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母親的經(jīng)典小說(shuō)范文1
小說(shuō)文本與電影也都以陌生女人寫(xiě)給作家信的自敘方式展開(kāi)的,這種自敘方式是小說(shuō)文本的一個(gè)最大的特色,在這種自敘的方式下,陌生女人充分表達(dá)了對(duì)作家的情感,將陌生女人的心理情感刻畫(huà)得十分的細(xì)膩,電影在這方面也充分展示了與小說(shuō)作家及其文本的默契。一般而言,對(duì)外國(guó)文學(xué)名著的改編都反映了不同民族、不同文化間的交流和影響,對(duì)各民族文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用。陳和劉象愚主編的《比較文學(xué)概論》中寫(xiě)道“:研究者更重要的工作是以事實(shí)的研究為基礎(chǔ),進(jìn)一步探討作家在創(chuàng)作活動(dòng)中如何把外來(lái)因素和本民族的傳統(tǒng)以及自己的創(chuàng)造個(gè)性相結(jié)合,鑄造出嶄新的藝術(shù)品。”也是就說(shuō),我們注重文學(xué)作品在接受外來(lái)影響的同時(shí),不能忽略改編者的主體創(chuàng)性。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的改編的最大獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在將中國(guó)特有的民族元素融入到了影片中,顯示了中國(guó)的民族文化與世界的經(jīng)典文本對(duì)接交流的廣闊空間。
小說(shuō)中是沒(méi)有明確提出故事發(fā)生的背景的,徐靜蕾改編的電影則將故事放在了中國(guó)動(dòng)蕩的20世紀(jì)三四十年代。張會(huì)軍和馬玉峰整理的《所有的進(jìn)步都是在承擔(dān)責(zé)任的過(guò)程中得到的———影片〈一個(gè)陌生女人的來(lái)信〉導(dǎo)演創(chuàng)作談》中講到徐靜蕾選擇這個(gè)時(shí)間過(guò)程的真實(shí)記錄“:一開(kāi)始我是想把它改成一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代的故事,從70年拍到90年,基本上改到三分之一的時(shí)候就停止了,因?yàn)檫@個(gè)故事后面有一些問(wèn)題我是無(wú)法逾越的,比如沒(méi)有結(jié)婚就生孩子,做一個(gè)交際花等情節(jié),放在現(xiàn)代里不是不可以,但要避諱很多東西,我覺(jué)得就違背了當(dāng)初我拍這個(gè)電影的初衷。在這個(gè)電影里我只想講情感,至于說(shuō)社會(huì)道德批判,我想把它淡化到最淡、最遠(yuǎn)的地方去。我跟一些朋友聊天他們給我一些建議,說(shuō)是不是考慮放到三四十年代,一改之下就覺(jué)得很順利,基本上就可以把我主要想表達(dá)的東西放到那個(gè)年代里去。”從徐靜蕾的這段話中我們可以看出,首先是為了故事情節(jié)進(jìn)行下去的必要。文本小說(shuō)中講到作家R先生以出遠(yuǎn)門(mén)去旅行為由兩次從陌生女人的身邊離開(kāi),如果把這個(gè)故事放到當(dāng)代,這也是徐靜雷不愿意的,放在動(dòng)蕩的年代,作家同時(shí)具有了記者的身份,面對(duì)時(shí)局的動(dòng)蕩以記者的身份出現(xiàn)在學(xué)生游行的街道上促成了他們的見(jiàn)面,以及為后來(lái)作家離開(kāi)陌生女人都找了一個(gè)非常合理的理由,使故事情節(jié)非常順暢地進(jìn)行下去。徐靜蕾將改編的故事放在三四十年代北平的四合院里,可以看做是徐靜蕾為了純粹地表達(dá)愛(ài)情故事,最有效地接近小說(shuō)文本,同時(shí)又符合了中國(guó)人的接受心理。“無(wú)論小說(shuō)或電影,人物必須生活在特定的環(huán)境中,事件、情節(jié)和矛盾也是發(fā)生發(fā)展在一定的環(huán)境當(dāng)中。格式塔心理學(xué)認(rèn)為:當(dāng)眼前物體的形狀接近于記憶中的某一形狀時(shí),知覺(jué)才可能把眼前的對(duì)象想象成記憶中的形狀,或?qū)⒍吆喜⒃谝黄稹Ｊ鼙妼?duì)電影的欣賞也是如此,他們傾向于把自己生活的三維時(shí)空模式化后置于意識(shí)中,并將其作為觀眾接受心理的起點(diǎn)。只有影片中的時(shí)空環(huán)境和生活中的固有環(huán)境相近或相似時(shí)才有欣賞乃至接受的可能。再則由于審美心理具有保守性及人們的審美意識(shí)和審美趣味習(xí)慣于按照傳統(tǒng)趨向進(jìn)行。”電影的這種改編是十分符合中國(guó)受眾的心理的。
電影在進(jìn)行原有的故事情節(jié)的過(guò)程中,分散地展現(xiàn)出了很多富有中國(guó)民族特色的文化元素:北京四合院,過(guò)生日吃壽面,踢毽子,丟沙包,寫(xiě)毛筆字,過(guò)年放鞭炮,吃餃子,街道上運(yùn)煤的駱駝,人力車夫,玩老鷹捉小雞的游戲,冰糖葫蘆,窗花,旗袍式的棉袍,三四十年代流行的學(xué)生頭,媒人為母親介紹繼父,女孩子戴在手上的銀鐲,刺繡,京戲,等等。這些元素?zé)o不是包含了中國(guó)獨(dú)有的文化傳統(tǒng),無(wú)不是富有中國(guó)特色的文化符號(hào)。這些富有中國(guó)特色的文化傳統(tǒng)和富有中國(guó)特色的民族文化元素,已不可避免地在現(xiàn)代文明發(fā)展的沖擊下開(kāi)始以驚人的速度丟失,而電影這種視覺(jué)的盛宴卻能使現(xiàn)代的人們?cè)谏畹钠v之余重溫童年時(shí)代熱愛(ài)的游戲,重溫逝去的美好時(shí)光,可以說(shuō)電影中的這些民族文化元素呈現(xiàn)最大限度地激發(fā)了受眾者的懷舊情緒。“懷舊的基本導(dǎo)向是人類與美好過(guò)去的聯(lián)系,而在現(xiàn)代性的視域下,這一過(guò)去不僅指時(shí)間維度上的舊時(shí)光、失落的傳統(tǒng)或遙遠(yuǎn)的歷史,還指稱空間維度上被疏遠(yuǎn)的家園、故土以及民族性;而從哲學(xué)的高度來(lái)看,懷舊最重要的還包括人類個(gè)體及群體對(duì)連續(xù)性、同一性、完整性發(fā)展的認(rèn)同關(guān)系。”