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傳統(tǒng)的刺繡工藝經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，在繡娘的一針一線中，刺繡的方式和水平也在不斷提高，從平面排列針跡，到部分改變織物組織結(jié)構(gòu)，再到半立體的浮雕式刺繡，樣式和織法越來越復雜化和精致化。從我們耳熟能詳?shù)?ldquo;中國四大名繡”——蜀繡，湘繡，粵繡，蘇繡，到現(xiàn)如今隨處可見的日常刺繡織物，刺繡工藝的精致程度和美觀度仍然被傳承下來，并逐漸改變其織法和面料，實用性和耐磨程度逐漸被提高，生產(chǎn)效率也從精工細作的手工作坊時代走向了高效的現(xiàn)代化大生產(chǎn)進程中。傳統(tǒng)的刺繡工藝在織法上雖然不斷的變遷，但是在內(nèi)容上基本始終保持一致，各個民族、各個地區(qū)的刺繡紋飾都主要以花鳥蟲魚和人物景致為主。這一內(nèi)容特色與我國的書法繪畫藝術(shù)有異曲同工之處，用花鳥蟲魚來展現(xiàn)對日常生活的熱愛和閑逸之情，用人物景致來展現(xiàn)中國自古以來的風土人情、宗教文化和歷史風貌的變遷。另外還融入了“龍鳳呈祥”一類的中國古代神話傳說，這不但向展現(xiàn)了我國的傳統(tǒng)文化，還表達了中華民族的對于生活吉祥和順的美好憧憬和生生不息的精神面貌。
二、傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的運用
傳統(tǒng)的刺繡服飾主要展現(xiàn)出的是一種農(nóng)耕文明的生活方式和美好祝愿，比如“年年有余”、“喜鵲繞枝”等的紋樣，表現(xiàn)出古代人民對于土地豐收、生活富足的心愿，傳統(tǒng)刺繡工藝所承載的是積極向上的精神內(nèi)涵，是中國民俗文化的重要載體，它的樣式和色彩運用方面豐富多樣，同時富有生活情趣。在國際時尚圈的高端定制領(lǐng)域已經(jīng)逐漸嶄露頭角，這種中國元素與歐美風尚的碰撞產(chǎn)生了無數(shù)的服飾精品，隨著現(xiàn)代科技的進步，刺繡工藝已經(jīng)能夠通過機器化大生產(chǎn)逐漸走向產(chǎn)業(yè)化，設(shè)計師們將刺繡工藝融入到了日常服飾的領(lǐng)口，袖邊，同時也融入到了現(xiàn)代首飾工藝當中，作為現(xiàn)代服裝的古典裝飾，這一系列的生產(chǎn)工藝創(chuàng)新、材質(zhì)創(chuàng)新和樣式創(chuàng)新，都為我國的刺繡工藝再發(fā)展帶來了新的活力，創(chuàng)造出了不一樣的美感。在傳統(tǒng)刺繡的手工藝人和現(xiàn)代設(shè)計師的傾力合作下，刺繡工藝在保證質(zhì)量和美感的同時，還提高了自身的實用性。在古代，精致的刺繡織物多為絲織品，名貴的絲綢高貴艷麗，但是難于保存，很少有流傳至今的刺繡絲織品還能保持鮮亮的顏色和柔美的質(zhì)感，因此為了使刺繡工藝能夠更好地適應(yīng)于現(xiàn)代服飾對于實用性的高要求，傳統(tǒng)的刺繡服飾開始采用現(xiàn)代的新面料進行刺繡，同時還是用新產(chǎn)品進行裝點，例如人造寶石，玻璃珠等材料，不但使傳統(tǒng)的刺繡能在現(xiàn)代材料的使用中大放異彩，還能使服裝的時尚感提升，同時將刺繡密織于衣服的領(lǐng)口袖口還能提高服裝的耐磨性，同時又大大提高了服裝的美觀度。
三、結(jié)束語
我國的傳統(tǒng)刺繡工藝在各個年代、不同的地區(qū)都已經(jīng)形成了各自獨有的特色，工業(yè)化時代和現(xiàn)代科技的沖擊，不但使傳統(tǒng)的刺繡工藝在現(xiàn)代服飾風潮中面臨巨大的挑戰(zhàn)和沒落的風險，也為刺繡工藝的更新和進一步發(fā)展帶來了新的機遇，能否實現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服飾中重新綻放光彩，取決于設(shè)計師在進行服裝設(shè)計的過程中能夠?qū)⒏咝实臋C器化生產(chǎn)和高質(zhì)量的刺繡產(chǎn)品完美的融合起來，將先進便捷的現(xiàn)代科技引入到刺繡服裝的生產(chǎn)流程和服裝面料當中，將傳統(tǒng)的刺繡風格向現(xiàn)代服裝風格靠攏，使多姿多彩的傳統(tǒng)元素能夠在創(chuàng)新中，引領(lǐng)現(xiàn)代服飾的風尚潮流，成為我國服裝設(shè)計中最顯著的特色和最優(yōu)秀的制作工藝，為世界的時尚界設(shè)計增添一種更加別致的中國風元素。
作者：陶婉芳 單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院