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表演藝術(shù)形式范文1
【關(guān)鍵詞】音樂(lè)；表演藝術(shù)；形式美
中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0060-02
同一首優(yōu)秀作品，由于表演者的不同最后會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。音樂(lè)表演藝術(shù)相對(duì)于其他藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，具有自身獨(dú)特的特殊性。一般情況下，其他的藝術(shù)形式都是一次性的創(chuàng)作，而音樂(lè)作品則不是這樣。音樂(lè)作品可以由多個(gè)不同的人一起表演。對(duì)于同一作品來(lái)說(shuō)，也可以由不同的表演者進(jìn)行詮釋，演出時(shí)的個(gè)人情緒等因素都能夠影響到演出效果。這主要是因?yàn)楸硌莸男问讲煌灰粯拥男问矫莱尸F(xiàn)不同的演出效果。
一、形式、形式美的含義及概述
所謂的形式，就是指事物內(nèi)在要素的結(jié)構(gòu)或變現(xiàn)方式。所謂的形式美，它與具體的內(nèi)容無(wú)關(guān)，但是會(huì)與結(jié)構(gòu)整合在一起出現(xiàn)，其受太多因素的影響，會(huì)引起人們視覺(jué)、聽覺(jué)上的美感。
形式美在美學(xué)當(dāng)中占據(jù)非常重要的位置。暫且不談?wù)撘魳?lè)表演，其他藝術(shù)形式也具有形式美，只不過(guò)是形式美出現(xiàn)的方式不同而已。形式美與藝術(shù)形式具有完整的統(tǒng)一性，它并不是脫離了藝術(shù)而單獨(dú)存在的。形式美與具體的內(nèi)容是不存在聯(lián)系的，但是它與結(jié)構(gòu)是統(tǒng)一完整的。對(duì)比中西方對(duì)形式美的詮釋，不外乎是景外之景、象外之象、韻外之致。
任何事物都具有內(nèi)容與形式兩個(gè)方面，音樂(lè)也不例外，也同時(shí)兼具內(nèi)容與形式。音樂(lè)形式是外在的變現(xiàn)，而音樂(lè)內(nèi)容則是音樂(lè)創(chuàng)作人根據(jù)自身的音樂(lè)素養(yǎng)、專業(yè)知識(shí)以及靈感與創(chuàng)造力在某一個(gè)特殊的時(shí)間創(chuàng)造而成的，二者是共存的，脫離了某一方，另一方的存在便毫無(wú)意義。沒(méi)有內(nèi)容只是形式單獨(dú)的存在，那么這便不是完整的音樂(lè)作品，它是空洞的，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義的；如果沒(méi)有形式，只有內(nèi)容，那么這首作品也不存在意義，它雖然有內(nèi)在，但是人們根本就不能夠用正確的方式認(rèn)識(shí)它，這樣的作品也不能被稱之為完整的作品。
柏拉圖認(rèn)為形式包含著兩個(gè)方面，即外在的形式和內(nèi)在的形式。外在的形式就像我們的眼睛能夠看見的；內(nèi)在的形式是由各種內(nèi)部要素組合在一起緊密聯(lián)系所發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)。外在形式直接沖擊人們的視覺(jué)，給人們以感受；內(nèi)在的形式是需要人們用心去體會(huì)的。音樂(lè)表演藝術(shù)的外在形式就是呈現(xiàn)在人們的視覺(jué)以及聽覺(jué)方面的感受，讓人們對(duì)音樂(lè)作品有新的認(rèn)識(shí)。
形式美的創(chuàng)作需要藝術(shù)家根據(jù)自身的綜合素養(yǎng)以及對(duì)整首音樂(lè)作品的把握來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作并不是毫無(wú)目的的詮釋，它需要考慮的因素有很多，如對(duì)當(dāng)代社會(huì)的考察與觀察，對(duì)人民大眾欣賞水平層次的考量，以及對(duì)人們心理的描寫等。一首好的音樂(lè)作品的誕生并不是藝術(shù)家的靈光一現(xiàn)，它是藝術(shù)家知識(shí)與素養(yǎng)的自然呈現(xiàn)，看似偶然實(shí)則是理所當(dāng)然。一首好的作品需要有內(nèi)涵，同時(shí)也需要形式的表達(dá)，形式美在音樂(lè)作品中肩的作用是不可忽視的。
二、影響形式美的因素
在音樂(lè)表演當(dāng)中，能夠影響形式美的因素有很多，但是占據(jù)主要影響的還要數(shù)感性材料，它能夠在內(nèi)部直接對(duì)形式美產(chǎn)生影響，這些感性材料具體有以下幾種。
（一）音色。音色是表演藝術(shù)當(dāng)中的“靈魂角色”，它主要包括音質(zhì)、工藝以及情三個(gè)因素。音質(zhì)，主要是針對(duì)樂(lè)器來(lái)說(shuō)的，即使是同一件樂(lè)器，由不同的人進(jìn)行演繹也會(huì)有不同的表達(dá)效果，這與樂(lè)器的材質(zhì)沒(méi)有關(guān)系，與表演者有很大關(guān)系。工藝，就是表演者對(duì)于外部環(huán)境的掌握，對(duì)音樂(lè)作品的理解，對(duì)演出時(shí)技術(shù)的把控等，想要達(dá)到何種演出效果，就要嘗試使用相對(duì)應(yīng)的表達(dá)技巧。情，就是情感與感情，這里所說(shuō)的情感與感情是表演者對(duì)整首音樂(lè)作品感情的把握，在演出過(guò)程中，表演者不會(huì)因?yàn)榍楦蟹较驔](méi)有把握到位而影響整首作品的失敗。音色的把控與掌握與表演者自身內(nèi)部的能力息息相關(guān)，因此說(shuō)，想要將一首音樂(lè)作品完美呈現(xiàn)出來(lái)，首先要做的就是提升表演者自身的實(shí)力。
（二）音準(zhǔn)。對(duì)于一般的表演者而言，音準(zhǔn)的掌控與把握一直是一個(gè)難點(diǎn)。由于多種律制的存在，音準(zhǔn)的存在也是具有相對(duì)性的。在民間有這樣的說(shuō)法，所謂表演者對(duì)于音準(zhǔn)的把握，一般情況下都是“從不準(zhǔn)到準(zhǔn)，然后再?gòu)臏?zhǔn)到不準(zhǔn)”，所謂的“從不準(zhǔn)到準(zhǔn)”是表演者通過(guò)自身后天的努力得到的結(jié)果，是對(duì)整首音樂(lè)作品完美把控的體現(xiàn)，是一種正向的努力得到了升華。“從準(zhǔn)到不準(zhǔn)”是一種境界的升華，一般藝術(shù)大師在進(jìn)行演出的時(shí)候，對(duì)于音樂(lè)作品的理解與掌握已經(jīng)不再局限于音準(zhǔn)上，他們更加關(guān)注的是情感的表達(dá)，此時(shí)音準(zhǔn)就已經(jīng)成為“配角”。音準(zhǔn)是影響一首作品完美展現(xiàn)的重要因素之一，但所有一切的表達(dá)還要基于具體情況進(jìn)行分析與考量。
（三）力度。這里所說(shuō)的力度也就是音強(qiáng)，一首完整的音樂(lè)作品不會(huì)是沒(méi)有起伏的，即使是一首平靜的曲目也會(huì)有微小的波動(dòng)，這里所說(shuō)的起伏與波動(dòng)能夠帶給音樂(lè)作品層次感與立體感，使音樂(lè)作品能夠環(huán)繞在我們周圍。關(guān)于日常的力度訓(xùn)練方面，每一位表演者由于對(duì)自身要求不同，因此也就會(huì)出現(xiàn)不同級(jí)別的訓(xùn)練。對(duì)于高水平的表演者來(lái)說(shuō)，他們對(duì)自身的訓(xùn)練要求一般情況下是在幾十個(gè)級(jí)別，他們要求自身要具有這樣的能力。可以說(shuō)，由于對(duì)力度掌握的精準(zhǔn)與到位，因此對(duì)于整首音樂(lè)作品的把控能力就會(huì)比較強(qiáng)，演出達(dá)到的效果也就會(huì)非常好。
（四）速度。這里所說(shuō)的速度與我們?nèi)粘＠斫獾乃俣扔袇^(qū)別，但又具有一定的聯(lián)系。這里所說(shuō)的速度，是宏觀表現(xiàn)音樂(lè)形態(tài)以及對(duì)段落結(jié)構(gòu)邏輯的形式美的掌控，它與樂(lè)譜有關(guān)，與表演者有關(guān)。統(tǒng)一音樂(lè)作品樂(lè)譜是一樣的，但是由于不同的表演者，因此也就會(huì)出現(xiàn)不同的表演速度，也就是對(duì)整個(gè)作品進(jìn)程的把控不一樣。
（五）節(jié)奏。節(jié)奏與演奏的樂(lè)器、演奏者以及整首音樂(lè)作品的感情都是具有連帶關(guān)系的，也就是說(shuō)，節(jié)奏并不是單獨(dú)存在的。節(jié)奏并不是簡(jiǎn)單的循環(huán)，一首完整的音樂(lè)作品的節(jié)奏可以是跌宕起伏的，也可以是平靜溫婉的，還可以是悲憤高亢的。一首完整的音樂(lè)作品節(jié)奏的把控，并不是靠演奏者的隨意性來(lái)展現(xiàn)的，它與整首音樂(lè)作品的感情需要也有關(guān)系。對(duì)于《二泉映月》這首作品來(lái)說(shuō)，期間的跌宕起伏、音強(qiáng)音弱的處理，不僅要求演奏者自身掌握這種技巧，也需要對(duì)作品完全熟悉。
