前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的民族音樂在動(dòng)漫電影創(chuàng)作中的應(yīng)用，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

眾所周知，影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，是將視覺元素(畫面)與聽覺元素(聲音)有機(jī)結(jié)合、共同作用于人的感官并產(chǎn)生一定藝術(shù)效果的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)的聽覺元素包括三大類:語(yǔ)言、音樂、音響，其中的影視音樂除了具有純音樂自身固有的基本特征以外，還結(jié)合畫面、鏡頭、劇情等要素共同作用于人的感官，營(yíng)造其特有的視聽藝術(shù)效果。在《功夫熊貓》這部?jī)?yōu)秀的三維動(dòng)畫電影作品中，好萊塢對(duì)中國(guó)元素進(jìn)行了多方位的演繹。無論該作品是所謂的“糖衣炮彈”“中表美核”抑或是“中國(guó)文化功臣”“民族文化翅膀”，它畢竟是一部被市場(chǎng)認(rèn)可、被大眾喜愛的成功作品，受眾真實(shí)地感受到了濃郁的中國(guó)藝術(shù)文化氣息，并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻表現(xiàn)出了文化共鳴。這種共鳴不僅僅來源于充滿中國(guó)特色的視覺元素，同時(shí)也依賴于極富民族氣息的聽覺元素———音樂，那就讓我們來看看好萊塢電影人是如何運(yùn)用我們的民族音樂元素的。   本文將對(duì)兩部電影文本從“橫向”和“縱向”兩個(gè)維度加以分析。通過對(duì)《功夫熊貓1、2》文本的反復(fù)研讀，筆者發(fā)現(xiàn)兩部影片在故事的敘事結(jié)構(gòu)上趨于雷同，都是講述一個(gè)玩世不恭的熊貓阿寶歷盡挫折、輾轉(zhuǎn)迂回最終參悟師父的教誨，擊敗敵手的故事。在兩部影片的敘事過程中均由“正方陣營(yíng)”與“反方陣營(yíng)”(在1中是叛徒“泰郎”，在2中是“沈公子”)以及“兩兵相見”幾大主要場(chǎng)景構(gòu)成，其間輔以訓(xùn)練、受挫、烏龜點(diǎn)化、詢問身世、夜襲被捕等小橋段。本文對(duì)其電影音樂的分析首先從橫向上(即以電影敘事的起承轉(zhuǎn)合之推進(jìn)維度)將其劃分為幾類場(chǎng)景:正方陣營(yíng)、反方陣營(yíng)、兩兵相見、輔助性橋段，來剖析其整體結(jié)構(gòu)上的音樂設(shè)計(jì)布局。其次從縱向上，對(duì)于占主體地位的“正方陣營(yíng)”及“兩兵相見”等重點(diǎn)段落部分則從音樂的表現(xiàn)要素方面(即旋律、音色、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等)分別加以深入解析，從而進(jìn)一步透析好萊塢電影人對(duì)中國(guó)民族音樂元素的理解和應(yīng)用。   縱觀兩部作品，筆者認(rèn)為在整體制作方面《功夫熊貓1》(下面簡(jiǎn)稱Ⅰ)要略精于《功夫熊貓2》(下面簡(jiǎn)稱Ⅱ)，在音樂的制作上Ⅰ與Ⅱ的共同點(diǎn)是:Ⅱ依舊沿用了Ⅰ中的幾個(gè)典型音樂主題，并根據(jù)劇情的變化發(fā)展而變奏、延展。不同點(diǎn)是:Ⅱ中使用了經(jīng)典原曲再現(xiàn)(喜洋洋)以及將音樂元素參與到劇情之中等新手法。就制作的精細(xì)程度而言，Ⅰ要更勝一籌，因此本文分析將以Ⅰ為主體，Ⅱ?yàn)檩o助。   