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摘要：隨著近代西方文化的傳入，鼓浪嶼營造了一批優(yōu)秀的私家園林。鼓浪嶼至今還留存一些受西方園林風(fēng)格影響的私家園林，這些近代私家園林在繼承我國古典園林文化精華的基礎(chǔ)上對西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，融合中西園林文化之精髓，展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。從鼓浪嶼近代私家園林的發(fā)展背景、概況及類型實例角度來分析，總結(jié)鼓浪嶼近代私家園林特點，其中的一些設(shè)計思路和藝術(shù)理念至今仍值得當(dāng)代園林營造者學(xué)習(xí)和研究。

關(guān)鍵詞：鼓浪嶼；近代私家園林；中西文化；融合

鼓浪嶼地處廈門島的西南一角，該島嶼深受中西方文化交流融合的影響，是國家5A級旅游景區(qū)和世界遺產(chǎn)地。鴉片戰(zhàn)爭后，隨著閩南地區(qū)廈門通商口岸的開埠與鼓浪嶼租界的建設(shè)，西方國家為滿足其殖民擴(kuò)張需求不斷將西方文化輸入閩南地區(qū)和鼓浪嶼，在這個面積僅有1.88平方公里的島嶼上形成了中西文化融合的近代私家園林，其中獨具特色的景觀與人文風(fēng)情離不開富有濃郁西式園林特色的建筑。今天，鼓浪嶼獨具特色的自然景觀、歷史文化遺產(chǎn)、豐富的歷史風(fēng)貌建筑和園林景觀，以及中西文化融合的文化特質(zhì)，共同構(gòu)成了鼓浪嶼特色的空間結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵豐富的城市歷史景觀。目前，學(xué)者對鼓浪嶼近代私家園林的研究成果極少，缺少系統(tǒng)性區(qū)域的綜合整體的分析歸納。通過實地調(diào)研、現(xiàn)場勘查和歸納分析對現(xiàn)存的具有一定代表性的鼓浪嶼近代私家園林案例進(jìn)行探索分析和歸納總結(jié)。根據(jù)調(diào)查，鼓浪嶼近代私家園林?jǐn)?shù)量眾多，留存至今的大都為華僑園林，鼓浪嶼近代私家園林的建筑裝飾和噴水池等帶有西方園林的特點，呈現(xiàn)中西文化的融合趨勢。

一、鼓浪嶼近代私家園林的發(fā)展背景及概況

中國自19世紀(jì)中葉以來，不斷受西方文化的沖擊，西方文化的傳入深刻地影響著中國園林的發(fā)展。《南京條約》簽訂后劃廈門為五口通商口岸之一，西洋園林亦進(jìn)入閩南地區(qū)。作為一個面積不大的島嶼，鼓浪嶼本來是一個普通的漁村，但后來鼓浪嶼被劃定為租界，西方文化的涌入深深影響著鼓浪嶼的經(jīng)濟(jì)、政治與文化面貌，使整個村落成為中西方文化交流融合、碰撞交匯的重要區(qū)域。兩種文化的交流也極其明顯地反映在園林營造的變革上，鼓浪嶼至今還留存一些受外來園林風(fēng)格影響的私家園林。19世紀(jì)末期，鼓浪嶼在外國人眼中已經(jīng)“像歐洲南部的城市一樣”呈現(xiàn)出“一幅悅?cè)诵哪康膱D畫”[1]。興建一座園林必須要有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實力作為基礎(chǔ)。清末民初，歸國華僑在開創(chuàng)中西文化融合下的鼓浪嶼近代私家園林中發(fā)揮決定性作用。歸國華僑在事業(yè)上取得很大成就，以期報效故土，在鼓浪嶼興起私家園林的建設(shè)風(fēng)潮[2]。在這種情況下，鼓浪嶼出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的近代私家園林。辛亥革命后新鮮的西方事物更如潮水般涌入鼓浪嶼，鼓浪嶼近代私家園林也體現(xiàn)出越來越多的近代西方園林元素。“造園之藝,已隨其他國粹漸歸淘汰。自水泥推廣,而鋪地疊山,石多假造。自玻璃普遍,而菱花柳葉不入裝折。自公園風(fēng)行,而宅隙空庭但植草地……”[3]。在這些鼓浪嶼近代私家園林中，具有一定代表性意義的有菽莊花園(港仔后路7號)、黃家花園(晃巖路)、觀海別墅、容谷別墅(旗山路7號)、番婆樓花園(安海路36號)等。

