前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的現(xiàn)代平面設計論文(3篇)，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
1古典詩歌之美
古典詩歌意蘊豐富，充滿了詩意的美感，表達著耐人尋味的思想和情感。總體而言，主要分為以下幾種美感：
（一）含蓄之美
所謂詩歌的含蓄之美，就是要"言盡而意不盡"，在筆墨之外，感受題外之意。如元稹的《行宮》："白頭宮女在，閑坐說玄宗"，表面看似漫不經(jīng)心，實際上，表達著作者對于白頭宮女的同情和對盛衰的感嘆，流露著凄涼、寂寥之感。這種輕描淡寫和曲折比興的詩句，往往增加了言外的意趣，而使表達的意象顯得朦朧和多義，是詩歌充滿了藝術魅力。
（二）意境之美
意境是我國古典詩歌美學的重要范疇，指的是創(chuàng)作者主觀情感與客觀物象征的交融而形成的一種意象體系。詩人通過主觀感受，對客觀物象進行改造和渲染，如"感時花濺淚，恨別鳥驚心"，使花流淚，鳥也驚心，表達自我的傷心斷腸，從而達到了一種凄涼的意境。再如，"海上生明月，天涯共此時"，表現(xiàn)的是一種開闊的意境，體現(xiàn)了詩人的廣闊心胸。意境對于表達美感和傳遞情感至關重要，好的意境使人如置其中，感同身受，產生共鳴。
（三）留白之美
詩歌的語言是最具有藝術張力的，使人擁有更大的想象空間，引人深思。詩歌之美，除了含蓄、意境、留白之美，還有虛實、動靜、情趣等，這些詩歌特有的藝術特征在我國傳統(tǒng)文化中熠熠生光，為現(xiàn)代平面設計提供著新思路和方法。
2現(xiàn)代平面設計與古典詩歌的內在關聯(lián)
現(xiàn)代平面設計一般指的是運用電腦、手繪等方式將設計者要表達的思想、信息通過平面圖形等方式表達出來。現(xiàn)代平面設計的種類很多，有海報、包裝、平面廣告、書籍設計、網(wǎng)頁設計。現(xiàn)代平面設計具有和諧、對稱、平衡、節(jié)奏等要求。但是，現(xiàn)代平面設計中，有很多缺乏文化內涵，藝術水平不高。隨著社會的進步，人們審美水平的提高，設計者也認識到平面作品內涵的重要性，開始從中國傳統(tǒng)文化中尋找養(yǎng)料。中國傳統(tǒng)文化源遠流長，古典詩歌以其鮮明的中國特色被設計者所重視。從本質上來講，古典詩歌和現(xiàn)代平面設計是相通的，其目的都是為了表達情感和傳遞信息，現(xiàn)代設計的虛擬形、負空間、人性化，以及包裝設計的意蘊生動、廣告設計的隱晦含蓄和古典詩歌的藝術特征具有著內在的關聯(lián)性。古典詩歌的含蓄、意境、留白等藝術表現(xiàn)方式也不由自主地被設計者運用到現(xiàn)代平面設計中，如清華美院的海報，圖片呈現(xiàn)出的是蓮蓬和明珠，用以表達教師和學生之間的關系，同時對教師和學生都給予了較高的評價，其中運用的就是古典詩歌中的含蓄的藝術表達方式，體現(xiàn)了作品的詩性思維，也給觀者帶來藝術享受和精神共鳴。
3現(xiàn)代平面設計的詩意表達及應用
具體而言，現(xiàn)代平面設計詩意表達和應用有多種方式，其中比較典型方式的主要有以下幾種：
（一）寫實造形
我國傳統(tǒng)古典詩歌藝術往往崇尚"師法自然"，從大自然中選材，通過提煉和加工，借物抒情、借景抒情，以達到情景交融的境界，如"大漠孤煙直，長河落日圓"，將"大漠""孤煙""落日"等意象入詩，表達詩人情感。平面設計中也不乏"師法自然"的現(xiàn)象，如無印良品的宣傳海報，拍攝的是南美洲人跡罕見的天地相接的景象，傳達出在自然界的包容和無限寬廣，給人給詩意的美感。選取自然景物作為設計元素的作品比比皆是，是和諧的展現(xiàn)，與詩歌的表現(xiàn)方式一脈相承。
（二）傳神達意