以上各種因素都是影響形式美的關(guān)鍵因素，理論上需要全面考慮到位，但是在實(shí)際演奏過(guò)程中，還需要具體問(wèn)題具體分析，根據(jù)當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況來(lái)對(duì)節(jié)奏、速度、力度、音準(zhǔn)以及音色做出相應(yīng)調(diào)整。
三、形式美的結(jié)構(gòu)之美
（一）整齊一律。音樂(lè)這種藝術(shù)形式與其他藝術(shù)形式相比較，具有更強(qiáng)的統(tǒng)一性與整齊性。對(duì)于音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，如果在演奏過(guò)程中出現(xiàn)某一個(gè)地方的失誤，那么在隨后的演出中是沒(méi)辦法進(jìn)行補(bǔ)救的，它會(huì)成為一個(gè)錯(cuò)誤出現(xiàn)在整首音樂(lè)作品當(dāng)中。音樂(lè)作品當(dāng)中的不和諧因素需要及時(shí)剔除，不然它會(huì)一直存在于其中并且無(wú)法抹掉。
（二）平衡對(duì)稱。音樂(lè)表演當(dāng)中的平衡對(duì)稱指的是對(duì)立面的交替，可以是A與B對(duì)立，也可以是C與D對(duì)立，還可以是更多元素的對(duì)立。這種對(duì)立的主要作用是能夠?qū)⒄髌方Y(jié)構(gòu)撐起來(lái)，使更多音樂(lè)當(dāng)中無(wú)法表達(dá)的元素得到詮釋。對(duì)于一首完整的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，并不是說(shuō)演奏者的技藝超群，或者演奏者對(duì)于情感的表達(dá)非常到位、對(duì)于場(chǎng)面的控制節(jié)奏適中，除了這些必要的元素之外，還需要將作品當(dāng)中應(yīng)該體現(xiàn)的特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，其中就包括了平衡對(duì)稱。平衡對(duì)稱看起來(lái)是微不足道的，但是在具w演繹過(guò)程中如果將其表現(xiàn)得淋漓盡致，那么這首音樂(lè)作品的演出就是成功的。
（三）符合規(guī)律。黑格爾認(rèn)為：“在符合規(guī)律的關(guān)系中所見到的，既不是同一定性的抽象重復(fù)，也不是同與異的一致性的交替。”規(guī)律并不是說(shuō)一致性的集體出現(xiàn)，它是一種本質(zhì)上出現(xiàn)差異，但在某種程度上又具有某種聯(lián)系，這里所說(shuō)的聯(lián)系是在結(jié)構(gòu)或者空間領(lǐng)域的某種聯(lián)系。總之，音樂(lè)作品要符合規(guī)律，無(wú)論是前期的創(chuàng)作還是后期的演繹，都要遵循規(guī)律進(jìn)行，否則即使技巧再熟練，表演起來(lái)也是一堆亂碼。
（四）和諧。和諧是一個(gè)大話題，但是也同樣適用于音樂(lè)當(dāng)中。首先，音樂(lè)作品的創(chuàng)作是來(lái)源于生活的，我們生活的大環(huán)境直接影響創(chuàng)作者的思路。其次，在音樂(lè)作品當(dāng)中也需要和諧來(lái)構(gòu)建整首作品，例如，各個(gè)元素之間的和諧、音調(diào)的和諧、情感的和諧等。和諧能夠使音樂(lè)作品更加優(yōu)美，以一種舒適的狀態(tài)呈現(xiàn)給人們。
四、結(jié)語(yǔ)
音樂(lè)表演目前已經(jīng)被越來(lái)越多的人所接受，也成為最受歡迎的藝術(shù)形式。音樂(lè)表演藝術(shù)形式的不同主要是形式美的不同，人們對(duì)于音樂(lè)表演藝術(shù)形式美的追求，一直是在理論聯(lián)系實(shí)際的道路上進(jìn)行的，在這條道路上，我們需要聯(lián)系理論并根據(jù)實(shí)際情況出發(fā)，在實(shí)踐的過(guò)程中，將音樂(lè)表演藝術(shù)中的形式美完善到最佳，使之為音樂(lè)藝術(shù)的表演增光添彩。
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表演藝術(shù)形式范文2
論文摘要:在民族、民間歌曲中,襯詞襯腔的運(yùn)用最能體現(xiàn)民族風(fēng)格和地方特色。襯詞作為一種情感表達(dá)語(yǔ)言,其表現(xiàn)力是十分豐富的。它不但可以強(qiáng)化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于襯詞的結(jié)構(gòu)類型、表現(xiàn)形式的各異以及在歌中所處位置的不同,其音樂(lè)中的表現(xiàn)性是不一樣的。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式,對(duì)繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)傳統(tǒng),提高民族音樂(lè)演唱水平以及對(duì)民族音樂(lè)創(chuàng)作是十分有意義的。
民族音樂(lè)是我國(guó)民族文化中的瑰寶。民族音樂(lè)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中,形成了自己鮮明的民族風(fēng)格和地方特色。作為民族音樂(lè)文化的重要組成部分——民歌,它是勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶。自它誕生起就始終伴隨勞動(dòng)人民的生產(chǎn)與生活實(shí)踐,反映他們的生活,表達(dá)他們的情感。民歌中襯詞的運(yùn)用十分廣泛,由于它的表現(xiàn)力十分豐富,因此,在民間和民族歌曲創(chuàng)作中占有十分重要的地位。它對(duì)歌曲情感的抒發(fā)、演唱的流暢、風(fēng)格的形成、形象的塑造、意境的刻畫、歌詞的表達(dá)都是不可缺少的。從“襯詞”的特點(diǎn)(用語(yǔ)習(xí)慣,表情達(dá)意的方式)以及運(yùn)用的規(guī)律來(lái)看,襯詞的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式主要有三種:單音節(jié)襯詞、雙音節(jié)襯詞、多音節(jié)襯詞。由于襯詞的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式的各異,以及在歌曲中運(yùn)用方法、位置的不同,它在音樂(lè)中的表情性是各不相同的,就是同一結(jié)構(gòu)的襯詞在不同的曲調(diào)中也能傳遞各不相同的情感信息。因此,研究民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式,對(duì)繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)文化,提高民族音樂(lè)演唱水平以及對(duì)民族歌曲創(chuàng)作是十分有意義的。
一、單音節(jié)結(jié)構(gòu)襯詞
由一個(gè)音節(jié)結(jié)構(gòu)組成的襯詞,稱單音節(jié)襯詞(也叫“襯字”)。在漢族民歌中,演唱時(shí)在正詞中加“襯詞”(虛字)的現(xiàn)象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現(xiàn)象,我們稱之為“習(xí)慣性用語(yǔ)”襯詞,或者叫“語(yǔ)氣輔助”襯詞。常見的襯詞有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用于歌詞的詞或詞組中間、句讀助詞之后以及句末之后。其作用有三種:一是調(diào)劑節(jié)奏。在正詞中加虛詞襯字,使詞或詞組之間增加字?jǐn)?shù),促成節(jié)奏細(xì)分,使歌曲的節(jié)奏產(chǎn)生變化,從而達(dá)到輕快活潑的藝術(shù)效果。二是保字、行腔。使語(yǔ)音中的閉口音(清音或濁音)變化成張口音(元音)來(lái)增強(qiáng)歌詞的可唱性和潤(rùn)腔。特別是在句末有拖腔時(shí)促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤(rùn)。三是起感嘆詞、語(yǔ)氣助詞的作用。
1.用于單音節(jié)詞中的表現(xiàn)形式
這種表現(xiàn)形式靈活多樣,它可以插在正詞的中間,借正詞的歌腔見縫插針,與正詞裹在一起唱,且時(shí)值較短,沒(méi)有獨(dú)立的表現(xiàn)意義,必須依附正詞而發(fā)揮作用,起著墊字和華彩的作用。
如湖南嘉禾民歌片斷:
