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電視新聞報(bào)道范文1

電視新聞報(bào)道的兩種基本想象

電視新聞報(bào)道中存在兩種基本想象：“一是‘思維方式的想象’；二是物化在或者凝聚在新聞作品中的想象，即所謂‘新聞作品中的想象成份’。”①其實(shí)這兩種想象體現(xiàn)了電視新聞報(bào)道不同的創(chuàng)作手法，一種是對報(bào)道敘事邏輯的建構(gòu)，主要通過新聞議題的設(shè)置、新聞報(bào)道的角度、新聞敘事的結(jié)構(gòu)性安排來實(shí)現(xiàn)；一種是對場景的選取，尤其是對一些細(xì)節(jié)的選擇，主要通過一些修辭策略來實(shí)現(xiàn)，如以小見大。我們這里所說的想象是以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)，以新聞報(bào)道為載體，既能反映現(xiàn)實(shí)情況，又能順利引導(dǎo)觀眾領(lǐng)會報(bào)道意圖，從而使觀眾獲得一種審美或是情感的體驗(yàn)。它有別于失實(shí)報(bào)道或虛假報(bào)道中的主觀臆想。

結(jié)合走轉(zhuǎn)改活動，電視新聞報(bào)道的敘事開始以遵照群眾日常生活邏輯，包括聚焦群眾面臨的問題，從觀眾的視角切入進(jìn)行報(bào)道以及按照觀眾喜聞樂見的故事化敘述方式呈現(xiàn)整個(gè)報(bào)道。對場景的選取也是尊重觀眾的需求，抓住一些極具說服力的細(xì)節(jié)進(jìn)行突出，讓觀眾感同身受。

通常人們習(xí)慣于城市孩子衣裝齊整，由家長接送上學(xué)的情景。但在《皮里村蹲點(diǎn)日記》中，人們這種常規(guī)的思維方式被打破，皮里村孩子的艱難上學(xué)之路成為整個(gè)報(bào)道力圖闡釋的主線。報(bào)道聚焦在勸學(xué)與上學(xué)路上的艱險(xiǎn)，通過故事性的敘事手法呈現(xiàn)了一次艱難的歷險(xiǎn)，從而突出了偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子上學(xué)難這一具有普遍社會意義的問題。而在路途中幾個(gè)險(xiǎn)要地點(diǎn)的選取以及諸如背孩子過懸崖等細(xì)節(jié)的深描，更是激發(fā)出人們內(nèi)心的感動，而這種同情之理解，感動之體驗(yàn)正是電視新聞報(bào)道的成功之處。

改變電視報(bào)道的文風(fēng)：喜聞樂見的故事

電視報(bào)道盡管有時(shí)設(shè)想很好，但往往事與愿違。那么，電視報(bào)道的意圖怎樣才能得到充分而有效的貫徹呢？此次“走轉(zhuǎn)改”活動為解決這一問題指明了方向，即深入基層平凡而又偉大的生活中去，讓普普通通的觀眾成為電視的主角，演繹他們的故事，用樸實(shí)的話語激起百姓共鳴，體味他們的生命歷程。只有這樣電視新聞報(bào)道才能真正實(shí)現(xiàn)既告訴人們想什么，又引導(dǎo)人們怎么想。

《皮里村蹲點(diǎn)日記》作為電視系列報(bào)道，是以新疆馬爾洋鄉(xiāng)皮里村孩子上學(xué)難這一事實(shí)為素材精心編排的系列故事，每個(gè)部分都有一個(gè)議題，各部分的議題又共同構(gòu)成了整個(gè)報(bào)道的主題。因此，在電視系列報(bào)道中主要存在兩組對應(yīng)的關(guān)系：一是議題與場景設(shè)置；二是框架與主題設(shè)置。

議題與場景設(shè)置：電視新聞報(bào)道如何將我們的注意力引向特定的問題或問題的特定方面，讓我們在特定的方向上展開思考？對于電視報(bào)道而言，蒙太奇式的敘事手法決定了必須要對敘述的議題與拍攝的場景進(jìn)行精心選擇，要根據(jù)報(bào)道意圖進(jìn)行編排。例如在《皮里村蹲點(diǎn)日記之六――大手牽小手，共闖上學(xué)路》中，議題主要是反映艱險(xiǎn)上學(xué)路上大人們?nèi)绾巫o(hù)送孩子們，報(bào)道中分別選取了頂烈日、冒酷暑、走懸崖、涉險(xiǎn)灘等場景，按照時(shí)間順序串聯(lián)起來，構(gòu)成主題鮮明的感人故事。從《皮里村蹲點(diǎn)日記》的系列報(bào)道議題可以看出一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變就是注重親民可信、真摯感人，要真正引發(fā)觀眾內(nèi)心深處的認(rèn)同與共鳴。場景選取的變化主要體現(xiàn)為對基層百姓生活的真切反映，解說則言簡意賅、點(diǎn)到為止，更多的是讓觀眾自己去體驗(yàn)和感悟。

框架與主題設(shè)置：以往的電視系列報(bào)道習(xí)慣于瞄準(zhǔn)重大的新聞事件或社會普遍關(guān)注的問題展開，但“走轉(zhuǎn)改”活動指向了一個(gè)容易被新聞報(bào)道忽略的角落，即基層不為人知的普通百姓生活，但往往這種平凡中孕育著偉大，可以發(fā)掘出穿透人們心靈的力量。就選取報(bào)道主題而言，首要的前提是要能以小見大，化腐朽為神奇；其次是要能從中體現(xiàn)深刻的社會內(nèi)涵，給人們以思考或共鳴的空間；第三是要有一個(gè)觀眾感興趣的故事。《皮里村蹲點(diǎn)日記》將主題鎖定在偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子上學(xué)難上，以皮里村為突破口，以點(diǎn)帶面，并由一次進(jìn)村勸學(xué)、護(hù)送孩子上學(xué)的全過程為基本線索搭建故事，最終抓住了觀眾的心，獲得了廣泛的社會反響與好評。

主題與報(bào)道框架緊密相關(guān)，主題要統(tǒng)籌框架的設(shè)置，框架的設(shè)置要能突出主題。框架的設(shè)置最關(guān)鍵的是要使各部分相互聯(lián)系，有機(jī)配合，渾然一體。《皮里村蹲點(diǎn)日記》共八部分，八部分共同構(gòu)成了一個(gè)完整的故事，均體現(xiàn)出皮里村孩子上學(xué)難的主題，而且各部分之間存在著以時(shí)間先后統(tǒng)攝的邏輯關(guān)系，觀眾的情緒和感觸會沿著時(shí)間軸延續(xù)、累積并爆發(fā)。

改變電視報(bào)道的文風(fēng)：挖掘細(xì)節(jié)的力量

并非所有的細(xì)節(jié)都能進(jìn)入觀眾的視野，必須要經(jīng)過一定篩選。對電視報(bào)道的細(xì)節(jié)選擇主要遵循以下幾個(gè)方面的要求：一是與表達(dá)主題直接相關(guān)；二是對觀眾而言具有吸引力和說服力；三是細(xì)節(jié)與環(huán)境相協(xié)調(diào)，有助于觀眾形成整體把握。對細(xì)節(jié)的處理與情節(jié)密切相關(guān)，細(xì)節(jié)處理既要有助于形成演進(jìn)的過程與起伏的情節(jié)，又要有助于激發(fā)觀眾的同感與共鳴。對細(xì)節(jié)的處理主要從具象化、組合、模擬、聯(lián)想這四方面展開。