二、鼓浪嶼近代私家園林的分類及代表作

通過對鼓浪嶼近代私家園林的實物進(jìn)行實地調(diào)查、歸納分析研究和梳理，可將鼓浪嶼近代私家園林從整體上分為三個類型，即“中國傳統(tǒng)文人”私家園林、“仿外來西式”私家園林、“中西合璧式”私家園林。

1.“中國傳統(tǒng)文人”私家園林

菽莊花園，位于廈門鼓浪嶼的港仔后路7號，是清末民初的古典園林，1913年9月落成，面積為2萬多平方米，注重詩文，屬于“中國傳統(tǒng)文人”型私家園林，是鼓浪嶼最重要的私家園林之一。菽莊花園園主為林爾嘉，于1913年寫下《建造菽莊記題刻》記錄了菽莊花園建造的經(jīng)過：“癸丑孟秋，余于嶼之南得一地焉。翦榛莽、平冀壤，因其地勢，辟為小園，手自經(jīng)營，重九落成，名曰菽莊，以小字叔臧諧音也。”整個園林經(jīng)過精心的布局和設(shè)計，在有限的不到十畝的坡地，創(chuàng)造出無限的廣闊空間，把周圍的景色全納入園林的懷抱。整個園林共有景點十個，包括頑石山房、眉壽堂、小蘭亭、觀潮樓、壬秋閣及十二洞天等。在具體設(shè)計上，菽莊花園借鑒傳統(tǒng)園林設(shè)計中的“欲揚先抑”手法，先把海“藏”起來。進(jìn)入園門，前面為一照壁，擋住了視線，見不到海，回頭一看，只見門楣寫道：“藏海”。繞過月洞門，走過竹林，頓然視野開闊，平臺寬廣，大海撲面而來。位于海中的“觀潮樓”，可以欣賞美麗的濱海景色風(fēng)光，只可惜后來被臺風(fēng)吹到而銷聲匿跡。1922年，建造壬秋閣，這座閣有粉墻、琉璃、翹腳、飛檐，整體風(fēng)格玲瓏雅致，閣中還有蘇東坡像，為吳石卿所刻，吟侶們以此為題吟詩作賦。從壬秋閣過去便到了一個園中園。園中有一水池，池中有一小島，島中立一座1924年落成的小蘭亭，據(jù)說是效東晉王羲之修禊了三次。主人在《菽莊小蘭亭征集錄》中寫：“納山海之景于一園，集園中之勝于一亭”，可見此亭在他心中的地位。亭的旁邊有兩座橋，一為仿竹節(jié)的拱橋，一為臺北板橋別墅的小板橋。亭子、駁岸也都仿竹節(jié)。水池北面筑有一大假山，按地支分裂稱“十二洞天”，采用多色砂巖、礫巖等海礁石做成，為閩南少見的碎石堆砌式大假山。山的構(gòu)思獨特，有十二洞，分別以12干支和12生肖編序，洞洞相聯(lián)，讓孩子們?nèi)プ吠妫@出跳動出沒的動景。安臥的長橋、浮動的海潮一靜一動，岸邊花木扶疏，園內(nèi)亭臺樓閣精巧雅致，各種園林要素淡雅高潔，與周圍的濱海景觀和天空渾然一體，使得整座花園更有閩南園林的風(fēng)情。

