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好看的小說玄幻范文1

1、星門

最新玄幻小說排行榜TOP10中《星門》是人氣最高的作品之一，作者是老鷹吃小雞，《星門》是他玄幻三部曲中間承上啟下的一本。也就是說它是《全球高武》的后傳，《萬族之劫》的前傳。作為三部曲里承上啟下的部分，《星門》主人公李皓要在方平和蘇宇之間如何掙來自己的分量，很讓人期待，連載以來一直在月票榜中處于領先位置，截至2022年2月推薦數更是突破350萬。

2、不科學御獸

《不科學御獸》是一部好看的玄幻小說，書中設定是一個以御獸為主流的異世界，動物、植物、元素、死靈、機械……九尾炎狐，生命古樹，雷云精靈，骷髏君主，機械艦娘乃至孕育出靈的古董刀劍皆可作為寵獸，而契約、培養，御使它們的人類，則被統稱為御獸師，神話學者兼考古學家時宇穿越而來，為了探尋空白的歷史與失落的神話，他選擇踏上了一條極為不科學的御獸之路。

3、鏡面管理局

《鏡面管理局》是《天道圖書館》作者橫掃天涯的有一部力作，在2022玄幻小說排行中也有著很高的人氣，開局就講了一個作為高三學生的主角因為一次車禍，遭遇了離奇事件。將一面無形的鏡子撞碎，化為了1080份融入了自己的身體。而隨后的三年時間里，他每天都會做一次噩夢，噩夢里他仿佛陷入了一次次時間循環，每次都要殺死一個自己才能醒來。就這樣，他殺了1080次，最終才慢慢揭開身上的秘密。

4、公子別秀

《公子別秀》是2022玄幻奇幻小說排行榜中必看的佳作，這本小說創造了作者榮小榮網文寫作以來的最好成績，均訂破兩萬，小說主要路線還是后宮，主角前世是一個海王一樣的浪蕩人物，穿越到異世界一個落魄的貴族之家，成為了家中的獨子，背景是架空歷史，然后結合了異能覺醒等修煉元素，所以就成了超凡題材的玄幻后宮文，小說開局的懸疑路線就很吸引人。

5、諸界第一因

《諸界第一因》是2022十大必看玄幻小說之一，裴屠狗曾著有玄幻佳作《諸天投影》，《諸界第一因》的設定非常有趣，浩瀚的世界重新煥發生機，遠去的神魔即將歸來，男主角攜帶一口暴食之鼎，變強的方式居然是吃土吃石頭，然后換取經驗值，不管是劇情、文筆還是爽點都很值得一看。

6、我就是神！

玄幻小說《我就是神！》是歷史里吹吹風的作品，這本小說首訂就突破一萬，書中設定五億年前的寒武紀，主人公尹神被特斯拉撞死魂穿遠古時期三葉蟲和古蠕蟲的時代，他降臨在最遠古的蠻荒大地和原始海洋之上，他是一切的開端，他創造了智慧和生命，他是眾生的造物主，然后開始了自己的創世神之旅。

7、反派們的團寵小師妹

《反派們的團寵小師妹》是2022玄幻小說排行榜前十名中小編非常喜歡的一部，主人公虞念清本該是一本仙俠文中的女主角，重生的女配羨慕嫉妒她前世在正派的地位，便在劇情開始之前改變了虞念清的命運，懵懂無知的小念清綁定了感化反派系統，她的任務是阻止未來大魔王們出世，文中每一個故事都很治愈。

8、是妖怪哦

玄幻小說推薦中《是妖怪哦》這部BL文也很值得一看，主人公時聞澤是一名兇獸追捕手，同時為了掩人耳目，還經營著一家三無文身店，文中充滿了搞笑輕松的氛圍，以《山海高中》的背景，主角是麒麟和白龍，主人公之間的拉扯和曖昧超級甜，劇情線完全是輔助感情線的背景，喜歡搞笑玄幻文的話一定不要錯過。

