前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的場(chǎng)景設(shè)計(jì)空間元素的意義綜述，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

作者：孟紅霞 單位：三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院

電影主題制約電影中空間環(huán)境的形式、色彩、道具陳設(shè)等設(shè)計(jì)要素，場(chǎng)景空間形式、色彩基調(diào)、道具陳設(shè)等設(shè)計(jì)又反過來影響電影主題的表達(dá)。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中空間感的表現(xiàn)方法

1利用引力感當(dāng)兩個(gè)以上的形體同時(shí)存在的時(shí)候，其相互間會(huì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并產(chǎn)生作用力。準(zhǔn)確利用可產(chǎn)生不同的空間效果。

2強(qiáng)化景深景深就是場(chǎng)景前后的距離，加強(qiáng)場(chǎng)景的深度感，可以有效擴(kuò)大場(chǎng)景的空間感，有以下表現(xiàn)方法:(1)透視。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中需要從多方面、多層次表現(xiàn)鏡頭畫面結(jié)構(gòu)，如從視覺的垂直變化(如仰視、俯視、平視)和水平變化(如正面、側(cè)面、斜面)中表現(xiàn)畫面效果。視角的變化能調(diào)動(dòng)畫面的不同效果，使畫面充滿生機(jī)，使分鏡頭語言豐富多彩。鏡頭角度的選取得當(dāng)，可以使作品主題更鮮明、層次更豐富。近景、中景、遠(yuǎn)景的體現(xiàn)加強(qiáng)了空間距離的層次效果，有助于增強(qiáng)畫面的視覺審美。如果要表現(xiàn)鏡頭畫面中的視角變化，需要掌握?qǐng)鼍霸O(shè)計(jì)中的透視規(guī)律，懂得物體近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄的透視現(xiàn)象，可以更好地利用透視法則去進(jìn)行形象化的體感表現(xiàn)，塑造景物高、寬、深度的立體感?，F(xiàn)實(shí)生活中由于我們觀察的角度不同，物體的透視會(huì)隨之改變，而不同的角度會(huì)產(chǎn)生不同的視覺感受。透視的變化主要取決于視平線在畫面中的高低位置。(2)利用遮擋。利用物體的相互遮擋可以判斷物體前后層次關(guān)系，如果一個(gè)物體某一部分被另一個(gè)物體遮蓋了，那么前面物體就會(huì)相應(yīng)的近些。當(dāng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)時(shí)或?qū)ο笤谶\(yùn)動(dòng)時(shí)，通過遮擋的前后空間距離層次更容易判斷物體的前后關(guān)系，從而避免緊貼感。(3)圍合的方法。所謂圍合，即在固定的空間中利用道具如家具、地毯及其他物件使觀眾造成錯(cuò)覺，從而達(dá)到場(chǎng)景空間效果。以客廳為主的大廳中，在另一位置用長(zhǎng)形或圓形桌子圍攏著幾把椅子，就會(huì)形成另外一種空間的拉伸。這種圍合方法組成的是一種虛擬的空間，雖然沒有用墻或其他東西遮擋，卻造成了物與物的區(qū)分，使人感到空間的不同，營(yíng)造一種心理空間的表現(xiàn)。

3利用光影光線是塑造動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩、結(jié)構(gòu)、空間、層次等的重要手段，運(yùn)用光影能彌補(bǔ)鏡頭和畫面的不足。比如，通常在陰影襯托下，晴朗天空會(huì)顯得更明亮;而在大片陰影的襯托下，從門窗進(jìn)來的光線會(huì)令人感到愈加燦爛。場(chǎng)景中的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生空間感的一個(gè)重要因素。因此，場(chǎng)景氣氛靠結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)感等來表現(xiàn)，是塑造距離和深度感覺的方法，也是構(gòu)成立體感的重要手段。

4虛實(shí)表現(xiàn)空間是相對(duì)于實(shí)體形態(tài)的虛形，盡管它是摸不著抓不到的，但作為一個(gè)形態(tài)在視覺上是可以看到的。在場(chǎng)景繪制過程中，不僅意味著把自然物象純客觀地描繪下來，而且要外師造化，中得心源，進(jìn)行加強(qiáng)、減弱、提煉、取舍或夸張等一系列藝術(shù)加工處理。在動(dòng)畫場(chǎng)景的空間表現(xiàn)上，距離的遠(yuǎn)近可以造成物體虛實(shí)變化，色彩的冷暖對(duì)比。距離可以有效拓展鏡頭畫面中近、中、遠(yuǎn)景層次效果。景物距離越遠(yuǎn)越模糊，因而在明暗和色彩上產(chǎn)生了不同的空間視覺差異。對(duì)同樣的物體，距離相近的色彩看起來鮮艷、明確，而距離愈遠(yuǎn)看起來則灰淡，對(duì)比就弱。正確把握景物與色彩的“近實(shí)遠(yuǎn)虛，近大遠(yuǎn)小”，這樣不僅能處理好畫面的主次、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、色調(diào)、氣氛等關(guān)系，而且會(huì)豐富畫面的空間層次效果，產(chǎn)生縱深距離感。

5空間的色彩因素在動(dòng)畫片欣賞中最先感覺到的是色彩，然后是形態(tài)，所以色彩具有最強(qiáng)的表現(xiàn)力。在影視片中，每一個(gè)畫面、每一個(gè)物體都是有色彩的，或鮮明，或暗淡，相互交織在一起，吸引觀眾的注意。場(chǎng)景中的顏色可以用其冷暖、明艷、明暗來構(gòu)成空間，處于前景的顏色明艷，而處于遠(yuǎn)景的顏色冷暗，這樣就會(huì)使人在視覺上產(chǎn)生縱深感，從而產(chǎn)生對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的空間感。色彩、光影與空間形體造型、空間體量相互融合，可以加強(qiáng)場(chǎng)景的藝術(shù)感染力，塑造出符合敘事需要的空間環(huán)境的氣息，色彩與光影是體現(xiàn)意境主題空間的有力的藝術(shù)手法。

