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一、角色的色彩設(shè)計(jì)

在《飛屋環(huán)游記》中，角色之間的性格差異在色彩設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得十分鮮明。如，老年卡爾低明度的灰色和另一主角羅素的亮色形成了鮮明對(duì)比，小羅素頭戴黃色帽子，身著中黃色上衣、熟褐色的下衣，身背黃色登山大包，整體以熱情、亮麗的黃色調(diào)為主色。這樣的灰亮對(duì)比不僅可以突出畫(huà)面的色彩效果，同時(shí)也是對(duì)人物性格的暗示：小羅素是好奇、熱情、愛(ài)探險(xiǎn)的小男孩，和卡爾的憂郁、孤僻形成對(duì)比，兩個(gè)性格、年齡相差如此之大的人在一起，給影片的情節(jié)造成了很大懸念。大鳥(niǎo)凱文，這個(gè)作為整部影片線索的角色，用的是美麗的藍(lán)色、紫色、紅色和黃色等鮮亮的色彩設(shè)計(jì)，與背景中綠色的叢林形成了鮮明對(duì)比，突出了凱文是只可愛(ài)的鳥(niǎo)，是值得保護(hù)的，從而為影片后面卡爾放棄房子也要保護(hù)凱文的情節(jié)做出了鋪墊。探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨，身著米色衣服，外配棕色皮衣，米色有時(shí)尚、年輕的效果，皮衣給人狡猾、奸詐的感覺(jué)，整個(gè)色彩裝扮和形象敦厚的卡爾形成了鮮明對(duì)比，為影片后面兩人的爭(zhēng)斗埋下了伏筆。另外就是逗逗和阿爾法這兩條狗，逗逗是只有同情心的狗，造型就是常見(jiàn)寵物狗的造型，用的是柔和的土黃色，給人一種外形可愛(ài)和需要被寵的柔弱感覺(jué)；而阿爾法造型似狼，并以代表邪惡、兇狠的黑色來(lái)表現(xiàn)，顯示出了阿爾法的強(qiáng)悍。逗逗和阿爾法弱強(qiáng)的對(duì)比也暗示著卡爾和探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨之間的關(guān)系，為影片后期卡爾拯救大鳥(niǎo)凱文加大了難度，也增強(qiáng)了影片的危險(xiǎn)性和可看性。影片還通過(guò)不同場(chǎng)景中的角色色彩變化，揭示了人物的心理變化，這給了影片情節(jié)的起伏。如卡爾在探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨的“冒險(xiǎn)精神”號(hào)上，查爾斯•曼茨的臉龐色彩隨著心情的變化而變化，初見(jiàn)卡爾時(shí)是熱情的紅色、黃色；當(dāng)發(fā)現(xiàn)卡爾知道凱文的下落時(shí)，用的是綠黃色的底光，綠色有怪異、畸形的感覺(jué)，黃色是人情暖色，綠黃色的底光隱喻著探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨貪婪、自私、兇狠的心理變化。

二、場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)

