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電影論文范文1

電影廣告化的進(jìn)程最早從美國(guó)的電視欄目里開(kāi)始。二戰(zhàn)后，寶潔公司開(kāi)始有意識(shí)的將其旗下品牌及具有代表性的符號(hào)融入電視節(jié)目當(dāng)中。后來(lái)跨國(guó)公司看中了電影這種范圍更廣的傳播媒介，充分利用電影的全球化傳播宣傳產(chǎn)品。今天，廣告人對(duì)這種廣告手段的運(yùn)用日益成熟。即使在較為脫離實(shí)際的科幻電影和動(dòng)畫(huà)電影中，也不難尋覓到廣告的蹤影。

電影廣告化即企業(yè)或類似性質(zhì)的團(tuán)體，通過(guò)贊助或支持某部電影的拍攝與制作，獲得在影片中展示自身形象的機(jī)會(huì)，從而使電影越來(lái)越具有廣告性質(zhì)。這是一種嶄新的廣告投放手段，也是商業(yè)電影的一種發(fā)展趨勢(shì)。另外，影片中對(duì)企業(yè)或團(tuán)體形象的展示，通常跟電影的劇情發(fā)展聯(lián)系在一起，采用較為隱蔽的表現(xiàn)方式，以避免引起觀眾的不滿和反感。通過(guò)此類的展示，電影擁有了一定的廣告因素，并在放映中起到了類似于廣告的宣傳作用。如在美國(guó)電影《變形金剛》里，諾基亞手機(jī)通過(guò)展示火種源威力的電影情節(jié)設(shè)置，走進(jìn)了觀眾的視線并取得良好效果。觀眾在了解到諾基亞手機(jī)的原產(chǎn)地并非日本的同時(shí)，也看到了一部普通手機(jī)變形為戰(zhàn)斗機(jī)器人的震撼畫(huà)面。順暢的情節(jié)設(shè)置和自然的人物對(duì)白消弭了其中的廣告因素，觀眾并沒(méi)有因此感到不滿，甚至?xí)?duì)這部變形手機(jī)的型號(hào)產(chǎn)生興趣，在他們眼中，這部手機(jī)就是一位可以發(fā)射導(dǎo)彈的機(jī)器霸王。

當(dāng)今是一個(gè)娛樂(lè)化的嶄新時(shí)代，廣告要在這個(gè)擁有自己的話語(yǔ)體系，就必須尋找能夠保證其宣傳效果的表達(dá)方式。廣告和娛樂(lè)業(yè)霸主電影的結(jié)合就是對(duì)時(shí)代變化的機(jī)警反應(yīng)之一。廣告電影和貼片廣告也因此出現(xiàn)在廣告領(lǐng)域之中。但很遺憾，兩者都存在著一些十分明顯的缺陷。廣告電影受困于它的長(zhǎng)度，丟掉了在電視上播放的機(jī)會(huì)：而貼片廣告不合時(shí)宜的播放時(shí)間則抵消了它巨大的媒介優(yōu)勢(shì)。但電影廣告化很好解決了以上兩者的問(wèn)題。電影巨大的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)可以充當(dāng)廣告的播放渠道，電影中精明的廣告方式則保證著廣告的播出效果。在這場(chǎng)商業(yè)游戲中，廣告業(yè)完成了自己的工作，企業(yè)則成功宣傳了自己的產(chǎn)品，電影人也獲得了自己渴望的拍攝資金。這種利益與利益的合作是電影廣告化存在的強(qiáng)大動(dòng)力。

電影廣告化的言說(shuō)與表現(xiàn)形式

每一部電影都有自己的故事和敘事特點(diǎn)，而借助于電影平臺(tái)存在的商業(yè)廣告也必須考慮到每部電影的具體情況，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)中插入自己的相關(guān)信息，從而使電影成為一幅巨型的廣告展示平臺(tái)。具體言說(shuō)與表現(xiàn)的形式主要有：

1、電影情節(jié)的廣告化。即通過(guò)對(duì)電影情節(jié)的改造和干涉使其具有廣告的功能。電影情節(jié)是吸引觀眾的一個(gè)重要因素，如果能夠?qū)V告成功地融入電影情節(jié)中去，自然會(huì)取得不俗的收視效果。根據(jù)各個(gè)電影故事進(jìn)展的不同，電影情節(jié)的廣告化方法也必須隨之進(jìn)行改變。如出現(xiàn)在《變形金剛》里的諾基亞手機(jī)，如果沒(méi)有展示火種源這段情節(jié)，或者導(dǎo)演認(rèn)為拍攝火種源展示的情節(jié)會(huì)影響到電影的連貫性，那么諾基亞手機(jī)就必須尋找另外的表現(xiàn)空間。

2、鏡頭背景的廣告化。即在一些鏡頭的背景中對(duì)企業(yè)品牌進(jìn)行展現(xiàn)，并且鏡頭特寫(xiě)也可以看作是一種背景廣告方法。《瘋狂的石頭》中將班尼路的品牌標(biāo)識(shí)作為鏡頭的背景加以展現(xiàn)，而諸如麥當(dāng)勞、可口可樂(lè)等大型跨國(guó)公司的路邊廣告牌更是屢屢出現(xiàn)在電影鏡頭里。電影中也可以用靜態(tài)的鏡頭特寫(xiě)，去展示一件商品的外形特征或商標(biāo)。

3、電影道具的廣告化。即通過(guò)表現(xiàn)片中演員使用的物品來(lái)展示相關(guān)的企業(yè)產(chǎn)品和品牌。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們是會(huì)不斷接觸各種商品的，電影要正常的表現(xiàn)故事，也不可避免的要涉及到商品的使用。如果女主角在洗衣服，就讓她用汰漬，如果男主角喝起了啤酒，啤酒的標(biāo)簽最好是嘉士伯…現(xiàn)實(shí)生活在電影中與廣告接軌。《天下無(wú)賊》就對(duì)這種廣告方法進(jìn)行了十分精彩的運(yùn)用：影片開(kāi)頭，劉德華用的佳能攝像機(jī)，隨后，他借助敲詐的手段又開(kāi)起了寶馬汽車，到寺廟朝拜時(shí)更是十分猖狂的竊得若干部諾基亞手機(jī)。品牌與道具通過(guò)這些廣告化的手段融合為一體。

4、電影對(duì)白的廣告化。即在電影中通過(guò)人物的對(duì)話巧妙地對(duì)商品進(jìn)行宣傳。如《阿甘正傳》里的經(jīng)典臺(tái)詞：“見(jiàn)美國(guó)總統(tǒng)最美的幾件事之一就是可以暢飲‘彭泉’汽水”。《瘋狂的石頭》中，男主角誤將尼康(NIKON)相機(jī)讀作耐克(NIKE)相機(jī)，還疑惑的問(wèn)別人“耐克也產(chǎn)相機(jī)?”。這其實(shí)都是對(duì)企業(yè)品牌的良好宣傳。而且在臺(tái)詞中加入品牌名稱，使得廣告信息較前幾種手段更為明朗化，更易加深觀眾對(duì)品牌和產(chǎn)品的印象。

當(dāng)然，以上幾種形式在實(shí)際運(yùn)用中，往往不是單獨(dú)出現(xiàn)，而是一個(gè)電影片段就出現(xiàn)數(shù)種表現(xiàn)形式，以期獲得更好的廣告效果。而且在這個(gè)過(guò)程中，電影的制作人員也發(fā)揮著重要的作用，他們對(duì)電影的敘述和想法，直接影響著電影廣告化的成功與否。所以贊助電影企業(yè)和其品牌必須與他們展開(kāi)非常默契的合作，從而獲得雙方滿意的結(jié)果。

電影廣告化創(chuàng)作的主要缺失

目前，電影廣告化的運(yùn)用技巧和創(chuàng)意越來(lái)越高明、獨(dú)特。在我國(guó)，伴隨著《天下無(wú)賊》的成功上演，電影廣告化現(xiàn)象正式進(jìn)入人們視野，并在隨后的一系列商業(yè)影片中，愈來(lái)愈頻繁地被電影贊助商使用。但由此也帶來(lái)一些負(fù)面效果，主要表現(xiàn)在：

1、無(wú)顧忌的電影廣告化。在電影廣告化的運(yùn)用中，應(yīng)強(qiáng)調(diào)廣告的加入不會(huì)影響到電影情節(jié)的發(fā)展，從而避免觀眾的反感。然而在我國(guó)電影中出現(xiàn)的廣告往往嚴(yán)重影響到了電影情節(jié)的進(jìn)展。《天下無(wú)賊》之后，無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)電影紛紛效仿，卻往往引發(fā)許多觀眾的批評(píng)。其中引起較大爭(zhēng)議的是《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》，該影片由于在某些片斷上過(guò)分的突出要宣傳的產(chǎn)品，影響了電影情節(jié)而引發(fā)影迷、影評(píng)人和網(wǎng)友的熱烈討論。對(duì)我國(guó)電影廣告化的發(fā)展和廣告新的生存空間的穩(wěn)定產(chǎn)生較大負(fù)面影響。

2、無(wú)創(chuàng)意的電影廣告化。我國(guó)的廣告產(chǎn)業(yè)起步晚，在廣告創(chuàng)意方面，和西方發(fā)達(dá)國(guó)家的廣告產(chǎn)業(yè)有著不小的差距。電影中的廣告往往以非常相近的方式出現(xiàn)在觀眾面前，缺乏豐富的創(chuàng)意手段。比如說(shuō)，手機(jī)廣告通常就通過(guò)演員使用手機(jī)來(lái)表現(xiàn)，毫無(wú)創(chuàng)意。《變形金剛》中手機(jī)變身戰(zhàn)斗機(jī)器人的巧妙構(gòu)思似離中國(guó)廣告人太過(guò)遙遠(yuǎn)。我們所習(xí)慣的，還是一五一十的拿起產(chǎn)品用它一下，似乎這樣做廣告人省心，贊助企業(yè)也放心。但最后的結(jié)果卻是消費(fèi)者在觀看電影中的不留心。

3、無(wú)深度的電影廣告化。中國(guó)的電影廣告化依然停留在“我在電影中出現(xiàn)了”階段。在許多電影中，和故事情節(jié)沒(méi)有直接聯(lián)系的商品，往往只能曇花一現(xiàn)地在電影中露一個(gè)臉。《天下無(wú)賊》里，男本論文由整理提供

女主角在車中發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，一輛車身涂有“長(zhǎng)城油”字樣的重型卡車迎面而來(lái)，險(xiǎn)些與他們相撞。在這個(gè)公路驚險(xiǎn)場(chǎng)面中，長(zhǎng)城油只能顯示自己的品牌標(biāo)志，卻無(wú)法進(jìn)一步展現(xiàn)自己的產(chǎn)品優(yōu)于其他品牌油的地方。這種沒(méi)有深度的電影廣告化方式，完全不能保證電影播出后對(duì)企業(yè)產(chǎn)品的促銷作用。廣告及其表現(xiàn)的品牌和產(chǎn)品成為了雞肋不如的配角而被人們遺忘。