9、退下，讓朕來

《退下，讓朕來》在女頻玄幻小說排行榜中有著很亮眼的表現，作者是油爆香菇，這部作品類似女版的《神話版三國》，墳土荒草的神三里，也是因為天降隕石開啟了神話版的歷史故事，主人公沈棠在發配路上醒來，發現這個世界很不科學，之后被迫走上應聘諸侯之路，喜歡玄幻言情的朋友一定會這換這部作品。

10、我眼中住著神魔

好看的小說玄幻范文2

1、《天逆》，作者：陳輝。

2、《刀劍神皇》，作者：亂世狂刀01。

3、《仙魔變》，作者：無罪。

4、《深淵騎士》，作者：萬里云煙。

5、《煉金狂潮》，作者：藍領笑笑生。

6、《全民大穿越》，作者：朱顏血夜蓮。

7、《近戰召喚師》，作者：極品石頭。

8、《武魔獨尊》，作者：冷月小醫。

9、《星際獵國》，作者：心凈。

10、《兵機門徒》，作者：三俗青年。

好看的小說玄幻范文3

1. 王國

王國是一部恐怖懸疑影視劇，現在已經出到了第二季，王室的權利陰謀，造成了喪尸的爆發，都已經到了危機邊緣，主人公能否拯救自己的王國。

2.365：逆轉命運的一年

改編自一部非暢銷的懸疑小說，重返時光十個人回到一年前，發生了意想不到的事情，命運就是這樣的捉摸不透。

3.夫妻的世界

夫妻的世界是夏日必看的十大納涼韓劇之一，這部劇是現在非常火爆，是一部關于夫妻背叛的故事，本來是非常完美的家庭，妻子發現了隱藏的秘密。

4.永遠的君主

一部非常燒腦的平行時空劇，這部劇集非常精彩好看，是2020韓國必看十大懸疑劇之一，大家一定不要錯過了。

5.無人知曉

探案懸疑類影視劇，是韓國一部非常有趣的懸疑電視劇，這回的主角是一位女刑警!

6.人間課堂

人間課堂教會人們如何生存，如何幸福的生活，但是也會讓人迷失，尤其是陷入犯罪的深淵里，讓你無法自拔，這里有人性的拷問，有命運的安排，非常好看的一部韓國懸疑劇。

7.如實陳述

一對天才搭檔，一起開啟了探案之旅，面對窮兇極惡的連環殺人犯，各種各樣的疑點，各種燒腦劇情，讓你大呼過癮。

8.謗法

謗法是韓國一部特別好看的懸疑電視劇，2020韓國必看十大懸疑劇之一，里面加入了玄幻神秘元素，在都市中存在著一個惡魔!

9.法外搜查

法外搜查劇情特別精彩，各種各樣的案情，以及懸疑重重的殺人兇手，看過一集就讓你喜歡上這部經典懸疑劇集。

10. 超能警探

好看的小說玄幻范文4

一、《步步驚心 麗》 在韓劇古裝電視劇排行榜中播出于2016年，是一部浪漫奇幻類的古裝片，當時可引起到了觀眾朋友們的熱議，極受年輕群體的喜愛，劇中角色有著超高的研制，以輕松愉悅為主的劇情基調不看真的會很可惜喔!

二、《云畫的月光》 《云畫的月光》根據同名小說改編而成，男主人公本來是一位事事都要求完美的角色，直到后來遇見了女主人公就變得有點不一樣了，還變得有點像是霸道總裁上身的感覺，很有看點。

三、《夜行書生》 《夜行書生》整個劇情設計得可以說是非常有意思的，古裝風格沒跑了，還有愛情、吸血鬼和玄幻等元素在其中，有很懸疑的部分，也有很刺激的部分，強烈推薦去看。

四、《王在相愛》 《王在相愛》是部具有高顏值的電視劇，簡單的講就是兩位男孩因為一位女孩的出現，讓三人之間的友情和愛情開始出現了無法言說的裂痕。

五、《成均館緋聞》 《成均館緋聞》講述女主男扮女裝進入到成均館學習的故事，相當搞笑的劇情中展現了讓觀眾代入感很強的友情、愛情，還有那無悔的青春年華。

六、《撲通撲通love》 在韓劇古裝電視劇排行榜中這部《撲通撲通love》屬于穿越類型的古裝劇，講述了朝鮮時期的君王和高三學生之間的愛情故事，劇情非常搞笑，臺詞方面似乎有一種讓人放聲大笑的魔力。

