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電視散文范文1
電視散文詩是詩畫結合的一種新生的電視藝術樣式，它以散文詩為基礎，以解說引導，以畫面拓展意境，以音樂、聲響來烘托主題。
改革開放以來，隨著經濟的發展和社會變革的加快，人們的文化消費呈現日趨多元化的傾向，真正能夠靜下心來閱讀純文學作品的人越來越少。相反，影視文化卻發展為強勢文化，成為人們文化消費的主流。影視與文學的嫁接有助于“高深”的文學閱讀直觀化，同時也有助于影視藝術增強文化意韻，可以說，電視散文、電視詩歌等電視文藝的出現，是中國文學突圍的一種新嘗試，電視散文詩就是這種嘗試的新生兒。
從第一部具有開拓精神的電視散文詩作品《金海雪山》問世到今天，已有20年的歷史。這種獨特的藝術形式經歷風雨之后得到了媒體的認同，1998年，中央電視臺推出了首屆《全國電視詩歌散文展播》，在全國形成了廣泛的影響。1999年央視創辦了《電視詩歌散文》欄目，不少地方電視臺也新辟了類似欄目。就傳播效果來說，它也得到了觀眾的認可。人民網評論其“在娛樂、消閑、彩經、傳奇為主導的旋轉大舞臺上撐起一片‘詩意的空間’”[[i]]，滿足了觀眾在喧囂和快節奏生活環境下追求與享受久違了的詩意的愿望。
宗白華先生在《中國藝術表現中的虛和實》中提到了繪畫、戲劇、書法等藝術樣式的虛實藝術，作為新興的電視散文詩，正成長在中國傳統藝術特別是傳統文學、影視等注重虛實表現的環境下，它在化合文學與影視虛實藝術后形成了獨特的虛實藝術樣式。其虛實藝術主要表現在電視散文詩的創作來源于生活之實，其成品是提煉生活精華之虛；電視散文詩內容敘事描寫性段落為實，抒情議論性段落為虛；及其化實為虛、化虛為實的表現手法三方面。電視散文詩虛實藝術的運用能激發編導的創作感悟；能詮釋電視散文詩的意境和蘊涵深厚的主題；能創造電視散文詩的美感。我們在構建電視散文詩虛實藝術時要抓住四個重點：注重社會生活的體驗和審美素質的提高；電視散文詩的虛實藝術要以虛為主；要像畫面一樣重視聲響的創作；人物是電視散文詩絕對的主角。
1.電視散文詩虛實藝術的成長環境
電視散文詩作為一門藝術樣式誕生在中國傳統文化的土壤上，它必然受到中國傳統文化虛實藝術美學的熏陶，由于它又是詩畫化合的一個新生兒，其虛實藝術更多地繼承和發揚了其“父母”——文學與影視的虛實藝術基礎。
1.1電視散文詩成長于中國傳統文化虛實藝術美學的社會環境中
虛實相生，是中國傳統文化美學的一條重要原則，萌芽于中國傳統哲學講究道、無、理、氣的哲學思想中。古代藝術家們將其引入藝術思想中，使之成為古代藝術辯證法的思想核心，并廣泛應用于中國幾千年的藝術創作中。韓林德在其專著《境生象外》中指出，若想使書畫作品中“實”的有筆墨處妙趣橫生，必須在“虛”的無筆墨處下一番功夫。清代蔣和在《學畫雜論》中強調“實處之妙，皆因虛處而生”，也是在肯定“虛”的無筆墨處在書畫中的主導地位。我們不難看出，在中國傳統藝術中，不僅文學講究虛實，建筑、繪畫、戲曲、音樂等也都講究虛實藝術的運用，植根于中國傳統文化藝術上的電視散文詩當然也努力遵循和應用中國傳統文化虛實相生的美學原則。
1.2電視散文詩虛實藝術植根于中國文學虛實藝術土壤中
中國古典詩歌是一門講究虛實藝術的文學樣式，唐代大詩人劉禹錫提出“境生象外” [[ii]]的詩作觀點，認為凡是具有深遠意境的藝術作品，都是在具體有形的實象之外，還存在一個與此相聯系的無形虛象，因而產生言有盡而意無窮的藝術效果。宋代范唏文講究在詩歌創作中情與景的虛實，他說“《四虛序》”云：“不以虛為虛，而以實為虛。化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也。”[[iii]]示意通過描寫景物來表現思想感情。在當代散文創作中，也非常講究虛實藝術，最具代表性的是賈平凹的散文。他的文化散文虛實并濟，思想與情感并重；他寫禪思美文，理不見證，情未抒實，娓娓道來卻感染人心。至于風情類和世相類散文也都虛實結合,情理相應，觸目染情，釋手難忘。電視散文詩是一門電視文學藝術，它的創作基礎是散文詩，而散文詩就是化合中國古典詩歌和散文的優秀文體，所以說電視散文詩虛實藝術植根于文學虛實藝術土壤中。
1.3電視散文詩虛實藝術孕育于影視虛實藝術門類中
