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中國傳統圖案內涵豐富，作為有特色的文化符號更能彰顯它的語言價值。它是古代先人對文化的理解，也是現代人對于新生活的期盼和向往。創作的紋樣分為三種類型，一則是古代勞動人民對于生活的感悟所繪制出的圖案，這類圖案多以樸實、粗獷的風格為主。二則是根據傳說故事繪制的紋樣，此類紋樣多是被神話的圖形。三則是為皇帝官宦所繪制的圖案，這類圖案多以華麗、大氣風格為主。如今，這些傳統的圖案已被運用到各個方面，在室內的裝飾中更是不能缺少的重要元素。

一、中國傳統紋樣圖案所體現的價值取向

中國傳統紋樣是祖先們在生產生活中運用智慧創造發明出來的，表達了人們對于自然的敬仰和感激之情，其中“日月生辰”等中國傳統紋樣是最為常見的。當然，中國傳統紋樣還表達了祖先們對于未來幸福的美好祝愿，例如象征富貴的“牡丹盛開”等美好寓意的植物圖案。傳統紋樣在室內外設計中的運用，把中國儒家文化的思維方式合理地與現代生活融入到了一起，大大的促使新創意的產生。而且，它還將“天時、地利、人和”合理地相交到一起，充分體現了中華民族的智慧和創造能力，在現代設計中取得了滿意的效果。比如道家文化的“八卦圖”，在方圓之中都體現了從零到有，從有到零的萬物生的進化過程，使美學與哲學達到了協調與統一。中國人民的智慧繪制出了多樣的傳統紋樣，并賦予其更高的價值性。“紋樣”是中國傳統圖案中運用的最多的基本設計元素，“紋樣”作為中國傳統紋樣中重要的組成部分具有很高的修飾性、工藝美術性及審美性。從古至今，中國人民用智慧繪制出了多樣的傳統紋樣，并賦予其更高的價值性。中國傳統圖案內涵豐富，作為有特色的文化符號彰顯了其語言價值。例如，在商周時期嚴肅、敬畏的“饕餮”紋樣圖案就代表了權利的至高無上，然而“松、梅、竹”三君子就充分體現了文人墨客的不屈高貴品格。

二、中國傳統紋樣圖案的分類

1.云紋

“云紋”是在傳統裝飾圖案中較為常見的一種，它歷經了數千年的變化，并巧妙融合了時代特色文化，形狀造型變幻多樣。“云紋”傳統圖案中的“云彩”有著美好的寓意，其代表著節節高升。“云紋”的形式多種多樣，其中最為典型的是“多云”紋樣、“云雷”紋樣、“卷云”紋樣等，一般會和其他圖案如波浪、祥龍、壽桃、麒麟等含有吉祥寓意的事物結合使用，使之更有祥瑞之意。當然，云紋在現代社會最常用于的地方就是餐飲場所、娛樂地點以及家居裝飾的隔斷和屏風上。

2.回紋

回紋樣是中國古代最常見的紋樣之一，它的原型是由雷型紋樣演變而來。它的圖形來回曲直，好像漢字“回”，因此命名回紋樣。當然，回紋樣也被認為是具有寓意的紋樣，深受百姓們的喜愛。在現代的室內裝飾設計中，由于回紋屬于淡雅古致的類型，具有節奏鮮明韻律明快等特點，一直以來受到設計師和用戶們的青睞。用“回紋”來做的邊紋修飾，能使室內裝飾設計更具有連綿感及規整感。除此之外，回紋圖案也被廣泛運用在地毯的邊紋裝飾和織繡的花紋設計等軟裝飾層面。

3.萬字紋

“萬字紋”也就是“圻”字形，端符或宗教標志經常用“萬字紋”，在東漢時期跟隨佛教文化一起被傳入中國。古時上層社會的熱衷從而帶動了民間百姓的熱愛，如今“萬字紋”主要運用在家居裝飾設計、鏤空的門窗設計、隔斷設計上。“塥”字的四端都是向外伸展，可以通過這個字創造出更多的錦文，形式多種多樣，因此也稱之為“萬字錦”。在當代中式的鏤空門窗上就體現了“絎”字符為基礎的設計，它不僅豐富了現代人的空間居住環境，也象征著福如東海，吉祥安泰的美好祝愿。

4.龍紋

歷史上由于古人對于龍的崇拜，因此有了龍紋的起源。龍在古代被視為天子，因此龍紋也被用作皇家標志，有力的代表了中國的傳統文化。龍紋自產生以來，其具體形象就不斷的被世人完善修改著，有“具象龍紋”和“抽象龍紋”兩大類。抽象龍紋具有形態夸張的藝術造型，形成了奔放灑脫，生龍活虎的特點，常被用于在宅邸的門禁大廳等處。