七、《我的野蠻女友》 《我的野蠻女友》是根據同名電影改編而成的電視劇，劇情很是歡樂，也很是狗血，前半部分或許會覺得女主方方面面有些夸張，但絕對是越看越好看的。

八、《花郎》 這部《花郎》主要講述了韓國在朝鮮時期貴族階級組成的青年團體，因為要成為一名合格的花郎而發生的一些故事，劇情中CP感滿分，劇情也是越看越有意思。

九、《擁抱太陽的月亮》 此部《擁抱太陽的月亮》簡單上講述了一段糾結的三角戀，劇情中有浪漫的點，也有超可愛的點，而且整部劇中所選的人物都有著超高的顏值，是觀眾無法拒絕誘惑啊!

好看的小說玄幻范文5

可不看的原因是什么呢？答案很簡單，這類書中出現的好書，能看的極少。而且違合，犯2的，N……的情節極多，看著鬧心，都有種一把把作者揪出來胖揍一頓的沖動，網文看著是消遣的不假，白點也無所謂，但是總不能滿嘴跑火車，順嘴亂顛吧？你當我是三歲孩子嗎？這樣的事兒也發生你蒙誰啊？

玄幻里有斗氣一發，劈山裂海，我們看著很自然，都市里有香車美女，別墅財團看著也很正常，可為什么兩個綜合在一起就讓人別扭呢？

都市異能，簡要的說就是兩個要素的結合體，都市，異能。

嗯，這看起來像是個廢話。

可就是這句廢話，很多些都市異能的作者就沒弄明白，

要么側重都市，主角有了異能，靠著這個金手指發財泡妞，踩人，完全成了都市小說，但是都市文為什么受讀者喜歡？就是因為貼近我們的生活，我們都熟悉，看著就像身邊的人，身邊的事。就像是哪個朋友給你講的誰誰的經歷，可這樣的一個人這樣的一件事如果是沒有異能，我們可能更愿意聽，更有代入感，至少我和主角一樣的，都是兩條胳膊一張嘴，可是添加的異能，增加了我們的世界中所沒有的攙和進來就自然的有種排斥感和不信任感。聽到這樣的故事首先在你腦中產生的就是，丫的，這事兒是假的，扯淡的。

另一種作者正好相反，使勁的往異能上靠。異能如何進化，如何升級，異能的威力有多大，異能等級的設定是怎么樣的，看著看著你就會有一種感覺，這丫的是些玄幻出身的吧？異能是要寫，但是絕對不要大篇幅大筆墨去描述，沒有哪個讀者是希望通過你這小說學習是怎么修煉進化異能的，而是想看一個奇特的故事。

所以就轉到上邊那句話了，都市異能應該是都市和異能的結合體，而絕不是側重哪方面，首先作者就應該站在一個中間的位置上，不要偏重哪個方向。

都市生活中有異能的影子，異能依附與都市的背景之中。所有事件的轉折都平穩合理的發生，所有的異能都在一個合理的范圍之內，不要為了創造沖突而迫使異能變化，不要為了制造矛盾生硬的使都市中的事件變得突兀離奇。

兩個是相輔相成的，事件引發異能，異能改變事件。而隨著你改變了的事件而引發下一個事件，從而再導出異能來破解。

我不反對都市異能中出現都市文中常見的狗血橋段，但是如果強硬的把這些橋段全都照搬到異能的身上就會讓人產生厭惡，既然有異能的外衣，就應該有一種不同的處理方式和一種不同的結局。

比如說典型的英雄救美橋段。

沒有異能的寫狠揍流氓，救下美女，美女的好感度加1.

