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時代建筑范文1

關鍵詞售樓部展示傳遞生活方式

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：

前言

售樓部亦稱賣場是隨著房地產業的發展而產生的一種新的建筑類型。近幾年來, 隨著房地產市場競爭日趨激烈, 售樓部越來越受到開發商的重視, 開發商不惜花幾百萬甚至上千萬元建一個臨時售樓部, 其建筑形式之新、設計之獨到, 已成城市的一道亮麗風景。不僅如此, 作為樓盤銷售的窗口, 開發商試圖通過售樓部彰顯實力并倡導其主張的生活方式和消費方式，顯然, 研究售樓部這個市場經濟的典型產物很有必要。

隨著地產業的營銷手段越來越純熟,每個開發商都深知,只要是想買房的人,他們第一個要走進的地方肯定是售樓處,因此,售樓處就成了開發或銷售商盡情發揮和展示的一個重要舞臺。為了讓項目給購房者留下一個深刻的第一印象,在售樓處的建造和布置上可謂挖空心思、大做文章,因此,現在的售樓處已經不單純只是一個“賣樓的場所”,更被賦予了“文化及藝術的內涵”,玲瓏剔透如玻璃花房者有之、幽雅精致如咖啡屋者有之,設計新穎、裝修獨到的售樓處日漸成為樓市風景。

一、售樓部建筑發展的幾個階段

售樓部發展的第一階段為20世紀80年代末到90年代初。早期房地產市場, 售樓部用的是工地現場臨時搭建的房子, 幾十平方米左右, 內部只有幾個簡陋的接待臺。第二階段為90年代中期, 售樓部已成為一種正式的建筑,營銷道具有明顯的改善。第三階段為90年代末期, 售樓部功能分區細劃、裝修風格已開始講究。第四階段為2000年至今, 開發商將其與買家的消費心理結合根據項目定位、目標群體消費特點來設計售樓部。售樓部建筑外觀看起來越來越高檔甚至前衛, 在南方售樓部空間園林化是一種明顯的趨勢。

二、售樓部建筑的甚本類型

(1)獨立型

指獨立建筑的售樓部。此類售樓部實驗性最強用地一般都占用道路和綠地或者住宅用地。如北京富力蛋型售樓部和廣州中海名都的售樓部特別是北京富力“ 清水煮蛋” 式結構的新售樓部, 在車來車往、整個街頭建筑相對陳舊的雙井橋附近顯得異常突出。

(2)半獨立型

指半獨立建筑的售樓部。此類售樓部實驗性較強部分用地一般也占用道路或者綠地。建筑結構上分為可拆卸和永久兩個部分, 可拆卸部分多用鋼結構, 一般是購物超市等公建復合售樓功能。實例如廣州白云尚城花園售樓部。

(3)結合型

指結合會所商場等公建配套建筑的售樓部。此類售樓部實驗性不強, 基本上按公建的規劃和建筑要求設計。前期裝修按售樓部的要求, 建筑結構是永久性的, 實例如廣州中海康城售樓部。

(4)改建型

指利用原有建筑設施改建的售樓部, 對規劃影響最小, 一般較為經濟。此類售樓部實驗性較強, 建筑結構是臨時性的。實例如廣州白云尚城花園黃石東路售樓部。另外, 在北京大望橋附近舊廠房改造而成的鋼結構售樓部, 黑色的外墻、銀灰色的金屬結構, 是法國著名建筑師的作品。

三、售樓部的存在價值

3.1售樓部傳達的財富信息

作為社會巨額資金的使用者和擁有人, 開發商首先希望傳遞的是財富信息。售樓部就好比是樓盤的臉面, 它是消費者對項目的第一印象, 能最直接地影響到消費心理。售樓部是一個樓盤的形象和臉面，很多時候，好的售樓部設計體現著樓盤建筑的風格或者開發商的氣度品位，成為城市一道美麗的風景線。售樓部本身就是一則有使用空間的活廣告, 售樓部作為樓盤的銷售工具, 其風格與定位能夠直接體現項目的風格、形象、定位、價值。開發商斥巨資建設售樓部, 除了體現了一定的營銷理念和市場意識, 表現樓盤特色, 給顧客營造一種良好、別致的購房環境主要是給買家形成資金實力雄厚的印象, 對樹立企業形象、推介市場產品, 其實這也是售樓部建筑的社會意義或者說市場價值。北京富力的售樓部采用巨大的類似彎頂的結構,廣場上有水面、噴泉儼然國家大劇院設計方案的翻版。

