前言：中文期刊網精心挑選了好看的長篇小說范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

好看的長篇小說范文1

我的童年是在吉林白城地區一個叫西學堂地的村子里度過的。上小學時，我們幾乎沒有時間坐在簡陋的教室里讀書。因為青壯年男人都常年在外面參加各種建設。農田里的活兒，從春天播種到秋天收獲，都是我們這些小孩子配合留守家中的婦女們完成的。

我的班主任呂洪權老師喜愛喝酒。每次參加生產隊的勞動，吃午飯時他都要在隊長陪同下小酌一番，然后午睡至下午。帶領學生按時下地干活兒的任務，就落在了我這個班長的身上。為了鼓勵我帶好學生，呂老師借給我一本長篇小說《大刀記》，而且是第二本。《大刀記》分為“上中下”三本。這是一部描寫抗戰時期，八路軍大刀隊抗擊日本鬼子的故事。第二本的故事非常熱鬧，我看完第二本就想看第一本。因為我想知道故事是怎樣開始的。可是，呂老師偏偏給我拿來第三本，直到第三本看完才得到第一本。第一本的故事，絕對沒有第二本和第三本好看，尤其開頭環境和背景的描寫有些枯燥，而且占了很長的篇幅。但此時，我已經“上癮”了，覺得第一本書也蠻好看的。

從此，我對讀故事書有了難以言表的迷戀，應該說已經是一個“小書迷”了。那時候，在我們那個地方，不用說買一部長篇小說，就是買七八分錢一冊的“小人書”(連環畫)也不是一件容易事。好在呂老師珍藏了四十多部長篇小說。在那個年代，在那種地方，一個人能夠收藏四十多部長篇小說，應該是一個奇跡。而我在不到兩年的時間里，將呂老師的四十多部長篇小說全部讀了一遍。

小伙伴們見我讀了很多書，不管在學校上學，還是在田地里勞動，總是圍著我，讓我給他們講書中的故事。那段時間我的人緣特別好，小伙伴想聽故事就要對我好，聽我的話，否則就要遠遠地走開。

可是，讀完呂老師家的書以后，再也沒有書可讀了。這對一個書迷來說，簡直是最悲慘的事情。我想到過重新讀呂老師家的書，可惜，呂老9幣調往別的學校了，連家也搬走了，根本無法找到他。那段時間，我的生活沒有了生氣，就像春天失去了雨露，花草失去了顏色，鳥兒失去了聲音一樣。我渴望讀，我需要書籍，卻無法得到。有時候，路上撿到一張紙片，只要上面有文字，我就要撿起來看看。哪怕是半張報紙上的一些枯燥的新聞，我也讀得津津有味。

有一次，我在上學的路上撿到一本書，應該說是半本書。因為前面有一部分沒有了，后面有一部分也沒有了。我撿到的只是一本書的中間部分，而且只有不到六十頁，是一本描寫的故事書。雖然是撿來的，沒有頭也沒有尾，不知道書名，卻是我自己的書，是我這一輩子擁有的第一本故事書。我用舊語文書皮做了這本書的封面，不知道讀過多少遍了，我仍然小心翼翼地保存著。直到十年以后，我才知道這本書的名字是《烈火金剛》。

沒有書讀的那些日子，我也沒有故事給小伙伴們講了。可是，當小伙伴們圍著我，央求我講故事的時候，我又無法拒絕，于是“滿嘴跑火車”，“胡編亂造”起故事來。現在已經記不起當時都“胡編亂造”了哪些故事。不過，小伙伴們也都聽得津津有味……

偶爾回憶起這些往事，我會想：我的文學創作應該從這個時候就開始了。“胡編亂造”的故事，肯定存在著許多邏輯混亂、不合章法的問題。但是，小伙伴們能夠聽進去，而且愿意聽，說明還是很有趣兒的。這不也是一種文學創作嗎?