具象化：所謂具象化就是通過“以小見大”，從最普通、最常見、最平凡的事實(shí)中提取典型的細(xì)節(jié)進(jìn)行剖析、深描，以使原本復(fù)雜的問題簡單化，原本抽象的問題具象化，原本平淡的問題生發(fā)出新意。《皮里村蹲點(diǎn)日記》中對許多細(xì)節(jié)進(jìn)行了深描和放大，如皮里村小姑娘光著腳后跟、小姑娘懸崖邊滑落被拽起的驚險(xiǎn)一幕以及懸崖邊小女孩的哭聲等等。整個(gè)報(bào)道中都凸顯出這種細(xì)節(jié)的力量，給人以心靈震撼。皮里村孩子們的艱險(xiǎn)上學(xué)路也正是通過一系列的細(xì)節(jié)描述，使人們有了一個(gè)更深刻、更形象的認(rèn)知和體會。

組合：所謂組合是指按照協(xié)調(diào)、有序、平衡、合理的原則對細(xì)節(jié)所做的編排。組合的目的一是為了突出人物或事件的特定方面，以引起觀眾對其特性的重視；二是為了實(shí)現(xiàn)整體敘述的連貫性，以呈現(xiàn)出一個(gè)完整的故事。以《皮里村蹲點(diǎn)日記――大手牽小手 共闖上學(xué)路》為例，騎駱駝過河、滑索道過河、涉險(xiǎn)灘、過懸崖、大石頭下乘涼、喝渾濁的河水等細(xì)節(jié)的描寫，構(gòu)成了一次艱險(xiǎn)的上學(xué)歷程。而這些途中的關(guān)鍵點(diǎn)都傳達(dá)出一個(gè)信息，那就是“艱難”。組合是一種暗語，通過架起細(xì)節(jié)與主題之間的橋梁，鼓勵觀眾感知報(bào)道所要表達(dá)的意義。

模擬：“‘模擬’是根據(jù)兩個(gè)（類）屬性相同或相似之事物、現(xiàn)象，從而推知其他屬性也相同或相似的思維能力。”②也就是我們常說的以點(diǎn)帶面，這種手法在電視報(bào)道中運(yùn)用比較廣泛，其目的是為了說明報(bào)道的普遍性以及廣泛的社會意義。如通過皮里村孩子之口所表達(dá)的愿望，即“一雙磨不破的鞋，一條好走的路”，可以推知這也是那個(gè)地區(qū)，乃至所有偏遠(yuǎn)落后地區(qū)孩子的共同心聲。

聯(lián)想：觀眾往往受習(xí)慣性思維的束縛，有時(shí)很難越過自己的經(jīng)驗(yàn)范圍來思考問題。因此，電視報(bào)道就得通過大量有說服力的細(xì)節(jié)來揭示鮮為人知的事實(shí)，并以此幫助人們跨越慣性思維的障礙，設(shè)身處地地理解其中緣由。《皮里村蹲點(diǎn)日記》中所記錄的事實(shí)，與很多觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)相去甚遠(yuǎn)，那里學(xué)生上學(xué)的艱險(xiǎn)難以想象。報(bào)道通過對上學(xué)途中涉險(xiǎn)灘、攀懸崖等細(xì)節(jié)的描述，使觀眾能真切感受，從而對偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子上學(xué)難的原因有更深刻的了解，進(jìn)而產(chǎn)生“一葉知秋”的效果。

總之，“走轉(zhuǎn)改”活動所倡導(dǎo)的群眾路線不僅從專業(yè)意識層面對電視新聞報(bào)道給予了指導(dǎo)，還滲透到了具體業(yè)務(wù)操作層面，使電視新聞報(bào)道找到了新的突破口，從而獲得了廣泛的社會影響力，《皮里村蹲點(diǎn)日記》就是明證。

（作者單位：清華大學(xué)） 欄目責(zé)編：陳道生

電視新聞報(bào)道范文2

關(guān)鍵詞 新聞報(bào)道；電視新聞；傳播優(yōu)勢

中圖分類號G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2013）84-0024-02

1 電視新聞寫作要求

電視新聞從選題到播出，就像一條流水線一樣生產(chǎn)，是一個(gè)系統(tǒng)工程。整個(gè)的制作過程如下：

電視

新聞

制作過程一般都會分成前期和后期兩個(gè)時(shí)期，雖然說應(yīng)該在后期才會有文字稿的具體寫作，但是，在采訪構(gòu)思和前期制作的選題，也會有文字寫作的。因而，在電視制作的整個(gè)過程之中文字稿的寫作要求是起到貫穿作用的。

電視新聞報(bào)道詞寫作的總要求，有以下3個(gè)方面：

1）聲畫對應(yīng)

電視新聞與其他電視節(jié)目一樣，是“聲畫合一”的，因此，電視新聞的文字稿不是一種獨(dú)立的文體。它必須按照畫面本體的需要進(jìn)行解說，做到聲音和畫面相互協(xié)調(diào)。這種特殊的情況，要求電視新聞的報(bào)道詞要有特殊的寫作格式：

電視新聞是敘述性的“新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”，在聲畫關(guān)系的處理上，就必須聲畫對應(yīng)。

2）內(nèi)容上的要求——5個(gè)W

新聞是事實(shí)的報(bào)道，要報(bào)道好事實(shí)，就要注意“用事實(shí)說話”。怎樣“用事實(shí)說話”？最基本的方法就是交代清楚“5個(gè)W”，即：Who（何人）， Where（何地），When（何時(shí)），What（何事），Why（何故）。或者將“Why”分解為“Why（何因）”和“ How（何果）”，成為“5個(gè)W1H”。這些其實(shí)是一般記敘文的要素。新聞作為文章的體裁，實(shí)際上是記敘類文體在報(bào)紙、廣播、電視新聞中的運(yùn)用。因此，傳統(tǒng)的新聞學(xué)，一直將“5個(gè)W”視為新聞的要素。

但是，新聞畢竟不是一般的記敘文，有著自己的獨(dú)特性。從電視新聞的角度來看，在交代清楚“5個(gè)W”時(shí)，還必須做到以下五個(gè)方面：

（1）事實(shí)的真實(shí)性

真實(shí)性有兩種：一種是文學(xué)作品中的真實(shí)。文學(xué)作品要求作者忠于生活，概括現(xiàn)實(shí)生活中可能存在的事，不限于真人真事，允許虛構(gòu)。這是藝術(shù)的真實(shí)，只講本質(zhì)的真實(shí)，不求事實(shí)的真實(shí)。另一種是新聞，包括電視新聞的真實(shí)。

（2）時(shí)間的新近性

新聞姓“新”，新聞“新”字當(dāng)頭。只有新的東西，才能引起受眾注意。引起社會關(guān)注。因此，新聞要以 “新”奪人，以“新”取勝。而“新”與 “快”是連在一起的，只有快了，才能新鮮。新聞貴新，就要在“快”字上下功夫。

（3）內(nèi)容的價(jià)值性

新聞價(jià)值是新聞事實(shí)本身具有的滿足社會需要的各種素質(zhì)。新聞價(jià)值存在于客觀事實(shí)之中并決定新聞原型 （客觀事實(shí)）是否能成為新聞。但是，它得靠新聞記者去認(rèn)識，并表現(xiàn)在他的報(bào)道之中，通過傳播，在社會上引起反響，價(jià)值才能實(shí)現(xiàn)。

（4）興趣的廣泛性

趣味性是指新聞報(bào)道以情趣和興味吸引受眾的素質(zhì)。通常包括兩方面：饒有趣味的新聞事實(shí)本身相引人入勝的表述方式。電視新聞要擁有廣泛的趣味性，就要在這兩方面下功夫，獲得廣大群眾的喜愛。

（5）形象的直觀性

電視新聞是訴諸視覺和聽覺的雙通道傳播，這是電視新聞的獨(dú)家優(yōu)勢。一幅幅實(shí)實(shí)在在的活動畫面，配以生動流暢的報(bào)道詞，以及現(xiàn)場同期聲講話和音響，使新聞現(xiàn)場的情景一覽無遺，同時(shí)也使觀眾一目了然。

3）表達(dá)上的要求——4個(gè)C標(biāo)準(zhǔn)