4、負(fù)效果的電影廣告化。電影是一種非常情緒化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，往往可以通過(guò)鏡頭去表達(dá)電影制作者對(duì)事物對(duì)與錯(cuò)、美與丑的判斷。如果電影中的廣告對(duì)插入的內(nèi)容和位置考慮不周，就會(huì)對(duì)品牌形象造成負(fù)面的影響。負(fù)效果的電影廣告化和無(wú)顧忌的電影廣告化不同，雖然它們都會(huì)對(duì)產(chǎn)品起到不利影響，但相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，負(fù)效果的電影廣告化并不缺乏對(duì)觀眾容忍度的顧忌，甚至某些電影廣告是觀眾樂(lè)于接受的，只是因?yàn)樵阱e(cuò)誤的時(shí)間和地點(diǎn)被錯(cuò)誤的人使用而對(duì)企業(yè)品牌造成了負(fù)面的效果。《瘋狂的石頭》中，當(dāng)黑皮穿著一身班尼路對(duì)同伴炫耀時(shí)，全國(guó)人民都笑了。從此班尼路在很多人眼中成為了小偷式品牌，導(dǎo)致班尼路最大的年輕消費(fèi)者群，卻在電影瘋狂的戲謔下成為了最怕購(gòu)買這個(gè)品牌的群體。

電影廣告化傳播效果的優(yōu)化

企業(yè)在電影中插入廣告是一件需要慎重對(duì)待的事情。必須對(duì)電影的特征、電影的故事情節(jié)有深入的了解，對(duì)自己的產(chǎn)品和品牌有正確的評(píng)估，并仔細(xì)研究插入的時(shí)機(jī)、場(chǎng)合和插入的內(nèi)容，借助于獨(dú)特新穎的創(chuàng)意才能實(shí)現(xiàn)廣告?zhèn)鞑バЧ淖顑?yōu)化。

1、植入情節(jié)，表現(xiàn)自然。為了避免廣告影響到觀眾對(duì)電影的觀看，削弱廣告的實(shí)際效果，創(chuàng)作中須想方設(shè)法將廣告植入情節(jié)，使二者自然融合。這種融合，不能僅僅止步于表面化的“主角拿起了一瓶可口可樂(lè)”，而是應(yīng)該做到對(duì)電影劇情的發(fā)展有所幫助，以致觀眾無(wú)法想象少了它電影將怎么繼續(xù)。同時(shí)，通過(guò)廣告對(duì)劇情的推動(dòng)，也可以更詳細(xì)的去闡述企業(yè)產(chǎn)品的功能、特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。斯皮爾伯格在經(jīng)典科幻片《外星人》中對(duì)此種手段的運(yùn)用可謂如火純青。可愛(ài)的男主人公用赫雪公司的KISS牌巧克力豆引誘外星人從藏身的棚屋里走出來(lái)，而同屬于少兒階段的小外星人也終于忍不住誘惑，近乎貪婪的吃著灑在地上的巧克力豆。KISS牌巧克力豆在電影中不僅作為道具出現(xiàn)，還成功的通過(guò)外星人的饞嘴表現(xiàn)了自己難以拒絕的美味。伴隨著《外星人》的熱播，KISS牌巧克力豆在北美也取得了輝煌的銷售業(yè)績(jī)。巧克力豆在這部電影中成為一個(gè)重要的角色，整個(gè)情節(jié)生動(dòng)有趣，和電影融為一體，廣告自然表現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)，毫無(wú)生硬插入的痕跡。

2、幽默優(yōu)先，娛樂(lè)大眾。幽默是獲取別人好感的一個(gè)重要武器。廣告更不例外，尤其要將自己的產(chǎn)品表現(xiàn)在電影里，如果實(shí)在不能避免被觀眾識(shí)破，便可采用幽默手法，使人在沒(méi)有防備的笑聲中接受所要宣傳的事物。《我的盛大希臘婚禮》中，女主角的父親對(duì)穩(wěn)潔洗手液有一種近乎瘋狂的愛(ài)戀：“我老爸只相信兩件事，第一件就是希臘人需要時(shí)刻教育美國(guó)佬，第二件事是任何身體上的問(wèn)題，不管是紅疹還是雞眼，只要噴穩(wěn)潔就好了……”這顯然是在用一種夸張的幽默手法來(lái)宣講穩(wěn)潔的清潔功能，但博得觀眾一笑之后，誰(shuí)又在意這是一則廣告呢，說(shuō)不定觀眾在購(gòu)物的時(shí)候，看到穩(wěn)潔就會(huì)忍不住微笑然后將它買回家去。在《變形金剛》里，當(dāng)女主角抱怨男主角的雪佛蘭汽車過(guò)于破舊的時(shí)候，雪佛蘭表現(xiàn)得非常人性化，它竟把男女主人公同時(shí)從車?yán)锾吡顺鋈ィ缓笸ㄟ^(guò)自己的特異功能變成了一輛嶄新的雪佛蘭跑車。這一情節(jié)在電影院反應(yīng)極佳，引發(fā)了觀眾的陣陣笑聲。也保證了沒(méi)有人會(huì)因?yàn)殡娪盎ù罅繒r(shí)間展示雪佛蘭汽車的外形而對(duì)電影和贊助商產(chǎn)生反感。另外，諸如夸張、反諷的手段，如有合適的表達(dá)空間，也可在電影廣告中應(yīng)用。

3、選準(zhǔn)廣告投放的電影平臺(tái)。電影是企業(yè)宣傳的極佳平臺(tái)，但每一部電影都有其特定的情節(jié)和獨(dú)特的風(fēng)格，某種產(chǎn)品可能適合這種電影，卻不適合于另一種電影。如果不考慮電影的客觀情況，而盲目的將產(chǎn)品廣告投放進(jìn)去，就可能使企業(yè)得不償失，甚至?xí)绊戨娪暗馁|(zhì)量。寶馬汽車長(zhǎng)期贊助007系列電影，邦德所駕駛的各種寶馬座駕為鞏固寶馬汽車的高檔形象添加了重要的砝碼，使其平添了一絲神秘的氣息。很難想象，一款餅干產(chǎn)品可以借助007系列電影這個(gè)平臺(tái)來(lái)成功的宣傳自己的產(chǎn)品并取得類似于寶馬車的成就。因此，產(chǎn)品的定位和電影的定位一定要有重合的地方，這種重合是企業(yè)廣告得以存在于電影的重要條件，也是增強(qiáng)廣告宣傳效果的催化劑。另外，適當(dāng)?shù)碾娪捌脚_(tái)也給了企業(yè)產(chǎn)品增強(qiáng)其產(chǎn)品訴求的機(jī)會(huì)。以汽車市場(chǎng)為例，奧迪為了爭(zhēng)奪年輕人市場(chǎng)，花重金贊助了科幻巨片《我，機(jī)器人》，并專門邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師涉及了一款沒(méi)有輪胎的奧迪概念車。這款在電影里大展神威的奧迪汽車，深深地影響了作為潮流先導(dǎo)的年輕消費(fèi)者，在與奔馳爭(zhēng)奪年輕富豪的戰(zhàn)斗中占得了先機(jī)。

4、大力開(kāi)展片外宣傳。一部電影里很難有許多機(jī)會(huì)讓贊助商的產(chǎn)品可以隆重的登場(chǎng)，給觀眾以印象。更多時(shí)候它們往往是不足數(shù)秒的短暫露臉，甚至觀眾還來(lái)不及認(rèn)出這是哪款產(chǎn)品的標(biāo)識(shí)，電影鏡頭就已經(jīng)被切換，產(chǎn)品的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)無(wú)法完全展現(xiàn)。因此，借助于電影這一特殊舞臺(tái)，企業(yè)的宣傳運(yùn)作起著重要作用。淘寶網(wǎng)在《天下無(wú)賊》公映后的表現(xiàn)就堪稱國(guó)內(nèi)企業(yè)的楷模。電影中，淘寶網(wǎng)標(biāo)識(shí)是作為偷竊集團(tuán)的掩護(hù)道具暫時(shí)性出現(xiàn)的，甚至有網(wǎng)友在看過(guò)這部影片后開(kāi)玩笑似的將淘寶網(wǎng)稱為“掏包網(wǎng)”，然而淘寶網(wǎng)積極地利用這次贊助機(jī)會(huì)，在影片外的領(lǐng)域發(fā)動(dòng)與影片有關(guān)的廣告攻勢(shì)。他們不僅出席每次《天下無(wú)賊》的宣傳活動(dòng)，電影公映后還利用自己的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)，在網(wǎng)站上拍賣影片中所使用過(guò)的道具，在影迷中引起了不小的轟動(dòng)。各大城市的公交站臺(tái)上也無(wú)不是“淘寶網(wǎng)贊助《天下無(wú)賊》”的巨幅海報(bào)，這種陣勢(shì)甚至壓制住了電影其他的主贊助商，淘寶網(wǎng)的網(wǎng)站特點(diǎn)和獨(dú)特優(yōu)勢(shì)也凸顯出來(lái)。

電影論文范文2

如今商業(yè)化電影泛濫于院線，對(duì)于高票房的追求已經(jīng)是所有電影人可以公開(kāi)表達(dá)的愿望，因?yàn)楸ＷC票房成績(jī)才能對(duì)自己今后的藝術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)基本保障。而《英雄》作為這樣的里程碑意義的影片，電影敘事形式和電影敘事內(nèi)容被多方質(zhì)疑和審視是不可避免的，但我們無(wú)法忽視《英雄》在院線票房成績(jī)和在評(píng)論界收到的褒獎(jiǎng)，2004年美國(guó)《時(shí)代周刊》全球十大佳片第一名，奧斯卡金像獎(jiǎng)和美國(guó)電影金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的提名以及國(guó)內(nèi)外多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，就是對(duì)這部電影的藝術(shù)成就的一個(gè)肯定。

二、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于電影《英雄》敘事的作用

電影藝術(shù)是一門多種藝術(shù)形式共同組合和作用下的藝術(shù)產(chǎn)物，所以在電影這門藝術(shù)當(dāng)中，我們看到更多的是電影的包容性，各種藝術(shù)元素相互作用讓電影的表達(dá)和敘事有了更多的可能性。在張藝謀以往的電影當(dāng)中，色彩就承擔(dān)起了敘事的功能，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等電影對(duì)于紅色的徹底運(yùn)用，建立起了張藝謀獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。在電影《英雄》中，張藝謀對(duì)于色彩的設(shè)計(jì)和使用可謂極富創(chuàng)造性與實(shí)驗(yàn)性，整部電影主要使用了紅、白、藍(lán)、灰、黑五大主要顏色來(lái)進(jìn)行敘事表達(dá)、意境構(gòu)建和畫(huà)面渲染，影片也用這幾種顏色對(duì)各個(gè)敘事片段進(jìn)行標(biāo)志性的分割，利用不同的顏色來(lái)代表不同的敘事段落，形成了既各自獨(dú)立又和諧統(tǒng)一的電影敘事風(fēng)格。