古典詩歌常常借助意境含蓄地傳神達意，現(xiàn)代平面設計運用古典詩歌中意境表達的方式，可以起到意想不到的美感。如一副名為《生活》的宣傳海報，畫面中以書法為背景，右上角是幾片樹葉，形狀茶葉，左邊是一只茶碗，里面水中泡著幾粒大料。文字是"贊嘆你婦幼氣息的美，千倍的熱情投入生活"。這幅設計作品，表達含蓄，意蘊豐富，呈現(xiàn)出"靜"之意境，又讓幾粒不合時宜的大料攪擾了"靜"，使生活的狀態(tài)不言自明，呼之欲出，使觀者會心一笑，體會出自己生活的味道。這就是運用含蓄的表達手法設計出來的，頗有意味。
（三）妙悟抒情
妙悟抒情是典型的詩性思維，詩的本質在于妙悟，設計的本質也莫不如此。妙悟是對創(chuàng)作對象和鑒賞對象的心領神會，是直觀與感性的結合。首先是形的感悟，然后是情感體現(xiàn)，在最后是理性思考，思考藝術作品的意義和價值。不管是古典詩歌還是現(xiàn)代平面設計都離不開妙悟抒情，提升作品的藝術內涵和想象空間。如韓國設計師的《兩人》，被稱為最有禪意的作品，是直達人心感動人的作品。
4總結
古典詩歌中的含蓄、意境、留白、情趣、聲色之美，無不在現(xiàn)代設計作品中得以體現(xiàn)，使作品呈現(xiàn)出了意蘊深厚、意境深遠之感，詩意思維的運用和詩意色彩的表達，可以讓作品遠離喧囂和浮躁，擁有直達人心的力量。
作者：陳媛 單位：山東女子學院
第二篇：電腦設計軟件現(xiàn)代平面設計影響分析
一、電腦設計軟件的概述
1、電腦設計軟件的主要分類
1）動態(tài)軟件
動態(tài)軟件主要用來設計作品中的動態(tài)效果，主要有ImageReady與Flash軟件。使用ImageReady軟件，主要可以對Photoshop圖像進行相應的優(yōu)化處理，讓其更加適合相關網(wǎng)頁的設計，還可以利用ImageReady創(chuàng)建GIF動畫及HTML文檔。Flash軟件是一種二維矢量的設計軟件，主要可以用來設計特殊效果及改變頁面相應的導航界面。
2）靜態(tài)軟件
靜態(tài)軟件主要可以用來設計平面的靜態(tài)效果，主要有Painter及Photoshop。Painter是平面設計師在進行數(shù)字繪畫時的主要選擇，這種軟件是一種高級的仿天然畫筆，在平面設計中的應用較為廣泛，對于設計師的工作有很強的輔助作用。Photoshop是由Adobe公司推出的，主要用來進行圖像處理，其主要功能包括了彩色圖像處理、合成處理、尺寸大小處理等。Photoshop軟件自身具有多種格式功能，設計師在使用Photoshop軟件的時候，可以給自己的工作帶了很大便利。
2、平面設計師使用電腦設計軟件時的注意要點
電腦設計軟件具有很強的實用性和工具性，比傳統(tǒng)模式的手繪方式要快很多，并且有著更高的準確度和精準度，所以，現(xiàn)代設計工作中離不開電腦設計軟件。但是設計師在使用的過程中要注意的是，電腦設計軟件雖然有自身的先進性，但是實施一個設計輔助工具，不管電腦設計軟件功能多強大，都不會進行思考。因此，設計師最主要還是要提高自己的設計水平和設計意識，不要過分依賴電腦設計軟件，這樣才能設計出優(yōu)秀的作品。
二、電腦設計軟件對現(xiàn)代平面設計的影響
1、電腦設計軟件取代了舊有的設計工具
電腦設計軟件主要的運行載體就是電腦，設計師使用電腦設計軟件的時候，不再需要使用繁瑣的工具，只需要一臺電腦就可以完成相應設計。某平面設計師使用電腦設計軟件進行工作，不再需要使用過去的噴槍、畫筆等工具，還可以根據(jù)自身的設計需求，在電腦上自行利用軟件制作設計工具。該設計師在工作中也不需要再使用顏料，利用軟件就可以隨意調色，而且電腦設計軟件還有許多傳統(tǒng)設計方法所沒有的功能。比如將設計圖稿進行任意旋轉、按比例改變尺寸、設計鏡像效果等。該設計師使用電腦設計軟件，不僅提升了自身的工作效率，還豐富了設計手段，讓設計方案變得更加多元化，質量也有較大提升。