“4個(gè)C”標(biāo)準(zhǔn)是西方電視界提出來的。1991年，美國三所名牌院校印第安納大學(xué)、南加州大學(xué)、馬里蘭大學(xué)用“4個(gè)C”標(biāo)準(zhǔn)，對美國三大電視網(wǎng)晚間新聞節(jié)目的三位名主持人的寫作進(jìn)行評估，得出了令人滿意的結(jié)論。這“4個(gè)C”標(biāo)準(zhǔn)，可說是電視新聞寫作的基本要領(lǐng)：Clear（清楚）；Concise（簡潔）；Correct（準(zhǔn)確）；Conversational（口語）。

2 電視新聞寫作特點(diǎn)

1）快速及時(shí)，先聲奪人。廣播電視在時(shí)效性上具有其他媒介不可比擬的優(yōu)勢，甚至可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場直播，廣播電視新聞寫作應(yīng)高度重視時(shí)效性；

2）線性傳播。廣播電視按時(shí)間順序播發(fā)節(jié)目內(nèi)容，在寫作中要注意不斷出現(xiàn)小點(diǎn)，吸引受眾；同時(shí)要注意稿件結(jié)構(gòu)的完整和信息的完整；

3）受眾廣泛。廣播電視直接訴諸于受眾的聽覺和視覺器官，較少受文化程度及年齡等因素的影響，因此，受眾范圍廣泛。為適應(yīng)這一特點(diǎn)，廣播電視寫作中應(yīng)注意通俗易懂，少用抽象、復(fù)雜的內(nèi)容；

4）具體形象，感染力強(qiáng)。廣播電視可以運(yùn)用聲音或圖像再現(xiàn)人物和事物現(xiàn)場，給受眾身臨其境的參與感，在廣播電視新聞寫作中應(yīng)注意運(yùn)用好這一特點(diǎn)，激發(fā)受眾的收聽、收視興趣；

5）轉(zhuǎn)瞬即逝，不留痕跡。廣播電視的信息符號是聲音和活動圖像，稍縱即逝，廣播電視新聞寫作應(yīng)揚(yáng)長避短，便于受眾掌握。

3 電視新聞寫作在電視新聞報(bào)道中的傳播優(yōu)勢

3.1 文字語言在典型性新聞報(bào)道中最能凸顯優(yōu)勢

前段時(shí)間最美女教師張麗莉的感人事跡一經(jīng)電視新聞報(bào)道，在廣大人民群眾中引起相當(dāng)大的震動和感慨。如果這個(gè)新聞事件單純用報(bào)紙的傳播特點(diǎn)來報(bào)道，其震撼力度不會有這樣的強(qiáng)烈。電視新聞所表現(xiàn)的內(nèi)容雖然與報(bào)紙新聞一樣，都是對特定時(shí)空中現(xiàn)實(shí)存在的再現(xiàn)，但前者給受眾看到的是活動逼真的畫面，因而它帶給受眾的是一種真實(shí)的現(xiàn)狀，或者說是一種正在發(fā)生和進(jìn)行著的生活的真實(shí)。

3.2 文字語言能有效克服新聞畫面敘事的多義性

如果沒有文字語言來解說，觀眾在觀看新聞畫面時(shí)會對畫面產(chǎn)生多種感受和感觀，這是由于畫面敘事的多義性特征。以“最美女教師張麗莉”為例。我們可以了解到，畫面的游移、模糊，即多義性是怎樣通過文字和語言的介入而變得清晰和準(zhǔn)確的——第一組鏡頭：畫面：熙熙攘攘的街道人流量很大，撞到張老師的汽車一瞬間將張老師碾壓…… （記者畫外音）：現(xiàn)在我們看到的畫面就是張麗莉老師出事當(dāng)晚， 校門口的監(jiān)控錄像我們從畫面上可以看到部分在黑龍江省佳木斯市第四中學(xué)借教室上課的第十九中學(xué)生結(jié)束晚課后......很顯然，畫面是活動的，現(xiàn)場感很強(qiáng)。學(xué)生們正放學(xué)回家。如果沒有電視屏幕上打出的文字和記者的語言解說，觀眾是不會知道那一瞬間張麗莉老師已經(jīng)被碾壓在車輪下。

3.3 電視中的聲音與新聞寫作的關(guān)系相當(dāng)密切

在整個(gè)電視符號體系中聲音系統(tǒng)也占有非常重要的位置，同期聲和現(xiàn)場音響的作用是顯然的。從而也可以體現(xiàn)出電視新聞寫作的重要性。大量的事實(shí)證明，如果沒有電視新聞寫作的話，播音員就會面臨無源之水的口播語言，并且，再優(yōu)美感人的同期聲，現(xiàn)場音樂，都會感覺到蒼白物理，更不用說棚外配音了，一樣會顯得單薄。

3.4 播音語言是憑借文字稿的基礎(chǔ)而施展其魅力的

眾所周知，新聞的五大要素光靠聲音系統(tǒng)是沒有辦法完成這個(gè)重任的。必須通過播音功能才可以完成。所有新聞內(nèi)容都是通過播音功能進(jìn)行詮釋的，在專題報(bào)道中很重要，在電視播出大量的短訊中更重要。總之，播音功能和畫面語言在電視新聞中是同樣分量的重要，同樣的最具有活力的。

4 結(jié)論

目前，在電視新聞報(bào)道中，文字備受電視傳媒和接受者的喜歡，已經(jīng)成為——“流動的風(fēng)景”，在聲音系統(tǒng)、圖像系統(tǒng)和文字系統(tǒng)的相互配合下，使的電視新聞的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮的特別的好，同時(shí)呢，也為今天的電新聞寫作開拓了更加廣闊的市場。

參考文獻(xiàn)

電視新聞報(bào)道范文3

關(guān)鍵詞：電視新聞；報(bào)道策劃；存在誤區(qū)；科學(xué)認(rèn)識

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）01-0125-02

新聞是靠記者像蜜蜂采蜜一樣去采集來的，還是靠幾個(gè)人坐在辦公室里拍拍腦袋“策劃”出來的？這應(yīng)該是常識，無需多問。可是在具體工作中我們發(fā)現(xiàn)，許多人已把“策劃”當(dāng)成搞新聞的主要手段，而對新聞信息采集的重要性卻認(rèn)識不足。一般來說，媒體的新聞報(bào)道策劃其實(shí)就是有計(jì)劃地進(jìn)行采訪、寫作、編輯和編排。就電視新聞而言，就是通過策劃，使新聞節(jié)目的質(zhì)量更高，更能吸引觀眾。策劃實(shí)際上是在已有新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上如何去做好報(bào)道的行為，如果只強(qiáng)調(diào)“策劃”而輕視現(xiàn)場采集，那么新聞工作的客觀性和公正性就難以保證。

筆者認(rèn)為，對電視新聞報(bào)道的策劃行為必須進(jìn)行正確的理解，避免走進(jìn)“策劃”的誤區(qū)。

一、新聞報(bào)道“策劃”的誤區(qū)

（一）設(shè)置圈套，造假做假

現(xiàn)在，一些電視新聞節(jié)目為了片面追求收視率，總是想方設(shè)法去“策劃”一些另類題材。

如雇一個(gè)老太，讓她背一個(gè)大包，假裝剛下火車，走在路上向行人求助。記者拿著攝像機(jī)躲在車內(nèi)偷偷地跟拍，把一些看似很真實(shí)的長鏡頭自然地展示給電視觀眾；有的則在過往行人多的馬路上扔幾枚硬幣，看誰會來撿，讓撿錢的人在電視屏幕上出出丑，并在片子后面再發(fā)一通“現(xiàn)在的市民素質(zhì)不高”之類的議論。如果把記者當(dāng)作行為主體，那么采訪對象和受眾就是客體。靠設(shè)置圈套、造假做假“策劃”出來的“新聞”，傷害了兩個(gè)客體，一是愚弄了當(dāng)事人，二是欺騙了受眾。

