的人。節(jié)目運(yùn)用現(xiàn)代電視技藝，充分表現(xiàn)了現(xiàn)代人的真實(shí)欲望，顯現(xiàn)了當(dāng)代社會多元的智慧。游戲中，參與者既在切實(shí)生活又在創(chuàng)作藝術(shù)，節(jié)目讓生活成為審美，參與者成為審美的人。

1.欲：的表現(xiàn)與滿足

人的生活首先表現(xiàn)為它的欲望及其實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)代技術(shù)似乎為人的欲望的實(shí)現(xiàn)提供了很多手段，但他對欲望本身卻進(jìn)行了根本性的控制，欲望變成了技術(shù)的欲望。因此當(dāng)藝術(shù)表達(dá)欲望時(shí)，其基本特性是解構(gòu)性的。這種解構(gòu)的特性之一就是對被社會所壓抑的人的欲望自身的釋放：一方面，它讓欲望回歸自然，另一方面讓欲望走向文化，使欲望變得審美化。

古人云：食色，性也。意思是說飲食和男女情愛是人的本性。在這個(gè)物質(zhì)富足的年代，食欲已退居其次，則顯得尤為突出，因?yàn)楝F(xiàn)代社會的高科技看似將人的距離拉近，但是緊張的生活節(jié)奏，繁重的工作壓力以及人們對于物質(zhì)的貪婪的追求等社會現(xiàn)實(shí)，造成了男女交往的障礙，青年男女的不但不能自由釋放，反而是備受壓抑。《非誠勿擾》為大眾釋放提供了時(shí)間與空間，在這里，青年男女不論身份與地位、美貌與平庸，他們自由地表達(dá)自己的情愛觀、擇偶觀、婚戀觀，真實(shí)而大膽地展露自己的快樂與悲傷、欣賞與嘲諷、理想與欲望，他們用自己的身體切實(shí)地經(jīng)歷著男女交往的情感體驗(yàn)，從而得到日常真實(shí)生活中所無法得到的情感滿足。

《非誠勿擾》不僅為男女嘉賓制造了釋放欲望的平臺，也為觀眾提供了欲望抒發(fā)的機(jī)會。費(fèi)斯克認(rèn)為，受眾在閱讀文本時(shí)，會結(jié)合自身的社會經(jīng)歷產(chǎn)生一系列順從或抵制社會意義的的，這種產(chǎn)生的根源來自意識形態(tài)內(nèi)部的宰制力量，它關(guān)注的是社會認(rèn)同與承認(rèn)。當(dāng)宰制力量及其所提倡的主體性符合受眾的利益時(shí)，產(chǎn)生的便會對此順從；相反，當(dāng)宰制力量及其所提倡的主體性違背受眾的利益時(shí)，產(chǎn)生的便會對此抵抗或者修正。正是因?yàn)檫@種順從或抵抗，讓社會中各種權(quán)力等級的大眾在閱讀文本時(shí)生產(chǎn)與自己切身相關(guān)的。《非誠勿擾》節(jié)目的嘉賓來自社會各種權(quán)力等級：女嘉賓的性格、相貌、氣質(zhì)各不相同，男嘉賓的家庭背景、情感故事、人生經(jīng)歷上表現(xiàn)出很大的差異，他們分別來自社會各個(gè)階層，各個(gè)職業(yè)，這讓更多的觀眾能從嘉賓身上找到某種與自己相似的特點(diǎn)，主動對嘉賓進(jìn)行情感聯(lián)系和身份認(rèn)同，觀眾在文本閱讀的過程中，化身為男嘉賓或者是女嘉賓，選擇男生或者女生。這樣，觀眾不僅只是旁觀者，還是參與者，成為了審美的人，這一切讓節(jié)目在更大范圍內(nèi)受到大眾的認(rèn)可。

2.技：巧妙與新穎的“真人秀”

隨著工業(yè)化和技術(shù)化的到來，日常化審美成為獨(dú)有的一種審美方式。《非誠勿擾》遮用了日常化審美理念，讓生活中的“相親”成為審美。它借鑒了“真人秀”節(jié)目的一些特點(diǎn)。