小學時代的我，能夠即興“胡編亂造”一些故事，肯定與我讀的那些長篇小說有關。如果沒有那些讀的基礎，肯定不會有當時的即興“創作”。

我接觸《水滸傳》是在初中一年級。有一次，父親去參加會議，帶回一套《水滸傳》，不久便歸我所有。這是我擁有的第一套完整的書，至今仍然保存著。已經記不清讀了多少遍，但在我的學生時代，書中一些優秀的篇章，比如《武松打虎》《魯智深倒拔垂楊柳》等，我幾乎都能一字不差地背誦下來。

后來，我轉學到遼寧省昌圖縣，再后來轉學到江蘇省徐州市，“書癮”都沒有絲毫減弱，甚至還在加強。參加工作后，直到現在，我仍然堅持讀。屈指算來已經半輩子了，一共讀了多少書，已經無法統計。現在書房里收藏的四千余本書中，應該有四分之一完整讀過，應該有四分之一瀏覽過，應該有四分之一因寫作需要而翻過……

青少年時代的讀，只因為書中有趣的故事，沒有想過讀的作用。但是，在讀的過程中，那種潛移默化的作用已經深深植入我的身體、我的思想、我的靈魂深處了。

少年時代，經常聽到老師和一些成年人說我“這孩子跟別的孩子不一樣”。我知道“不一樣”在什么地方：我比同齡人懂事得早，有主見，能夠獨立思考問題。我比同齡的孩子更能明白是非，能夠思考和設計自己的未來。比如初中二年級時，我到遼寧省昌圖縣求學；高．中的時候，又到江蘇省徐州求學。這些都是我自己決定的，根本沒有同父母商量過。我想，這種膽量與魄力，應該來自于我所讀的那些長篇小說中的英雄人物的影響。否則，同樣環境下成長起來的孩子，別人為什么做不到，而我為什么能做到!如果說，我有一個與小伙伴們不同的成長環境，又是這個環境培養了我、影響了我，那么這一切都得益于那些描寫英雄人物的長篇小說。

人生的路沒有一帆風順的。

在走上職業寫作道路之前，我的人生經歷過多次失敗。很多人說過這樣的話：“如果是別人，早已一蹶不振，而你卻能連續幾次從摔倒的地方爬起來，創造出美麗的生活，你的這份自信和堅強從哪里來的?”我想，這樣的勇氣、信念和堅強，不是生來就有的，而是來自于一種熏陶和影響。

或許可以這樣說：我們在讀書中的故事時，故事中的英雄人物在影響著我們，教育著我們，培養著我們。

如今，我能夠在短短的十二年間，有一千多萬字的文學作品發表在各種報刊，近百篇作品被收入多種文集，能夠出版十余本書，且筆耕不輟，創作勁頭正足，除了自己的努力之外，更多的是得益于青少年時代的讀。

每每想到這些，總會想到小學時代的呂老師。

前幾年，我專程回吉林故鄉找到呂老師，詢問當年為什么先讓我讀《大刀記》第二本，最后讀第一本。老師對當年的事情仍有記憶，笑了笑說：“第一本環境描寫太多。對你來說很枯燥很無味。你肯定看不下去。那就不會再看了。第二本熱鬧有意思，你肯定能看下去。等看完第三本你一定上癮了，第一本也就能看下去了……”

原來，老師為了能放心喝酒，讓我帶著同學們好好勞動，特意為我設計了一個讀“陷阱”，而這個“陷阱”卻讓我受益一生!

[作家登臺]

冰夫，原名郭宏宇，1963年生。中國兒童文學研究會會員，遼寧省作家協會會員．鐵嶺市作家協會副主席。

好看的長篇小說范文2

作文不是文學創作，不能用文學創作的標準來要求。但在記敘文寫作中，也是要經常進行動作描寫的，記敘文中的動作描寫也要有意義，要蘊含有價值的信息。動作中的意義和信息，構成了文章可供回味的底蘊，會使作文顯得好看、耐看。中學生作文中的動作描寫，也應有一定的目的，要明白自己筆下的動作描寫有什么意義。

那么，記敘文中的動作描寫應有哪些意義呢?