可你有了異能，你還這么寫你覺得還有意思不？就算是你使用了異能揍的流氓也沒意思，你是用野球拳還是降龍十八掌都沒啥區別，不是嗎？

你會控物，你對流氓說，小子，你的印堂發黑啊，看來要有滅頂之災。然后你控制樓上陽臺的花盆砸下來一下砸暈他，救下美女，美女對你好感度加1的同時，對你的神秘度也加1，然后就能引出她再遇到什么事會主動找你求助。再延續下來的事情就順理成章。

你會讀心術，你走進流氓說了一串數字，這正是他的銀行賬號和密碼，你猜流氓啥反應？

這樣寫來是不是有了英雄救美應該有的效果，而且還有了異能的味道呢？

同樣是一份餡餅，用著大碗裝的咱就拿筷子，用盤子裝的咱就拿把叉子，吃出個披薩的樣子來。

寫異能的還有一個問題。這個也是很致命的。

很多作者都掉在這個坑里，弄的一身泥濘上不來。

這就是異能大戰。

很多人說不喜歡看異能大戰，剛開始主角自己怎么牛，后來就冒出隔壁王二麻子也會，對面張老三也會，天底下的人都會異能了，成了亂彈玄幻版的了。

這是作者自己沒有把握好這個度，

我敢說，既然能點進來看都市異能的，他絕不會因為多了一種異能，多了一個人擁有異能而放棄。

就看你怎么把握這個問題。

首先我們都知道，都市里沒有換地圖這個說法，統一位面是一樣的，在中國和美國或者非洲都沒有啥區別，所以你既然想寫后邊的大戰，前期就不能異能專一化，特權化。

前邊你寫了一大堆，主角在都市中和什么富二代，黑社會之類的斗智斗勇，踩人的情節，然后情節接不上去了，橋段用完了，就突然弄出一堆的異能人士來拉攏，來找麻煩，還樹立了好幾個牛逼閃電的人物，來反襯，烘托，說這個世界異能者有多么強大，異能又是擁有怎么樣的威力，主角才不過皮毛。本來牛氣哄哄的主角一下變的稀松平常，本來覺得很牛氣的異能一下變得一無是處，你覺得讀者會不會買你帳？

這就是前期的長遠規劃沒有做好，或者在前期你只想到了那些踩人的情節，根本沒想到故事發展不下去了怎么辦，然后瓶頸了就拉異能大戰這面旗子來檔事，不出問題才怪。

所以讀者看多了，都會覺得異能大戰無愛，不喜歡看，以此就形成了一個惡性循環，沒人看，就沒人寫，沒人寫的好，也就不會有人試水從這里邊挑。

異能大戰還有一個問題。

就是怎么戰。

不是說我像子彈一樣沖過去，然后發現對面的人竟然是刀槍不入，他一拳打出來像炮彈一樣的威力，我一下閃開，那一拳打塌了半個荒廢的樓房，然后我突然小宇宙爆發，弄出一顆導彈的威力，啪的一下把他轟成渣，戰斗結束，這就是所謂的大戰嗎？

這是小霸王版的雙金龍對決。

可是很多作者寫出來的就是這樣，你讓讀者怎么看？

異能，什么叫異能？各有各異，各有各能。就算是兩個普通人打架，也不光是你一拳我一腳這么掄吧？還有踢襠，抓頭發，等等多變的招數呢。

寫成這樣的對轟，你還寫異能戰斗干嘛？跟2輛坦克比護甲比火力比機動性有啥區別？

異能戰斗吸引人的是智斗，是怎么利用各種地形，各種局面，對方異能的缺陷，自己的優勢，充分發揮異能的最大效用戰勝對方，做一個局，設一個圈套，打一個埋伏，誘導，擾亂，迷惑，吸引，等等綜合起來戰勝對手才好看。

一頭狗熊打敗了一只老虎是老看，可一只狐貍捉住一頭野豬會更精彩。

接下來，還有一個問題，異能組織。

既然寫到了異能大戰，就必然牽扯到另一個問題，異能的組織，或者政府組織。

很多讀者對這個更是吐槽和反感。

異能者前期是自由的，無拘無束的，后來卻加入了政府的組織中束手束腳，各種受限制，按照合理來看，是沒問題的，可就在于作者前期的把控能力不足。

為了突出的爽，踩人的。寫的肆無忌憚，想干什么就干什么，有一種老子有異能，天下我第一的感覺，然后突然加入組織就這個不行，那個不準的。就像孫猴子被戴上了緊箍咒，你覺得讀者會喜歡不？