影視藝術的美學特性表現之一便是逼真性與假定性的統一，影視的逼真性來源于其畫面的照相本性，影視的假定性是說影視藝術絕不是對現實生活的機械照相式反映，必然凝聚著藝術家的審美理想和思想感情，體現出藝術家鮮明的藝術風格和創作個性。影視虛實藝術還表現在推動劇情的主要人物的虛化缺席處理與對劇情的無時無刻的在場威脅和影響；通過透過情節中主人公的夢幻、幻覺、自由聯想等下意識的沖突，曲折揭示現實加于其心靈上的種種烙印；通過舞臺（銀幕世界與現實）人生兩個對立的世界的相互交織形成的現實與假定的對立等虛實表現形式。電視散文詩聲畫結合的外在形式說明其本質是一門電視藝術，它孕育于影視虛實藝術門類中，肯定要繼承影視作品虛實結合這一優秀藝術形式。
2.電視散文詩虛實藝術的具體表現
清代著名畫家鄭板橋《題畫》云：“江館清秋，晨起看竹，……其實胸中之竹，并不是眼中之竹。因而磨墨展紙，落筆作變相，手中之竹又不是心中之竹也” [[iv]]。在這里，“眼中之竹”是展現于眼際的客觀存在，是“實”；“胸中之竹”是創作者對“眼中之竹”的體驗和感受，是“虛”；“手中之竹”是創作者“胸中之竹”借助于筆墨線條的物化，是“化虛為實”的藝術形象。從“眼中之竹”轉化為“胸中之竹”，又從“胸中之竹”轉化為“手中之竹”，也就是“化實為虛”、“化虛為實”的藝術創作過程。
電視散文詩的虛實藝術同樣貫徹于它創作的全過程，從創作來源到成品本身，從作品的內容到作品的表現手法，電視散文詩就是編導對現實社會生活及文學作品的電視虛化過程，又是編導通過具體的現實的畫面與聲音等呈現文學作品主題和意境與自身情感和觀點的過程，同時又是編導將影視聲畫藝術與作品文學藝術二者的優勢結合而創造出的實在的同時又是藝術的虛構的作品。它處處都表現著的虛實相生、以實化虛、以虛達實的藝術樣式。
電視散文范文2
課件主頁分9個專項，分別是：情境導入，導學提綱，散文閱讀，互動測試，散文名家，電視散文(自創]，網上答疑，我的教案，作業展示、賞析、互評網。
“情境導入”采用的是CCTV首屆電視散文大賽獲獎作品：《妹妹――永遠的遺憾》。以此作為導入，意在突出親情奉獻，啟迪學生學習作者的思考方式與觀察角度，學習主人公真誠豁達的心胸與處世態度，提升精神境界。
“導學提綱”以幻燈片的形式設置了課程教學相關要點：學習目標、學習重點、學習難點、重點難點突破方法。只要點擊相關按鈕即可。此項內容的設置，體現的是啟發指導性教學思想，著重培養學生思維能力的發展，便于學生把握重點，突破難點，從而形成個性化的思維方式與知識體系。
“散文閱讀”是本課件的重點。既為教師課堂教學準備了充分的多媒體資料，又為學生課外自學提供了輔導性材料與自學教材。可隨時操作選用，可用性強。本項又細分為引子、概說、分類、特點、閱讀五項。每一項均圖文并茂、聲情并茂。在這五項內容中，重點是“閱讀”。學生點擊“閱讀”按鈕，就會出現“散文鑒賞方法”。方法又分抓準線索、找到文眼、分析景物和反復誦讀四項，每一項均設置了深入指導，并附有事例及相關圖表。
“互動測試”設置了30個中外散文常識題，并附有答案，可用于課上測試、反饋、競賽等，以提高學生文學修養與鑒賞水平。此項目充分體現了網絡的交互性特點。
“散文名家”設置了近現代多位散文名家的背景資料及精美作品。此項內容的設置，意在最大限度地拓展延伸中學語文的學習內容，它突破了教材的限制，使中學語文教學在時間上、空間上有了較大的突破。它也突破了課堂的限制，使課堂教學主體得到了尊重，使學生能在廣闊的學習空間中更陜更好地生發出創作思維與創作靈感。
“電視散文”這一項是“學校電視散文”的自創作品，是“電視散文鑒賞課”科研成果，有9912班攝制組創作的《歸來的千紙鶴》《希望，讓我上路》，還有9913班攝制組創作的《軍訓瑣憶》。頁面上彩花飛揚，燈光絢麗，突出同學間真摯的友誼、新時代青年的責任與意識，以及學生自強自立的主題。此項內容意在激勵學生進入語文實踐性學習，進一步培養個性化學習與合作學習的能力。
“網上答疑”創設了師生互動平臺。利用先進的網絡技術，在同一空間營造出一個相對個性化的學習環境，使每個學生都可以得到與教師和同學充分交流的機會，它可以針對每個學生，按照最有效的個性化原則來組織學習，更注重培養學生的自學能力。它揚棄了”教師講，學生聽”的班級授課方式，而是以個人學習、合作學習為主要學習方式。它允許學生自主地選擇學習內容、學習進度、學習方式，自己作出思考與判斷。