3.2售樓部傳遞的生活方式的信息

從傳播學的角度來考察售樓部建筑, 更多的并不是著眼于傳統建筑學意義上的建筑功能或者形式上的好與壞的問題, 而在于它是否與大眾達成溝通,并深人人心的問題, 實際上是研究人與建筑之間關系的一種新的方式, 和生活方式本身有極大關系。

與設計美術館等展示建筑的“ 陽春白雪” 不同,售樓部建筑的傳播者和買家及準買家之間作為受者存在的“ 文化分層” 并不是很大, 將時尚的新生活方式作為售樓部建筑傳播的主要內容得到了普通的認同,因而在傳播符號的提取上象征財畜和時尚的內容成了建筑風格的標識。由于明晰的建筑風格已傳遞了生活方式的若干內容, 從某種意義上講售樓部的建筑風格選擇就昭示了策劃人倡導的生活方式, 至于售樓部樣板房在裝修上傳遞的生活方式更為直接更為典型貴價樓的售樓部豪氣十足內部裝修大氣、奢華, 連建筑外型也像歌劇院一般智能化樓盤則在售樓部將整套智能系統完整地表達出來以白領一族為目標客群的公宮則突出簡潔硬朗的現代風格嶺南風格類樓盤運用的攏門、仿古青磚、對聯、蘭花、仿酸枝桌椅等將西關風情悉數盡現法式園林建筑的樓盤以噴泉、綠樹、草坪簇擁中的白色玻璃屋作配襯⋯ ⋯風格各異的售樓部, 其建筑外觀與裝修風格皆脫胎自該樓盤的定位和檔次, 甚至連色調、造型也與樓盤協調一致, 在開發商心目中這是一個成功的售樓部必須具備的前提。

四、售樓部建筑的基本功能及特點

建造一個成功的售樓部，首先從環境上分析。它主要是因為什么項目而建造，是住宅、商業、寫字樓、別墅還是其他。住宅項目的售樓部根據它的設計理念不同。售樓部也應體現出它的別樣生活，如現在有e時代、u生活；而商業項目的售樓部也應體現出它的與眾不同。如一種金碧輝煌、一種霸氣、一種賓至如歸的家的溫暖；寫字樓項目的售樓部則應體現出它的大氣,安靜、嚴肅的氣氛。也就是說不同項目的售樓部根據它的設計理念的不同，設計風格的異樣來選擇而建造。

時代建筑范文2

關鍵詞：時代金融建筑蘇州工業園財富地標

Abstract: the financial is important elements of the economic development, financial architecture form the suzhou industrial park of the mainstream of the building, is the landmark of wealth. In order to get the building function, structure performance and economic performance of the best design plan, realize the effective utilization of resources, the better satisfied owner and the demand of the market. This article mainly discusses the financial times in the building structure scheme to constantly comparison and selection, and finally form the financial times building, the design of the financial times aims to show that building is suzhou industry garden park landmark of wealth.

Keywords: age financial architecture suzhou industrial park landmark wealth

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：

蘇州銀行總部大樓工程項目，位于蘇州工業園區鐘園路北、萬盛街東的金融中心地帶，總建筑面積69588.32平方米，其中地上建筑面積48618.52平方米，地下建筑面積20969.80平方米，建筑基底面積4430.46平方米；主樓建筑23層，地下2層，地上裙房4層，建筑高度99.900米，一類高層建筑。總裝飾設計為1-23層，面積為48273.52平方米。裝飾工程造價1.2億元人民幣。本項目從初步設計方案到施工圖設計完畢歷時一年多時間。

到過蘇州工業園區的人們都知道，園區的每個建筑不僅具有自身的特色，同時還具有鮮明的時代感，每座建筑都能與自然環保理念相結合,很好的詮釋低碳概念。不管是科文中心、園區管委會、圓融時代廣場等，還是展現在市民面前的蘇州銀行總部大樓，都很好的將現代建筑與自然環保相結合、相統一。高效智能的超前配置使現代辦公空間具有引領意義。這樣的設計理念指導著我們，使這座建筑賦予更多的魅力和意義。

延續建筑設計師的設計理念，組建有豐富實踐經驗的且有高執行能力的室內設計團隊，在審視建筑學的視野下，來完成室內設計專業相關的所有方面的工作，從而追求和達到內外一致的美感品質，為蘇州銀行金融事業的開拓以及塑造硬件環境形象這一目標奉獻心智。

