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1空間的第四維在景觀裝飾空間中的表現(xiàn)

1．1第四維在歷史性景觀中的表現(xiàn)

歷史性景觀代表了近代以及近代以前所產(chǎn)生的景觀空間作品。就目前而言，經(jīng)過時間的洗禮，保留至今的歷史性景觀大都經(jīng)歷過或多或少的整改，有的改變了景觀存在的性質(zhì)，有的增添或整合了一些設(shè)施。例如昆明市曇華寺公園，最早建于明崇禎年間，因場地中有株優(yōu)曇樹，優(yōu)曇被譽為“佛花”，就樹創(chuàng)寺，寺名曇華。寺院在幾百年間經(jīng)歷了地震倒塌、重新修葺、“掃四舊”被毀，最后曇華寺被擴建成仿江南古典園林的綜合性公園。既保持了原有的寺觀風(fēng)貌，又通過改造提升了功能性，滿足周邊市民的活動需要。因此，第四維在歷史景觀中表現(xiàn)出了一種可再塑性。

1．2第四維在非歷史性景觀中的表現(xiàn)

非歷史性景觀自然就代表了現(xiàn)代和當(dāng)代的景觀設(shè)計作品，它在時間軸上是以我們所處的現(xiàn)代、當(dāng)代為起點。在任何場地做一個新設(shè)計時，首先要有前瞻性，考慮怎樣把設(shè)計作品置于時間長河中，并留下可完善擴充的空間。當(dāng)然，隨著時間的推移，這些非歷史景觀作品在今后可能也會扮演具有歷史性的角色，但是就目前而言，我們主要研究的是它們現(xiàn)階段的景觀表象，并且通過未來的計劃，對這些個體進行整合或改造，使之成為完整的、多元的形態(tài)。例如位于上海的一九三三老場坊創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，原建筑是由英國設(shè)計師設(shè)計，為建于現(xiàn)代的原上海工部局宰牲場。建筑景觀融合了東西方特色，整體風(fēng)格可見古羅馬巴西利卡式，外圓內(nèi)方的結(jié)構(gòu)也暗合了中國風(fēng)水學(xué)理念。

同時也體現(xiàn)出時間階段內(nèi)將原始基本素材轉(zhuǎn)化為景觀裝飾空間審美對象的能動性。因此，第四維的時間變化在非歷史景觀中表現(xiàn)出了一種可延續(xù)擴充的性質(zhì)。景觀空間設(shè)計用歷史和概念化的術(shù)語去思考和表現(xiàn)，用歷史和邏輯的方法去展現(xiàn)它的本源。第四維不是利用抽象的概念去對景觀裝飾空間進行分類，而是應(yīng)該致力于具體設(shè)計在不同時間軸上的形象和理解，對單個重要的景觀設(shè)計的起源的洞察力，并用概念化的術(shù)語進行整合和改造，作品的延續(xù)性才可以讓我們認識到時間范圍內(nèi)的各空間序列結(jié)合在一起的連續(xù)性。可見空間第四維在景觀裝飾空間中表現(xiàn)出來至關(guān)重要的作用。

2空間的第四維在植物配置中的表現(xiàn)

植物在涉及到第四維范疇時，包含時期、季節(jié)和年限等景觀植物配置的基本因素。景觀設(shè)計中植物個體和群落在各時期、季節(jié)周期和不同年限里都表現(xiàn)出不同的形態(tài)。另外，在各時間段不同的氣候特征下，同一株或同一群落的植物也會有差異較大的表現(xiàn)。甚至在一天的不同時間段里，景觀植物的光影的變化也會表現(xiàn)出景觀的異質(zhì)性。景觀配置植物隨著時間的推移和季節(jié)的更迭，形成從生長到發(fā)育再到成熟的生命周期，在葉片、花色、香氣、枝條、株型等各種植物組成部分中存在一系列顏色和形態(tài)上的變化，并且構(gòu)成了四個季節(jié)的不同表象。景觀植物所具有的豐富季相變化，依附第四維的時間軸，可以組成豐富的景觀空間形態(tài)，提供給人們多種環(huán)境類型的選擇。在植物圍合空間的空間中，落葉植物會隨季節(jié)產(chǎn)生變化，景觀空間的圍合程度也會隨季節(jié)的變化產(chǎn)生變化。