然后被戴上緊箍咒，還賣力的去降妖除魔，西游記是這樣寫的，可別忘了猴子自己的愿意的，猴子也想去西天得正果，路上的牢騷都是小事情，他并沒有對取經這個主題有異意。

可主角前期自由慣了，后來不斷的看這個不順眼，那個不舒服，可有礙于體制的束縛，制度上的局限這個不許，哪個不準，而且還有都市的大局限，自己給自己不斷的加著緊箍咒，而且還想著反抗，糾結起來別說讀者，作者自己都蛋疼，是不是呢？

至于組織間的對抗，作者這時又往往上升到了一個宏觀的臺面上，研究組織背后的秘密，事件的真實意圖，組織領導層的勾心斗角，集團間的利益等等，首先主角前期的性格和后期的思考就有斷代，一個前期踩人的市井小人，才進組織沒多久，就突然城府重重，研究背后黑幕，刺探領導的居心，而且深得領導的器重和信任。這寫起來累，讀者看起來更累。

還有一個是異能的發展。

有了異能，加了組織之后干什么。

這是很多這類文作者的一個死區。

然后開始捏造出一個偉大的可怕的陰謀，甚至都追溯到上古時期，引發各個組織甚至國家的爭奪，以此展開一系列的各種戰，各種斗，明的，暗的，單個的，團體的，還有的弄出三四個組織來，玩起來異能三國。

主角既是戰斗在前的張飛徐晃，又是幕后的諸葛郭嘉，武力上要比拼，智力上要比拼，城府上要比拼，謀劃上要比拼。主角就活活一個曠世奇才，大有那種得之得天下的感覺。

這樣寫來，一個字亂。

而且你又忘了一個前提，你寫的是都市，現代都市，無論多異能，多牛逼，都是都市中的故事，違合感就來了。

依附與都市中的異能，異能服務于都市，這才是都市異能的本質。

但是不幸的是，目前網上小說林林總總，各個題材都大量有鮮明之作。唯獨都市異能這個類別上糧草甚少，根本原因不是這個類別不好看，而是作者沒有盡心挖掘，總是走在都市和異能的岔路口上，左右偏離不能把握住要義。

可都市異能到底本源的出路在哪？

好看的小說玄幻范文6

關鍵詞：大陸新武俠 美學風格 柔美 凄美

大陸新武俠是“21世紀大陸新武俠”的簡稱，它最早出現于2004年，在學術界還沒有取得一個明確的界定。一般來說，它特指在世紀之交興起的，以大陸作家創作為核心的所有新武俠小說的總稱，在語言、意境、風格等方面上取得了不小的成績，與推理、懸疑、玄幻、恐怖等類型的小說一起，成為我國大眾文化的核心元素之一，日益引起了學術界的重視。

近幾年來，以《今古傳奇武俠版》為核心陣地，隨著影像、網絡動漫等因素的加入，中國大陸出現了一批武俠小說創作的生力軍。小椴、小米、滄月、沈瓔瓔、步非煙、糖小小訊、時未寒、李亮、鳳歌等青年作家給大陸武俠小說創作帶來了虎虎生氣。他們并不糾纏于武俠小說的“俠義精神”，甚至鄙視“俠義精神”，他們表現的是人性和人情，是自我生命力的釋放。這一批在新時期（在本文中，新時期指自1978年改革開放以來的這段時期）成長起來的作家，人性追求和個性釋放直接影響了他們人生觀和文學觀的形成，他們要將自己的觀念表現出來，將自己認為最有價值的人生“活法”展現出來。

作為文化傳播的一種方式，小說的意義在于啟示并促進人類自身的完善，傳承并豐盈人類精神的財富。一部好的小說必須要有一種好的精神，它既可以是人文、社會、歷史的外部的時代精神，也可以是心理、性情、人格的內在的個體精神。這其中包含著我們祖先的才華和智慧，也包含著我們當代人的靈性與創造。大陸新武俠就是通過講述一個個武俠故事，來滿足“人”的好奇心以及對超越性的追求，揭示出了當代社會中人的生存困境及其美學形態。其美學風格是大陸新武俠作家們從不同視角表現這種超越性追求和人的生存困境的具體體現。