（二）小題大作，變相廣告

“有償新聞”是新聞界的四大公害之一，錯(cuò)誤的“策劃”理念為搞有償新聞的人大開了方便之門。如一些小店開業(yè)，店主想做廣告又出不起錢，于是就請那些熱衷于搞“有償新聞”的媒體人士去“策劃”一些“活動”，花幾百元小錢買點(diǎn)水果什么的，到一些福利院或敬老院去“送溫暖”，同時(shí)叫上一些媒體的記者朋友來為店名亮相。有一家保健品商店做變相廣告的“策劃”可高明了，該店新進(jìn)了一些“海馬強(qiáng)腎”保健品，急需做廣告，但沒錢，于是叫上媒體人士“策劃”。他們請來了一個(gè)老太太做托兒，裝作買藥時(shí)營業(yè)員錯(cuò)給了她“海馬強(qiáng)腎”保健品。

稿子是這樣寫的：某地一個(gè)老太，最近一段時(shí)間晚上尿頻經(jīng)常睡不好覺，于是她來到某地某路的一家保健品商店，營業(yè)員讓她買“海馬強(qiáng)腎”，說能治此病。于是老太花100元錢買了9盒“海馬強(qiáng)腎”。當(dāng)晚服了一粒藥丸后就渾身發(fā)熱，精神異常興奮，整夜都不想睡。后來經(jīng)過了解，原來，“海馬強(qiáng)腎”是一種治療男性障礙的藥物。報(bào)道名義上看是在對這家保健品商店進(jìn)行曝光，而實(shí)際上是在為該新上市的保健品做隱性廣告，不但宣傳了藥效，還把價(jià)格也“標(biāo)”了出來。

（三）主題先行，按圖索驥

有人說，新聞內(nèi)容的“策劃”是主觀新聞客觀化。只要想出好的點(diǎn)子，就能做出好的片子。于是，少數(shù)幾個(gè)自認(rèn)為是“精英”的人就開始閉門造車，他們?yōu)橛浾叨ê谜{(diào)子，劃好框框，甚至選好采訪對象，讓記者拿著“圖紙”去“施工”。對于主題先行的報(bào)道，你要想去找些例子，世界這么大，正反兩方面的都找得到。更為嚴(yán)重的是，這種按圖索驥的做法還存在著一個(gè)以偏概全的問題，不是對客觀事物的真實(shí)、準(zhǔn)確反映。

報(bào)道策劃的立足點(diǎn)應(yīng)該是新聞的真實(shí)性，離開了真實(shí)，所謂的“新聞策劃”就成了“策劃新聞”，就是為了追求某種轟動效應(yīng)，在主觀的預(yù)想和操作下人為地策劃一些可供報(bào)道的東西，這就走進(jìn)了新聞報(bào)道策劃的誤區(qū)。“商業(yè)化的競爭，使得傳媒一方面表現(xiàn)出更加貼近讀者和觀眾，強(qiáng)化對新聞的捕捉，強(qiáng)化服務(wù)功能，改進(jìn)包裝等等；而另一方面，在新的競爭環(huán)境中，爭奪市場已經(jīng)不惜以新聞的真實(shí)性為代價(jià)，煽情聲色，弄虛作假”[1]。

現(xiàn)在，經(jīng)過所謂“新聞策劃”而出籠的假新聞已越來越多。這讓人們清醒地認(rèn)識到，“新聞必須完全真實(shí)”的底線是絕對不能突破的。那種妄圖通過惡意“策劃”、片面報(bào)道、刻意炒作來贏得收視率的投機(jī)做法，只會把電視媒體帶入死胡同。

二、策劃者與操作者認(rèn)識的差異

世界上的一切事物都在不斷地發(fā)展變化著，古希臘哲學(xué)家赫拉克利特認(rèn)為，萬事萬物轉(zhuǎn)瞬即逝，“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”。這是說明現(xiàn)實(shí)生活每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，長期坐在辦公室里的人是預(yù)料不到的。有時(shí)編輯策劃出一個(gè)自己認(rèn)為很不錯(cuò)的題材，但記者到現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。這就是策劃者和實(shí)際操作者對事物認(rèn)識差異所造成的。因?yàn)樵S多客觀事實(shí)的存在、發(fā)展和變化是我們料想不到的，必須一切以實(shí)際情況為準(zhǔn)。根據(jù)辯證唯物主義認(rèn)識論的觀點(diǎn)，事實(shí)是第一性的，新聞是對客觀事物的真實(shí)反映，是第二性的，事實(shí)在先，新聞在后。什么是新聞？新聞是新近發(fā)生和正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。還未發(fā)生的事實(shí)，經(jīng)過你的“策劃”，就能成為新聞嗎？“新聞的本源是事實(shí)，新聞報(bào)道策劃必須要忠于事實(shí)，反映事實(shí)。無論如何策劃，新聞報(bào)道都要實(shí)事求是、取信于受眾，丟失了真實(shí)性的新聞報(bào)道，即使策劃的再好也只能稱之為炒作，失去了意義。[2]”

在實(shí)際工作中，我們還要區(qū)別新聞宣傳與新聞報(bào)道的不同點(diǎn)，正確處理好這兩者的關(guān)系，絕對不能混淆報(bào)道策劃與宣傳策劃的概念，新聞宣傳可以有主觀色彩，而新聞報(bào)道卻要強(qiáng)調(diào)它的客觀性。新聞記者是社會公正的守望者，最講實(shí)事求是，由于記者的職業(yè)特點(diǎn)，有時(shí)他們在受眾的心目中甚至是正義和真理的化身。去“策劃”報(bào)道內(nèi)容和題材，是違背基本的新聞倫理和職業(yè)操守的，喪失了媒體作為社會公器應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。這種現(xiàn)象再持續(xù)下去，將導(dǎo)致媒體公共性、公正性和公信力的名存實(shí)亡。

三、正確實(shí)施報(bào)道策劃行為

報(bào)道策劃作為媒體傳播活動的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是新聞報(bào)道的事前準(zhǔn)備、角度選擇和事實(shí)提煉，它是一個(gè)系統(tǒng)工程，有相對的穩(wěn)定性和科學(xué)性。記者的職責(zé)是深入生活、發(fā)現(xiàn)新聞、報(bào)道新聞，忠實(shí)地去記錄和客觀地去反映客觀新聞事件，而不是先去刻意制造一個(gè)事件，然后再去加以報(bào)道。報(bào)道策劃以客觀新聞是否存在為策劃的前提條件，是一種被動的、“第二性”的行為，策劃要準(zhǔn)確預(yù)知和估算受眾的心理期待與滿足的度，一旦超出了度，效果就會適得其反。不少媒體在策劃時(shí)對度的理解和把握不當(dāng)，從而成為讓人反感的新聞炒作。

關(guān)于報(bào)道策劃，還有一個(gè)新聞預(yù)見力的問題。新聞預(yù)見力有利于新聞報(bào)道的前瞻性，是媒體現(xiàn)實(shí)抓住受眾的關(guān)鍵所在。報(bào)道策劃需要媒體從業(yè)人員必須具有較強(qiáng)的新聞預(yù)見力，不但要占有當(dāng)前的信息，還應(yīng)該把握那些尚未充分表現(xiàn)出來的、作用于未來的信息，并不斷挖掘和展示某一事件本身的新聞價(jià)值，在新聞報(bào)道時(shí)先聲奪人。當(dāng)然，發(fā)揮新聞預(yù)見力的作用，不能違背事物發(fā)展的客觀規(guī)律，否則你的報(bào)道就會失實(shí)，影響媒體的公信力。如一些節(jié)假日報(bào)道、“兩會”報(bào)道、重點(diǎn)項(xiàng)目開工或落成、大型體育運(yùn)動會等等。這些新聞事實(shí)的發(fā)生、發(fā)展過程，有些是可以預(yù)料的，策劃也不過是把這些報(bào)道做得更好而已。“別人按照慣常的思維報(bào)道，我獨(dú)辟蹊徑，圍繞著事件、會議、活動與節(jié)日本身，在橫向上拓展，在縱向上開掘，把新聞背后的新聞一一展現(xiàn)出來，使報(bào)道呈現(xiàn)出一定的高度、深度和力度。[3]”