“我的教案”屬于教學必備文件之一。
“作業展示、賞析、互評網”是學生作品展示、鑒賞、互評的平臺，能充分張揚學生的創作個性。學生在展示作品、張揚個性的同時，可以向老師或同學提問或求助，對某一同學的作品進行鑒賞、評價。
電視散文范文3
1、形散神聚：“形散“既指題材廣泛、寫法多樣，又指結構自由、不拘一格；“神聚”既指中心集中，又指有貫穿全文的線索；
2、意境深邃：作者借助想象與聯想，由此及彼，由淺入深，由實而虛的依次寫來，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表達作者的真情實感，實現物我的統一，展現出更深遠的思想，使讀者領會更深的道理；
3、語言優美：所謂優美，是指散文的語言清新明麗，生動活潑，富于音樂感。
（來源：文章屋網 ）
電視散文范文4
我家一共有三臺電視。一臺很古老，一臺較新，而最后一臺還很新。別看它們有的“年輕”、有的“年老”，可每臺電視都有自己的故事。
最舊的那臺是爸爸剛參加工作時買的，是一臺21英寸的小電視，還要天線，很不好用！并且只有十幾個臺右左。說起它，那可有一個令人嘆服叫絕的“偉業”呢！一天，爸爸把工資往桌上一放便去開電視了。不知從哪里鉆出一只老鼠，把錢拖到了地上，準備“帶回家”。這時，老鼠聽到了電視的聲音，就好奇地跑過去看個究竟，沒想到卻被吸引住了，把錢的事給忘了。錢就這樣得救了。你說，這電視的魔力夠大吧！
較新的那一臺是我兩歲半的時候買的。是一臺25英寸的，通體呈黑色，有幾十個臺可看，先進多了！它當然也有自己的故事。我才兩歲半，不懂電視是什么東西。有一次，媽媽在看如何做水果拼盤，鏡頭拍到了一個大西瓜，接著又往左拖，我發現西瓜不見了，于是趕緊站到右邊去找大西瓜。大家都笑我，而我還丈二和沿摸不著頭腦！
最新的那臺是去年才買的，有三十英寸，外觀也漂亮多了。可收七十多個臺。沒錯，它的故事也有！電視剛買來的時候，我好奇的東摸摸、西瞧瞧，喜歡得不得了。就在那天晚上，我興奮得睡不著覺，便偷偷起來看電視。可不知怎么的，我看著看著居然睡著了！第二天早晨，由于沒拉窗簾的原因，客廳不是一片漆黑。我醒時，揉了揉惺忪的雙眼，嘟噥著：“怎么還是晚上！”爸爸媽媽被我逗得捧腹大笑。
這三臺電視反映著我家的經濟的一點一點的變化。它伴我度過了許多美好的時光。
電視散文范文5
懶惰的電視新聞制作人
早上6點鐘，全國上下四五十個頻道的電視新聞制作人還在呼呼大睡，早起的觀眾看不到任何早間新聞節目，只有1、2、3的健身操。到了6：30，有的電視臺剛剛開張，有的倒是新鮮出爐，像黑龍江電視臺的《共度晨光》、 山東衛視的《早間新聞》、廣東衛視《嶺南早晨》等直播新聞。有的則是昨晚的殘羹再給熱一遍，北京電視臺二套重播前一天的《晚間新聞報道》，節目結束說的還是“祝您晚安”。有的是前一天做好早上“微波”了一下（前一天錄制第二天播出），例如北京電視臺一套的《北京您早》、央視的《東方時空》。有的臺則是一覺睡到7點鐘，例如重慶衛視、天津衛視、湖北衛視等。
早間電視新聞節目播出的高峰時間是7點鐘。央視綜合頻道的《東方時空》、經濟頻道的《第一時間》、上海東方衛視的《看東方》、北京電視臺一套的《北京您早》、央視五套的《早安中國》、吉林衛視的《早安吉林》、湖北衛視的《新聞早班車》等。2003年10月先后開播的《第一時間》和《看東方》是目前國內節目時間最長的兩檔大型的早間新聞節目，屬于簡明新聞的堆積整理型，節目形式也沒有根本性的突破。等到早上8點鐘，央視的《新聞早8點》和《第一時間》、上海東方衛視《看東方》、北京電視臺的《世界你好》、鳳凰衛視重播的《鳳凰早班車》還在播早新聞，而其它頻道的電視劇場早就迫不及待地開板唱戲了。