2、電腦設計軟件可以讓設計工作更高效
電腦設計軟件的設計速度較快，準確度也很高，可以設計出難度很高的方案，設計師利用電腦設計軟件，可以得到形式多樣的圖案、圖形，來豐富自己的設計理念，達到自己需要的設計目標。在傳統(tǒng)的平面設計中，設計師在對設計方案進行修改的時候，原有的設計方案會出現(xiàn)很多修改痕跡，給設計師的設計工作帶來一定難度。某設計師在平面設計工作中，使用電腦設計軟件，在進行方案修改的過程中，原有的設計圖上不會出現(xiàn)任何痕跡，還節(jié)省了修改時間，相應的設計效率得到了很大提高。該設計師原來一周才能完成的設計方案，現(xiàn)在利用電腦設計軟件，一兩天就可以完成，設計圖案還具有很強的清晰度。該設計師在現(xiàn)在的工作中，還可以通過電腦設計軟件獲得多種不同的色彩搭配，為設計工作帶來了更好的效果。
3、電腦設計軟件將很多想象變?yōu)閷嶋H現(xiàn)實
很多平面設計師有豐富的想象力和設計靈感，但是在以前的傳統(tǒng)設計模式下，很難將其轉化為真正的現(xiàn)實。電腦設計軟件的運用，不僅提高了設計師的工作效率，還可以充分表達設計師的內在思想及設計靈感，從某個角度說，只要設計師有豐富的想象力，那么在電腦設計軟件的輔助之下，就可以很好地完成平面設計。現(xiàn)代平面設計，需要將設計師的真實想法通過視覺元素來進行有效傳達，在這種情況下，只有將平面設計與電腦設計原則進行結合，才能達到設計要求，設計師的想法才會被充分體現(xiàn)出來。
三、結語
現(xiàn)代平面設計工作需要緊跟時展變化和社會潮流，優(yōu)秀的平面設計師想要充分表達自己的設計靈感與真實想法，除了提升自己的設計水平和設計理念外，還要熟練運用電腦設計軟件。電腦設計軟件可以提高設計師的工作效率，優(yōu)化設計過程，對平面設計工作有積極的促進作用。但是，設計師在具體工作中，也不能過于依賴設計軟件，還要注重提升個人設計素養(yǎng)，這樣才會更好地完成設計工作。
作者：陳卉一 單位：天津工業(yè)大學
第三篇：現(xiàn)代平面設計影響分析
一、風格派的思想根源
1、風格派創(chuàng)作風格
象征主義和法國立體主義是現(xiàn)有的風格派的主要創(chuàng)作風格。從風格派出現(xiàn)開始，很多的藝術家和建筑師就開始尋找新的創(chuàng)新原則。在創(chuàng)造的過程中，創(chuàng)作者首先對人類的思考和探索進行了搜集，以便尋找能夠使這個現(xiàn)代性的藝術被人類接受的方式。長時間新的探索和新的尋找打破了藝術家們對于原始藝術和原有風格歷史性質的傳承。相反，風格派具有的是一種反歷史的特征。風格派系的藝術家旨在尋找創(chuàng)作中的新事物，這種新事物是基于時代的精神所產生的。并且這種事物在邏輯上與創(chuàng)作者的靈魂相一致。藝術家們運用新的思維去打破傳統(tǒng)的限制和現(xiàn)實中的束縛，尋找自由和解脫。
2、風格派的思想啟蒙
風格派的思想啟蒙是一種現(xiàn)代工業(yè)化背景下的大同藝術。他們需要的是一種普遍意義上的美，真實的，廣義上的美。在這種美的過程中，能夠找尋精煉的和簡化的藝術形式，是一種幾何抽象中的真實。一種對于事物的本質上的抽取和對于非本質的現(xiàn)象的拋棄。在本質上，尋找宇宙萬物“精神上的”存在。風格派尋找的是一種從自然中產生的形式、色彩和結構的美感。風格派以幾何的形式尋找他們的創(chuàng)作理念，在創(chuàng)作的過程中擺脫了傳統(tǒng)的裝飾對于現(xiàn)有的設計的干擾，找到一種對于現(xiàn)代美感的闡釋，這是一種脫離具象的修飾性元素。風格派的大部分思想其實是一種回歸自然的真實寫照，它從自然中尋找本質，又回歸到自然中，使自然與創(chuàng)作建立橋梁。
3、風格派的思想代表