歌中“送”是一個(gè)動(dòng)詞,“姐”是一個(gè)名詞,同屬單音節(jié)詞,在單音節(jié)詞中加上一個(gè)語(yǔ)氣襯詞“那”,促成了節(jié)奏的細(xì)分,產(chǎn)生了輕快活潑的藝術(shù)效果,也增加了歌曲的韻味。
2.用于詞或詞組之間的表現(xiàn)形式
這種表現(xiàn)形式也是靈活多樣,除了調(diào)劑節(jié)奏、起烘托的作用外,能使正詞中的閉口音變?yōu)閺埧谝?很好地起到了保字行腔的作用。
歌中襯字“呀”用在一更的時(shí)間名詞之中,“啊”用在時(shí)間名詞“一更”和方位名詞“里”所組成的詞組之中,使正詞中的閉口音變?yōu)榱藦埧谝?不但使歌曲中的節(jié)奏起到了變化,同時(shí)也較好地起到了潤(rùn)腔的作用,使歌曲更具地方特色。
3.用于句間停頓處與句尾的表現(xiàn)形式
這種表現(xiàn)形式,能擴(kuò)充樂(lè)句和襯托色彩性襯腔來(lái)抒發(fā)歌曲情感。特別是在拖腔時(shí),促使字音純正、收韻完滿、行腔圓潤(rùn),是句尾拖腔收潤(rùn)不可少的。
歌中襯詞“啰”用在“一塘蓮”的名詞之中與之后,“喲”用在句間停頓處,即形容詞“紅紅綠綠”之后與“水上”名詞之后,使拖腔收韻圓滿、行腔圓潤(rùn),不但擴(kuò)充了樂(lè)句,而且較好地抒發(fā)了歌中情感。
二、雙音節(jié)結(jié)構(gòu)襯詞
雙音節(jié)結(jié)構(gòu)襯詞是由兩個(gè)音節(jié)構(gòu)成的。其表現(xiàn)形式是經(jīng)常出現(xiàn)在句中或者句尾,往往詞組中第一個(gè)襯詞都與語(yǔ)氣襯詞相聯(lián)系,使之唱起來(lái)順口、聽起來(lái)自然。歌中運(yùn)用雙音節(jié)襯詞能使樂(lè)句擴(kuò)展、句幅延伸,有一定的結(jié)構(gòu)意義。常見的雙音節(jié)襯詞有:“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個(gè)”“那么”“哈咳”“里格”“喲喂”等等。雙音節(jié)襯詞的運(yùn)用,可增強(qiáng)民歌的地方特色和趣味性。
1.用于句中的表現(xiàn)形式
這種表現(xiàn)形式,大多是在傳承演變過(guò)程中延留下來(lái)的,并形成了固定的格式和規(guī)范,遇詞即可套用。它們起著對(duì)正詞的陪襯和烘托的作用,使音樂(lè)地域化、生活化、口語(yǔ)化。
歌中每句詞中都加了“那個(gè)”雙音節(jié)襯詞,很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過(guò)程中延留下來(lái)的,如果說(shuō)詞中“那個(gè)”襯詞用在句中是為了體現(xiàn)口語(yǔ)化、生活化,順應(yīng)節(jié)奏的話,那么歌中“哎呀”這個(gè)雙音節(jié)襯詞用在句頭處,效果實(shí)在是好。它不但承上啟下,更為重要的是生動(dòng)地表現(xiàn)了一種期盼、一種深情,較好地表現(xiàn)了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來(lái)的質(zhì)樸情感。這是實(shí)詞都難以達(dá)到的藝術(shù)效果。
2.用于句尾的表現(xiàn)形式
這類襯詞的表現(xiàn)形式大多都是用在句尾處,起收字歸韻的作用,體現(xiàn)生活化、口語(yǔ)化。如:
歌中每句詞的結(jié)尾處都用到了襯詞“喲喂”,體現(xiàn)了一種生活化、語(yǔ)氣化,擴(kuò)大了句子結(jié)構(gòu),使旋律自然流暢,道盡了“女兒”的思念之情。
三、多音節(jié)結(jié)構(gòu)襯詞
多音節(jié)結(jié)構(gòu)襯詞是由三個(gè)以上的音節(jié)構(gòu)成。這種襯詞的表現(xiàn)形式是多種多樣的,有語(yǔ)氣式襯詞,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式襯詞,如“嘚兒嘚兒”;擬聲式襯詞,如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種類型的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類襯詞有較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意義,它可以拓展成大段的襯詞、襯腔,甚至可以發(fā)展到一個(gè)樂(lè)段,它的作用主要是補(bǔ)充完善樂(lè)意、深化強(qiáng)調(diào)主題、增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力,使歌曲表現(xiàn)得更加形象生動(dòng)。它一般常用于樂(lè)句的開頭,樂(lè)句中部以及句尾處等。
1.用于句首的表現(xiàn)形式
多音節(jié)襯詞用于歌曲首句的開始處,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感嘆語(yǔ),起“引腔”作用,無(wú)論起什么作用,它對(duì)歌曲情感的表現(xiàn)達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。
《打支山歌過(guò)橫排》是一首江西興國(guó)的客家山歌。這類山歌有一個(gè)明顯的特點(diǎn),即開始的多音節(jié)襯詞“哎呀嘞哎”是當(dāng)?shù)厝粘Ｉ钪械囊环N感嘆語(yǔ),在這里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“話引子”,即表示他要講話了。歌中開始處運(yùn)用“襯詞”,使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息,很好地起到了“引腔”的作用。
2.用于句中的表現(xiàn)形式
多音節(jié)襯詞用于句中,其目的是擴(kuò)大句子結(jié)構(gòu),烘托、渲染正詞,增強(qiáng)歌中歡快熱烈的氣氛。 歌中運(yùn)用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用,不但陪襯、烘托了正詞,還擴(kuò)大了句子的結(jié)構(gòu),體現(xiàn)了地域風(fēng)格,使歌中的情緒表現(xiàn)得更加熱烈歡快。
3.用于句尾的表現(xiàn)形式
句尾運(yùn)用多音節(jié)“襯詞”是起補(bǔ)充作用的,其目的是使正詞的樂(lè)段旋律繼續(xù)和發(fā)展,把主題思想予以深化和加強(qiáng),使歌曲的表現(xiàn)更深入一步,形象更豐滿。這是山西左權(quán)民歌“開花調(diào)”的代表曲目之一。描寫了戀人專一、思念以及思念中略帶幽怨的情節(jié)。襯詞“呀啊個(gè)呀呀朵”是“開花調(diào)”特有的襯詞形式,大都用于歌曲的結(jié)尾,它不但補(bǔ)充了詞意,擴(kuò)大了句式,而且形象生動(dòng)、俏麗嬌美。
總之,民族、民間歌曲中“襯詞”的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式是多種多樣的,這里只是從一般規(guī)律進(jìn)行分析。我國(guó)民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的運(yùn)用相當(dāng)廣泛,且表現(xiàn)力十分豐富。了解、掌握“襯詞”語(yǔ)言藝術(shù)的結(jié)構(gòu)類型與表現(xiàn)形式,對(duì)于繼承和發(fā)展民族音樂(lè)以及對(duì)民族音樂(lè)創(chuàng)作是十分重要的,而且也是十分有意義的。
參考文獻(xiàn)
表演藝術(shù)形式范文3
俗話說(shuō)，“無(wú)丑不成戲”，丑角屬于戲劇表演中的重要行當(dāng)之一。丑角在推動(dòng)劇情發(fā)展、營(yíng)造喜劇氛圍的過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。黃梅戲是從農(nóng)村發(fā)展起來(lái)的一個(gè)地方劇種，因此，黃梅戲的表演形式仍保留著淳樸的自然鄉(xiāng)間氣息。自黃梅戲誕生之日起，丑角與小生、小旦共同組成了三個(gè)基本行當(dāng)。因此，黃梅戲初期的劇目基本以小生、小旦、小丑為主，稱為“三小戲”。
一、黃梅戲行當(dāng)?shù)男纬?/p>
行當(dāng)?shù)膫€(gè)性特點(diǎn)主要受劇種形成的條件與環(huán)境的影響。早在清康熙年間，川劇、漢劇等地方劇種興起之時(shí)，便有了黃梅采茶戲活動(dòng)的記載。這就是黃梅戲的前身。川劇、漢劇等地方劇種發(fā)展迅速，很快發(fā)展成為大型的地方劇種。而黃梅戲仍留在邊遠(yuǎn)山村，依舊是名不見經(jīng)傳的地方小戲。黃梅戲來(lái)自農(nóng)村，由農(nóng)民自編自演，在田邊地頭、鄉(xiāng)村集鎮(zhèn)開展小型演出。由于農(nóng)民沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，基本功不足，未掌握戲曲的傳統(tǒng)表演程式，因此所創(chuàng)作的劇目通常較為短小，人物偏少，多為生活化的表演方式。[1]可以說(shuō)，黃梅戲就是從獨(dú)角戲、兩小戲（旦角、生角）逐漸發(fā)展到三小戲（增加了丑角）。這一模式持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，直到建國(guó)后才逐步發(fā)展了一些新行當(dāng)。