大陸新武俠最大的亮色是有一批成績不俗的女作者，于此前男性武俠作家的陽剛氣息形成對比。如滄月、沈瓔瓔、步非煙、蕭拂、糖小小訊等。這些女性作者們以她們更為細膩的筆觸，更加敏感的色彩感覺，描繪了一幅幅華美的、充滿柔美色彩的絢麗圖景，以其華麗的文字、極端的情感體驗和婉轉的情緒打動著讀者的心，寫出了她們的俠骨柔情，樹立了女性在武俠小說中的主體地位，既表現了女性溫情脈脈的一面，又展現了其俠肝義膽的一面。在“愛”的渲染下，女性作家完成了女俠的塑造，具有獨立的女性之柔美。以女性為視角的這種敘事格調，使作品中的女性從被動轉向了主動，成為“江湖”的參與者，也是旁觀者，從一個純粹的客體成為了敘事的主體，第一次真正成為武俠小說的第一主人公，深刻地體現了大陸新武俠“柔美的”美學風格，贏得了無數讀者的青睞。

在大陸新武俠中，女性之柔美主要表現在兩個方面。第一個方面是展現了女性武俠的獨立意識。沈瓔瓔在《琉璃變》中，通過流暢簡約的文字，虛構了一個鮮活美好的人物。在這個故事中，女主角菁兒由江南而來，無意中被太陽教的少年教主引到大漠中來。太陽教少年教主到大漠去，是為了煉成太陽教的琉璃塔，琉璃塔煉成后，少年教主就可能實現他一統江湖的夢想。但在最重要的關頭，這個被少年愛上的女子的一滴眼淚，卻毀掉了少年的江湖夢想，琉璃塔倒掉了。最終，少女把少年從江湖的競逐中，帶回了江南。愛勝過了英雄的業績，女性的理想壓倒了男性的理想，這個故事也因此成為一個“女性介入武林世界之后的隱喻”[1]。在女性作家的眼中，男人們所謂的事業就像這琉璃塔，看起來華美、瑰麗和輝煌，實際上經受不住一滴淚水。但在男性作家的心目中，琉璃塔就是他們的理想。在《射雕英雄傳》中，金庸成功塑造了郭靖這樣一個大俠形象。金庸通過對郭靖、黃蓉的成長經歷的描寫，有意或無意地表達了這樣一個觀念：“郭靖不會因為黃蓉的眼淚而回到桃花島去，他的琉璃塔是襄陽城，他們夫婦是一定要把血埋在這琉璃塔中才甘休的，黃蓉只有獻祭的義務而沒有選擇的權利。”[2]在《琉璃變》這個故事中，女主角雖然仍是被動者，卻滿懷著主動的期待，因為她的主動讓她有了愛情、霸業以及琉璃的改變。本來處于被支配的古典女兒，完成了她的成長，成為了自己的主人。女性的主動行為改變了女性在武俠小說中的位置。女性的總體表達方式帶來了新的武俠審美風格。女性無法改變男權社會的性別格局，但卻可以讓女性獨立出來，不再僅僅是男性的欲望對象，她們的抗爭雖然大多數仍會以悲劇結束，但這已足夠打破舊有的不平衡了。無論是悲劇還是喜劇，女性特有的柔性都會在鐵馬金戈中打破禁錮的平衡，流淌出一種特有的風致。