真人秀節(jié)目由沒有經(jīng)過專業(yè)表演訓(xùn)練的普通人自愿參加，參與者的行動在活動進(jìn)行過程中同對被記錄下來并制作成節(jié)目展示給電視觀眾，活動有明確目的，而且參與者要在制作者規(guī)定的情境中，按照既定的游戲規(guī)則進(jìn)行，具有故事化、情節(jié)化的特征。從電視的本質(zhì)看，真人秀節(jié)目符合電視的日常性和非日常性的特征。一方面，在現(xiàn)代生活的高節(jié)奏高效率下，觀眾更加渴望了解同他們一樣在彼地又同時(shí)生活著的人們的生存狀況，獲得一些日常經(jīng)驗(yàn)；另一方面，他們也需要看到一些非日常、奇觀化的東西。真人秀節(jié)目滿足了人們?nèi)找媲笳娴奈幕M(fèi)心理。

《非誠勿擾》節(jié)目每期由24位女嘉賓5位男嘉賓參與，24位女嘉賓相對固定，男嘉賓都由節(jié)日組在各大城市選出，嘉賓參與的目的是為了尋找男女朋友。在每期5個(gè)男嘉賓中，必然有一個(gè)形象不錯(cuò)的，有一個(gè)職業(yè)不錯(cuò)的，一個(gè)曾經(jīng)有過豐富情感故事的，還有一個(gè)敢予表達(dá)某種價(jià)值觀的，這讓節(jié)目在有限的時(shí)間內(nèi)有更多可看的內(nèi)容。由于節(jié)目在對男嘉賓和女嘉賓的選擇上突出了多樣性和可看性，這讓《非誠勿擾》從一個(gè)單調(diào)的節(jié)目變成了一個(gè)個(gè)精彩故事的呈現(xiàn)，所以每期都可給觀眾留下可以討論的人或事，讓相親類節(jié)目變得生活化和故事化。

《非誠勿擾》運(yùn)用了巧妙而新穎的形式規(guī)則還原了生活的真實(shí)情境。《非誠勿擾》舞臺是一個(gè)大型的T形臺，在舞臺的高處設(shè)置了24個(gè)女嘉賓的位置，女嘉賓在主持人簡單的開場白后，伴隨著歌曲《girl friend》依次登場。女嘉賓站定在各自的嘉賓臺后，全場閃起五顏六色的燈光，這時(shí)，男嘉賓乘坐女嘉賓對面的升降梯緩緩降下，走到主持人處選擇心動女生。之后，男嘉賓將接受女嘉賓的三重考驗(yàn)：愛之初體驗(yàn)、愛之再判斷、愛之終決選，女嘉賓在考驗(yàn)?zāi)屑钨e的過程中可以隨時(shí)將嘉賓臺上的燈熄滅。如果男嘉賓在接受這三重考驗(yàn)后，女嘉賓燈全滅，則男生就必須離開。若還有女嘉賓的燈是亮著的，男嘉賓則會進(jìn)入男生特權(quán)，有機(jī)會選擇自己心儀的女生。如果男嘉賓首輪過后超過22

盞燈亮，那么牽手成功韻男女嘉賓將收到大獎(jiǎng)。從游戲形式和規(guī)則看，節(jié)目賦予男女嘉賓相當(dāng)?shù)臋?quán)利，并且看似偏向女性：女嘉賓站在舞臺高處成為觀眾的焦點(diǎn)，她們首先決定男嘉賓的去留，在臺上她們甚至可以批評男嘉賓的一切，顯得高高在上。但到關(guān)鍵時(shí)刻，決定牽手的主動權(quán)仍然屬于男嘉賓。男嘉賓從升降梯降下，暗示了其本質(zhì)上居高的地位，而三重考驗(yàn)的設(shè)置更像是為英雄創(chuàng)設(shè)的關(guān)卡，如果闖關(guān)成功可以更顯英雄本色，不僅可以抱得美人歸，而且還能獲得重大獎(jiǎng)勵(lì)。這正是當(dāng)今社會兩性關(guān)系的真實(shí)寫照：婦女可以參與工作、擁有事業(yè)、主導(dǎo)情感、領(lǐng)導(dǎo)家庭，看上去男女平等一但事實(shí)上世界卻仍然是以男權(quán)為中心，更多時(shí)‘候女性仍是處于被動和從屬地位的。