一、橫向布局   該影片橫向上的幾大場(chǎng)景中的重點(diǎn)段落筆者總結(jié)如下:正方陣營(yíng)重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“神選”“拜師習(xí)武”，Ⅱ中的“阿寶大戰(zhàn)狼匪”。反方陣營(yíng)重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“泰郎越獄”，Ⅱ中的“沈公子挑釁宮門城”。兩兵相見的重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“五俠橋索大戰(zhàn)泰郎”“阿寶泰郎爭(zhēng)奪神龍卷”，Ⅱ中“innerpeace的至高境界”。在這些段落中，“正方陣營(yíng)”與“兩兵相見”的場(chǎng)景中用到了大量的中國(guó)民族音樂元素，其中有四個(gè)音樂主題表現(xiàn)鮮明并被延續(xù)到Ⅱ中使用，其旋律主導(dǎo)動(dòng)機(jī)分別為:(1)2326•︱16•6•︱(2)35321︱23－－︱35321︱21－－(3)61•653－︱23216•－︱1231•7653︱2－－－(4)11••1•65︱66653︱55531︱2321︱這幾個(gè)主題貫穿全片，時(shí)而肢解、時(shí)而整合依附于畫面中的情節(jié)需求而不斷變化、延展。   主題(1)的旋律動(dòng)機(jī)是該片中使用頻率最高的一個(gè)動(dòng)機(jī)，它也是主人公阿寶的主題，分別在阿寶遭遇不同境況時(shí)以各式變奏的手法呈現(xiàn)出不同的情緒。主題(2)作為一個(gè)場(chǎng)景性的渲染主題出現(xiàn)，預(yù)示著下面即將有“好戲上演”，起到一種預(yù)示性的烘托作用。主題(3)是一個(gè)表現(xiàn)哀傷、感悟、哲思的主題，往往在戲劇性段落的至高點(diǎn)上出現(xiàn)，起伏跌宕的旋律展現(xiàn)幅度較大的情緒波動(dòng)。主題(4)是一段興高采烈、喜氣洋洋的主題旋律，顯然是出現(xiàn)在一些熱烈喜慶的段落中來烘托氣氛。   從以上分析可以看出，這部影片的音樂的整體布局思路是“多主題音樂引申發(fā)展的框架型結(jié)構(gòu)”，這種結(jié)構(gòu)是影視音樂中比較常見的一種結(jié)構(gòu)模式，它是指電影、電視劇當(dāng)中具有三個(gè)或者三個(gè)以上的主題音樂，分別各自代表著劇中比較重要的角色或者情緒色彩，這些主題音樂中可能有一兩個(gè)在旋律上較為突出，但所有的主題音樂都參與了影片音樂框架的形成，①而這個(gè)框架加之以“血肉”便最終成就了影片聽覺要素上的“中國(guó)風(fēng)格”。這一點(diǎn)好萊塢的許多經(jīng)典名片都做得非常出色，如希區(qū)柯克導(dǎo)演的著名影片《意亂情迷》。   二、縱向透析   從縱向上，本文將以“正方陣營(yíng)”以及“兩兵相見”中的重點(diǎn)段落為主，從影視音樂的表現(xiàn)手法入手解構(gòu)該片音樂風(fēng)格打造的基因。影視音樂的表現(xiàn)手法包括:旋律、音色、節(jié)奏、速度、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等，這些要素并不是純粹獨(dú)立、相互割裂的關(guān)系，因此下文將其歸納為幾類來闡述。   (一)貫穿始末的中國(guó)調(diào)式   調(diào)式調(diào)性往往體現(xiàn)在旋律之中，這里便一并提起。