2.“仿外來西式”私家園林

黃家花園建于1919—1925年，位于晃巖路25號，其主人是印尼糖王黃奕住。黃家花園處于鼓浪嶼中心位置，在石勘山之麓坡地上臺地，地形上有天然的優(yōu)勢，主要有中樓、北樓、南樓、附屬建筑和一個占地廣闊的花園所組成，整體園林環(huán)境十分幽雅。由于園林的主人受西方審美意識影響較深，所以整體私家園林充滿歐式風(fēng)情。黃家花園積極借鑒西式園林要素，將西式園林風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的“仿西式園林”的經(jīng)典之作。黃家花園的總體園林平面圖為不規(guī)則形狀，布局上采用對稱式中心軸線進(jìn)行布置，從體育場、環(huán)狀園路、長方形的歐式風(fēng)格園林節(jié)點、環(huán)狀園路、中樓建筑的臺階和平臺、建筑內(nèi)部的大廳和后花園構(gòu)成了該庭園的主要軸線。號稱“中華第一別墅”的中樓位于中心位置并比兩側(cè)附樓后退20米，兩側(cè)為對稱的南樓和北樓，居高臨下俯視底下的體育場，視野非常開闊，氣勢宏偉。三幢建筑圍合的綠化空間為長方形的歐式風(fēng)格園林，布局規(guī)則，布置修剪整整齊齊的綠化植物，正中間設(shè)置有極有特色的西式景觀噴水池，中間有裝飾精美的圓形噴水盤，其下面有一根歐式柱。整個噴水池裝飾有許多精美的紋樣和裝飾線條。水池的旁邊便是供人散步的景觀步道。四周都環(huán)繞特色的歐式欄桿來圍合空間，有四根歐式燈柱。左右兩側(cè)為半圓形的休息區(qū)，擺放室外家具供人休閑所用。置身其中，掩映在高密的榕蔭之下，非常幽靜。從庭園的右側(cè)主入口門樓進(jìn)來以后，撲面而來的有歐式的花缽、燈柱等園林小品，然后看到了半圓形的大廣場上種植一株茂密榕蔭的大樹，往前行就到了長方形的歐式風(fēng)格中心園林節(jié)點，延伸到南樓前的綠化景觀，構(gòu)成了該庭園的次要軸線。黃家花園不論從設(shè)計的精巧、環(huán)境的選擇、建材的質(zhì)量等方面來看，還是從景觀的配置方面來看都是上佳的，當(dāng)年被譽稱“中國第一別墅”并不夸張。即使90年后的今天，縱觀廈門眾多高樓或別墅，尚且沒有一棟別墅可以望其項背。