懷舊的情緒讓人們重新找到與逝去時(shí)光的美好聯(lián)系,重新找回民族認(rèn)同感,一切有關(guān)朦朧而遙遠(yuǎn)的回憶在受眾者眼中都是具有吸引力的。懷舊是神秘而美妙的,人們?cè)谶@一情境的感性體驗(yàn)中寄托著某種穩(wěn)定感、安全感或歸宿感以此來(lái)彌合在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中感受到的精神失落和人性分裂。在現(xiàn)代人的精神生活中,懷舊具有強(qiáng)大的烏托邦功能。而它形式化的例子在當(dāng)今社會(huì)比比皆是,如古物收藏、博物館藝術(shù)、老照片、老房子、老城市、舊歌翻唱,等等,現(xiàn)代懷舊儼然已經(jīng)變成了一種商品,成了一種關(guān)于過(guò)去的工業(yè)文化。鮑德里亞把這一切歸結(jié)為消費(fèi)社會(huì)的必然產(chǎn)物,他認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)消費(fèi)社會(huì),大眾是消費(fèi)的主體,全部文化都可以作為消費(fèi)的內(nèi)容。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》片長(zhǎng)九十八分鐘,而在這九十八分鐘內(nèi)分散地呈現(xiàn)了十多種非常富有中國(guó)民族特色的文化元素,應(yīng)該說(shuō)這不是種巧合,而是導(dǎo)演的有意為之,是對(duì)懷舊之風(fēng)成為當(dāng)下社會(huì)一種流行的精神時(shí)尚的一種迎合,可以說(shuō)在影片中的這種獨(dú)有呈現(xiàn)方式是一種有效的商業(yè)運(yùn)作手段,而對(duì)于電影改編而言,遵循觀眾心理規(guī)律:商業(yè)運(yùn)作是無(wú)可厚非的。
電影改編還有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處在于運(yùn)用了非常富有中國(guó)古典韻味的背景音樂(lè),即以琵琶彈奏為主的《琵琶語(yǔ)》。《琵琶語(yǔ)》在電影中出現(xiàn)了三次,第一次是在影片開(kāi)頭作家開(kāi)始讀陌生女人的來(lái)信時(shí),第二次是在女孩初次與作家正面相撞并愛(ài)上作家時(shí),第三次是在影片的結(jié)尾作家讀完陌生女人來(lái)信展現(xiàn)其感受時(shí)。《琵琶語(yǔ)》音樂(lè)憂婉、舒緩,旋律簡(jiǎn)約而不失張力,如癡情女子的聲聲低吟,頗具感染力和表現(xiàn)力。琵琶聲的哀凄注定了陌生女人悲劇痛苦的一生。白居易《琵琶行》中那個(gè)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”的琵琶女,琵琶曲《昭君出塞》中的王昭君,都是具有悲慘命運(yùn)結(jié)局的中國(guó)古代女性,兩首曲子都訴說(shuō)了她們悲戚的故事,琵琶在中國(guó)傳統(tǒng)文化中富有重要的表現(xiàn)女性不幸故事的獨(dú)特人文內(nèi)涵。徐靜蕾在世界經(jīng)典小說(shuō)文本影響下的電影的改編,不僅讓我們重新領(lǐng)略了茨威格這部經(jīng)典小說(shuō)自身的獨(dú)有魅力,同時(shí)又展現(xiàn)了富有中國(guó)特色的民族文化元素,使經(jīng)典的改編打上了民族的烙印,符合了中國(guó)人的接受心理,體現(xiàn)了中國(guó)的電影改編者對(duì)外國(guó)文學(xué)經(jīng)典文本的主體性、獨(dú)創(chuàng)性解讀。我們應(yīng)該贊賞徐靜蕾獨(dú)創(chuàng)的智慧,這種經(jīng)典的重寫(xiě)實(shí)踐“不但使原文本的影響在歷時(shí)性的接受過(guò)程中一再得到強(qiáng)化,一再以新的精神與內(nèi)容更新舊作,努力達(dá)到新的藝術(shù)高度;并且把文本始終置于受眾視野,使受眾懷著重溫舊情的預(yù)期心態(tài),最終形成良好的傳播與接受互動(dòng)”。(本文作者:陳紅 單位:西華師范大學(xué))
母親的經(jīng)典小說(shuō)范文2
橫向
一 鼓勵(lì)人保持樂(lè)觀態(tài)度的一句俗語(yǔ)
二 共有十面的禮帖,用紅紙折成,用于隆重的禮節(jié)
三 電影《冰河世紀(jì)》中,迪亞戈是哪一種動(dòng)物
四 《西游記》主角之一
五 《天龍八部》里段譽(yù)的母親名字
六 中國(guó)著名的國(guó)際象棋女運(yùn)動(dòng)員,是國(guó)際象棋史上第7位女子世界冠軍
七 一個(gè)典故,出自春秋時(shí)晉楚之戰(zhàn),比喻對(duì)人讓步,避免沖突
八 前荷蘭著名足球運(yùn)動(dòng)員,和古利特、范巴斯滕并稱“荷蘭三劍客”
九 武王滅商以后,伯夷,叔齊不食周粟而死的地方
十 在赤道兩邊的低層大氣中,北半球吹東北風(fēng),南半球吹東南風(fēng),這種風(fēng)的方向很少改變
十一 電影《閃閃的紅星》里的一個(gè)反派角色名,名言"又回來(lái)了"
十二 昆侖山脈東段南支,橫貫東北部和青海西南部
十三 《午夜兇鈴》的主角,會(huì)從電視里爬出來(lái)
十四 即“逐次逼近法”,求各類方程解的一種近似方法
縱向
1比喻放棄原來(lái)的目的而沒(méi)有受損失
2春秋時(shí)楚國(guó)人,相傳奉楚王命請(qǐng)歐治子、干將鑄劍
3清代孫洙編寫(xiě)的一本詩(shī)集,被傳只要熟讀,“不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟”
4古琴曲,以王維《送元二使安西》為主要歌詞
5比喻外表和氣,內(nèi)心險(xiǎn)惡
6明末抗清的一位名將,在揚(yáng)州率領(lǐng)眾將士抵抗至死
7《林海雪原》的主人公之一,代號(hào)“203”
8晉商發(fā)源的省份
9英格蘭北部的一個(gè)城市,經(jīng)典小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》就在這里寫(xiě)成
10 《三國(guó)演義》中曹操的帳前侍衛(wèi)部隊(duì)名,由許褚、典韋統(tǒng)領(lǐng)
11 《鐵道游擊隊(duì)》中的一個(gè)地名
速算專家:全球最炫、最酷、最瘋狂的數(shù)字迷宮游戲,要求在九宮格填1到9的數(shù)字,規(guī)則是大正方形每一行每一列及每個(gè)九宮格里均必須包括1到9的每一個(gè)數(shù)字.