春夏季節(jié)，花木?秀，可以增加空間的封閉性;秋天到冬天，隨著植物周期性的葉片凋落，可以使觀賞者的視線范圍突破限制，并延伸到空間以外。因此，在植物第四維性質(zhì)涉及到林緣線和林冠線的組成方面也會產(chǎn)生迥異的效果，同時也豐富了城市天際線的形態(tài)。此外，在植物的季相變化中，植物葉片和花朵的顏色相應(yīng)也會產(chǎn)生明顯變化。通常來說，設(shè)計師在營造有植物參與的景觀空間時，伴隨植物葉片和花朵的顏色變化，往往結(jié)合空間中豎向垂直的植物組合進行設(shè)計，創(chuàng)造三季有花、四季常綠的景觀美態(tài)。因此，在景觀植物配置中，結(jié)合植物從幼苗到成熟期的轉(zhuǎn)換、植物群體生態(tài)因子的調(diào)節(jié)變化和植物根據(jù)季節(jié)產(chǎn)生的不同空間形態(tài)，可充分體現(xiàn)出客觀存在的第四維所帶來的景觀特征的階段性變化，同時增加了景觀的不確定性和流動性。

3空間的第四維在景觀裝飾小品和植物配置相結(jié)合形式下的表現(xiàn)

最后是裝飾空間與植物配置相結(jié)合，這是一種統(tǒng)一的景觀空間表現(xiàn)形式，基于裝飾小品的創(chuàng)作及整合與改造之上，結(jié)合植物配置的個體或群體的成長周期性變化，使時間軸上的每個階段都有著不同的空間感受。奧地利著名景觀設(shè)計師馬里奧•泰爾茨把園林景觀看作是“有生命的藝術(shù)品”，2012年他在中國舉辦的《落葉流芳———馬里奧•泰爾茨教授的景觀設(shè)計》展表現(xiàn)了他對景觀設(shè)計獨特而犀利的見解，其中有一組作品令筆者有很深的感觸。設(shè)計師在一個空曠的草坪上用木結(jié)構(gòu)搭建了一艘船形的骨架，并在骨架的底端種植了攀附植物，從一個船形的空殼骨架開始，它便成為了生命的載體，經(jīng)過時間的推移，市民們見證了植物依附船體生長的十分旺盛，蘊含了勃勃的生機，讓人們體會到景觀所呈現(xiàn)出來的一份希望。其實真正的意義還不止這些。每年的固定時間，策劃者都會邀請附近生活的孩子在船旁合影留念，伴隨“植物船”乘風(fēng)破浪般的生長，也見證了孩子們的成長歷程。因此在裝飾小品和植物配置結(jié)合的形態(tài)之下，空間的第四維性同樣帶來了一種持續(xù)性和獨特的觀賞切入點，并且所承載的人文意義也是深遠的。（本文來自于《山西建筑》雜志?！渡轿鹘ㄖ冯s志簡介詳見。）

4結(jié)語

景觀的共生和突變向來不是單獨存在的，共生為突變提供了基礎(chǔ)，而突變則是共生的升華。綜上所述，不管在做任何景觀設(shè)計，設(shè)計者都應(yīng)注重景觀設(shè)計中的第四維性，充分考慮到景觀變化及生長的可能性，并且在一定程度上加以控制或利用。因此，空間的第四維性在景觀設(shè)計中的表現(xiàn)是多元并且十分重要的，我們應(yīng)該對時間真正的尊重，尊重景觀空間和環(huán)境成長的過程，尊重不同時代景觀之間的融合，尊重歷史中人對景觀的判斷。

作者：張龍 王東焱 單位：西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院