3.“中西合璧式”私家園林

第一，以黃榮遠(yuǎn)堂私家園林為例。黃榮遠(yuǎn)堂私家園林建于1920年，位于鼓浪嶼福建路32號，是鼓浪嶼近代“中西合璧式”私家園林的優(yōu)秀代表作之一。菲律賓華僑施光從是黃榮遠(yuǎn)堂最初的主人，該園也是依其圖紙所建設(shè)的。1937年，黃仲訓(xùn)將其買下作為辦事處總部新址建筑和私園。黃榮遠(yuǎn)堂近代私家園林的面積雖然不大，但能利用有限空間充分結(jié)合園林建筑、山石、水池、綠化植物等園林要素，把西式園林和中國傳統(tǒng)園林和諧地融合起來，創(chuàng)造出無限的空間，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的中西合璧園林的精品之作。整體庭園平面圖為不規(guī)則形狀，主體建筑坐北朝南，位于用地的最北部，留下開闊的南面場地作為園林營造地，氣勢宏偉。寬敞的庭園位于主體建筑的南面，整體布局上采用軸線進(jìn)行布置，是鼓浪嶼近代私家園林的常用手法。依據(jù)由南至北的軸線，從正大門的門樓、中心橢圓形的西式水池和環(huán)狀園路、主體建筑大門的臺階和寬敞平臺到建筑內(nèi)部的大廳構(gòu)成了該庭園的主要軸線。在中心橢圓形的環(huán)形園林節(jié)點設(shè)置一雙圓形的景觀水池和環(huán)形的綠化植物，采用“障景”的造園方法在正中間獨置一座中國傳統(tǒng)園林的大石頭作為遮擋，避免正大門口外面的“對沖”。庭院的東南地方處理為綠地，西南地方則結(jié)合地形沿著圍墻堆砌山石，有曲徑通幽和開敞悠閑之感。中式假山舒緩的輪廓毫無峭拔雄奇之勢。在山石平臺上面布置有鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的造型各異、尺度宜人的西方景觀亭。景觀亭都裝飾以西洋風(fēng)格的柱式，小巧而精美。整體庭院主軸線的正大門樓、橢圓形的景觀水池和獨置的假山石、主體建筑大門口的寬敞臺階和平臺；次要軸線的中式假山和西式景觀亭，以及園路和花草樹木等園林景點，構(gòu)成了鼓浪嶼近代私家園林最為常見的中西融合的園林景觀效果。第二，以李清泉別墅私家園林為例。1926年開始，旅菲華僑李清泉建造其私家園林——李清泉別墅私家園林，該園位處鼓浪嶼旗山路7號，同樣是鼓浪嶼近代園林中獨具特色的代表性園林。李清泉別墅私家園林中有西式噴水池、假山石、景觀亭、南洋杉等綠化花木，把西式園林和中國傳統(tǒng)園林要素和諧地融合起來，是鼓浪嶼近代私家園林不可多得的中西合璧園林的代表作之一。在別墅主體建筑門樓和屋頂平臺可以遠(yuǎn)望廈門島，很適宜閩南地區(qū)氣候的生活起居。整體私家園林的面積不是很大，平面為不規(guī)則形狀，采用南北軸線的形式布置整體布局，從大門入口、景觀臺階、外方內(nèi)圓的中心節(jié)點的西式水池和環(huán)狀園路、主體建筑大門的臺階和門廳到建筑內(nèi)部的大廳構(gòu)成了該庭園的主要軸線。從入口大門進(jìn)來，沿著景觀臺階而上，在右邊則是小假山和一個半圓形的養(yǎng)魚池，左邊是利用堆土形成的大假山，兩座假山上分別建有一座觀景亭，在亭上可遠(yuǎn)眺對岸廈門的優(yōu)美景色。松散的布局與稚拙的形態(tài)輪廓是園內(nèi)假山的基本特點，然而該院周圍群列自然巨石，以借景的形式提高園中假山的觀賞性，將海島地區(qū)的疊石造山特點充分展現(xiàn)出來，符合因地制宜的造園原則[4]。園林中心節(jié)點形狀內(nèi)圓外方，并設(shè)置有歐式園林噴水池、景觀雕像和修剪成規(guī)則的幾何形狀綠化植物和彩色花崗巖卵石鋪裝紋樣小徑。噴水池旁的圓形小路鋪裝有蝴蝶形、卷草形等許多傳統(tǒng)吉祥意義的圖案。這些精美的彩色圖案使整個私家園林顯得更加秀美。在中心節(jié)點的左側(cè)有大面積的果樹與綠地，并設(shè)置一座西式景觀六角亭。整體別墅私家園林在綠化植物配置上較為自然，許多盆景植物、攀緣植物、灌木和高大的喬木組成了舒適寧靜的別墅私家園林環(huán)境。主體建筑的左后方則有一個半圓形養(yǎng)魚池，讓人感覺庭院深深。第三，以番婆樓私家園林為例。1927年開始，福建省菲律賓華僑許經(jīng)權(quán)建設(shè)番婆樓花園，該園位處鼓浪嶼安海路36號。雖然整體面積不大，但將因地制宜的造園理念體現(xiàn)得淋漓盡致，靈活而巧妙地運用假山、戲臺、樂池等園林要素組成高低錯落的景觀。番婆樓花園中的一個大門樓屬于西式風(fēng)格，該門樓有著獨具匠心的立面造型，兩只金絲鳥的雕塑立在門樓頂部兩側(cè)，取富貴吉祥的涵義；地面的植物紋樣鋪裝也是獨具特色。平時西式大門不開，大多從旁邊的小門出入，數(shù)十層石階貼墻而置，兩側(cè)的圍墻設(shè)有中國古典園林中常見的中式漏窗、鏡洞和詩詞照壁。圍墻用浮雕來裝飾，植物葉子的浮雕為整個花園增光添彩。而欄桿上的浮雕題材則為中國花鳥山水。在假山的堆疊營造上，番婆樓花園對中國傳統(tǒng)古典園林的造園手法進(jìn)行充分利用，假山形似天然溶洞，體現(xiàn)出中西合璧混搭之美。住宅建筑裝飾風(fēng)格也是中西文化圖案的相互融合。戲臺、通道及樂池位于住宅前部。花園假山有以下幾個特點：(1)富有變化。假山因地就勢，加上一些浮雕、詩詞照壁的藝術(shù)處理，更顯精心。(2)模仿自然。從局部到整體，假山的構(gòu)造與紋理形象模仿自然，與自然接近；尺度雖小，但已把山的空間形象集中表現(xiàn)在有限的空間內(nèi)。(3)精致精心。假山結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，不論是片狀，還是條狀，甚至不規(guī)則形狀，其細(xì)部與整體融為一體。此外，筆山路5號的林文慶別墅園林、筆山路9號的亦足山莊、康太路5號的梅園、鹿礁路的美園、福建路的怡園、了閑別墅園林等也都是鼓浪嶼近代較為典型的私家園林。