(一)紅色

張藝謀對(duì)于紅色的鐘情，我們?cè)谒酝淖髌樊?dāng)中可見(jiàn)一斑，在電影《英雄》當(dāng)中紅色依然占據(jù)了重要的敘事作用。無(wú)名在給秦王講述殘劍與飛雪的故事時(shí)，畫(huà)面的主要基調(diào)就是紅色，畫(huà)面的紅色純粹飽滿，翻滾跳動(dòng)，就像講述故事的無(wú)名的內(nèi)心一樣，對(duì)秦王的怒氣升騰不滅。而在這里使用紅色，在另外一個(gè)意義上，也是為了表現(xiàn)殘劍與飛雪之間愛(ài)情的炙熱濃烈;在殘劍與飛雪決斗的場(chǎng)景中，也大面積地使用了紅色，紅色正象征著兩人的內(nèi)心，飛雪的內(nèi)心對(duì)殘劍飽含著濃濃的愛(ài)，而殘劍的內(nèi)心則是對(duì)天下人民、天下大義而甘愿付出的炙熱真性情;影片中紅色的部分最為讓人印象深刻的就是飛雪和如月在胡楊林中的決斗，整個(gè)場(chǎng)景被夸張地處理成紅色調(diào)，黃色的樹(shù)葉在空中飛舞，而決斗到最后，整個(gè)胡楊林和飛舞的樹(shù)葉都變成了紅色，在這里張藝謀選擇了進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張?zhí)幚恚彩菫榱送七M(jìn)敘事。此外，飛雪和如月都穿著紅色的衣服，紅色和黃色形成了鮮明的對(duì)比。在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，對(duì)于二人服裝的處理也是做到了細(xì)節(jié)上的極致，二人雖然同樣都是紅色的服裝，但是飛雪衣服的紅色明顯要比如月的深一個(gè)色度，而飛雪外套下搭配的是深紅的服裝，如月的則是粉紅色，這樣的細(xì)節(jié)表達(dá)一方面是為了畫(huà)面的和諧與統(tǒng)一，一深一淺的顏色會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更有層次感，另一方面也是為了通過(guò)服裝和顏色塑造二人的人物形象，通過(guò)顏色來(lái)交代二人的年齡以及身份地位，這也是作為攝影師出身的張藝謀對(duì)細(xì)節(jié)的獨(dú)到把控。此外，書(shū)館也被處理成紅色:紅色的光線，紅色的房間，紅色的屏風(fēng)，殘劍也是身穿紅色的服裝，用碩大的毛筆書(shū)寫(xiě)的也是紅色的字，在這里的紅色一方面是為了突出殘劍與如月的曖昧，殘劍內(nèi)心的火熱，對(duì)于天下大義的執(zhí)著的意念，還有對(duì)于秦王的恨與怒火。同時(shí)，這樣大面積的紅色也起到了暗示的作用，暗示影片的悲劇結(jié)尾。

(二)黑色

在影片當(dāng)中，黑色代表了秦王的至高無(wú)上、不可侵犯的權(quán)威，秦王的宮殿無(wú)一例外的都是黑色，黑色的墻壁、黑色的柱子，秦王身著的服飾也是黑色的，黑色吸納著一切的顏色，好像走進(jìn)黑色的秦王宮的一切都會(huì)被吞噬，正如在秦王周圍的文武百官也都無(wú)一例外的身著黑色的服飾一樣，黑色象征著蘊(yùn)涵著豐沛的力量，同樣也代表了死亡，這樣的情景布置也是非常符合故事情節(jié)當(dāng)中對(duì)于秦王的描述語(yǔ)境的，其殘暴、冷酷、威嚴(yán)的人物形象也很自然地樹(shù)立了起來(lái)。在影片的開(kāi)始，畫(huà)面中的秦軍就是身穿灰黑色的鎧甲，頭上的帽盔上飄著火紅的翎毛，黑色鎧甲象征著軍隊(duì)代表著秦王的權(quán)威與冷酷無(wú)情，而士兵頭上的紅色翎毛更是暗示了一種危險(xiǎn)的感覺(jué)，這也為影片的最后無(wú)名葬身于秦王軍隊(duì)的劍雨之中埋下了情節(jié)氛圍和伏筆。

(三)白色

白色代表了純潔，不摻雜任何雜質(zhì)，代表一顆赤子之心。白色也是殘劍與飛雪的故事最初二人的服裝顏色，大漠戈壁的黃色，二人身著白衣騎著白馬，代表了二人一開(kāi)始的純粹、不摻雜任何雜念的愛(ài)情與彼此的忠誠(chéng)，此時(shí)的白色是不帶有任何感彩的顏色，所以也表明了這個(gè)段落是在講述真實(shí)的故事，這里白色也代表了真實(shí)。而隨著殘劍為天下百姓求安定思想的浮現(xiàn)，二人開(kāi)始有了不同的意識(shí)與想法，所以此后的場(chǎng)景中，二人的服裝顏色以及場(chǎng)景顏色在不斷變化，這也象征了二人不斷變化的心境，雖然其中有過(guò)誤解和摩擦，但是二人相知相愛(ài)的心卻從未變過(guò)，所以影片結(jié)尾二人又重新?lián)Q上了白色的服裝，此時(shí)白色卻象征著冰冷和死亡。

(四)其他顏色

藍(lán)色代表了平穩(wěn)、冷靜與理智。在影片中藍(lán)色的出現(xiàn)主要集中在無(wú)名對(duì)秦王講述刺殺長(zhǎng)空、殘劍和飛雪的過(guò)程后，被秦王所識(shí)破，在其想象著殘劍與飛雪的故事中，畫(huà)面中是徹底的藍(lán)，在這里藍(lán)色就代表了秦王冷靜與理智的一面，從另一個(gè)角度來(lái)看，也表現(xiàn)出了秦王此時(shí)對(duì)于這些人物和眼前的無(wú)名形象的揣摩，此時(shí)的這些人物形象在秦王的眼中是充滿問(wèn)號(hào)與具有神秘感的，充滿了不確定的因素與感覺(jué)，所以使用藍(lán)色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)再合適不過(guò)。在電影中，綠色的運(yùn)用也十分巧妙，主要出現(xiàn)在殘劍回憶的這個(gè)段落中。綠色象征著生命與希望，所以在這個(gè)段落中，殘劍與秦王近在咫尺卻放過(guò)秦王一馬，此時(shí)身著綠色服裝的殘劍懷揣和平、充滿希望的內(nèi)心不言而喻，正是如此尊重生命的殘劍，才會(huì)有后來(lái)為了天下之大義而放棄刺秦的糾纏的內(nèi)心。在這個(gè)回憶的片段中，殘劍與飛雪在山水之間無(wú)憂無(wú)慮地生活，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有分離，綠色正代表了殘劍與世無(wú)爭(zhēng)的平和的內(nèi)心。

三、結(jié)語(yǔ)

電影論文范文3

雖然歷史上美國(guó)熒屏上塑造過(guò)不少扭曲的中國(guó)形象，但如果用不變的眼光和陳舊的思想不加判斷的抵制，不但沒(méi)有說(shuō)服力，會(huì)引起觀眾的逆反心理，還會(huì)顯示我們的狹隘心理和極端態(tài)度。抵制者提出中國(guó)元素好萊塢動(dòng)畫(huà)電影呈現(xiàn)的是失真的中國(guó)文化，會(huì)影響中國(guó)文化在國(guó)際的傳播。例如木蘭的故事發(fā)生在北魏時(shí)期，但影片《花木蘭》中卻出現(xiàn)明朝的紫禁城；影片凸顯個(gè)人主義思想，而木蘭替父從軍表現(xiàn)的是孝的主旨，批評(píng)者指責(zé)這根本不是花木蘭應(yīng)該表現(xiàn)的本意。要理解這點(diǎn)，必須認(rèn)識(shí)包括該影片的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的實(shí)質(zhì)。

好萊塢電影中雖然包含中國(guó)元素，其精神內(nèi)核是美國(guó)式的，是借助中國(guó)故事、文化資源把“全球?qū)徝琅c中國(guó)元素”有機(jī)糅合。［2］為了商業(yè)利益和傳播美國(guó)核心文化，中國(guó)元素只是外在，骨子里仍然是美國(guó)。概莫能外，《花木蘭》同樣是以美國(guó)話語(yǔ)對(duì)中國(guó)故事的重述，而且是把中國(guó)歷史上流傳甚廣的替父從軍的傳說(shuō)進(jìn)行了“重要的藝術(shù)提升”，如北京電影學(xué)院教授王志敏所評(píng)價(jià)的“第一是把花木蘭的故事提升為一個(gè)拯救了全中國(guó)的故事。第二是把花木蘭的故事的意義提升到了當(dāng)代女性主義的高度”。［3］后殖民理論是對(duì)歐美帝國(guó)主義文化霸權(quán)及其引發(fā)的第三世界文化問(wèn)題進(jìn)行的一系列理論研究。1978年薩義德出版《東方學(xué)》，標(biāo)志著后殖民理論的體系化和理論化。后殖民批判在帝國(guó)主義意識(shí)形態(tài)體系中把東方構(gòu)筑成為西方觀念和權(quán)力中的“他者”。后殖民主義文化批判揭示了西方隱蔽的思想霸權(quán)，具有激進(jìn)的批判意義，但也難免片面偏激，遮蔽了西方文化傳統(tǒng)中對(duì)東方的另一種態(tài)度，那是一種對(duì)東方求知和向往，是美化親和東方的東方主義。中國(guó)作為東方文化中的大國(guó)，它的文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中國(guó)文化以它獨(dú)特魅力，成為美國(guó)電影的重要素材，給世界電影帶來(lái)啟迪。正如《功夫熊貓》的導(dǎo)演斯蒂文森說(shuō)：“我們每個(gè)人的童年都有過(guò)支持弱者和戰(zhàn)勝惡魔的情結(jié)，而我又是一個(gè)中國(guó)功夫和中國(guó)文化的愛(ài)好者，《功夫熊貓》……是一封寫(xiě)給中國(guó)的情書(shū)。”［4］因此在運(yùn)用后殖民文化批評(píng)工具的時(shí)候要注意本土化的應(yīng)用，避免一條理論打天下，盡量做到具體問(wèn)題具體分析，保持西方理論中國(guó)化的科學(xué)性與客觀性。不要對(duì)于一部電影，一種文化現(xiàn)象，動(dòng)輒用一些西方理論概念來(lái)標(biāo)簽甚至抵制，這并不是科學(xué)客觀的態(tài)度。