對于大樓初期方案設計，整個團隊采用頭腦風暴法，從而大大激發團隊成員創新思維，人人動腦，相互討論，形成設計熱潮。特別是一些重點部位，更是發揮協同作戰的團隊精神，從而取得突破性的效果。

高層建筑的門廳，是給人視覺震撼的場所，是整個大樓建筑靈魂的所在。要使蘇州銀行總部大樓在金融行業林立的CBD中脫穎而出，除了要反映時代特征以為，對企業本身所特有的元素也是我們所不能忽視的設計要素。大理石機雕冰裂紋樣襯托在用紫銅打造的蘇式經典園林海棠花窗造型后面，前后錯落，相互呼應，將蘇式園林的神韻得以完美構建。海棠花窗寓意著富貴滿堂，用金屬材料打造的海棠花造型尺度比例恰當，圓潤不失優雅，其中間放置的蘇州銀行標志點睛之余亮化和突出了建筑主題。

時代建筑范文3

一、“新媒介”時代的影響

建筑空間由梁柱支撐下的封閉狹小空間，經歷工業革命的洗禮，催化出建筑空間的大跨度設計，建筑空間的類型從封閉走向開放，由靜態走向流動，在“新媒介”的沖擊下，“實體圍合”變得無界無向，“有限”變成“無限延伸”。

（一）建筑空間外部環境

在建筑空間蓬勃發展的20世紀，空間類型主要局限在幾種簡單的幾何形體的應用，其原因是長期以來，空間的設計都受限于繪圖技術的落后，空間設計過程中使用的工具（丁字尺、三角板、圓規等等）是二維的，繪制完成的建筑圖紙也是二維的。三維的建筑空間附著于二維圖紙上，這決定了建筑空間形態的單一性和簡陋性。在信息技術的革命中，計算機技術直接應用于建筑空間設計，輔助設計師的構思和工程師的建造活動，為營造豐富的建筑空間提供了強大的技術支持，建筑設計軟件的出現和更新，為建筑的曲線造型、空間組合、虛擬現實提供了可實現的手段。將“新媒介”藝術融入到建筑空間的設計中，數字空間、互動空間、虛擬空間不再是高不可攀的烏托邦，而正在以驚人的速度成為現實。

（二）人文意識形態的轉變

各種新興媒介滲透到人們城市生活的各個方面，深刻地改變了人們的生活方式、工作思維，甚至是意識形態，使人們對生活提出了更高水平的要求，從而間接地影響了建筑空間的發展趨勢，全新的空間類型加速改變著傳統空間的概念，顛覆著人們早已經習慣了的空間觀念。一代代新媒介的出現，使人們對物質生活的追求轉向對人本性的發展，精神與文化成為人們在信息社會中更加關注的方面。設計師把建筑空間的設計與受眾的行為習慣、體驗方式結合起來，使受眾脫離對建筑空間的被動接受狀態，成為真正意義上的參與者和創造者。在浩如煙海的信息世界里，得到空前的感官完美體驗，享受到“新媒介”帶來的精神層面的空間震撼。

二、建筑空間的新形式

（一）數字空間

傳統建筑空間以強大的恒定性、規則性、物質性占領了人們的棲息環境，“新媒介”時代的數字空間正在以自由、動態、靈活征服著人們的精神世界。數字空間的本質是信息的有效處理，使冗雜的信息流借助圖片、文字、聲音、錄像等媒介被人們感知。在數字空間中受眾可根據聲音、表情、肢體動作去參與空間的創作和使用過程，讓規則的空間形狀通過計算機技術、數碼技術等高科技技術與受眾行為結合在一起，使設計師與受眾在數字空間的互動中進行親密交流。

數字空間擺脫了建筑外形對內部空間的限制，內部分隔可隨意變換，空間的形狀可多維度選擇，在數字的海洋里造就奇妙的空間體驗。

（二）虛擬空間

虛擬空間是數字空間對傳統建筑空間突破的延伸和發展，利用計算機超鏈接、仿真技術、虛擬現實技術等創造的非物質性的真實空間體驗。虛擬空間無處不在，為人的活動提供了更大程度的自由，這種自由超越了空間的界面，不再圈定在底面、墻面、頂面之中，空間界面由計算機進行編碼，受眾根據不同需要通過界面選擇不同的運動軌跡（選擇界面如文字、圖片、鏈接等）。模擬現實生活中的任何場景，達到“場所”的效應。虛擬空間是“新媒介”時代出現的新的空間形態，完全可歸結于“超建筑”的范疇，它以一種流動的建筑形態呈現在大眾面前。