4.鼓浪嶼近代私家園林的特點

園林只有尊重當(dāng)?shù)氐奈拿}才有生命力[5]。通過對鼓浪嶼近代私家園林的類型和代表性案例探索分析和歸納總結(jié)，可見鼓浪嶼近代私家園林的一些特點。第一，園主人的愛好、學(xué)識、修養(yǎng)等深深影響著園林的風(fēng)格。鼓浪嶼近代私家園林的園主多為歸國華僑，他們既有深厚的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，在思想上也比較開明、豁達(dá)，對西方新事物接受程度較高，融合中西園林文化之精髓，其營造的近代私家園林展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。明代造園大家計成曾道：“造園是‘三分匠七分主人’”，盡管園林的成功與否主要取決于主持園林規(guī)劃和工程的人，但園主的雅俗卻直接影響造園的風(fēng)格。第二，這些園林在平面設(shè)計、建筑小品、假山疊石等園林要素上既繼承中國古典園林文化的美學(xué)意識，又對西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，如引進(jìn)西方現(xiàn)代的噴泉、噴水池、整形花壇、花架廊等，其中的一些經(jīng)驗和技法到現(xiàn)在仍然值得人們學(xué)習(xí)和研究。第三，這些園林因地制宜，采用閩南本土的建筑材料，使用閩南本土的建筑工人及其他的一些閩南本土的地域性特征，使得這些私家園林在園林造型及風(fēng)格上呈現(xiàn)鮮明的地域性特征。第四，這些園林也是近代中國社會的產(chǎn)物。近代中國遭受戰(zhàn)爭的荼毒已久，造園匠師流離失所，對中國古典園林造成極大的破壞，在當(dāng)時的環(huán)境下很難維系傳統(tǒng)的造園體系。而西方造園體系的引進(jìn)對我國造園匠師的缺失進(jìn)行了很好的彌補(bǔ)，西式園林的造園手法被應(yīng)用到近代鼓浪嶼私家園林中，深刻改變著鼓浪嶼園林建筑的整體風(fēng)格和細(xì)部做法，包括磚過梁、窗套等[6]。

三、從鼓浪嶼近代私家園林發(fā)展得到的啟示

鼓浪嶼近代私家園林中西文化融合的裝飾風(fēng)格是鼓浪嶼近代私家園林中的特色和亮點。這些近代私家園林在繼承我國古典園林文化精華的基礎(chǔ)上，對西方園林的審美理念、造園技術(shù)及造園材料進(jìn)行積極借鑒，融合中西園林文化之精髓，展現(xiàn)了中西文化融合的探索歷程。深入探析鼓浪嶼近代私家園林的類型實例，總結(jié)其特點，其中的一些設(shè)計思路和藝術(shù)理念至今仍然值得園林營造者學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]張仲禮.東南沿海城市與中國近代化[M].上海:上海人民出版社,1996.

[2]陳經(jīng)緯.鼓浪嶼的建筑風(fēng)格及其文化背景探析[J].福建建筑,2006(5).

[3]童雋.江南園林志[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1984.

[4]廈門市鼓浪嶼區(qū)委員會.鼓浪嶼文史資料集(第五輯)[M].北京:中國文史出版社,2000.

[5]張志雄.從鼓浪嶼園林看中西園林文化的交融[J].藝術(shù)生活,2008(6).

[6]潘宇飛.泉州近代私家園林造園手法及成因分析[D].泉州:華僑大學(xué)碩士論文,2013.

作者:張志雄 單位:漳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院