通過前面提到的四個(gè)典型音樂主題旋律我們可以明顯看出，該片中的音樂主題在調(diào)式上為典型的中國(guó)五聲調(diào)式之“宮調(diào)式”和“羽調(diào)式”，在其旋律進(jìn)行之中極少用到4和7兩個(gè)音，可以聽出創(chuàng)作者有意為之。值得一提的是，當(dāng)“反方陣營(yíng)”的畫面切換過來時(shí)，旋律調(diào)式馬上轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮蟠笮≌{(diào)式，雖然只是4和7兩個(gè)音的介入，但音樂風(fēng)格和形象瞬間迥異。例如，泰郎歸來，阿寶與其為爭(zhēng)奪神龍卷而展開激戰(zhàn)的段落，音樂巧妙地將中國(guó)民族調(diào)式與西洋調(diào)式穿插交替出現(xiàn)，東西方兩種調(diào)式的旋律在激烈的打斗中巧妙地轉(zhuǎn)變，銜接竟渾然天成，不露絲毫生硬痕跡。眾所周知，電影音樂的寫作是一道“命題作文”，由于鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)短、剪輯的需求等因素限制了音樂的寫作不可以恣意發(fā)揮，所以這里可以看出制作者的功力非同一般，同時(shí)這也是值得我們學(xué)習(xí)的地方。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#   (二)變幻莫測(cè)的聲音色彩   重點(diǎn)劇情段落理所當(dāng)然是“濃墨重彩”的段落，這種“重彩”的渲染自然少不了中國(guó)民族樂器的強(qiáng)烈參與，在使用以上主題旋律進(jìn)行變化、延展的過程中，“音色變奏”是比較常見的基本手法之一。所謂“音色變奏”即在旋律不變的前提下將演奏旋律的樂器音色加以改變，以形成音樂色彩的變化。因?yàn)橐羯菢?gòu)成音樂的重要屬性之一，音色的改變勢(shì)必導(dǎo)致音樂形象和性質(zhì)的顯著變化，這一方法的長(zhǎng)處是能夠保證音樂結(jié)構(gòu)和風(fēng)格統(tǒng)一連貫的前提下，起到作品內(nèi)容變化豐富的多樣對(duì)比效果。②在該片中具體的應(yīng)用方法有:   1．充分利用不同樂器的音色特征來塑造人物形象、展現(xiàn)內(nèi)心世界、營(yíng)造情緒波動(dòng)以及打造視聽風(fēng)格。例如，開篇以阿寶的“蓋世英雄”夢(mèng)境開場(chǎng)，引出阿寶這只熊貓主人公和“功夫”這一故事主題。音樂主題(1)的旋律在空靈的古箏刮奏陪襯下由悠揚(yáng)的竹笛領(lǐng)銜奏出。畫面中滿目蕭瑟的山林棧道上走來了披斗篷、戴斗笠的神秘武士———阿寶，整體聲畫的視聽搭配洋溢著濃郁的中國(guó)江湖文化特有的氣息，而諸如竹笛、蕭一類的吹管樂器是比較能夠令觀眾聯(lián)想到“江湖”“武林”之類視聽印象的民族樂器，用在此處非常貼切、入理。另一處充滿中國(guó)古典哲學(xué)思想和中國(guó)古典藝術(shù)美的精彩段落是烏龜大師在桃樹下對(duì)“masterShiFu”進(jìn)行一番點(diǎn)悟而后“往生”的段落。   烏龜大師中肯地講完“只要你相信它、培育它并愿意去嘗試”之后，在漫天飛舞、落英繽紛的花瓣中乘風(fēng)而去，實(shí)現(xiàn)了“天人合一”，此處由二胡凄美、動(dòng)人地演奏出音樂主題(3)的旋律。二胡這一民族拉弦樂器音色哀怨、婉約、如泣如訴，在中國(guó)民眾的印象中能夠貼切地表達(dá)內(nèi)心深處的感傷情懷，用在此處能很好地引起觀眾的共鳴。   2．點(diǎn)描性的點(diǎn)睛之筆———中國(guó)神韻。在片中有幾處頗為醒目的情節(jié)充分展現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)注重“神韻”的審美特質(zhì)。