所以說，報(bào)道策劃應(yīng)該立足于客觀新聞事實(shí)這一前提，只能對報(bào)道活動進(jìn)行有前瞻性的、有巧妙創(chuàng)意和構(gòu)思的、能夠解答重要新聞熱點(diǎn)問題的謀劃與設(shè)計(jì)。這樣做是為了提高信息加工層次，對新聞信息進(jìn)行深度解讀，同客觀主義報(bào)道思想并不沖突。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，電視媒體作為一種文化產(chǎn)業(yè)，應(yīng)該而且需要適應(yīng)觀眾的需求，生產(chǎn)出觀眾喜聞樂見的新聞產(chǎn)品；但同時(shí)又不能背棄媒體應(yīng)承擔(dān)的社會責(zé)任。媒體既要宣傳黨的路線、方針、政策，也要反映群眾的呼聲、愿望、社會生活的熱點(diǎn)，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近百姓。

四、科學(xué)理解報(bào)道策劃要求

報(bào)道策劃不是策劃新聞，而是尋找新聞中的亮點(diǎn)、新聞價(jià)值之所在，并且賦予這一新聞亮點(diǎn)以恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，以達(dá)到“令人眼睛一亮”的報(bào)道效果。這是提煉的結(jié)果，也是深刻思考的結(jié)果。因此，不贊同“策劃”新聞，并不是要求編輯被動編稿，有啥編啥，腳踏西瓜皮，滑到哪里算哪里，而是要不斷圍繞當(dāng)?shù)攸h委、政府的中心工作和人民群眾關(guān)注的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、重點(diǎn)問題來主動尋找和組織稿源，做到由被動接受信息變?yōu)橹鲃訉ふ倚畔ⅲ蓡渭兘邮苄畔⒆優(yōu)榉e極參與信息的加工和及時(shí)反饋。報(bào)道策劃的目的是追求新聞報(bào)道社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的最大化，增強(qiáng)節(jié)目的吸引力。一方面是爭取領(lǐng)導(dǎo)的滿意度；另一方面是追求節(jié)目的收視率。

特別是那些主題報(bào)道，為了做到位，是需要經(jīng)過精心策劃的，同時(shí)更要強(qiáng)調(diào)它的客觀性和新聞性。一般是去尋找一個(gè)動態(tài)事件作為新聞由頭，再選擇部分典型事例加以分析，以小見大，以點(diǎn)帶面，由點(diǎn)入面，通過層層剖析來展示一個(gè)階段的成就，介紹某一方面的經(jīng)驗(yàn)，由此來闡述上級政策和措施的正確性。但策劃也不能脫離客觀現(xiàn)實(shí)情況，不能策劃內(nèi)容，策劃的重點(diǎn)應(yīng)該放在選取事例，角度切入，報(bào)道形態(tài)等方面。

要不斷提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量，進(jìn)一步增強(qiáng)電視新聞的影響力和吸引力，就必須科學(xué)理解報(bào)道策劃，先弄清楚怎樣做才是正確的。當(dāng)然，對于報(bào)道策劃，也有事先策劃和即時(shí)策劃之分。事先策劃就是某一項(xiàng)戰(zhàn)役性報(bào)道或主題報(bào)道的前期策劃，有報(bào)道計(jì)劃、報(bào)道方案、記者分工等等；即時(shí)策劃則是在記者報(bào)題時(shí)，編輯與記者進(jìn)行及時(shí)溝通，確定做片方向、切入角度、片子的體裁、長度、形式等。科學(xué)理解報(bào)道策劃好處很多，一是有利于調(diào)動各種資源；二是的利于記者深入采訪；三是有利于使新聞主題鮮明；四是有利于組織最佳采訪方案，確保新聞報(bào)道的質(zhì)量和正確的導(dǎo)向。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳力丹.新聞自由社會責(zé)任傳媒操守.陳力丹自選集[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004.

電視新聞報(bào)道范文4

關(guān)鍵詞：電視；新聞報(bào)道；新媒體語境；策略

一、新媒體語境對電視新聞報(bào)道的沖擊

（一）信息來源的多樣化帶來內(nèi)容生產(chǎn)的整合

所謂內(nèi)容生產(chǎn)的整合，指的是兩層意思：一是指的是信息內(nèi)容在生產(chǎn)過程中的整合，二是信息來源的整合。互聯(lián)網(wǎng)未得到普及時(shí)，信息的來源比較單一，信源被傳媒機(jī)構(gòu)壟斷著。但在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)后，打破傳統(tǒng)的局面，實(shí)現(xiàn)了信息來源的多元化。媒體內(nèi)部不同部門在信息加工過程中的資源整合便是信息內(nèi)容在生產(chǎn)過程中的整合中的主要表現(xiàn)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電視新聞報(bào)道不再采用部門條塊分割的形式，而是整個(gè)新聞報(bào)道受編輯部的統(tǒng)領(lǐng)，統(tǒng)一策劃選題、調(diào)度，在頻道內(nèi)共享欄目里的所有新聞素材，如此以來，采編播得到了有機(jī)的統(tǒng)一。一方面，信息很大一部分來源于傳統(tǒng)意義上的受眾；另一方面，信息共享可以在不同形態(tài)的媒體之間得到實(shí)現(xiàn)。

（二）網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)帶來傳播平臺的多元化

網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展打破了電視新聞報(bào)道的傳播輸出模式，使電視新聞報(bào)道能在各種不同的終端設(shè)備上進(jìn)行傳播。現(xiàn)有的傳播平臺有電腦、數(shù)字電視、手機(jī)、車載電視等。越來越多的新傳播平臺將會隨著媒介技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)。

電視新聞報(bào)道因傳播平臺的多元化開辟了更多傳播渠道，擁有了新動力，拓寬了新業(yè)務(wù)。觀眾能夠在多種終端設(shè)備隨地、隨時(shí)的選擇喜歡觀看的電視新聞報(bào)道，觀眾的選擇更具能動性和自主性，能隨時(shí)重播、暫停，觀看結(jié)束與觀看過程中能夠進(jìn)行有效的互動與反饋，能夠根據(jù)自我喜好關(guān)注相應(yīng)的電視新聞報(bào)道，不再受傳統(tǒng)觀看電視新聞報(bào)道的模式的限制，如此以來，電視新聞報(bào)道的傳播效率更高、傳播速度更快、傳播面更廣。

（三）受眾身份的轉(zhuǎn)向帶來信息傳播模式的改變

現(xiàn)今我國受眾媒介素養(yǎng)處在迅速提升期，受眾對信息的需求量越來越大，并開始積極地尋求信息。隨著大眾媒介素養(yǎng)的提{，在新媒體語境下，受眾開始主動地變身為“傳播者”，利用新媒體語境爭取多樣化的利益。

隨著受眾主動性的提高，傳播權(quán)利發(fā)生了轉(zhuǎn)向，“信息”不再被傳統(tǒng)的媒介組織所壟斷，更多的主動權(quán)掌握在受眾手里，受眾身份的轉(zhuǎn)向影響并制約著傳統(tǒng)媒體的信息生產(chǎn)，在某種程度上改變了信息傳播的模式。

（四）作為載體的先進(jìn)媒介為日益開放的話語空間提供可能

公眾的話語空間因新媒體得以擴(kuò)大，信息的共享與快速傳播得以實(shí)現(xiàn)，公眾得到了想都不曾想到的話語權(quán)。在新媒體時(shí)代，公眾把手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體視為“說話”的平臺。相對于傳統(tǒng)媒體而言，新媒體有很大的不同，新媒體依托于最先進(jìn)的媒介技術(shù)，向所有人開放，不限制階層、年齡、受教育程度，且具有匿名性，因此，擁有迅速傳播的能力。“輿論一律”的傳播格局被這種雙向甚至多向交互的傳播方式所打破，民主和平等得到彰顯，民間話語體系崛起，讀者和觀眾擁有了更多的可選擇的新聞渠道。公眾在新媒體這個(gè)平臺上獲得話語權(quán)，進(jìn)而對新聞媒體報(bào)道產(chǎn)生影響。