一是動作描寫傳遞濃郁的生活氣息。有濃郁生活氣息的作文，會使人產生親切感。生活氣息，是作文的一種魅力。增加作文生活氣息的方法有很多，通過動作描寫傳遞生活氣息，是常用的方法之一。下面是一個初一的孩子作文中的一段話：

她悄悄把我叫到教室外面，低聲告訴我事情的來龍去脈，一邊說，一邊用指甲在紅磚墻_上漫不經心地劃著，劃出一道道縱橫交錯的細痕。“一邊說，一邊用指甲在紅磚墻上漫不經心地劃著，劃出一道道縱橫交錯的細痕”，這句描瀉，寫出了人物說話時一個下意識的動作，乍一看沒什么意義，仔細品味，卻會發現，這個動作描寫使作文內容顯得很真實，呈現出鮮活的生活氣息，讀來覺得親切生動。在描寫人物動作時，適當地描寫人物具有生活實感的動作，可以增強描寫的現場感，從而增強文章的生活實惑。

二是動作描寫反映人物微妙的心理活動。有時，人物的一些內心活動，直接寫出來，不如通過人物的動作間接地反映出來顯得生動。有些微妙的內心活動，很難直接表達，而通過描寫則能逼真地呈現出來。下面是本刊本期“2006年全國中考滿分作文展評”欄目中《門其實開著》一文中的一段話：

門虛掩著，從門縫中透出幾絲暗淡的光線。我伸手準備叩門，手在離門還有兩厘米的地方又停了下來。一種莫名的恐懼油然而生，慢慢吞噬著我的心。我縮回了手，側過頭看著同學們。

這段話寫一位班長受同學們的推舉，去敲老師的門，給老師提意見。“我伸手準備叩門，手在離門還有兩厘米的地方又停了下來”，“我縮回了手，側過頭看著同學們”，這些動作描寫，生動逼真地表現出了人物猶豫不決、惶恐膽怯、忐忑不安的復雜心理，細致微妙，為文章增色不少；同時，這些動作描寫也增加了作文的生活實感。這篇作文中類似的動作描寫，對這篇作文得高分有一定幫助。

三是動作描寫反映人物的性情。這是動作描寫一個最基本的意義，平時老師在講作文技巧時也講得最多。通過描寫人物動作，反映人物性格，刻畫人物形象，在記敘文寫作中很常見，也很有效。下面是本刊本期“校園文學社之頁”欄目中《父親的鞋》一文中的一段話：

我把他擋在門口，生氣地問：“為什么有那么多的應酬?”父親不耐煩地說：“小孩子，管什么管!”說完，便晃到客廳看電視了。

好看的長篇小說范文3

到西安后，我迫不及待地去了陜西省作家協會。剛進大門，就被門衛喝住：“這娃，你找誰？也不到門房登個記。”我對當地方言也能說幾句，就理直氣壯地用西安話說：“登個啥記嘛，都是鄉黨，還怕我是個賊娃子？再說這窮衙門，有啥能讓我看上眼呢？”門衛卻非讓我登記不可。

就在我倆糾纏時，不遠處有人忽然說話了：“這娃，讓你登記就是個規矩，與單位窮富有啥關系嘛。”我循聲望去，院里，一把破藤椅里一個發福的中年人正坐著在打盹。這時，聽到門衛對我說：“還講你是西安人呢，連他都不認得，他就是大名鼎鼎的大作家路遙！”

我顧不得和門衛拌嘴了，就直奔那把藤椅而去。到了路遙跟前，說：“路老師，我是專門來看您的。”

路遙睜開惺忪的眼，望著我，說道：“看我？我們認識嗎？”

他這一問讓我頓時語塞。好在我早有準備，急忙從挎包掏出《平凡的世界》，語無倫次地問他：“您是怎么寫成這么厚一部書的呢？”

他被我的問話逗樂了，笑著說：“這有啥奇怪的，一筆一畫，一個字一個字寫的呀。”“我不是這意思，我是說，小說里的人物都是真實的嗎？”

他仍笑著說：“小說是虛構的，哪有真實的，當然是有生活原型的。”接著，他反問我：“我說你到底找我有啥事？”

我被他給問住了，囁嚅著說：“您的書我非常喜歡，就是想見見您本人。”

他“唉”了一聲，苦笑道：“我有啥好看的，就是個普通人，和你一樣，一天吃三頓飯，也放屁，也上茅房。只是特別愛抽煙，晚上睡覺可能要比別人晚一點。”說著，就掏出一盒金絲猴牌香煙。趁他正往外掏煙的空隙，我趕緊拿出一盒芒果牌香煙，快速抽出一根遞給他，他接過一看，說：“這煙我還沒抽過，嘗嘗是啥味道。”