它是由計算機支撐、各信息技術操作、行為互動生成的虛擬“存在”，是一個公共性的用戶交流平臺，是一個廣袤無限的空間、無界無向，是集互動性、逼真性、隨機性、虛擬性為一體的空間體驗。

三、再詮釋“新媒介”時代的建筑空間

（一）自由化的空間限定

空間限定是指用一定的手段對空間進行水平、垂直方向分隔，使其呈現不同的形狀、大小、氛圍。傳統建筑空間的限定依靠實體的底面、墻面、頂面，空間的變化主要致力于墻體的分隔，水平方向和垂直方向的限定手法都比較單一，空間的造型表現為規則的長方形、正方形等簡單的幾何形狀。

隨著建筑材料與技術的發展，現代建筑空間將墻體在承重結構中分化出來，在水平和垂直方向上給予墻體最大程度的自由和可塑性，創造了豐富多彩的建筑空間。信息時代，為空間限定的發展開創了新的契機，底面、墻面、頂面的一體化設計為連續性空間提供了界面支撐。底面和頂面的設計突破了原有的概念，形成獨特的空間藝術效果，計算機技術對曲線、曲面、多邊形的應用，已經普遍出現在建筑領域，自由舒展的空間渾然天成。

（二）有機化的空間功能

空間的功能是指空間作為“場所”的使用價值，建筑界中，形式追隨功能與功能決定形式的次第更迭，是永恒的話題。新媒介的出現和快速普及改變著人們的思維方式，建筑空間從單純人類掩體的功能中解放出來，不再只為居住而存在，也不再僅僅是滿足人們日常生活的“工具”。

大型商業綜合體的出現，使建筑空間的功能變得有機化，不再是單一的個體，新型材料和建筑技術為空間的功能提供了更多可能性，數字技術和3D打印技術的應用也是空間功能呈有機化發展。

（三）動態化的空間結構

傳統建筑的空間結構依賴于建筑結構生成，是指空間的界面支撐。空間結構經歷了古典時期墻體、地板、天花隱藏結構，在建筑表皮上表現建筑結構，現代建筑暴露結構的過程。信息背景下數字化技術操作與空間結構在動態上達到統一，空間結構與外形無關，可獨立存在，任意變化，與建筑本身形成有機整體。

高科技的發展使空間結構更加自由化、開敞化，大跨度空間設計在新媒介優化的空間結構下更加游刃有余。

（四）多元化的空間形態

空間形態是建筑空間的客觀存在，是指空間的形狀、色彩、肌理等物理特性以及呈現的態勢與帶給受眾的精神體驗。技術的進步帶來了空間由傳統的經典幾何形狀到現代自由曲線造型的轉變，設計元素的轉變為空間形態的發展帶來了新的契機。

流線型的空間造型帶給人們強大的運動感，比起哥特建筑空間的垂直上升動感，無疑是對空間機能的再次升級。虛擬性界面的頻頻亮相，空間形態呈現出人們的無限想象，在虛擬的環境中，只有想不到，沒有做不到。城市建筑空間不僅要有功能，空間形態是讓建筑成為城市名片的關鍵。

時代建筑范文4

關鍵詞：數字化時代；建筑學；思考

現代社會中電子產品與互聯網已經非常常見，而這些高新技術在建筑設計領域也發揮著重要職能。現代建筑設計師已經完全脫離了手繪圖紙時代，而是利用電腦以及各種軟件對建筑設計圖紙進行設計與展示，而這一系列的轉變都與數字化時代具有著巨大的關系。傳統建筑設計與建造，以及未來建筑學教學所面臨的思考是，是否能夠積極的接收數字化時代對建筑學的影響，充分發揮其效用。

