前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統油紙傘工藝在產品設計中的應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

摘要：油紙傘工藝具有悠久的歷史，但鮮有將其元素再設計并重生于現代生活的例子。從油紙傘工藝的家居產品設計的發展現狀，其工藝再生設計的探索以及其再生設計方式的探索三個層面對油紙傘工藝的家居產品設計的發展進行了探索與總結。

關鍵詞：油紙傘；家居設計；工業設計

1現狀研究

油紙傘是中國古代常用的傳統雨具，在過去，其作坊在大街小巷也隨處可見。后來現代工藝的進步逐漸取代了工序繁瑣、售價不高的油紙傘，許多年輕人也因此不愿意從事于傳統的油紙傘行業。所以曾經輝煌的油紙傘工藝也僅剩年邁的老匠人在堅守。而且現代生活中，人們更傾向認為紙傘是工藝品，而不是日用品。油紙傘工藝約為七十多道工藝，主要現存于安徽合肥、浙江余杭、四川瀘州、江西甲路、湖北漢口、湖南長沙和福建等地。傳統油紙傘的制作過程繁瑣，但大致可概括為削傘骨、繞邊線、裱紙、上柿子水、收傘、曬布、繪畫、裝傘柄、上桐油、釘布頭、纏柄、穿內線等。挑選原材料也很講究，竹子、傘紙、棉線都要經過精挑細選，且涂料中的天然桐油和柿子水更要依古法調配[1]。油紙傘目前主要以工藝品的形式被人們認可，大多匠人都僅停留在繼承傳統工藝的層面上，鮮有推陳出新。且目前市場上鮮有由油紙傘工藝再設計的產品，在這些工藝再設計的產品中，“品物流形”所設計衍生品較為熟知。

2油紙傘工藝再設計的探索

制作一把油紙傘所用到的一根毛竹、5根棉線、18片皮宣紙、36根傘骨以及近百道工序不該僅僅用于紙傘，制傘的傳統手工藝，可以衍生出很多完全不同的產品[2]。本文著重于油紙傘的“傘骨”、“穿線”以及“糊紙”三項結構活工藝并所涉及的材料進行解剖分析，再設計，并提取元素運用于家居產品設計中。

2.1傘骨工藝

削傘骨是所有工序中最難的一道，做傘骨一般采用三年以上向陽的竹子，其柔韌性強。傘骨主要分為批子和襯子，批子為長骨，襯子為短骨。批子和襯子制作工序類似，襯子的長度一般為批子的一半，制作工序大致分為十步：鋸筒、刨節、刮青、畫墨、.劈竹條、刨槽加工、結墨、鉆孔穿簽、卡襯子和穿線連接。

2.2穿線工藝

油紙傘的穿線分為半穿和滿穿兩種。半穿是指將傘的內側穿上半側和下半側中間鏤空，讓油紙傘看上去簡練通透又靈動。滿穿是指將傘的內側用特制的線全部穿起來，讓傘更加結實傘骨更加堅固，同時顯得更加華麗。穿線作為油紙傘制作的一道重要工藝，既有加固傘骨結構的重要作用，又是裝飾油紙傘的一種特有的手藝。穿線是一道極其復雜的工藝，需要手藝人極大的耐心耗費一整天去完成精細的穿線工藝。相對應的呈現的效果也是精美異常的。

2.3糊紙工藝

油紙傘傘紙的材料多為皮綿紙，是以構樹皮、紗樹皮等植物為原料沿用古代手工作坊工序加工而成。皮綿紙具有細韌柔軟、光滑、透明度高等優點，適合運用于傘面。糊紙是油紙傘工藝中最有技術含量的工序。手藝人需要將紙平，確保沒有空氣留在紙層之間，并且需要讓紙張全部完整的重疊在一起，非常考驗手藝人的工藝。“品物流形”曾設計一系列家居產品，其設計靈感就是源于油紙傘的糊紙工藝，利用了多層紙糊在一起會讓紙變得異常堅硬的特點運用于椅子設計上，設計出了“‘蝶’椅”并獲得了米蘭設計周的“SaloneSatelliteDesignReport”大獎。