二、新媒體語境下電視新聞報(bào)道的策略分析

（一）加強(qiáng)與新媒體的合作

媒體之間加強(qiáng)合作，有利于實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，起到相互促進(jìn)的作用。雖然電視新聞報(bào)道與新媒體的合作比較晚，但這是一種認(rèn)知上的進(jìn)步，電視新聞報(bào)道加強(qiáng)與網(wǎng)絡(luò)的合作，可以增強(qiáng)信息傳播的及時(shí)性。電視新聞報(bào)道充分運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)互動平臺，在這種情況下，受眾便隨時(shí)通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表感受和意見。電視新聞報(bào)道與新媒體的融合發(fā)展趨勢不可抵擋。

（二）增強(qiáng)電視新聞報(bào)道的權(quán)威性

電視新聞報(bào)道屬于官方媒體，在社會公信力方面具有強(qiáng)大優(yōu)勢，權(quán)威性較強(qiáng)。據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)：在眾多新聞報(bào)道類型中，電視新聞報(bào)道的公信力處于首位。眾所周知，公信力對于媒體的關(guān)注度和競爭力起著決定性作用，所以電視新聞報(bào)道應(yīng)充分發(fā)揮出這一優(yōu)勢，進(jìn)一步強(qiáng)化權(quán)威性的建設(shè)。在進(jìn)行電視新聞報(bào)道時(shí)，強(qiáng)化對新聞信息的監(jiān)督和管理，堅(jiān)決杜絕假新聞的產(chǎn)生，務(wù)必要新聞信息的準(zhǔn)確性。

（三）打造名牌主持隊(duì)伍

與其他新聞報(bào)道形式相比，電視新聞報(bào)道信息更加有序，其編排和播報(bào)時(shí)間都是經(jīng)過精心策劃的，所以電視新聞報(bào)道應(yīng)充分發(fā)揮好自身優(yōu)勢，增強(qiáng)自身特色，樹立品牌意識，讓受眾留下深刻印象。增強(qiáng)電視新聞報(bào)道品牌意識的一項(xiàng)有效策略是打造名牌主持人隊(duì)伍，因?yàn)殡娨曅侣剤?bào)道的質(zhì)量很大程度上依靠于主持人的水平。所以，電視新聞報(bào)道應(yīng)提高對主持人的選拔標(biāo)準(zhǔn)，選擇具有較高的專業(yè)素質(zhì)、具有一定知名度、個(gè)人魅力的主持人才，提高新聞報(bào)道水平，拓寬收視人群。

（四）提高新聞報(bào)道的傳播速度

在傳統(tǒng)的電視新聞報(bào)道人員冗雜的情況下，制作成本往往會比較高，而新媒體語境下的電視新聞報(bào)道對新聞資源可以進(jìn)行整合，使垂直化的新聞體制轉(zhuǎn)變?yōu)楸馄交⒑屯晟菩侣劜杉瘷C(jī)制，使新聞資源的利用率得到有效提高，這樣不僅可以提高新聞信息的傳播速度，還可以降低新聞制作成本。所以電視新聞報(bào)道工作者應(yīng)實(shí)現(xiàn)資源優(yōu)化，加強(qiáng)與新媒體的合作和交流，彌補(bǔ)自身的缺點(diǎn)，進(jìn)而提高新聞報(bào)道的傳播效率。

（五）促進(jìn)形式和內(nèi)容的多元化發(fā)展

電視新聞報(bào)道以往主要以會議新聞、政策新聞和國內(nèi)外大事件為主，很少有關(guān)于民生的報(bào)道，與大眾的現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系不夠緊密，且形式較陳舊，不能夠吸引受眾。但新媒體卻能夠提供廣泛的新聞報(bào)道內(nèi)容，能夠涵蓋了生活中的各個(gè)方面，除此之外，受眾完全可以在新媒體的平臺上進(jìn)行互動，發(fā)表自己的真實(shí)想法，豐富電視新聞報(bào)道的形式和內(nèi)容。在這種情況下，電視新聞報(bào)道應(yīng)在保證新聞信息質(zhì)量的基礎(chǔ)上，從大眾的實(shí)際需求出發(fā)選擇新聞內(nèi)容，增加對社會和民生的報(bào)道，同時(shí)，豐富新聞報(bào)道形式，促進(jìn)電視新聞形式和內(nèi)容的多元化。

【參考文獻(xiàn)】

[1]袁欣寧.淺談新媒體語境下電視新聞頻道的生存與發(fā)展[J].廣電傳媒，2014（08）：13

電視新聞報(bào)道范文5

關(guān)鍵詞：電視新聞；系列報(bào)道；連續(xù)報(bào)道

一、系列報(bào)道與連續(xù)報(bào)道的區(qū)別

系列報(bào)道是圍繞同一新聞主題從不同角度，不同側(cè)面作多次、連續(xù)的報(bào)道。 與連續(xù)報(bào)道一樣，系列報(bào)道也是新聞多次報(bào)道的集合。播出有連續(xù)性，因而也產(chǎn)生信息傳播的廣博和傳播效果的顯著等特點(diǎn)。 與連續(xù)報(bào)道起源于西方新聞界不同的是，系列報(bào)道是我國電視新聞界的創(chuàng)造。可以說，系列報(bào)道是起因于我國新聞報(bào)道的特定傳統(tǒng)。它是以集中的強(qiáng)大聲勢宣傳黨的路線、方針、政策和成就，從而引起社會輿論的關(guān)注，產(chǎn)生較好的宣傳效果。

系列報(bào)道的題材多為成就報(bào)道。我國電視新聞系列報(bào)道是隨著電視新聞的發(fā)展而起步，隨著電視新聞的改革而成熟的。[1]如《光輝的成就》等都是配合宣傳需要而作的報(bào)道。在一段時(shí)間里，這類報(bào)道存在較濃的宣傳味。內(nèi)容是連續(xù)地宣傳成就，包括一些各個(gè)部門、各個(gè)地區(qū)的工作成績，某個(gè)單位的經(jīng)營管理經(jīng)驗(yàn)等。形式多是畫面加解說的模式，解說詞內(nèi)容又比較概括，羅列一堆數(shù)字，說一番經(jīng)驗(yàn)，就成就說成就，刻板的報(bào)道缺乏吸引人的內(nèi)容。這是系列報(bào)道的起步階段。

連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道是電視新聞做深度報(bào)道的重要方式。從傳播來看，系列報(bào)道、連續(xù)報(bào)道不是一個(gè)完整的節(jié)目，它是在消息類新聞節(jié)目中播出的。從每一個(gè)單條新聞來看，它也不是深度報(bào)道。但是，從整體報(bào)道來看，它對事件、事態(tài)的報(bào)道是連續(xù)進(jìn)行的，有完整的前因后果的闡述；每次報(bào)道在內(nèi)容、思想層次上又是遞進(jìn)的。這些都具有深度報(bào)道的特點(diǎn)。因此它是在消息類新聞節(jié)目中做深度報(bào)道的載體。也可以說它是橫跨在消息類新聞與專題類新聞之間，使新聞報(bào)道內(nèi)容由簡要到有深度的一座橋梁。