橫向
一、得力二、探花三、醉蝦四、王八拳五、且聽(tīng)下回分解六、甲骨文七、細(xì)紅線八、大峽九、中田英壽十、孫二娘十一、子房十二、利平斯基十三、余滄海十四、說(shuō)辭十五、續(xù)弦十六、筆會(huì)
縱向
母親的經(jīng)典小說(shuō)范文3
[關(guān)鍵詞] 《苔絲》；抗?fàn)帲?妥協(xié)； 悲劇
19世紀(jì)末英國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義作家托馬斯?哈代（1840―1828）的傳世佳作《德伯家的苔絲》（Tess of the Durbervilles）發(fā)表于1891年。該小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)一直受到國(guó)內(nèi)外評(píng)論界的廣泛關(guān)注。1979年，著名美國(guó)導(dǎo)演羅曼?波蘭斯基（Roman Polanski）將由此文學(xué)經(jīng)典改編的電影搬上銀幕，并取名為《苔絲》（Tess）。該片一經(jīng)公映就讓評(píng)論者與影迷驚艷，并獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，《新聞周刊》《紐約時(shí)報(bào)》等知名媒體也都給予了盛贊，稱影片是精彩原著、天才導(dǎo)演與優(yōu)秀演員等諸多元素的完美組合。
影片一開(kāi)始，一群少女穿著白色的連衣裙，帶著白花編成的花環(huán)，踏著明快的鄉(xiāng)村舞節(jié)奏，跳著歡快的舞步，沿著曲折的鄉(xiāng)間小路，由遠(yuǎn)而近翩翩走來(lái)。其中一個(gè)名叫苔絲的姑娘，在人群中分外搶眼。她天生麗質(zhì)，端莊大方。然而，就從這一天起，悲劇遭遇接連不斷降臨到她身上。苔絲的父親約翰偶然聽(tīng)說(shuō)他本是姓德伯維爾的名門(mén)后代之后，馬上告知妻子。為了擺脫窮困，父母決定打發(fā)苔絲去有錢(qián)的“本家”認(rèn)親。冒名的本家少爺亞雷垂涎苔絲的美貌，不久便強(qiáng)行占有了苔絲，之后苔絲不幸懷孕生下私生子。然而，孩子的因病夭折又使苔絲遭受了喪子之痛的沉重打擊。飽受創(chuàng)傷的苔絲再次離家，來(lái)到塔布蘺牛奶廠打工。在那里苔絲渴望重新生活的希望在春天里復(fù)燃，并與克萊共墜愛(ài)河。苔絲以為找到了真愛(ài)，然而事實(shí)并非她所想。苔絲的悲劇繼續(xù)向深發(fā)展。當(dāng)苔絲在新婚之夜向深愛(ài)的丈夫安琪訴說(shuō)過(guò)往不幸遭遇，以求寬恕時(shí)，遭到丈夫的無(wú)情拋棄，苔絲與其家人重新陷入生活困境。苔絲的精神幾近崩潰。為了家人生存糊口，苔絲又到棱窟槐農(nóng)田干活。與繁重的農(nóng)田粗活相比，更讓苔絲難以忍受的痛苦與折磨卻是來(lái)自于精神上的。此時(shí)，苔絲的父親已去世，苔絲身為長(zhǎng)女，責(zé)無(wú)旁貸地成為家中的頂梁柱。當(dāng)生計(jì)面臨難以維持之時(shí)，苔絲在亞雷的許諾與欺騙下再次違心地與其同居，過(guò)著生不如死、沒(méi)有靈魂、行尸走肉般的日子。苔絲悲劇的發(fā)生在苔絲見(jiàn)到前來(lái)尋找她的丈夫安琪時(shí)，苔絲終于明白亞雷是毀滅自己的一生幸福的罪魁禍?zhǔn)祝约阂恢碧幵诘虏暮弪_下，任憑自己的肉體成為他的掌中。在極度悲傷、憤怒與絕望之下，苔絲殺死了亞雷，結(jié)束了她短暫的人生。
一、苔絲的頑強(qiáng)抗?fàn)?/p>
苔絲雖然是一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，但她美麗純潔，勤勞善良。苔絲家的祖先曾是地位顯赫的武士，傳到苔絲父親這一輩時(shí)早就已經(jīng)沒(méi)落了。苔絲的父親就是一個(gè)自食其力的貧苦農(nóng)民，苔絲兄妹七人，父母每日的辛勤勞作并不能供給一大家人的溫飽，家境貧困。當(dāng)母親打算讓她去本家認(rèn)親，竭力勸服苔絲，以炫耀其貴族歷史，企圖以此改善家里的經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)，說(shuō)道：“我打算讓苔絲去認(rèn)親，她一定會(huì)討那位太太歡喜，說(shuō)不定還能碰上個(gè)貴族少爺要娶她呢”。而苔絲的父親雖然嘴上說(shuō)不愿意強(qiáng)迫女兒前去認(rèn)親，事實(shí)上心里也是滿心歡喜盼望女兒前去認(rèn)親，重振家族雄風(fēng)。苔絲起初并不愿意，并且進(jìn)行了反抗。但后來(lái)家中惟一那匹老馬的死迫使苔絲改變初衷，為了使家庭擺脫困境，最后苔絲才不得不前去認(rèn)親。
母親的經(jīng)典小說(shuō)范文4
類型：動(dòng)作／劇情／愛(ài)情
上映日期：8月12日
導(dǎo)演：高曉松
主演：吳尊韓庚徐熙媛等
劇情介紹：
清末，孟氏家族囚支持革命被攝政王定罪，滿門(mén)抄斬。行刑當(dāng)日，少年孟二奎僥幸被少年關(guān)一龍及其師傅――大武生余勝英救下，幸免一‘死，自此拜師余勝英，與關(guān)一龍一起跟隨師父習(xí)武唱戲，兄弟倆感情深厚。
攝政王觀看余勝英演出，賜“武生泰斗”金匾，卻遭上海武生岳江大挑釁奪去金匾。余勝英從此一蹶不振，一龍(吳尊飾)二奎(韓庚飾)兄弟倆艱苦練武，誓為師父報(bào)仇。
清朝末年，兄弟倆長(zhǎng)大學(xué)成，抱著為已故恩師復(fù)仇的念頭直奔上海灘，挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)紅透半邊天的岳江天，岳江天落敗不堪受辱當(dāng)場(chǎng)自盡，兄弟倆奪回金匾。岳江天的女徒弟當(dāng)家化兒席小蘭(徐熙媛飾)為保住岳家戲班，忍痛答應(yīng)劇院老板，與兄弟倆搭班唱戲。自此，他們?nèi)司砣脲e(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，展丌一幕幕圍繞著愛(ài)情、欲望、欺詐和背叛的故事。
