前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的二維動畫與三維動畫的藝術特點對比，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

根據制作方式與視覺效果的不同，動畫影片可分為二維動畫影片和和三維動畫影片。二者都具備動畫影片的典型特征，如陌生化、簡約性、狂歡性等，但由于制作方式的不同，其視覺效果和藝術風格也存在一定差別。無論哪種形式與風格，都有其獨特的藝術魅力。下面將對二者的藝術特征進行分析與比較。   一、平面感與立體感   二維動畫是在只有水平、垂直兩個維度的平面空間中創作的動畫，這種動畫具有平面的裝飾感。三維動畫是在虛擬的電腦三維空間中創建的動畫，這種動畫具有仿真的立體感。   1.二維動畫的平面感   早期的二維動畫是動畫師進行手繪創作，一幀幀繪出運動過程，動畫師將運動的物體和靜止的背景繪制在不同的透明膠片上，然后按順序疊放在一起進行拍攝。我國早期的很多動畫片，比如《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等都是這樣制作的。電腦圖像技術發展起來以后，制作者可以直接在二維設計軟件中將動畫形象繪制在不同的“層”上，這些二維的“層”在電腦中疊加更為方便，并能滿足創作者調整和修改的需要。雖然創作工具有所改變，但這種創作方式仍依托于二維創作空間，甚至還需要手寫板、壓感筆等設備進行徒手繪制，仍屬于二維的繪制方式?！秾毶彑簟贰?、花木蘭》以及近年來深受大家喜愛的《喜羊羊與灰太狼》系列影片就是使用這種方法制作的。因為是在平面的創作環境中繪制，所以二維動畫的場景和形象具有極強的平面裝飾意味，缺乏立體感。二維動畫往往弱化場景的空間感和透視感，而強調前景和主體的表現力。動畫形象常使用平涂的色彩，顏色單純而明快，場景的光影變化少，線條卻因為動畫師的創作自由而靈動。其缺點是工作量比較大，雖然可以借助電腦軟件優勢省去一些重復性工作，但很多工作仍然十分繁瑣。比如一個角色的正面、側面、背面需要動畫師分別繪制，這可以給動畫師很大創作空間，但同時也帶來了繁重的工作。   2.三維動畫的立體感   三維動畫的創作則是使用三維電腦軟件，在具有水平、垂直、縱深三個維度的虛擬空間中，創建具有立體感、透視感的形象和場景。在三維電腦軟件中進行動畫形象的建模過程，更像是打造一件立體雕塑作品的過程。當一個三維模型創建完成之后，它就具備了各個角度和側面的空間信息，通過攝像機的調度就可以呈現模型的各個角度和局部的細節。模型建立完成后表面要包裹上材質，來表現物體或角色的表面紋理、凹凸、光澤等質感信息，這讓模型的立體感更為強烈。通過對虛擬燈光和虛擬攝像機的調節，可以為場景創建豐富的光影變化，加強空間的縱深感和透視感。通過對攝像機的調度，可以穿梭于虛擬的三維場景，使觀眾猶如身臨其境。比如《怪物史萊克》中逼真的森林、草地，《冰河世紀》中立體的冰川，都展現了逼真的三維世界。三維動畫在表現立體影像方面具有無與倫比的優勢，其表面質感和光影效果所能傳達的色彩變化和影調層次比二維動畫要豐富得多，視覺效果更為逼真寫實。通過對角色、攝像機的調度可以實現角色的表情變化、運動以及場景變換等效果，其制作過程與二維動畫相比要省去很多麻煩。但其造型和真實世界中的實物相比，仍然過于整齊和規則，色彩也更鮮艷而有秩序，具有立體雕塑般的裝飾美感。   二、繪畫性與影視性   動畫電影是一門綜合藝術，而繪畫和影視對它產生的影響最大。相比較而言，二維動畫從繪畫中吸收了大量的營養，借鑒了傳統繪畫的很多創作方法，三維動畫則從影視中學習表現“運動”，其制作過程更接近影視實拍劇的現場調度。   1.二維動畫的繪畫性   由于二維動畫都是由動畫師手繪或通過電腦繪制而成，必然會向繪畫的一端更加接近。二維動畫在創作中吸取了漫畫、速寫、中國畫等繪畫藝術的特點，畫面具有類似于繪畫作品的平面裝飾效果。速寫將現實生活中的形象提煉為簡潔的線條，漫畫用夸張、幽默、詼諧的手法來描繪生活，二維動畫吸取了這些特點，將現實生活中的形象概括和提煉，并進行夸張變形處理，用簡潔而富有表現力的線條和輪廓來繪制藝術形象。有的二維動畫借鑒了傳統的工筆畫單線平涂的方式繪制藝術形象，比如《三個和尚》；或借鑒中國傳統水墨畫的特點，制作水墨暈染的寫意動畫，比如《小蝌蚪找媽媽》，《牧笛》等。二維動畫的形象和場景設計不是求“真”，而是求“似”，追求意境之美，這與中國傳統繪畫的意蘊形成呼應。由此可見，二維動畫與中國傳統文化藝術存在很多默契與暗合之處，在表現中國傳統文化題材方面應該更有優勢，而三維動畫在這方面就自愧弗如了。