二、黃梅戲丑角行當(dāng)?shù)莫?dú)特特征
（一）行當(dāng)少。男行當(dāng)?shù)恼扇宋锒紝儆谛∩挟?dāng)，包括官衣生、褶子生、帶口面的老生。除此之外的角色均歸為小丑行當(dāng)，即丑角。黃梅戲的劇目題材多為愛(ài)情戲，后來(lái)也拓寬到表現(xiàn)社會(huì)生活的其他題材，如宮廷劇目。盡管行當(dāng)明顯增多，但丑角依然是重要的行當(dāng)之一。
（二）與其他劇種的丑角反映的主體不同。黃梅戲是在地方民歌基礎(chǔ)上形成的地方劇種，因此，劇中的人物主要是城市市民與農(nóng)民。這些小人物社會(huì)地位低下，決定了他們只能穿茶衣，因此，茶衣丑是黃梅戲的主體。隨著后期黃梅戲的發(fā)展，褶子丑、官衣丑等丑角也加入其中，不過(guò)，茶衣丑依然是其主體行當(dāng)，其它丑行作為它的副類。[2]
（三）丑行內(nèi)涵不夠清晰。黃梅戲行當(dāng)分類少，因此，各個(gè)行當(dāng)所涵蓋的范圍較寬，這造成了它的分類不夠鮮明。一些角色可能是丑角行當(dāng)，也可能是小生行當(dāng)。比如，《打豬草》中的金小毛、《夫妻觀燈》中的王小六等人物形象，若根據(jù)人物表演時(shí)的滑稽動(dòng)作來(lái)看，應(yīng)歸為丑行，若根據(jù)人物年齡來(lái)看，則應(yīng)歸為小生行當(dāng)。在黃梅戲中，小和尚化凈面裝，剃光頭。這是根據(jù)人物的年齡、性格以及身份進(jìn)行的造型改造，使其更具有生活化。這類人物也不易判斷到底屬于小生還是丑角。
三、黃梅戲丑角的聲腔與念白特點(diǎn)
在傳統(tǒng)戲劇中，為了表現(xiàn)不同類型的人物都采用不同的嗓音。具體來(lái)講就是通過(guò)造型、表演、聲腔念白來(lái)表現(xiàn)故事人物，讓觀眾能夠明白演員所扮演的是底層人物還是上層人物，是好人還是壞人。丑角用的是本嗓，不過(guò)在內(nèi)行腔、念白方面又做了一些特別的規(guī)定。漢劇《張三趕妻》中，人物張三的唱腔就極具代表性，其聲腔采用長(zhǎng)腔、短句、大跳躍、多反復(fù)，這樣的唱腔與行當(dāng)類型更貼切。為了區(qū)別于其他行當(dāng)，丑行的聲腔也有特點(diǎn)，若其他行當(dāng)唱西皮時(shí)，丑行則需唱反西皮。反西皮就是與正西皮相反，典型特征是落句向上行腔，以形成鮮明的反差。為達(dá)到滑稽可笑的喜劇效果，丑行的念白特點(diǎn)是時(shí)快時(shí)慢，忽高忽低，有時(shí)甚至還會(huì)怪叫。
黃梅戲丑角行當(dāng)與其他劇種的主要區(qū)別就在于聲腔、念白方面。黃梅戲是“以腔報(bào)字”型的聲腔劇種，即聲腔的格律程序都是固定好的，唱?~時(shí)按旋律固有格式唱出來(lái)即可。[3]黃梅戲丑行極少有以念白為主的戲。一般采用自然形態(tài)的語(yǔ)言作為舞臺(tái)念白，在念白方式與聲音方面也無(wú)特殊的程式與技巧。這正是黃梅戲長(zhǎng)期停留在農(nóng)村，缺少發(fā)展造成的。不過(guò)，隨著時(shí)代的變化，如今更推崇自然表演的方式，黃梅戲丑行表演質(zhì)樸自然、貼近生活的聲腔與念白反而成為一種特色。
表演藝術(shù)形式范文4
關(guān)鍵詞：情感表現(xiàn)；形式語(yǔ)言；結(jié)合運(yùn)用；畫面
中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）03-0019-02
一、情感在繪畫表現(xiàn)中的重要性
情感是一種極其復(fù)雜的心理反應(yīng)，畫者的情感表現(xiàn)意圖決定著作品的基調(diào)甚至畫面色調(diào)；情感是繪畫藝術(shù)的生命，也是日常生活的豐富經(jīng)歷反映，在繪畫作品中融入畫者的情感元素能使畫面更加的生動(dòng)和充滿生活氣息。畫家的情感表現(xiàn)就是繪畫作品的靈魂中心，而藝術(shù)是情感與形式相結(jié)合在一起形成的一種生命形式。藝術(shù)的產(chǎn)生與完成，正是通過(guò)藝術(shù)情感的形式化和藝術(shù)形式的情感化來(lái)實(shí)現(xiàn)的。
（一）繪畫作品具有情感性
在繪畫表現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程中，情感與畫面的形式語(yǔ)言是交織在一起的，作品通過(guò)對(duì)情感的真實(shí)表現(xiàn)而顯示出生命力，同時(shí)也為畫面形式語(yǔ)言創(chuàng)造真實(shí)的情感意境。充滿生命力的作品其實(shí)是真摯情感的凝縮和提煉，畫者只有真正對(duì)情感體驗(yàn)有所感觸，才能創(chuàng)作出使觀者極為震驚和感觸的作品。畫者的情感決定作品的情感基調(diào)甚至是畫面的色調(diào)，情感是繪畫藝術(shù)的生命，也是畫者在日常生活中豐富體驗(yàn)的親身經(jīng)歷，更是繪畫的靈魂與精髓。畫家的情感就是畫面的靈魂中心，在繪畫過(guò)程中融入畫者的真實(shí)情感能使畫面更加的生動(dòng)和充滿生活氣息。梵高與蒙克的繪畫作品是圍繞表現(xiàn)個(gè)性、體現(xiàn)自我情感來(lái)展開的，因此他們畫面的形式語(yǔ)言也是圍繞個(gè)人的真實(shí)情感和畫家展開的聯(lián)想來(lái)完成的。在他們的作品中總能看到強(qiáng)烈的情感和情感的形式語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)自己內(nèi)心的感受，合理的運(yùn)用形式本身的特點(diǎn)來(lái)組織畫面。蒙克與梵高就是用這種方式進(jìn)行他們的繪畫，展現(xiàn)他們?cè)诩で椤€(gè)性支配下的一種對(duì)人生的思考、對(duì)生命的渴望。
畫面形式語(yǔ)言的構(gòu)成其實(shí)是一種內(nèi)心情感表達(dá)的需求和語(yǔ)言表述形式，要想創(chuàng)作出觸動(dòng)人心的作品，就必須有深厚的情感內(nèi)涵作為基礎(chǔ)；就要求我們利用繪畫的形式語(yǔ)言和技巧如實(shí)地將最真摯、最強(qiáng)烈的感受表現(xiàn)在作品中。富有情感的作品就像是一面鏡子，所反映出的是作者心靈和內(nèi)心情感，同時(shí)也是作者本身的藝術(shù)素養(yǎng)和生活經(jīng)歷的縮寫。想要把情感轉(zhuǎn)換為畫面語(yǔ)言的表現(xiàn)，就必須通過(guò)對(duì)畫面形式語(yǔ)言的選取與組織呈現(xiàn)出作者的情感表現(xiàn)意圖，同時(shí)也引發(fā)觀者情感共鳴。情感無(wú)法在繪畫作品中進(jìn)行獨(dú)立的表現(xiàn)，只有借助繪畫的形式元素，組織成具有情感特征的視覺(jué)語(yǔ)言，使情感與畫面視覺(jué)語(yǔ)言相互交織在一起，共同形成和諧的畫面。作品通過(guò)豐富的視覺(jué)語(yǔ)言把情感交織在畫面中向觀者展現(xiàn)出一幅驚喜交集或者思緒萬(wàn)千的景象。所以繪畫藝術(shù)只有完整地展現(xiàn)出內(nèi)心的真情實(shí)感，這種畫面語(yǔ)言才能得到實(shí)現(xiàn)，才能說(shuō)出自己想說(shuō)的話；情感通過(guò)畫面形式語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，觸動(dòng)人們的內(nèi)心深處，使作品充滿真情實(shí)感，具有生命力。
（二）情感在畫面中具有主導(dǎo)性
以個(gè)人情感作為繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的中心和內(nèi)容，在19世紀(jì)伴隨著浪漫主義的興起而成為風(fēng)尚，在浪漫主義運(yùn)動(dòng)中，畫家所強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人情感，他們將激情與主觀感受作為繪畫創(chuàng)造和表現(xiàn)的推動(dòng)力。表現(xiàn)主義代表畫家愛(ài)德華?蒙克在他的日記中寫道：“不要再畫室內(nèi)空間、閱讀中的人們和編織衣物的婦女，他們應(yīng)該是實(shí)際生活著的人，會(huì)呼吸、感覺(jué)、忍受痛苦和愛(ài)。”此外，“就像達(dá)芬奇研究人體構(gòu)造、解剖人體，我嘗試著解剖人們的靈魂。”對(duì)于很多藝術(shù)家來(lái)講，他們表現(xiàn)的藝術(shù)情感不是外在的，是內(nèi)在的，是屬于個(gè)人的，而不是社會(huì)或政治的。除了表現(xiàn)對(duì)別人的憐憫或同情以外，畫面中物象的形象還可以用來(lái)顯露自己的個(gè)性和感情。在這類作品中藝術(shù)家都將繪畫視為一種是對(duì)強(qiáng)烈情感的流露或宣泄，在畫面中自發(fā)性和自我表現(xiàn)是藝術(shù)創(chuàng)作的中心原則，而這些表現(xiàn)中，情感因素在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位，體現(xiàn)在對(duì)繪畫元素的有力使用以及富有戲劇性和情感性的主題中。