他慢悠悠地吸起來，對我說：“其實，我不叫路遙，我的真名叫王衛國，18歲時還當過延川縣的革委會副主任，不過一年后就被免職，這才決定寫點東西。1971年，我寫了一首8行詩《車過南京橋》，用了個‘纓依紅’的筆名，拿到延川縣文化館投稿，有人建議我重起個筆名，我就改成了‘路遙’這個名字。我也是想通過改名，開始一個全新的生活。”

我很感激他能對我這個素昧平生的陌生人說起自己的“隱私”。正當我沉浸在與他交流的美好氛圍中時，有人喊他說有電話。他匆匆從那把破藤椅上站起，握著我的手說：“感謝你來看我，讓我很高興。但很抱歉，我還有事，以后有時間咱再聊。”說完，與我揮手道別。

直到這時，我才想起讓他在《平凡的世界》上簽名的事。如果此時追上去，就顯得有點不禮貌了，便安慰自己，以后有的是時間，讓他簽個名應該不算啥問題。于是，帶著惋惜悻悻地返回。

沒料到，1992年卻傳來路遙因肝病去世的消息。我不由想起了《平凡的世界》中的那首詩歌――

有沒有比你更寬闊的河流，愛耐塞；

有沒有比你更親切的土地，愛耐塞；

有沒有比你更深重的苦難，愛耐塞；

好看的長篇小說范文4

20xx暑期檔電影國內_20xx年暑假上映的電影_20xx暑期檔愛情電影對于愛看電影的親們，這個暑假又有不少值得期待的電影哦，今天我們就一起來盤點一下，看那些是你期待的?

7月1日《明月幾時有》

《明月幾時有》由許鞍華執導，繼《黃金時代》之后的最新作品。由周迅、彭于晏 、霍建華、黃志忠、郭濤、蔣雯麗主演。(看到彭于晏和霍建華，迷妹兒是不是要去支持一下了?)

《明月幾時有》取材于真實的歷史事件與歷史人物，以香港傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士，在1940年風云變幻的香港展開生死救援。展現香港淪陷下的平凡人可歌可泣的抗爭故事。

7.6 《京城81號2》

《京城81號2》是由陳嘉上監制、錢人豪執導，蔡駿、譚廣源、黃慧惠編劇的驚悚懸疑3D巨制，影片取材自“朝陽門內大街81號院”的真實歷史事件，由張智霖、梅婷、鐘欣潼、耿樂等領銜主演，影片將于20xx年7月6日中國內地上映。(這個演員表，讓我看好呢，還是看好呢?)

7.7 《秘果》

《秘果》是北京光線影業有限公司出品的一部青春電影，改編自饒雪漫同名小說《秘果》，由許富翔執導，陳飛宇、歐陽娜娜主演 。該片主要講述的是一個關于秘密和暗戀的故事。影片于20xx年7月7日在全國上映。

7.13《悟空傳》

《悟空傳》是由新麗電影、磨鐵娛樂和上海三次元影業[1] 聯合出品的奇幻巨制，郭子健執導，彭于晏、倪妮、歐豪、余文樂、鄭爽、喬杉、楊迪， 聯袂主演，俞飛鴻特別出演。(又是彭于晏啊，帥到沒朋友!)

7.13 《財迷》

《財迷》是由麥丹影視、視點文化傳播聯合出品的喜劇電影，該片由董董執導，六小齡童、馬德華、劉大剛、汪粵主演的。86經典版《西游記》師徒四人首次合體大銀幕，悟空六小齡童變財迷。(這個，老藝術家來發揮余熱了!)

7.14 《恐怖畢業照2》

《恐怖畢業照2》由牛朝陽監制，陸詩雨導演，陳圓、劉俐兒、宋偉、聶晶磊、柴子娣、李晨溪、劉沖兒等新銳影星聯袂出演。宣布7月14日正式上映。

7.21 《三生三世十里桃花》

《三生三世十里桃花》是由阿里影業、儒意影業聯合出品，由趙小丁、安東尼·拉默里納拉聯合執導，劉亦菲、楊洋領銜主演，羅晉、嚴屹寬、李純、顧璇、彭子蘇等聯袂出演的古裝玄幻愛情仙俠電影。該片以網絡長篇小說《三生三世十里桃花》為基礎改編。(這個是非常期待了，女神劉亦菲，男神羅晉都在，一定得去看看，只能期待楊洋別讓我失望!)