最后，從票房壓力來(lái)看，2012年，中國(guó)電影全年票房170．73億人民幣，其中國(guó)產(chǎn)影片82．73億元，進(jìn)口影片88億元。年度國(guó)產(chǎn)影片票房占全年總票房48．46％，是近五年來(lái)國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)占比首次低于50％，［5］好萊虎來(lái)勢(shì)兇猛引起了部分國(guó)人的警惕和抵制。這種抵制本意是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的保護(hù)，但是現(xiàn)代世界是開(kāi)放交流的，美國(guó)影視文化在中國(guó)的傳播已較為廣泛，隨著中國(guó)與世界經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系越來(lái)越緊密，將呈現(xiàn)不斷擴(kuò)大的趨勢(shì)。對(duì)好萊虎呈現(xiàn)恐慌和抵制的態(tài)度是沒(méi)有用的，我們不但要勇于承擔(dān)壓力和挑戰(zhàn)，還要有勇氣去書(shū)寫(xiě)自己的故事。對(duì)涉及中國(guó)的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影，抵制不如反思。中國(guó)有功夫，有熊貓，而為什么就是沒(méi)有《功夫熊貓》？中國(guó)有花木蘭的故事，但是為什么有影響力的花木蘭電影不是出自中國(guó)？咱們企圖讓中國(guó)文化“走出去”，盡管作了相當(dāng)大的努力，但為什么在國(guó)際上還是缺乏國(guó)際品牌效應(yīng)？

運(yùn)用中國(guó)元素已經(jīng)成為美國(guó)電影制作的商業(yè)策略，在中國(guó)和全球贏得了票房與人心。美國(guó)電影是傳播西方價(jià)值觀的有力武器，但我們不妨學(xué)習(xí)他們?nèi)绾伟押?jiǎn)單的故事闡述的合理而有吸引力。國(guó)產(chǎn)影片的觀念仍然有所滯后，我們?nèi)狈υ趪?guó)際范圍賣座的動(dòng)畫(huà)電影，因?yàn)闈摲谏顚拥膭?chuàng)造力、想象力未能徹底解放。［2］中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影要想具備長(zhǎng)足的發(fā)展力，當(dāng)外來(lái)的觀念撲面而來(lái)時(shí)，我們首先要警惕自己因?yàn)槌梢?jiàn)而僵化不前，因?yàn)榈种贫e(cuò)失學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。我們應(yīng)該認(rèn)真審視自己，主動(dòng)學(xué)習(xí)和反思，尋找創(chuàng)新的源泉，創(chuàng)造出屬于中國(guó)同時(shí)走向世界的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影。

作者：薄亞萍 單位：西安醫(yī)學(xué)院

電影論文范文4

據(jù)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)估計(jì)，由于非法的復(fù)制行為和經(jīng)由物理媒介（錄像帶、DVD、VCD等）傳播的盜版電影所導(dǎo)致的收入損失超過(guò)了30億美元。

這種對(duì)非法下載導(dǎo)致的收入損失的估計(jì)是有問(wèn)題的，因?yàn)楹茈y確定非法下載的哪些部分會(huì)給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)收入上的損失，而且非法下載所帶來(lái)的“免費(fèi)宣傳”是否會(huì)對(duì)票房收入有積極影響也未可知。然而，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的非法拷貝很可能對(duì)DVD銷售和付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)電影有越來(lái)越大的影響。低成本的高速寬帶互聯(lián)網(wǎng)連接和P2P文件共享網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得非法電影拷貝的下載越來(lái)越容易，這使得電影產(chǎn)業(yè)對(duì)非法下載的關(guān)注愈加強(qiáng)烈。而非法復(fù)制的電影在該電影于美國(guó)電影院線放映之前就在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的狀況則加強(qiáng)了電影產(chǎn)業(yè)對(duì)這一問(wèn)題的關(guān)注。

大部分關(guān)于阻止非法復(fù)制電影之活動(dòng)的討論集中于摧毀盜版電影的大規(guī)模制作和傳播，并采取措施阻止消費(fèi)者從DVD、VCD、付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)下載或數(shù)字電視廣播等渠道制作非法電影拷貝。直到最近，關(guān)于安全措施的公共討論還幾乎沒(méi)有，而這些安全措施將阻止非法電影拷貝落入那些企圖對(duì)其進(jìn)行大批量制作——有些是在院線放映之前——的人們手中。

本研究試圖對(duì)從2002年1月起18個(gè)月內(nèi)美國(guó)票房收入前50名之電影的互聯(lián)網(wǎng)非法拷貝的源頭進(jìn)行歸類。沒(méi)有事實(shí)支撐的爭(zhēng)論已有不少，但在公共領(lǐng)域里還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)關(guān)于這個(gè)課題的可靠數(shù)據(jù)。本文簡(jiǎn)要分析了電影制作和發(fā)行的過(guò)程，并確認(rèn)了可能會(huì)導(dǎo)致電影的非法拷貝被試圖傳播它們的人獲得的安全漏洞。在研究期間我們還分析了互聯(lián)網(wǎng)盜版、院線放映和DVD發(fā)行之間的時(shí)間差，并描述了確定互聯(lián)網(wǎng)拷貝的可能源頭以及本分析之結(jié)果的方法論問(wèn)題。最后，本文還提出了減少電影制作和發(fā)行過(guò)程中的安全漏洞的一些建議。

二、電影制作和發(fā)行

對(duì)于安全漏洞的考察始于電影的制作過(guò)程，在該過(guò)程中各種各樣的聲音、圖像和數(shù)字元素都會(huì)被創(chuàng)造出來(lái)并被糅合成最終產(chǎn)品。然后，我們又考察了電影的發(fā)行過(guò)程，該過(guò)程包括面向觀眾以及評(píng)論家、獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委和其他人的物理或電子發(fā)行。市場(chǎng)銷售以及與之有關(guān)的活動(dòng)也會(huì)出現(xiàn)在這兩個(gè)過(guò)程之中。

制作過(guò)程的連接點(diǎn)是剪輯室。在剪輯室里，通過(guò)對(duì)實(shí)景拍攝的影像和聲音記錄（鏡頭）加以剪輯和組合，電影內(nèi)容就浮現(xiàn)出來(lái)了。一旦這些鏡頭被粗剪完畢，則其它方面，比如電腦生成特技以及音樂(lè)與聲音的合成等都由外部部門完成。在所有的情況下，經(jīng)過(guò)提煉加工后的內(nèi)容都會(huì)再回到剪輯室，可能是作進(jìn)一步的剪輯、修改和提煉加工。最后，在后期制作階段，電影的視覺(jué)和音效元素會(huì)被進(jìn)一步地精致化。和電影制作過(guò)程的其它部分一樣，后期制作也有可能被外包給其它公司。

與電影內(nèi)容制作同步進(jìn)行的是一些相關(guān)的市場(chǎng)活動(dòng)。電影公司的市場(chǎng)部要進(jìn)行廣告宣傳以促銷電影，而這類活動(dòng)通常早在電影內(nèi)容制作完成之前就開(kāi)始了。除了制作電影預(yù)告片和海報(bào)以提升電影知名度之外，在針對(duì)核心觀眾群的私下放映中，市場(chǎng)部門還要對(duì)觀眾對(duì)電影粗剪的反應(yīng)做出評(píng)估。電影將根據(jù)觀眾反映和調(diào)查結(jié)果來(lái)加以調(diào)整。通常當(dāng)電影內(nèi)容制作接近尾聲之時(shí)，電影公司的主管人員和投資方都要觀看影片并提出意見(jiàn)。只有當(dāng)剪輯人員、導(dǎo)演、制片人和市場(chǎng)部都感到滿意了，將在影院上映的最終版才算大功告成。

在電影發(fā)行過(guò)程中需要復(fù)制電影的最終版并將其提供給經(jīng)公司授權(quán)的各方，這其中最關(guān)鍵的因素在于將電影提供給各方的時(shí)間。有這樣三個(gè)時(shí)間段是要考慮到的：影院公映前、公映到DVD發(fā)行前以及DVD發(fā)行后，①最后這一階段使終端消費(fèi)者提供了非法復(fù)制的機(jī)會(huì)（如直接從買到的DVD上轉(zhuǎn)錄）。

在院線放映之前，影片的最后版本可能會(huì)被提供給許多人，評(píng)論家和獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委都會(huì)得到拷貝。需要注意的是，這個(gè)過(guò)程在電影產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮著關(guān)鍵功能：對(duì)影片進(jìn)行宣傳并得到評(píng)價(jià)（當(dāng)然最好是積極的評(píng)論）。然而，參與這個(gè)過(guò)程的人實(shí)在不少，這使得電影的安全問(wèn)題變得更為錯(cuò)綜復(fù)雜。電影公司的許多雇員都有機(jī)會(huì)接觸到電影的最后版本：市場(chǎng)主管不斷地觀看電影并為之制定促銷方案，而電影通常會(huì)以便攜格式(VHS或DVD)提供給各方。

電影內(nèi)容本身必須在制作部門進(jìn)行復(fù)制，而很多雇員都有機(jī)會(huì)進(jìn)入該部門。就在影片上映之日或之前的很短一段時(shí)間內(nèi)，電影內(nèi)容會(huì)被提供給電影院。一直以來(lái)，電影放映會(huì)在各地交錯(cuò)進(jìn)行，然而，出于對(duì)非法拷貝的顧慮，一些公司正在壓縮放映時(shí)間的間隔。一旦電影院收到一部電影，則電影院的雇員就有可能接觸到它。電影一旦放映，它就會(huì)暴露給能夠直接操作放映機(jī)的電影院雇員，同時(shí)也會(huì)暴露給公眾，而其中或許就有人想制作非法拷貝。

電影上映幾個(gè)月之后，影片就會(huì)在DVD壓制工廠里復(fù)制成DVD產(chǎn)品，然后這些DVD就會(huì)被發(fā)售到商店和影片出租公司。在美國(guó)，影片的DVD有時(shí)在其正式發(fā)行日之前的一個(gè)月甚至更早就開(kāi)始發(fā)行了，這并不是什么新鮮事（一般而言，美國(guó)電影DVD的海外發(fā)行日會(huì)在美國(guó)院線放映日之后）。于是，商店店員就有機(jī)會(huì)在DVD發(fā)行之前幾周內(nèi)便接觸到DVD，而在有些時(shí)候，商店會(huì)違反電影公司的規(guī)定而在發(fā)行日之前就出售DVD。

三、安全漏洞

針對(duì)電影內(nèi)容的制作和發(fā)行系統(tǒng)的各類攻擊已被證明是成功的。在考察這些攻擊之時(shí)，需對(duì)它們做關(guān)鍵性的劃分：內(nèi)部人攻擊和外部人攻擊。一般來(lái)說(shuō)，內(nèi)部人員是指那些得到信任（至少部分地）的群體中的成員。和更為一般意義上的信息安全一樣，在電影產(chǎn)業(yè)中，針對(duì)內(nèi)部人威脅的預(yù)警和應(yīng)對(duì)措施必然與針對(duì)外部人威脅的大不一樣。

（一）內(nèi)部人攻擊

前面的分析揭示了電影制作和發(fā)行過(guò)程中諸多潛在的內(nèi)部人員的攻擊。以下僅列出電影制作和發(fā)行安全的部分潛在的威脅：

1.在供應(yīng)鏈中的剪輯室或相近位置對(duì)影片——不管是粗剪還是對(duì)成品的非法復(fù)制。這些拷貝通常與公映版有些微的不同或包含不完整的音頻或視頻。有些還會(huì)有表明它們出處的預(yù)先嵌置的文字標(biāo)記，或者包括屏幕計(jì)時(shí)表。