3.道：三位一體的多元智慧

《非誠勿擾》雖然是一檔交友節(jié)目，但卻能夠體現(xiàn)出多元的智慧。在男女嘉賓相互的交流和介紹的過程當(dāng)中，往往能體現(xiàn)出當(dāng)代青年不同的人生觀、價(jià)值觀、婚戀觀。其中有注重精神財(cái)富的，也有追求物質(zhì)享受的；有艱苦創(chuàng)業(yè)的，也有擺闊炫富的；有志在貢獻(xiàn)社會的，也有只圖個(gè)人家庭的。以交友為主題又伴隨著一些相關(guān)的社會話題：大學(xué)生村官、美女試婚、同居問題、自主創(chuàng)業(yè)及單親家庭等。

多元的智慧碰撞在一起勢必有時(shí)會引起混亂，所以在龐大的T型臺上，除了男女嘉賓外，節(jié)目在場上還設(shè)置了一名主持人，一名男性的性格色彩分析師和一名女性的心理學(xué)家，三人所體現(xiàn)的智慧各有千秋，他們是智慧的核心，同時(shí)也是游戲的組織者和引導(dǎo)者。

主持人孟非，有著多年民生新聞的主持經(jīng)歷，這種經(jīng)歷讓他對百姓生活有更多了解，對社會問題的把握更加敏銳。他在微博里說：我們希望非誠勿擾是一個(gè)不僅僅能夠讓大家與喜歡的人邂逅的地方，更是一個(gè)展示價(jià)值觀的舞臺，吸引我的就是這里會有很多真實(shí)的答案，而非標(biāo)準(zhǔn)答案。所以他在主持《非誠勿擾》時(shí)，能站在過來人的角度看待婚戀這個(gè)復(fù)雜的社會問題，在與現(xiàn)場男女嘉賓進(jìn)行對話交流時(shí)，能準(zhǔn)確巧妙地予以引導(dǎo)和掌控，注重探討過程而非最終結(jié)論。其主持風(fēng)格嚴(yán)肅而不失風(fēng)趣，幽默而不失端莊。性格色彩分析師樂嘉是節(jié)目的一大亮點(diǎn)。與主持人決然不同，他外形俊朗，個(gè)性鮮明。語言犀利，對問題的分析一針見血，面對男女嘉賓有時(shí)毫不留情。他的作用主要是通過和各方的交談，分析嘉賓性格，在男女嘉賓互動過程中提出社會關(guān)注且具有爭議性的話題以供探討，有時(shí)也對男女嘉賓的情感問題給予適當(dāng)指導(dǎo)。心理學(xué)家黃菡溫文爾雅、成熟睿智，她總是從一個(gè)成熟的女性師長的角度對女性心理和談話主題進(jìn)行更準(zhǔn)確地把握和引導(dǎo)言說，給節(jié)目增添了更多溫馨與感動。

藝術(shù)不僅是一種特別的技能活動，是對欲望的生產(chǎn)，而且是對“大道”的顯現(xiàn)。《非誠勿擾》對于“大道”的顯現(xiàn)，恰恰在于主持人和兩位心理學(xué)家。在不違背整個(gè)社會核心價(jià)值觀的條件下，他們不僅真實(shí)的表現(xiàn)了各自對社會、人生的認(rèn)識和洞見，而且針對男女嘉賓的言談，他們也能適時(shí)總結(jié)點(diǎn)評，給與意見。

先看孟非，他的評論總是深沉而簡練。

他說：“服從多數(shù)，尊重少數(shù)，寬容個(gè)別(大意)”，可見其對人對事的態(tài)度。“你總在證明自己是有思想的人，其實(shí)真正有思想的人是不用時(shí)時(shí)來證明自己的。”表明做人的方式；面對嘉賓對單親家庭子女的偏見，他說：“講到單親家庭，人們總以為缺少愛，但是可能有另一種情況，單親孩子可能得到2個(gè)家庭的愛。”

