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【內(nèi)容摘要】文字作為信息傳播的主要載體之一，對文化的傳播與發(fā)展起著重要作用。字體設(shè)計作為視覺傳達(dá)設(shè)計的基礎(chǔ)，在設(shè)計行業(yè)內(nèi)受到廣泛的重視。圖案化、幾何化的字體設(shè)計發(fā)展趨勢下，多媒體屏幕作為未來漢字的主要傳播載體，對漢字字體設(shè)計造型的精度有更高的要求，傳播速度的加快帶來多樣性的需求。文章認(rèn)為，漢字設(shè)計中方與圓的博弈和融合正是創(chuàng)新的關(guān)鍵點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代設(shè)計;幾何化;字體設(shè)計;方形;圓形

在現(xiàn)代設(shè)計普及后，字體設(shè)計逐漸呈現(xiàn)出圖案化、幾何化的趨勢。不同形式的字體在視覺傳達(dá)上呈現(xiàn)出不同的設(shè)計理念。從格式塔理論角度出發(fā)，可以將字形的視覺印象大致分為幾何化的方形與圓形。受到現(xiàn)代設(shè)計的洗禮，從20世紀(jì)70年代開始，以西文字體Helvetica和簡體中文字體微軟雅黑體為代表的無襯線體逐漸普及。這種不需要文化背景也能理解的、能用于任何情境的字體受到了全世界的追捧。而到了當(dāng)代，設(shè)計環(huán)境已經(jīng)逐步開放，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展縮短了創(chuàng)新和造字的時間，需要用到字體設(shè)計的地方越來越多，不同的情境需要不同的設(shè)計個性才能符合用戶的需要。所以，研究不同的字體設(shè)計中的方與圓也顯得非常必要。

一、漢字造字構(gòu)形中的方與圓

人們閱讀習(xí)慣的演變以及設(shè)計環(huán)境的發(fā)展，是字體設(shè)計的基礎(chǔ)和依據(jù)。漢字構(gòu)形學(xué)說將漢字分為左右、上下、圍合等結(jié)構(gòu)，造型不一而龐雜的筆劃讓漢字結(jié)構(gòu)中的偏旁部首之間本身就形成方與圓的關(guān)系，如橫與豎的方和半包圍、撇、捺的圓，研究漢字構(gòu)形中的方與圓對提升字體設(shè)計的識別性和增加字體的多樣性有重要意義。用戶對漢字字體的認(rèn)知是從整體開始的，漢字又被稱為“方塊字”，由單個的文字構(gòu)成，字義多，字量龐雜，從外輪廓來看，其幾何形可以是方形的，但由于不同的字有不同的結(jié)構(gòu)，有些文字的外輪廓也可能成圓形，或者菱形、三角形等形狀。從整體來看，由于不同的字體幾何外形特點(diǎn)的區(qū)別，給人們帶來不同的閱讀和認(rèn)知體驗；從個體來看，不同的漢字由于結(jié)構(gòu)以及偏旁部首的差別，其外輪廓也可以呈不同的幾何形態(tài)。例如，黑體字，無裝飾線，不出尖，方正飽滿，筆劃粗而平穩(wěn)，筆形方頭方尾，這些特征使黑體字富有視覺沖擊力的同時又有穩(wěn)定、規(guī)整的效果，適合用做標(biāo)題字體；宋體字，字形較為纖細(xì)，多鈍角且出尖，橫劃細(xì)、直劃粗，這些特點(diǎn)使其輪廓相對柔和，適合用做正文字體。字形作為字的形體和可以辨認(rèn)的抽象的圖形符號，使字義不會隨字體設(shè)計的不同而變化。在不同的漢字中，漢字筆劃的位置、大小和形態(tài)有變化，但該筆劃的意義，即它所包含的文字信息是恒定不變的。漢字的字義是抽象的，文字信息不因字體的不同而改變，因此字體設(shè)計的目的是對漢字信息的易辨性進(jìn)行優(yōu)化。字形部件結(jié)構(gòu)的方圓認(rèn)知對字體設(shè)計工作有著指導(dǎo)作用，怎樣在不改變漢字的辨認(rèn)有效性的情況下做出字體設(shè)計的創(chuàng)新和對可讀性進(jìn)行優(yōu)化是設(shè)計師致力研究的方向。

二、書法美學(xué)中的方與圓

漢字從甲骨文開始?xì)v經(jīng)金文、大篆、小篆、隸書、草書、行書、楷書，直到鉛字時代印刷字體的發(fā)展演化。書法作為傳統(tǒng)的漢字的藝術(shù)表達(dá)形式，在審美和造型方面很大程度上影響了漢字字體的設(shè)計與應(yīng)用。