由于女性意識不同程度的表現，女性武俠已經表現出女性主義的因素，具有獨立之美。如沈瓔瓔說她的“《青崖》是一個女孩寫給小女孩（以及小男孩）看的故事。”[3]糖小小汛的《陌上香遠》是一個追求“崇高”的故事，構思非常精巧，行文流暢精致。在這個故事里，她塑造了一群“大英雄”形象，淋漓盡致地呈現了童畢對崇高的愚弄，許縝對崇高的厭倦，以及三郡主為崇高而付出一生乃至生命的結局。雖然仍是武俠小說，但包含著作者對人生的真實本體的意義與價值的訴求，其意義已經超越了武俠小說。滄月雖并不注重自己的性別意識，但是作為一位卓具特色的女性，她有融合都市文化各種元素來創立自己“江湖”的野心。在她的作品中，奇妙的有動漫色彩的故事背景、成長中的少女對人的復雜性的重新認識、蒙太奇行云流水般切換的場景，已得到了和諧的交融。故事中的女俠雖然最后都是情感的悲劇人物，但和男性武俠里，女性向著男性的匍匐與皈依，形成了鮮明的對比，是性別的反叛者。在滄月的筆下，女性的主體意識確立了女性在武俠行動中的主動地位，表現為拒絕接受任何屈辱，最終走向對男性的主動離棄，成為有著獨立意識的人。

在沈瓔瓔的作品里，經常缺席的是“父親”這一角色。在其《木蘭花樹》中，唐小謝要尋找“她是誰”，結果發現她父親是一個魔頭。沈瓔瓔對男性江湖里的那些“父親”，毫不客氣地進行了“妖魔化”。陸希潘與江楓的同性戀――圓天閣的最好的弟子，竟墮入了這樣變態的又自足的精神地獄中，這是對這個男性江湖的反諷。武俠世界一直是由男性來描述與抒寫的，而當女性抒寫江湖的時候，與男性對江湖的認識相比，發生了微妙的變化。《木蘭花樹》系列中的唐小謝是一個清麗、敏感、堅強的女孩子，有著復雜的謎一般的身世，會正派武功，也會些巫術，既是江湖的觀眾，又是江湖的參與者，在女俠形象中有一定的典型性。同樣，在《屏上暗紅蕉》中，唐小謝解決問題的方式，都是用的巫術，而不是男人們推崇的武功。從歷史上看，在男性的世界里，巫術是女性曾獲得的唯一的獨立的一種存在方式。在港臺新武俠里，金庸對有點巫氣的瑛姑、裘千尺、梅超風等女性，明顯地持貶斥的態度。但是當其出現在大陸新武俠作家沈瓔瓔等人作品中時，這種“巫氣”使得女俠輕靈自由，富于詩意，獨立自主，堅強地拒絕男性的世界，雖有著淡淡的感傷與生存的喜悅，但不依傍于那些男性的施舍與憐愛。

在大陸新武俠中，女性之柔美這種美學風格另外一個方面的體現是女性武俠的凄美。女性武俠鐘情于一種凄清，從中透出艷麗，充滿了一種由凄而美的浸透了紙張的意味。由于重視凄麗的悲情，在行文手法上，動作有時退居其次，從一定程度上改變了武俠小說的傳統寫法。女子武俠的俠義，就將傳統的“俠義云干”改變為發自內心深處的人性本原的善，把道義原則的男性的善，轉變為感性的發自心靈體驗的女性的善。

有“少女武俠宗師”之譽的作家滄月，不停地“追逐著腦海里的影子”，成功地將動漫因素引入到了武俠小說之中，寫“心里的美感與幻想” [4]，開創了女性武俠新時代。她的作品“開始就是針對女生，而不是男讀者”[5]，有著鮮明的女性色彩，語言雅致干凈，描寫細膩沉著，充滿了一種悲愴的美。長篇小說《七夜雪》被認為是滄月最好的武俠小說。在這部小說中，她以女性特有的手法，以“妥協和放棄”[6]為主題，勾勒出一幅幅凄美的絢麗畫面，成功塑造了薛紫夜和霍展白兩個人物形象，召喚出了我們內心“鈍而深的痛感和無力”，讀之令人感動，催人淚下。這是一個人物簡單、事件也并不繁復的故事，與過往概念里不少男性武俠的鴻篇巨制相比，它顯示出向內走的力量。當家國歷史、天文歷算、儒道醫卜、門派羅列不再是露才揚己的重點時，那么，滄月就只有通過簡潔的邪―西域―大光明宮，正―中原―鼎劍閣來構建心目中的江湖平臺了。在這中間，藥師谷的奇特女谷主薛紫夜是權衡雙方的支點，她所憑借的不是江湖的力量，不是簡單的人際淵源，而是“藥”，一味當物質的藥無法達到深藏的病灶時，她以身作則的名為“愛”的大藥。故事中的男女主人公都曾執著地沉湎于對過去戀人的愛的記憶，導致他們在現實中難以正確地判斷自身的感情。當此后明白對方存在的意義時，滄月卻以詩經《葛生》“冬之夜，夏之日。百歲之后，歸于其室”的言辭，告訴讀者，他們將永遠離別，使全部小說充滿了一種難以言說的憂傷。在作品的最后，滄月以下面這首詩表達了她這種復雜的情感，有著所有的不甘和無奈：