7.21 《父子雄兵》

《父子雄兵》是由萬達影視傳媒有限公司、霍爾果斯喜天影業有限公司聯合出品的喜劇電影，由大鵬監制，袁衛東執導，大鵬、范偉、張天愛、喬杉、鄔君梅、任達華、梁龍等主演。該片講述了懷揣夢想的范小兵連累老爹范英雄一起被卷入債務糾紛，父子二人在一系列啼笑皆非的生死考驗中，消除隔閡最終聯手打BOSS的故事。(大鵬式的搞笑，喜歡的人覺得很搞笑，不喜歡的人覺得無厘頭，看自己了~)

7.28 《戰狼2》

好看的長篇小說范文5

----《駱駝祥子》讀后感

《駱駝祥子》是老舍先生為反映舊社會情景所寫的一部長篇小說，講述了車夫祥子經歷了一生的三起三落后走向個人主義的末路，展現了舊社會丑惡的嘴臉與平民的痛苦，批判了富人的無情與剝削者的可惡，贊美了偉大的勞動人民與祥子初始的高貴品質。

讀《駱駝祥子》令我深思，一個年輕有志的小伙子怎會變成個人主義的末路鬼呢？

是風氣拉住了他的心？是煙酒束縛了他的神？還是美色羈絆了他的念？都不是！是因為他停止了奮斗，他喪失了原有的精神力量！

祥子沒有堅持奮斗，這使他走向了頹廢，同時也告誡人們：一定要學會堅持奮斗。

眺望過去，貝多芬的成功離不開他的奮斗。

貝多芬是一個十分出名的音樂家，但自幼生活在一個貧困的家庭里，還未成年母親就去世了，父親碌碌無為，以音樂為本的他在幼時就努力奮斗，拜師學藝。中年失聰，但依舊積極奮斗，最終譜出了許多的悅耳音樂，還被東亞人民尊為樂圣。學會奮斗，當能成功！

環顧身邊，有志者“丈夫清萬里，誰能掃一室？”。

小學同學總有寫字不好看的，我們班的王同學字就不太出彩，老師和家長都曾為此批評他，同學們都笑他。他最終決定發憤圖強，每天堅持練字，終于練成了一筆好字，贏得了大家的肯定。學會奮斗，贏得肯定！

看看自己，象棋路奮斗破勁敵。

我本是個臭棋簍子，上了半年課，連“馬”的走法都不知道，但一有班級比賽就要報名，總被殺的片甲不留。

經過數次挫敗后，我才意識到要發奮了，“一分耕耘一分收獲”，我的棋力長進了不少，老師幫我報了省錦標賽。這是我第一次參加省賽，我戰了六局，贏了三局，如果贏下最后一局便能有個好一點的名次，可不料被常昊擊敗了，我哭喪著臉，空手而歸。

我認為這是次失誤，就沒太在意。“這是省賽！”我經常這樣安慰自己，于是之前的奮斗精神淡化了。

到了第二次比賽，我又一次與好名次擦肩而過，但分數要低，并且還是被常昊給擊敗了。

我有些懊惱，也有些不甘，我下定決心要好好努力，拿出“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的氣勢又奮斗了一年。

到第三次比賽，我似乎有“誰能擋我”的氣勢，勝五輸一，我本以為不用下最后一局就勝券在握，天空都晴朗無比，可不料常昊比我多0.5分，我最后的對手是他！

我的心緊了一下，又平靜下來：天道酬勤。

我剛與他對陣，就已經力不從心，他把我的“軍隊”牢牢困住，要想“突圍”，必定要犧牲，心里好似“黑云壓城城欲摧”我忽然想起我平時下的一盤棋，那是我抽出娛樂時間下的，局面跟這很像，我按部就班把那些套路運用起來，獲得了最終的勝利，心中也頓時“甲光向日金鱗開”。學會奮斗，享受勝利。

奮斗是如此重要，假若祥子也能“將奮斗進行到底”，他決不會成為個人主義的末路鬼。在困苦中需要奮斗，否則就會走向頹廢；在富貴中需要奮斗，否則就會走向衰落；在平凡時需要奮斗，否則就會永遠平凡；在出眾時需要奮斗，否則就會走向平凡。