（一）楷書的圓

楷書中的橫劃和行書中的橫劃的寫法有很大差別，楷書的寫法是筆劃比較用力，并且終筆會反方向頓筆加重一次，從而形成圓潤的特點(diǎn)。在中國的傳統(tǒng)相學(xué)說中，有“天庭飽滿，地閣方圓”來形容豐盈，寓意吉祥的面相。圓形象征豐盈、吉祥、圓滿。傳統(tǒng)文化中的方形出現(xiàn)在玉璽、官印等代表權(quán)威、公正的事物中，寓意平穩(wěn)和權(quán)威。結(jié)合圓形與方形的文化內(nèi)涵、造型特點(diǎn)和時代精神，對字體設(shè)計可以有一個新的解讀。在楷書的構(gòu)形方面又有著橫平豎直的特點(diǎn)，《辭海》解釋為：“形體方正，筆畫平直，可作楷模。”楷書在筆劃寫法中的圓潤和構(gòu)形方式中的方正，體現(xiàn)出書法美學(xué)中方與圓的融合，方與圓互為表里、相輔相成。行書的筆劃整體線條比較細(xì)，并且線條呈流動性、跳躍度大，在構(gòu)形方面比較圓潤并帶有動勢。圓形象征著圓融，傳達(dá)了人們追求幸福圓滿的精神理想。很多中國民間的傳統(tǒng)藝術(shù)都包含特有的圓形結(jié)構(gòu)，如年畫、窗花、剪紙等藝術(shù)，這些民間藝術(shù)形式中的圓形傳達(dá)的是傳統(tǒng)儒學(xué)思想的溫潤細(xì)膩、圓融和諧的傳統(tǒng)美學(xué)情感。因此，圓形在書法美學(xué)和中華傳統(tǒng)文化中都是一個有著美好意義的幾何形體。

（二）漆書的方

金農(nóng)的漆書作為一種特殊的書法審美區(qū)別于其他的隸書，它破圓為方、似刷漆之跡的八分之書而得名。漆書的書體特征橫重豎輕，形成橫粗豎細(xì)的鮮明對比。章法上源自隸書的特征，趨向方整，視覺上用方強(qiáng)調(diào)了隸書的橫重的趨勢。金農(nóng)漆書在乾隆年間成為一種獨(dú)特的創(chuàng)作，把古與今融合到極致，是方形審美的模范。

（三）勘亭流的圓

勘亭流體屬于江戶文字，是一種江戶時代（大體相當(dāng)于我國明末清初）由戲劇界岡崎屋勘六創(chuàng)立的文字，因其別號“勘亭”而得名“勘亭流體”。其最早作為歌舞伎劇場文宣所使用的廣告字體。勘亭流體字體特征在于圓滿，字體的黑色線條的圓填滿方塊字的方框，滿溢出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，筆劃粗，字形圓潤、敦厚，筆畫中極少出現(xiàn)直線與折角，幾乎全由曲線和彎角構(gòu)成，是圓形審美的典型。

三、方與圓在字體設(shè)計中的應(yīng)用

字體設(shè)計應(yīng)用中，影響漢字字體識別因素的考量包括字體設(shè)計的易讀性和可讀性。易讀性和可讀性是兩個不同維度的因素，字體的易讀性是指單個文字字符的字形、筆劃和結(jié)構(gòu)關(guān)系被識別的難易程度。字體的可讀性是指被放在文本中的字符群在單位時間內(nèi)能被閱讀理解的效率，可讀性還與文字排版的行距、字距等因素有關(guān)。標(biāo)題字體等少量文字的字體研究即研究字體的易讀性，如在版式設(shè)計中通常會使用微軟雅黑等方形特征明顯、筆劃方正平穩(wěn)和較粗的字體，這樣有利于增加視覺沖擊力，起到強(qiáng)調(diào)效果。正文字體大量文字的字體識別性是對字的可讀性而言的。如在版式設(shè)計及書籍設(shè)計中的正文字體的選擇上通常會選用中宮大、筆劃細(xì)、筆形柔和、方圓結(jié)合的宋體。這是印刷字體設(shè)計應(yīng)用中方與圓對字體的可讀性和易讀性的影響造成的。現(xiàn)代漢字字體設(shè)計主要包括字面、筆劃、筆形等要素，這些要素在反復(fù)設(shè)計和斟酌中呈現(xiàn)出的方圓，是漢字字體造型的關(guān)鍵。字體設(shè)計師謝培元曾歸納總結(jié)說：“設(shè)計新字體的開端階段，必先訂立結(jié)構(gòu)、筆形、粗細(xì)三個類別的規(guī)范，以此達(dá)到新字體穩(wěn)、整、勻的目的。”在開始設(shè)計開發(fā)一套字體的工作之前就要定好規(guī)范，同時要以不違背漢字構(gòu)形的結(jié)構(gòu)和字義作為前提，統(tǒng)籌整套字體的共性，創(chuàng)造每個漢字的個性，最終輸出整套統(tǒng)一調(diào)性而又有創(chuàng)新意義的字體。