無(wú)極限之危情速遞No Limit
上映日期：8月12日
主演：張翰鄭爽胡丹
劇情介紹：
快遞公司的陽(yáng)光男孩吳極限(張翰飾)憑一身極限單車絕技每次都能漂亮的完成快遞任務(wù)。一次老板派吳極限遞送一份VIP急件，途中路遇以富家女小安(鄭爽飾)和風(fēng)行子為首的一群極限運(yùn)動(dòng)少年在街頭表演，吳極限借機(jī)大秀車技，不料得罪了小安，極限少年們搶走了包裹。青春年少的他們不知道這個(gè)包裹裝著一個(gè)對(duì)付超級(jí)病毒的基因樣本――一只神秘的鸚鵡，
一個(gè)境外犯罪團(tuán)伙正四處尋找這只鸚鵡。一個(gè)意外初吻引發(fā)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的48小時(shí)生死大營(yíng)救，身懷絕技的極限少年與被利益驅(qū)使的黑惡勢(shì)力展開(kāi)了激烈的街頭追擊
驚悚之夜The Wages of si n
上映日期：8月2日
主演：張希臨 王麗麗
劇情介紹：
別墅驚魂，家中有鬼，驚恐慎入!
有人離奇死亡，豪宅鬼影頻現(xiàn)!身在局中，又被設(shè)局，生與死的游戲，刺激著你健全的神經(jīng)，誰(shuí)生誰(shuí)死?
午夜時(shí)分，別墅浴池里又驚現(xiàn)一具女尸
巴黎寶貝Perfect Baby
上映日期：8月6日
主演：鄧超珍?瑪奇克萊曼斯?圣－皮瑞
劇情介紹：
完美主義者法國(guó)美女Emma事業(yè)有成但“夫婿”難覓。迫于生育死亡線的壓力，38歲的Emma計(jì)劃利用試管受孕自行生產(chǎn)完美金發(fā)男嬰，然后從容等待自己的完美愛(ài)人。然而試管嬰兒出生后卻是一個(gè)黑頭發(fā)的亞裔女?huà)耄耆cEmma的完美預(yù)期不一致。故事由此|J_出亞裔捐精者中國(guó)“富二代”留法學(xué)生20歲的Leo Ma。Emma和Leo因著試管結(jié)合體Claire的存在而不得不打起“交道”，展開(kāi)了一場(chǎng)與傳統(tǒng)理念相悖的情感
翻滾吧!阿信Jump!Ashi n
上映日期：8月12日
主演：彭于晏林辰唏柯宇綸
劇情介紹：
電影《翻滾吧!阿信》是一部追求夢(mèng)想的勵(lì)志熱血電影，故事描述從小擁有優(yōu)異的運(yùn)動(dòng)天分的阿信，在偶然的機(jī)緣下深深地被體操吸引，逐步踏進(jìn)了體操的世界，不過(guò)在母親的反對(duì)下，阿信黯然退出。現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他不幸誤入歧途，在充滿暴力的荒唐歲月中迷失自我，直到他決心重新追尋夢(mèng)想，在朋友與家人的鼓勵(lì)之下，阿信抓緊人生最后一次翻身的機(jī)會(huì)，朝跳馬臺(tái)飛奔而去，翻上天際
河豚Blowli sh
上映日期：8月5日
主演：吳慷仁潘之敏姚安琪
劇情介紹：
當(dāng)頹廢的小學(xué)棒球教練發(fā)覺(jué)自己愛(ài)上帶著河豚來(lái)家里的小尊后，春天已經(jīng)接近了尾聲，兩個(gè)人甚至連再見(jiàn)都來(lái)不及說(shuō)，當(dāng)初相遇的舊候車亭已經(jīng)開(kāi)滿金針花，一個(gè)春天能改變什么?在這個(gè)春天，一只河豚改變了兩個(gè)戀人的生命方向。狂暴、寧?kù)o，他們的愛(ài)像河豚一樣搖晃
那些年，我們一起追的女孩You AreThe Apple 0f My Eye
上映日期：8月19日
主演：柯震東陳妍希郝邵文
劇情介紹：
柯景騰讀國(guó)中時(shí)是一個(gè)成績(jī)暴爛而且又調(diào)皮搗蛋的男生，老師將他“托付”給班里最優(yōu)秀的女生沈佳儀。只要他不認(rèn)真學(xué)習(xí)，沈佳儀就會(huì)用鋼筆戳他的衣服。
在沈佳儀的監(jiān)督和鼓勵(lì)下，柯景騰的成績(jī)就像芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高，漸漸地，他也喜歡上了氣質(zhì)優(yōu)雅的沈佳儀。但是柯景騰卻不敢向心愛(ài)的女生表白，因?yàn)閹缀醣凰心猩矚g的沈佳儀對(duì)追求她的男生一律有一種反感，她只想好好學(xué)習(xí)，不希望別人介入自己的生活……
哆啦A夢(mèng)：新大雄與鐵人兵團(tuán)
類型：動(dòng)畫(huà)／家庭
上映日期：8月26日
導(dǎo)演：寺本幸代
主演：水田山葵 嘉數(shù)由美木利昂
劇情介紹：
利用任意門(mén)到了北極的大雄，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了機(jī)器人的零件，但是因?yàn)榱慵螅谑蔷秃投呃睞夢(mèng)將零件拿到鏡面世界里組裝。組裝完成后，哆啦A夢(mèng)就將他取名為“圣誕武士”。當(dāng)正在高興的操控圣誕武士時(shí)，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)他居然著裝毀滅性的導(dǎo)彈
大雄在真實(shí)世界無(wú)意間與自稱是機(jī)器人主人的莉露露相會(huì)，并且借走了可以進(jìn)入鏡面世界的道具。但后來(lái)大雄與哆啦A夢(mèng)發(fā)現(xiàn)鏡面世界建立了攻擊地球的基地!而且指揮者就是莉露露，原來(lái)她是由機(jī)械理想國(guó)派來(lái)引導(dǎo)鐵人兵團(tuán)到地球的機(jī)器人。