三、現代室內設計中的運用

1.在室內家具設計上的運用

中國傳統圖案的造型千變萬化，同時它的寓意也被廣泛的設計在了中式家具上。傳統圖案的設計形式極為豐富，其中必定有適合當代人的審美標準，設計師將這部分傳統的圖案恰當的用于家具的設計領域，取得了滿意的社會效果。總體來說，直接引用和變形歸納是傳統圖案在家具設計上兩種做法的分類。其中直接引用相對典型的圖案當屬“牡丹”。國色天香的牡丹被視為“國花”，歷來象征吉祥富貴如意，受到大眾的廣泛喜愛。最常見的以牡丹形式為基礎的“寶相花”造型被廣泛運用于椅子背面、柜子立面的裝飾上。除此之外“梅蘭竹菊”四君子設計造型也被廣泛運用，設計師將植物的原型設計于書架或陳列架之中?？鋸埡统橄筮@兩種形態是對中國傳統圖案的變形和歸納使用。其中“龍紋”的運用是以夸張的手法來設計的，這樣就更能突顯龍的形象，使其性格表現的更為強勁猛烈，同時突出了它的神采奕奕和力大無窮，更加彰顯了皇權至高無上的地位①。在現代室內設計中，龍早已不再是皇家的專屬，它被廣泛運用于家具設計中，譬如“床圍子處”、“角牙處’’、“擋板處”等，并在浮雕、透雕等地方體現明顯。當然，“云紋”傳統紋樣也在經過抽象的設計變化后合理的運用到了室內設計之中，裝飾桌腿處、背板處、牙條處等。

2.在室內墻面設計上的運用

傳統圖案在運用到室內墻面進行設計時，需考慮到不同的室內空間所需要的不同類型的墻面設計裝飾。通過合理的設計安排使空間的設計感最大化的體現出來。表現室內墻面的形式多種多樣，比較常見的如壁畫處、掛壁處、彩繪處、腳線處等。在現代很多的公眾場所中，就有很多的傳統紋樣的出現，以前只有皇家才準許運用的龍紋樣在現代也被廣泛的運用。龍紋樣多用于墻面吊頂燈裝飾等地方。當今室內墻體設計的潮流是紋樣圖案，將傳統圖案和現代元素進行充分地結合，能達到不錯的視覺效果。

3.在室內天花設計的運用

隨著社會的發展，現代設計越來越注重天花板的設計，設計師也別出心裁的設計著不同的風格。如果天花板上有大面積的單一傳統圖案的裝飾則會帶有繁瑣壓抑之感，但種類繁多的傳統紋樣圖案就可以解決這個問題。例如用回紋、萬字紋等裝飾天花就會呈現簡潔的線條，也達到了現代人對簡潔的追求。

4.在室內隔板設計上的運用

隔斷是從古到今室內設計中不能缺少的部分，它既能使房間合理的分割開來又可以起到審美的效果。隔斷可以根據室內空間的不同特征和功能區域將整體空間分割，隔斷則以簡潔的幾何形態為主，也可以選擇花、鳥、動物等多種紋樣。當代簡約主義的創意與古代幾何紋樣的運用如出一轍，譬如棋格紋等。而傳統吉祥動物紋樣和富貴植物紋樣圖案的運用都是古典元素設計的主要表現手法，這樣做使深刻的文化內涵和高度的視覺美學達到完美的統一結合②。

四、仍存在的局限性

1.缺少現代文化和時尚性

雖然中國傳統紋樣在設計中運用的案例越來越多，但是仔細觀察就不難看出，設計師們對于中國傳統紋樣的設計理解還不深入，只是單一的重復運用紋樣圖案，這樣做有時會使得傳統圖案與現代造型建筑不相協調，讓人產生風格不吻合的突兀之感。

2.運用材質較少

傳統吉祥動物紋樣和富貴植物紋樣圖案的運用都是古典元素設計的主要表現手法。木材具有再創造的特征，經過再設計就可以很好的展示設計的紋樣③。由于木材的可塑性和利用性較強，這也導致了設計師與工匠們在制作傳統紋樣的材質往往只習慣局限于木材，而忽略了對其他材質的嘗試。這就造成了在現實中很少見到能夠巧妙的將塑鋼玻璃、塑料材質與傳統紋樣有機融合在一起的成功案例，這也是傳統紋樣在現實社會運用的一大缺憾。

五、結論

隨著我國這些年來經濟政治的發展，世界各國設計師逐漸將目光投向了我國極具代表性的民族文化的研究中，而中國傳統紋樣圖案在設計中的運用越來越廣泛，將中國傳統紋樣圖案發揚光大是每個中國設計師的責任與義務。在今后的設計實踐中，我們要將傳統紋樣的創作來源和在現實中的運用相結合，打破傳統紋樣的傳統格局，大膽創新。合理運用傳統紋樣，使之發揮最大的審美性，又與現代的風格相互協調。與此同時，身為設計師的我們，要更加深入了解和分析傳統文化元素的來源和創作靈感，做到繼承傳統古典之美，又結合現代時尚之感，讓中國傳統紋樣在當今社會發揮更大的作用。

參考文獻：

[1]張新宇：《傳統元素與現代裝飾藝術》，浙江大學出版社，2004年版。

[2]王傳龍：《中國傳統圖案與現代設計》，重慶大學出版社，2009年版。

[3]秦歲明：《與時俱進的傳統圖案藝術》，山東教育出版社，2003年版。

[4][美]伯頓克拉克主編，王承緒等譯：《高等教育新論一多學科的研究》，浙江教育出版社，2001年版。

[5]傅根清：《設計原理》，山東教育出版社，2002年版。

作者:徐東升 單位:山東省藝術服務中心