對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的目的是為了襯托主角、渲染氛圍，以此來(lái)突出主題，達(dá)到表達(dá)人物角色情緒的作用。電影動(dòng)畫(huà)中色彩設(shè)計(jì)在場(chǎng)景中的表現(xiàn)主要有：第一，通過(guò)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)角色的性格特征；第二，通過(guò)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)表現(xiàn)角色的心情及心理活動(dòng)；第三，通過(guò)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造氣氛，以達(dá)到隱喻主題的目的?！讹w屋環(huán)游記》中，角色和場(chǎng)景是緊密聯(lián)系的，通過(guò)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)人物角色的性格、愛(ài)好、性情等特征，是影片的一大特色。如探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨在影片中屬于反面角色，是陰險(xiǎn)、恐怖的代名詞，因此他居住的山洞用的就是貼近真實(shí)生活的偏冷色調(diào)的土褐色。暖色調(diào)的土褐色給人溫暖、安全的感覺(jué)，而冷土褐色會(huì)給人恐怖、冷酷的感覺(jué)。相應(yīng)的，“冒險(xiǎn)精神”號(hào)的場(chǎng)景色彩選用的是黑色以及偏冷色調(diào)的深紅色和黃色，冷色調(diào)給人距離感和恐懼感，此場(chǎng)景的色彩運(yùn)用充分體現(xiàn)出了探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨角色的奸詐、恐怖和自私的性格特征。以景抒情和敘事是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的功能，優(yōu)美的色彩場(chǎng)景可以更好地烘托角色的心情及心理活動(dòng)。影片中，讓場(chǎng)景成為角色心理活動(dòng)的輔助或外延，就充分發(fā)揮了影視藝術(shù)的色彩功能，向觀眾展示了角色豐富的內(nèi)心活動(dòng)。如卡爾和妻子艾莉婚后想要孩子，在這里并沒(méi)有用語(yǔ)言或文字來(lái)敘述，而是選用了藍(lán)天、白云最為純潔的物體及色彩來(lái)表現(xiàn)，將它們變成了嬰兒造型，另外還有黃色的嬰兒房、白色的仙鶴等清新的兒童圖案，隱喻卡爾夫婦想要孩子的愿望。妻子艾莉的葬禮用的是深紫紅色和黑色，黑色代表肅穆、莊重，紅色代表愛(ài)情，紫色代表浪漫，這些顏色表現(xiàn)出了卡爾的傷心以及對(duì)妻子深深的依戀。此情此景讓觀者既傷感，又對(duì)影片產(chǎn)出了好奇和期待。當(dāng)凱文被探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨捉走后，卡爾回到了木屋，往日溫馨的木屋已失去了溫暖的色彩，改用灰色調(diào)，灰色代表著失望、沮喪，很好地烘托出卡爾因失去凱文的沮喪心情和被羅素拋棄的自責(zé)心情。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師往往會(huì)根據(jù)劇情和角色，通過(guò)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)來(lái)構(gòu)建出獨(dú)特的空間形象，營(yíng)造一種氣氛，從而達(dá)到隱喻主題的目的。如當(dāng)他們得知不能要孩子時(shí)，場(chǎng)景的墻面由充滿希望的黃色兒童房變?yōu)榱松罨疑尼t(yī)院，透過(guò)門隱約有些微弱的亮光。場(chǎng)景顏色的轉(zhuǎn)換襯托出人物角色由美好變?yōu)榈吐涞谋瘺鲂那椋瑸橛捌柕奶诫U(xiǎn)旅程起到催化作用。另外，卡爾的小木屋面臨拆遷，木屋周圍全是塵土飛揚(yáng)的改造景象，這里用代表污染的灰色反襯了卡爾的木屋，用紫色的屋頂、黃色和粉色的墻面、綠色的草坪，展現(xiàn)了小屋具有的童話般的色彩，隱喻小木屋與時(shí)代是格格不入的，小木屋飛天是勢(shì)在必行的。

三、情節(jié)的色彩設(shè)計(jì)