筆者在日本留學期間，深深感受到日本的電視臺之間早間電視新聞節目競爭的激烈。NHK電視臺的新聞從5點鐘直播到8點15分，其它的商業電視臺是從5：30開始。電視新聞就是LIVE已是圈內共識，而像《北京您早》錄播式節目是日本20世紀50年代草創期的行為。在擺滿鮮花明亮的演播室里，NHK電視臺名為《日本您早》的電視新聞直播節目每天如約而至。新聞內容除了硬性的政治、經濟、外交、犯罪、體育新聞報道之外，還包括國際新聞、亞洲特集、新聞事件解說（NHK新聞解說員來完成），最具特色的是來自日本各地的最新動態報道。這些動態報道幾乎全部采用實時直播，不論是在富士山上還是海底，電視新聞工作者都會盡最大的努力將真實的世界展現給觀眾。來自直升飛機的直播報道向觀眾展現的是一股股晨風，清晨的朝陽瀉在壯觀的跨海大橋留給我的印象極為深刻。東京總局演播室的節目主持人與做現場直播報道的記者互動式會話輕松、愉快。來自地方臺的直播內容大多以軟性新聞為主，例如櫻花盛開、夏天的祭祀活動，有時還有現場制作當地的小吃以及剛剛打撈上來的新鮮魚蝦等。通常在凌晨發生的突發事件，在節目中會有來自現場的直播報道。另外在畫面左上角滾動著日本各地當天的天氣情況，包括氣溫、上午和下午的降水率、道路交通信息。遇到因地震、臺風而受到影響的新干線、高速路交通運營情況等突發事件，電視臺都將以最快速度告知觀眾。
名不副實的現場直播
由于技術條件的限制，目前在我國的電視新聞節目中，來自新聞現場的報道幾乎清一色采用的是“電話連線”的傳播方式，除非重大主題性事件，由于事前安排才會有來自現場的直播報道。但是，在平時的電視新聞節目中來自新聞現場的直播報道可謂鳳毛麟角，達到日常性的現場實時直播報道（聲音和圖像）的，就目前而言更是難以想象。以“反應迅速”聞名的鳳凰衛視，新聞節目中“電話連線”的高使用率有目共睹。就連《東方時空》中的“時空連線”，在節目錄制時還是僅憑電話連接起三方，再通過多媒體軟件進行后期編輯制作，一個電話“聲音”連線蒙住了多少觀眾的眼。
在CNN、BBC的電視新聞節目中，以圖像和聲音共同實時傳輸為主要手段，“電話連線”的使用率極低。在日本的電視新聞節目中，日常性的現場直播報道保持在三四條左右，非日常性的重大事件發生時，例如美國9?11恐怖事件、伊拉克戰爭，電視新聞節目的構成幾乎是由分布在世界各地的支局和東京總局互動性的合作共同完成。處于“電視新聞報道時代”的受眾從快速的電視新聞報道中深深地感受到電視新聞巨大的媒體沖擊力，來自新聞現場的實時直播報道充分說明了電視新聞的速報性、同時性、現場性。
現在，在電視新聞節目中大量采用的“電話連線”傳播方式在廣播新聞中同樣可以使用。采用“電話連線”的傳播方式，廣播新聞與電視新聞在傳播效果上是等同的。電視新聞報道的“現場性”優勢不能得以表現，電視新聞的傳播效果大幅度地減弱。在西方的電視新聞理論中曾有這樣一句話“沒有畫面就沒有電視新聞”，雖過于偏激，但是電視新聞別是在直播報道的過程中，來自新聞現場栩栩如生的畫面派生出來的傳播效果比記者一大筐的形容詞都要來得直接。
華而不實的新聞節目包裝
近幾年，內地電視臺無奈地承受著來自香港鳳凰衛視的巨大沖擊力，其別具一格的節目宣傳理念令國內電視媒體眼前一亮。鳳凰衛視的自我宣傳策略，啟發了內地電視臺。于是，電視新聞節目、綜藝娛樂節目的宣傳片花首先登場，鋪天蓋地的節目片花一夜之間紛紛亮相。各家電視臺把自家當紅花旦、小生也都拉出來比比畫畫，又抱肩膀，又畫大圈，花樣不斷翻新。播音員、節目主持人不僅擺姿勢，還要念念有詞。為了達到一石激起千層浪的宣傳效果，編輯們挖空心思，琢磨出來的詞聽起來著實挺唬人的。精挑細選的宣傳語配以經典的新聞事件畫面，再加上CG制作出來令人眼花繚亂的三維圖像畫面，每家電視臺經過包裝的電視新聞節目似乎個個都是精品。
電視散文范文6
經營城市要走制度創新之路，防止以經營城市為名出現新的政府壟斷和政企不分。加快建立城市建設投資主體多元化、融資方式多樣化、運作方式市場化的新體制，加大基礎設施建設的投入，實現城市建設的可持續發展。
■避免跌入支柱產業選擇困境的辦法是，地區重大的產業結構的選擇，要從市場出發而不是從政府主觀愿望出發，培植支柱產業而不是“制造”支柱產業，要有社會的第三方力量參與戰略規劃可行性研究。
焦點之四：經營城市與城市競爭力
大連經營城市的示范意義
大連是全國第一個提出城市經營理念的城市，十年來“不求最大，但求最好”已使它發生了天翻地覆的變化：大連由一個污染嚴重的重化工城市變成了綠樹成蔭花團錦簇的花園城市。
這個城市經營理念是前大連市長在1993年提出來的。他當時認為，要限制城市的建設規模，提高建筑水準，關鍵在于質的提高，而不是量的擴張，如果盲目求大，“水多了加面，面多了加水”，就會越來越麻煩。