2.對(duì)影評(píng)家提前收到的拷貝的非法復(fù)制。這些拷貝有時(shí)會(huì)有“僅供放映，版權(quán)所有”等字樣出現(xiàn)在屏幕上。

3.對(duì)提供給獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委的拷貝的非法復(fù)制。這些拷貝可能帶有“僅供欣賞”等字樣。

4.對(duì)促銷或預(yù)放映拷貝的非法復(fù)制。這些拷貝可能帶有與提供給影評(píng)家的拷貝相似的字樣。

5.放映員在具備無(wú)側(cè)光的屏幕、舒適的布光和直接音效的電影院里直接進(jìn)行數(shù)字復(fù)制。這些拷貝質(zhì)量不同，但通常會(huì)比較好。

6.在工廠或在售出前的任何環(huán)節(jié)對(duì)消費(fèi)品如DVD或VHS的非法復(fù)制。這些拷貝不帶任何標(biāo)記并且品質(zhì)接近完美。

需要注意的是，本文的研究考慮了電影制作和發(fā)行過(guò)程中除了終端用戶以外的所有內(nèi)部參與者，盡管有些并不是被電影公司直接雇用的。

（二）外部人攻擊

為了便于比較，這里也列出一些外部人攻擊的例子：

1.電影觀眾使用便攜式攝像機(jī)在影院的座位上對(duì)影片進(jìn)行數(shù)字復(fù)制。一般來(lái)說(shuō)，這種拷貝的音像質(zhì)量很差，因?yàn)樗艿綌z錄這一方式本身所具有的限制。通常，這種拷貝能很明顯地看出并不是從放映的相同角度錄制的。

2.消費(fèi)者對(duì)租來(lái)的DVD或VHS的非法復(fù)制。這些拷貝（和下列兩種）的品質(zhì)接近完美，但只會(huì)在電影制作完成及發(fā)行后才出現(xiàn)。

3.消費(fèi)者對(duì)購(gòu)買的DVD或VHS的非法復(fù)制。

4.對(duì)有線、衛(wèi)星或地面電視播出的電影的非法復(fù)制。

外部人攻擊似乎是對(duì)電影安全的更大威脅，因?yàn)檫@些潛在的攻擊者數(shù)量甚為巨大，而且他們的攻擊通常發(fā)生在影片完成以后且不帶任何電影公司的標(biāo)記。然而，本文在下面一部分考察了這類拷貝的一些重要屬性，這些屬性可以使我們不必對(duì)其太過(guò)擔(dān)心。

（三）新鮮度和品質(zhì)

非法拷貝形式多樣，各有不同，但有兩個(gè)方面特別關(guān)鍵：新鮮度和品質(zhì)。一部電影的新鮮度在于它有多新：電影在其放映之時(shí)或放映之前是新鮮度最高的。新鮮度是非常重要的，因?yàn)閷?duì)最新電影的需求最旺，而且對(duì)最新電影的市場(chǎng)開(kāi)發(fā)力度也最大。那些仍未在院線或某個(gè)市場(chǎng)上放映的影片的非法拷貝是最有價(jià)值的，因?yàn)樗鼈兂霈F(xiàn)在影片經(jīng)合法渠道上映之前。

新鮮（在影院上映前或上映期間）、高品質(zhì)（電視畫(huà)面的品質(zhì)或更好）的電影拷貝幾乎不可能由外部人攻擊獲取。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)于我們分析電影制作和發(fā)行過(guò)程中的安全漏洞至關(guān)重要。與防范外部人獲取拷貝及對(duì)這些拷貝的再傳播相比，防范內(nèi)部人攻擊所需彌補(bǔ)的漏洞數(shù)量是極小的。此外，從內(nèi)部人的定義來(lái)看，他們無(wú)疑會(huì)受到電影內(nèi)容所有者的一定影響，因?yàn)檫@些人在電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)擁有工作，所以便也有失去工作的顧慮。這對(duì)于防范對(duì)電影的非法復(fù)制具有非凡的意義。

四、實(shí)證分析

為了更深入地挖掘被泄漏之電影的源頭，本文對(duì)2002年1月1日到2003年6月27日之間進(jìn)入美國(guó)票房前50名的電影進(jìn)行了實(shí)證分析，下面一部分描述了我們的研究方法和分析結(jié)果。

（一）研究方法

在數(shù)據(jù)收集過(guò)程中我們始終牢記下列要求：

(1)該過(guò)程必須被記錄下來(lái)，并且能被重復(fù)。

(2)與需要通過(guò)特殊渠道才能獲取的數(shù)據(jù)相比，更傾向于只使用公開(kāi)發(fā)表的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析。很明顯，這樣的分析也更可能被重復(fù)。

(3)符合美國(guó)版權(quán)法的合理使用條款。

(4)該過(guò)程應(yīng)當(dāng)達(dá)到一定的自我生成度，從而當(dāng)前的研究和大量的回顧分析均能得以進(jìn)行。

1.電影數(shù)據(jù)庫(kù)

本文收集了一組在公共電影網(wǎng)站上的電影，并編制了若干2002年1月1日—2003年6月27日間任一時(shí)段的美國(guó)票房收入前50名的電影列表。這個(gè)過(guò)程自動(dòng)收集和編制了一系列的數(shù)據(jù)，包括電影放映日、DVD發(fā)行日、發(fā)行商、MPAA的分級(jí)、票房收入和一些初淺的觀眾評(píng)級(jí)。本文共收集到409部符合標(biāo)準(zhǔn)的影片的數(shù)據(jù)。在這409部電影中，那些在國(guó)外上映（包括在國(guó)外電影節(jié)）比在美國(guó)上映早的影片被排除掉了。幾部數(shù)據(jù)不全的電影也被排除掉了，因此最終的數(shù)據(jù)只包括312部電影。

2.非法拷貝的辨認(rèn)

對(duì)于數(shù)據(jù)庫(kù)中的每一部電影，本研究都運(yùn)用軟件在在線門戶網(wǎng)站上進(jìn)行搜索，并且自動(dòng)找到該電影的所有非法拷貝。

3.文件樣本的獲得

根據(jù)從內(nèi)容門戶網(wǎng)站上獲得的信息，與之相應(yīng)的文件肯定位于P2P網(wǎng)絡(luò)上，并包含著每一相關(guān)拷貝的一小部分（平均起來(lái)大概可獲得每部電影的5%）。我們無(wú)法下載到對(duì)應(yīng)相關(guān)鏈接的某些文件，且下載到的文件中有27份無(wú)法播放。另有18份文件是在外國(guó)的（例如帶有非英文字幕），對(duì)于這些文件我們沒(méi)有進(jìn)行進(jìn)一步考察。在數(shù)據(jù)庫(kù)的312部電影中，我們成功地下載和播放了對(duì)應(yīng)于285個(gè)相關(guān)鏈接的文件，而這些鏈接則指向183部電影的在線拷貝（占電影數(shù)據(jù)庫(kù)的59%）。

為了本項(xiàng)研究，我們編寫(xiě)了一個(gè)Perl程序，從而為使用200MHz的電腦、并通過(guò)有線Modem連接到互聯(lián)網(wǎng)上的P2P用戶提供一個(gè)便于操作的界面。這一程序使得研究者可以啟動(dòng)、監(jiān)控、暫停以及取消文件下載，于是在獲取到所需文件的所需部分時(shí)便可結(jié)束下載。我們花了近1周的時(shí)間獲得了285個(gè)可播放樣本，數(shù)據(jù)總量超過(guò)18G。

4.內(nèi)容分類

在獲得樣本之后，我們用一份自動(dòng)生成的說(shuō)明將它們提供給一組評(píng)估人員，讓他們對(duì)這些樣本進(jìn)行評(píng)估，并隨說(shuō)明附上一張供填充數(shù)據(jù)的表格。收錄的數(shù)據(jù)包括對(duì)音頻和視頻品質(zhì)的評(píng)估以及非法拷貝的各種可能特征的存在與否。在這一階段，本文也采用了一些自動(dòng)分析方法。對(duì)于大部分樣本來(lái)說(shuō)，評(píng)估人員能夠?qū)λ鼈兊挠耙羝焚|(zhì)做出明確的評(píng)估，但對(duì)于其中的38個(gè)樣本，評(píng)估人員卻在其收到的表格上承認(rèn)他們不敢確定評(píng)估是否正確。大部分情況下，他們是對(duì)音頻品質(zhì)的好壞不能確定。②

5.分析

根據(jù)在上述過(guò)程中收集到的數(shù)據(jù)，本文考察了新鮮度、拷貝品質(zhì)和攻擊點(diǎn)之間的相互關(guān)系。此外，本文還計(jì)算了每一部影片的影院上映日期和它第一次出現(xiàn)在內(nèi)容門戶網(wǎng)站的日期之間的時(shí)間差。如果影片已經(jīng)發(fā)行了DVD，則本文也計(jì)算了該影片的DVD發(fā)行日與它第一次出現(xiàn)在內(nèi)容門戶網(wǎng)站的日期之間的時(shí)間差。

只要符合下列條件之一，則該攻擊點(diǎn)就被視作內(nèi)部人攻擊（與外部人攻擊相反）：

(1)拷貝出現(xiàn)的日期早于影映上映日期。

(2)拷貝的鏡頭中經(jīng)常出現(xiàn)一些剪輯室里的物品，如長(zhǎng)桿話筒，或該拷貝明顯不是最終的放映版本。

(3)拷貝帶有任何與電影公司相關(guān)的標(biāo)記或帶有明顯的水印。

(4)拷貝有著良好的攝錄畫(huà)面，但其音頻卻很明顯的是直接嵌入的，且出現(xiàn)在DVD/VHS發(fā)行之前。如果是這種情況，則很可能是某影院的雇員在電影院直接從放映機(jī)上拷貝了聲音，并用放置在放映間或處于最佳位置的坐椅上的手提攝像機(jī)錄下了影像。

(5)拷貝直接翻錄自DVD并出現(xiàn)在DVD發(fā)行之前（同樣適用于VHS）。

其它的拷貝被歸類為源自外部人或來(lái)源不明。

6.局限性

本文的分析提供了一些必需的實(shí)證數(shù)據(jù)。然而，了解本文的研究方法自身所具有的若干局限性是頗為重要的。首先，這種類型的分析無(wú)法得到所有或幾乎所有不同的非法電影拷貝。因此本文不可避免地低估了現(xiàn)有非法拷貝的數(shù)量。再者，我們查詢的內(nèi)容門戶網(wǎng)站似乎刪除了一些低質(zhì)拷貝的鏈接，而這些低質(zhì)拷貝通常比優(yōu)質(zhì)拷貝更早地被貼到互聯(lián)網(wǎng)上，這增加了我們分析的偏差。但就對(duì)研究樣本的考察結(jié)果來(lái)看，撇開(kāi)上述情形不談，這些內(nèi)容門戶網(wǎng)站應(yīng)該說(shuō)還是非常精確的。根據(jù)其它數(shù)據(jù)來(lái)源對(duì)放映日期進(jìn)行即時(shí)檢驗(yàn)有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)一些小小的差異，比如對(duì)點(diǎn)映和公映日期的不一致記錄，但這些錯(cuò)誤很少出現(xiàn)，而且影響也不大。電影樣本中沒(méi)有出現(xiàn)誘餌文件。