為了拯救地球的危機(jī)，大雄他們決定與鐵人兵團(tuán)一戰(zhàn)。由于莉露露受傷被靜香所救，并且與莉露露討論征服地球是個(gè)不對(duì)的行為。此時(shí)鐵人兵團(tuán)等不及莉露露的聯(lián)絡(luò)，也已經(jīng)大規(guī)模的來(lái)到地球，于是大雄他們?cè)阽R中世界開(kāi)始與鐵人兵團(tuán)作戰(zhàn)。莉露露受到靜香的感動(dòng)，認(rèn)真思考起他們行為的不妥，于是伙同靜香到3萬(wàn)多年以前找到當(dāng)時(shí)創(chuàng)造出機(jī)械理想國(guó)祖先的人類博士，企圖改造機(jī)械理想國(guó)祖先，使其后代機(jī)器人不會(huì)想要征服地球。
中央人民廣播電臺(tái)《文化時(shí)空書(shū)香榜》七月總評(píng)榜
1.《瑰寶》
韓素音
上海人民出版社2.《莊子的奔騰》
王蒙
湖南文藝出版社3.《漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)》
何懷宏
三聯(lián)書(shū)店4.《跨過(guò)厚厚的大紅門(mén)》
章含之
作家出版社5.《卑鄙的圣人：曹操》
王曉磊
江蘇文藝出版社6.《章太炎國(guó)學(xué)講義》
章太炎
海潮出版社7.《開(kāi)明國(guó)語(yǔ)課本》
葉圣陶 豐子愷
上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社8.《審判美國(guó)》
李敖
中信出版社9.《夏洛的網(wǎng)》
懷特任溶溶
上海譯文出版社10.《人生不設(shè)限》
力克?胡哲 彭蕙仙 天津社會(huì)科學(xué)院出版社
臺(tái)灣金石堂網(wǎng)絡(luò)書(shū)店新書(shū)排行榜(7月8日7月14 R)
1.沉月之鑰(卷末)擁愿
2.非常關(guān)系
3.異動(dòng)之刻8：這無(wú)理的水泉 著
鄧惠文 著
世界天使 出版
平安文化出版
護(hù)玄 著新臺(tái)幣249元
新臺(tái)幣280元
蓋亞文化出版
新臺(tái)幣240元4.我依你，但不能全依
5.罪行
6.agnes b.2011品牌專你――愛(ài)戀中女人易犯的
費(fèi)迪南?馮?席拉赫著刊：經(jīng)典限量戒鏈組錯(cuò)誤
先覺(jué)出版
三采文化 著呂如中 著
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三采出版健行文化出版
新臺(tái)幣650元新臺(tái)幣280元7.菊領(lǐng)8：后宮亂哄
8.孟夏惜蓮
9.星塵?眨眼(04)哄的日子
古靈著
春田菜菜 著張廉 著
希代 出版
漫畫(huà)尖端 出版三采出版
新臺(tái)幣190元
新臺(tái)幣95元新臺(tái)幣220元
《瑰寶》
圖書(shū)簡(jiǎn)介：
1956年，據(jù)《瑰寶》改編的電影《生死戀》獲兩項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)半個(gè)世紀(jì)后，這部風(fēng)靡西方的經(jīng)典小說(shuō)酋度回歸大陸塵封半個(gè)世紀(jì)的浪漫傳頌人間至情的經(jīng)典。
我的一生將永遠(yuǎn)在兩個(gè)相反的方向之間跑來(lái)跑去：離開(kāi)愛(ài)，奔向愛(ài)；離開(kāi)中國(guó)，奔向中國(guó)。
母親的經(jīng)典小說(shuō)范文5
在中國(guó)古代文學(xué)中，女性通常被看作服從男性的順從者形象。然而，在一些作品，如《鏡花緣》中，女性的自我主體意識(shí)、與男性平等的訴求得以體現(xiàn)。在這些作品中，女性突破了傳統(tǒng)的女性形象，顯示了女性的主體性。然而，還有一些女性未能實(shí)現(xiàn)自身的主體解放，被迫回歸傳統(tǒng)角色；有的甚至陷入了歇斯底里的境況。通過(guò)分析《江城》中女主人公江城的形象，本文認(rèn)為江城并非一個(gè)悍婦形象，而僅僅是一個(gè)歇斯底里的病態(tài)女性形象。
女性的歇斯底里（Hysteria）是西方女性主義研究的一個(gè)重要關(guān)懷。英國(guó)經(jīng)典小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》中的瘋女人馬莎（Mason）通常被看作是女性歇斯底里的典型形象。在費(fèi)尼（Finney）看來(lái)，如果自十九世紀(jì)中期開(kāi)始并延續(xù)到二十世紀(jì)末的要求女性解放、實(shí)現(xiàn)男女平等的女性主義是一種反抗男權(quán)并為女性取得一定利益的成功之舉，那么女性的歇斯底里則是一種反抗失敗，女性被迫回歸男權(quán)社會(huì)為其設(shè)定的女性角色，進(jìn)而導(dǎo)致的女性自我毀滅（Finney，1991：8）。
二、傳統(tǒng)社會(huì)女性角色的細(xì)化分析
江城是一個(gè)具有強(qiáng)烈主體意識(shí)的女性，她認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性角色的設(shè)定，進(jìn)而想打破這種束縛，實(shí)現(xiàn)與男性的平等。江城與高蕃的婚姻建立在男性對(duì)女性的凝視，即女性滿足男性的視覺(jué)審美要求基礎(chǔ)上的。高蕃娶江城僅僅因?yàn)榻情L(zhǎng)得美，“艷美絕俗”，而不是出于真心的愛(ài)情。高蕃的父母更是把婚姻建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上，拒絕了高蕃的請(qǐng)求，“母曰：家無(wú)半間屋，南北流寓，何足匹偶？”。高蕃母親的說(shuō)法代表了古代社會(huì)里一個(gè)極其重要的婚姻觀念：門(mén)當(dāng)戶對(duì)。在她看來(lái)，江城家中一貧如洗，與“富室爭(zhēng)女之”的高蕃相比，自然不門(mén)當(dāng)戶對(duì)。后來(lái)看到江城“明眸秀齒，居然捐好”，才“心大愛(ài)悅”，答應(yīng)了高蕃。小說(shuō)伊始，江城便被設(shè)定了一個(gè)迎合男性和社會(huì)的角色——以美貌取悅男性，而這對(duì)于具有強(qiáng)烈主體意識(shí)的江城來(lái)說(shuō)是不能接受的，她隨之要反抗。
