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愛情小說故事范文1

過去臺灣小說出版海外譯本，大多是通過學(xué)術(shù)及官方渠道，或者被動地等待海外出版社前來詢問。《復(fù)眼人》是臺灣第一本通過版權(quán)交易渠道，賣到英語世界主流出版社的小說，而促成這件事的幕后推手，就是32歲的年輕版權(quán)經(jīng)紀人譚光磊。

2004年，譚光磊放棄讀到一半的臺大外文所碩士學(xué)位，投入版權(quán)經(jīng)紀工作。4年后，他成立“光磊國際版權(quán)經(jīng)紀公司”，主要外文書版權(quán)，但他始終沒有忘記踏入這一行的初衷：“我要把臺灣文學(xué)賣到全世界！”

《復(fù)眼人》賣出英美版權(quán)后，他興奮地在博客上宣告：“身為一個在臺灣長大的出版人，這是我做版權(quán)近八年來最驕傲的一刻。”談到工作過程的種種情況，他不禁眼神發(fā)亮、口沫橫飛，也正是這股不變的熱血，推動他一步步走到今天。

過去幾年，譚光磊已在臺灣出版界名聲響亮。他總是提著一個皮箱征戰(zhàn)各大國際書展，直接打入歐美出版圈，努力累積人脈，無時差地掌握國際書市信息。在一場又一場書展聚會中，西方出版人對這個華人印象深刻，也因此，他能為的每本圖書挖掘出豐富精彩的故事，贏得臺灣編輯們的信賴。

目前，譚光磊的版權(quán)業(yè)務(wù)涵蓋兩岸，經(jīng)常往來于臺北、上海兩地，一天里幾乎能開機的時間都隨時與國際連線，連臺灣的半夜時間也能回信給老外，讓外國出版人驚訝：“譚光磊都不睡覺的！”

很快，2009年后，他交出了第一張漂亮的成績單：旅加華裔作家張翎的小說《金山》售出了英、法、荷、意等版權(quán)。接下來，他又陸續(xù)將暢銷大陸的愛情小說《山楂樹之戀》、作家遲子建的《額爾古納河右岸》、大陸諜戰(zhàn)作家麥家的《解密》和《暗算》推向國際，目前，他手上還有香港才女作家鐘曉陽的《遺恨傳奇》。

去年，譚光磊簽下臺灣作家吳明益的長篇小說《復(fù)眼人》、甘耀明的短篇小說集《喪禮上的故事》，還準備簽下紀蔚然的《私家偵探》。《復(fù)眼人》率先成為他第一本售出版權(quán)的臺灣小說。

譚光磊笑說，他從學(xué)生時代就喜歡讀外國文學(xué)，還曾是瘋狂的奇幻書迷，反而對華文文學(xué)不熟悉。因此這幾年，他拼命補課，而決定是否出手買下版權(quán)的關(guān)鍵，除了市場考量外，他還堅決表示：“一定要我喜歡。”他稱贊甘耀明把鄉(xiāng)土寫得好看；吳明益的《復(fù)眼人》則讓他眼睛一亮，“它談原住民、生態(tài)和臺灣環(huán)境，且寫法很特別，主題又是全世界共通的，不會讓西方讀者感覺有隔閡。”

簽下《復(fù)眼人》后，譚光磊先是帶著它去參加4月的倫敦書展，然后就是找人寫審讀報告，準備英、西、荷、德、波蘭文等樣稿，并親自寫了長達20頁的分章大綱，發(fā)送給熟識和不熟識的編輯、經(jīng)紀人。“我不強調(diào)臺灣背景，而是好好把小說故事說一遍，最后也是故事本身打動了外國編輯。”

愛情小說故事范文2

【關(guān)鍵詞】青春寫作 個體生命 理想構(gòu)建

進入21世紀以來，“80后”已成為中國社會的重要力量，在文學(xué)創(chuàng)作界從韓寒到郭敬明，再到張悅?cè)弧⒅芗螌帯⒁仔g(shù)、李海洋、李傻傻、蔣峰等都將成長的過程描寫為一種特異的顛覆純真的經(jīng)歷。但在學(xué)術(shù)界，學(xué)者們對這一重要的文學(xué)現(xiàn)象并沒有投入太多的熱情，批評家張頤武認為：“作為整體的文壇，‘80后’并未被給予足夠的重視。一方面是‘80’后寫作欠缺引人注目的重頭作品，他們的文學(xué)活動與理想游離于主流文壇而更多地仰仗網(wǎng)絡(luò)媒體和靠近圖書市場；另一方面，由于有‘校園文學(xué)’，‘青春文學(xué)’這樣一些命名，主流文壇可能還在‘少兒圖書’和‘時尚讀物’這樣的層面上看待他們。”盡管如此，仍有一些經(jīng)常關(guān)注“80后”的重要批評家和作家，如張頤武、白燁、曹文軒、莫言、馬原等人。