好看的長篇小說范文6

由世紀文景出版的《宇宙墓碑》，是韓松作品十幾年來的首次修訂再版。其中的全部作品都是韓松早期經典之作，包括了12個短篇和1個中篇。正是這些作品奠定了韓松在國內科幻界的重要地位。

這本書中的最大亮點，就是其中所包含的中篇小說《美女狩獵指南》。這篇作品從來沒有在任何出版物上公開發表過，起先只有與韓松相熟的同行或是朋友相互傳看，后來漸漸變成了粉絲們口耳相傳的神作。韓松曾說，《美女狩獵指南》是他自己最喜歡的作品――在充滿了人造美女的小島上，這些美女本身就是獵物，然而她們的天性不可琢磨，神出鬼沒，在被獵與反獵中不斷演化出不同的群族。荷槍實彈的獵人們以為自己勝算在握，紛紛朝著深不可測的叢林漸行漸遠，迎向各自的結局。

那時剛進入21世紀，韓松看到的世界非常復雜，因為欲望而產生的怪象叢生，中國乃至世界都是瘋狂的，書中的故事能夠特別恰當地表現中國人的行為心理，“當時中國人有種能力，就可以把科技用到極致來滿足人的欲望，所以我寫下了這篇小說”。

這次再版舊作是因為讀者的再三要求，回想當初《火星照耀美國》（又名2066年之西行漫記）出版時。先是因為書中內容涉及了美國崩潰、中東石油危機，出版社認為無法發行。終于找到出版社后，只賣出了一百多冊，稿費也是數年之后才被編輯追回。回頭再看自己八、九十年代的作品，書中一些假設已經實現，“這才是科幻最有意思的地方”。

現在韓松每天的工作大多在改稿子，很少下到一線跑新聞，但新聞這項工作還是給了他很多靈感， “這個工作，能讓你看到聽到很多新鮮的、詭秘的傳聞，會發覺現實中有很多的科幻素材”。相比劉慈欣（《三體》作者）在娘子關水電站不肯出關，韓松無疑更加入世。他的很多小說都是從現實入手，《火星照耀美國》2000年首版時就寫到了“9?11”、西方金融危機，再版時被譽為“神預言”。

“這才是科幻小說，科幻小說本質是現實主義小說，它描寫的所有景象可能在將來某一天成為現實，這是跟童話、玄幻小說都不一樣的地方，它更現實更逼真。《三體》也是這樣，寫的那么遙遠的宇宙未來，但我們依然覺得真實。可能明天睜開眼就會發生的。《火星照耀美國》出版后被譽為神預言，大家可以說我有直覺，我會推理，但對現實有敏感之后，就會覺得這些某一天會降臨，也許會在另外一個宇宙中發生，是真的”。

終于有人和我聊起了科幻

生長于山城重慶，韓松說本身這座城市就很魔幻。重慶是個山城，成都是個盆地，古時有三星堆，現在中國保留下來的科幻雜志就在這里。

上世紀80年代初，他趕上了一陣由政府主導的科幻熱。書中的內容跟之前看過的書完全不一樣，沒有階級觀念，沒有人與人之間無休止的斗爭，只是宇宙天空和機器人。“小時候看的書中，中國在20年之后跟美國一樣發達，那怎么可能。書中描寫的層層疊疊的高架橋讓我無法想象”，2012年，重慶建造了5層立交、15條匝道――位于南岸區彈子石CBD的黃桷灣立交，中國的發展速度一直在追趕著科幻。

看久了科幻小說，韓松手癢也想自己寫，就這樣邁入了科幻寫作的行列。中學時，他參加過一次全國科幻征文比賽，那時中國對科幻非常熱情，比賽比比皆是，而且都是全國性質的競爭。重慶一共選取六名，韓松不幸地是第七名。

“別人都寫的是中國科學家改造自然，達到了社會的空前發展，我寫的題材很怪可能老師不喜歡吧”，那篇文章韓松描寫了一個人站在月球的隕石坑邊上發呆。這樣的故事構架很像他在1991年代表作《宇宙墓碑》，韓松還憑此獲得臺灣《幻象》雜志主辦的“全球華人科幻小說征文”大獎。