荷蘭的哲學主義是對于風格派影響較大的主義之一。他運用了傳統(tǒng)的哲學所具有的嚴肅、清晰、邏輯的思維。杜斯博格是其中重要的代表之一。他運用了理想哲學的思維，呼吁理想主義的新結果的產生。在荷蘭理想主義的影響下，他們尋找一種高度民主和高度社會化的工程設計。蒙德里安和列克尋找的是一種抽象化的宇宙觀，在這種神秘的宇宙觀下，首先是一種立體主義與藝術關系的緊密結合，然后是建立在此基礎上的一種完全抽象化了的畫面制造，在這中抽象化之后的主義中尋找到一種“純粹的實在”。也就是事物的本質。舒恩梅克的柏拉圖式哲學體系。他提出了實證神秘主義和積極神秘主義以及造型數(shù)學。他尋找的是線條之美。線條的美凝結在一種精神的象征之中，隨著藝術語言和純粹精神的溝通，精神的元素得到了最佳的表達。由此新造型主義逐漸成熟。
二、風格派思想對現(xiàn)代平面設計的影響
1、風格派傳達和諧靈動的思想
風格派以尋找自然的本質和尋找簡單和諧之美為主要的目標。風格派的設計者尋找了能夠反映自然中最真實的、最本質的事物。風格派的創(chuàng)作本質是一種脫離了具象的、事物的現(xiàn)象的一種本質性的表達。他尋找了一種設計上的世界性和普遍性的存在。在這種以不同風格為重要展示方式的今天，尋找一種普遍的真實存在的普適性設計正是反其道而行。能夠吸引著眾多的設計師加入風格派的設計之中。風格派的設計就是一種設計現(xiàn)代性的尋求，是一種對于線條的撞擊。風格派尋求一種幾何形狀、色調感覺，對稱圖案的撞擊。撞擊中尋找和諧，找到風格派的一種獨有的自然之美。
2、風格派簡單抽象的設計原則
風格派主張的是一種絕對抽象的原則。在這種原則中，尋求一種超脫現(xiàn)象的存在。風格派主張藝術脫離自然現(xiàn)象而存在，設計師們需要的是一種尋求宇宙本質根源的和諧。他們需要的是一種絕對簡化的存在，三原色和直接的線條是一種最簡單和最直接的表達方式，在這種表達方式中能夠找到和諧是風格派最好的目標。設計師們運用簡單的結構元素，形成基本的設計詞匯并運用這些詞匯設計出能夠找到內在通識性質的全世界共通的語言。在創(chuàng)作的過程中設計師們能夠完成一種共同的目標。分享其設計的最終形式和設計的最終思想。他們能夠在創(chuàng)作中從傳統(tǒng)的、裝飾和個性中解放出來。運用三原色和黑白灰進行造型設計是對于風格派的設計進行的最鮮明的寫照。
3、風格派彰顯現(xiàn)代性的創(chuàng)新理念
現(xiàn)代性的創(chuàng)作理念以鮮明的線條和簡明的創(chuàng)作理念為主要的創(chuàng)作宗旨。在創(chuàng)作的過程中，把抽象的藝術特征運用到現(xiàn)實的創(chuàng)作設計當中，簡單的使線條變得精準且明了。并運用一種平面的價值來分析空間的設計。運用抽象來實現(xiàn)設計本身的價值對于設計來說具有十分重要的突破。而當一些設計師受到風格派的影響時，他們能夠在基于抽象地基礎上運用語言還原其線條和色彩的本質，并使這種本質和許多平面設計師的設計進行結合。他們運用現(xiàn)代的設計，即一種現(xiàn)代材料和工業(yè)生產技術，搭配三原色和簡單的幾何圖形，使設計的自然性和非傳統(tǒng)性相呼應。
三、結論
風格派的藝術是一種尋求自然本質和尋求宇宙真諦的設計。在這種設計中，最主要的是一種尋找簡明和本質的設計理念。運用這種設計理念能夠找到與之相呼應的設計方式。從哲學、數(shù)學的角度出發(fā)，找到一種能夠引領設計本質的創(chuàng)作形式。風格派的設計簡單的運用三原色以及明了的線條來突出設計的本質，即設計是為了尋找現(xiàn)象下的本質和尋找自然中的真諦。風格派的設計以簡單著稱，以原色為主，在重要的設計和展示之中融合了一種自然的元素，并脫離原始設計和原有設計理念的束縛，使這種設計和理念具有獨特的創(chuàng)新性。
作者：羅琛 單位：西安美術學院