盡管“80后”作家引起了人們的關(guān)注，但評論界要么將其當(dāng)作一種文化現(xiàn)象進行評論，而忽略了他們的作品的青春文學(xué)價值，要么予以歌功頌德式的表揚，或?qū)ⅰ?0后”文學(xué)放在了經(jīng)典文學(xué)的序列當(dāng)中，忽視了作家的可塑性，一味批判其不足。

在對個體生命價值的抒寫中表現(xiàn)人性的舒展

“80”后作家大多出生于城市，且多是獨生子女，在對個體生命的抒寫方面，“80后”作家展現(xiàn)出了獨特的情感體驗。“不掩不飾，不折不扣，直率地看生活，直截了當(dāng)?shù)貙懽约海谒麄兯坪跏遣谎远鞯暮吞旖?jīng)地義的事情。”在此情況下，自我意識的明確流露就成為一個非常自然的發(fā)展情勢。“他們傾向于立足自我的真實想法和個人喜好，無所顧忌地批評他們想要批評的，直言不諱地反對他們所反對的，如果欣賞某種事物就自然表露，想要得到某種東西就主動追求，不因為世俗的眼光與外在的看法而輕易改變。”

在“80”后的作品中，抒寫占據(jù)最多的是“叛逆”主題，即他們以對教育體制和傳統(tǒng)習(xí)俗進行抨擊與批評為主的作品。“80后”群體出生在改革開放初期，物質(zhì)生活逐漸好轉(zhuǎn)，思想觀念和生活態(tài)度逐漸西化，童年生活豐富多彩。然而隨著這個群體步入校園，長時間單一的學(xué)習(xí)方式和激烈的競爭導(dǎo)致他們對于這種模式化的生活產(chǎn)生厭倦態(tài)度。他們受夠了家庭的聒噪不休和學(xué)校的乏味單調(diào)，渴望做自己的主人，發(fā)表自己的看法，聲明自己的主張并追求與以往不同的生活理想。“80后”作家抒寫的“叛逆”主題是對模式化的生活與“自我”的反叛。在他們的文章中，最受關(guān)注的則是這一代人的生存狀態(tài)，呼吁青年一代“張揚個性，拒絕平庸”。抒寫這一主題的代表作家韓寒曾說：“在今天的中國，想實現(xiàn)自己的愿望會有許多不同的路。當(dāng)有這么多不同的道路可以選擇的時候，沒有理由總是沿著那條正經(jīng)的路去走。”在以“叛逆”為主題的這一系列反映校園生活的作品中，作者韓寒、春樹等以尖銳的筆鋒抨擊社會上的不良現(xiàn)象，其中主人公的叛逆?zhèn)€性大都體現(xiàn)在對于現(xiàn)行教育體制和傳統(tǒng)價值觀的反叛當(dāng)中，他們諸如曠課、侮辱“好學(xué)生”、自我放縱、墮落等行為，標榜著自己的一種與現(xiàn)實生活格格不入的另類性格，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)觀念的解構(gòu)。韓寒的《三重門》通過少年林雨翔的視角向讀者們揭示出一個高中生的真實生活，以及青春期少年在生活當(dāng)中真實的心理變化，小說中展現(xiàn)了親子關(guān)系、師生關(guān)系和同學(xué)關(guān)系的種種矛盾和問題，體現(xiàn)出青少年在學(xué)生時代對于人生、對于情感的思考與困惑。

作者們的個性一方面受限于自身在成長過程中的經(jīng)歷匱乏，另一方面也被迎合大眾審美需求的商業(yè)化的“80后”文學(xué)情勢所束縛。因此這些作品在極力宣揚“個性解放”的同時，也不免顯露出一種寂寞無聊的情緒和孤苦無依的感受。“80后”作品中的叛逆者與孤獨者，在迷惘、失落的青春情緒中隱藏著的卻是當(dāng)代青少年價值觀的脆弱。

在心靈的體溫里追尋愛情的迷失與理想的沉淪

在這個文化、經(jīng)濟發(fā)展迅猛的時代，現(xiàn)實中的殘酷競爭與人情世故的激烈碰撞促成了“80后”一代人的早熟。這個時代中現(xiàn)實的愛情不再像老一輩人的情感那樣純潔和令人癡狂，婚姻的造就與物質(zhì)的充裕已畫上等號，所謂的愛情有時也會變成商品。而這都是“80后”所無法接受的。“80后”的小說中幾乎都有愛情的影子，例如：張悅?cè)坏摹妒悄銇頇z閱我的憂傷了嗎》、《水仙已乘鯉魚去》、《櫻桃之遠》、《十愛》，郭敬明的《夢里花落知多少》、《小時代》系列、《悲傷逆流成河》，周嘉寧的《天空晴朗晴朗》、《夏天在倒塌》，春樹的《北京娃娃》、《長達半天的快樂》等都體現(xiàn)了作者對愛情的不同理解。