江城對(duì)固定角色的反抗表現(xiàn)在她對(duì)公婆和丈夫的不滿上。在古代，出嫁的女性必須遵從儒家的所倡導(dǎo)的“三從四德”，尊敬公婆，服從丈夫，不能有絲毫違拗。然而在江城身上沒(méi)有體現(xiàn)出任何傳統(tǒng)道德對(duì)女性的要求。對(duì)公婆，江城“詬罵彌加”，任意辱罵，絲毫沒(méi)有半點(diǎn)尊敬；對(duì)丈夫，江城把高蕃“撻逐出戶”。高蕃對(duì)江城稍有反感，江城便把他趕出家門(mén)，以至高蕃無(wú)家可歸。江城的這些行為體現(xiàn)了她對(duì)封建社會(huì)對(duì)女性固定角色的反抗，她試圖實(shí)現(xiàn)與男性的平等，突破社會(huì)對(duì)女性的束縛，獲得自由。
但是江城的反抗并沒(méi)有成功。首先，高蕃沒(méi)有理解她獨(dú)立的主體意識(shí)，更沒(méi)有對(duì)她讓步。高蕃是一個(gè)毫無(wú)男子氣概的放蕩公子。他自幼受父母寵愛(ài)，“寵惜之，不忍少拂”，順從父母的命令，對(duì)江城的行為表示反感。更甚之，聽(tīng)從父母，把江城休了，“逼令大歸”。從這件事情可以看出，高蕃在生活中是個(gè)沒(méi)有自己主見(jiàn)的人。在封建社會(huì)，被休對(duì)女性來(lái)說(shuō)是奇恥大辱。江城被休以后，她的父親樊翁“漸俱，浼交好者請(qǐng)于仲鴻”。樊翁很擔(dān)心，托高蕃父親的朋友替江城說(shuō)情，而此時(shí)的高蕃并沒(méi)有為江城開(kāi)脫。一年后，高蕃偶然遇見(jiàn)岳父樊翁。樊翁“謝罪不遑”，主動(dòng)認(rèn)錯(cuò)。高蕃這才見(jiàn)江城，“夫婦相看，不覺(jué)惻楚”，“自此三五日，暫一寄岳家宿，而父母不知也”。從整個(gè)江城被休這件事來(lái)看，高蕃沒(méi)有表現(xiàn)出男性所具有的勇氣，只是被動(dòng)的服從父母。不僅如此，在江城被休后，高蕃還在家中納妓。被江城發(fā)現(xiàn)后，自覺(jué)理虧，只好做罷，“生力白其誣，矢以天日，女始?xì)w”。
其次，江城的父親更不理解女兒。江城被休本身已不光彩，樊翁作為長(zhǎng)輩，對(duì)高蕃陪罪，已經(jīng)丟臉了。對(duì)高蕃的父親，樊翁更是“膝行而請(qǐng)”，低聲下氣，一邊跪著一邊請(qǐng)求見(jiàn)仲鴻。在樊翁看來(lái)，女兒出嫁了，必須聽(tīng)從高家的。
在江城眼里，樊翁這樣做只能讓自己失望，以至歇斯底里的表現(xiàn)最終出現(xiàn)。
初始，江城跟蹤丈夫。在一次與朋友的聚會(huì)上，高蕃認(rèn)識(shí)了一位叫作芳蘭的南昌名妓，舉止風(fēng)雅，高蕃不禁為之傾倒，并且芳蘭也格外看重高蕃，對(duì)他“猶屬意生”，并不時(shí)他，“屢以色授”。高蕃經(jīng)不住誘惑，但又害怕江城。最后還是留宿，醉而忘返，忘記了家中的江城——在他眼里的“胭脂虎”。不料，江城在高蕃身旁獨(dú)自飲酒，把這一切都看在眼里。于是，江城又懲罰了高蕃，“生從至家，伏受鞭撲”，甚至不讓高蕃出門(mén)了，“從此禁錮益嚴(yán)，吊慶皆絕”。江城對(duì)丈夫的跟蹤，是她為了控制高蕃的極端體現(xiàn)。
最后，懲罰丈夫。從前江城對(duì)高蕃只是打罵，后來(lái)變本加厲，對(duì)高蕃進(jìn)行身體上的迫害。一次，高蕃與婢女講話，江城以為二人有私情，用酒壇扣在婢女的頭上打她，“以酒壇囊婢首而撻之”，并且把二人用繩子綁在一起，用剪刀割二人身上的肉，“以繡剪剪腹間肉互補(bǔ)之”。這樣令人發(fā)指的行為在一個(gè)女子身上的確讓人不可思議。
三、結(jié)論
縱觀《江城》通篇，不難發(fā)現(xiàn)，文中的江城不失為一個(gè)聰明伶俐的女子。在與高蕃初次見(jiàn)面時(shí)候，高蕃故意把紅巾丟在地上，江城把紅巾?yè)Q做自己的還給高蕃，“生故以紅巾遺地而去，小鬟拾之，喜以授女。女入袖中，易以己巾，偽謂鬟曰：‘高秀才非他人，勿得諱其遺物，可追還之。’小鬟果追付生，生得巾大喜”。[dylW.net專業(yè)提供畢業(yè)論文寫(xiě)作和發(fā)表的服務(wù)，歡迎光臨dYlW.NeT]從這段文字可以看出江城的聰明可愛(ài)。然而從江城對(duì)丈夫、姐妹、丈夫朋友等人的態(tài)度可以看出，此時(shí)的江城已經(jīng)沒(méi)有從前的可愛(ài)形象，取而代之的是極端自私的歇斯底里。
在《聊齋志異》中，江城是個(gè)獨(dú)特的人物，與其他的女性人物，如嬰寧，小翠等女性相比，江城確實(shí)是個(gè)悍婦。然而，透過(guò)她歇斯底里的表面行為，我們可以隱約窺視到作為一個(gè)被壓抑被挫敗的有獨(dú)立主體意識(shí)并爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)女性平等的女性的呼聲。
參考文獻(xiàn)：
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[2]馬瑞芳.《馬瑞芳揭秘聊齋志異》北京：東方出版社，2006年。
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母親的經(jīng)典小說(shuō)范文6