二、繪畫中情感與形式的關(guān)系
（一）情感表現(xiàn)需要合適的畫面形式
情感的表現(xiàn)與形式是密不可分的，情感與形式的結(jié)合運(yùn)用能使畫者充分的展現(xiàn)自己的意愿和感彩。藝術(shù)中情感與形式都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，并在漫長(zhǎng)的實(shí)踐過(guò)程中生成的。繪畫是通過(guò)視覺(jué)進(jìn)行交流的一種語(yǔ)言形式，它是一種表現(xiàn)人類內(nèi)心世界的手段，是人們展現(xiàn)自我、表達(dá)內(nèi)在真實(shí)情感的方式，是藝術(shù)家表達(dá)內(nèi)心深層次感觸和情感的需要。畫面不但注重形式語(yǔ)言的組織，還強(qiáng)調(diào)真實(shí)情感的表現(xiàn)，所以情感與形式應(yīng)當(dāng)是和諧統(tǒng)一的。情感通過(guò)形式來(lái)展現(xiàn)，情感也被形式所展現(xiàn)，情感作為形式的內(nèi)容；但形式也通過(guò)情感來(lái)豐富畫面。只有繪畫語(yǔ)言與情感完美的交織融合在一起，才能夠更清晰的傳達(dá)出內(nèi)心的情感，才能夠讓人直觀的感受到作者的心靈。
一幅優(yōu)秀的作品創(chuàng)作其實(shí)是作者真情實(shí)感的完美展現(xiàn)，外部的表現(xiàn)形式或風(fēng)格被畫家內(nèi)部的情感語(yǔ)言狀況所決定，畫面的情感展現(xiàn)必須要有與之協(xié)調(diào)的畫面形式作為支撐，只有充分利用畫面形式語(yǔ)言中的情感因素才能展現(xiàn)畫者的意圖，通過(guò)研究畫面形式語(yǔ)言的情感性實(shí)現(xiàn)畫面豐富情感的表現(xiàn)。
（二）形式語(yǔ)言有助于情感表達(dá)
作品是真情實(shí)感的表現(xiàn)。作品的任何一種形、色在畫面上都不是單獨(dú)存在的，而在于它的情感表達(dá)。畫面中的金碧輝煌、喜怒哀樂(lè)、松松垮垮、生機(jī)勃勃、分寸制衡等都可以從畫家的內(nèi)心里找到來(lái)源根基，也就是畫家的情感可以通過(guò)各種的形式在畫面上得到體現(xiàn)，而語(yǔ)言形式的選取則是在作者的真實(shí)情感基礎(chǔ)上建立的，可以認(rèn)為形式語(yǔ)言是真實(shí)情感的外在展現(xiàn)。蒙克和基里科的作品在形式語(yǔ)言上更多的是表現(xiàn)對(duì)形象的塑造、氛圍的構(gòu)思、夸張充滿個(gè)性的色彩和具有象征意味的內(nèi)涵。他們采用的語(yǔ)言形式是他們內(nèi)心感受到的外界物象的結(jié)晶與再加工。通過(guò)他們的作品也是可以看得出他的語(yǔ)言形式與所要表現(xiàn)的情感是自然地統(tǒng)一在一起的，并且畫面形式語(yǔ)言也有力的推動(dòng)了畫面情感的表達(dá)。
（三）情感表達(dá)與語(yǔ)言形式需要協(xié)調(diào)統(tǒng)一
繪畫的形式語(yǔ)言作為展現(xiàn)情感因素在畫面上的表現(xiàn)就是形式語(yǔ)言與情感的統(tǒng)一。就像是梵高的作品《烏鴉群飛的麥田》，梵高的大膽隨意、肆意妄為，畫面中的色彩依舊鮮明，在造型上展示著那種獨(dú)特的、扭曲的、向上的充滿了激情的力量。但整個(gè)畫面卻帶著緊張、不安的情感，帶著一種畫者心中渴望的、美好的世界將要失去時(shí)內(nèi)心的不舍與痛苦的掙扎。往日那種熱烈、激情美麗的星空已不存在，而是布滿了昏暗烏云，在宛如海浪般的麥田的表現(xiàn)之下就像是落幕的黑色幕布一樣，要遮蔽住那往日充滿生機(jī)、陽(yáng)光、激情的美好世界。道路扭曲并伸向不同的方向，表明了人生的經(jīng)歷充滿著波折和無(wú)奈的抉擇。迷失的靈魂化為麥田上飛舞的烏鴉，它們充滿神秘的身影寂寞與孤單的飛翔在這充滿色彩的世界里。
這幅畫雖然表面上貌似輕松、寫意，但是從整個(gè)畫面上色彩的安排、用筆的方式、線條的運(yùn)動(dòng)、道路的造型都表現(xiàn)著畫者在畫完成這幅畫的時(shí)候意識(shí)是處在十分清醒的狀態(tài)下的。
三、畫面語(yǔ)言對(duì)情感的體現(xiàn)
畫面語(yǔ)言就是畫面最終形成的視覺(jué)語(yǔ)言，是作者通過(guò)作品與觀賞者進(jìn)行交流的方式與途徑。畫面語(yǔ)言是繪畫表現(xiàn)的全部，主要包括色彩的運(yùn)用、物象的造型與畫面組織、畫面基調(diào)的處理與把握等；而所有這些繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用都與情感表現(xiàn)有著密切的關(guān)系，合理的運(yùn)用這些畫面語(yǔ)言不但有助于畫面情感的體現(xiàn)，而且能夠增強(qiáng)畫面表現(xiàn)的整體效果。
（一）畫面色彩能增強(qiáng)情感表現(xiàn)
色彩感應(yīng)是人們內(nèi)心的一種反射，它可以使人們感受到冷暖色差的對(duì)比。然而，人們感受到的冷暖色差是人們的一種內(nèi)心反映。紅色、黃色普遍被人們稱為暖色調(diào)，是因?yàn)槿藗冊(cè)谏收J(rèn)知過(guò)程中，對(duì)于紅色、黃色來(lái)說(shuō)普遍的聯(lián)想成陽(yáng)光、火焰等具有相同的視覺(jué)特征的一類事物，因而就有溫暖、激烈、明亮的感覺(jué)。同樣，對(duì)于藍(lán)色我們會(huì)聯(lián)想到大海，冰川，河流等諸如此類的事物，便會(huì)產(chǎn)生一種清涼的想象。藝術(shù)家在畫面上并不一定要再現(xiàn)自然中真實(shí)的色彩感覺(jué)，而是根據(jù)畫面的需要和作品的主題使用可以展示畫者內(nèi)心情感的色彩進(jìn)行分析和創(chuàng)造，這樣就能展現(xiàn)畫家的真情實(shí)感，使作品具有更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，并呈現(xiàn)出更深層次的思想內(nèi)涵。
（二）畫面造型能增強(qiáng)情感表現(xiàn)
繪畫是視覺(jué)藝術(shù)，無(wú)論哪位藝術(shù)家都會(huì)考慮畫面最終的視覺(jué)效果。在蒙克的作品中，畫面的形象在造型上看都帶有鮮明的個(gè)性，視覺(jué)上都帶有強(qiáng)烈的沖擊力，直觀上他們所塑造的形象是在一種激情的力量支配下隨意揮灑而出的，帶有著不拘、自由的特點(diǎn)，并且他通過(guò)各種色彩的運(yùn)用使觀者在看到畫面時(shí)就被一種無(wú)形的力量所感染，同樣會(huì)被一種與以往作品不盡相同的形象所震撼。
（三）畫面基調(diào)能增強(qiáng)情感表現(xiàn)
情感的表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中是一個(gè)重要的因素，一幅作品的形成不僅僅是靠畫家的技法，還要畫家通過(guò)色彩、線條、內(nèi)容等形式語(yǔ)言形成畫面的情感基調(diào)，用以表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感。情感基調(diào)的形成與畫面的體現(xiàn)要有與之相協(xié)調(diào)的畫面形式作為支撐，利用畫面形式語(yǔ)言中的情感因素形成作品的情感基調(diào)。作品要通過(guò)整體、協(xié)調(diào)的語(yǔ)言形式來(lái)表達(dá)，畫面表現(xiàn)應(yīng)該做到既要和諧統(tǒng)一又要有形式變化，主題要簡(jiǎn)明、色調(diào)要統(tǒng)一、變化要豐富；這樣便能讓形成完整統(tǒng)一的作品，特征明顯、精細(xì)耐看、畫面生動(dòng)。通過(guò)借用夸大或注重畫面中的某一因素，使其在畫面中占有主導(dǎo)地位，以此來(lái)形成畫面的主題基調(diào)。研究畫面形式語(yǔ)言的情感基調(diào)，實(shí)現(xiàn)畫面展示畫者內(nèi)心深處情感的表現(xiàn)。
畫家的繪畫創(chuàng)作目的就是運(yùn)用形式語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，那么只有通過(guò)對(duì)事物有著充分的認(rèn)識(shí)，內(nèi)心有著真實(shí)的思想情感，才能形成想要表達(dá)的理想畫面基調(diào)。在研究形式美時(shí)，不僅要統(tǒng)一，又要尋求變化，只有統(tǒng)一而沒(méi)有變化則會(huì)讓作品過(guò)于簡(jiǎn)單、呆板、單調(diào)；只有變化而沒(méi)有統(tǒng)一則會(huì)讓作品變得凌亂、繁瑣、主次不明等。