因此，作為一市之長，對城市和市長的角色認識十分清楚。在上世紀90年代之初，他就明確指出，城市是“市長”最重要的資產，城市管理者如果把自己等同于企業家，實際上只不過多管了幾個企業，而丟掉了經營城市，并丟掉了使城市整體增值這個重要的經濟機會。市長當然要關心企業，但要政企分開，不能越俎代庖。市長首先應集中精力把城市本身的事情做好，把市民安頓好，把軟硬環境搞好，城市才能走上良性發展之路。
在看來，城市本身就是國有資產，是值錢的，并且還可以通過經營城市這份國有資產來掙錢，使城市增值。大連1992年全市的可支配財力是21億元，其中可用于生產建設的資金只有8000多萬，到1999年，大連可支配財力已有90億元，可用于建設的資金近40％。如果以1992年的財政收入為基數，1993至1999年的7年間，大連就多掙多花了268個億，新增的資金主要是靠經營城市得來的。
經營城市的目的是整合城市功能
大連這些年的實踐經驗表明，賺錢最多的其實是經營城市。
按照“不求最大，但求最好”的城市發展理念，大連進行了大規模的城市基礎設施建設，實施綠化、美化、凈化工程，大力發展環境經濟，創造性地走出了一條以“環境革命”增強城市綜合競爭力和發展后勁的成功之路。
這些年，大連采取了限量批租土地的辦法，土地使用面積比1992年前平均減少了50％，而收取的土地出讓金又高度集中，全部用于城市基礎設施和環境的建設，用于土地的再生和增值。同時，在路橋建設和溝河治理等方面，又精打細算，公開招標，取消一切中間環節，實現了低成本、高質量的建設。比如市內的定向立交橋，過去1平方米的綜合造價在5000元左右，現在壓到2000元；1994年修城市道路的造價1平方米為95元，而去年降到了45元，質量還更好了。
此外，大連市政府對全市的市政建設、舊城改造、建筑設計進行宏觀調控，嚴格審批。沒有創意的建筑不準開工，色彩與環境有沖突的必須調整。現在全市建筑物風格既生動活潑又協調統一，既有歷史的延續性又不排斥現代性，避免了一些新興城市建筑風格駁雜的弊端。大連在城市綠化、道路美化、建筑設計和外部裝飾上，處處用心，精雕細刻，富有創意。有專家將其歸納為三性：整體性、協調性、浪漫性。
在城市增值的同時，大連對城市建設的認識也進一步提升：
搞環境是賺錢的，大連賺錢最多的就是整個城市的增值。環境保護絕不只是一個干凈問題，實際還是一個經濟問題。當代新興的、真正掙大錢的高級產業都依賴環境，都要在一個優美干凈的環境中開展。
經營城市的重點是建立城建投資新體制
經營城市，其核心是運用市場經濟的手段，對構成城市空間和城市功能載體的自然生成資本(土地等)和人力資本(路、橋等)及其相關的延伸資本(路、橋的冠名權等)進行市場運作，最終建立符合市場經濟要求的城市建設投資新體制。
經營城市是建立城市建設投資新體制的必由之路。經營城市必須按照市場經濟規律，引入市場化的城市運營機構，著眼于盤活城市資源，搞活增量資本，激活無形資產，把城市整體進行市場經營和運作。經營城市要走制度創新之路，防止以經營城市為名出現新的政府壟斷和政企不分。加快建立城市建設投資主體多元化、融資方式多樣化、運作方式市場化的新體制，加大基礎設施建設的投入，實現城市建設的可持續發展。
盤活存量資本。運用市場規則將政府在城市建設中長期的投入，最大限度地通過貨幣形式表現出來。一是要盤活城市土地這一最大的存量資本，首先要強化政府對城市規劃區范圍內土地的集中統一管理，使土地供應真正形成“一個渠道進水，一個池子蓄水，一個龍頭放水”的良性循環的局面，進而使國有土地資產牢牢掌握在政府手中，并通過市場運作公開招標拍賣，實現土地收益的最大化。其次要善于經營土地，城市政府作為經營城市的主體，雖然不直接參與市場運作，但由于其擔負著對整個城市進行宏觀調控的行政職能，在城市規劃的指導下，經營好城市土地，合理利用每一寸土地，自然資源就會變成城市建設的財源。二是盤活市政公用基礎設施等國有存量資產，城市政府要從經營中退出來，將國有資產的所有權和經營權剝離，組建新的市場主體。
搞活增量資本。在市場經濟條件下，從根本上改變城市政府為城市建設單一主體的格局。只要符合法律法規和相關政策，各種經濟成份的資本都可以投入城市建設的各個領域，成為市場機制下新增的混合資本。