樂嘉對于男嘉賓的忠告則顯得誠懇而深刻。

他強(qiáng)調(diào)男人的責(zé)任感：“你一生擔(dān)負(fù)的責(zé)任很多，但最重要的是四個(gè)，對自己的父母負(fù)責(zé)，對自己的未來負(fù)責(zé)，對自己的女人和感情負(fù)責(zé)，對這個(gè)世界負(fù)責(zé)”；他建議男人擇友：“物以類聚，人以群分，這句話對男人很貼切。跟上進(jìn)的人交朋友，跟有人生品位的人交朋友，你會獲益很多”；建議自主創(chuàng)業(yè)的80后：“當(dāng)你的能力不夠巨大時(shí)，過早狂妄會付出慘痛代價(jià)”：他批評“寶馬男”：“我到目前為止沒見過比你膽子更大的人。”

黃菡老師則用溫暖的話語為男女嘉賓剖析人性，指明方向。

她告誡女性應(yīng)更注重內(nèi)在的修養(yǎng)：“把買化妝品的錢去買兩本好書，漂亮的容顏固然可以讓人眼前一亮，豐富的內(nèi)涵卻能讓人經(jīng)久不忘”；她指引女性的擇偶觀：“去發(fā)現(xiàn)一個(gè)有潛力的男人，往往比去傍大款更切合實(shí)際。并且你會更有成就感。”她激勵(lì)女性應(yīng)自立自強(qiáng)：“找一個(gè)人品好的人，圖的是不用擔(dān)心有一天被拋棄；找一個(gè)生活條件好的，圖的是不用擔(dān)心有一天失業(yè)，其實(shí)婚姻解決不了這個(gè)問題，不管你和多少人生活，你還是要獨(dú)立生活。”

20世紀(jì)，馬爾庫塞在《與文明》中深刻察覺到現(xiàn)代文明的弊病與人類生活的困境，他呼吁一種“無壓抑性的文化”，主張一種渴望把工作轉(zhuǎn)化為游戲，把生活轉(zhuǎn)化為審美，把必然轉(zhuǎn)化為自由的新感性。他告訴我們，藝術(shù)要克服無家可歸的困境就是將生活審美化：讓人進(jìn)入生活世界的欲望、技術(shù)和智慧的游戲中去，成為游戲的人，亦即審美的人。電視藝術(shù)理當(dāng)如此。正是因?yàn)楣?jié)目組將《非誠勿擾》打造成一場欲、技、道的游戲，所以《非誠勿擾》才能屢居收視率榜首，為社會各界所關(guān)注。

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真實(shí)情感故事范文5

海清以媳婦角色成名，她本人絕對不是電視劇里任人搓扁揉圓的溫順媳婦。這樣的轉(zhuǎn)變很像范曉萱，以《健康歌》《痘痘龍》等童趣流行歌曲成名，年近30突然開始抽煙文身搞搖滾。范曉萱的媽媽是香港老牌爵士歌手，范曉萱最好的作品都在轉(zhuǎn)型后。“亞洲獨(dú)立女性代言人”的提法也許更接近海清的本色。

一個(gè)三十歲的女人，有可愛的兒子，有如日中天的事業(yè)，有令人羨慕的自由……還能有什么比這更好的組合呢？海清為自己轉(zhuǎn)型的鋪墊，其實(shí)很早就開始了。她努力從家庭劇的框子中跳出來。從《心術(shù)》以后，海清角色的戰(zhàn)場從家庭轉(zhuǎn)向了職場。

新時(shí)代“抹布女”