當(dāng)下的美國(guó)大片，裹挾著敘事俗套和廉價(jià)溫情，一次次試圖沖擊觀眾業(yè)已麻木的心靈。史蒂芬?斯皮爾伯格老了，馬丁?斯科塞斯圓滑了，奧斯弗?斯通妥協(xié)了，弗朗西斯?福特?科波拉“失蹤”了……當(dāng)“新好萊塢”的黃金一代逐漸步入時(shí)光的黑洞，還有什么人能為曾經(jīng)強(qiáng)盛的美國(guó)電影增添活力？理查德?林特萊克，一個(gè)或許你還不太熟悉的名字，他和同時(shí)代的獨(dú)立電影人注定要擔(dān)負(fù)起電影“中興”的使命。在他的電影中，你可以看到“黃金一代”發(fā)韌初期的所有優(yōu)良品質(zhì)：獨(dú)立、叛逆、自由、對(duì)高科技影像的重視與挖掘。但是，林特萊克令人嘆服之處在于，他既是一個(gè)自由主義的先鋒影像制造者，也是一個(gè)書(shū)寫(xiě)童真和溫情的行家里手。你可以行走在他締造的真實(shí)世界中，又可以墜入他虛擬的夢(mèng)幻田園不能自拔――或許，用林特萊克2001年自編自導(dǎo)的一部影片片名“半夢(mèng)半醒的人生”來(lái)形容他是最合適不過(guò)了。
《速食帝國(guó)》為美利堅(jiān)把脈
在前不久結(jié)束的第59屆法國(guó)戛納電影節(jié)中，林特萊克十分高調(diào)地?cái)y帶自己兩部最新作品《速食帝國(guó)》和《黑色掃描儀》進(jìn)行參展。這其中，《速食帝國(guó)》參加的是主競(jìng)賽單元的評(píng)比。看罷影片，筆者不禁想起較早一段時(shí)間在圣丹斯電影節(jié)大放異彩的影片《超碼的我》（Super Size Me，2004）。這部紀(jì)錄片通過(guò)導(dǎo)演摩根?斯布羅克的親力親為，每天只以麥當(dāng)勞為食，一個(gè)月后他的身體發(fā)生了“毀滅性的”變化，十幾種疾病集于一身。由此，得以昭示出美國(guó)垃圾快餐食品“毀人不倦”的七宗罪。
在《超碼的我》中，特意提到了美國(guó)西南部德克薩斯州的大城市休斯敦。這座城市因?yàn)橐γ骱突鸺?duì)為我們國(guó)人所熟識(shí)，但同時(shí)它也是全美肥胖率最高的城市。或許，正是這點(diǎn)刺激到了林特萊克，因?yàn)樗救吮愠錾孕菟苟亍Ｏ啾取冻a的我》紀(jì)錄片式的表現(xiàn)方法，林特萊克選擇了艾力克?施洛瑟的暢銷書(shū)《速食帝國(guó)》作為改編藍(lán)本，采用了虛構(gòu)劇情片的模式，通過(guò)三個(gè)小故事連綴起來(lái)，效果頗為驚人。
林特萊克在提到《速食帝國(guó)》的原著時(shí)說(shuō)：“我是這本書(shū)的超級(jí)粉絲，但不想將它拍攝成紀(jì)錄片，當(dāng)艾力克?施洛瑟談到以人物的景片展開(kāi)影片故事時(shí)，我頓時(shí)來(lái)了興趣。電影版的《速食帝國(guó)》展現(xiàn)了真實(shí)的生活、工作和人們努力爭(zhēng)取的目標(biāo)，影片將使你關(guān)注以前從未注意過(guò)的人群。”其實(shí)，兩人彼此的合作充滿跌宕。在此之前，其實(shí)就有很多電影廠和制片人找到施洛瑟商談拍片事宜，但施洛瑟不想就此出賣自己的作品，他還用了一年時(shí)間嘗試拍攝紀(jì)錄片，可未能如愿。后來(lái)，制片人杰里米?托馬斯找到他，希望將他的作品拍成虛構(gòu)電影，施洛瑟初聞?dòng)X得瘋狂，但林特萊克的加入讓他徹底放心。
于是，兩人花了兩年時(shí)間把原著改編成劇本，而且除了施洛瑟的原著之外，劇本還從舍伍德?安德森的經(jīng)典小說(shuō)《小鎮(zhèn)畸人》中獲得靈感。這本講述19世紀(jì)美國(guó)小鎮(zhèn)居民生活的小說(shuō)在美國(guó)文壇具有深遠(yuǎn)影響，而且也賦予了本片的故事結(jié)構(gòu)。影片在2005年春季在科羅拉多開(kāi)拍。之所以將科羅拉多作為影片故事重要的發(fā)生地，是因?yàn)檫@兒是美國(guó)農(nóng)業(yè)及肉類的工業(yè)重地。而且在改編劇本期間，主創(chuàng)人員曾與當(dāng)?shù)剞r(nóng)場(chǎng)主接觸，走訪了很多肉類包裝廠，并收集到很多真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷。
隨后，他們轉(zhuǎn)道墨西哥沙漠。最讓演職人員過(guò)目不忘的是在屠宰場(chǎng)中的驚心動(dòng)魄。盡管所有劇組人員都嚴(yán)格遵循了屠宰場(chǎng)的安全規(guī)則，但而殘酷的工作環(huán)境仍讓人心驚膽寒。不過(guò)，讓他們欣慰的是，影片在屠宰場(chǎng)中捕捉到的都是真實(shí)畫(huà)面，而且大家很快適應(yīng)了血腥的氣息和場(chǎng)面，與屠宰場(chǎng)工人打成一片。不過(guò)，正如評(píng)論家艾米?托賓所言：“出于人性和寬容，影片避開(kāi)了對(duì)宣傳部門(mén)更多的政治性的諷刺和攻擊。”但即便如此，《速食帝國(guó)》仍算是近年最具批判力和震撼力的電影作品之一。
永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)“年少輕狂”
1991年，林特萊克拍攝了成名作《都市浪人》，不僅入選了紐約大學(xué)一眾權(quán)威學(xué)者所推薦編選的《一生必看的1001部電影》，更被獨(dú)立電影的狂熱粉絲譽(yù)為九十年代先鋒電影扛鼎之作。影片如同金庸的小說(shuō)《雪山飛狐》一般，采用罕見(jiàn)的串珠式的結(jié)構(gòu)。故事一開(kāi)始，一個(gè)青年下了飛機(jī)登上計(jì)程車，開(kāi)始喋喋不休地大發(fā)議論。當(dāng)你認(rèn)為這個(gè)青年便是影片的主角時(shí)，攝影機(jī)反而脫離他去關(guān)注一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍。之后鏡頭從車禍現(xiàn)場(chǎng)后撤上拉橫移，跟隨另一個(gè)計(jì)程車司機(jī)進(jìn)入一幢住宅。隨后我們便了解到，這個(gè)司機(jī)便是車禍的始作俑者，正是他撞死了自己的母親。在《都市浪人》中，林特萊克把隨性灑脫的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用到了極致，而那喋喋不休的對(duì)話風(fēng)格也成了他后來(lái)作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