激活無形資產。一是有選擇地出讓部分基礎設施的使用權和經營權，使城市的無形資產轉化為有形資產。二是要通過對城市的歷史文化、人文自然景觀等城市特有的內涵，進行發掘、利用，不斷增加城市的知名度，增加城市的集聚力。
盤活存量資本，搞活增量資本和激活無形資產是經營城市的重要內容和組成部分，相輔相承，互為條件。盤活存量資本，搞活增量資本，城市功能不斷提高，城市環境不斷改善，城市無形資產得到不斷增值。而城市無形資產的不斷增值反過來又為城市存量資本和增量資本的增加創造條件。通過經營城市，最終要使城市資本實現“投入——經營——增值——再投入”的良性循環，真正實現“以城養城，以城建城”。
從城市新型政企關系看城市競爭力
所謂“新型政企關系”即指政府和企業兩者之間的關系在經營城市中的關鍵作用。
經營城市是提升城市競爭力的第一推動力，問題是誰來經營城市，或者說誰是經營城市的主體。一般認為，企業家經營企業，政府經營城市，市長就是城市的CEO，事實上這種認識是有待商榷的。政府的首要任務是盡力去創造一個支撐城市競爭力提升的良好環境，這意味著政府應該盡量不干預市場，讓企業去經營；而另一方面，在制定規則，披露信息，依法行政，提供公共服務等職能上則要扮演積極的、具有建設性和行動性的角色。政府不應該和企業爭資源，更不可利用權力壟斷資源，而應該創造寬松的環境和優越的條件選擇優秀企業家去經營優良的資源。
我們必須努力縮短政府對企業在提升城市競爭力中所起的關鍵作用的認知差距，企業和企業家是城市活力的靈魂，一個城市的繁榮與這個城市能培育出多少個世界級、國家級、地區級企業直接相關。一個大企業對繁榮一個城市將起很大的帶動作用，青島的海爾、順德的科龍、綿陽的長虹等便是例證。不僅如此，優秀的企業和企業家還是城市經濟增長的發動機和孵化器，它不僅改變一個城市傳統的產業結構和經濟模式，更重要地是它將改變城市的空間結構和價值取向，并且能夠克服傳統慣性引導政府建立起新型的適應企業競爭和城市競爭的現代思維模式。
從一個更廣泛的層面來講，政府和企業在城市競爭力的提升中應該相互依賴，積極對話，消除障礙，降低成本，共同創造先進的投入要素、信息和基礎設施。值得指出的是，在許多城市都存在著政府與企業之間的緊張態勢，不信任、不合作現象以及政府的家長制作風等，這些都將成為城市競爭力提升的障礙，是城市經營的一個制度性、隱含性成本。
當前經營城市必須要注意的幾個問題
為了有利于城市建設的可持續發展，必須要注意以下幾個問題：
必須要從根本上轉變思想觀念。實現城市資產作為公共資產到可經營資產的轉變，城市建設作為市政公用事業到資本經營的轉變，城市政府作為城市資產所有者到經營者的轉變。
必須進行制度創新，建立經營城市新機制。要繼續推進政府職能轉變，防止以經營城市為名出現新的政府壟斷和政企不分。
必須要遵循法律法規和市場經濟規則。城市政府必須要及時制定地方性規章和規范性文件，使得經營城市這一新的城市發展模式，在法制軌道上健康發展。
必須要加大改革力度。加快城建系統事業單位的改革步伐，為經營城市創造良好的前提條件和平等競爭的環境。
必須要用經營理念規劃建設管理城市。只有貫徹經營的理念規劃好城市，才能克服和防止因規劃失誤造成的不必要浪費，使城市資產增值；只有貫徹經營的理念，才能最大程度地減少城市建設重復投資等現象。
焦點之五：從長三角和珠三角看城市競爭力提升
對長三角和珠三角城市發展與轉型的態勢剖析
城市轉型、城市戰略和城市競爭力是中國城市發展中三位一體的重要問題，它對中國城市的挑戰已經擺在眼前。當前中國城市化中三足鼎立的格局已經初步形成，而其中以競爭態勢直接對壘的兩極更為明顯，那就是長三角和珠三角。從這兩大三角洲的城市化競爭中可見城市轉型和城市競爭力問題在當今中國城市發展的現實意義。
從市場角度剖析。從市場角度來說，長江三角洲包括上海市、蘇南地區以及浙東北地區共15個城市，土地面積99678．5平方公里，人口7470．55萬人，國內生產總值為13740億元。而珠江三角洲包括廣州在內共計14個縣市，土地面積41698平方公里，總人口為2262．14萬人，國內生產總值6439億元。從幾方面數字看，兩者都相差一倍以上。
從城市化發展水平來剖析。長江三角洲地區在城市化方面已高過珠江三角洲，這一地區形成的以上海為中心，南京、蘇州、杭州、寧波為次中心的城市帶，城鎮體系等級齊全，城鎮規劃質量較高。與此相對，珠江三角洲無論在城鎮的規劃質量，布局的合理性，城市功能的發育方面，都還存在一定的差距，表現出過分依賴“香港因素”的特點，市場的輻射性也不如“長三角”廣闊。