在很多學生歡欣鼓舞地寫航天飛機時，他卻寫航天飛機從發射到返回那一天，所有人的惴惴不安，擔心飛機掉下來。韓松笑著問記者“是不是挺怪的，總覺得自己小時候有點黑暗啊。后來跟其他科幻作者聊天時，發現大家童年過得都比較孤獨”。

由政府引領的科幻熱并沒有持續多久，科幻文學式微。十年間，韓松周圍沒有人跟他聊起科幻，甚至不知道什么是科幻小說。到了21世紀，慢慢有人和他聊起了阿西莫夫、克拉克、凡爾納這些名字。

韓松曾經做過一次演講，大意為“科幻是伴隨工業化現代化的文學”，“前幾次中國的科幻熱潮是假的，現在這次是自然而然的第一次。西方是我們的范例，科幻最初出現在英國，那時候英國是發展最快的國家，歐洲之后就轉移到美國，70年代開始就是日本的世界。現在，中國也在經歷這種自下而上的科幻熱”。

自從得知《三體》、《鄉村教師》等小說賣出了影視改編版權后，韓松一直很關心科幻電影在中國什么時候能夠成為潮流。據他了解，在未來的五年之內，將有20部科幻小說登上大銀幕。

韓松一直把科幻的希望寄托在80后，90后身上，“新導演有這種感覺，他們的大腦和科幻的感覺是銜接的，光有錢不行。中國的科幻電影另一個阻礙是中國的制造業不行，一直在生產低端產品。科幻片必須有真正的工業大國才能做。目前惟一的工業大國就是美國。科幻片差距就體現在這個地方，我們制造不出來科幻片中需要的情景，看上去只是畫面的不同，但其實很難”。

韓松一直認為科幻是將要發生的新聞，就像他第一次知道電腦來自科幻小說，而現在他正用電腦寫作。

韓松寫了什么？

雙城記

北京：

北京比較保守，《地鐵》、《美女狩獵指南》和《高鐵》就是我在北京寫成的。北京的生存狀況太壓抑，抬頭看看霧霾的天氣，身處其間很沉重，讓人不自覺地想往地下鉆。

上海：

上海我寫的作品有很多，比如說《紅色海洋》。上海這個城市更開闊，讓我的視野可以打開。在上海能夠感觸到未來的一種詭異性，包括外灘的建筑，人的胡思亂想，都具有一種跟北京不一樣的穿透力。

韓松推薦

《三體》

劉慈欣在小說中建立了包括黑暗森林在內的一系列終極宇宙規則。這不是凡人干的活。他確實是在挑戰人類智力的極限。他向自己和讀者提出一個一個的難題，然后逐一破解，而且是從最意想不到的、卻又最符合科學、邏輯和常識的方面。他讓讀者充滿忙亂、恐慌和渴望，要去知道下一個答案，一直到最終的答案。他讓讀者感到自己是一個無能的猜謎者，又令他們在知道答

案后，感到巨大的生命亢奮。

劉慈欣運用的大都是我們已知的概念，而不是新造的：二維，三維，四維，引力波，黑洞，光速……但在他那里，通過重新的組合和聯系，形成了奇異的“武器”。

《星際迷航：紅衫》

這本書是美國科幻奇幻作家協會的會長約翰?斯卡爾齊的科幻小說，在2013年斬獲了無數大獎，其中包括雨果獎最佳長篇小說、軌跡獎最佳科幻小說等等，是我這幾年看到的最好的科幻小說。

書從《星際迷航》切入，這些人坐著飛船，日子過得很普通。但突然開始死人，后來這些人發現他們是一個編劇改編出來的人物，這是一個電視劇……后面就不劇透了。作為一部科幻小說，想象力豐富，文學水平很高，中間還穿插著感情戲，非常好看，再三推薦。

《時間之墟》

公元2012年10月11日，一次超高能量的強子對撞機實驗引發了無人能夠想象的后果。世界范圍內，時間場被扭曲，每隔二十個小時，一切都會還原到10月11日早上6點47分的狀態，除了部分人的記憶之外。

書就是這樣開頭的，我看完也會想，如果讓我回到昨天，我會如何。如果時間不斷重復，人類就此失去了未來，失去了希望。戀愛中的人、在這一時刻自殺的人，寶樹在這本書中設置了很多可能性。