對連續(xù)報(bào)道與系列報(bào)道分別的探討中可以看出兩者之間有共同處，如：都具有新聞性；都是由多個(gè)獨(dú)立報(bào)道構(gòu)成播出形式；也都是持續(xù)多次的連續(xù)性的報(bào)道。但是，它們之間也存在著差異，即便在共性上也有不同的個(gè)性差異，因此電視新聞界把它們分為兩種類型而名之。第二屆全國優(yōu)秀電視新聞評選中，開始設(shè)立連續(xù)報(bào)道的評選項(xiàng)目時(shí)，沒有把兩者區(qū)分開。評選過程中，評委們認(rèn)為它們之間的個(gè)性差異是顯著的，應(yīng)予以分類。并以電視劇中連續(xù)劇和系列劇的不同特點(diǎn)為對照，提出不能籠而統(tǒng)之稱為連續(xù)報(bào)道。對圍繞同一新聞主題，從不不同角度、不同側(cè)面進(jìn)行持續(xù)報(bào)道的應(yīng)稱為系列報(bào)道。而連續(xù)報(bào)道則是對正在發(fā)生、發(fā)展中的新聞事件及所追蹤事態(tài)，進(jìn)行及時(shí)而又持續(xù)的報(bào)道。

二、系列報(bào)道的特點(diǎn)

系列報(bào)道與連續(xù)報(bào)道都是連續(xù)、多次報(bào)道的集合。它與連續(xù)報(bào)道追蹤事件發(fā)生、發(fā)展的最新走向作有序報(bào)道不同，系列報(bào)道各條新聞之間的次序看起來似乎是無序的，但無序中又有規(guī)律可循。兩者既有共性又有個(gè)性。系列報(bào)道的個(gè)性特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(1)主題同一性

系列報(bào)道大量是主題性新聞題材。它著重于通過多次報(bào)道突出體現(xiàn)某種主題思想，挖掘某種共性，反映具有普遍意義的狀況或趨勢，以引起社會輿論的重視。可以說它是各集報(bào)道貫穿起來的“主題新聞”。報(bào)界也有“主題新聞”之說，并把它歸到深度報(bào)道的一種體裁。它并不限于客觀描述具體事物的現(xiàn)狀，也不滿足于去揭示具體事物的發(fā)展變化。它往往是對某種社會現(xiàn)象、某種社會勢力發(fā)展、運(yùn)行軌跡的貫穿。這種貫穿，靠的是內(nèi)容主題和思想主題。

(2)傳播系統(tǒng)性

系列報(bào)道從詞條上來分析：系，即聯(lián)綴；列，即排列。也就是說報(bào)道是按一定的“聯(lián)綴”來排列的。一定的聯(lián)綴，也即是系統(tǒng)，是指把相同或相類似的事物按一定的秩序和內(nèi)部聯(lián)系組合而成整體。引用系統(tǒng)論的原理來考察系列報(bào)道的編排，它是無序與有序的結(jié)合。表面上看，系列報(bào)道中每一條新聞都是獨(dú)立成章的，是圍繞同一主題的一個(gè)角度或一個(gè)側(cè)面的報(bào)道，因此，播出的次序前后安排都無礙大局，是一種無序結(jié)構(gòu)。實(shí)際上，這又是有序的，是系統(tǒng)理論的有序組合。

(3)信息密集化

系列報(bào)道就整體來說，同樣具有深度報(bào)道的信息廣博、密集的特點(diǎn)。與連續(xù)報(bào)道各條報(bào)道是縱向時(shí)間上的連續(xù)不同，系列報(bào)道各集之間主要是橫向的，空間上的聯(lián)系。但就每集報(bào)道本身又要注意縱向的開掘。講今天的成就離不開昨天的歷史對比，離不開昨天的資料。系列報(bào)道要重視資料的挖掘運(yùn)用，對過去的事實(shí)在今天要用新的視角開掘、整理，從而提煉出新的信息價(jià)值，這是成就性系列報(bào)道信息密集的特性。

三、系列報(bào)道的采編要求

(1)重在策劃

系列報(bào)道是有很強(qiáng)計(jì)劃性的報(bào)道。其中又多為配合黨和政府的中心工作、重大活動而進(jìn)行的成就性報(bào)道。它有足夠的時(shí)間醞釀制定報(bào)道計(jì)劃，明確報(bào)道思想，協(xié)調(diào)報(bào)道步伐。系列報(bào)道的成敗與事前有無嚴(yán)密、正確的報(bào)道策劃是分不開的。[2]可以采用點(diǎn)面結(jié)合的方式，旨在讓報(bào)道有生動的細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)在新聞報(bào)道中，往往起著畫龍點(diǎn)睛或深化主題的重要作用。生動的細(xì)節(jié)在多數(shù)情況下比面上的情況介紹更具有豐富的內(nèi)涵。

(2)貼近生活

成就性系列報(bào)道要能吸引觀眾，令人信服，立意要高，切入點(diǎn)則必須貼近生活，貼近群眾；這樣報(bào)道才能入情、入理、入心。尋找與群眾生活的接近點(diǎn)，從觀眾應(yīng)知、欲知入手，從思想感情上進(jìn)行溝通交流，這是成功的鑰匙。除此以外，還要尋找接近點(diǎn)，應(yīng)尋找感情上的接近、溝通，使報(bào)道以情感人，入情入理。

(3)制作精細(xì)

正因?yàn)橄盗袌?bào)道是計(jì)劃性很強(qiáng)的報(bào)道，題材又是重大的，制作周期相對較長，因此要有精品意識，要以精良的制作力爭做出有新意、有特色的報(bào)道。另外，還可以運(yùn)用聲音反映不同時(shí)代和人物的精神面貌，也能給人以較強(qiáng)的感染力。

(4)編排精巧

系列報(bào)道，特別是配合中心工作的重大題材的系列報(bào)道，都需各方通力合作。前期計(jì)劃詳盡，精心采攝，后期組織專門班子，通盤考慮素材，巧妙編排，精心制作。這是大型系列報(bào)道獲得成功的因素。

參考文獻(xiàn)：

電視新聞報(bào)道范文6

關(guān)鍵詞 電視新聞；采訪；現(xiàn)場記者；提升質(zhì)量措施

中圖分類號G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2012）73-0009-02

電視新聞現(xiàn)場報(bào)道指的是記者在現(xiàn)場對新聞事件發(fā)生原因、發(fā)展過程進(jìn)行報(bào)道的形式。這種報(bào)道形式通過鏡頭對現(xiàn)場環(huán)境和動態(tài)進(jìn)行展示，以及記者采訪過程中現(xiàn)場報(bào)道的可理應(yīng)用，能夠極大地增強(qiáng)新聞的現(xiàn)實(shí)感，使新聞報(bào)道更具深度，從而使新聞報(bào)道更加準(zhǔn)確和豐滿。而記者作為電視新聞現(xiàn)場報(bào)道的核心環(huán)節(jié)，只有不斷提升自身素質(zhì)、完善采訪技巧才能使現(xiàn)場報(bào)道質(zhì)量得到有效保證。

1電視新聞現(xiàn)場采訪報(bào)道的作用及其優(yōu)勢

運(yùn)用現(xiàn)場報(bào)道形式，能夠最大限度地把電視媒體的優(yōu)勢凸顯出來，而且可以拉近受眾與電視媒體間的距離，具體則體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.1 現(xiàn)場報(bào)道形式能更好地體現(xiàn)出新聞?wù)鎸?shí)性

在電視新聞報(bào)道中，通過記者在現(xiàn)場面對觀眾（攝像機(jī)）對事件進(jìn)行簡單的敘述，電視畫面在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)對現(xiàn)場場景予以展示，再跟隨記者對事件現(xiàn)場的目擊者、當(dāng)事人及相關(guān)人員的采訪，能夠使受眾通過屏幕對現(xiàn)場情景有一個(gè)直觀的感受，從而使媒介與受眾間的距離有效地縮短了，能極大地增強(qiáng)新聞傳播效果。

1.2　現(xiàn)場報(bào)道能夠使新聞現(xiàn)場感得到極大地增強(qiáng)

在新聞現(xiàn)場，電視記者往往是新聞事實(shí)的見證人、目擊者，甚至就是參與者。通過記者現(xiàn)場的觀察與報(bào)道，引導(dǎo)受眾聽到、看到新聞事件最真實(shí)的一面，從而讓受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，使新聞報(bào)道的可視性和可信性都得到極大地增強(qiáng)。