四、結(jié)論
通過(guò)對(duì)情感與形式關(guān)系的深入研究了解，更進(jìn)一步的印證了情感因素在畫面中的重要性，成功的作品離不開思想、感情與形式的完美結(jié)合，也離不開油畫材料的選取和運(yùn)用。一幅好的作品也一定有它的情感意義所在。
參考文獻(xiàn)：
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表演藝術(shù)形式范文5
【關(guān)鍵詞】 脫氫表雄酮 神經(jīng)炎 實(shí)驗(yàn)性自身免疫性 細(xì)胞免疫
脫氫表雄酮（dehydroepiandrosterone， DHEA）是3種腎上腺皮質(zhì)類固醇之一， 是雌激素和雄激素的前體物質(zhì)， 也是目前尚不明確的多種免疫調(diào)節(jié)性類固醇的前體物質(zhì)。體內(nèi)、 外研究證實(shí)DHEA及其代謝產(chǎn)物具有抗炎、 抗增殖和免疫調(diào)節(jié)活性， 對(duì)人和動(dòng)物的免疫系統(tǒng)可產(chǎn)生有益的作用［1］。DHEA能改善病毒、 細(xì)菌或其他感染實(shí)驗(yàn)動(dòng)物的存活率［2］; 塵螨誘導(dǎo)的變應(yīng)性氣道疾病小鼠服用DHEA， 可降低支氣管灌洗液中嗜酸細(xì)胞數(shù)目， 降低IL4、 IL5、 IFNγ和IgE水平［3］; 超生理濃度的DHEA可抑制T細(xì)胞受體介導(dǎo)的體外T淋巴細(xì)胞增殖， 使KLH致敏脾臟細(xì)胞IL4生成增加、 IFNγ水平下降［4］; 系統(tǒng)性紅斑狼瘡患者服用DHEA治療， 表現(xiàn)出明顯的病情改善， 對(duì)糖皮質(zhì)激素治療需求量減少［5］。上述研究提示DHEA影響細(xì)胞和體液免疫應(yīng)答。實(shí)驗(yàn)性自身免疫性神經(jīng)炎（experimental autoimmune neuritis， EAN）是CD4+ T細(xì)胞介導(dǎo)的外周神經(jīng)自身免疫性脫髓鞘疾病， 是公認(rèn)的研究格林巴利綜合征（GBS）的經(jīng)典動(dòng)物模型， 目前國(guó)內(nèi)外尚未見有DHEA影響EAN免疫反應(yīng)的報(bào)道。基于以往體內(nèi)外研究證實(shí)的DHEA對(duì)免疫系統(tǒng)的作用， 我們應(yīng)用DHEA干預(yù)發(fā)病初期EAN大鼠， 觀察對(duì)細(xì)胞免疫反應(yīng)的影響， 以探討治療GBS的新方法。
1 材料和方法
1.1 材料 DHEA、 二甲基亞砜、 弗氏不完全佐劑均購(gòu)自SigmaAldrich公司; H37Ra株熱滅活結(jié)核桿菌、 植物血凝素（PHA）購(gòu)自Difco公司; 免疫組化用一抗購(gòu)自R＆D公司， 二抗購(gòu)自Invitrogen公司; Ficocl淋巴細(xì)胞分離液、 RPMI1640培養(yǎng)液、 胎牛血清均購(gòu)自Gibco公司; 3H甲基胸腺嘧啶核苷購(gòu)自中國(guó)原子能研究所; 酶聯(lián)免疫分析試劑盒購(gòu)自Bender MedSystem， Inc公司。超速離心法自牛脊神經(jīng)根提取周圍神經(jīng)髓磷脂（bovine peripheral myelin， BPM）; Lewis大鼠購(gòu)自北京維通利華實(shí)驗(yàn)動(dòng)物技術(shù)有限公司。
1.2 方法
1.2.1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)物分組 6～8周齡雌性Lewis大鼠21只， 質(zhì)量150～170 g， 隨機(jī)分為DHEA 0.5 mg/劑治療組（T1）、 2 mg/劑治療組(T2)和對(duì)照組(C)， 每組7只。大鼠經(jīng)適應(yīng)性飼養(yǎng)1周（SPF級(jí)）， 氯胺酮（10 mg/kg）麻醉， 將BPM、 H37Ra株熱滅活結(jié)核桿菌和生理鹽水制成混懸液， 與等量弗氏不完全佐劑充分乳化， 100 μL抗原乳劑（含BPM 5 mg、 結(jié)核桿菌 1 mg）注入雙側(cè)后肢足墊皮下。自免疫后第5天開始皮下注射DHEA， 體積50 μL， 每日1次。對(duì)照組每日皮下注射相同體積的DHEA溶媒二甲基亞砜。
1.2.2 免疫組化檢查 于免疫后16 d（EAN高峰期）處死大鼠， 取坐骨神經(jīng)近脊髓段， 40 g/L多聚甲醛固定， 石蠟包埋， 縱行切片（5～6 μm， 每根神經(jīng)2張連續(xù)切片）， 常規(guī)脫蠟致水， 30 mL/L過(guò)氧化氫阻斷內(nèi)源性過(guò)氧化物酶活性， 枸櫞酸（pH6.0）抗原修復(fù)， 100
mL/L牛血清白蛋白封閉， 滴加一抗室溫下60 min。一抗為羊抗大鼠IFNγ、 TNFα多克隆抗體， 二抗為辣根過(guò)氧化酶標(biāo)記兔抗山羊IgG， DAB顯色， 蘇木蘇復(fù)染， 脫水， 透明， 封固。應(yīng)用計(jì)算機(jī)圖像分析系統(tǒng)40倍物鏡下采集圖像， 每張切片隨機(jī)取5個(gè)視野， 觀察大鼠坐骨神經(jīng)中細(xì)胞陽(yáng)性反應(yīng)， 細(xì)胞核周圍呈棕黃色的浸潤(rùn)炎性細(xì)胞、 施萬(wàn)細(xì)胞、 血管內(nèi)皮細(xì)胞計(jì)數(shù)為陽(yáng)性反應(yīng)細(xì)胞， 取其平均值， 結(jié)果以細(xì)胞數(shù)/mm2組織表示。
1.2.3 體外淋巴細(xì)胞增殖試驗(yàn) 取免疫后16 d EAN大鼠腹股溝、 腘窩淋巴結(jié)和脾臟， 過(guò)鋼網(wǎng)研磨制備單個(gè)細(xì)胞懸液， Ficocl淋巴細(xì)胞分離液2 000 r/min， 離心20 min， 收獲單個(gè)核細(xì)胞， RPMI1640培養(yǎng)液沖洗3次， 懸浮于含100 mL/L胎牛血清的RPMI1640培養(yǎng)液， 調(diào)整細(xì)胞密度為2×109/L ， 接種到96孔培養(yǎng)板， 200 μL/孔， 分別加入10 μL BPM (終濃度 20 mg/L)、 PHA（終濃度 10 mg /L）或PBS， 培養(yǎng)48 h， 再加入3H甲基胸腺嘧啶核苷1 μCi/孔， 18 h后將細(xì)胞收集于玻璃纖維濾器上， β液體閃爍儀檢測(cè)胸腺嘧啶核苷結(jié)合量， 結(jié)果以每分鐘放射性熒光閃爍計(jì)數(shù)值（cpm）表示。
1.2.4 淋巴細(xì)胞培養(yǎng)上清液細(xì)胞因子檢測(cè) 來(lái)自引流淋巴結(jié)和脾臟的單個(gè)核細(xì)胞懸液（2×109/L）， 加入BPM (終濃度20 mg/L)培養(yǎng)48 h， 收獲上清液。應(yīng)用酶聯(lián)免疫分析試劑盒檢測(cè)TNFα、 IFNγ、 IL10， 操作按說(shuō)明書步驟進(jìn)行。標(biāo)準(zhǔn)品和樣本均設(shè)雙復(fù)孔， 結(jié)果以ng/L表示。
1.2.5 統(tǒng)計(jì)學(xué)分析 應(yīng)用 SPSS13.0軟件對(duì)資料進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析， 數(shù)據(jù)以x±s表示。應(yīng)用單因素方差分析或秩和檢驗(yàn)（KruskalWallis檢驗(yàn)法）進(jìn)行組間比較， 組間差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義則用SNK法或 Bonferroni法進(jìn)行組間兩兩比較， P
2 結(jié)果
2.1 DHEA減少外周神經(jīng)促炎細(xì)胞因子產(chǎn)生 應(yīng)用免疫組化技術(shù)檢測(cè)EAN高峰期大鼠坐骨神經(jīng)中IFNγ、 TNFα表達(dá)， 結(jié)果顯示 DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組IFNγ、 TNFα陽(yáng)性反應(yīng)細(xì)胞數(shù)均較對(duì)照組明顯減少(P
表1 坐骨神經(jīng)細(xì)胞因子陽(yáng)性細(xì)胞數(shù)（個(gè)/mm2組織）（略）
Tab 1 Numbers of cytokineexpressing cells per mm2 sciatic nerve sections
aP
圖1 坐骨神經(jīng)IFNγ表達(dá)（略）
Fig 1 IFNγexpressing cells in sciatic nerve sections
A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.
圖2 坐骨神經(jīng)TNFα表達(dá)（略）
Fig 2 TNFαexpressing cells in sciatic nerve sections
A: Control group; B: DHEA 0.5 mg/day; C: DHEA 2 mg/day.