從整體經濟實力來剖析。中國大陸經濟實力最強的35個城市，有10個位于長江三角洲，全國綜合實力百強縣，這一地區占了一半，如此具有誘惑力的市場，自然是任何外來投資者絕對不能忽視的。事實上，那些由珠江三角洲北上，或者不去珠江三角洲而直接投資長江三角洲地區的外商，絕大多數是奔著這個市場而來的。
從人力資源角度剖析。從人才的角度來說，由于珠三角城市過度發展，造成居住環境不好，高級人才不愿意來的狀況由來已久。實際上，東莞以及珠江三角洲的工人，其中絕大多數就是內地的農民，而在內地農村，九年制義務教育并未普及，就是說，東莞的工人相當一部分連初中都沒有畢業，其素質可想而知。
國家計委國土開發和地區經濟研究所的胡勇博士認為：珠江三角洲科技創新能力普遍不高，缺乏知名的研究型院校，與其GDP在全國名列前茅的排名很不相稱。
從政府服務角度剖析。從政府服務方面來說，由于珠三角地區政府管理部門的人員編制仍然是按照戶籍人口的比例來配置，這樣一來，管理效率的低下也就是必然的事了。
而長三角由于處于招商的早期階段，所以對外來的投資者關照有加，而且這種關照往往是由當地主要負責干部出面實施的。
從產業分工角度剖析。從城市分工與產業整合來說，長江三角洲地區正在逐步形成經濟一體化，各地自覺地認識到上海的龍頭老大地位，開始進行各自資源的整合和調配，形成了不同的城市定位和分工。在政府層面，兩省一市政府空前加強了彼此之間的溝通和協調。目前已經有了常務副省長、常務副市長之間一年一度的定期交流。在外來投資上，目前的現實情況是：制造業去江浙，商業服務業去上海，中小企業去江浙，大型企業去上海。現在高科技臺商紛紛向昆山、蘇州、無錫等地群聚，形成完整的IT制造業群落，上海則為周邊企業提前、產中和產后的全方位服務，這種具有不同功能和定位的城市群落，為外來投資者提供了一個非常好的選擇和市場。而相比之下，珠江三角洲地區的經濟協作則相當令人失望，用“戰國時代”來形容是最恰當不過的了。
以基礎建設而論，在珠江三角洲如此狹小的范圍內，居然同時存在著深圳、珠海、廣州幾個機場，現在廣州還要再建新機場。而港口建設呢？目前已經有了廣州黃埔港、深圳鹽田港、珠海高欄港、中山南沙港，而南海還要再建新港。從宏觀經濟角度來看，這中間無疑有著資源的浪費，同時也暴露出一個問題：珠江三角洲的主要城市彼此間無法協調和溝通，缺乏一個大家公認的領頭羊城市。
這種戰國紛爭的結果，不但造成資源的浪費，無法形成整體力量，而且其區域經濟的競爭優勢也大打折扣。
城市競爭力的實質應是實現城市價值放大城市價值
透過對長三角和珠三角的競爭態勢比較分析，我們可以看到城市之間的競爭確實也成為一種綜合實力的競爭，特別是體現在跨地區市場化整合資源的過程之中。但在認識到城市競爭現象的同時，我們還需要進一步深入研究城市競爭的實質內涵，即城市競爭究竟競爭什么。我們認為，城市之間不是為競爭而競爭，而是為實現價值最大化而競爭。
城市競爭力是如何推動城市價值創造的呢？關鍵在于培植一個具有吸引力的市場，并在該市場中塑造持久的競爭優勢。而決定競爭優勢持久性的根本在于，城市價值鏈中的每一個價值活動環節或系統都是競爭優勢的一個潛在來源。城市價值創造過程首先必須將城市價值鏈各個系統中的價值活動進行分解。這種分解有助于發現那些最有可能創造價值的環節。隨著價值活動逐漸分解成為越來越小的環節，越來越多獲得競爭優勢的機會就可能被發掘出來。
不同的城市有不同的價值鏈，不同的價值鏈創造不同的競爭優勢。城市價值鏈并不是一堆各自獨立活動的簡單連結，而是由一系列相互依存、相互聯系的價值鏈組成的一個完整系統。在價值活動分解或整合過程中，有的是主要活動、直接活動成為創造競爭優勢的決定力量，有的是間接活動、輔助活動變成競爭優勢的潛在來源，而有的則是這些活動之間的聯系可能成為競爭優勢的重要來源。
焦點之六：資源型城市的產業發展思路與選擇
對我國資源型城市當前困境的描述
最新研究統計表明，我國目前有礦業城市（鎮）426座，有47座面臨資源枯竭的威脅。這些曾經給我國經濟建設和人民生活做出過巨大貢獻的資源型城市正陷入發展困境，陜西銅川、遼寧阜新、貴州六盤水、山西太原、黑龍江雞西等就是這方面最明顯的例證。