由于制作方式的限制，二維動畫中景別、鏡頭的運動往往較少、較單一，而主要以主體角色運動和鏡頭切換為主，所以二維動畫影片的動感不如三維動畫強烈。這種平面的、簡潔的、動態少的畫面風格，信息量相對較少，視覺刺激較弱，很容易形成審美疲勞。但手繪線條具有行云流水般的柔和飄逸、優雅流暢的運動形態，這是三維動畫不能企及的，因此很多動畫導演仍然偏愛手繪的親切感和個人風格，正如《小馬王》的制片杰佛瑞•凱森柏格說：“一名動畫師或畫師親手創造出一個角色，這是世上僅有的作品，這就像收到電子郵件和親筆信函之間的不同，手繪動畫是用筆紙直接創造出來的生命，電腦還不能做到。”   2.三維動畫的影視性   三維動畫軟件具有靈活的可操控性，這種技術條件的優越打破了二維動畫運動的局限性。在三維軟件中，動畫技師可以為三維模型設運動的路徑和速度，中間過程則可由軟件自動生成。動畫技師還可以改變場景的亮度和光影變化，進行推、拉、搖、移等攝像機調度，這些看起來更接近故事片導演在影視拍攝現場的調度。比如三維動畫影片《埃及王子》中大量運用的攝影機飛行運動，虛擬的攝影機動態范圍特別大，在場景中可以自由飛行，在煙霧中穿行，甚至在運動中改變焦距?；谌S軟件的創作優勢，三維動畫的運動形式比二維動畫更靈活、更豐富，這讓三維動畫充滿了強烈的動感和活力。立體豐富的視覺信息，宏大壯觀的動態效果，再配以震撼的音效，給人更強烈的感官刺激，容易激起人們的觀賞興趣。但是這種運動都是在電腦中通過各項參數的設定來完成，與自然界中靈動自由的運動節奏還有一定差別，其運動軌跡和節奏若控制不當，很容易給人留下機械、生硬的感覺。#p#分頁標題#e#   三、陌生化與真實感   動畫藝術的魅力來自于其視覺形象與現實世界的距離感和陌生化。動畫影片賦予藝術形象一種新的表現方式，引導人們去觀察眼前世界的美麗和驚人之處，恢復對生活的全新感覺，喚起人們對于生活的重新思考。相比較而言，二維動畫的視覺形態與現實生活的差距更大，陌生化更為強烈。   1.二維動畫的陌生化   二維動畫把藝術形象進行簡化、夸張，用簡練的線條和色彩來表現。這些經過高度凝練的藝術形象，提取了事物的本質，將主要特點進行放大，更加傳神，充分表現出動畫幽默、浪漫的表現力，具有鮮活的藝術生命力。動畫形象的神態、動作等均是動畫師繪制，運動過程并不拘泥于自然規律，動作更夸張、形變更靈活，自然而充滿個性。比如米高梅公司的動畫影片《貓和老鼠》，動畫角色可以被擠成一個平面，還可以被拉成長條，這些有異于現實生活的運動形態，出人預料而妙趣橫生。二維動畫還采用了多樣的制作手段，如剪紙動畫、水墨動畫、皮影動畫、沙畫等，這些個性化的創作手法，在媒介形式上對二維動畫進行開拓，讓人們看到了獨具特色的陌生化的表達方式。這種經過簡化、抽象的二維形象，具有一定符號化特征和象征性特點，能夠引人深思。很多二維動畫都選擇了偏于抒情、寓意性、詩意性的題材來表現。遺憾的是近年來二維動畫缺少創新和突破，日漸僵化、老套的商業創作使得觀眾漸漸感到厭倦。   2.三維動畫的真實感   三維動畫也具有陌生化的藝術效果，但三維技術由于其天生的仿真能力，使得三維動畫的角色造型、場景空間等都能夠最大限度地貼近真實。這種影片不僅在視覺造型上有三維立體的仿真效果，幾乎亂真的表面光澤、凹凸等質感效果，還使用動作捕捉器捕捉真人的運動，擺脫運動節奏的機械感和生硬感。三維動畫特效很早就可以做出以假亂真的效果，并應用到了實拍影片中以展示科幻、災難等難以拍攝的場景，如《侏羅紀公園》、《泰坦尼克》、《黑客帝國》、《哈利波特》等。而電影《阿凡達》中，不僅色彩絢爛的背景，波瀾壯闊的場面使用三維方式制作，其中的外星人也是全數字方式制作。這類動畫強調場景的恢宏與壯觀，特別是表現想象力強的虛幻世界，帶給人們極大的視覺沖擊力和震撼力，讓人們驚嘆于三維特效的技術美感，這是二維技術難以做到的。其不足之處在于，要想達到最大限度的仿真，制作起來投入成本非常高，在技術上、控制上的復雜程度要多得多。   三維動畫電影在近幾十年里，有著飛躍的發展和進步。三維建模和渲染技術越來越成熟，畫面效果越來越逼真，表現題材和藝術風格日漸拓寬，不斷給觀眾帶來新的驚喜，這也正是三維動畫越來越受人們追捧和喜愛的原因之所在。   從以上分析可以看出，二維動畫、三維動畫各有其獨特的藝術魅力。但由于目前二維動畫藝術止步不前，而三維動畫在技術革新和藝術表現上不斷取得新突破，導致二維動畫呈現衰落趨勢，三維動畫蓬勃興起。這也充分說明，只有不斷創新的藝術形式才會獲得人們的青睞，當一種藝術形式停止創新走向模式化，便失去了藝術魅力，也就失去了觀眾和市場。