（一）字面的方圓

漢字由于筆劃的排列組合不同，導(dǎo)致構(gòu)成形式各不相同，從幾何形來劃分，大致可以分為方形和圓形。直角多的字整體看來是方形；鈍角多的字由于多曲線成分，整體看來大致是圓形，由于曲率的不同呈不規(guī)則的方形或圓形，筆者統(tǒng)一歸為方和圓兩類。不同的幾何圖形造成字面的大小也隨之不同，因此，調(diào)整字面形態(tài)的方圓曲直能使字體保持字面大小基本一致，達(dá)到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。例如，構(gòu)成形式為正方形的字，在具體字體設(shè)計中，應(yīng)該注意中宮的大小和筆劃的形態(tài)，使其和構(gòu)成形式為圓形的字面大小保持一致，避免視錯覺產(chǎn)生的不規(guī)整。

（二）筆劃的方圓

筆劃作為漢字的基本構(gòu)成單位，由于視錯覺的存在，其數(shù)量變化會對字面的大小產(chǎn)生影響。筆劃從一筆到二筆再到二三十筆，筆劃數(shù)少，字面空間就大。在進(jìn)行字體設(shè)計時，為了保證同一字體字面大小的基本一致，要對筆劃多的字和筆劃少的字的空間進(jìn)行調(diào)整。根據(jù)對方形筆劃和圓形筆劃之間所占比例和大小的把控，調(diào)整視錯覺中筆劃數(shù)多的字顯得緊和字面小的問題。然后統(tǒng)調(diào)單個字符的大小，達(dá)到字符與整套字體的和諧。

（三）筆形的方圓

書寫時運(yùn)筆的軌跡所形成的點(diǎn)、線、面是字面中最基本的造型要素，筆劃的線條產(chǎn)生的筆形也是文字構(gòu)成的基礎(chǔ)，不同方圓程度的筆形形成不同風(fēng)格的字體特征。在字體設(shè)計中，設(shè)計師的風(fēng)格和設(shè)計理念通過一套字體中每個字符的筆形呈現(xiàn)。一套好的字體的要素是在充分消化了漢字構(gòu)形對漢字結(jié)構(gòu)的要求之后，有風(fēng)格理念和統(tǒng)一均衡的筆形。對漢字筆形的創(chuàng)新設(shè)計主要是對筆形的方度和圓度進(jìn)行磨合與調(diào)整。

四、現(xiàn)代設(shè)計語境下字體設(shè)計的趨勢

從20世紀(jì)70年代開始，西文無襯線字體Helvetica刮起一股極簡的、無個性的風(fēng)潮之后，以西文Helvetica和簡體中文黑體為代表的無襯線體逐漸普及。1975年的哥娜體就是第一個直接接受Helvetica影響的字形，其圖像化、中性化，筆畫收尾切平，去掉了傳統(tǒng)的喇叭口，沒有裝飾性的襯線，是前所未有的風(fēng)格。黑體的風(fēng)靡顯然拔高了方形特征在中文字體設(shè)計中的地位，去掉裝飾性，去掉襯線，等同于去掉曲線及其帶來的多樣性。這是互聯(lián)網(wǎng)和快餐閱讀文化迅猛發(fā)展的時代選擇。如今進(jìn)入了超平面時代，傳統(tǒng)紙媒低靡不振，互聯(lián)網(wǎng)和屏幕媒體的迅速發(fā)展讓文本突破二維的線性閱讀進(jìn)入有交互意義的、活躍的、有選擇性的閱讀。時代背景給互聯(lián)網(wǎng)字體設(shè)計帶來新的機(jī)遇的同時，字體設(shè)計師也將面臨新的挑戰(zhàn)。字體由于出現(xiàn)頻率的增加帶來了獨(dú)特性的挑戰(zhàn)，這讓方形特征的壟斷地位開始動搖，多樣性的需求讓方與圓在需求與設(shè)計中摩擦和融合，輸出更多的優(yōu)化結(jié)果，讓字體設(shè)計在新媒體中扮演更重要的角色。

五、結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)時代給漢字設(shè)計帶來了新的變化和挑戰(zhàn)，精細(xì)的視覺體現(xiàn)成為字體設(shè)計與印刷的特征，一套好的字體結(jié)構(gòu)、筆形、重心、黑白度的方圓都是精微的體現(xiàn)。面對信息發(fā)達(dá)的文化趨同，新穎的字體設(shè)計仍舊需要設(shè)計師的創(chuàng)造力來實現(xiàn)。同時，多元文化和設(shè)計理念的吸收有利于設(shè)計師的創(chuàng)新靈感。設(shè)計師應(yīng)基于漢字構(gòu)形基礎(chǔ)和鉛字時代留下的設(shè)計流程和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，融合新的技術(shù)觀念的同時，尊重傳統(tǒng)文字的歷史脈絡(luò)，從而創(chuàng)造出當(dāng)代設(shè)計語境下的字體的方與圓。

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作者:施宜君 尹言 單位:北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院