1 數字化技術對建筑領域的影響

數字化時代下，數字化技術顯然已成為這個時代的符號，數字化所指的是將所有信息轉換為數字信號傳輸至電腦，由電腦進行處理并通過網絡進行傳遞。數字化不完全指向的是一種信息化技術，更多的是信息社會與知識經濟的技術基礎。大量學者對數字化時代對人類生活的影響進行了分析，均顯示出人們的生活方式與工作方式將會發生重大轉變。而就近幾年信息化時代的發展下，這些變化逐漸得到了彰顯，數字化技術已經被廣泛的應用于各個領域。首先人們的生活方式方面，因數字化時代的影響，人們可以實現在家辦公或在家購物等，實現了快捷方便的生活方式。建筑領域方面，建筑工程師早已經實現了電子繪圖等，利用多種信息技術實現建筑設計。利用電腦與相關軟件進行建筑圖紙設計的非線性三維曲面造型能力，為建筑空間與形體的塑造提供了更多的自由，而人們的審美觀念也將隨之轉變。在信息科技較為發達的國家，部分建筑人才已經不僅僅局限于利用電子設備進行建筑圖紙繪制，而是利用各種軟件設計出虛擬的建筑與城市，創新人們對建筑的認知與理解。在計算機與互聯網的影響下，已經改變了建筑師獲取、運用、處理、傳播信息的方式。而新媒體也將改變建筑師在未來建筑領域所扮演的角色，多數建筑設計師利用高新技術擴展自我設計能力，尤其是在空間設計與形體設計等方面。

數字化時代下所創造的高新技術生存環境，虛擬與現實的建筑與城市能夠共同存在，且在更大程度上滿足人們的精神需求，為人們提供更多的選擇。而以上種種為建筑與城市的環境塑造提出了更為細微的要求，這也注定了城市將沿著不同的道路繼續發展下去。未來的建筑模式與城市模式將會更多的關注于交往模式之間的權衡與協調。

2 建筑學教學如何應對現實與虛擬的轉換

結合上文對數字化時代下建筑學的影響分析，可以發現數字化帶給建筑學的影響不僅僅局限于利用電腦輔助設計或制作虛擬的超前建筑等，更多的是涉及到傳統建筑學的物質與精神層面的轉變。在現代數字化背景下，已經充分實現了虛擬與現實的并存，而傳統的建筑學也不會因為數字化時代的影響而被取代，而是與數字化時代下的全新建筑學并存。數字化時代下人們的視野與審美均發生了轉變，對建筑設計的要求勢必會增加，在功能上也會提出更為細致的要求，而為適應這種市場需求的變化，建筑學也勢必會在功能創新方面與技術創新方面以及審美方面予以提升。

我們對建筑學的認知隨著時代的變化在逐漸經歷一個反復的過程，建筑學的存在是為了滿足人類生活的需求，而這一需求隨著時代的變化也在逐漸變化。在特定的社會形態與生產力環境下，所形成的建筑產物必定會具有當下時代的色彩與特點，這屬于自然展現。當然在建筑學發展的過程中，也出現方向上的重大轉變，例如建筑領域所提出的后現代主義風格，各種夸張與失去內涵的建筑形式出現在城市中，而建筑的本身價值則被忽略。另外隨著自然環境的日益惡劣，環保逐漸成為現代各國所關注的重要問題，而建筑設計勢必也會向環保方向發展，越來越多的建筑設計將轉變為城市設計。

總結以往建筑學與城市的發展，我們應該有所領悟，建筑學與文化、環境、社會、政治之間存在著必然的聯系。建筑學屬于研究空間形體與建造的學科，城市設計與室內設計均屬于建筑學的范疇。在數字化時代的背景下，現實的建筑與城市想要滿足未來人們日益增長的需求，需要更為關注以人為本的設計理念。為應對數字化時代所帶來的改變，如何使建筑學的關注轉移到建筑的本身，加深在建筑整體環境功能、建筑空間與形態、建筑美學等基礎方面的探究，培養創造未來與虛擬世界在功能屬性與美學屬性能夠達到一致的建筑人才，是我們當下在建筑學領域所需要思考的首要問題。

在深刻認知了建筑本身在數字化時代的改變與發展后，需要認識到的是數字化時代下，掌握現代數字科技與計算機應用技術的建筑學生或建筑師與經歷傳統建筑的前輩所存在的不同之處。高新科技下建筑設計師無疑在速度上準確性上有著顯著的提升，另外利用電子成像技術也能夠對設計師的設計雛形予以虛擬展現，能夠輔助設計師觀察建筑設計的可行性，同時也在此基礎上提升了建筑設計師的發散思維。利用現代數字技術能夠實現傳統建筑設計師不能夠實現的需求，因此現代建筑學更需要關注的是利用現代技術研發出更貼合實際、環保、人文的建筑設計。

3 結語

C合上文所述，數字化時代下，建筑設計師能夠充分利用高新科技實現建筑設計與展現。數字化時代下為建筑學帶來的思考是，能否充分利用數字化技術提升建筑學，以及能否有效的權衡現實與虛擬之間的關系，正確的展現建筑設計的實際價值。現代建筑學隨著數字化時代的發展，人們對建筑設計的要求也肯定會有所提高，基于此現代建筑領域的學生與設計師更需要關注的是，利用現代高新科技創新現代建筑設計，更好的實現建筑設計的功能屬性與美學屬性。

參考文獻

[1] 袁烽.從數字化編程到數字化建造[J].時代建筑，2012，05（05）：10-21.