6利用虛體分隔空間影視動(dòng)畫中的場(chǎng)景，為了更好地交代故事情節(jié)，暗示另一場(chǎng)景空間的存在及場(chǎng)景空間的延續(xù)，往往采取虛體限定分隔空間的方法。所謂虛體，是指可使視線穿透的空間限定體。如鏤空的墻、屏風(fēng)和各種形態(tài)的柱、簾或綠化等。利用虛體限定空間，可使空間既有分隔又有聯(lián)系，由于空間界面在一定程度上并不完整，視線并未受到完全的阻隔，這樣既使這個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)景的延續(xù)產(chǎn)生層次感的變化，又可為下一個(gè)即將出場(chǎng)的動(dòng)畫場(chǎng)景空間做好鋪墊。利用這一原理，通過不同的虛體元素，對(duì)場(chǎng)景空間加以限定和分隔，可以創(chuàng)造出豐富的空間層次變化。

空間在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用

1烘托角色主題，使畫面更生動(dòng)動(dòng)畫背景襯托角色，既表現(xiàn)空間深度，又可渲染氣氛和情調(diào)。在動(dòng)畫片中，角色的內(nèi)心變化、性格特征，除了可以通過角色本身的動(dòng)作、表情、對(duì)白表現(xiàn)出來之外，還可以通過光影、線條、色彩的安排加以表現(xiàn)。有時(shí)劇中角色并沒有什么動(dòng)作或?qū)Π?，但卻能感受到角色的心情，按照自然形態(tài)進(jìn)行形與色的整理、歸納，并且通過它們的形態(tài)和藝術(shù)氛圍支撐角色的運(yùn)動(dòng)，反應(yīng)角色的性格，使景物具有雙重意義，達(dá)到以景托主、借景抒情的作用。場(chǎng)景中用虛實(shí)結(jié)合的方式對(duì)角色的心理與精神進(jìn)行描述，運(yùn)用光影轉(zhuǎn)換空間效果，明亮的光影，使人感到心情愉悅歡快;灰暗的光影，使人心情感到沉重抑郁。這種可視化的描述，充分發(fā)揮了影視藝術(shù)視聽語言的特點(diǎn)，向觀眾直接展示了角色的內(nèi)心世界，使畫面更具生動(dòng)性和趣味性。

2營(yíng)造氣氛，使畫面更真實(shí)動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，如同電影、電視中的場(chǎng)景，戲劇中的舞臺(tái)一樣，既要有相對(duì)靜止的畫面，也要有流動(dòng)的意識(shí)，隨著視覺藝術(shù)的到來更加注重動(dòng)態(tài)效果。動(dòng)畫場(chǎng)景主要在為故事情節(jié)中的人物搭舞臺(tái)，為它創(chuàng)造一種活動(dòng)的空間，營(yíng)造一種特有的氣氛。通常說藝術(shù)來源于生活而高于生活，這些都在動(dòng)畫中得到了體現(xiàn)。動(dòng)畫影片運(yùn)用高科技手段，將我們的幻想、夢(mèng)幻融入到影片中，滿足觀眾的審美，所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)就要通過神秘的色彩到達(dá)魔幻效果。結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，神秘感越強(qiáng)，越能抓住觀眾的好奇心，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入奇幻的世界。通過色彩、線條等藝術(shù)表現(xiàn)手段來渲染氣氛，傳達(dá)故事所蘊(yùn)涵的意境。在場(chǎng)景中也常常以對(duì)比關(guān)系來烘托氣氛和角色。通過光影的表現(xiàn)空間范圍，使劇中角色處于特定的有藝術(shù)感染力的氛圍當(dāng)中，使劇情更有吸引力，角色表演更富有感染力。《大鬧天宮》將各種藝術(shù)手段加以有機(jī)整合，影片角色采用單線平圖的造型語言使孫悟空、豬八戒、玉皇大帝以及托塔李天王等形象逼真，個(gè)性鮮明。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層次的又帶有中國(guó)民間文化內(nèi)涵的、夸張的、裝飾性藝術(shù)氛圍極濃的場(chǎng)景。#p#分頁標(biāo)題#e#

3升華劇情，制造懸念復(fù)雜多變的場(chǎng)景空間可以增強(qiáng)劇情發(fā)展的跌宕起伏，也是制造影片懸念的重要手段。強(qiáng)烈的懸念感，容易勾起觀眾的好奇心，愿意跟隨影片的主人公去探索，去冒險(xiǎn)，最終揭開追逐的謎底。場(chǎng)景結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，越立體，危機(jī)感就越強(qiáng)，環(huán)境越危險(xiǎn)觀眾越緊張，越好奇，懸念感就越強(qiáng)?！短炜罩恰分惺彝饪臻g形態(tài)的主要特點(diǎn)是復(fù)雜奇特、廣闊壯觀，具有強(qiáng)烈的空間感。多次運(yùn)用遠(yuǎn)景構(gòu)圖表現(xiàn)豐富的空間層次，不僅賦予畫面再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，也為人物運(yùn)動(dòng)范圍預(yù)留了空間。導(dǎo)演運(yùn)用俯視、仰視、遠(yuǎn)景、特寫等多角度的運(yùn)動(dòng)鏡頭，加強(qiáng)了視覺節(jié)奏感，渲染了緊張的氣勢(shì)，使故事達(dá)到高潮，讓人充分領(lǐng)略了空間造型的巨大魅力。