“抹布女”指代為了愛情寧愿犧牲自己的事業(yè)、青春，全心全意幫助愛人事業(yè)成功，最后卻被拋棄的悲劇女性。這個(gè)詞來自日本漫畫，但與中國女性似乎更有共鳴。在家里，她們被要求成為美麗精致的性感貓咪，還要承擔(dān)生子和大部分家務(wù)；在職場，她們要爆發(fā)出和男性一樣的戰(zhàn)士荷爾蒙，但升職時(shí)又常常遭遇“透明天花板”阻攔。大部分女性很難兼顧事業(yè)與家庭，放棄任何一個(gè)戰(zhàn)場都代價(jià)巨大。

《抹布女也有春天》向?yàn)閻矍楹图彝ジ冻龊蜖奚睦夏ú寂畟冎戮矗矠樾聲r(shí)代的抹布女王們立碑。故事講述了4S店的汽修師羅小蔥與文藝漫畫男之間浪漫諧趣情感故事。海清飾演羅小蔥，壽衣店家的女兒，不做作，不拜金，簡單率真。羅小蔥在青春的尾巴上成了故事里悲催的女主角，她被前男友張華拋棄，接著陰差陽錯(cuò)地嫁給了一個(gè)失業(yè)的草根漫畫男吳桐。這段半真半假的婚姻在羅小蔥挖空心思的努力下，終于把結(jié)婚證上的兩個(gè)符號變成了貨真價(jià)實(shí)的兩口子。吳桐總算慢慢適應(yīng)了婚姻生活，然而甜蜜剛剛開始，新的挑戰(zhàn)又接踵而至。

羅小蔥為了輔佐在“豺狼虎豹”中生存的老公，到老公的公司做起了辦公室的白領(lǐng)。她不得不放下熟練的扳手，去操作生疏的OFFICE軟件，每天踩著深惡痛絕的高跟鞋，還要被迫對中學(xué)時(shí)的死對頭江黛笑臉相迎。

更糟糕的是，羅小蔥陷入了紈绔上司林楓和對自己舊情復(fù)燃的張華的雙面夾擊。職場上，羅小蔥夫妻倆如履薄冰、同甘共苦，可在家里，硝煙卻一刻未曾停歇：強(qiáng)勢的大姑姐何必磕上精明的丈母娘宋美玉，鬧出啼笑皆非的風(fēng)波。然而真正讓羅小蔥手足無措的是，結(jié)婚快一年了竟又冒出個(gè)貴婦婆婆孫小雅。雖然羅小蔥一再努力，夫妻倆的感情卻還是在一次次打擊下出現(xiàn)裂痕。吳桐的初戀那洋的再三挑釁成為壓垮他們婚姻的最后一根稻草，這一切讓羅小蔥意識到，自己絕對不要像母親宋美玉一樣，做一味退讓注定被拋棄的老抹布女，她既要擦亮老公的前程，也要擦亮自己的生活。羅小蔥不是在“抹桃花”就是在“抹小人”的路上，她是拒絕當(dāng)“老抹布”的新時(shí)代抹布女，也堅(jiān)信一定能找到屬于抹布女自己的春天。

看完劇本，海清被深深吸引了，“因?yàn)檫@部戲著眼于現(xiàn)實(shí)，著眼于年輕人的奮斗，人物很真實(shí)，能刻畫出當(dāng)下社會人的真實(shí)狀態(tài)。”

開機(jī)會上，海清與其他演員大擺神曲《江南Style》Pose供媒體拍照。在海清眼中，張譯在這部戲中還是比較謙虛，因?yàn)樗麖牟伙j戲，更不會跟海清飆戲——再說也飆不過她。海清調(diào)侃他：“他不飆戲，主要是因?yàn)樗拈L相也不搶戲啊。”張譯面對海清的“羞辱”毫無壓力，他癡情地說：“對的，私下我還是覺得海清特別好看。”而扮演張華的蘆芳生則表示，上大學(xué)時(shí)就一直看海清的戲，而今終于如愿以償可以與其搭戲，話畢還送上保暖內(nèi)衣，囑咐其冬天拍戲要保暖。