“80后”作家筆下的愛情往往以極端的狀態(tài)表現(xiàn)出來，即對純潔愛情的至高向往以及對現(xiàn)實社會殘酷的愛情觀的叛逆情緒。他們的愛情書寫帶著一種心靈的體溫，無論是悲劇還是喜劇，疼痛還是憂傷，都帶著一種撲面而來的鮮活氣息，他們講述的是一個個在對愛的想象里關(guān)于青春、成長、親情、友情的動人故事。“80后”的愛情書寫多是超越物質(zhì)的，具有傳奇色彩且不容有一絲瑕疵的。這些愛情小說中呈現(xiàn)出來的愛情貫穿于整個青春期，忠貞而純潔，甚至令人傷感。在郭敬明的《夢里花落知多少》中，林嵐與顧小北純真美好的愛情在畢業(yè)時期畫上句號，成為張揚青春里最美麗也是最憂傷的記憶；張悅?cè)坏摹端梢殉缩庺~去》中璟對繼父那種違背倫理的愛一直不為繼父所知，卻成為改變自己一生的動力。作品中的主人公在面對一種由作者刻意安排的碎片化的非邏輯性的現(xiàn)實時，始終都在追求自己的真愛，他們相信真愛的永恒性，相信愛情能夠打敗漂浮不定的社會現(xiàn)實中一切的浮夸與無情。然而，這種具有夢幻色彩的單純愛情在殘酷的現(xiàn)實中根本不堪一擊，愛情的破碎使他們的人生充滿著悲劇的意味。

以細膩與傷感的情懷解讀青春的含義

“80后”小說所面向的讀者具有一定的針對性，即以高中生為主的廣大青少年。“80后”作家同廣大青少年一樣多為獨生子女，在成長過程中很少有機會同他人分享自己的情緒，較為孤獨的心靈處境使得他們有一種急于表達內(nèi)心情感的渴望。生活造就的這根敏感神經(jīng)，在青春的書寫當(dāng)中，使“80后”作家與廣大青少年形成了一種心靈上的共鳴。這種共鳴既是自我內(nèi)心的表達和個體生命的體驗，也是年輕一代人對于自我、生活和青春的解讀。

以郭敬明和張悅?cè)坏葹榇淼摹?0后”作家，以溫和傷感的情緒為主調(diào)，細膩地描寫出成長中的青春情緒。郭敬明的文章主要表達的是對美好青春消逝的感傷，抒寫了青春從單純到世故的痛苦蛻變的過程。“左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我值得緊握的璀璨年華，而中間飛快流淌的，是我年年歲歲淡淡的感傷。”在《左手倒影，右手年華》中，筆者記得他反復(fù)描述著這樣兩個景象：從前昂首闊步的少年，如今卻只盯著自己的腳尖走路；從前笑聲爽朗笑容好看的她，如今卻因怕生了皺紋而控制了自己的情緒。小細節(jié)的反復(fù)描寫、大量比喻手法的運用、細膩的敘述和溫柔的語調(diào)，向我們展示了作者心中對于時間洪流的敬畏和心驚。同時，這種感傷基調(diào)的不斷重復(fù)，使“80后”的部分作品呈現(xiàn)出一種“青春淚流滿面的”趨勢。

與郭敬明并稱為“80后金童玉女”的張悅?cè)辉f：“憂傷的敘述是80后對于純真被永久埋葬的一種紀念形式。”她的小說具有詩意化的憂傷，是在美麗迷幻的境界中講述的傷感故事。她以“青春成長”為主題，憑空建構(gòu)了一個全新的美麗世界。《水仙已乘鯉魚去》中的璟，肥胖、愛情、蛻變、疾病、死亡，這一系列的慘痛經(jīng)歷使她最終決定打掉自己的孩子，成為一個無牽無掛、卻又滿心滄桑的“說故事的人”。《櫻桃之遠》中的段小沐，一個患有先天性心臟病的殘疾少女，父母雙亡后，將一段無望的愛情推向了毀滅。她不斷以歷史、現(xiàn)實、愛情甚至死亡等意象來驗證青春，并常借助于家庭變故、病痛、傷害、幻想和偏執(zhí)性的青春情緒，構(gòu)成具青春價值的立足點。她精致而華麗的文字與敏感而極端的情感貫穿于作品的每一個細節(jié)。