經濟結構單一。地處渭北地區的銅川是一座煤炭城市，在計劃經濟下，銅川一直走資源產品數量擴張的路子，產業指向和發展目標單一，經濟發展對資源有著高度的依賴性，導致銅川市城市化進程長期在低位徘徊，特別是成長性城市服務業的發展緩慢，制約了一、二產業的發展。
再就業矛盾突出。自20世紀90年代初以來，遼寧阜新地區煤炭資源枯竭，煤炭企業陷入前所未有的困境，致使阜新礦務局從1994年就開始拖欠職工工資，目前40萬的礦工中已有20萬人下崗失業，與此同時，與煤電相關的地方企業也面臨著關閉停產的境地。
城市建設滯后。作為能源基地，六盤水對于整個西南、華南地區的價值無法估量，然而，長期在計劃性開發中遵循先生產后生活的原則，導致了六盤水城市基礎設施相對落后，缺乏真正屬于“城市”的自我本質的“市”，由此帶來城市發育的先天不足。
生態環境惡化。有人形容山西太原已經變成了一個巨大的產業怪獸。煉鐵爐和煉焦爐遍地都是，難以計數，整個城市煙霧散不出去，空氣能見度很低，在中國環境檢測總站的“黑名單”中，常常被列為污染嚴重的城市。
資金和人才短缺。黑龍江的雞西礦務局，到2001年底，有各類銀行貸款約30億元，累計超虧掛賬14．9億元，拖欠運費2．1億元，拖欠電費3．7億元，拖欠職工工資4億元，在如此重負之下，已經沒有能力去投資新建項目。
從目前面臨的情況來看，以上幾個城市只是反映了資源型城市的一般性特征，隨著資源的日益枯竭和我國經濟結構的轉型，資源型城市的全面轉型已經成為中國經濟發展的重中之重的問題之一。
資源型城市轉型過程中應處理好的幾個關系
資源型城市面臨著迫切的轉型任務，這一轉型體現在處理以下幾個問題的過程之中。
處理好傳統產業與新興產業的關系問題。資源型城市的立市之本是資源，盡管市場變化和資源衰竭已成為城市經濟危機的根源，但在短時間內完全拋棄傳統資源產業的做法是不現實的，資源開發企業和行業的挖潛升級將在一定程度上促進資源型城市實現產業結構轉移和多元化。
處理好各種技術產業與勞動密集型產業之間的關系問題。提高傳統資源型產業的技術含量是解決資源型城市發展問題的根本，技術改造和產品結構的升級換代也是企業發展的前提，在此基礎上調整產業結構，發展新興產業，才能使資源型城市重煥生機。
處理好建立新型政企關系的問題。政府更主要任務是在創造市場環境、提供公共服務、建立社會保障體系上發揮作用，在于“四兩撥千斤”。
資源型城市的新型發展戰略
資源型城市應堅持以下發展戰略：
多元發展戰略。礦業城市實行多元發展戰略，要支持礦業的持續發展，憑借國家的礦產資源和投資，高速度地奠定城市發展的基礎和實現初期資本積累。
適度開發戰略。應根據礦山擁有的可采資源量把年度開采量定在一個適當的限度上，進行適度開發，以盡量延長礦山服務年限，以便為礦業城市和礦山企業發展替代產業、實行產業轉換與城市轉型贏得時間。
集約經營戰略。我國礦業的一個顯著特征是礦山企業過小、過多，造成礦政管理難，資源浪費大，經濟效益低，因此必須實行集約經營。
綠色礦城戰略。綠色礦城戰略的主要任務是科學規劃城市建設，力求布局合理，整齊美觀，及時治理三廢，保護土地、大氣和水體，加強生態建設，搞好園林綠化，加強清潔衛生等市政管理。
科教興城戰略。實施科教興城戰略，礦城政府和礦山企業都要以科技進步和改革開放為動力，采取有效措施，培養與聚集高素質的科技人才、管理人才和經營人才，努力提高礦業城市的科技含量。
筑巢引鳳戰略。為了擴大開放，吸引外部人才、技術和資金進入礦業城市，就需要在硬環境建設和軟環境建設兩個方面作出努力。
加快老工業基地調整改造的思路與措施
在基礎產業和支柱產業發展戰略的調整中，老工業基地是一個重點也是一個難點的問題，必須注意考慮以下幾個方面的問題。
謹防支柱產業與門類齊全陷阱。在地區產業結構的選擇中一般有兩種主要思路，一種是要發展支柱產業和主導產業，搞特色經濟，把它們做大做強；另一種是產業結構要門類齊全，什么產業利稅高就搞什么產業。第一種觀點是強調本地的比較優勢；第二種觀點是產業之間要關聯發展，避免支柱產業的單一風險。
發展特色經濟，將支柱產業和主導產業做強做大，有時有單一產業的市場、成本等風險，掌握不好，就會全軍覆沒。但另一方面，強調地區產業的人有我有、門類齊全，也會造成地區經濟投資分散、行業規模小、企業小而全、生產效率較低。