2.2 DHEA抑制淋巴細(xì)胞增殖反應(yīng) 于EAN高峰期檢測(cè)大鼠引流淋巴結(jié)和脾臟單個(gè)核細(xì)胞增殖。與對(duì)照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能明顯抑制BPM和PHA誘導(dǎo)的單個(gè)核細(xì)胞增殖(P
表2 淋巴細(xì)胞體外增殖反應(yīng)（略）
Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)
aP
2.3 DHEA影響單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清中細(xì)胞因子水平 應(yīng)用ELISA檢測(cè)引流淋巴結(jié)和脾臟單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。結(jié)果顯示， 與對(duì)照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能減少IFNγ和TNFα生成(P
表3 BPM刺激單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清細(xì)胞因子水平比較（略）
Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants
aP
3 討論
DHEA是人體內(nèi)含量最豐富的類固醇， 已有許多研究證實(shí)DHEA或其代謝產(chǎn)物可調(diào)節(jié)Th1/Th2細(xì)胞免疫失衡， 可能對(duì)自身免疫性疾病有治療作用［6， 7］。EAN是由外周神經(jīng)髓磷脂或其蛋白質(zhì)成分主動(dòng)免疫或通過(guò)過(guò)繼轉(zhuǎn)移外周神經(jīng)抗原特異性T細(xì)胞在易感嚙齒類動(dòng)物誘導(dǎo)的， 是CD4+ T細(xì)胞介導(dǎo)的外周神經(jīng)自身免疫性脫髓鞘疾病。我們應(yīng)用DHEA干預(yù)發(fā)病初期EAN（免疫后炎癥階段）， 結(jié)果顯示， DHEA 0.5 mg/劑和2 mg/劑兩種劑量均能抑制BPM誘導(dǎo)的單個(gè)核細(xì)胞增殖， 減少病灶局部及BPM刺激后單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清IFNγ、 TNFα產(chǎn)生， 提示DHEA可抑制細(xì)胞免疫反應(yīng)， 抑制Th1細(xì)胞功能。Du等［6］應(yīng)用DHEA治療SJL/J 小鼠過(guò)繼轉(zhuǎn)移性EAE， 可阻止病情進(jìn)展， 降低脊髓促炎性細(xì)胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表達(dá)。Offner等［8］應(yīng)用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代謝產(chǎn)物HE2500預(yù)防性治療SJL小鼠EAE， 兩者均可減輕疾病嚴(yán)重程度， 降低血漿中PLP特異性抗體水平， 抑制PLP誘導(dǎo)的淋巴細(xì)胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表達(dá)。上述研究與我們的結(jié)論一致。
外周神經(jīng)內(nèi)膜下T淋巴細(xì)胞、 巨噬細(xì)胞浸潤(rùn)及多灶性、 節(jié)段性髓鞘脫失是EAN的主要病理改變， 促炎細(xì)胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在發(fā)病機(jī)制中起重要作用。外周神經(jīng)內(nèi)膜下浸潤(rùn)的T淋巴細(xì)胞釋放IFNγ激活巨噬細(xì)胞， 后者通過(guò)吞噬作用和釋放炎性細(xì)胞因子（如TNFα）， 直接損傷神經(jīng)髓鞘。有證據(jù)表明， IFNγ在血清、 外周淋巴組織和周圍神經(jīng)中的水平與EAN臨床癥狀相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的發(fā)生［9］。TNFα被認(rèn)為在免疫介導(dǎo)的髓鞘脫失中起直接作用， 向大鼠坐骨神經(jīng)中注射TNFα， 導(dǎo)致神經(jīng)內(nèi)膜血管壁淋巴細(xì)胞聚積， 髓鞘脫失， 軸索變性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN發(fā)病中的關(guān)鍵作用。本研究顯示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 對(duì)IL10產(chǎn)生無(wú)影響。推測(cè)DHEA對(duì)EAN的治療作用主要是下調(diào)Th1反應(yīng)， 抑制促炎性細(xì)胞因子過(guò)度分泌， 對(duì)Th2細(xì)胞因子水平無(wú)影響。
我們的實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示， 與0.5 mg/劑治療組比較， 2 mg/劑治療組能明顯減少單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清IFNγ、 TNFα產(chǎn)生， 提示DHEA對(duì)免疫功能的影響存在劑量相關(guān)性。
細(xì)胞因子生成過(guò)多是以Th1/Th2為基礎(chǔ)的免疫失調(diào)的中心環(huán)節(jié)， 如何糾正機(jī)體的免疫失調(diào)， 是目前治療自身免疫性疾病所面臨的關(guān)鍵問(wèn)題。雖然DHEA及其代謝產(chǎn)物在調(diào)節(jié)Th1/Th2細(xì)胞功能中的確切作用尚存在爭(zhēng)議［11］， 但是上述實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明， 該類分子是促炎性細(xì)胞因子過(guò)度表達(dá)的抑制劑， 可能對(duì)T淋巴細(xì)胞、 巨噬細(xì)胞等多種免疫細(xì)胞產(chǎn)生作用， 有希望成為治療自身免疫性疾病的一種新手段。
參考文獻(xiàn)
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表2 淋巴細(xì)胞體外增殖反應(yīng)（略）
Tab 2 T cell proliferation in vitro (cpm)
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2.3 DHEA影響單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清中細(xì)胞因子水平 應(yīng)用ELISA檢測(cè)引流淋巴結(jié)和脾臟單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清中IFNγ、 TNFα、 IL10水平。結(jié)果顯示， 與對(duì)照組比較， DHEA 2 mg治療組和0.5 mg治療組均能減少IFNγ和TNFα生成(P
表3 BPM刺激單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清細(xì)胞因子水平比較（略）
Tab 3 Levels of cytokine production by BPMrestimulated spleen cell supernatants
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3 討論
DHEA是人體內(nèi)含量最豐富的類固醇， 已有許多研究證實(shí)DHEA或其代謝產(chǎn)物可調(diào)節(jié)Th1/Th2細(xì)胞免疫失衡， 可能對(duì)自身免疫性疾病有治療作用［6， 7］。EAN是由外周神經(jīng)髓磷脂或其蛋白質(zhì)成分主動(dòng)免疫或通過(guò)過(guò)繼轉(zhuǎn)移外周神經(jīng)抗原特異性T細(xì)胞在易感嚙齒類動(dòng)物誘導(dǎo)的， 是CD4+ T細(xì)胞介導(dǎo)的外周神經(jīng)自身免疫性脫髓鞘疾病。我們應(yīng)用DHEA干預(yù)發(fā)病初期EAN（免疫后炎癥階段）， 結(jié)果顯示， DHEA 0.5 mg/劑和2 mg/劑兩種劑量均能抑制BPM誘導(dǎo)的單個(gè)核細(xì)胞增殖， 減少病灶局部及BPM刺激后單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清IFNγ、 TNFα產(chǎn)生， 提示DHEA可抑制細(xì)胞免疫反應(yīng)， 抑制Th1細(xì)胞功能。Du等［6］應(yīng)用DHEA治療SJL/J 小鼠過(guò)繼轉(zhuǎn)移性EAE， 可阻止病情進(jìn)展， 降低脊髓促炎性細(xì)胞因子IFNγ、 IL12p40、 TNFα、 iNOSmRNA表達(dá)。Offner等［8］應(yīng)用人工合成的DHEA衍生物HE2200和DHEA代謝產(chǎn)物HE2500預(yù)防性治療SJL小鼠EAE， 兩者均可減輕疾病嚴(yán)重程度， 降低血漿中PLP特異性抗體水平， 抑制PLP誘導(dǎo)的淋巴細(xì)胞增殖， 降低脊髓中TNFα、 TNFβ、 IFNγ、 MIP1α、 MCP1 mRNA表達(dá)。上述研究與我們的結(jié)論一致。
外周神經(jīng)內(nèi)膜下T淋巴細(xì)胞、 巨噬細(xì)胞浸潤(rùn)及多灶性、 節(jié)段性髓鞘脫失是EAN的主要病理改變， 促炎細(xì)胞因子（IFNγ、 TNFα、 IL12、 NO等）在發(fā)病機(jī)制中起重要作用。外周神經(jīng)內(nèi)膜下浸潤(rùn)的T淋巴細(xì)胞釋放IFNγ激活巨噬細(xì)胞， 后者通過(guò)吞噬作用和釋放炎性細(xì)胞因子（如TNFα）， 直接損傷神經(jīng)髓鞘。有證據(jù)表明， IFNγ在血清、 外周淋巴組織和周圍神經(jīng)中的水平與EAN臨床癥狀相平行， IFNγ缺失小鼠抵抗EAN的發(fā)生［9］。TNFα被認(rèn)為在免疫介導(dǎo)的髓鞘脫失中起直接作用， 向大鼠坐骨神經(jīng)中注射TNFα， 導(dǎo)致神經(jīng)內(nèi)膜血管壁淋巴細(xì)胞聚積， 髓鞘脫失， 軸索變性［10］。提示IFNγ和TNFα在EAN發(fā)病中的關(guān)鍵作用。本研究顯示， DHEA可降低全身和病灶局部IFNγ、 TNFα水平， 對(duì)IL10產(chǎn)生無(wú)影響。推測(cè)DHEA對(duì)EAN的治療作用主要是下調(diào)Th1反應(yīng)， 抑制促炎性細(xì)胞因子過(guò)度分泌， 對(duì)Th2細(xì)胞因子水平無(wú)影響。