時代建筑范文5

由于建筑表現形式過于復雜，使得當今建筑師往往無法根據傳統的設計模式來反映設計思想和表達設計成果。此時人們開始將目光轉向尖端科技領域，將參數化幾何控制技術引入建筑設計領域。依賴于計算機迅速而精準的運算能力，數字虛擬技術不斷激發人們的想象力，使得“非線性”的建筑成為現實：基于BIM建筑信息模型平臺的多系統集成協同工作，更高效地控制了設計流程以及形式生成結果，同時也為建筑的數字化建造提供了更準確的信息。在設計程序里面，設計師可以通過輸入設定的參數進行計算并產生虛擬的建筑三維模型，從而產生身臨其境的感受和體驗。從這個意義上來說,虛擬現實的參數化設計（ParametricDesign）已經不僅僅是一種形式設計的工具，同時它也提供了一種可能的途徑：建筑師在虛擬環境中生成概念，在模型推敲中進行創作與再創作，直至奇思妙想真正得以實現。弗蘭克•蓋里（FrankGehry）是建筑領域較早引入參數化設計的新表現主義大師，他設計的畢爾巴鄂—古根海姆博物館（圖1）以形態表現突出、美學特征前衛而聞名于世。該博物館的設計建立在150萬個電腦模型基礎上，被視為是數字時代建筑的里程碑。在設計過程中，蓋里先制作出設計對象的手工模型，再用三維掃描儀對手工模型進行掃描，轉換成計算機中的三維建筑表皮信息，然后在計算機上設計承重結構和圍護結構，最后將完成的三維計算機模型數據輸送到數控機床中加工成各種構件，運到現場組裝成建筑物。整個過程完全顛覆了建筑的傳統流程，從設計到建造全過程都可見數字化技術的應用。[2]