林特萊克是電影界出奇喜愛(ài)少年題材的導(dǎo)演。《都市浪人》之后，他拍攝了另一部著名作品《年少輕狂》。故事發(fā)生在1976年暑假的前一天，一群高中男生想著如何修理即將升上高一的新人，而高年級(jí)的女生也沒(méi)閑著，一連串折磨人的瘋狂活動(dòng)開(kāi)始了。影片上映后，媒體紛紛亮出了高分。《滾石》雜志稱：“這是一部喧鬧、粗魯、缺乏責(zé)任感而又無(wú)法抗拒的電影。”而《華盛頓郵報(bào)》更贊譽(yù)本片在影史上的地位不亞于《教父》《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》及《公民凱恩》。因?yàn)槿缜笆鲇捌话悖赌晟佥p狂》“已經(jīng)變成了美國(guó)文化的一部分”，不僅觀之有趣，更是活脫脫的歷史教材。2005年，林特萊克還拍攝了少年喜劇片《新少幫闖天下》，講述了比利?鮑勃?桑頓飾演的棒球隊(duì)教練如何率領(lǐng)一群天資不高的孩子為夢(mèng)想奮斗的故事。影片翻拍自1976年的同名電影，取得了3500萬(wàn)美元的票房，這在林特萊克的電影中已經(jīng)算是難得的“高收入”了。
迄今為止，林特萊克商業(yè)上最成功的要算是2003年的《搖滾校園》，以2000萬(wàn)美元的投資，斬獲了超過(guò)8000萬(wàn)美元的票房收入。搞笑明星杰克?布萊克飾演了一名思想特立獨(dú)行、生活窮困潦倒的搖滾樂(lè)手，偷偷瞞著同伴跑到一所學(xué)校代課，把孩子們培養(yǎng)成了搖滾少年，并在大賽中一鳴驚人。《搖滾校園》可以說(shuō)是《春風(fēng)化雨》的音樂(lè)搞笑版。片中的歌曲都是由杰克?布萊克親自演唱（除了一些高難度的SOLO獨(dú)奏片段，他還親自彈奏不少吉他曲子），不過(guò)為了他的安全，在他片頭片尾從舞臺(tái)撲向人群的高危險(xiǎn)鏡頭，林特萊克還是決定用替身代替。拍攝中，還出了一個(gè)有趣的小插曲：林特萊克想在影片中使用著名搖滾樂(lè)隊(duì)“齊柏林飛艇”的一首叫《移民歌》的作品，可這支老牌樂(lè)隊(duì)卻一向反對(duì)將自己的音樂(lè)用于商業(yè)目的。為此，林特萊克想出一招妙計(jì)，讓杰克?布萊克率領(lǐng)1000個(gè)狂熱分子，在鏡頭前“百般懇求”，結(jié)果居然奏效。想了解當(dāng)時(shí)是怎么回事么？到《搖滾校園》的DVD中找找吧。
從小資經(jīng)典到瘋狂動(dòng)畫(huà)
林特萊克最喜歡使用的明星是伊桑?霍克，兩人既是同鄉(xiāng)又志趣相投，于是在林特萊克不多的12部長(zhǎng)片中，便可以屢屢看到伊桑?霍克的身影。即使在《半夢(mèng)半醒的生活》中沒(méi)有露臉，林特萊克仍然邀請(qǐng)老伙計(jì)幕后獻(xiàn)聲。提及兩人最為響亮的合作，便是被小資影迷奉為浪漫圣經(jīng)的《日出之前》（1995）和續(xù)篇《日落之前》（2004）。影片基本上就是伊桑?霍克和法國(guó)美女朱莉?德?tīng)栞淼碾p人獨(dú)角戲。朱莉?德?tīng)栞沓錾诎屠璧难菟嚰彝ィ瑥男【秃痛髮?dǎo)演合作，并在里奧?卡拉克斯的《壞血》抑或基耶斯洛夫斯基的《三色：白》中出演重要角色。1990年，朱莉?德?tīng)栞淼郊~約大學(xué)研讀電影制作，說(shuō)得一口流利英語(yǔ)，結(jié)果被林特萊克法眼相中。
套用一句當(dāng)下流行的廣告語(yǔ)，“日出日落”系列的精髓就在于“簡(jiǎn)約，而不簡(jiǎn)單”。說(shuō)它簡(jiǎn)約，是因?yàn)橛捌顿Y少（前作250萬(wàn)美元，續(xù)作1000萬(wàn)美元），周期短（不超過(guò)兩個(gè)星期），主要人物少，故事都發(fā)生在一個(gè)城市的一天之內(nèi)；但影片的不簡(jiǎn)單之處就在于，在如此精簡(jiǎn)的場(chǎng)景中，林特萊克運(yùn)用詼諧、瀟灑、生動(dòng)的語(yǔ)言、詩(shī)性的鏡頭和空靈般的音樂(lè)，把一次短暫的異國(guó)之戀刻畫(huà)得如此令人心醉！兩位主人公在從布達(dá)佩斯向西開(kāi)行的列車上偶遇，一同游覽維也納，把酒問(wèn)月，暢飲良宵。天快亮?xí)r，他們伴著遠(yuǎn)處傳來(lái)的古鋼琴曲雙雙起舞，約定半年后再次相遇。而2004年的續(xù)作便從九年后的重逢開(kāi)始，情節(jié)簡(jiǎn)潔而不煽情，卻總能讓銀幕前的情侶掬一把傷心淚。憑借《日出之前》，林特萊克獲得了當(dāng)年的柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這是對(duì)他迄今為止最高的藝術(shù)肯定。而在《日落之前》中，為了達(dá)到最輕松自然的效果，林特萊克大膽地邀請(qǐng)兩位主演一起編寫(xiě)劇本、臺(tái)詞，三人一同獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳改編劇本提名（荒誕的是，這部電影劇本分明是原創(chuàng)的）。在資深電影網(wǎng)站IMDB的評(píng)分中，這兩部影片也是最受普通觀眾喜愛(ài)的林特萊克作品。