跋涉千里來向你道別/在最初和最后的雪夜/冰冷寂靜的荒原上 并肩走過的我們

所有的話語都凍結在唇邊/一起抬頭仰望，你可曾看見：/七夜的雪花盛放了又枯萎

宛如短暫的相聚和永久的離別/請原諒于此刻轉身離去的我――

為那荒蕪的歲月/為我的最終無法堅持/為生命中最深的愛戀卻終究抵不過時間[7]

相比之下，沈瓔瓔《攬月妖姬》中的婉約色彩顯現得更為強烈。這部作品中的主角顏歌是個女性吸血鬼，這是一個詭異的、帶有妖氣的人物，以她作為主角當然能夠增加作品的可讀性，然而作者意不在此，而是采用敘事主體交替的方式，以半部作品的篇幅勾勒了顏歌美好而不可得的愛情以及悲傷的內心，悲情沖淡了妖氣，凸顯了女性之柔美。

這些女性作者們也“和所有人一樣，俠義也是心中的一個輝煌夢，是縱筆江湖的根本動力”[8]，她們深信一切過去之后，唯有俠義，將超越文字永遠流傳。步非煙是大陸新武俠中非常有名的一位女性作家。她明確提出了“俠即逍遙”的創作理念，并身體力行創作了以“武林客棧”、“華音流韶”系列為代表的武俠小說，體現了她的逍遙理念。步非煙的作品文化底蘊深厚，文字功底嫻熟，構思精巧，想象非凡，富有神韻。其作品既有源于中國傳統的古典神秘，也有武俠小說中從未有過的域外神秘如印度教的暗示等，構成了武俠小說的一個新的文化源頭。如其《青天寨》寫的是陰謀和爭霸，《盅神劫》寫的是奪寶和神秘，這些雖然是武俠小說中常見的“招式”，但在步非煙細膩的描述里，這些“招式”都被演化為好看的故事，奠定了女性作者在大陸新武俠中的地位。

因此，可以說，女性作家用女性的視角和觀念來表現她們對大俠與江湖的理解，使大陸新武俠表現出了一種新的審美意蘊，展現出凄清、奇妙、纏綿、艷麗、細致、宛轉、柔美的風格，給一向粗獷、悲壯、陽剛的男性的武俠世界帶來了獨立的女性之柔美。

注釋：

[1][2]鄭保純：《論大陸新武俠的當代性回應》，西南師范大學學報（人文社會科學版），2004年，第4期，第159頁。

[3]沈瓔瓔：《〈青崖記〉》評論--回復》，，2006年6月10日。

[4]參見“少女武俠宗師”滄月勇闖男人世界，時代信報，2005年8月9日，轉引自：。

[7]滄月：《七夜雪》，http：//省略/Article_Show.asp?ArticleID=230。

[8]步非煙：《中國新武俠典藏書系?步非煙作品》，武漢：長江文藝出版社，2006年版，第1頁。

參考文獻：

[1]韓云波.論21世紀大陸新武俠[J].西南師范大學學報（人文社會科學版），2004，（4）：150-151.

[2]韓云波.而今邁步從頭越[A],昆侖（第六卷）[C].北京：團結出版社，2006：248.

[3]韓云波.中國俠文化：積淀與承傳[M].重慶出版社，2005.

[4]楊嵐，張維真.中國當代人文精神的構建[M].北京：人民出版社，2002.

[5]汪涌豪等.俠的人格與世界[M].上海：復旦大學出版社，2005.

[6]沃爾頓著，王錦等譯.人性：情緒的歷史[M].上海科學普及出版社，2007.