1.3　新聞報(bào)道的深度能夠通過現(xiàn)場報(bào)道形式得到增強(qiáng)

電視新聞記者現(xiàn)場對事件相關(guān)人的采訪，能夠通過被訪者的敘述，使表面上抽象的話題得以發(fā)展，進(jìn)而迅速實(shí)現(xiàn)采訪主題的有效深入。此外，通過適當(dāng)?shù)耐诼曊Z言來進(jìn)行較深層次分析，可使新聞深度進(jìn)一步增強(qiáng)，使新聞內(nèi)容引起更多受眾的關(guān)注，引發(fā)他們探究事件深層次意義之所在。

2　提升電視新聞記者現(xiàn)場采訪質(zhì)量的有效措施探討

2.1　前期準(zhǔn)備工作是提升電視新聞記者現(xiàn)場采訪質(zhì)量的重要基礎(chǔ)

電視媒體的現(xiàn)場新聞報(bào)道若想獲得成功，前期做好充分準(zhǔn)備工作是重要的基礎(chǔ)。前期的準(zhǔn)備工作不僅包含對被訪者的選擇與了解，還包括提問設(shè)計(jì)、提問順序，以及針對不同情況下被訪者回答的應(yīng)對方案等。同時(shí)，在進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道前，記者應(yīng)依據(jù)具體報(bào)道內(nèi)容，對報(bào)道過程中應(yīng)采用的動作、神態(tài)和語調(diào)預(yù)先做好準(zhǔn)備。

此外，電視新聞的現(xiàn)場報(bào)道前期準(zhǔn)備工作，還包括極為關(guān)鍵的一點(diǎn)，那就是現(xiàn)場記者能否具備深刻觀察力和敏銳視角，在復(fù)雜紛繁的新聞報(bào)道過程中，迅速識別新聞要素的價(jià)值并準(zhǔn)確予以把握。在報(bào)道前應(yīng)把握新聞實(shí)質(zhì)，分析問題原因所在，這樣才能在現(xiàn)場報(bào)道中抓住主要問題，通過不同視角，從細(xì)微處切入，由點(diǎn)及面對新聞現(xiàn)象的本質(zhì)進(jìn)行深入報(bào)道和分析，增強(qiáng)報(bào)道過程的延續(xù)性。

2.2　要提升現(xiàn)場采訪質(zhì)量，記者情感的適當(dāng)投入和表達(dá)不容忽視

由于人們對客觀事物或?qū)ο蟮牟煌a(chǎn)生的情感也不相同，或愉快或憂愁、或高興或悲傷、或喜愛或厭惡等。就電視現(xiàn)場報(bào)道而言，這是一個(gè)心靈碰撞互動的過程，是情感交流的結(jié)果。因此，現(xiàn)場采訪報(bào)道過程中，記者應(yīng)對受眾情感的需求予以充分滿足，以真情實(shí)感打動受眾，產(chǎn)生情感上的共鳴。

通常來說，記者走入新聞現(xiàn)場，尤其是重大事件新聞現(xiàn)場，其心情也是難以平靜的。因?yàn)樗惺艿搅爽F(xiàn)場的聲音、味道、情形，情之所至激動、亢奮也就不足為奇了。此時(shí)，以平靜心緒對新聞事件進(jìn)行真誠、直實(shí)的表達(dá)就至關(guān)重要了。

電視新聞記者首先應(yīng)當(dāng)是情感豐富、品德高尚的人。這樣才能言行一致，敢于堅(jiān)持真理，才能發(fā)掘出感人的事物并將其報(bào)道出來，也只有這樣才能真正打動受眾的心，才能使被訪者和受眾產(chǎn)生信任感。這種真摯感情的投入，能有效拉近采訪雙方的距離，消除被訪者緊張感和陌生感，愿意敞開心扉與你交流，從而將新聞報(bào)道中感人至深的情感挖掘出來，充分展現(xiàn)在受眾面前。

2.3　電視新聞現(xiàn)場報(bào)道中記者采訪中的語言技巧為報(bào)道質(zhì)量提供有力支持

2.3.1　提問需直奔主題

新聞現(xiàn)場報(bào)道的選題確定后，向受眾傳遞什么信息，也就是采訪報(bào)道的主題必須明確。采訪記者應(yīng)緊緊圍繞報(bào)道主體進(jìn)行提問，不要忌諱問題尖銳性與否，這樣才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場采訪報(bào)道的目的。可以說，記者只有立體式、全方位地了解事件真像，防止采訪報(bào)道內(nèi)容偏頗或是失實(shí)，在確定報(bào)道主題后，具體如何實(shí)施提問以達(dá)到預(yù)期報(bào)道目標(biāo)是極為重要的。

2.3.2　現(xiàn)場報(bào)道采訪的語言邏輯性要強(qiáng)，還要有一定的藝術(shù)感

在現(xiàn)場報(bào)道中，節(jié)目的組織者是記者，他除了對報(bào)道主題了然于胸外，還應(yīng)針對現(xiàn)場具體情況隨機(jī)應(yīng)變，特別是伴隨著事件發(fā)展變化，利用新聞現(xiàn)場來吸引受眾關(guān)注，這也是電視新聞現(xiàn)場報(bào)道提升提視率的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對于記者而言，在新聞現(xiàn)場能否發(fā)揮作用，成為新聞報(bào)道中畫龍點(diǎn)晴之筆，決定著報(bào)道精彩與否。換句話說，在新聞報(bào)道現(xiàn)場，記者不能給受眾以與畫面無關(guān)之感。面對攝像機(jī)記者就是面對電視機(jī)前的廣大受眾，拿著話筒對新聞事件及當(dāng)事人進(jìn)行采訪，透過鏡頭為受眾展現(xiàn)現(xiàn)場環(huán)境，使受眾了解想要了解的東西，如同親歷新聞現(xiàn)場一樣。這就需要在報(bào)道、采訪過程中，注重邏輯性與藝術(shù)性相結(jié)合，用電視的空間特點(diǎn)，報(bào)道偶發(fā)性、動態(tài)性的新聞事件，能最大限度地刺激受眾參與交流的欲望，使新聞報(bào)道充盈著人的情感和智慧，并在報(bào)道語言中自由地流淌。

2.3.3　現(xiàn)場采訪報(bào)道要對畫面難于傳達(dá)的內(nèi)容予以表現(xiàn)

記者的現(xiàn)場報(bào)道不應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)場簡單描述，而應(yīng)當(dāng)盡量給予受眾畫面難以表達(dá)和理解的內(nèi)容。不只要傳遞給受眾以事實(shí)，還要表達(dá)對事件的立場和觀點(diǎn)。也就是通過記者采訪、報(bào)道語言，把新聞事件內(nèi)在事物間的聯(lián)系及背景清晰地展示在受眾面前。

2.3.4　現(xiàn)場新聞報(bào)道為強(qiáng)調(diào)事件的動感應(yīng)多用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)

現(xiàn)場報(bào)道是與新聞事件同步發(fā)生、發(fā)展的。因此，現(xiàn)場記者應(yīng)盡可能地多用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)進(jìn)行解說，這樣，可以充分體現(xiàn)現(xiàn)場記者即興報(bào)道的特點(diǎn)，不僅能夠增強(qiáng)報(bào)道的現(xiàn)場感和目擊感，還能增強(qiáng)現(xiàn)場報(bào)道的感力與真實(shí)性。

3結(jié)論

集對新聞信息的報(bào)道和評析于一體是電視媒體現(xiàn)場報(bào)道的最大優(yōu)勢所在。它能夠突破時(shí)空的制約，將新聞評析發(fā)揮到極限。只有進(jìn)一步注重現(xiàn)場記者的作用，才能為提升電視新聞現(xiàn)場采訪報(bào)道質(zhì)量提供有力支持。

參考文獻(xiàn)