非線性的建筑美學

多元化的“非線性”特征擺脫了幾何形體的束縛，建筑師終于在方盒子之外找到了一片自由馳騁的天空。這直接導致了當今新表現主義建筑在形式美學上的千差萬別，我們大致可以將其歸納為三個方向：塑性形體、有機造型和動態構成。塑性形體在表現主義的發展中占有重要地位，高迪、門德爾松的塑性語言曾經是表現主義的標志。他們的自由線條來自于直覺的表達，來自于內心不可壓制的激情。在今天，這種詩化的塑性語言又成為先鋒建筑師藝術表現的利器，數字化技術則發揮了催化劑的作用。在當代著名建筑師中，扎哈•哈迪德（ZahaHadid）可以算得上是最有藝術氣質的女建筑師。她的建筑設計放任不羈，從不循規蹈矩，經常創造出令人以想不到的視覺景象。廣州歌劇院“圓潤雙礫”（圖2）的構思較好地體現了扎哈的建筑哲學：復雜而動態的流動線性。[3]設計概念來源于自然景觀和建筑的美妙互動：前景是河谷地表景觀延續的摺線，背景是珠江新城的摩天大樓，主題是“珠江江畔，流水沖刷著一黑一白兩塊漂亮的石頭”，營造出了一種安靜、適合于沉思的氣氛。我們在贊嘆其藝術感染力的同時，也許不該忽略隱藏在光鮮外表之下的事實：正是Rhino、Maya等處于成熟階段的三維造型軟件準確地塑造了礫石柔軟、可塑、可延展的空間形態。在全球趨同的大背景下，中國建筑師也和西方建筑師站在同一起跑線上，創作出令人矚目的新表現主義作品。UFO（邵韋平、劉宇光、李干）設計的鳳凰國際傳媒中心（圖3）是“后奧運時代”北京新的地標建筑。建筑的整體設計邏輯是用一個具有生態功能的外殼——“莫比烏斯環”將實用空間包裹在里面，形成樓中樓的概念，兩者之間形成許多有趣的共享與公共空間，用來滿足公眾的參與和體驗。[4]“莫比烏斯環”(Möbiusstrip)本身是一個經典數學模型，其正反相接，上下互承、內外相連的形態，恰好體現了陰陽相生、中西相融設計理念。從高迪開始，表現主義的建筑師就開始關注自然界中有生命的有機形體。在現代主義僵死的幾何美學的統治下，是柯布西耶第一個完成了富有生命的有機建筑——朗香教堂。進入21世紀，回歸自然成為潮流，建筑師從生物體的有機形態中獲得啟發，依托數字技術，創造出一種類似于亨利•摩爾（HenryMoore）圓雕的高度塑形的有機造型。意大利事務所IaN設計的愛沙尼亞國家博物館（圖4）給人的感覺就像自然環境的一部分：博物館與基地內的原生態地貌融合在一起，建筑體量像樹枝一般在基地內自然地伸展蔓延，連接著湖泊和丘陵——這正是建筑師的立意所在。[5]博物館頂部似火山口般的外觀形成一種獨特的景觀，大大小小的火山口有趣地締結起來，幾乎像在月球上一樣，這是一種來源于自然的真實。馬巖松（MAD）設計的鄂爾多斯博物館（圖5）寧靜地棲息在荒蕪的戈壁灘上。建筑師的動機是在枯燥的城市內部植入一個自然形態的建筑體。遠遠望去，鄂爾多斯博物館酷似一塊頑石。外殼上的幾個開口像骨頭被切掉突起而露出的孔洞，成為幾個巨大的采光井。博物館周圍的石板地面像丘陵般微微起伏，高處是猶如內凹洞穴般的建筑入口。“整個建筑完全是不規則的自由流體空間，曲面的形體和穹窿的開口更多地逼近了自然景觀，讓人感受到仿佛置身山頂洞天的空靈”。[6]建筑師并不一定刻意追求形式的標新立異，但由于他們對自然的偏愛，不經意的把有機形賦予建筑。這其中也包含著對自然和生命的歌頌，因而其形式也具有新表現主義的性質。“動態構成”這個詞似乎更適合用來形容扎哈•哈迪德的建筑。她在1983年香港山峰俱樂部的設計競賽中獲得一等獎而成名。這個方案以不穩定的動態構圖從多個方案中脫穎而出。維特拉工廠消防站則是哈迪德第一個實施的建筑作品，尖尖的銳角和傾斜的墻體，充斥著不穩定的動態。銀河SOHO（圖6）是扎哈•哈迪德在北京的一個激動人心的項目，這組融動的優美建筑群不但營造了流動和有機的空間，同時也在與此毗鄰的東二環上形成了引人注目的地標性建筑景觀。設計靈感來自于項目的動態因素—城市的流動。設計通過可塑的、圓潤的體量的相互聚結、溶合、分離以及通過拉伸的天橋再連接，創造了一個連續而共同進化的形體以及內部流線的連續運動。這里是動態建筑的“大峽谷”，空間平滑而流動，360度全方位逐層展開，由流動的線條和運動的曲面激活，構成了一個流體運動的世界。純粹建筑（Pure）的施國平在英國利物浦莫西河觀光塔（圖7）設計競賽中，運用數字技術模擬莫西河的潮汐規律，設計出一個以觀光塔為主體，多條路徑和自然風景板塊相互交織的地景公園。[7]任意角度交織的運動的波浪線條從地面一直向上延伸到觀光塔，而觀光塔的形態好像一個沖起來的的大波浪，拍打著岸邊。

時代建筑范文6

一、傳統建筑設計方法的一些不足

（1）因為最終的建筑物需要在三維立體空間中成立，所以能夠運用三維立體的方法對建筑物進行設計是最好的。但是傳統的設計方法是在平面上進行設計，嚴重的缺乏立體感。這就給實際施工帶來了不小的問題，如果對這個建筑物的外觀和功能上的要求非常高，那這個難度將會非常大。由此可知，傳統的圖紙建筑設計很難與現實相結合，同樣會給實際的施工帶來很多麻煩。

（2）隨著時代的發展，現代建筑物的設計不能停留在功能實用這個層次上了，會在外形、結構以及風格上有更高的要求，這正是建筑行業發展的趨勢。在建筑物中體現企業的文化、要彰顯民族特色；配合現代環保節能的主題，有的還需要具有生態、環保、低碳的理念，這樣才是符合現代建筑要求的成果。要達到這些復雜的建筑要求，只使用傳統的方法是很難達到的，因為沒有相關設備的幫助，很難將這些要求進行具體的量化，也無法得出對周圍生態環境的影響大小。