對(duì)拷貝進(jìn)行采樣和檢驗(yàn)的過(guò)程同樣存在著誤差。下載的樣本中有27個(gè)不能播放。這27個(gè)樣本中有些可能是損壞了，但我們懷疑大部分是以某些特殊格式加以編碼的，這些格式使得當(dāng)僅獲得一個(gè)小的樣本時(shí)，它們便無(wú)法播放。另外，帶有內(nèi)部標(biāo)記的電影不會(huì)在每個(gè)鏡頭中都出現(xiàn)這些標(biāo)記，所以這些標(biāo)記也可能并未出現(xiàn)在所播放的電影樣本片斷中，而這就會(huì)使我們低估帶有這類標(biāo)記的拷貝數(shù)量。此外，某些樣本在其被貼到互聯(lián)網(wǎng)上之前可能就已經(jīng)被去除了內(nèi)部人攻擊的標(biāo)記了，這使得本文對(duì)內(nèi)部泄漏的估計(jì)更是保守。

本文在估計(jì)不帶標(biāo)記的DVD拷貝的內(nèi)部泄漏時(shí)可能不會(huì)保守。一些這樣的拷貝在影片的DVD版正式發(fā)行前幾周就出現(xiàn)了，它們可能是從在DVD正式發(fā)行日之前便出售DVD的商店里買到的。

還需要注意的是，本研究關(guān)注的是流行電影。至于片長(zhǎng)較短的獨(dú)立電影是否也會(huì)有相似的泄漏模式則并不清楚。

五、結(jié)論

在我們研究的312部電影中，有183部是在內(nèi)容門戶網(wǎng)站檢索到的，這表明網(wǎng)絡(luò)盜版的普遍性。在所考察的285份電影樣本中，有77%看起來(lái)首先是從產(chǎn)業(yè)內(nèi)部泄漏出來(lái)的（由前文所概述的標(biāo)準(zhǔn)而判定）。平均起來(lái)看，這些電影樣本在影院放映后100天、DVD發(fā)行之前83天便可被檢索到。盡管只有7部電影在影院上映前便能被檢索到，但卻有163部電影在DVD發(fā)行之前就被檢索到了。在本研究進(jìn)行之時(shí)便已發(fā)行DVD的電影樣本中，僅有5%是在DVD發(fā)行之后才首次出現(xiàn)在內(nèi)容門戶網(wǎng)站上的。這表明同內(nèi)部泄漏相比，消費(fèi)者對(duì)DVD的復(fù)制在目前僅是一個(gè)相對(duì)較小的因素。

根據(jù)影片在內(nèi)容門戶網(wǎng)站上出現(xiàn)的日期與該影片在影院上映的日期及其DVD發(fā)行日之間的時(shí)間差的比較，可以看出，許多電影在影院上映3周內(nèi)就出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。這包括在電影制作和影院發(fā)行過(guò)程中的泄漏以及提供給影評(píng)家和奧斯卡評(píng)委的拷貝的泄漏。另外一個(gè)泄漏高峰出現(xiàn)于DVD發(fā)行之前的1個(gè)月左右。這些泄漏可能大多源于DVD壓制工廠、DVD發(fā)行商、零售店雇員或奧斯卡評(píng)委。然而，有些也可能是源于消費(fèi)者在那些于DVD正式發(fā)行日之前就出售DVD的商店里買到了DVD，并對(duì)其進(jìn)行了復(fù)制。

數(shù)據(jù)庫(kù)中的大部分樣本都具有DVD品質(zhì)。而那些不具有DVD品質(zhì)的則是影片在影院上映的日期和在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)的日期之間的時(shí)間差比較短的樣本。同樣地，那些帶有明顯的水印或者文字標(biāo)記的樣本也是兩者時(shí)間差較短的樣本。

各家電影公司在內(nèi)容門戶網(wǎng)站上檢索到的電影的比例及其平均時(shí)間差相差極大。各家公司的制作和發(fā)行過(guò)程以及所制作電影的類型或許可以解釋部分差異。然而我們未能發(fā)現(xiàn)每家電影公司的平均時(shí)間差與其平均票房收入之間存在著相關(guān)性。

六、討論和結(jié)論

本研究表明內(nèi)部泄漏事件大量存在，因此我們認(rèn)為，當(dāng)前的防范技術(shù)還不夠有效。考慮到電影產(chǎn)業(yè)公布的因盜版而導(dǎo)致的收入損失，在內(nèi)部控制上花費(fèi)更多的財(cái)力和精力實(shí)在是明智之舉。

在整個(gè)制作過(guò)程和大部分的發(fā)行過(guò)程中，電影內(nèi)容是被數(shù)量有限的工作人員在受控制的環(huán)境中接觸和管理的，而在發(fā)行的后半階段，電影內(nèi)容則會(huì)被大量而且基本是匿名的人群接觸到。確保前期過(guò)程的安全雖然困難，但終究還可做到，而確保后期過(guò)程的安全則幾乎是不可能的。因此集中精力對(duì)付內(nèi)部威脅正是試圖解決內(nèi)容泄漏中造成最大經(jīng)濟(jì)損失的那部分泄漏，而其成功的機(jī)會(huì)也最大。

注釋：

電影論文范文5

“反打”一詞原出于電影界，原義指“電影觀眾沉醉于電影院的熒幕上的內(nèi)容，忽然看到電影院正在播放的電影播放機(jī)，觀眾一下子從沉醉狀態(tài)中蘇醒過(guò)來(lái)”。換句話說(shuō)原初的語(yǔ)境是指人們?cè)谛蕾p電影思維或體驗(yàn)對(duì)象化時(shí)對(duì)對(duì)象化的一種解構(gòu)，而這種解構(gòu)的契機(jī)在于“播放機(jī)”的發(fā)現(xiàn)。把這種電影反打現(xiàn)象這種原初的語(yǔ)境運(yùn)用到理論或?qū)W科研究上來(lái)，我們可以對(duì)理論“反對(duì)“的內(nèi)涵和價(jià)值做如下的界定：

1．“理論反打”的雙向聚焦性：任何一種理論的研究，其視閾都直接或間接隱藏著對(duì)象的在場(chǎng)與不在場(chǎng)，中心聚焦視野與邊緣模糊視野。“理論反打”要求研究者在學(xué)術(shù)研究的過(guò)程中既關(guān)注自己建構(gòu)的或正在運(yùn)用的理論范式也要注重它的異質(zhì)性（主要的是對(duì)立性或沖突的）也就是在要求研究過(guò)程的視閾保持一種“明意識(shí)”的在場(chǎng)或進(jìn)入狀態(tài)自然同時(shí)，也要對(duì)自身所關(guān)照或?qū)徱暤膬?nèi)容進(jìn)行“潛意識(shí)”的不在場(chǎng)的保持一種警醒與發(fā)現(xiàn)傾向狀態(tài)。從這個(gè)意義說(shuō)，“理論反打”就是要在傳統(tǒng)的視閾焦點(diǎn)之外設(shè)置一個(gè)異質(zhì)的參照系性的視閾焦點(diǎn)，它大大減少了由于視線單調(diào)所導(dǎo)致研究對(duì)象的“遮蔽”，在這種去“遮蔽”的基礎(chǔ)上，達(dá)到研究視閾的立體化與透視化，從而拓寬視閾有利于理論新生長(zhǎng)點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)。

2．“理論反打”是個(gè)立體動(dòng)態(tài)的過(guò)程。它并不是一個(gè)靜態(tài)的分析模式，動(dòng)態(tài)是其存在的唯一生存態(tài)。故動(dòng)態(tài)研究是其前提條件之一。立體分析是“理論反打”動(dòng)態(tài)過(guò)程的必然要求，就如在電影院欣賞電影時(shí)，眼球與電影熒幕的內(nèi)容是動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)的，而“反打”的最本質(zhì)的特征就是一種“回頭”意識(shí)（即在用心欣賞電影熒幕的內(nèi)容時(shí)回頭去觀照電影播放機(jī)的這樣一種運(yùn)行機(jī)制）

3．“理論反打”解構(gòu)與建構(gòu)性：“理論反打”的運(yùn)行機(jī)制明顯表現(xiàn)出解構(gòu)與建構(gòu)性兩種不同維度傾向。傳統(tǒng)理論研究往往注重的是理論的建構(gòu)，從一定意義上說(shuō)只注重理論的建構(gòu)實(shí)際上就是一種抽象與舍棄的過(guò)程，這樣勢(shì)必自覺(jué)或不自覺(jué)的舍棄一些異質(zhì)性的東西。而理論反打在建構(gòu)的同時(shí)更注重解構(gòu)。這種解構(gòu)是保持永遠(yuǎn)建構(gòu)的有效和必要途徑，沒(méi)有解構(gòu)的建構(gòu)必將是僵化的，是沒(méi)有生命力的。反打理論就是要在不停的解構(gòu)中不斷積極建構(gòu)著。

4．“理論反打”的“和而不同”的品質(zhì)：儒家代表孔子提倡“和而不同”“執(zhí)兩用中”。反打過(guò)程中的“中心視閾”與“反打視閾”（“播放機(jī)”回視式視閾）之間存在著強(qiáng)大的張力，他們之間在維度，方向，焦點(diǎn)等方面都存在著異質(zhì)性甚至對(duì)立性的一面，但正是這種對(duì)立性才能確保理論研究的科學(xué)統(tǒng)一性，從而達(dá)到一種學(xué)術(shù)研究力的制衡。傳統(tǒng)的理論研究，特別是西方的分裂式的思維方式導(dǎo)致了理論的深度只是一種片面的深刻，其理論各派之間的矛盾不可調(diào)和。他們的理論建構(gòu)邏輯路徑依賴往往先從極其抽象的假定或假說(shuō)入手，然后朝著一個(gè)價(jià)值或邏輯取向進(jìn)行一系列的邏輯演算。例如西方一些學(xué)者的一些人性假定：如弗洛伊德的“力比多”論，柏拉圖、黑格爾的“理念說(shuō)”，卡西爾的“符號(hào)論”等等。這樣的學(xué)說(shuō)理論固然很有個(gè)性、特色，但他們基本都屬于一種“合同型”（與“和而不同式”對(duì)應(yīng)）理論，雖然它能大大的推進(jìn)學(xué)說(shuō)的深入發(fā)展，但往往是一種“片面式”的深刻。首先，其邏輯起點(diǎn)往往是單質(zhì)的帶有一定主觀偏見(jiàn)的傾向。其次其邏輯演算實(shí)質(zhì)上在一定程度上成了邏輯目標(biāo)或結(jié)論的奴隸，邏輯演算在為進(jìn)行一種為了學(xué)說(shuō)結(jié)論或目標(biāo)的統(tǒng)一而以喪失自身獨(dú)立性的邏輯辯護(hù)。“理論反打”正是在“合同型”理論不可避免的缺陷的語(yǔ)境中脫穎而出的。彰顯著其獨(dú)特的優(yōu)越性的。“理論反打”的這種“和而不同”的品質(zhì)是保持與時(shí)俱進(jìn)保持其優(yōu)越性的法寶。“中心視閾”與“反打視閾”的動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)生成保持著“和而不同”的可貴品質(zhì)。“理論反打”的這種“和而不同”的品質(zhì)也集中的體現(xiàn)了歌德?tīng)柕闹摹安煌陚涠伞钡木駥?shí)質(zhì)。