電視劇拍攝期間，正趕上海清的生日，劇組提前安排了蛋糕為她慶祝。本想給她一個(gè)驚喜，誰知海清給大家的驚喜更大，她反送大家枕頭作為禮物。對于這個(gè)特殊的禮物，導(dǎo)演以及其他演員都表示很感動，“收到這么貼心實(shí)用的禮物，在劇組里還真是頭一次。”海清說，演員這一行，通宵趕戲的情況非常多，大家都經(jīng)常睡眠不足。還有很多上班族工作壓力也很大，早出晚歸，出現(xiàn)很多健康問題。送這個(gè)枕頭給大家，就是希望大家能夠有好的睡眠——現(xiàn)在什么都沒有健康值錢。

羅小蔥是一位新時(shí)代抹布女，她能夠逆流而上積極面對挫折爭取幸福，傳遞一種積極勵(lì)志的正能量——這是海清出演該角色的最重要原因。海清說：“我覺得羅小蔥始終堅(jiān)定地走著自己的路，她身上的那股韌勁兒特別可貴。不管被定義成什么類型的女性，重要的是知道內(nèi)心想要的是什么，找準(zhǔn)人生的理想。她的奮斗歷程就是當(dāng)今社會中產(chǎn)階級女性的真實(shí)寫照。”拍攝期間，海清還收到了春晚劇組的邀請。她想安心拍戲，只好婉拒。

從廚房到后廚的戰(zhàn)斗

拍《抹布女的春天》，海清為演好汽修工，體驗(yàn)了很久的生活。早在拍《后廚》的時(shí)候，海清就已體會借戲?qū)W藝的快樂。她扮演的是一位受過科班培訓(xùn)的美女主廚，《后廚》最吸引她的地方就在于這個(gè)廚師角色。海清自封為“好吃鬼”，對吃有很高的要求，劇中有些地方通過美食體現(xiàn)人生觀特別新鮮。

為了原汁原味地還原后廚生活，《后廚》劇組聯(lián)系了著名的廣州新東方烹飪學(xué)校，將大批廚房設(shè)備和用具投入到拍攝中，新東方也派出上百名學(xué)生參與《后廚》的拍攝。此外，學(xué)校還選派多名烹飪大師親臨拍攝現(xiàn)場，制作幾百道經(jīng)典粵菜、點(diǎn)心、雕刻等廚品供劇組拍攝。汪幸生大師作為該劇的烹飪技術(shù)指導(dǎo)，根據(jù)自身多年烹飪研究經(jīng)驗(yàn)，給劇組獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。《后廚》中，海清的職位是粵菜行政主廚，年薪百萬，開名牌跑車。由于戲中有大量顛大勺的真實(shí)絕活，海清去廣州專門找?guī)煾笇W(xué)習(xí)，每天拍戲要顛幾十次。一個(gè)月后，她的左手基本廢了，什么都拿不起來。學(xué)成以后，海清給同事們做排骨湯，大家夸她做出了大廚的味道。

是大齡剩女，與小沈陽扮演的時(shí)慧寶同屬一個(gè)飯店。拍戲之前，海清聽說要和小沈陽搭檔，她預(yù)感自己會笑場，她對小沈陽的印象還是春晚《不差錢》中的樣子。可是沒想到，開拍以后，小沈陽一點(diǎn)兒也不娘娘腔，反而海清跟他學(xué)了很多搞笑的東北話。因?yàn)橛X得自己做飯難吃，海清在家很少給孩子做飯。在劇中，她一直吃素。小沈陽拍完《不差錢》被指發(fā)胖，他也在天天減肥。于是兩個(gè)人都是每天只吃一頓飯，餓得大眼瞪小眼。

拍完這部戲，海清在劇中玩的體感游戲機(jī)和白色毛衣，在淘寶上成為爆款，每個(gè)賣家都寫著“海清隆重推薦”。海清說，成功的事業(yè)是女人的隱形高級化妝品，它帶給女人的自信是由內(nèi)而外的。

T比男人勇敢

在電影《北京遇上西雅圖》中，海清扮演“拉拉”周逸，與湯唯飾演的文佳佳、買紅妹飾演的陳悅一起住在美國一家月子中心。這三個(gè)女人帶著各自不同的心事來到美國生子，也經(jīng)歷了種種沖突和理解。