例如，師父向阿寶傳授武藝的精彩段落，最后一處，阿寶以一組超級(jí)無敵酷帥的勝利之勢(shì)即將贏得這場(chǎng)爭(zhēng)奪，音樂用了極富終止感的旋律結(jié)束了這個(gè)習(xí)武的段落，鏡頭定格在———阿寶一個(gè)矯健的空翻，輕盈落地，煞有介事地舉起筷子夾住了從空而降的豆沙包。音樂筆鋒一轉(zhuǎn)瞬間進(jìn)入了寧?kù)o的內(nèi)心交流，古箏清淡、悠遠(yuǎn)地奏出清澈如水般的音樂主題(3)旋律，師徒二人作揖相拜，音樂結(jié)束在一串琶音演奏的分解主和弦上……韻味無窮!這里運(yùn)用的古箏音色干凈、清澈、簡(jiǎn)潔，卻極其傳神地表現(xiàn)出個(gè)中滋味，其手法有點(diǎn)類似中國(guó)繪畫中的“留白”，意境悠遠(yuǎn)。   三、張弛有致的視聽節(jié)奏   《功夫熊貓》的主題是圍繞“功夫”展開的，在整部電影中自然是武打場(chǎng)面居多，要營(yíng)造有視聽沖擊力的打斗效果，“節(jié)奏”是一個(gè)必要的聲音元素。該片多處打斗場(chǎng)景都運(yùn)用了典型的民族打擊樂器來助陣。在Ⅱ中更進(jìn)一步的是制作者還將我們熟知的一些樂器編入到劇情中來，使得這些細(xì)節(jié)更加妙趣橫生。例如，在阿寶大戰(zhàn)狼匪的段落中便用到了這樣的設(shè)計(jì):狼匪來到阿寶所在的村莊搶劫金屬，打斗的場(chǎng)景被設(shè)計(jì)在一個(gè)民間戲班子的表演現(xiàn)場(chǎng)。狼匪搶劫了青銅制作的云鑼、編鐘等具有代表性的中國(guó)古典民族樂器，背景音樂由恢弘的管弦樂隊(duì)配以搖滾節(jié)奏快速地演奏音樂主題(1)的旋律作為整體鋪墊，動(dòng)感而有氣勢(shì)，中間夾雜不同種類的民族打擊樂輪番上陣。一會(huì)是大鑼、大镲來烘托狼匪遭毒打撞擊時(shí)的慘烈，一會(huì)是戲劇鑼鼓點(diǎn)和梆子、木魚等打擊樂器陪襯來彰顯劇情的詼諧，并容易讓人聯(lián)想到中國(guó)戲劇中的“武場(chǎng)”，還有花盆鼓、鈸、鐃等樂器被當(dāng)做兵器派上了用場(chǎng)，上下翻飛。整個(gè)段落不僅充斥著武打音效同時(shí)還激蕩著此起彼伏的民族打擊樂的“交響”，妙趣橫生!四、結(jié)語(yǔ)綜觀全片，好萊塢在影視制作的配樂方面手法嫻熟、思路清晰，并且對(duì)他族文化研究細(xì)致入微，其敬業(yè)精神可見一斑。片中對(duì)音樂元素的應(yīng)用將分寸拿捏得妥帖得當(dāng)，畫面與音樂配合精巧、細(xì)致，對(duì)情緒的掌控剛剛好打在觀眾視聽心理的“七寸”上，進(jìn)而產(chǎn)生了良好的共鳴，博得了受眾的喜愛。好萊塢是美國(guó)電影文化的代表，近年來中國(guó)元素不斷引起好萊塢的關(guān)注，這一現(xiàn)象與中國(guó)綜合國(guó)力的提升分不開，與全球背景下的國(guó)際文化交流分不開，但無論該片是所謂的“文化認(rèn)同”還是“文化入侵”抑或是“文化融合”，都是我們民族文化世界化的一種表現(xiàn)。而文化的發(fā)揚(yáng)與傳承往往是隱藏在影片背后的，無論影片多么富于傳統(tǒng)文化和民族精神，前提還是要好看，還是要講究高超的視聽語(yǔ)法運(yùn)用，贏得觀眾的掌聲。因此在發(fā)展壯大民族影視傳播事業(yè)的道路上，應(yīng)以寬容的心態(tài)，學(xué)習(xí)好萊塢先進(jìn)的創(chuàng)作技法和理念，不斷尋求本土文化的創(chuàng)新與突破，以使我們的電影事業(yè)在更廣的范圍內(nèi)得以傳播和發(fā)展。