3油紙傘工藝再設計的多種應用

3.1傘骨開合結構的再設計應用

油紙傘最重要的結構特性為其批子合攏后依然呈現完整竹筒狀，結合此結構，將其運用于日常便攜凳中。筒凳的結構類似油紙傘，主要由四大部分組成，與油紙傘對應后結構分別為：凳腿-批子、開合支架-襯子、中心支架-傘柄、凳面-扇面。筒凳凳腿合攏時為四個90弧度的厚切弧面組成的筒狀，頂部為折疊的帆布凳面，底部為突出5cm的中心支架。當將筒凳放置地面時，中心支架自然向上移動至底部與四個凳腿平齊，開合支架自動帶動凳腿向兩邊伸展，椅面帆布被展開成凳面。在不使用時筒凳收攏為竹筒狀，體積小便于收納，兩側有把手便于拎拿攜帶。

3.2穿線工藝的再設計應用

穿線讓光影間可以呈現出線條的重疊交叉的構型之美。既可以起到柔光的效果又可以讓燈具充滿中國民族風的莊重大氣華美斑斕。以燈籠為基本型加之穿線的精湛工藝，是將傳統工藝和現代工業生產結合，傳統形式和現代生活融合，傳統紋樣和現代審美碰撞。以新的形式把油紙傘的工藝延續下去。除了落地燈，在壁燈上也可以同樣的形式，直接以傘內側的傘骨結構為燈罩，以最原本的結構局部呈現出油紙傘的穿線工藝。在桌椅的設計上也可運用相同的手法，如椅背的設計就可以和孔雀椅一樣用豎條紋的木條為椅背，再在其上穿線，自由靈活的采用半穿滿穿或組合的創新形式。亦可以用到茶幾的支撐結構上，用一根根木棍圍成圓柱或圓臺的形式來作為穿線的基礎。此外，穿線工藝也可以運用到日常生活中常見的家居小產品上。如掛鐘就可以用到滿穿的工藝，用油紙傘的內側結構去掉傘柄部分來作為鐘面，不同顏色的線來構成色塊以區分時間。也可用本子上，作為裝訂線同時在封面用穿線工藝作為裝飾。油紙傘的穿線工藝，作為最具有裝飾性的一道工藝，亦可以運用到首飾設計上。明麗的色彩和精妙的結構紋理，可以打造出各種各樣的項鏈耳環。在面積上可以稍大，裝飾性較強，形式上可以是傳統傘的造型也可以是通過3D打印的復雜精巧的結構。融入穿線的工藝會讓首飾更加精美而又有文化傳承的意義。

3.3糊紙工藝的再設計應用

糊紙工藝的再設計可以從紙的材料、紙的狀態、紙的數量等方向展開設計。不同材質的紙張可以給人帶來不同的視覺和觸覺體驗，若將不同材質種類的紙張交疊糊在一起，又會帶來新的視覺和觸覺體驗。由此，可將這一特性運用于一些可能與人發生交互的產品之中，比如觸碰感應燈具的外罩，以及富有肌理質感的椅子或桌子等。皮綿紙光滑柔軟，可曲可卷，可延伸出千萬形態。因此，糊紙工藝也不限于糊平面狀態的紙張，也可以糊經過卷曲處理后繩狀的紙，甚至可將不同形態的紙糊在一起，設計出新的家居產品。此外，不同數量的的皮綿紙在縱向的堆疊粘黏也會影響著整體的質感以及硬度，據此現象，可以用于設計具有硬度漸變等家居產品。

4結語

油紙傘工藝的傳承需要創新，是以將其工藝拆分并探索其再設計的可能性。將油紙傘工藝再設計并運用于家居產品設計，加強了人們對油紙傘工藝的認識，間接推動了傳統工藝的繼承與發展。發展油紙傘工藝的再設計具有很大的現實意義，符合當下的設計需求，并會在傳統工藝的繼承與發展中產生新的思維與方式。

參考文獻：

[1]肖育文.即將消逝的油紙傘工藝[J].今日民族,2013，(06):29-32.

[2]何心.從余杭走向米蘭[J].中華手工,2012,(08):36-39.

作者:鄒宇萍 朱媛 劉潔 章俊藝 單位:浙江大學城市學院