戲外，湯唯是觀眾心中的女神；戲里，周逸是文佳佳的女神。周逸挺著大肚子，還能操縱上千萬的生意。她一頭銀色短發(fā)，帥氣漂亮，生意場上殺伐決斷。電影一上映，海清扮演的周逸立刻引起了女同性戀話題的熱烈探討。在接受采訪時(shí)，海清也不忘為她們撐腰：“愛情是不分性別的，愛本身就是一種天然的行為，生活中我一點(diǎn)都不排斥同性戀。”

周逸是同性戀，為了和女朋友組成家庭，她甘愿人工受孕。海清最初看到這個(gè)劇本的時(shí)候，不是被角色的性別取向打動，而是為周逸為愛情所做的努力而感動。女同性戀中比較偏向女性的一方被稱為P，像周逸一樣偏向男性的一方被稱為T。在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)一對女同性戀人決定生孩子時(shí)，人們會順利成章地認(rèn)為這個(gè)責(zé)任是P的，因?yàn)樯⒆邮桥颂旖?jīng)地義的責(zé)任。但現(xiàn)實(shí)情況是，T生孩子遠(yuǎn)遠(yuǎn)比P多，因?yàn)門不愿意自己的“女人”承擔(dān)生育帶來的事業(yè)中斷、巨大疼痛和身材走樣等諸多痛苦。相比之下，T們寧愿自己承擔(dān)“抹布女”的風(fēng)險(xiǎn)。

為了把“帥T”演得像那么回事，在開拍之前，海清主動向?qū)а菀蟀杨^發(fā)染成銀白色。她解釋說：“在我的設(shè)想中，這個(gè)角色懷孕的跡象會讓她特別女性，那么我們需要在其他方面把她往男性身上拉一拉。除了服裝上偏中性以外，把頭發(fā)換一種顏色可能會有所幫助。”為了這個(gè)新造型，海清也是吃盡苦頭。因?yàn)槿景l(fā)需要先把黑發(fā)素漂掉然后再上色，而且染一次最長只能保持一個(gè)星期，因此為拍這部戲，海清總共染了三次頭發(fā)，頭皮因?yàn)閾p傷太大而疼了一個(gè)多月。

海清透露，自己印象最深刻的一場戲是和湯唯在月子中心對罵。片中，她一句“就你這么花法，你這錢不定誰老公的呢”將兩個(gè)女人間的戰(zhàn)爭引爆。對于這場發(fā)生在異國他鄉(xiāng)的唇槍舌戰(zhàn)，海清演到快要崩潰。用中文去罵，觀眾會非常熟悉，但是罵出去的英文臺詞，她一開始說不出口，總感覺語境不對。最后，劇組所有的男同胞都在現(xiàn)場幫她說這句臺詞，這句臺詞被重復(fù)了無數(shù)遍，讓海清覺得自己說的英文，不像想象中的不自然，這才順利渡過難關(guān)。

戲里，周逸脾氣火爆，與拜金女文佳佳沖突不斷。月子中心也因?yàn)檫@兩個(gè)孕婦雞飛狗跳。拍三人吵架的戲時(shí)，買紅妹把“大姐大”的頭銜送給了海清，因?yàn)楹Ｇ宀粌H在戲內(nèi)氣場強(qiáng)大，戲外也經(jīng)常安慰湯唯。湯唯演喜劇心里沒底，海清便在拍攝吵架戲份時(shí)親身示范，教湯唯如何發(fā)飆。“她是個(gè)很有天賦的演員，很照顧我這個(gè)沒經(jīng)驗(yàn)的。”湯唯在很多場合表達(dá)過對海清的感激之情。海清回憶，剛開始湯唯好像有點(diǎn)焦慮，也許是因?yàn)閾?dān)心自己的孕婦角色。自己因?yàn)橛挟?dāng)媽媽的經(jīng)驗(yàn)，于是就安慰湯唯，在拍吵架戲的時(shí)候，也讓湯唯看看自己帶孕發(fā)飆的樣子。大家后來就慢慢完全入戲了。