二、比較教育學(xué)“理論反打”的合法性與優(yōu)越性

前面我們主要就“理論反打”進(jìn)行了一般性的界定和闡釋。下面主要就比較教育學(xué)這一具體學(xué)科的理論建設(shè)與“理論反打”的關(guān)系進(jìn)行一些探討，以確定“理論反打”在比較教育學(xué)的學(xué)科建設(shè)中的意義。

“理論反打”在比較教育學(xué)學(xué)科建設(shè)中是“合法”的。這里的“合法”語(yǔ)境是指某一方法或理論研究范式對(duì)某一具體學(xué)科或研究領(lǐng)域運(yùn)用的效度和信度的合格性。效度用來(lái)檢測(cè)某一方法論與研究目的目標(biāo)的相關(guān)性，而信度是用來(lái)測(cè)量其可靠性，通常表現(xiàn)為同一條件下出現(xiàn)的重復(fù)率。比較教育學(xué)“理論反打”范式是當(dāng)今比較教育學(xué)特別是我國(guó)比較教育學(xué)學(xué)科建設(shè)的必然要求。目前比較教育學(xué)普遍存在著一種“身份危機(jī)感”，而這種危機(jī)感產(chǎn)生的一個(gè)重要的因素就是傳統(tǒng)的“合同式”的理論研究范式。它導(dǎo)致了研究者對(duì)比較教育學(xué)學(xué)科研究對(duì)象和方法論的狹隘與遮蔽。

比較教育學(xué)本身的研究對(duì)象就是多元的，對(duì)話的，異質(zhì)的，廣延的。凡是一切與教育學(xué)密切相關(guān)的內(nèi)容都可以全納進(jìn)入比較教育學(xué)的研究的獨(dú)特視閾中來(lái)。正如一些學(xué)者認(rèn)為把比較教育學(xué)當(dāng)作一門學(xué)科不如當(dāng)作一個(gè)研究領(lǐng)域，其實(shí)這正是說(shuō)明比較教育學(xué)科的研究對(duì)象的全納性與廣延性。縱觀比較教育學(xué)的發(fā)展歷史：從朱利安創(chuàng)立比較教育學(xué)起，經(jīng)歷了“借鑒時(shí)代”“因素時(shí)代”和“科學(xué)研究時(shí)代”（參照了佩雷迪的“三階段說(shuō)”），比較教育學(xué)的研究對(duì)象在不斷發(fā)展開(kāi)拓，從主要注重別國(guó)的教育制度或?qū)W校教育本身到注重學(xué)校以外或背后的政治經(jīng)濟(jì)文化的隱性因素，從注重借鑒別國(guó)的教育經(jīng)驗(yàn)到注重國(guó)際教育和發(fā)展教育等，這一切無(wú)不證明比較教育學(xué)的研究對(duì)象在不斷向縱橫方向深入發(fā)展。研究對(duì)象不斷拓展的同時(shí)，研究方法也在不斷的翻新與開(kāi)拓。比較教育學(xué)絕不簡(jiǎn)單等同于教育比較，比較教育的方法是獨(dú)特的也是不斷發(fā)展。而單純的比較只是一種尋找異同的方法，它無(wú)法體現(xiàn)比較教育學(xué)的學(xué)科特色，比較教育學(xué)的比較有更廣的更深的內(nèi)涵，有自身的豐富性與獨(dú)特性。綜觀比較教育學(xué)發(fā)展教育的范式通常可以劃分為“新自由主義范式”“激進(jìn)范式”“后現(xiàn)代主義范式”等。隨著比較教育學(xué)研究對(duì)象和研究方法的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的“合同式”的研究范式的局限性逐漸暴露，在當(dāng)今比較教育國(guó)際一體化、本土特色化、學(xué)科集成群落化趨勢(shì)的日益突出，比較教育學(xué)的原始的學(xué)科特性（跨地域國(guó)別、跨歷史、跨語(yǔ)言、跨文化、跨學(xué)科）獲得了內(nèi)涵式與外延式的拓展。這就要求一種統(tǒng)攝性的大比較教育學(xué)的理論思想進(jìn)行規(guī)范，促進(jìn)各種不同的范式之間平等對(duì)話，共同發(fā)展。

“理論反打”在比較教育學(xué)中的合法性集中體現(xiàn)在它對(duì)建構(gòu)當(dāng)代新的比較教育學(xué)學(xué)科發(fā)展的效度高與信度強(qiáng)。因?yàn)椤袄碚摲创颉敝苯訌浹a(bǔ)了傳統(tǒng)的“合同式”的缺陷而且與比較教育學(xué)學(xué)科的當(dāng)展成高度的正相關(guān)，也就是說(shuō)“理論反打”是比較教育學(xué)的自身發(fā)展規(guī)律決定的，而且也是其時(shí)代的必然要求，要實(shí)現(xiàn)各種比較教育學(xué)學(xué)派和不同范式的對(duì)話與整合，形成更具強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研究力的大比較教育學(xué)就必然要求實(shí)現(xiàn)“理論反打”。而比較教育學(xué)的“理論反打”的信度，雖然暫時(shí)沒(méi)有象實(shí)驗(yàn)科學(xué)那樣已經(jīng)實(shí)癥過(guò)，但從理論上和邏輯上是具有較高的信度，而且我們也相信只有通過(guò)把“理論反打”應(yīng)用到比較教育學(xué)的理論研究的實(shí)際操作層面才能更見(jiàn)其真正的效度。下面一部分，主要就比較教育學(xué)“理論反打”的操作模式做一下初步的設(shè)計(jì)。

三、比較教育學(xué)“理論反打”的操作模式初探

首先我們回到“反打”原始語(yǔ)境即電影反打的操作模式：在電影院，觀眾的反打存在三種情況：1、大部分在觀眾看電影之前，電影播放機(jī)就沒(méi)有在他們視野，處于一種不在場(chǎng)，而實(shí)際上它是客觀存在的，而后在沉醉在電影情境中因電影播放失靈時(shí)才突然發(fā)現(xiàn)電影播放機(jī)。2、一部分觀眾在電影播放之前就看到了播放機(jī)，但隨著欣賞的角色化逐漸模糊了直至播放機(jī)的不在場(chǎng)。3、還有一些觀眾一直帶著播放機(jī)的在場(chǎng)狀態(tài)而進(jìn)入電影的欣賞狀態(tài)的。從對(duì)“反打”回原式程序分析我們可以發(fā)現(xiàn)比較教育學(xué)“理論反打”同樣存在類似的三種情況：

1．比較教育學(xué)研究者一直對(duì)自己“在手”的理論（或者說(shuō)在自己研究中心視閾著力建構(gòu)的理論）處于一種沉醉狀態(tài)，只是在理論“失靈狀態(tài)”下才主導(dǎo)的“中心視閾”進(jìn)入到“反打視閾”。失靈狀態(tài)是起實(shí)現(xiàn)“理論反打”的契機(jī)，失靈狀態(tài)是多樣化的，通常有理論與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的沖突，理論內(nèi)部的沖突等。而這種由于理論的失靈而引發(fā)的“理論反打”往往是一種“震蕩型”的反打，它容易導(dǎo)致在手的理論的震動(dòng)與調(diào)整與大幅度的維修。例如高等教育的市場(chǎng)化理論（一個(gè)國(guó)際性的比較教育學(xué)的課題）有些學(xué)者對(duì)此理論一直處于一種“在手”狀態(tài)，一直處于青睞與嗜好的狀態(tài)，一旦高等教育全盤市場(chǎng)化產(chǎn)業(yè)化而導(dǎo)致高等教育的公益性與人文精神性等方面出現(xiàn)問(wèn)題，這些學(xué)者心理就會(huì)產(chǎn)生一種震蕩，從而不得不對(duì)“在手”的理論進(jìn)行反打。這種比較教育學(xué)的“理論反打”屬于一種外部刺激而應(yīng)急性的“反打”，它的帶有明顯的滯后性，其生產(chǎn)成本也非常昂貴。超級(jí)秘書(shū)網(wǎng)

電影論文范文6

關(guān)鍵詞：電影歌曲審美

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒外，還善于刻畫(huà)那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫(huà)與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫(huà)人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語(yǔ)言，強(qiáng)化語(yǔ)言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺(jué)作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說(shuō)的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)。總之。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過(guò)對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

1、指向性

電影歌曲具有明確的指向性，主要原因是歌曲和畫(huà)面形象在同一時(shí)空中出現(xiàn)，電影情節(jié)和畫(huà)面限定了歌曲要表達(dá)的內(nèi)容，此時(shí)歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨(dú)立存在，而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情。其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時(shí)，歌曲情感的具體性和確定性由畫(huà)面賦予，電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同歌曲的文字說(shuō)明一樣，把歌曲限定在一個(gè)具體的范圍內(nèi)。而此時(shí)審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫(huà)面內(nèi)容來(lái)感受歌曲，把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體、明確的感受。

動(dòng)畫(huà)電影成功的吸收了百老會(huì)歌劇的精華，歌曲可以直接將影片中主人公的思想感情告訴觀眾，影片《花木蘭》中，木蘭去見(jiàn)媒婆的前夕，影片以獨(dú)唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《榮譽(yù)》，樂(lè)聲緊密的配合人物的動(dòng)作節(jié)奏表達(dá)木蘭不安的心情，而在情感上的表達(dá)自然且適中，影片用歌曲來(lái)加強(qiáng)劇木蘭的動(dòng)作、思想，使木蘭形象的塑造更立體化、更加鮮明動(dòng)人。電影中的音樂(lè)運(yùn)用的中國(guó)民俗樂(lè)器笛子、古箏、二胡等，彈奏出了中國(guó)的民間小調(diào)，意境悠遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。配合歌曲直接表達(dá)了人物情緒和心理，使觀眾很快了解人物性格，同時(shí)也具有交代情節(jié)的作用。

2、片段性

普通歌曲作品在感情的抒發(fā)上具有完整性特征，是作曲家獨(dú)立樂(lè)思和情感體驗(yàn)的完整表達(dá)。然而，在電影中，歌曲受電影總體設(shè)計(jì)的限制，并不被完整的大段陳訴，往往是片段性、間斷性的出現(xiàn)。有時(shí)候在一段電影情節(jié)中甚至只出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作。