（3）隨著設計理念的不斷更新和進步，會對建筑物進行設計時增加很多具有創意的元素。這些元素要在設計中更加靈活的表現出來，緊緊依靠圖紙是非常難的。因為對設計圖的精度要求較高，而且要保持干凈整潔，所以就無法將這些靈感隨意的標注在設計圖當中。而各個部分所體現出的細節邏輯性也是傳統設計方法所不能達到的。

二、數字技術在建筑設計方法中的優點

數字技術的應用可以說是對建筑設計的一種改革，它將設計師雙手上的束縛放開，激發他們大腦的靈感，建筑設計師可以使用一些專業的軟件將自己的靈感在計算機上表達出來，不會因為手繪圖紙的局限性而丟失一些好的思想。數字技術在計算機當中是一種虛擬的表現，這樣才可以更好的模擬出對建筑物的設計。雖然屬于一種虛擬的設計手段，但正是因為虛擬才可以更好地模擬建筑物外觀。設計師在對建筑物中的細節部分進行研究時，可將它們在計算中模擬，并輸入相關的參數進行數據運算，最終得出設計方案，并且還可以對多個方案進行綜合比較從而選擇出最好的。不僅如此，數字技術的應用還幫助了節能建筑的發展，通過一系列的數據計算，可以得出建筑物對周圍生態環境的影響大小，設計師可以根據這個結果對建筑物進行及時的更改。

三、數字時代下建筑設計方法以及發展趨勢

（1）數字時代下的建筑設計方法

1.場地分析

在對建筑物設計之前要對建筑場地進行具體的分析，這是非常關鍵的一步，也是至今為止今數字技術不能代替傳統設計方法的一個方面。在開始設計之前，建筑設計師都要進行實地考察，要對施工場地和周圍的生態環境進行仔細的勘察。在勘查的過程當中要記錄必要的參數，在勘察結束后需要對這些數據進行分析和研究。如果當地的環境和地質情況比較復雜，就會給設計工作帶來比較大的困難，并且在設計的過程當中更要對很多因素進行充分的考慮，如果出現遺漏就會給建筑物帶來質量問題。

2.草圖的形成

如果施工現場的地質情況比較復雜，就需要使用數字技術對施工場地進行模擬和數據分析。當施工現場受到了周圍環境狀況的限制，設計師需要查閱有關數據參數，然后使用數字技術對施工場地進行模擬分析，然后根據分析結果進行草圖的繪制。繪制草圖階段是設計師表達設計思想和理念的過程，在草圖設計的發展歷程當中，數字設計具有非常重要的作用。在現代建筑設計的方法下，設計師要將自己對建筑物的靈感記錄在圖紙上，然后利用轉譯技術將草圖上記錄的內容轉換成數字化的草圖。如果所需設計的建筑物十分復雜，還可以將設計理念轉變成拓撲構思變形后的數字文件，這樣的形式會給設計師的研究帶來很大的方便。

3.環境模擬

建筑物的設計并不是一個獨立的個體，它要與周圍的環境相融合入，所以環境的數字模擬是非常必要的。利用數字化技術，能將建筑物和環境的數據資料進行綜合分析，從而可以判斷出建筑物的各項指標是否達到了要求。如果不符合要求，依然會有足夠的時間讓設計師去對方案進行修改。

4.結構分析

結構是保證建筑物質量的基礎。所以對結構細節的分析是比較重要的一個階段。將細節部分的數據資料輸入到計算機當中，然后利用分析對比的方法來確定細節處理的辦法，這樣做既能提高建筑物的質量，還能降低資金的投入。通過對這些方面設計的分析和探討可以幫助設計師達到一個非常理想的工作狀態，更可以激發出新的設計靈感，在不破壞自身設計理念的同時還能滿足建筑環境的條件。

（2）數字時代下建筑設計方法的發展趨勢

至今為止，數字技術在建筑設計中應該得到大力推廣，但是還沒達到完全代替傳統手繪圖紙的地步。但是這種技術在未來發展的趨勢還是很明顯的，主要有以下兩點：第一，建筑設計師由從前的對于建筑外形的不斷創新演變到了利用更具體的數字模型，用參數化方法來進行具體的建筑項目的設計。第二，建筑師開始由以前的利用數字化技術對于建筑進行宏觀設計演變到了現在的利用數字化技術，通過各種軟件技術進行更加細節的設計和研究。第三，由以前的利用數字化技術進行單一建筑的設計演變到了利用軟件技術進行更大尺度的建筑設計，例如對城市進行規劃、設計。

四、結束語