情節(jié)的設(shè)置離不開(kāi)事件、人物和場(chǎng)景，情節(jié)的色彩設(shè)計(jì)是為了更好地描述人物之間的關(guān)系以及一系列事件發(fā)展的過(guò)程，由角色的性格表現(xiàn)，角色與角色之間、角色與場(chǎng)景之間相互關(guān)系組成，對(duì)影片的敘事起到了推波助瀾的作用。在《飛屋環(huán)游記》中，飛屋是影片的主線，影片在表現(xiàn)不同的情節(jié)時(shí)，對(duì)色彩的設(shè)計(jì)賦予了不同的寓意，具體如下：第一，木屋升入天空時(shí)，給人們展示的是黃色墻面，用高明度的黃色表現(xiàn)出了飛屋的與眾不同；而飛屋升入天空讓人仰視時(shí)用的是藍(lán)色和粉色的墻面，粉色有夢(mèng)幻的感覺(jué)，藍(lán)色代表著自由，情節(jié)暗語(yǔ)為卡爾和木屋的旅程是自由和美好的。第二，飛屋遭遇烏云時(shí)，是以黑白色來(lái)表現(xiàn)的，黑白色是無(wú)色彩系，給人壓抑、恐怖的感覺(jué)，給影片情節(jié)制造了恐懼、緊張的效果。第三，飛屋到達(dá)瀑布對(duì)面著陸時(shí)，變?yōu)榱嘶易仙?，灰色代表著緊張，紫色代表著神秘，讓觀者緊張的同時(shí)又不知到底發(fā)生什么事情，從而引發(fā)好奇心。第四，飛屋被帶到探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨峽谷時(shí)，以低純度的粉色表現(xiàn)，低純度粉色接近白色，既和周圍的山洞顏色相呼應(yīng)，又暗示著遇到了某種危險(xiǎn)。第五，大鳥(niǎo)凱文被抓走時(shí)，房子和氣球都用黑色來(lái)表現(xiàn)，黑色代表死亡，隱喻影片劇情是黑暗時(shí)期。第六，救大鳥(niǎo)凱文時(shí)，飛屋運(yùn)用高明度、低純度的色彩來(lái)表現(xiàn)，高明度有清新、精神、重振旗鼓的效果，而低純度有穩(wěn)重、踏實(shí)的感覺(jué)，此情節(jié)的色彩設(shè)計(jì)隱喻著卡爾有信心和勇氣拯救凱文，加劇了劇情的緊張化。情節(jié)的色彩設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上。如童年的卡爾和艾莉在房間里看環(huán)游日記本時(shí)，用橙色床單搭成帳篷，給人溫馨的感覺(jué)：帳篷是戶外的象征，暗示兩人從小孩時(shí)期就熱愛(ài)旅游，為影片的主旨思想環(huán)游冒險(xiǎn)做了引線?？枏那嗄甑街心暝俚嚼夏瓴皇怯梦淖?ldquo;某某年后”來(lái)代替，而是由妻子給卡爾打領(lǐng)帶，由領(lǐng)帶的色彩變化完成的。領(lǐng)帶色彩從代表年輕的綠色、紅色、黃色，再到代表中年的褐色、灰色、土黃色，最后到代表老年的黑色領(lǐng)結(jié)，如此的色彩轉(zhuǎn)換使得短短的十五秒鐘描繪了卡爾的幾十年，既代表了時(shí)光的流逝，也飽含了夫妻之間的濃濃愛(ài)意，為影片后期卡爾為完成妻子遺愿環(huán)游世界埋下伏筆。另外還有卡爾的拐杖，拐杖是年老的代表，而綠色的拐杖腳和老年卡爾的灰色調(diào)裝扮有些不協(xié)調(diào)，這樣不協(xié)調(diào)的情節(jié)設(shè)置是為了暗示老年卡爾并非完全年老無(wú)力，還有精神和體力，從而為后面和探險(xiǎn)家查爾斯•曼茨的爭(zhēng)斗勝利奠定基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》的色彩設(shè)計(jì)，可以看到創(chuàng)作者強(qiáng)烈的視覺(jué)創(chuàng)作意圖。影片的色彩設(shè)計(jì)拋開(kāi)了以往科幻的夢(mèng)境色彩的限制，真實(shí)客觀地描繪了物體的象征功能、地域特征和人文風(fēng)情，從而為動(dòng)畫(huà)電影愛(ài)好者們創(chuàng)作了一部夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的冒險(xiǎn)旅程，為觀眾呈上了一道五彩斑斕的視覺(jué)盛宴。

作者：張蔚 單位：鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院藝術(shù)系