3、交互感染性

電影歌曲的抒情是故事情節(jié)和畫(huà)面所賦予的，具有明確的指向性，但電影歌曲的抒情和電影情節(jié)的抒情并不是單獨(dú)存在，而是交互感染審美主體。審美主體在觀看電影時(shí)理解了劇中人物的感情。歌曲出現(xiàn)時(shí)，審美主體帶著這種理解和感受來(lái)欣賞歌曲，體驗(yàn)歌曲抒發(fā)的情感。反過(guò)來(lái)，歌曲又增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。闡釋了畫(huà)面抒情的內(nèi)容。因此，畫(huà)面和歌曲是相互滲透、相互影響來(lái)增強(qiáng)影片的抒情效果。這就是電影視聽(tīng)結(jié)合的魅力所在。

電影歌曲發(fā)揮抒情功能時(shí)用抒情性歌曲來(lái)表達(dá)劇中人物的感情是電影中運(yùn)用較多的一種形式，也是比較復(fù)雜的一種形式。總之，電影歌曲具有抒情功能，可以比較好的表現(xiàn)影片需要表達(dá)的情緒。并且由于歌曲與畫(huà)面的結(jié)合。電影歌曲呈現(xiàn)出了與普通歌曲不同的特性。

二、電影歌曲的渲染功能

電影歌曲的渲染功能主要是指電影歌曲渲染氣氛的功能，也就是電影歌曲可以為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，以達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。電影歌曲在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，既不著意描繪景物，也不特別表現(xiàn)劇中人物的情感和作者的主觀態(tài)度及評(píng)價(jià)。運(yùn)用渲染氣氛歌曲的目的不是單純的解釋畫(huà)面，或者重復(fù)或擴(kuò)大影片的視覺(jué)效果，而是通過(guò)歌曲這種聽(tīng)覺(jué)手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛，增強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)感受，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。這種氣氛對(duì)于歌曲和畫(huà)面而言，既抽象又具體，而歌曲就是把這種難以捉摸的情感色彩，借助一定的歌曲形象表達(dá)出來(lái)，使畫(huà)面形象更加生動(dòng)、感人。

雖然普通歌曲也有渲染氣氛的功能。但與電影歌曲中的渲染性相比有著顯著的不同，可將其特征概括為以下幾點(diǎn)：

1、情節(jié)性

普通歌曲通常不擅長(zhǎng)具體場(chǎng)景和情節(jié)的渲染。即便有此功能，也較為模糊和不確定。在電影中，電影情節(jié)和畫(huà)面賦予了電影歌曲的情節(jié)性，在這里，歌曲與故事情節(jié)相聯(lián)系，來(lái)渲染畫(huà)面氣氛。王家衛(wèi)是這樣形容他對(duì)電影音樂(lè)的“感覺(jué)”：“音樂(lè)成為生活的一部分，于是音樂(lè)，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代影片開(kāi)篇歌曲起開(kāi)場(chǎng)白的作用。主要用于給觀眾留下深刻的第一印象。在影片《圣誕夜驚魂》中。影片一開(kāi)始就運(yùn)用歌曲以分唱、合唱的方式，不僅直接給觀眾交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。同時(shí)利用連唱的方式把劇中代表性很強(qiáng)的角色也一一交代了出來(lái)，增強(qiáng)了影片的欣賞性。歌曲在這里更好地烘托和渲染了影片畫(huà)面的內(nèi)容，調(diào)節(jié)氣氛的作用。加強(qiáng)畫(huà)面中的視覺(jué)形象的情緒與節(jié)奏。

2、對(duì)比性

普通歌曲塑造的形象往往與歌曲基本風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)，寧?kù)o和諧的歌曲對(duì)安靜、美好的形象：凌亂、繁雜的歌曲對(duì)應(yīng)的是嘈雜、不安的形象，但電影歌曲有時(shí)會(huì)運(yùn)用對(duì)比的手法渲染畫(huà)面氣氛，增強(qiáng)影片的戲劇效果。

比如，電影《指環(huán)王》中矮人佛羅德毀掉魔戒的那場(chǎng)戲，佛羅德不想把魔戒扔到萬(wàn)丈懸崖里。而他的朋友山姆力勸他要?dú)У裟Ы洌藭r(shí)哈比國(guó)的小精靈和佛羅德為爭(zhēng)搶這支魔戒而進(jìn)行殊死搏斗，畫(huà)面是恢弘又緊張的。而作曲家用的渲染氣氛的歌曲恰恰抒情悠揚(yáng)的。這樣使得這場(chǎng)戲內(nèi)在的張力非常大。形成的反差也非常大，視聽(tīng)結(jié)合給人留下深刻印象。

可見(jiàn)，并不是畫(huà)面情緒與歌曲情緒一致是才能達(dá)到渲染的效果，只要運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)比手法往往能夠產(chǎn)生出乎預(yù)料的渲染效果和戲劇效果。

3、連貫性

有時(shí)，渲染氣氛的歌曲還可以起到連貫作用。引起審美主體對(duì)欣賞過(guò)的故事情節(jié)的回憶和再現(xiàn)。

例如，日本影片《人證》中，著名服裝設(shè)計(jì)師八杉恭子為保住自己的名譽(yù)和地位，殺死了從美國(guó)前來(lái)相認(rèn)的親生兒子一黑人喬尼，為此她也遭到警察的追捕。影片最后，八杉恭子跳崖自盡，草帽在空中飄落，這一系列鏡頭畫(huà)面沒(méi)有對(duì)白，伴隨草帽飄落的是影片的主題歌《草帽歌》歌曲在這時(shí)渲染了氣氛，揭示了八杉恭子內(nèi)心的愧疚和痛苦，同時(shí)也把過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)結(jié)在一起。審美主體從畫(huà)面上草帽的飄落和《草帽歌》的歌曲聲中回想起故事的種種情節(jié)，歌曲起到了良好的連貫作用。

值得一提的是。渲染氣氛的歌曲并不需要每處地方用到，用得過(guò)多也許會(huì)產(chǎn)生反效果。比如影片《城南舊事》里的《送別歌》，作曲家就在電影的關(guān)鍵幾處才用，而且都不是整段出現(xiàn)。因?yàn)殇秩練夥盏母枨绻玫奶唷＞蜁?huì)使審美主體產(chǎn)生厭倦情緒。形成負(fù)面效果。有時(shí)。甚至“無(wú)聲”也是渲染氣氛的一種元素，“無(wú)聲”如果被運(yùn)用得巧妙，會(huì)令影片更具有感染力。正所謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

三、電影歌曲的描繪功能

電影歌曲發(fā)揮描繪功能歷史悠久，可以上溯到無(wú)聲電影時(shí)期。那時(shí)，為了彌補(bǔ)電影中缺乏聽(tīng)覺(jué)層面這一缺憾，影片被放映時(shí)。旁邊總是有鋼琴師或小型樂(lè)隊(duì)作即興伴奏，歌曲自始自終連綿不斷地伴隨著影片的畫(huà)面，描繪畫(huà)面內(nèi)容。電影進(jìn)入有聲時(shí)期以后，歌曲的描繪功能在電影創(chuàng)作中經(jīng)常被用到，有人把它稱為說(shuō)明性歌曲、解說(shuō)性歌曲。它是指用歌曲對(duì)畫(huà)面中富于動(dòng)作性的事物或情景用獨(dú)特的音響特征加以描繪，如鳥(niǎo)鳴、追逐、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)等。也就是說(shuō)用歌曲手段為畫(huà)面提供一種聲音的造型。有的可以從聽(tīng)覺(jué)上強(qiáng)調(diào)和加快畫(huà)面節(jié)奏，加強(qiáng)心里的緊張度。有的可以從聽(tīng)覺(jué)上拉慢畫(huà)面的節(jié)奏造成心理時(shí)間與實(shí)際時(shí)間的距離錯(cuò)覺(jué)，有的還可以對(duì)影片所表現(xiàn)的事物和情景作神似的描繪來(lái)表達(dá)感情。

與普通歌曲相比，電影歌曲發(fā)揮描繪功能時(shí)具有如下特征：

1、音畫(huà)統(tǒng)一性

電影發(fā)揮描繪功能時(shí)使用的描繪性歌曲又被稱為說(shuō)明性歌曲、解說(shuō)性歌曲，所以它是用歌曲對(duì)畫(huà)面中富于動(dòng)作性的事物或情景，以獨(dú)特的音響特征通過(guò)相應(yīng)的歌曲手段加以描繪。與渲染氣氛的歌曲可以采用對(duì)比手法不同的是，描繪性歌曲的音畫(huà)是統(tǒng)一的，畫(huà)面描述的內(nèi)容就是歌曲描繪的內(nèi)容，歌曲用特有的技法對(duì)畫(huà)面做類比。歌曲也用在抒情時(shí)以進(jìn)一步渲染情緒，或是用在戲劇性的情節(jié)中以加強(qiáng)矛盾沖突的緊張度。在《埃及王子》中。當(dāng)摩西得知自己的身世后。內(nèi)心矛盾交加，不知該如何面對(duì)……。在這場(chǎng)重要的轉(zhuǎn)折戲中，摩西用一首直抒胸臆的《我無(wú)所求》，表達(dá)了完全不同的角色對(duì)于摩西造成的沖突。一個(gè)是身份高貴的埃及王子，另一個(gè)是低賤的希伯來(lái)人，他該如何面對(duì)真正的自己?此刻運(yùn)用歌曲充分表達(dá)了摩西對(duì)于價(jià)值觀思考的心聲和人物復(fù)雜的內(nèi)心情感、掙扎，對(duì)刻畫(huà)人物性格起很大作用。

影片《獅子王》中的一首《我等不及當(dāng)國(guó)王》，由年幼的、不知天高地厚的辛巴以歡快的舞臺(tái)化的形式演繹歌唱，整個(gè)段落運(yùn)用了裝飾感極強(qiáng)的色調(diào)配合這段無(wú)拘無(wú)束的歌聲。使得畫(huà)面富有節(jié)奏和戲劇性，表現(xiàn)了辛巴渴望長(zhǎng)大的愿望和心境。

2、特定性

由于畫(huà)面規(guī)定了描繪性歌曲的內(nèi)容，所以描繪性歌曲內(nèi)容是特定的。普通歌曲描繪的歌曲形象可以讓人聯(lián)想到很多畫(huà)面，比如寬廣遼闊的歌曲可以讓人聯(lián)想到草原、湖泊、海洋、藍(lán)天等自然景物。而在電影中由于畫(huà)面是穩(wěn)定的，所以歌曲所描繪的只能是畫(huà)面的內(nèi)容。當(dāng)歌曲再次出現(xiàn)時(shí)審美主體回想的就是畫(huà)面帶給的特定形象。

3、喚起回憶性

有時(shí)因?yàn)橐舢?huà)組合的關(guān)系，描繪性歌曲能引起審美主體的記憶，將不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事有機(jī)地串連起來(lái)成為一個(gè)整體。