我們的實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示， 與0.5 mg/劑治療組比較， 2 mg/劑治療組能明顯減少單個(gè)核細(xì)胞培養(yǎng)上清IFNγ、 TNFα產(chǎn)生， 提示DHEA對(duì)免疫功能的影響存在劑量相關(guān)性。
細(xì)胞因子生成過(guò)多是以Th1/Th2為基礎(chǔ)的免疫失調(diào)的中心環(huán)節(jié)， 如何糾正機(jī)體的免疫失調(diào)， 是目前治療自身免疫性疾病所面臨的關(guān)鍵問(wèn)題。雖然DHEA及其代謝產(chǎn)物在調(diào)節(jié)Th1/Th2細(xì)胞功能中的確切作用尚存在爭(zhēng)議［11］， 但是上述實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明， 該類分子是促炎性細(xì)胞因子過(guò)度表達(dá)的抑制劑， 可能對(duì)T淋巴細(xì)胞、 巨噬細(xì)胞等多種免疫細(xì)胞產(chǎn)生作用， 有希望成為治療自身免疫性疾病的一種新手段。
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表演藝術(shù)形式范文6
關(guān)鍵詞：水墨風(fēng)格；三維動(dòng)畫；傳統(tǒng)藝術(shù)
以水墨風(fēng)格制作的三維動(dòng)畫，是我國(guó)本土特有的動(dòng)畫形式，并在全新的領(lǐng)域中散發(fā)著光彩，充分展示了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，并且在創(chuàng)作三維動(dòng)畫的同時(shí)也為創(chuàng)作者帶來(lái)了更多的靈感。在20世紀(jì)60年代，我國(guó)第一部水墨風(fēng)格動(dòng)畫片《牧笛》成功問(wèn)世，給我國(guó)水墨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了發(fā)展之機(jī)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也隨著科技的不斷進(jìn)步穩(wěn)步向前，通過(guò)引進(jìn)大量的外國(guó)動(dòng)畫，形成了多種動(dòng)畫形式。目前，我國(guó)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫已發(fā)展到了瓶頸階段，為適應(yīng)現(xiàn)代觀眾日益提高的審美情趣，水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫必須找到新的發(fā)展途徑，為我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
1 水墨畫的藝術(shù)元素體現(xiàn)
水墨畫風(fēng)格的藝術(shù)元素主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：第一，制作的構(gòu)思；第二，人物、自然造型的規(guī)律；第三，構(gòu)圖與色彩的法則；第四，作品整體所要表達(dá)的意境。以上幾點(diǎn)是水墨畫的主要表現(xiàn)形式，彼此相輔相成并不可分割。畫中體現(xiàn)的不僅僅是物體的“形”，更重要的在于表達(dá)物體的神韻，使得簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)出真實(shí)的觸感。從構(gòu)想方面來(lái)說(shuō)，首先需明確構(gòu)圖的意義，只有明確了意義才能開始創(chuàng)作。其次，是整體作品的造型規(guī)律，以簡(jiǎn)單的線條勾勒出畫作的真題造型，并滿足“以形寫神”的創(chuàng)作原則。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，不僅要體現(xiàn)形，還要通過(guò)潤(rùn)色等方式使畫作與實(shí)物更為接近。再者，構(gòu)圖與色彩的表現(xiàn)法則，首先是構(gòu)圖法則，雖只是在平面進(jìn)行畫作，但也要體現(xiàn)出物體的立體動(dòng)態(tài)，為了使畫作的真實(shí)性得以更好地表達(dá)，需將畫作中的物體以合理的比例進(jìn)行分配，以增強(qiáng)立體型。然后是色彩法則，通常情況下，水墨畫的結(jié)構(gòu)以水墨為主，輔以水的潤(rùn)澤，使得墨色可以以不同的色號(hào)進(jìn)行區(qū)分，形成專業(yè)成分更高的水墨畫。例如，花鳥魚蟲一類的畫作，配色則相對(duì)更加復(fù)雜，并且墨色需要事先進(jìn)行調(diào)和，使墨色從整體上看更加和諧。最后也是最重要的部分，便是畫作所要表達(dá)的意境，水墨畫的意境擔(dān)負(fù)著體現(xiàn)畫作神韻的職責(zé)。在古代，水墨畫要求著重體現(xiàn)畫作的氛圍，也就是意境，只有擁有意境的水墨畫才能給人真實(shí)的感覺(jué)。
2 水墨三維動(dòng)畫特點(diǎn)及效果設(shè)計(jì)
2.1 水墨三維動(dòng)畫分析
山水是水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫常用的題材之一，其濃濃的畫面感將水墨的穿透力，以及唯美的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。通過(guò)筆墨來(lái)表達(dá)動(dòng)畫的語(yǔ)意。雖在創(chuàng)作方式上與傳統(tǒng)水墨畫有著明顯的差別，但仍保留了水墨畫的基本特征：第一，將三維技術(shù)運(yùn)用到水墨畫的構(gòu)圖過(guò)程中，將墨與水結(jié)合后的變干、變淡現(xiàn)象形象地渲染出來(lái)，以此讓觀眾產(chǎn)生水墨暈染的視覺(jué)感受；第二，將優(yōu)美的意境以抽象的方式進(jìn)行表達(dá)，表現(xiàn)了繪畫對(duì)象的虛實(shí)交替；第三，采用我國(guó)傳統(tǒng)文化的特色，并將民俗特點(diǎn)加入其中進(jìn)行敘事，充分展示了我國(guó)古典藝術(shù)的博大精深。通過(guò)上述特征的比對(duì)，我們不難發(fā)現(xiàn)，水墨三維動(dòng)畫也有著自身獨(dú)有的特質(zhì)：第一，在制作過(guò)程中，充分發(fā)揮了現(xiàn)代技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，簡(jiǎn)化了分層渲染等繁雜的步驟，節(jié)省了制作水墨動(dòng)畫的時(shí)間，相對(duì)也節(jié)約了人力物力，提升了動(dòng)畫的產(chǎn)量；第二，傳統(tǒng)水墨畫在處理畫面方面有著非常嚴(yán)格的要求，水墨三維動(dòng)畫的出現(xiàn)成功省略了三點(diǎn)透視，而是依循三維透視的原則進(jìn)行處理，并且通過(guò)現(xiàn)代化的技術(shù)有段，增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，使得特殊的詩(shī)意感在空話變化中得以充分展示，效果也符合創(chuàng)作的基本原則，充分展示了動(dòng)畫最基本的組成要素“動(dòng)”。
2.2 水墨三維動(dòng)畫水墨效果設(shè)計(jì)
水墨三維動(dòng)畫的精髓在于立意。在創(chuàng)造過(guò)程中，首先應(yīng)確立設(shè)計(jì)作品的含義，才能將實(shí)際生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴完美地融入創(chuàng)作之中，才能完美定位三維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)先在腦海中勾勒出設(shè)計(jì)的基本輪廓，包括角色和角色的定位等。在設(shè)計(jì)水墨三維動(dòng)畫效果時(shí)，不但要求在形狀上精益求精，還要充分地展現(xiàn)出內(nèi)在的精神和蘊(yùn)含的情感。要有良好的創(chuàng)新意識(shí)，為水墨畫中的景物找準(zhǔn)定位，在經(jīng)由軟件的加工，為模型增添神韻。在設(shè)計(jì)畫面過(guò)程中，不再是傳統(tǒng)單一的色彩，而是充分滿足每一處的色彩需求，進(jìn)而使畫面與色彩完美結(jié)合。
2.3 三維水墨動(dòng)畫的制作工藝
水墨三維動(dòng)畫與普通三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)流程基本一致。首先便是建立相應(yīng)的模型，并通過(guò)分析、畫貼圖、調(diào)節(jié)動(dòng)作、后期處理等來(lái)完成。其中，不一樣的地方在于，傳統(tǒng)三維動(dòng)畫在建模過(guò)程中，所依憑的是真實(shí)的對(duì)象，而水墨三維動(dòng)畫是通過(guò)筆墨的關(guān)系完成建模。并且，在接下來(lái)的畫貼圖步驟中，有著嚴(yán)格的筆觸要求，結(jié)合現(xiàn)代軟件并圍繞水墨畫的特點(diǎn)進(jìn)行繪圖，渲染效果則是以不同的筆刷來(lái)完成。在三維的世界中，想要以三維的形式來(lái)建模，進(jìn)而渲染中國(guó)古老藝術(shù)，是具有一定難度的。從古至今，人們對(duì)水墨畫的理解仍停留在二維世界，因此，要想以三維的方式進(jìn)行展示，僅憑貼圖和渲染是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需體現(xiàn)水墨畫所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神。
以三維動(dòng)畫的形式展現(xiàn)水墨畫，是我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是推廣與發(fā)展我國(guó)水墨畫的重要途徑。對(duì)此，我們應(yīng)加強(qiáng)培養(yǎng)三維動(dòng)畫人才的力度，充分挖掘相關(guān)的優(yōu)秀人才。與此同時(shí)，也應(yīng)加大對(duì)制作三維動(dòng)畫財(cái)政方面的支持力度，保證三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。除此之外，還要積極采用國(guó)內(nèi)外的先進(jìn)技術(shù)手段，這也是提高我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的重要手段。綜上所述，我們應(yīng)積極采取措施，幫助我國(guó)動(dòng)畫在競(jìng)爭(zhēng)激烈的世界動(dòng)畫市場(chǎng)中取得先機(jī)。
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